REVISTA CHILENA DE COLECCIÓN Año III Enero 2006
La copa del olvido ¡Mozo! Traiga otra copa y sírvase de algo el que quiera tomar, Que ando muy solo y estoy muy triste Desde que supe la cruel verdad ¡Mozo! Traiga otra copa Que anoche, juntos, los vi. a los dos... Quise vengarme, matarla quise, Pero un impulso me serenó. Salí a la calle desconcertado, Sin saber como hasta aquí llegué A preguntar a los hombres sabios, A preguntarles que debo hacer... Olvide, amigo-dirán algunos-, Pero olvidarla no puede ser... Y si la mato, vivir sin ella,
Mozo! Traiga otra copa Y sírvase de algo el que quiera tomar... Quiero alegrarme con este vino A ver si el vino me hace olvidar. ¡Mozo! Traiga otra copa Y sírvase de algo el que quiera tomar.
ENRIQUE DELFINO, (1895-1967) Pianista, Director y Compositor. Compuso sus primeros tangos en Montevideo, Uruguay, como el “Apache oriental” y “Belgine” Considerado como el primer Tango-Romanza. En 1920, en Buenos Aires, compuso el tango-canción: Milonguita y al año siguiente, tal vez, el tango más popular de la década, “La copa del olvi-
ALBERTO VACAREZZA (1888-1959) gran dramaturgo y sainetero, el mayor de su época, escribió la letra de este hermoso tango. Se destacó desde sus comienzos por la facilidad que tuvo para asimilar las costumbres del ambiente y del lenguaje del pueblo, agregándole a sus sainetes gracia y poesía, esto debido a su gran talento. Se llegó a decir que no se sabía si era Vacarezza quien hablaba el lenguaje de los tipos populares o eran éstos quienes hablaban como los personajes
EDITORIAL La ciudad de Buenos Aires, cuna del tango, proyecta esta danza a todo el mundo. Tenemos la suerte de que sean nuestros vecinos, pues esto permite, a los chilenos, y especialmente a los tangueros, viajar con mucha facilidad a los lugares típicos de tango, como el “Viejo Almacén”, “La Ventana”, “La Esquina de Carlos Gardel “, “SR Tango”y otros donde se exhiben grandes espectáculos de tango, constantemente visitados por turistas de todo el mundo.. También se nos hace relativamente fácil el acceso a los salones de baile, donde predomina el ritmo porteño, como también contactarnos con grandes profesores de esta hermosa danza. Cuando ellos vienen a Chile, y en especial a Santiago, se nos critica con mucha razón, el poco respeto con que bailan algunas parejas, dejando de lado códigos importantes para poder desarrollar esta danza, como por ejemplo: bailar contra las manillas del reloj orillando la pista. Las parejas que aun no tienen la destreza suficiente para bailar por este sector deben hacerlo en el centro de la pista. . Otra situación que se repite en muchos bailarines, es salir hacia atrás, lo que les impide tener una visión de su entorno, y por lo tanto están expuesto a continuos choques con las otra parejas.
PORTADA José Barrera Lucero y Nuri Cofré
EL TANGUERO DE CHILE Revista de Tango. Santiago de Chile Año III Febrero 2006 DIRECTOR Y REPRESENTANTE LEGAL Sergio Rencores Gómez AREA FINANZAS Giselle Rencoret Rocha SECRETARIA Cosette Rencoret Dávila ASESOR DISEÑO Gerardo Segovia El Tanguero de Chile
En Buenos Aires en muchos salones, especialmente los de gran concurrencia, no permiten figuras como el gancho o la bolea.
Propiedad Intelectual en trámite
Por lo tanto los tangueros, debemos tener conciencia de estos códigos, que están regidos. por una cosa totalmente lógica, para que podamos disfrutar a plenitud esta danza. Con mayor razón si son nuestros vecinos., los que nos entregan sus enseñanzas, que debemos aprovechar, para que nuestro tango cada día sea mejor.
Teléfonos: 2333942 * 08 6074936 Email: sergiorencoret@mail.com
Avda. Providencia 2572 Oficina 65
Recepción de avisos e informaciones cierra el día 30 de cada mes.
