Mente Mujer. Lunes 25 de septiembre de 2023

MARÍA CRISTINA MIERES

ZIMMERMANN

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ADRIÁN

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#OBJETOS

TESORO en buenas manos

LA PRESERVADORA DE ARTE CLAUDIA BLAS ESTÁ AL FRENTE DEL LABORATORIO DE CONSERVACIÓN DEL MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA

MÁS DE SU TRABAJO

Diario El Heraldo de México.

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Claudia Blas Rojas descubrió que tenía alma de restauradora mientras copiaba cuadros. Cuando su papá le advirtió que la economía familiar ya no daba para pagar sus estudios se empleó como asistente de un pintor, al que le ayudaba con reproducciones que luego se vendían con fines decorativos.

Ese trabajo sirvió a Claudia para terminar la carrera de Administración, pero también le acercó a lo que sería su gran pasión. Un día un amigo le preguntó porqué no pintaba sus propios cuadros: “Él se sorprendió cuando le dije: ‘a mí lo

AÑO DESDE EL QUE ESTÁ A CARGO DEL LABORATORIO DE CONSERVACIÓN DEL MNA.

que me gusta es copiar, porque me gusta analizar, copiar implicaba que yo me pusiera a analizar los cuadros y saber cómo se pintó. Me dijo, ‘entonces tú tienes alma de restauradora’. Y yo no sabía ni que existía la restauración”.

Más de dos décadas después, los tesoros del Museo Nacional de Antropología (MNA) pasan por sus manos. Ella, junto con un grupo de restauradoras, casi todas mujeres, encabeza el Laboratorio de Conservación del museo: su tarea es conservar los acervos arqueológicos, etnográficos, artísticos, arquitectónicos y archivísticos que ahí se resguardan.

“Lo que buscamos es que las piezas (inclu do el mismo museo como edificio) permitan que la gente disfrute de ellas según lo

que cada una tenga que decirle a la sociedad, los que ahora las están observando y los que las observarán en el futuro”, dice.

HEREDERA PURÉPECHA

Antes de convertirse en restauradora, Claudia Blas trabajó en lo que fue el Instituto Nacional Indigenista (INI) Su labor era acercar fondos para proyectos de mujeres y grupos indígenas en alcaldías como Xochimilco, Tláhuac y Magdalena Contreras. El trabajo no pudo ser mejor: la restauradora se considera heredera de una cultura ancestral. “Mis papás son hablantes de lengua purépecha, ellos vinieron de Michoacán, de San Francisco Cherán, para que nosotros pudiéramos estudiar acá, en la Ciudad de México”, recuerda Si sus orígenes ya la hermanaban con la riqueza cultural indígena del país, el destino acabó por unirla definitivamente con el inmenso pasado prehispánico mexicano. La llegada de Blas Rojas a la restauración tuvo que ver nue-

l Blas Rojas es la restauradora del proyecto de Exposiciones Temporales del MNA.

l Trabajó en el Proyecto Arqueológico Iztépete en el estado de Jalisco.

l Ha impartido conferencias sobre formación de restauradores y conservación de materiales.

vamente con una afortunada circunstancia: cuando dejó el INI retomó la idea que le había dado su amigo y decidió hacer el examen para ingresar a la carrera de Restauración. “No pasé el examen y pensé: ‘por algo suceden las cosas’, pero un mes después me llamaron de la Escuela de Conservación y Restauración de Occidente, ellos me dijeron que eran una escuela joven, que era su cuarta generación y no todos los aspirantes habían cubierto los perfiles”.

En la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía de la Ciudad de México “había pasado todos los exámenes, pero ya no había cupo porque las generaciones son muy chiquitas, creo que sólo se aceptaban 15 personas por año y mi nombre estaba en los siguientes cinco. En Guadalajara me dijeron que me validaban los exámenes que había hecho si quería estudiar allá”.

