Casa de la Emancipación

CASA DE LA EMANCIPACIÓN

LOCALIZACIÓN Y UBICACIÓN

La casa de la Emancipación se encuentra al noreste de la plaza de armas de Trujillo, a 5 minutos a pie, entre las intersecciones del Jirón Gamarra y el Jirón Francisco Piza rro el recorrido peatonal mas importaante de la ciudad, dentro del casco histórico de Trujillo.

CASA DE LA EMANCIPACIÓN

ANÁLISIS CONTEXTUAL GENERALIDADES

ALTURA DE EDIFICACIÓN

ALTURA DE EDIFICACIÓN

La casa de la emancipación tiene 2 accesos importantes, el acceso principal, el cual se encuentra en el Jirón Pizarro y una entrada secundaría la cual se encuentra en la calle gamarra.

DATOS GENERALES

Colindantes: Norte: Calle peatonal Pizarro

Oeste: Sunat Sur: Calle Gamarra Este: Edificios privados

Contexto mediato: Los hitos identificados son la plaza de armas, la plazuela El recreo, el mercado central y la catedral de Trujillo.

Contexto Inmediato: Dentro de este rango encontramos la Corte Superior de Justicia, SUNAT, Banco Interbank, La casa Ganoza, La cámare de comercio, el palacio Iturregui y la plazuela Iquitos.

El plano nos muestra una predominancia de edificación de 2 niveles, sin embargo, estos no siempre son de las mismas dimensiones, ya que varia su nivel de entrepiso entre 3 a 5 o mas metros.

Considerando el área de cada lote ubicado en el centro histórico de Trujillo, se puede deducir que predomina la horizontalidad en sus edificaciones, ya que debido a lo establecido, las edificaciones en el centro histórico deben respetar su contexto, siendo este de entre 1 a 4 pisos.

Factores como el sistema constructivo de las edificaciones, el uso determinado al que se le da

Con respecto a sus flujos y accesibilidad, como sabemos, se encuentra en el centro historico, cerca a la plaza de armas, rodeado de las avenidas mas importantes de la ciudad, las calles colindantes son La calle gamarra y el Jirón peatonal Pizarro, los cuales, generan una inmensa congestión tanto peatonal como vehicular en horas puntas, el cual es aprovechado por comerciantes ambulantes de todo tipo en sus calles y aceras. Se puede observar una continuidad en la altura de niveles, donde un alto porcentaje de estructuras tiene una similar altura de nivel.

SECCIONES ViALES

Jirón Pizarro Calle Gamarra Entrada principal Entrada Secundaría

JIRÓN PIZARRO

Se puede observar que no presenta mucha diversidad en cuanto a las alturas, asimismo, el estilo de las fachadas en cuestiòn es similar a lo largo de toda la cuadra.

JIRÓN GAMARRA

Tiene un perfil similar de 1 a 2 alturas en la mayoría de lotes y al llegar a la plazuera, hay una edificación con más de 5 alturas.

CASA DE LA EMANCIPACIÓN ANÁLISIS FORMAL

FACHADA PRINCIPAL

COMPOSICIÓN VOLUMETRICA

LA COMPOSICIÓN VOLUMETRICA INICIA CON UN PARALELEPIPEDO RECTANGULAR.

PLANIMETRIA 1° NIVEL

SOBRE ELLA SE REALIZAN SUSTRACCIONES QUE REPRESENTAN LOS PATIOS DEL PROYECTO.

SE DEFINE LA VOLUMETRIA DE LA EDIFICACIÓN CON LAS SUSTRACCIONES REALIZADAS DIFERENCIADO EN 3 ÁREAS.

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ANÁLISIS FUNCIONAL ZONIFICACIÓN

La zonificación que predomina en la vivienda solariega es principalmente la Zona Íntima (Rojo) con un 35% de la superficie total, esta se distribuye en su mayor parte en el patio central. Asimismo, debido a las actividades de intercambio comercial de aquellos años, la Zona Social conforma un 25% del total y se ditribuye en patios y ambientes. Las áreas de servicios están aledañas a las zonas sociales en su mayoría y conforman el 20% de la superficie. Finalmente, podemos observar que existe un espacio mínimo para la circulación de un 10%.

USOS

En un principio, la vivienda solariega tenía usos predominantes residenciales, asimismo, por los intercambios comerciales también existían áreas de comercio, áreas de ocio y encuentro. Actualmente, al ser propiedad del BBVA, los usos de la vivienda han sido modificados y adaptados por el banco para la atención de sus usuarios. Sin embargo, algunos salones aún conservan su identidad y son usados para la exposición y los patios para momentos culturales promovios por el BBVA.