DICCIONARIO DEL LUNFARDO
El lunfardo es un repertorio de voces, en su mayoría dialectales, traídas por los inEn sus orígenes fue parla canera (lenguaje migrantes italianos y espacarcelario). Los presos lo inventaron para que ñoles, en su gran mayoría, a los guardias no entendieran de que se estaba fines del siglo 19 y hasta el hablando. Luego ganó la calle. estallido de la Primera Guerra Mundial, y que fueron asumidas por el compadrito. Palabras como mufa, shusheta, bacán, desAFANAR robar, tomar CUALUNQUE cualchavar, eran corrientes en para sí lo ajeno de cual- quiera. Buenos Aires de entonces. quier forma ilegal. Para muchos, como LugoCUCUZA cabeza. APOLIYAR dormir nes o Dellepiano, el lunfarCUFA cárcel. do eran creaciones de nuesARACA ¡cuidado! Voz tros delincuentes que utilide alarma CURDA borrachera. zaban a modo de códigos ATORRAR dormir CUSIFAI sujeto, per- para no ser descubiertos por la policía. Pero los sainetesona innominada. BACÁN dueño de una ros y letristas de tango lo remujer CHAMUYAR conver- crearon y contribuyeron a sar, hablar una o vadifundirlo y a fijarlo. Así lleBATIR decir, dar a corias personas, con gó a todos los estratos socianocer a una autoridad otra u otras. les. Por eso no creo que esun delito cometido. vocablos populares CHANTAPUFI. fanfa- tos BARRETÍN capricho, rrón, que se jacta de constituyan la variedad porpropósito que se forma lo que no es. teña del castellano. Creo se uno sin fundamento. trata de un repertorio léxico CHICATO cegatón, que enriquece el castellano BUFOSO revólver miope. coloquial del porteño. Así BULIN aposento, cuar- CHIRUSA muchacha podemos encontrar tangos to, habitación. de condición humilde. bien lunfardos como El Ciruja, que Francisco Marino CANYENGUE arrabaCHITRULO tonto escribió en 1926. lero, de baja condición Por José Gobello. Periosocial. ENCANAR arrestar, dista. Fundador de la detener Academia Porteña del CATSO no, de ningún modo Lunfardo. Buenos Aires Argentina.
LETRAS DE TANGO EL PORTEÑITO Soy hijo de Buenos Aires Por apodo “El Porteñito”,/ el Criollo más compadrito (más chuleta) Que en esta tierra nació/Cuando un Tango en la vigüela (guitarra)/rasguea Algún compañero/no hay nadie en el Mundo entero/que baile mejor que yo. No hay ninguno que me iguale /para enamorar mujeres,/ puro Hablar de pareceres/puro pico (labia) y nada Más./ Y al hacerle La encarada (al dirigirme a ella)/la Filo (la embauco) de cuerpo enteo /asegurando el puchero/con el Vento (dinero) que dará. Soy terror de las franelas (pantalones) Cuando en un baile me meto./ Porque a ninguno respeto/ de los Que hay en la reunión./ Y si alguno se Retoba (rebela) /queriendo meterse A guapo (hacerse el valiente) / yo Le encajo un castañazo/ y a buscar Quien lo engendró. Cuando el vento (dinero) ya escasea Le formo (cuento) un cuento a mi China/que es la paica (hembra) más Ladina/ que pisó el barrio del Sud/ Y Como caído del cielo/entra el níquel Al bolsillo/y al compás del organillo/ Bailo un tango a mi salú.
Este tipo de letras fue común en el tango hasta que apareció en escena Pascual Contursi, quien, sin abandonar el estilo machista y barriobajero, se atrevió a reflejar por primera vez cómo el compadrito era abandonado por su mina y como, además confesaba el sufrimiento que le provocaba la pérdida de su amada. Esto sucedió con un tango del año 1916, compuesto con el nombre de “Lita” y perteneciente a Samuel Castriota, que, por casualidad, fue grabado un año más tarde por un cantante revolucionario, CARLOS GARDEL Este tango fue retitulado “Mi Noche Triste,” y desde entonces las letras del tango nunca fueron las mismas, empezando a adentrarse en las desgracias, emociones , engaños, y otros
EL TANGO EN LA PISTA DE BAILE Articulo publicado en la revista argentina "El Tangauta", y que se puede considerar como un aporte a la ciencia milonguera, esa que noche a noche desarrollamos juntos. “Siempre digo, el hombre baila con un ojo tapado por el pelo de la mujer, y además tapado con su cuerpo, pero fundamentalmente con su corazón. Sus pies podrán ser rápidos o lentos, mas no su emoción, esta debe ser siempre intensa, pero, siempre la hay. A veces ese impulso nos lleva a situaciones que nos sacan de ese estado de éxtasis milonguero que todos queremos alcanzar. Lean con atención lo que sigue, y me dirijo fundamentalmente a mis congéneres: los hombres, por la responsabilidad que llevamos, aunque últimamente se ven a algunas chicas bailar con este rol. De aquí puede salir una gran ayuda para todos y todas. Otra cosa más, no enseñen a bailar en las pistas, sean corteses, ¡ya sabemos que saben!, háganlo en un costado, no fastidien a los que bailan, no expongan a la mujer..., o a los que vamos cuando vamos a bailar tango. En la milonga están muchas de las cosas que nos gustan, los amigos, el baile, la música y esas maravillosas “criaturas perfumadas”, las mujeres, compañeras sin las cuales no se disfruta nada. En el tango las premisas no son muchas como parece en los primeros meses de aprendizaje. Son pocas, e intervienen en el mas simple paso o en cada una de las figuras que intentemos. No es intención hablar de cómo caminar, cómo relacionarnos con el compañero, cómo marcar, cómo ubicamos el brazo izquierdo o la mano derecha, sino de cómo bailamos, considerando que lo hacemos junto a otros y cómo administramos ese encuentro en la milonga. Decir que la pista es un espacio compartido por todos, y el sentido de baile es el contrario al de las agujas del reloj, es una repetición que no está de más, además que las parejas preferentemente van orillando la pista.. El gran flujo de las parejas, hace
que algunos bailen en el centro de la pista, especialmente aquellos que aún no tienen la destreza, ni la experiencia suficiente para el desplazamiento orillero.
