Proyecto Colectipo

o 単 o d n o L o t s u Aug o d a r g e d o proyect

primera parte: Metodología Proyectual Resumen ejecutivo 1 Planteamiento del problema 2 Justificación del problema 3 Objetivos 4 Marco teórico 5 Mapa conceptual 14 referentes conceptuales 15 Metodología 16 Área 17 Ámbito 17 Referentes visuales 17 Resultado esperados 21 Impacto esperado 22

segunda parte: Desarrollo Proyectual Resumen ejecutivo Objetivos Justificaci贸n Proceso del dise帽o Recomendaciones del Jurado

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primera parte

METODOLOGÍA PROYECTUAL tipografía busetera

Tipografía Busetera

Resumen ejecutivo

L

a gráfica popular en Latinoamérica es sin duda tan extensa y diversa como lo son los países que comprende el continente, entre este mar de estilos cambiantes, originales y espontáneos se presenta un estilo que particularmente ha seducido a choferes de buses en Barranquilla desde hace varios años y gracias a esto ha impulsado el trabajo de artistas con talentos poco formales pero muy originales donde desarrollarían una manera de adornar los vehículos con tipografías tan vistosas e interesantes que hasta se dificulta encontrar algo semejante en internet.

El factor original del estilo, el donde y el cómo impulsaron a desarrollar este proyecto investigando desde como algo tan ligado a los orígenes de la civilización como es el caso de la tipografía y su naturaleza funcional puede ser también desarrollada como elemento gráfico sin tener conoci-mientos teóricos previos de la naturaleza de la tipografía. El estilo en su particularidad visual ya sea por el uso que siempre se ha empleado o por la falta de interés de las personas no es tomado en cuenta y más importante aun generalmente es ignorado en Barranquilla que es el lugar de origen. Este proyecto pretende resaltar este arte desarrollando un espécimen tipográfico totalmente inspirado en el estilo en que los buses son adornados.

Resumen ejecutivo

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Metodología Proyectual

Planteamiento del problema

M

iles son los años que tiene la tipografía en historia y constantemente entra a un ciclo de cambios obligando a las letras adaptarse a las necesidades de una cultura determinada, sirviendo de base diferencial entre una sociedad avanzada a una primitiva. Tan unidos están a la civilización que ha ganado una omnipresencia desde épocas antiguas hasta la actualidad siendo ahora la era donde la sociedad se divide en muchas capas sociales e instantáneamente el lenguaje también se enreda en un mar de usos y formas que con el tiempo producen cambios a un ritmo ajeno a la democratización y a la globalización que en un determinado momento hizo parte de ellas, asimismo nacen nuevos estilos sin la ayuda de los modelos tradicionales debido a la falta de educación con respecto a la materia por parte de sus creadores.

Aunque ignorantes del origen y sus modelos tradicionales surge una percepción diferente dándole una identidad tan marcada que simplifica la identificación de sus rasgos y así florece según sus condiciones sociales una estética expresiva y espontanea que se ve plasmado en las grandes urbes de América Latina y lo que es considerado como la gráfica popular. A pesar de ser un arte fácil de identificar, la naturaleza omnipresente de la tipografía aprisiona la belleza de su estilo además el uso en que se emplea en los buses genera todavía más un desperdicio visual que podría aprovecharse en otros medios ya sean impresos o digitales.

Las nuevas tecnologías han ayudado considerablemente al desarrollo de nuevas y más eficaces técnicas en la creación de tipografías desde las más tradicionales como una familia romana hasta experimentales como las fuentes de propiedades decorativas, siendo este último el medio a emplear en el proyecto. ¿Qué tan complejo

es abstraer una fuente decorativa para crear otra decorativa? Simplificando la fuente o las fuentes que se planean estudiar es posible llegar a una base fundamental para el buen progreso estético. En el caso de los buses intermunicipales, los colores, las formas, las tipografías, la señalética, arman todo un complejo visual sobre cuatro ruedas que aporta referencias visuales claves. “El diseño gráfico siempre ha tomado prestadas imágenes y aproximaciones de otros campos, especialmente de las bellas artes y la cultura popular; las referencias visuales de todo tipo son un rasgo esencial de su forma de comunicar” (Poynor, 2003 ,73) De esta manera se puede concentrar los conocimientos elementales del diseño tipográfico con la dirección que brinda el arte popular y de ahí surgen resultados interesantes experimentando en otros medios impresos como en un sistema editorial con la elaboración del espécimen o catalogo tipográfico a desarrollar o incluso darle otro uso como el diseño de afiches como piezas gráficas.

Anteriormente se han hecho estudios tipográficos urbanos como en Argentina, el colectivo Santo tipo 2.1 experimenta con la tipografía urbana de las calles de Buenos Aires como hicieron con su proyecto llamado “metarranquismo” que son ilustraciones tipográficas vectoriales inspirados en los carteles tipográficos que son arrancados en las calles y que partir de ahí surge una estética particular. En Estados Unidos con typarchive.com que hace una recolección de fotografías de tipografías urbanas no solo de ese país sino de todo el mundo incluso con imágenes en Colombia. Bueno, Bonito y Barato con un objetivo semejante a typarchive.com pero con la gráfica popular Bogotana. Igualmente en Bogotá el colectivo Popular de Lujo dedicado a proteger, resaltar y estimular la cultura del arte popular de la ciudad.

Pregunta problema Para llegar a la meta que se tiene planteada es importante responder a la pregunta: ¿Cómo lograr por medio de un sistema editorial resaltar la gráfica popular y qué aspectos son necesarios tomar del diseño tipográfico para la elaboración de la fuente decorativa sin que afecte la esencia de la estética a estudiar

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Planteamiento del Problema

Tipografía Busetera

Justificación del problema

E

ste proyecto surge del resultado de la observación en las calles de Barranquilla y de cómo se encuentra todo un grafismo privilegiado por su particular estética donde se puede abstraer y experimentar de diversas formas.

La estética popular no es un tema nuevo en el diseño gráfico especialmente en Latinoamérica donde se resalta mucho esta expresión y es un sello característico del estilo en este lado del continente, en el caso de Barranquilla es muy común que cualquier valla, mural, lugar o vehículo tenga plasmado este carácter. Un lugar muy común en las calles de Barranquilla donde este grafismo hace parte de un conjunto de diversos elementos visuales que podrían ser una gran fuente de inspiración se encuentra en los buses de la ciudad, especialmente en los intermunicipales y en donde sobresale la tipografía en adhesivo adheridos en las ventanas de mayor tamaño que son el panorámico y el posterior. Particularmente la tipografía que se contempla en la parte delantera tiene interesantes formas y contrastes no muy legibles pero si muy llamativos que podría considerarse un estilo muy creativo y poco común en el mundo del diseño tipográfico siendo esto un pretexto para explorar con métodos de composición la creación de un espécimen tipográfico que identifiquen esta belleza urbana Barranquillera.