Antes de llegar al MNA, Blas trabajo en el Centro INAH-Jalisco; en la restauración de los objetos cerámicos que formaron parte de la exposición “The Aztec World”, exhibida en Chicago; en la Casa Clavigero; en el Proyecto Arqueológico Iztépete en Jalisco

ACERVOS SE ENCUENTRAN A SU CARGO EN EL MNA.

HERENCIA CULTURAL

y como profesora de la escuela donde estudió

MUNDO FEMENINO

La restauración, dice Blas Rojas, “al menos en México, es una profesión eminentemente femenina. Sí hay restauradores, pero predominan las restauradoras, aquí mismo en el laboratorio tenemos sólo un restaurador de carrera”.

REVIERTE EL DETERIORO POR SALES EN CERÁMICA DE LA COLECCIÓN MAYA DEL MUSEO.

Desde la formación, agrega, “aprendemos también a cargar y armar andamios, somos educadas un poco como a la ruda y también en lo fino, porque tenemos que hacer todo eso que puede llegar a ser pesado, pero también tenemos que trabajar como minuciosamente en cada uno de los detalles de los objetos”.

Al orgullo de encabezar un equipo de mujeres profesionales, la restauradora suma uno más: “Desde el primer objeto que yo restauré, el hecho de observar y tener en mis manos un objeto que fue fabricado hace tanto tiempo, son situaciones que nos llegan a conmover mucho y que eso además pertenezca a una colección tan importante como la del Museo Nacional de Antropología es todavía más evocador e inspirador”.

l Claudia Blas Rojas es Licenciada en Restauración de Bienes Muebles.

l Su formación se dio en la Escuela de Conservación y Restauración de Occidente.

l Su tesis sobre cerámica policroma, recibió Mención Honorífca en el premio Paul Coremans.

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CON TODAS SUS LETRAS

•Una verdad dolorosa: toda forma de violencia de género puede conducir a la muerte, sea porque escala desde las manifestaciones más sutiles hasta la más atroz —el feminicidio— o porque destruye tanto la autoestima y ganas de vivir que lleva a la víctima a ideación, planeación y tentativa suicida.

l Ha sido profesora en el Seminario Taller Restauración de Cerámica.

Duele porque basta recordar que, de acuerdo a la ENDIREH 2021, 70 por ciento de las mexicanas mayores de 15 años ha sufrido agresiones de género para dimensionar el riesgo al cual se enfrentan. Y este es un buen momento para hablarlo, porque septiembre es el mes mundial para luchar contra el suicidio; si nos comprometemos a combatirlo, hay que empezar por nombrarlo con todas sus letras y factores. En México, tan solo el año pasado, mil 544 mujeres decidieron acabar con su vida, según el Inegi. Su reporte anual no detalla los motivos que las llevaron hasta esa penosa situación, pero hay apuntes en el mundo que pueden darnos luz sobre algunas formas para prevenirlo. Por ejemplo, la Confederación Salud Mental España ha alertado desde 2018 respecto a que 25 por ciento de los intentos suicidas en mujeres está vinculado a una alta prevalencia de violencia de género.

La doctora Noemí Díaz, de la Facultad de Psicología de la UNAM, documentó que en nuestro país ocho de cada 10 mujeres violentadas por su pareja han pensado alguna vez en suicidarse. Pero quizá lo peor es que todavía hoy esos intentos llegan a ser usados para desacreditar a las víctimas pública y jurídicamente al mostrarlas como trastornadas y, por lo tanto, no confiables.

¿Por qué ese elemento es tan relevante?

Imagina que esa mujer agredida y en depresión profunda reúne las fuerzas suficientes para denunciar a su agresor y él incluye como pruebas de que ella “no sabe lo que dice” su tentativa suicida. Un sistema judicial que investigue sin perspectiva de género la condena a consumar su intento a la siguiente.