La periferia es mas exigente, ya que no contempla las detenciones voluntarias o involuntarias de una pareja que quiera hacer una figura sin traslación. En ambos casos se bloquea el baile, esas dos personas no están considerando al resto. El centro de la pista cuando no esta llena admite la realización de figuras completas y vistosas, los bailarines pueden ocupar esas zonas y compartir con aquellos que no se sienten aún seguros para bailar en la periferia. Con prudencia se baila recorriendo direcciones radiales aunque no es conveniente volver desde el centro al mismo punto de partida. La flexibilidad de nuestras intenciones, es tan importante como la flexibilidad de nuestro cuerpo: el bailarín propone una figura, y necesita de la flexibilidad para interrumpirla si el espacio ahora se lo impide, es una cortesía suspenderla y hacerla en otro momento. Es inconveniente inducir guiado a acciones que puedan golpear a otros, como por Ej. los boleos altos. Estos en una pista muy poblada se deben hacer bajos cortos y bien dibujados. Es frecuente que la mujer reaccione con boleos altos, peligrosos, aún cuando su compañero no hubiera inducido a realizarlo con esa magnitud. Muchas veces las ganas de expresarnos nos hace que los usemos en los momentos mas inconvenientes. Otro causante de gran insatisfacción en la pista es la anticipación de los movimientos por parte de la mujer. Además de fastidiar al que guía, provoca accidentes en la pista, ya que el que esta viendo cuándo y hacia dónde moverse es el hombre. Posiblemente no todas las figuras encajen bien con todas las orquestas, diferenciar esto, ayudará a descubrir pasos y figuras que se adapten bien a cada orquesta. El abrazo puede ser de muchas maneras, definirlo seria un error. Los cambios de distancias de abrazo en el baile además de ser desagradables para el compañero también provocan choques. El hombre es el responsable del espacio en la pista, debe tener pulso de lo que está sucediendo a su alrededor. Los buenos bailarines, si bien pueden ser impredecibles a la hora de proponer algo a la mujer, son muy previsibles respecto de las demás parejas y de cómo usarán la pista. Es una cortesía considerar el nivel de baile del compañero, si un bailarín “sabe más“, también sabe en los primeros compases, de las posibilidades de quien ha elegido para bailar y no debe proponer pasos que terminarán molestando. Que el tango es una droga es una frase que no tiene valor, pero en muchos casos sus efectos son los de una droga, y el placer depende del cuidado del rito de su consumo
SAN TELMO Un pasado aristocrático y un presente en el que se cruzan la cercanía al microcentro, la perduración de la vida barrial y una multiplicidad de opciones culturales. En una época de auge y expansión del turismo, el casco histórico de la ciudad, se perfila cada vez más como una de las zonas atrapantes de Buenos Aires. Por semana, cerca de diez mil visitantes realizan un viaje a través del tiempo a partir de casas centenarias, solares, iglesias del siglo XVIII, arquitecturas coloniales o fachadas de la época de los jesuitas.
Pje. San Lorenzo 380 La Casa Mínima
En el pasaje San Lorenzo Nº 380, se encuentra una propiedad denominada “La Casa Mínima” y se le conoce por ese nombre por ser la vivienda más angosta de la ciudad. Su frente mide solamente 5 metros de ancho y sus paredes tienen un espesor de 70 cmts.
El barrio de San Telmo, es considerado la cuna del arrabal, el rincón de payadores y de innumerables casas de antigüedades y del mismo tango argentino. Es un barrio donde su historia; la tragedia; el humor y la nostalgia se encuentran dentro de cada uno de sus rincones. El mismo sirvió de inspiración a numeroso artistas y hoy en día sus restaurantes, plazas y negocios representan uno de los lugares más concurridos de la capital. Hablar del Viejo Almacén, es hablar de San Telmo, de su historia de anécdotas de su poesía y sus viejos galpones y amplias construcciones, con el secreto del reciclaje, están transformando a esta parte de la capital, en uno de los lugares más tradiciones y lujosos de la ciudad.
En la esquina de Balcarce e Independencia, se encuentra el Viejo Almacén. Desde el año 1968, esta construcción fue sucesivamente un almacén, una vinería y un restaurante, hasta convertirse en un reducto del Tango. Un pintoresco lugar para tomarse un trago y disfrutar de un buen tango.
Si se camina por sus calles de San Telmo, se verán no grandes monumentos, sino antiguas casas con tradicionales patios y pequeños locales pletóricos de objetos con recuerdos e historia. La Plaza Dorrego y el Mercado de San Telmo, ya ambos centenarios, son únicos en Argentina y día a día se convierten en el lugar de encuentros no solo de turistas sino de gran cantidad de porteños que la visitan.