A través de la historia el diseño tipográfico permanentemente está imitando la creación de una familia determinada según las necesidades de la era. “Johannes Gutenberg creó sus caracteres a semejanza de las escrituras góticas utilizadas en los países germánicos para reproducir los libros manuscritos.” (Frutiger, 2002, 17) Así con el tiempo grandes tipógrafos o diseñadores han adecuado tanto sus conocimientos como sus percepciones en particular

para aplicarlos de manera diferente a la que se desarrolló en un principio y seguir con el ciclo de los cambios sin tergiversar la causa del origen. De esta manera se busca renovar el uso de la tipografía de los buses intermunicipales de Barranquilla estableciendo una fuente tipográfica decorativa resaltando el valor estético y la originalidad de sus formas.

Con una investigación apropiada de acuerdo a ciertas necesidades acordadas y por medio de fases de experimentación gráfica sobre la tipografía de la gráfica popular urbana de Barranquilla de los buses intermunicipales como lo son Puerto Colombia, Tubará y Juan de Acosta por ejemplo, resaltar la presencia de un recurso gráfico que goza la ciudad de Barranquilla con el diseño de una fuente tipográfica decorativa para la utilización en diversas piezas graficas dependiendo del criterio del diseñador. La exhibición de la fuente sería con el diseño de un catálogo o espécimen tipográfico donde se exponga la fuente además diseñar composiciones donde la tipografía se plasme de cierta manera que funcione como una muestra de la gráfica aplicada a diseños de posters o afiches para resaltar la fuente diseñada.

Justificación del Problema

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Metodología Proyectual

Objetivos

General Desarrollar una fuente tipográfica decorativa destacando la iconografía de los buses intermunicipales de Barranquilla por medio de un sistema editorial.

Específicos 1.

Demostrar que la estética a estudiar se puede aplicar a diferentes áreas del diseño para la cual fue hecha en un principio.

2. Evitar que los diseñadores gráficos en Barranquilla pasen por alto este recurso visual.

3. Diseñar un espécimen o catalogo tipográfico.

4. Realizar carteles tipográficos exhibiendo tanto la fuente como la estética con elementos que transmitan una unidad gráfica.

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Objetivos

Tipografía Busetera

Marco teórico

E

ste proyecto se orienta bajo dos ideas principales que por separado tienen la teoría suficiente para un entendimiento apropiado en el área donde se va profundizar. Por un lado esta la tipografía que toca lo técnico necesario para el desarrollo de un método apto de una fuente tanto funcional como decorativo, tratando con el manejo de las formas, contra formas, contrastes y partes del tipo.

La tipografía no es considerada una materia simple de estudiar sin embargo gracias a la tecnología digital el diseñador ahorra horas de trabajo con las herramientas que hay actualmente gracias también al gran pasado y la evolución que ha tenido. Por otro lado se encuentra la gráfica popular urbana donde se origina la estética que se piensa estudiar pasando por los términos generales del significado del grafismo popular en Latinoamérica y el lazo que tiene con una sociedad empobrecida y perspicaz donde a partir de técnicas manuales elaboran avisos e ilustraciones que bajo los

estándares académicos se considerarían de mala calidad y poco apropiado, a pesar de ello, la estética contiene un estilo particular al que se le podría sacar provecho.

La complejidad de la tipografía sumado a la llamativa gráfica popular da como resultado una gran familia de fuentes tipográficas adornados de colores, formas y texturas que marcan consi-derablemente una tendencia muy particular como pasa con los avisos de los buses intermunicipales en el cual se podría aprovechar bajos los conocimientos adquiridos en la creación tipográfica y comprensión de lo popular abstraer una nueva fuente decorativa.

La tipografía Es importante realizar por lo menos una investigación básica sobre tipografía para poder trabajar en ella debido a que tiene un vocabulario especializado y posee unas técnicas básicas para el desarrollo de una fuente o familia además de tener un extenso pasado y un gran presente siendo el diseño tipográfico una de las ramas del diseño gráfico más importantes debido al vínculo que hay con la cultura de la civilizaciones y este caso con la cultura popular urbana de Barranquilla.

Marco Teórico

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Metodología Proyectual

Un poco de historia El origen de la tipografía se remonta miles de años atrás con la evolución de los primeros lenguajes de las civilizaciones más antiguas como Mesopotamia la actual Siria, aproximadamente en el año 4000 a.C con la escritura cuneiforme considerado el primer sistema de escritura estandarizado para una lectura lógica y continua siguiendo un método de renglones escritos de izquierda a derecha.

Pasando por los jeroglíficos con los egipcios con una escritura basado en pictogramas describiendo una serie de acciones con referencias visuales. En oriente con China y Japón con las lenguas ideo gramáticas donde el significado se entiende aunque no indique una forma determinada en la que debe vocalizarse siendo esta última escritura una de las más extensas con ideogramas de miles de años sin ser modificadas. Luego los Fenicios alrededor del año 1600 a.c con sus veintidós “signos mágicos” donde cada uno representa un sonido en particular que a partir de este principio combinaban y podían construir miles de palabras con sonidos que se diferenciaban entre sí desarrollando un vocabulario. Esta invención es considerada una de las más grandes de la humanidad ya que fue el precursor de las lenguas que dieron origen a las que se emplean hoy en día.

La evolución de la tipografía se fue dando en periodos muy extensos, siendo parte fundamental de las grandes civilizaciones, porque donde hay un lenguaje complejo se encuentra una sociedad avanzada, imperios iban y venían, la tipografía siguió cambiando de formas y sonidos sin embargo poder comprenderlo era un lujo en aquel momento debido a que todavía no existía una tecnología que pudiera masificar su uso y estaba al alcance pocos, ni aunque muchos de los copistas en la Europa medieval con la técnica del manuscrito no sabían descifrar lo que

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Marco Teórico

copiaban hasta que en Alemania hacia la década de 1450 Johannes Gutemberg desarrolla un método que con el tiempo reemplazaría la producción de libros manuscritos.

