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Elvibrato enelviolonchelo Origen, características, y aplicación mecánica muscular, estudio musical
(primera parte) Gustavo Martín Márquez
I- Definiciór¡ origen y caracterlsücas. El vibrafo esbásicamenteuna ligcra modulaciónde Ia frecuencia(afinación)de un soniclo,combinadocon un elementode modulación en amplitud a un nivel aún más pequeño. Aunque resultadifícil fastrearsu origen hisfórico, paroccclaro que fue en la voz humana donde estaoscilación sonorase presentó primeramentc.El destacado musicólogoRt)bertDonington opina que cl v€rdade¡o vibr¿fo n¿ravilbsam€ntc vivo y que es un elemcntoesenciaien lá producción de la voz tanto eDla ¡núsicaantigua como en la música de los siguientas pcriodos.Es factibleimaginar que al igual que otros elementos de la voz hürnana,el vibrato emigró fácilmentchacia los instrumcntosde cüc¡da frotada, llegandojncluso al clavicordio cn la familia de los instrumentos de teclado. En el campoinst¡umental, su aceptación€stádocumentada al mcnos desdeel año de 1ó36 en un escriio de M. Mersen¡e, Hamo¡je u¡ive¡sellg €n el qüe se exponelo siguiente:"El tono (sonido)del violin cs del más álto júbilo cuando los músicoslo dulcifican por medio de un cie¡to i€mblor (¡€fie¡iéndoseal vib¡ato en estecaso)que deleita
el alma"r. Posteriormente,una gran cantidadde músicosdi€ron soporteen susescritosal uso del vibrato. Destacanentre ellos JeanRoüsseau,Fr. Geminiani y l¡opold Mozart. La cienciaha pe¡mitido fundamentara nivel fisiológico el uso del vibrato;
oscilacionesde afinaciónrápidas haciaabajode la nota afinada. La idea puede exprcsa¡secon el siguientediagrama: Nota aJinaü...
Invesiiga.iones ¡ecicntes en el campode la ac(¡stica colocanel pe¡iododc tiempodespués del cualnosesposible,Eeg¡in nucstras propiascapacidadcs, Por su parte/ la destacada pe¡cibirun !u'¡yo eventosonoro pedagoga norteame¡icana 0 po. eDdeolrostiposde Doroihy Delay propone una cvctlto) como ial, y no i.lca sutil¡nentediferentea la úni.amentccomo una .ontinuación si!1variacioncs, ante or, pero que nos ramitc al aproximadamenteenire I /21 a r¡isr¡o principio básico.En su l / 1 8 d e s c B u n d oC. u a l q u i e r esquemase p¡esentatambién persistenciaabsolutame¡¡te una oscilaciónquc va hacia invariablede la ñisna señal abajode Ia aJinacidn.pero que sonor¡ fatiga Épid¡mente la despuésregresade un modo bañda de fibrasen ¡á nembrana más rápido: b¿silárdel orrlo,la cual está invo¡uc¡ad¿en dete.tar las f lúctuácionessonor¿s,hay entoncesuna caÍdasubjetiva tanto cn el volumen.omoe¡ el coloridódel sonido percibido.El sonido parece¡lá "rnori¡" 'rn poco pára nosotros;ósta€s la consid¡¡aciónacúsiicaque hace del vibralo un rerur$ó natúral más que un.e.urso artificial cn lós insklmentos melódicos.El vibrato no hace más que mitiSar la teüdenciade pérdida sonorá.1 Estudios en el ámbito cientlfico con mesuramiento y análisis electrónico ¡ealizados por Igor Ozim, indican que el vib¡ato Ípico consiste e¡
Ivan Galamian,uno de los más impotantes pedaSogosdel vioiín en estesiglo, opina con respcctoal tema de la afinación dei vibra¡o 1oslguientei Esimportantequeel vib¡ato vayahaciael tadobemolde la afinación.El oido per.ibe
' V-o*", V" r ¡u"."¡ie Uoiv6ell€ , citado por Rob.¡t Donin8to¡r T¡e i,¡¿rpreráá¿¡ of Fa y Musi. (liew revis.tl etlition), p232. I Robert Doningrón, Ba¡oque M6i.: Style and perlomañ@, p.35