La plaza Dorrego
Durante muchos años este barrio tuvo sus propias autoridades, como ser, el Presidente de la República de San Telmo, que le daba al lugar una seriedad y encanto muy especial.
En sus orígenes, fue habitado por las familias mas adineradas de Buenos Aires, hasta que la epidemia de la fiebre amarilla de 1871, los obligo a mudarse al norte; con el tiempo, su fisonomía fue cambiando, hasta convertirse en un paseo obligado, donde se pueden apreciar las valiosas obras de arquitectura de tiempos anteriores. Entre los sitios de interés se destacan la Iglesia Ortodoxa Rusa (1904), el pasaje de La Defensa (típica casona del siglo pasado que recrea el Buenos Aires Colonial) y la Plaza Coronel Manuel Dorrego (todos los domingos de 10 a 17 hs funciona la Feria de Antigüedades), donde puede disfrutar de confiterías y boliches de tango y jazz. La virtud del barrio San Telmo está en aquellos lugares tan interesantes que se descubren mientras se camina, al tiempo que se recorren calles empedradas y angostas, que circundan construcciones coloniales, muchas de las cuales funcionan como anticuarios y ateliers. Si quiere sentir algo distinto, no deje de visitarlo.
Feria de antigüedades San Telmo El primer barrio de Buenos Aires, habitado por las familias aristocráticas hasta la fiebre amarilla de 1871. Luego sus grandes casonas se convirtieron en conventillos. Hoy día es un paso obligado para conocer el patrimonio histórico de la ciudad. Típica pareja de bailarines de tango
1.-Facultad de Ingeniería 2.– Iglesia San Pedro Telmo. 3.-Museo de Arte Moderno. 4.-Monumento Canto al Trabajo. 5.Museo Histórico Nacional. 6.Museo Penitenciario. 7.Iglesia Ortodoxa Rusa.
Uno de los atractivos del barrio San Telmo. son las exhibiciones callejeras de expertos bailarines de tango, quienes después de cada presentación con su pareja, invitan a las damas presentes, en su gran mayoría turistas extranjeras, a bailar esta típica danza porteña. Son muy pocas las que se atreven, pero en la foto vemos a una valiente chilena que lo hizo excelente, dejando muy bien puesta nuestra condición de buenos bailarines. Ella es Nolly Momberg, quien a pesar del poco tiempo que llevaba practicando el tango bonaerense, no tuvo problemas en “seguir” a este gran bailarín argentino.
En la foto, Nolly luciéndose con un “8”, en plena calle Defensa, San Telmo, Buenos Aires.
“Mientras iba a un recital de Juan Antonio Labra, José Barrera Lucero se encontró con una escuela de tango. Hoy, 15 años después, es director de una de las mejores academias.” “Fue
aquí. En este lugar, donde aprendieron a bailar los campeones chilenos de tango. Los mismos que representaron al país en el Mundial de Buenos Aires el 2004 y el 2005. ¡Yo les enseñé!” José Barrera-profesor de la danza arrabalera y director y fundador de la academia Tanguissimo-infla el pecho cuando pronuncia estas palabras. El hombre respira tango. Huele tango. Y hasta vive y se alimenta del tango. Sin embargo, es una pasión que apareció en su camino inesperadamente. “Fue hace 15 años. Iba caminando medio apurado por Gran Avenida a un recital de Juan Antonio Labra, cuando veo en un local un letrero que decía: Clases de Tango. Anoté el teléfono y, cuando llegué a mi casa, llamé pregunté el día de las clases y fui. ¡Nunca más me despegué del baile!.”
TAN TAN “Aparecí en algunos capítulos de Gatas & Tuercas bailando con la actriz María Izquierdo”
Junto a Nuri Cofre, joven y hermosa bailarina, ha presentado su tango espectáculo en grandes escenarios como El Teatro Municipal de Viña del Mar, Teatro Cariola, Oriente, Biblioteca Nacional, Municipalidad de Ñuñoa, y otros.
Tan intenso fue su enamoramiento hacia la danza argentina, que a los cuatro años fundó su propia academia y el ´98 dejó su carrera de analista de sistemas para dedicarse íntegramente a esta disciplina. Barrera se cree el cuento. Y viaja dos veces al año a especializarse a Argentina en técnicas y trucos nuevos. -¿Y cuesta mucho aprender? “Para nada. Hay que darle un poquito de tiempo. Muchos llegan chuzos y terminan siendo los mejores alumnos.” Material extraído de “El Mercurio” Publicado domingo 15 de Enero 2006
El 12 de Abril del 2003 estrena con su Compañía “ARTETANGO” el espectáculo Tangos de Buenos Aires, con la orquesta del maestro Raúl Vargas, en el canto Victor Cassares y las parejas Jessica e Ivan, Elisabeth y Enzo Hoces, Adriana y Jorge Rojas.