“Cuando Johannes Gutemberg confirmó la invención de la imprenta en occidente, en el año 1455, con su biblia de cuarenta y dos líneas, estaba satisfaciendo una necesidad de material para la lectura que no paraba de crecer, hasta el punto de que los escribas ya no podían alimentarla.” (Phil Baines-Andrew Haslam, 2005, 45) La tipografía cambió para siempre con esta nueva tecnología, extendiéndose por todo el continente, se diseñan familias como la romana gracias al periodo renacentista, las familias góticas de ser hechas a mano por escribas y copistas se transforman en tipos móviles adquiriendo una claridad y limpieza que para lograrlo con la técnica manuscrita requería de trabajo y tiempo a mayor escala.

Cientos de años pasan, la tipografía y la imprenta cambia al ritmo de las nuevas tecnologías, la revo-lución industrial, la influencia de corrientes artísticas como el Art Nouveau, Art Deco, Neoclasicismo, etc. De funcionar casi exclusivamente para la producción de libros, con el tiempo logra una función como elemento gráfico simplificando los diseños de las fuentes y de esta manera van floreciendo los primeros sans serif de la historia. “En la época de la revolución industrial creció la demanda de muchos otros tipos de impresión que debían satisfacer las exigencias del comercio. Estos usos novedosos, con frecuencia efímeros, exigían nuevas letras cuya función principal fuera atraer la atención” (Phil Baines-Andrew Haslam, 2005, 48) Entre el siglo XIX y XX aproximadamente, la tipografía logra ser parte fundamental en el diseño gráfico con una extensa variedad de familias con una función para la fácil lectura como la Helvetica o la Frutiger y fuentes con fines decorativos como la Harrington o la Rosewood además de las ya clásicas como las romanas o góticas donde siempre seguía creciendo la colección de familias.

Empieza una nueva era, la era de la experimentación, las reglas básicas de creación de una fuente no son la prioridad y en muchos casos la legibilidad tampoco es importante, lo importante es el contenido visual, la creatividad por encima de los parámetros establecidos, la era digital masifica más aun la disciplina simplificando el método de creación habiendo más diseñadores que en cualquier otro periodo histórico y por ende una mayor variedad de familias. “La distinción tradicional entre tipos “de texto” y tipos “de titular” ha dejado de ser útil, porque las diversas clases de trabajos para imprenta o para pantalla se influyen mutuamente. Las ideas sobre la idoneidad de determinadas tipografías para tareas específicas son mucho menos fijas que en el pasado.” (Phil Baines- Andrew Haslam, 2005, 48)

Tipografía Busetera

Lo básico La tipografía está compuesta por un conjunto de términos básicos que son fundamentales en la creación de tipos, conformada por medidas, espacios, signos de puntuación, rejillas, formas, proporciones, etc. que en cientos de años se han modificado muy poco, desde los grabados en piedra de los antiguos romanos hasta la era digital siempre han estado estructurados bajo estos estándares que permiten la legibilidad, orden y jerarquía. Para este proyecto el método de creación de la fuente no va estar obligada a seguir las ataduras de dichas reglas sin embargo el entendimiento y asimilación de estos términos será esencial para lograr un acabado adecuado al momento de diseñar, a continuación se van mencionar y explicar de una manera breve los puntos más impor-tantes que se consideró pertinente indicar.

Las partes En la época en que el diseñador gráfico trabajaba en conjunto con el cajista se manejaba una ter-minología para la composición con los tipos móviles, actualmente la relación diseñador cajista no existe gracias a la tecnología digital que unifica el proceso, aunque el uso de los términos sigue vigente. “La terminología sigue siendo esencial para comparar y evaluar cada tipo, y para especificar, medir y posicionar las fuentes.” (Willi Kunz, 2003, 18).

La figura a continuación muestra las distintas partes que conforman el tipo y los términos de las medidas y posiciones, y la variación de los remates.

Marco Teórico

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Metodología Proyectual

La forma Es el ADN de las letras, que en esencia son líneas horizontales y verticales lo cual según la posición e inclinación definen la forma básica cada letra.

La caja de composición En el diseño digital es una caja invisible que rodea el carácter, es ligeramente más ancha y su función es marcar el espacio entre las letras. El espacio puede variar según el criterio del diseñador empleando la técnica del tracking y aplicando el espaciado que define el espacio entre palabras. Es importante aclarar que hay más términos para tener en cuenta en el diseño tipográfico pero este proyecto va estar enfocado más en la parte visual y muchas de estas reglas se concentran en el ámbito funcional.

La tipografía como elemento gráfico La tipografía tiene las propiedades necesarias para suplir la función como herramienta comunicativa utilizando un conjunto de letras, combinándolas y así transmitir ideas por medio de las palabras. No obstante podría reforzarse el mensaje textual teniendo conocimiento en las ideas teóricas estéticas de la composición. “El diseño tipográfico es a la vez proceso y producto; una combinación creativa de practica comunicativa y teoría estética. Comienza con la selección y la disposición de elementos tipográficos para comunicar un mensaje, y finaliza con una composición en el espacio bidimensional.” (Willi Kunz, 2003, 49)

La estructura En el diseño tipográfico básicamente hay dos tipos de estructuras, las predeterminadas que son con un sistema de retículas y las improvisadas que varían según el criterio estético. En este proyecto se va tener en cuenta el criterio estético según lo investigado en la gráfica popular de los buses de Barranquilla dándole una expresión particular con la experimentación. La estructura es una guía invisible que orienta al diseñador a proporcionar un orden llevando a resultados satisfactorios si se utiliza con imaginación y si se aplica las tareas adecuadas. “Una estructura visual improvisada ópticamente se deriva de los elementos de la información; no puede crearse a priori.” (Willi Kunz, 2003, 59) Para un diseño optimo hay que centrar la atención en los aspectos visuales y comunicativos del diseño.

El contraste De esto dependen diversos elementos, existe el contraste de forma, de peso, de cuerpo, de textura y dirección.

Pero el más elemental es entre el tipo y el fondo, su contra forma define el contraste entre la letra y el espacio que lo rodea, es importante que el diseñador tipográfico incluya estas características al diseño porque si se pasan por alto es muy probable que el diseño no tenga fuerza y se raye en lo monótono. “El contraste es expresivo: puede atraer, estimular, o desafiar al lector, o bien intensificar y articular una relación visual. Los elementos contrastantes son como puntos de referencia: ayudan a establecer una jerarquía visual y a clarificar la comunicación.” (Willi Kunz, 2003, 80)

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Marco Teórico

Tipografía Busetera

La forma y contra forma La relación de la tipografía y el fondo hacen parte fundamental para definir una contra forma determinada para cada letra. “La contra forma no es simplemente la inversión de la forma: es una entidad nueva, la parte de fondo que emerge de la interacción con la forma.” (Willi Kunz, 2003, 90) La contra forma también surge con la composición de las palabras, cuando hay un espacio entre le-tras, entre más reducido está el espacio la contra forma estará más definida. La forma rodea a la contra forma que igualmente se define según la relación de la tipografía con el fondo.