Esto ocurre a pesar de que, desde 2011, el Convenio de Estambul insta a los Estados a evitar que esas pruebas se utilicen contra las mujeres, pero es difícil asegurar su aplicación homogénea. La buena noticia es que nuestro país es uno de los 54 que lo han firmado, otra historia es su aplicación a nivel local y especialmente en comunidades periféricas o rurales. El suicidio es un fenómeno complejo y multifactorial. En el caso de las mujeres, no puede omitirse de la discusión pública la correlación entre ese camino de desesperanza y la normalización de las violencias en su contra.

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZ LUISCARLOS.SANCHEZ @ELHERALDODEMEXICO.COM

FOTOS: LUIS CARLOS SÁNCHEZ

... al menos en México, (la restauración) es una profesión eminentemente femenina".

CLAUDIA BLAS ROJAS RESTAURADORA

LUISCARLOS.SANCHEZ @ELHERALDODEMEXICO.COM

FOTOS: GUILLERMO O'GAM

l ENTRE LOS TEXTILES RESCATADOS ESTÁ EL CUBRE PESCANTE DEL CARRUAJE DE MAXIMILIANO

1982

LA ASIGNAN AL TALLER DE TEXTILES DE LA CNCPC DEL INAH.

2000 INVESTIGA EL USO DEL MUCÍLAGO DE ORQUÍDEA COMO ADHESIVO.

l Desde hace más de 40 años, Lorena Román ha dedicado su trabajo a la restauración de telas.

l CADA SEMESTRE, JUNTO CON SUS ALUMNOS, RESCATA UNAS CINCO PIEZAS HISTÓRICAS

l LA ESPECIALISTA CONSIDERA QUE LOS TEXTILES CUENTAN HISTORIAS

HISTORIA Una detrás de cada textil

LA RESTAURADORA LORENA ROMÁN TORRES LLEVA MÁS DE CUATRO DÉCADAS DEDICÁNDOSE AL RESCATE DE IMPORTANTES TEXTILES PARA LA HISTORIA DE MÉXICO COMO EL VESTIDO DE CARLOTA O EL SACO DE PANCHO VILLA

l TAMBIÉN HA TRABAJADO EL HUIPIL ATRIBUIDO A LA MALINCHE Y LA BANDERA DEL BATALLÓN ACTIVO DE SAN BLAS

1997

LA BANDERA DEL BATALLÓN DE SAN BLAS LLEGA A MANOS DE LORENA.

l CADA SEMESTRE SE ENCARGA DE LA FORMACIÓN DE MÁS DE UNA VEINTENA DE ALUMNOS

l EL PRIMER TEXTIL DEL QUE SE ENAMORÓ FUE UN CÓDICE PINTADO SOBRE TELA

l LORENA ROMÁN SE DEDICA A LA RESTAURACIÓN DE TEXTILES DESDE 1982

l LAS BANDERAS DE BARRADAS Y EL CRISTO SALVADOR DEL MUNDO HAN PASADO POR EL TALLER.

l TAMBIÉN RESCATARON EL VESTIDO DE LA EMPERATRIZ CARLOTA Y EL SACO DE PANCHO VILLA.

250

l Román y sus colaboradores han aportado técnicas para el tratamiento de textiles.

RESTAURADORAS PARTICIPARON EN EL CONGRESO REALIZADO POR ROMÁN.

EL CENCROPAM INCORPORÓ MIL NUEVAS OBRAS DE ARTE AL ACERVO DEL INBAL. 65

#OBRAS

MIL OBRAS APROX., HA RESTAURADO EL CENTRO, ASÍ COMO MILES DE KILÓMETROS DE OBRA MURAL.