José Barrera y Nuri Cofre
JOSÉ BARRERA LUCERO descubrió el tango-baile en el año 1990, recibiendo las primeras enseñanzas del maestro Jorge Mayorga. En la milonga tuvo como profesores iniciales a Polo Fontecilla y Toyita. Para aprender el tango bonaerense buscó a grandes profesores argentinos como; Osvaldo Zotto, Daniel Bissio, José Garófolo, entre muchos otros. Sus inicios en la enseñanza de esta danza fueron junto a la Maestra Mireya Neira. En 1992 dirige la escuela “Tango Classe” junto a Bruno Bianco, destacado bailarín. En Octubre de 1994 funda la Escuela de Tango “TANGUISSIMO” que actualmente dirige y que se encuentra ubicada en el subsuelo de la Parroquia Italiana, en Avda. Bustamante 180. Providencia. El salón de amplia y hermosa estructura permite a los monitores desplazarse con los alumnos en forma cómoda y segura. Esta escuela cuenta con un excelente grupo de monitores y monitoras que en total suman 35. La enseñanza está dirigida a todo tipo de público, no importando la edad ni condición social, sólo los deseos de aprender a bailar este hermoso ritmo porteño. Cada alumno(a) tiene la posibilidad de aprender en forma personalizada, pues baila y practica las figuras directamente con un profesor o monitor, quien permanentemente lo está guiando en el desarrollo de cada movimiento y dándole a conocer los códigos básicos del tango bonaerense. El curso completo se desarrolla en 5 niveles, cada nivel dura 2 meses y el alumno tiene la posibilidad de seguir avanzando presentándose en LAS GRADUACIONES, que son eventos donde se tiene oportunidad de hacer un baile demostrativo, de acuerdo al nivel y conocimientos que tenga el alumno en ese momento.
TANGUISSIMO Es considerada una de las Escuelas de Tango de mayor éxito y prestigio en Chile. José Barrera Lucero, su creador y Director nos cuenta algunos de los eventos más importantes del año 2005: ANIVERSARIO En el mes de Octubre 2005 cumplió 11 años, cuya celebración contó con una Gran Noche de Gala, con la participación del Miguel Zotto y sus bailarines, venidos directamente de Buenos Aires. CAMPEONATO MUNDIAL DE TANGO. Chile nuevamente fue una de las subsedes del Campeonato Mundial que se realiza todos los años en Buenos Aires. Argentina. Tanguissimo aportó con su salón para la realización de una de las eliminatorias. Julián Yánez y Lorena Pizarro jóvenes y destacados bailarines pertenecientes a esta escuela, ocuparon el primer lugar en categoría Revelación. SABADOS DE TANGO. Con mucho éxito han continuado realizándose cada dos meses, grandes bailables, con la presentación de profesores de tango, en sus distintos estilos.
TANGUISSIMO “Es una de las Escuela de Tango de mayor prestigio, popularidad y fama que existen en Chile. Su director, JOSE BARRERA LUCERO, reconocido y prestigioso profesor, bailarín y coreógrafo de tango y milonga, cumplió el año 2005, 11 años a cargo de esta reconocida escuela que nació precisamente en el año 1994”. De El Mercurio
Diario El Mercurio destacó, en su oportunidad en la sección Vida Social, ampliamente el aniversario. “Tanguissimo”,la escuela de tango que diri-
ge el chileno José Barrera, celebró sus once años de vida con el espectáculo del argentino Miguel Zotto y sus bailarines, especialmente llegados desde Buenos Aires. Este Show, uno de los más reconocidos de la capital trasandina, fue presentado en el subsuelo de la Parroquia Italiana donde funciona esta escuela.”
NURI COFRE , es una destacada bai-
Marco Viteri y
larina perteneciente a TANGUISSIMO, ya desde hace varios años. Su vocación por la danza la tuvo desde niña. Es así como siguió esta profesión estudiando en la Escuela de baile de Sergio Valero, la de mayor prestigio en Chile, donde obtuvo el titulo de Maestra en Danza Moderna, después de 4 intensos años de esforzados estudios.
María Angélica
Durante los últimos años ha sido pareja de baile de José Barrera, en los numerosos espectáculos en que participan constantemente, como así mismo en obras de teatro y presentaciones en TV.
Quinlán, junto a José Barrera L., Director de “ T anguissimo ”
Destacados bailarines jóvenes, pertenecientes A “ T anguissimo ”
Para Nuri el tango forma parte importante en su vida, ya que con él además encontró el amor, y el previligiado es un gran bailarín de tango, Cesar Klaassen. En el mes de Abril del presenta año, serán padres de un hermoso bebé. ¡ Muchas felicidades para ambos!