Tipografía decorativa Teniendo claro estas ideas se puede avanzar más allá de los conceptos técnicos básicos y funcionales que posee el diseño tipográfico, hasta este punto profundizarse en el tema no es necesario como se ha mencionado anteriormente, la intención de este proyecto es realizar una fuente tipográfica con un impacto visual pero no tanto funcional en el sentido de una fuente de lectura como sería por ejemplo la Helvetica o la Univers. a partir de este momento la tipografía se puede deformar, ser poco legible, ser diminuta o

gigante, lo importante es comunicar con diseño. “Hay que desarrollar la capacidad de mirar los caracteres sin hacer referencia a ningún significado a fin de poder verlos como formas por derecho propio.” (Maggie Gordon - Eugiene dodd, 1990, 14) En esta fase la ex-perimentación es clave para un entendimiento apropiado de la gráfica a estudiar, concientizarse cada vez más de las formas internas y externas además del alfabeto, ¿es importante incluir signos de puntuación, números y otros signos?

Marco Teórico

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Metodología Proyectual

El tamaño Hay una regla general en este planteamiento que son dos tipos de formas: De distribución o de texto. La distribución contempla palabras simples o decorativas que son usadas para titulares, frases publicitarias o iniciales, y las de texto que se refiere a las de menor tamaño para ser usadas para el material escrito, para párrafos y subtítulos. Para este proyecto se usaran de distribución debido a la de gran tamaño en el que se manejan las figuras. “Las letras de mayor tamaño revelan

los diferentes niveles de energía o líneas de dirección que existen dentro de una forma tipográfica pero que a menudo quedan cultos en la tipografía de menor tamaño.” (Maggie Gordon - Eugiene Dodd, 1990, 18) Para los caracteres capitulares es muy común ver en revistas, libros y manuscritos como se aplica esta idea del tamaño transformándolo en un punto de atención para la mirada, en el caso de los títulos también se usa adornándolo con figuras geométricas u ornamentos.

Enfoque del proyecto Hay tres preguntas claves para la realización de una tipografía de interés visual: 1. ¿Se trata de potenciar un mensaje, de decorarlo o de una combinación de ambos? Se trata de ambientar el diseño con el estilo que caracteriza a la gráfica de los buses intermunicipales de Barranquilla, decorar basado en la estética.

2. ¿Es importante la legibilidad? No, lo importante es el impacto visual, además los caracteres serian de gran tamaño como funciona en los buses y debido a su tamaño se podrán apreciar a una distancia amplia.

3. ¿Qué tipos son adecuados para su transformación decorativa? Es interesante este punto debido a que lo acostumbrado es empezar por un tipo base como por ejemplo la fuente Futura, Optima, helvética, Rockwell entre otras familias consideradas simples y limpias para empezar con la transformación.

Pero la fuente va surgir a partir de otra fuente decorativa con una personalidad fuerte y de abundantes características marcadas, entonces el resultado sería otra versión decorativa pero con acabados un poco más simples para que funcione de fuente base para que el diseñador a su criterio agregue elementos adicionales para darle fuerza al diseño.

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Marco Teórico

Para el buen desarrollo de una fuente tipográfica decorativa es importante seguir una secuencia de actividades que ayudará a producir resultados: Identificar la naturaleza de la tarea: Responde a un conjunto de criterios concretos que abarca la gráfica popular urbana de Barranquilla siguiendo los parámetros estéticos que tienen los buses intermunicipales de la ciudad.

Determinar su propósito: Servirá para entretener.

Encontrar un vehículo de diseño apropiado: El vehículo será el diseño de un espécimen tipográfico y el diseño de carteles como muestras graficas de la tipografía.

El mensaje o texto: Deberá transmitir un lenguaje coloquial que identifique el lenguaje del Barranquillero.

Temas e ideas: Urbano, caribe, llamativo, simetría, geométrico.

Método de trabajo: Lápices para empezar bocetos y más adelante digitalmente con vectores para acabados limpios. (Maggie Gordon Eugiene Dodd, 1990, 98-99)

Tipografía Busetera

Tipografía en Latinoamérica En Latinoamérica hay cuatro pilares del diseño tipográfico que son Brasil, México, Argentina y Chile, gracias al aumento de escuelas de diseño con cátedras enfocadas en el aprendizaje del diseño tipográfico donde esto se vio reflejado en la bienal de Tipos Latinos 2010, sin embargo el camino por recorrer es largo, todavía hay muchos países donde este campo no se tiene en cuenta “Siendo este un mercado con una pequeña representación en la industria. Según ellos se trata simplemente de un deseo fundado mas que por una necesidad comercial, por una pasión desarrollada de manera independiente y autodidacta.” (Proyecto Diseño, ed.69, 48) Gracias a las nuevas tecnologías como el internet el diseñador puede empíricamente formarse en el diseñwo tipográfico.

En Colombia la industria escasamente ha tenido acogida salvo por algunos autodidactas e inde-pendientes, a falta de un mercado solido los diseñadores tienden a mirar al exterior. También hay un temor hacia el diseño tipográfico “El estudio matemático de las letras, la proporción aurea y otros puntos de vista leguleyos de la

letra difícilmente contribuyen a motivar a los diseñadores a estudiar tipografía con el mínimo de profundidad necesario para darle una utilidad en el trabajo diario.” (Proyecto Diseño, ed.69, 52) Hoy día la tecnología facilita la creación de tipografía con mejor calidad y menor tiempo que en cualquier otra época en la historia, sin embargo a pesar de la escases de escuelas y apoyo en esta materia a través de los años muchos artistas han marcado una tendencia en las calles del país marcando su propio estilo en avisos publicitarios y en el particular caso de este proyecto en los buses de Barranquilla pudiendo considerarse estos estilos diseños populares urbanos debido a que no hay un trasfondo académico y formal.

Cultura popular en Latinoamérica La Real Academia Española define Popular como: 1. adj. Perteneciente o relativo al pueblo.

2. adj. Que es peculiar del pueblo o procede de él.

3. adj. Propio de las clases sociales menos favorecidas.