USO PASADO

Servicio

Zaguán Primer patio Segundo patio Tercer patio Salón principal Segundo Salón Comedor Tienda Trastienda Circulación Salón Calesera Salón de la esquina Vivienda Habitación Recámara Cámara Habitaciones Zona de servicio

USO ACTUAL

Zaguán Primer patio Segundo patio Tercer patio Exposición C. Vallejo Salón C. Vallejo Banco BBVA Amplio salón Salón de Matines Compañón Informes Sala de exposiciones Restaurante Circulación Baños Almacén

La vivienda solariega cuenta con multiples espacios dedicados a la circulación, debido a ello, toda la distribución interna está conectada. La circulación principal atraviesa toda la vivienda desde el zahuán hasta el 3er patio, mientras que la circulación secundaria une a los ambientes íntimos, sociales y de servicios

Por otro lado, la circulación pública está establecida en el primer patio. Por lo tanto, las circulaciones observadas son bien diferenciadas, lineales y en su mayoría forman parte de la circulación horizontal.

ORGANIGRAMA

distribuyen a alrededor de patios. Así mismo, a par tir de los grandes patios centrales, se forma un eje longitudinal

nal, donde sus espacios tienes áreas rec tangulares Esta retícula que se forma en toda la planta permite distribuir cada ambiente siguiendo los tramos formados. Cabe mencionar, que por la forma del terreno algunas líneas tienen dirección diagonal, la cual se va repitiendo sucesivamente.

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ANÁLISIS CONSTRUCTIVO MATERIALIDAD

CIMIENTOS

Uso de cimentación y sobrecimentación con piedras de canto rodado.

Muros

Muros de adobe portantes alineados. reci ben las cargas del techo y vigas y las direc cionan hacia los cimientos.

Madera de algarrobo: Columnas

Columnas de capiteles jonicos. Trabajo en piedra revestida en yeso. Dirige las cargas a los sobrecimientos.

Sus columnas , cubiertas con madera,so bre las bases de mármol y capiteles jóni cos.Las ventanas con sus rejas con cana peo yrepisa, estilización de origen napo leónico y con su diseño transparente lleno dearmonía entre curvas y rectas.

La carpintería de puertas y ventanas rinde tributo al influjoinglés con sus puertas que sepliegan en doble cierre y que, ensobrios recuadros, recoge latamizada luz que se filtra por lasrejas.

Se usó para la elaboración de vigas, viguetas del techo artesonado, el cual presenta una ligera inclinacion debido a las ligeras precipi tacioones que presneta el clima de trujillo. Tambien presenta un falso cielo raso estucado en yeso, el cual es decorado por rosetas.

En el interior de las habitaciones lascubiertas de madera con vigas y viguetas que crean ca setones de muy fina tranza.

Techo PISOS

Los pisos de mármol de Carabamba(Prove nientes de Otuzco) han sidocompletados con el mismo material encolores blanco y rojo pálido.

El piso del patio principal ha sidoconcluido con lajas españolas.

Traspatio: piso de material bloques de piedra.

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ANÁLISIS TECNOLÓGICO

Gran par te de la ventilación viene desde el sur, en su mayoria los ambientes interiores de esta casa solariega se ven beneficiados gracias al ingreso de ventilación por los 2 patios existentes.

La iluminación natural, se da mediante los 2 patios existentes, los cuales benefician a los ambientes interiores, además de las ventanas en la fachada que se aprovechan, gracias a los 2 frentes que esta presenta.

En la ciudad de Trujillo, se presenta temporadas de verano calidos, teniendo como temperatura máxima promedio, mas de 25 ° C; por el contrario la temporada de invierno presenta una temperatura promedio diaria de 22° C Segun datos climatologicos, señalan temperaturas calidas durante todo el año

Se presenta el analisis de asoleamiento durante las 4 estaciones del año, teniendo en cuenta el tipo de materialidad que se empleo en las ventanas, para controlar el acceso directo de los rayos solares, se concluye que existe un confor t termico dentro de esta edificación

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ANÁLISIS DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

PORTÓN DE MADERA COLOR VERDE PETRÓLEO

VENTANA CON SOBREMARCO DE MADERA Y CERRAMIENTO DE HIERRO FORJADO

CÓDIGOS ARQUITECTÓNICOS

FRONTÓN TRIANGULAR

PILASTRA CON CAPITEL ESTILO JÓNICO Y FUSTE RECTANGULAR

BALAUSTRADA DE HIERRO FORJADO

FAROS DE HIERRO FORJADO EMPOTRADOS A PARED

VEGETACIÓN Y MOBILIARIO

PEDESTAL DE ADOBE COLOR ROJO VINO

SIMÉTRIA REPETICIÓN

Marcandosé al trasar un corte imaginario al acceso principal del inmueble, la cual divide y dispone a distancia similares sus elementos.

Observado principalmente en la disposición y tipología de los vanos tanto en sus fachadas como en su interior.