Jessica Oyarzun e Iván
Nuri Cofré y César Klaassen
“El tango es un ritual de seducción con códigos estrictos, tanto en el baile de salón, como en él del más duro ambiente arrabalero”. IVAN ORTIZ Y JESSICA OYARZUN Joven pareja, campeones de Chile, año 2004 en tango espectáculo. Representaron a nuestro país en el campeonato mundial realizado en Buenos Aires, Argentina ese mismo año. Quedaron entre las 30 parejas semifinalistas de un total de 140. Los participantes vinieron de países de todo el mundo, lo que hace más meritoria la presentación de estos jóvenes bailarines. Se iniciaron como pareja de baile en “Tanguissimo” hace 4 años, y como monitores cumplieron 5 años en esta escuela de tango. IVAN ORTIZ conoció el tango danza a los 10 años, pues fue su mamá quien le enseñó, llevándolo además al “Rincón Tanguero”. Aprendió el tango tradicional con Carlos Muñoz. También durante un tiempo concurrían a un lugar llamado “La Barraca”, ubicada en el 14 de V. Mackenna. Posteriormente en el año 2001 su amigo y gran bailarín, Mauricio lo llevó a “Tanguissimo”. JESSICA OYARZUN se inició, a los 17 años, primeramente en la danza española, y el tango lo conoció en el Club Carlos Gardel, donde tuvo una gran maestra, Alejandra Damianni. En “Tanguissimo” está desde hace 6 años. Actualmente Iván y Jessica forman una linda pareja sentimental y profesional en el tango espectáculo, con gran éxito.
BELLEZA Y ARMONIA TRATAMIENTOS
Manicura Pedicura Maquillaje Novias Capilares Asesoría en cambio de look Todo en belleza
AYUDA FISICA Y ESPIRITUAL
SONIA ha tenido un perfeccionamiento continuo en el extranjero, especialmente en Argentina, E.E U.U y países de Europa, para así atender a una gran gama de clientes; jóvenes, adultos menores y adultos mayores, desarrollando técnicas diferentes y especializaciones para cada uno de ellos. Además se ha preparado y perfeccionado en Alta Moda, para sus clases Magistrales que da una vez al mes en el Atelier Georges Hardy.
El día que Sonia Palma es nombrada GRAN MAESTRA
En la foto, junto a Gastón Villegas López y Patricio Araya
“Al atender un cliente pienso que hay una conexión entre el Creador, mi mente, mi corazón y mis manos. Una conexión vertical. Trato de conectarme con el Creador, traspasándole energía y armonía a mi cliente, logrando así su bienestar. Por eso yo tengo que estar bien, tengo que estar muy limpia espiritualmente.” Al mostrar la revista, obtendrá un descuento especial Avda. Providencia Nº 2594 Local 114 2º Nivel Edificio Pirámide Del Sol. Teléfono: 2325247
TANGO: Letra: Bayon Herrera y Manuel Romero Música: José Padilla Año: 1922 Era un malevo buen mozo de melena recortada; las minas le cortejaban pero el las trataba mal. Era altivo y le llamaban el Taita del Arrabal. Pero un día en la milonga lo arrastro para perderlo: Uso corbatita y cuello, se emborracho con pernot, y hasta el tango arrabalero a la francesa bailo. La linda vida antigua por otra abandono y cuando acordarse quiso perdido se encontró. Pobre Taita, muchas noches, bien dopado de morfina, atorraba en una esquina campaniao por un botón. Y el que antes daba envidia ahora daba compasión. Hasta que al salir de un baile, después de una champagnada, la mujer que acompañaba con un taura se encontró. Relucieron los bufosos y el pobre Taita cayó. Y así, una noche oscura, tuvo un triste final aquel a quien le llamaban el Taita del Arrabal.
EL CANCIONERO
MALENA Malena canta el tango como ninguna Y en cada verso pone su corazón A yuyo del suburbio su voz perfuma Malena tiene pena de bandoneón Tal vez allá en la infancia Su voz de alondra Tomó ese tono oscuro de callejón O acaso aquel romance que solo nombra Cuando se pone triste con el alcohol Malena canta el tango con voz de sombra Malena tiene pena de bandoneón Tu canción tiene frío de último encuentro Tu canción se hace amarga En la sal del recuerdo Yo no sé si tu voz Es la flor de una pena Sólo sé que el rumor De tus tangos Malena Te sientes muy buena, Mas buena que yo Tus ojos son oscuros como el olvido Tus labios apretados como el renco Tus manos dos palomas que sienten frío Tus venas tienen sangre de bandoneón Tus tangos son criaturas abandonadas Que cruzan sobre el barro del callejón Cuando todas las puertas están cerradas Y ladran los fantasmas de la canción Malena canta el tango con voz quebrada Malena tiene pena de bandoneón...
TANGUERAS Lo encontré a la entrada de un pasaje, a media cuadra de Providencia por Luis Thayer Ojeda. Todos los viernes a eso de las 20:30 hrs. armaba su equipo de música y ponía su monedero estratégicamente ubicado en una pequeña base. Era hombre alto, muy buena presencia, relativamente bien vestido, barba insipiente, semi canosa. Con voz algo gastada, y no muy entonado, pero con mucha pasión se ponía a cantar los tangos más conocidos como; Caminito, Volver, Uno,........ No lo he visto más, pero en la Conserjería de mi edificio me entregaron un sobre que contenía la tan ansiada respuesta, de este cantor de tangos, a un cuestionario que le había entregado. La transcribo tal cual, sin quitar ni agregar nada.