4. adj. Que está al alcance de los menos dotados económica o culturalmente.

5. adj. Que es estimado o, al menos, conocido por el público en general.

6. adj. Dicho de una forma de cultura: Considerada por el pueblo propio y constitutivo de su tradición.

La diversidad de la cultura popular en Latinoamérica es proporcional a la cantidad de países que el continente comprende, es decir, definir en términos generales en que consiste y cómo surge sería in-fructuoso y dispendioso llegar a una conclusión o definición final, cada país goza de una gran variedad en este aspecto “cómo podemos definir y generalizar un espacio tan amplio y cultu-ralmente tan complejo, con tantos países, cada uno con su propio folklore, sus propios ritmos, tradiciones y creencias, cómo esperar que en lugares como Europa y Norte América no se generalice acerca de lo que es ser latino si nosotros mismos no lo tenemos

claro”. (Rafael Angel, 2007, 1). Si se profundiza un poco más desde el punto de vista visual que es el tema a estudiar en este proyecto se tienen por ejemplo los avisos en técnica rotuladas, los carteles cinematográficos cubanos, el muralismo mexicano y así cada país con un sello que identifica su identidad visual. La gráfica popular es todo lo contrario a la gráfica culta o profesional, es espontanea, folclórica y anónima. “Esa gráfica popular es tan abierta y tan antigua, que se ligan los términos unos con otros, tales como lo primitivo, lo naïf. Es la gráfica de gente que no tiene estudios o la gente que tiene estudios pero hace diseños de manera muy inconsciente.”

(Ronzino, 2008, 1) Resulta impresionante que con solo unos pocos conocimientos teóricos y únicamente con la experiencia en los años se puede lograr llegar a un estilo propio y más interesante aún aplicarla a piezas comerciales así no cumplan con los pa-rámetros establecidos.

Marco Teórico

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Metodología Proyectual

Tipografía en la gráfica popular Es sabido que la gráfica popular constantemente cambia debido a la falta de estándares que lo mantenga en el tiempo, sin embargo por esta propiedad es que la hace especial y en la tipografía esta característica la hace mas interesante aún debido a que contradice la naturaleza funcional de la letra dejándose llevar por la espontaneidad y la personalización de los autores que para muchos dentro del campo del diseño culto y profesional es ignorado. “Los creadores de letreros y avisos se dan libertades que los tipógrafos e ilustradores profesionales no se darían: experimentan sin miedo al color, al espacio ni a las reglas.” (Sandra Suarez, 2003, 6) Estos autores “anónimos” son atrevidos al tomarse estas libertades para la creación de avisos publicitarios mayormente.

Barranquilla tipográfica Mientras que en Colombia actualmente apenas está creciendo un auge por la tipografía, desde hace ya 19 años en Puerto Colombia y un tiempo después en Barranquilla Ricardo Martínez empezó en el negocio de decorar el exterior de los buses con vinilos adhesivos, papeles reflectivos y polarizados, teniendo desde niño la necesidad de reproducir lo que observaba y así con el tiempo poder tener las capacidades de formarse por sí solo a un mundo que constantemente aparecen y desaparecen estilos, pero Ricardo ha sido de una tradición gráfica donde Barranquilla ha sido testigo de la evolución y auge en un estilo que curiosamente a los choferes de buses han sido seducidos por sus formas y colores.

La única formación que Ricardo tiene es que ilustra desde pequeño y con el pasar de los años aprendería más una técnica y un estilo que lo identificaría, ya una vez en el negocio del grafismo para buses conoce a una de las personas que él considera un maestro en este arte llamado Roberto Orellano “el Patilla”, precursor del arte que hoy se conoce para los buses urbanos e intermunicipales de Barranquilla, siendo esta ciudad poseedora de un grafismo único y con el tiempo no solo Ricardo sino también otros artistas como él

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Marco Teórico

se inspirarían para luego formar una tradición gráfica barranquillera. En un futuro es probable que este arte desaparezca debido a que poco a poco las empresas dueñas de los buses estandarizan y formalizan la pintura de los vehículos cerrándoles la vía a artistas como Ricardo a seguir expresando y difundiendo su arte.

El manejo de las tipografías es de gran intereses porque en el caso de Ricardo el estilo surge a partir del criterio de el, es decir, no hay una referencia o idea en la que el se aferra y empieza a crear, “El Patilla” lo inspiró pero en la parte ilustrativa y técnica como las obras que hace en las ventanas traseras de los buses, pero en la parte tipográfica el es el autor desde cualquier punto de vista, el no se considera un diseñador tipográfico sin embargo ha logrado lo que muchos en el campo del diseño formal no han llegado en este país que es tener un propio estilo en el diseño tipográfico a pesar de no tener formación académica y no gozar de una colección extensa de letras debido a que el diseña bajo unas retículas donde según el espacio y forma va creando las letras con sus respectivos tamaños colores y grosores adornados de elementos gráficos imitando figuras tribales como menciona el.

Tipografía Busetera

Tipografía Busetera

Ornamentación busetera

La diversidad de gráficos, estilos y formas es inmensa, muchos se han perdido con el tiempo debido a la falta de registros de las creaciones, desaparecen constantemente y no hay un método concreto que estandarice volviéndolo moldeable en ciertos aspectos estéticos dependiendo mucho de la mano empírica del artista que algunas veces degrada ya que la imitación barata es constante en este negocio de los grafitadores como ellos se denominan, no obstante debido a esa falta de metodología le da cierta espontaneidad y sabor a cada diseño. Cada uno es una expresión propia, como una firma que identifica cada vehículo para sobresalir entre los otros, sin embargo hay unas características que se podrían considerar que englobarían en términos generales la manera en el cual determina el estilo. La pesadez, el volumen, la simetría y el contraste configuran un método peculiar para diseñar apartándolos de cualquier modelo o patrón estándar en el diseño tipográfico.

La tipografía busetera siempre se va complementar con ornamentos geométricos que le dan fuerza a las composiciones para una mayor atracción, formas largas y puntiagudas, círculos y líneas curvas que rodean la tipografía. Otra manera de adornar la tipografía es agregando a las contra formas rellenos o texturas con colores que contrasten con las formas.

Cabe mencionar que no hay registros escritos ni visuales que abarque específicamente la tipografía de los buses de Barranquilla por lo menos hasta donde se investigó y también dicho por Ricardo, ni siquiera él tiene archivado sus propios trabajos que ha realizado a través de los años. Es importante tener en cuenta este estilo ya que marca a Barraquilla original en su propio estilo.