PRESERVA 2017

la memoria del arte

LA DICTAMINADORA POLACO MEXICANA ALINA BRODOWICZ HABLA SOBRE SU LABOR DENTRO DE LA CONSERVACIÓN Y LA PRESERVACIÓN DEL ARTE NACIONAL, ASÍ COMO DEL PAPEL DE LAS MUJERES EN ESTE ÁMBITO

PINTURAS DEL MUSEO RUFINO TAMAYO 2021

EL CENTRO APOYÓ A LA RESTAURACIÓN DEL JARDÍN ESCULTÓRICO DEL 2023

EL INBAL RECOMENDÓ AL CENTRO LA RESTAURACIÓN DEL ACERVO DE OCTAVIO

RECINTOS FORMAN PARTE DE LA RED DE MUSEOS

AÑOS TIENE EL CENTRO NACIONAL DE CONSERVACIÓN Y REGISTRO PATRIMONIO ARTÍSTICO MUEBLE.

Alina Brodowicz nació en Polonia, país de Europa Oriental donde estudió la carrera de Restauración de Obras de Arte en la Facultad de Restauración de la Academia de Bellas Artes de Varsovia, posteriormente llegó como becaria a México y formó parte del Programa de Intercambio Cultural entre los gobiernos de Polonia y México situación que le permitió continuar sus estudios en la Escuela Nacional de Restauración, Conservación y Museografía (ENCRyM) del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) donde comenzó a formar parte de trabajos importantes a nivel nacional como el Proyecto Tajín, desarrollado en el estado de Veracruz.

En 1995, la restauradora polaco-mexicana ingresó a trabajar en el Centro de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble (CENCROPAM), del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL), donde actualmente desempeña actividades relacionadas con la elaboración de dictámenes sobre el estado de conservación de las obras de recintos de la red de museos del instituto

“Hace más de 40 años que estoy en México y lo que he visto aquí no se compara con ninguna parte del mundo, por un lado hay mucha cultura y recintos museísticos de gran belleza que albergan la memoria artística del país, pero por otro, un lugar repleto de zonas arqueológicas que enmarcan la historia nacional, eso sin duda te atrapa”, explicó Alina Brodowicz en entrevista con El Heraldo de México Asimismo, la amante del arte y admiradora de la obra de

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no influye el género, pues tanto para el CENCROPAM, como para otras instituciones lo importante es contar con los mejores especialistas.

AMOR POR EL ARTE

necesita de una paciencia sublime, primero, para dictaminar, y posteriormente, para restaurar, aunque eso ya es hablar de dos temas diferentes”.

MÁS SOBRE ELLA

el reto de cualquier restaurador está quizá en la diversidad de materiales y técnicas empleadas en el arte, pues aunque existen diversas especializaciones, los materiales y técnicas son muy amplios; en cuanto a dictaminar, te diré que a veces es que tus ojos funcionen bien y tengas una paciencia sublime para observar”.

Al cuestionarla sobre si después de más de cuatro décadas de trabajo, su profesión la continúa emocionando y llenando de satisfacciones, la dictaminadora respondió con un rotundo “sí”.

EN SU LABOR

l La experta Alina Brodowicz ha participado en varios proyectos de restauración.

reconocidos pintores como Rufino Tamayo (1899-1991); Remedios Varo (1908-1963); Francisco Toledo (1940-2019); y José Clemente Orozco (1883-1949) por sólo mencionar algunos, indicó que la importancia de la preservación está en la prevención, acción que lleva a cabo a través del Área de Servicios a los Museos del CENCROPAM.

porque puedo fungir como comisaria de las obras en sus traslados, montaje o desmontaje”, contó la restauradora de obras de arte

AÑOS LLEVA EN CENCROPAM.

COMIENZA SU TRABAJO EN EL CENTRO. 40

“Decidí enfocar mi carrera en el tema de la dictaminación porque es una acción preventiva que forma parte de la labor de preservación que protege el acervo artístico de todas las circunstancias del tiempo, y además,

En esta labor de comisaria, profundizó, ella se encarga de que se cumplan todos los protocolos de protección para que no suceda ningún accidente ante la manipulación y traslado de una pieza de arte, además de asegurarse de que el espacio al que llega cuente con las condiciones óptimas para que esta sea exhibida. En torno al papel que desempeñan las mujeres en la conservación de obras de arte Alina Brodowicz explicó que para ella

AÑOS TIENE VIVIENDO EN MÉXICO.