“Un profesor de Filosofía que canta tangos” Enrique Gaona (Para Sergio Rencoret Director de “El tanguero de Chile”) Sergio: No había tenido tiempo ni inspiración (especialmente esto) para contestar tu entrevista. Aquí va, si es que te sirve aún. P: Cantar en la calle ¿qué ha significado para ti? R: Llevo unos pocos meses cantando en la calle, pero ha sido una experiencia de libertad, de rompimiento de esquemas. Me ha abierto ventanas hacia mucha gente como tú, he descubierto afinidades inesperadas con personas de todas las edades, han nacido amistades espontáneas, transparentes. Por mis actividades docentes sólo puedo salir a cantar una o dos veces por semana. Se me hace poco. P: ¿Desde cuándo te interesaste por el tango cantado? R: Yo te diría que desde siempre. Cuando niño iba a la matinée con mis hermanas al cine Real de Temuco, al salir de la función a eso de las 5 de la tarde de esos días lluviosos de invierno, con las imágenes vivas de las películas , con la perspectiva triste de tener que volver al colegio al día siguiente, se escuchaba el rumor de un tango lejano que salía de un salón de té vecino....esa música se me quedaba clavada en el alma. P: ¿Y por qué sólo ahora te has decidido a cantar en público? R: Muchas circunstancias de la vida se habían interpuesto. Ahora está el camino abierto, y espero que hasta siempre. P: ¿Podrías decirme algo, respecto a este sentimiento de amor por el tango? R: Amo el tango porque me aproxima al misterio de la vida. El tango es pregunta sin respuesta. Allí esta el tiempo que pasa, los espacios que se clavan en el alma, las sensaciones eternas, las verdades inexpresables de la sexualidad y del amor, gozo y lágrimas, lo efímero y lo eterno. Música y verso se amalgaman en sendas misteriosas hacia el corazón. P: ¿Algún cantante predilecto?
R: Gardel y Adriana Varela.
P: ¿Proyecciones como cantante de tangos? R: A estas alturas de la vida no puedo pensar en dedicarme exclusivamente a cantar. Modestamente sólo aspiro a que mi voz sea cada vez más fiel al espíritu del tango y cantar cada día mejor.
TANGUEROS Exitosa presentación de “CHOAPA TANGO CLUB” Invitados en forma especial por la Ilustre Municipalidad de Illapel, para cerrar la EXPO CHOAPA 2005, El “CHOAPA TANGO CLUB” tuvo una destacada participación, la que contó con un numeroso público que aplaudió entusiastamente, el espectáculo realizado en la Plaza de Armas de la ciudad. En esta oportunidad, se remontó a los asistentes a un burdel porteño, haciéndolos disfrutar con milongas, fantasías porteñas, canciones, poesías y tangos, donde las grelas y compadritos hicieron vibrar, con este hermoso espectáculo , a personas de todas las edades, y quienes felicitaron a la treintena de integrantes que demostraron sus aptitudes artísticas, empeñados en difundir un mensaje de hermandad. Esta institución que nació en Junio del 2003, ha presentado diferentes espectáculos desde sus inicios, contando ya con un público que los acompaña permanentemente, y que vibra con los sones de esta música inmortal, que nace del corazón.
Luis Maldonado (Presidente) con su esposa Mary
Saludo final
BUENOS AIRES INVITADO A VALPARAISO
El Consejo Nacional de la Cultura y las Artes programó el V Carnaval Cultural de Valparaíso, que en esta ocasión tuvo de invitada a la ciudad de Buenos Aires. Entre el 27 y 30 de Diciembre se realizaron más de 50 espectáculos en cerca de 25 escenarios. En la foto “Los Del Rio” símbolos del tango danza. Publicación de “El Mercurio”
SOCRATES SALGADO PETIT, Director de la Academia de Bailes “Sócrates Aníbal” es uno de los grandes personajes del tango en Chile, de gran y exitosa trayectoria en la difusión de esta hermosa danza porteña” De él recibimos el siguiente relato: “ Siempre me agradó el ritmo porteño (viví en Valparaíso muchos años) y, desde entonces tengo esta pasión por el tango y la milonga. Me inserté en las arenas propiamente tal del tango, a partir del año 1990, en el Club de Tango Argentino Ledesma, participando en todos los respectivos niveles, del cual posteriormente me hice socio, llegando con el tiempo a ocupar el puesto de Presidente por muchos años. Una de mis grandes metas, en este cargo, fue juntar fondos para comprar un bien raíz para la Institución. En esta tarea trabajamos con mucho entusiasmo los socios y socias, para así lograr este objetivo, el cual finalmente se consiguió, adquiriendo una propiedad ubicada en calle Madrid N° 741,y Que actualmente el club ocupa para desarrollar sus actividades, habiendolo adecuado como una verdadera Tangueria.” Por situaciones que no es del caso analizar, renuncié al Circulo Amigos del Tango Argentino Ledesma, independizandome y formando la Academia que primeramente se llamó “Gloria y Sócrates” y que actualemte lleva el nombre “Sócrates Anibal”
Sócrates Salgado Petit, junto al gran Cantante Argentino Ldesma, cuando era Presidente de es Corporación de Tango y que lleva el nombre de ese insigne cantante, hoy fallecido, Eran otros tiempos. He sido solidario siempre con todas las Instituciones que enseñan esta danza, participando y apoyando a los tangueros en sus eventos y espectáculos, y además por el valioso aporte al tango fui distinguido por la revista Estampa Tanguera como “SEÑOR DEL TANGO” Y “CONSUL DEL TANGO”, además la Federación del Tango de Chile, FETACHI me nombró “MAESTRO DEL TANGO.”