Diseño del espécimen Para una buena integración entre texto e imagen se tiene planeado aplicar una cuadricula por módulos divididas en espacios iguales, siendo este tipo de cuadriculas muy flexible cuando hay muchos elementos diferentes en una sola pagina, se compondrá de 5 de ancho por 6 de alto en un tamaño carta.

Es de suma importancia este tipo de cuadriculas debido a la precisión que se necesita para un trabajo limpio y simplificar el proceso al momento de diseñar.

Dentro se va mostrar fotografías de los buses y sus diseños para constar la existencia del arte que le va dar

origen a la fuente. No se van a diseñar los números ni los signos gramaticales porque no se planea utilizar la fuente para textos largos si no para títulos o diseños con tipografías. De igual manera dentro del espécimen se tiene planeado diseñar muestras gráficas de la fuente.

Marco Teórico

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Metodología Proyectual

Apropiación

espontanea

Gráfica Popular

resaltar la gráfica popular barranquillera

se busca

experiencia

urbano

bus barranquillero

Tipografía

utilización como

elemento gráfico

estudiando

tipografía decorativa

estudiando

a través de gráfica popular urbana experimentación visual

Mapa conceptual

Especimen tipografico que transmita

Pesadez Volúmen Simetría Contraste 14

Mapa conceptual

desarrollar

TipografĂ­a Busetera

referentes conceptuales Bueno, Bonito y Barato Popular de Lujo Santo tipo 2.1 DiseĂąo Todo Mono typarchive.com

Referentes conceptuales

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Metodología Proyectual

Metodología Tipografía

P

rimero que todo para lograr un buen resultado para el diseño tipográfico que se tiene planeado estudiar y diseñar es importante hacer una investigación gráfica, ir donde se concentran los buses intermunicipales en Barranquilla y de igual manera en la Plaza de Puerto Colombia donde hay mucho flujo de buses con diseños de gran interés para el proyecto. Reunir una cantidad considerable de fotografías donde se muestren las tipografías y elementos gráficos que ayuden a comprender mejor las estructuras, formas y texturas. Este proceso ya entró en desarrollo ya que es indispensable obtener un mejor análisis desde un avance temprano.

Ya habiendo reunido una cantidad adecuada de material fotográfico se pasa a un proceso de selección de imágenes que como resultado dará otra colección donde únicamente el interés de ella serán los diseños tipográficos de la parte delantera de los buses. Con esta reducida colección se pasa a digitalizar en Illustrator las letras y formas eliminando cualquier elemento irrelevante o de distracción que no aporte al estudio y análisis de la tipografía aclarando a mayor escala los elementos que se van a tener en cuenta al momento de diseñar la fuente y el sistema editorial del espécimen.

A este punto ya se puede empezar a abstraer de las imágenes digitalizadas las letras para clasificar por letras los distintos diseños que proponen los originales y simplificar sus formas eliminando color, texturas y elementos que no hagan parte de la estructura y forma básica de la letra. Según el libro “Tipografía Decorativa” de la editorial Gustavo Gili plantea una proceso de creación para el de-sarrollo de tipografía decorativa donde presenta una serie de preguntas y puntos de análisis que sirven de guías para orientar al diseñador en el proceso, en el marco teórico, en el punto Tipografía Decorativa muestra como es en el caso de este proyecto. La creación digital de la fuente se desarrollará en Adobe Illustrator, no se va desarrollar en un programa de creación de fuentes porque no se tiene planeado manejarlo para textos largos y debido a esto no es necesario dedicar tiempo a un software pudiendo dedicar tiempo para lograr un resultado con un impacto visual mejor acabado, su distribución digital seria en una plantilla con el alfabeto de la A a la Z adjunta en el archivo.

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Metodología

Espécimen tipográfico Un espécimen es básicamente una muestra en un diseño editorial sobre una fuente o familia tipo-gráfica determinada donde explica la naturaleza de ella, sus funciones, formas, partes, muestras gráficas y en algunos casos dependiendo del criterio del diseñador también incluyen texturas, colores y materiales, el diseño editorial visualmente deberá girar en torno al concepto y estética que tiene dicha familia o fuente. Para este proyecto el plan es demostrar que el arte que se emplean en los buses también puede funcionar en otros medios, por lo tanto además de exhibir el diseño de la fuente como material gráfico también se va exhibir 4 piezas gráficas donde la fuente es la protagonista de la composición y la estética popular la piedra angular para cargar con una cohe-rencia visual adecuada que refuerce el concepto de la fuente en si, los diseños serian experimentales, es decir que no tendría algún mensaje publicitario ni la intención de inclinar al público objetivo cambiar un pensamiento salvo la de promover este arte.

Se va emplear un sistema de retículas de tipo modular donde es posible experimentar y ordenar de una manera muy eficaz cualquier elemento visual ya sea texto e imagen sin romper con la armonía de la composición en la página.

Para los materiales es pertinente realizar una breve investigación sobre qué tipo de materiales para la papelería serían los indicados y en lo posible recibir asesoría en esta materia, ¿qué materiales absorben mejor al tinta?

Precios, pre prensa, tener en cuenta estos puntos ya que es el último nivel antes de llegar al proceso final donde según los resultados de estos influyen considerablemente en los acabados finales.

Tipografía Busetera

Área

Ámbito

Cultural

Sistema editorial

Referentes visuales - Emisor: Scott Thorpe - Receptor: Usuarios gettingupper.com - Descripción de la imagen: Tipografía: Letra P creada a partir de secuencias lineales generando texturas que varían según la distancia de donde se observe.

Imagen: no aplica - Significado: Denotativo: Tipos, ilustración, contraformas, Forma, Textura.

Connotativo: Metálico, pesado, frio, volumen.

- Razones de la elección: La manipulación de formas para generar diversas texturas según la distancia en que se observan.

- Emisor: Rubén - Receptor: Usuarios Bus Cootrans Oriente - Descripción de la imagen: Tipografía: Diseñado bajo un sistema de retícula que se ajusta al vidrio panorámico.

Imagen: Fotografía tomada en el “Boliche” en Barranquilla.

- Significado: Denotativo: Tipografía, bus, sombras, Rellenos.

Connotativo: Pesadez, Volumen, Sombreado, Popular, Urbano.

- Razones de la elección: las formas y contra formas de esta tipografía le dan un particular estilo y los rellenos dentro de las letras de diferentes colores.