“No creo que si eres mujer seas mejor restauradora o que no haya oportunidades para nosotras, lo que considero es que el papel de un restaurador o dictaminador suele no notarse cuando un espectador se encuentra frente a una obra, sin embargo, nuestra labor es gratificante -para nosotros- en muchos sentidos, no importa que no se haga una mención, la satisfacción llega cuando te das cuenta de que pudiste hacer algo por una pieza invaluable”, dijo.

Y puntualizó que aunque “no lleva la cuenta de cuántas restauradoras mujeres hay en relación a los hombres, si considera que "se

l De otros países admira la obra del pintor Francisco de Goya.

l Considera que la participación de ellas en la restauración debe estar en 60% en relación con los hombres.

Respecto a cómo lleva a cabo un proceso de dictaminación, Alina Brodowicz indicó que ella siempre trae consigo las hojas de la pieza a dictaminar (donde realiza las anotaciones pertinentes respecto al estado de la pieza que revisa), una cinta para medir, una lupa, una lámpara y otras herramientas que facilitan su observación.

“Hay veces que los daños son muy notorios, hay otros en los que no, pero si sospechamos, por ejemplo, de daño por biodeterioro, la pieza o una muestra de ella, se envía al laboratorio; en el caso de los espacios como las bodegas

l Colaboró también en el Taller de Restauración de Manuel Serrano.

l Admira la obra de otros artistas como Remedios Vario y David Alfaro Siqueiros.

donde a veces es almacenado el arte, se revisa que este cuente con las condiciones adecuadas para resguardarla”, destalló Y añadió “que aunque hay ocasiones, en que poco se habla del trabajo de los dictaminadores, restauradores y del equipo que se encarga de preservar la memoria del arte, detrás de cada escultura y de cada cuadro, y probablemente de un trazo, haya un equipo que lo protege”.

En cuanto a uno de los mayores retos que ha enfrentado como dictaminadora o restauradora a lo largo de su carrera, la experta en restauración explicó que quizá fue “la obra de Remedios Varo, ya que el material es muy delicado”.

Posteriormente señaló que “creo que esa no era tu pregunta -ríe-, a lo que me refiero es que

... el papel de un restaurador o dictaminador no suele notarse cuando un espectador se encuentra frente a una obra, sin embargo, nuestra labor es gratificante".

“Llevo más de 40 años en esto, nunca he dejado de sentir emoción, nervios o preocupación, pero sobre todo, nunca he dejado de sentirme agradecida por las oportunidades y por las múltiples satisfacciones que siento cuando veo una obra en excelente estado en un museo, creo que eso es inagotable”, expresó.

Y compartió que aún recuerda cuando se bajó del avión en México por primera vez y quedó sorprendida por el paisaje y la cultura, motivos que la orillaron a quedarse por voluntad propia en nuestro país.

Respecto a la labor que realiza el Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble institución para la que labora actualmente, explicó que esta es una dependencia del INBAL que vela por la preservación del patrimonio artístico nacional a través del fortalecimiento y actualización de los sistemas y mecanismos de catalogación, registro, conservación y restauración, así como sus aspectos normativos, técnicos y de gestión.

l Por 20 años ha sido dictaminadora y comisaria de arte de la Red de Museos del INBAL. l Participó en proyectos de mural en excavaciones en Tlatelolco y en el Proyecto Tajín, Veracruz.

POR AZANETH CRUZ AZANETH.CRUZ @ELHERALDODEMEXICO.COM

ALINA BRODOWICZ RESTAURADORA

l Alina enfocó su carrera en la dictaminación porque considera que es una acción preventiva.