MUÑECA BRAVA 1928 Che, madam, que parlás en francés Y tirás el dinero a dos manos, Que cenás con champán bien frappé Y en el tango enredás tu ilusión, Sos un biscuit de pestañas bien arqueadas, Muñeca brava bien cotizada. ¡Sos del Trianón....del Trianón de Villa Crespo..., Che, vampiresa, juguete de ocasión!
“Che, madam, que parlás en francés Y tirás el dinero a dos manos, Que cenás con champán bien frappé Y en el tango enredás tu ilusión...”
Tenés amigos que te hacen gustos Y veinte abriles carnavaleros Y bien repleto tu monedero Pa´derrocharlo de norte a sud; te llaman todos muñeca brava Porque tus besos son dulces grupos... Pa´mí sos siempre la que no supo tomar en serio mi amor de juventud C0mprendé que la vida se va Y se acaban los brillos y el rango... Cuando el llanto te venga a buscar Acordate, muñeca de mí... ...De mí, que siempre soñé con tu cariño Y allá en el barrio te amé de niño... ¡Pero pa´que voy a decirte cosas viejas, Si ya has cambiado, muñeca, el corazón!
Ilustración de la época. Versos escritos por Enrique Cadicamo para una música de Luis Visca, que había obtenido el sexto premio en la quinta edición del concurso de Gluksman (1928). Gardel los grabó el año 1929
Max Gluksman, nacido en Austria, emigró muy joven a la Argentina. Empezó como empleado en la casa de Enrique Lepage, pionero en el país entonces de la venta de artículos fotográficos, fonográficos y cinematográficos. Ya a fines de la primera década del siglo logra comprar esta negocio, el que manejaba y dominaba completamente. Toma la representación del sello Odeon contratando a grandes artistas de la época como, al dúo Gardel-Razzano y la orquesta de Roberto Firpo. Fue también uno de los primeros distribuidores de la cinematografía del cine Argentino, fundando su propia cadena de teatros
Antes de terminar esta entrevista, a Sócrates Salgado se le recordó que existe una famosa frase, que se la dimos a conocer pidiéndole una respuesta:
“Detrás de cada gran hombre existe una gran mujer” R: Destaco a una gran mujer, y ella es Mireya Fuentes Salinas. Es una gran colaboradora en todas las actividades que emprende la Academia, con gran iniciativa y creatividad. La Academia Sócrates Aníbal realizó un gran evento en su local con motivo de la Graduación de sus alumnos.
Mireya Fuentes y Sócrates Salgado ACADEMIA DE BAILE “SOCRATES ANIBAL”
Se inició primeramente cantado nuestro himno patrio. Enseguida vino la presentación folclórica con 3 excelentes pie de cueca. La presentación del tango se hace por niveles, bailando primeramente la pareja de monitores a cargo de ese grupo, con los pasos y rutinas correspondientes. Luego se presentan los alumnos. Generalmente bailan 3 parejas al Equipo de monitores y monitoras con Sócrates Salgado al centro mismo tiempo. AÑO DE FUNDACION: 27 de Octubre del 2000. Al termino de cada presentación se UBICACIÓN: Serrano Nº 232 Santiago-Centro entrega un lindo diploma recordatorio, INFRAESTRUCTURA: Dispone de 3 amplios salones con un clavel rosado para las damas, y NIVELES DE TANGO Y MILONGA: un clavel rojo para los varones. 3 niveles Tango Tradicional 3 niveles Tango Bonaerense Posteriormente se realiza un show, 3 niveles de Milonga. con la participación y realización de los monitores, consistente esta vez un EQUIPO DE MONITORES: En total se dispone de 52 baile del folclor Colombiano, con sus monitores (damas y varones) trajes típicos. Las damas pusieron toda su gracia y CLASES: Totalmente personificadas y muy didácticas. coquetería y los varones se lucieron con su prestancia y aires de conquista- HORARIO DE CLASES: Martes milonga de 20:00 a 21:30 hrs. dores. Además se contó con don Tito Domingos de 18:00 a 20:00 hrs. Badilla, monitor y excelente cantante BAILABLE: Desde las 20:00 hrs. Adelante con todos los ritde temas románticos. mos, en un ambiente de grato esparcimiento social. Termina esta gran fiesta, con un bailable con todo tipo de música.
CUECA Y SALSA. Estos bailes se enseñan en diferente épocas del año, lo cual se comunica oportunamente.
“Era un mozo bacĂĄn y arrogante Bien peinado al Coty y con gomina, Por el cual se trenzaban las minas Mendigando una frase de amor