Referentes visuales

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Metodología Proyectual

- Emisor: Plog - Receptor: usuarios photolettering.com - Descripción de la imagen: Tipografía: Fuente tipo grotesca.

Imagen: La composición comprende la doble pagina donde muestra fuentes encerradas en círculos.

- Significado: Denotativo: Tipografía, Diagramación, textura, contrastes.

Connotativo: retro, amplitud.

- Razones de la elección: como se muestran las letras encerradas en círculos.

- Emisor: Erik Marinovich - Receptor: usuarios friendsoftype.com - Descripción de la imagen: Tipografía: Ilustración tipográfica.

Imagen: La ilustración se caracteriza por la cotraforma de la tipografía que al mismo tiempo es un fondo pequeño que contrasta con el fondo real que esta texturizado.

- Significado: Denotativo: Tipos, ilustración, contraforma, textura.

Connotativo: Movimiento, retro, dinámico.

- Razones de la elección: La manera como las contraformas son también parte de la composición grafica.

- Emisor: Ricardo Martínez - Receptor: Usuarios Bus Puerto Colombia - Descripción de la imagen: Tipografía: Diseñado bajo un sistema de retícula que se ajusta al vidrio panorámico.

Imagen: Fotografía tomada en la plaza de Puerto Colombia - Significado: Denotativo: Tipografía, bus, Rellenos, texturas, Líneas, Serifas Pronunciadas, formas rectas.

Connotativo: Pesadez, Volumen, Popular, Urbano.

- Razones de la elección: Las serifas pronunciadas y puntiagudos de las letras capitales

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Referentes visuales

Tipografía Busetera

- Emisor: Erik Marinovich - Receptor: Usuarios de friendsoftype.com - Descripción de la imagen: Tipografía: Diseño tipográfico decorativo rotulado.

Imagen: Hay dos tipos de letra, egipcia (amigos) y cursiva, diseñados con la técnica del rotulado.

- Significado: Denotativo: Tipografía, Rotulo, cursiva, manualidad.

Connotativo: Urbano, Llamativo, popular.

- Razones de la elección: El uso de colores llamativos, la manera como le da volumen contrastando el rojo con leves líneas en verde.

- Emisor: Erik Marinovich - Receptor: Revista Eat Cheap - Descripción de la imagen: Tipografía: Ilustrado con brocha.

Imagen: Ilustración tipográfica diseñado con brocha.

- Significado: Denotativo: Brocha, Tipográfico, Palo Seco, Manualidad.

Connotativo: Urbano, Tosco, Barato.

- Razones de la elección: Manejo de colores contrastantes siendo la palabra entre mas grande mas llamativo el color.

- Emisor: Ricardo Martínez - Receptor: Usuarios Bus Puerto Colombia - Descripción de la imagen: Tipografía: Diseñado bajo un sistema de retícula que se ajusta al vidrio panorámico.

Imagen: Fotografía tomada en la plaza de Puerto Colombia.

- Significado: Denotativo: Tipografía, retículas, bus.

Connotativo: Simetría, líneas, pesadez, urbano, popular.

- Razones de la elección: Las formas y contra formas del diseño tipográfico.

Referentes visuales

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Metodología Proyectual

- Emisor: Erik Marinovich - Receptor: Usuarios friendsoftype.com - Descripción de la imagen: Tipografía: Tipografía Gruesa y Pesada.

Imagen: Afiche anunciando una nueva herramienta en su pagina web.

- Significado: Denotativo: Tipografía, Contraste.

Connotativo: Pesadez, grosero.

- Razones de la elección: El tamaño y el grosor de las letras como le da peso al diseño.

- Emisor: Ricardo Martínez - Receptor: Usuarios Buses Puerto Colombia - Descripción de la imagen: Tipografía: Tipografía decorativa diseñada a partir de retículas.

Imagen: Fotografía tomada en la plaza de Puerto Colombia.

- Significado: Denotativo: Colores, Formas, contrastes, Ornamentación.

Connotativo: Urbano, Popular, Llamativo, tropical, caribeño.

- Razones de la elección: Este bus en particular posee una estética en sus formas, colores y texturas que son una potencial fuente de inspiración y abstracción.

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Referentes visuales

Tipografía Busetera

Resultado esperados

A

l finalizar este proyecto el resultado sería el diseño de una nueva fuente tipográfica donde invite a los diseñadores a explorar una expresión gráfica totalmente Barranquillera y aprovechen este recurso como modelo de inspiración visual variando su uso por la que fue creada en un principio.

El espécimen será en tamaño carta cada página, se expondrían las 27 letras del alfabeto dedicándole a cada letra una sección aproximada de 2 a 3 paginas detallando sus partes y formas. Luego de terminar con el alfabeto siguen las 4 piezas graficas que se tiene planeado diseñar.

Es importante siempre tener presente el camino hacia dónde dirigir el proyecto, esta imagen digitalizada es el comienzo de este camino porque representa visualmente lo que se pretende resaltar y brindar tributo. Seguir profundizando e ir limpiando los elementos que no son necesarios para el desarrollo de la fuente hasta dejarlos en su forma más simple.

Cada letra dejarla como se ve en esta imagen para poder modificarla y jugar con sus formas y crear a partir de la experimentación, de igual manera también es importante comprender el arte en su manera más básica, como son sus líneas, las figuras geométricas básicas que puedan contener ya que el método del análisis y abstracción no va funcionar en todas debido a que el alfabeto está incompleto, solo se puede abstraer algunas letras.

Resultados esperados

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Metodología Proyectual

Impacto esperado

S

e pensó en un proyecto de este tipo con el fin practico de darle una salida, ya sea comercial o de libre propósito, a las ilustraciones tipográficas propias de los buses intermunicipales del departamento del atlántico, dado que el manejo actual de este arte está limitado únicamente a la decoración de los buses y siendo esta gráfica popular costeña tan propia y única es imperativo darla a conocer.

Por medio de esta investigación gráfica se espera generar un estilo de diseño, promoviendo así este arte, dándole protagonismo y vinculándolo de manera permanente al patrimonio visual del departamento del Atlántico. Los diseñadores gráficos de este territorio se beneficiarían

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Impacto esperado

directamente de este hecho dado que tendrían un recurso autóctono del que valerse a la hora de crear.

Otro aspecto importante a mencionar es el reconocimiento internacional que podría adquirir el arte gráfico de esta región, se ponen como ejemplo los grafismos típicos de México, que demuestran claramente que la gráfica popular de un pueblo puede llegar a ser reconocida internacionalmente.

La apropiación de esta gráfica popular es un aporte primario a el valor teórico que tiene el diseño gráfico en el departamento del Atlántico, dado que la tipografía es fundamental en el diseño como tal, y más aún en la vida diaria de todas las personas que habitan esta región y el mundo.

segunda parte

DESARROLLO PROYECTUAL Colectipo

Desarrollo Proyectual

Resumen ejecutivo

E

studio y análisis de una estética muy conocida en Barranquilla pero no es tomada en cuenta como recurso gráfico a pesar de ser de origen local siendo el único posible lugar donde se puede apreciar este tipo de arte popular urbano, la gráfica popular Barranquillera se podría definir en la manera con que adornan los buses de la ciudad especialmente los inter urbanos. Este proyecto pretende resaltar esa grafica muy conocida pero tan invisible ante los ojos de cualquier persona.

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Resumen ejecutivo

Colectipo

Objetivos

General Resaltar la gráfica popular de los buses intermunicipales de Barranquilla invitando al público objetivo a utilizar la gráfica como referente visual.

Específicos 1.

Lograr la atención del público objetivo con el diseño de una fuente tipográfica.

2. Diseñar carteles donde la tipografía diseñada esté acompañada de grafismos inspirados en la gráfica popular dándole mayor fuerza a la intención del proyecto.

3. Promocionar el proyecto por medio de Wallpapers compartidos en el internet para lograr un acercamiento hacia el público objetivo y repartir stickers una vez el público objetivo esté en el stand para lograr una recordación de marca.

Objetivos

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Desarrollo Proyectual

Justificación

C

on el diseño de una fuente tipográfica decorativa inspirada en la gráfica popular de los buses intermunicipales de Barranquilla se planea resaltar la existencia de un arte donde posiblemente solo se vea en esta ciudad y es importante tener presente la existencia del contenido grafico local como referente visual dándole una identidad única original a la cultura del diseño barranquillero. Es importante ayudar visualmente a la tipografía con medios donde la fuente adquiera un poder gráfico favorable

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Justificación

para la aceptación de la propuesta que plantea el proyecto, por esta razón se va a diseñar carteles con frases alusivas a la idiosincrasia y la cultura que gira en torno al transporte público barranquillero, acompañado con grafismos inspirados en las ornamentaciones y colores de los buses. Para la promoción del proyecto se van aprovechar los beneficios que ofrece el internet y se va a compartir wallpapers diseñados con la tipografía y en el stand se va a repartir stickers del logotipo para lograr recordación en el público objetivo.

Colectipo

Proceso del diseño Identidad del proyecto

Nombre Colec de colectivo: Término con que se nombra en ciertos países latinoamericanos al autobús público. Tipo de tipografía.

Colectipo es el encuentro entre la cotidianidad popular del grafismo barranquillero, con los preceptos del diseño tipográfico.

Logotipo Puro Inspirado en los diseños de los panorámicos de los autobuses realizados por los ‘artistas’ populares, busca una simetría y contrastes que representen el estilo gráfico interviniendo y experimentando la tipografía diseñada para el proyecto demostrando la versatilidad al jugar con los colores, formas y contraformas.

Paleta de Colores Con los colores seleccionados se busca relacionar el uso de las tonalidades en los autobuses, haciendo contrastes que busquen resaltar el diseño de la tipografía.

Proceso de diseño

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Desarrollo Proyectual

Ámbito del proyecto

E

l eje central de este ámbito es el diseño de una fuente tipográfica decorativa donde sus trazos son inspirados en la gráfica popular de los autobuses de Barranquilla demostrando el fuerte recurso visual que brinda el estilo. Sin embargo es importante lograr una buena comunicación visual en la cual la fuente tipográfica cumpla con el objetivo del proyecto resaltando la gráfica estudiada, exponer la letra simple y limpia no ayudaría a proyectar el objetivo, por eso necesita un catalizador donde exponga e informe de manera detallada el método, la búsqueda y la meta lograda.

Dentro de las medidas que ofrece el tamaño carta, se busca una manera de diagramar y diseñar la información y experimentación visual que brinda la tipografía decorativa, exponiendo el abecedario, números y caracteres especiales. Es necesario usar piezas de apoyo que sirvan de gancho como abre bocas para generar expectativa y así guiar al público objetivo a la pieza principal, la tipografía. La mejor manera de crear piezas de apoyo en este caso es por medio de diseño de carteles impresos donde el impacto visual de la letra es clave acompañado de gráficos abstraídos de los trazos de la tipografía, fotografía, manejo del color con altos niveles de contrastes y la ayuda de la marca Colectipo.

La tipografía está diseñada a partir de cuatro conceptos básicos que se generaron en la investigación previa al proyecto: 1) Pesadez: letras de gran grosor y en mayúsculas para lograr un alto impacto visual además ayuda a la legibilidad a una distancia lejana.

2) Volumen: Este es un concepto para aplicar en la etapa de experimentación visual de la letra, una vez ya terminado el tipo, sirve de gran ayuda poder generar una sensación de profundidad añadiéndole un grosor en perspectiva.

3) Simetría: En esto se ve aplicado en los trazos de la letra ayudando fundamentalmente al desarrollo de la fuente y también empleándolo en las composiciones gráficas emulando las ventanas panorámicas de los autobuses.

4) Contraste: El uso de colores con tonos saturados planos y figuras que complementan el diseño empleándolos como texturas da como resultado distintos contrastes que definen las formas y contra formas de las letras dentro de los diseños.

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Proceso de diseño

Colectipo

Resultado final

Proceso de dise単o

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Desarrollo Proyectual

Propuestas finales Piezas promocionales wallpaper

Stickers

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Proceso de dise単o

Piezas de apoyo

Colectipo

Proceso de dise単o

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Desarrollo Proyectual

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Proceso de dise単o

Piezas de apoyo

Colectipo

Proceso de dise単o

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Desarrollo Proyectual

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Proceso de dise単o

Piezas de apoyo

Colectipo

Stand

Recomendaciones del Jurado El jurado hizo una indicación para poder definir correctamente el alfabeto en donde se está diseñando, ya que faltan los acentos, la ñ y algunos caracteres especiales, sin embargo hubo aceptación a la propuesta de la tipografía en la que se inspira acompañado de los carteles que funcionaron de apoyo, mencionaron que esta tipografía es un muy buen comienzo de una familia tipográfica, con distintos estilos además del básico para que el público objetivo pueda tener más material para experimentar y trabajar.

Proceso de diseño

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DiseĂąo GrĂĄfico Universidad del Norte 2013