ESTILO NEOCLÁSICO

Observamos los clásicos conceptos que engloban este movimiento, desde la simetría, hasta el uso de elementos propios de la arquitectura griega y/o romana, como las columnas estilo jónico.

CORNISA

CORNISA SOBRE PUERTA DE INGRESO AL BALCÓN

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ANÁLISIS DE LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL

Iluminación exterior

Iluminación interior

Es un tipo de iluminación difusa que permite distribuir el ujo de iluminación de manera equilibrada, logrando conseguir que los ambientes se ilumen por igual. Tienen una luz amarilla y se encuentra en los pasillos, antes del ingreso a las respectivas salas.

Luminaria colgante con forma de araña que resalta por sus acabados estéticos. Se encuentra en el centro del espacio, acompañando a la mesa principal. Esta iluminación general se relaciona con la luz natural, es por ello que también se puede observar la lámparra encendida durante el día.

RESIDENCIALES. Son colgantes y están incrustadas en las paredes de la fachada. Solo hay cuatro faroles en total y presentan una iluminación amarilla, brindando un aspecto cálido a la edi cación. Tienen la función de iluminar el exterior de la casuística por las noches.

Es una iluminación focal que se usa en la sala de exhibición de César Vallejo, tiene como objetivo resaltar las exposiciones y captar la atención del público.

FAROLES

LUMINARIAS COLGANTES GENERALES

IMAGEN. Perspectiva de las fachadas principales de la Casa de la Emamcipación FUENTE: Trujillo Experience

FUENTE: Elaboración propia

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CONCLUSIONES APORTES

CALDERÓN REYES FRANCISCO JAVIER

El realizar el estudio de una de las casas solariegas más emblemáticas de nuestro contexto Trujillano, como lo es la Casa de la Emancipación, supone un acercamiento más significativo a nuestra historia, así como, un reconocimiento y revalorización de nuestro patrimonio como parte de nuestra identidad. Resaltando la importancia de mantener estos espacios como elementos vivos dentro de nuestra sociedad.

Después de haber analizado la Casa de la Emancipación, pudimos comprender a importancia que tiene conocer nuestra realidad histórica tanto el ámbito cultural como arquitectónico, pues de ellos podemos destacar patrones en aspectos funcionales y formales que se consideraba antiguamente, así como entender su organización y el tipo de distribución de sus ambientes.

Esta edificación es un claro ejemplo de que con un adecuado mantenimiento, la construcción se puede conservar en buena calidad, es así que es interesante de ver, el sistema constructivo que solía emplearse en este tipo de edificaciones, ya que carece de columnas. Asimismo, es para destacar el diseño de los enrejados, ya que muestra bastante detalle, sobre todo, la inicial representativa de la vivienda en ventanas exteriores.

Fue muy valioso el estudio a esta casa solariega porque presenta una notable arquitectura de la época y pudimos identificar que su distribución se da de forma organizada a través de tres patios, también se analizó el estado actual de la edificación. Representando los daños en las fachadas y promoviendo su conservación porque es un ícono de nuestra ciudad.

El estudio de la casa de la Emancipación viene a ser un claro ejemplo de conservación de la arquitectura histórica del centro se Trujillo, siendo sede actualmente del banco BBVA, el cual realiza sus funciones sin perjudicar el valor histórico de la edificación, demostrando una de las maneras en las que se puede dar vida a estas casas solariega preservando nuestro patrimonio cultural.

La casa de la Emancipación muestra una versatilidad de sus ambiente con respecto a su uso. Por otro lado, se ha observado 3 patios de distinto propósito que hacen juego con la circulación y la distribución interna, característica esencial de las viviendas solariegas Trujillanas. La espacialidad y materialidad configuran y conmemoran el poder y el simbolismo de su arquitectura y del habitante.

Con el estudio realizado, se pudo identificar parte de la esencia de la ciudad de Trujillo, la casa cuenta con un gran área construida, y se observa la tipología resaltantes de las casas solariegas, ya con el tiempo se ve que estas son ocupadas por organizaciones que pueden darle un correcto mantenimiento ya que debido al sistema constructivo empleado es un poco mas complicado y costoso.

Luego del análisis realizado notando el cambio de uso desde su construcción, se entiende que en la actualidad se busca rescatar el valor patrimonial que esta edificación posee, sin perder su identidad y respetando los códigos de la arquitectura, entendiendo que su valor radica en los diferentes hitos de la historia peruana que a recogido desde su construcción hasta la actualidad.

Al culminar con todo el analisis, pudimos notar la gran importancia de la arquitectura antigua peruana y como su influenciaperdura hasta el dia de hoy, enseñandonos la gran importancia de su organización a travez de un eje organizador y patios centrales, asi como tambien su combinación unica de materiales que realzan la belleza de la arquitectura de este tiempo.

Dentro de la arquitectura representativa de la época virreinal, si bien identificamos códigos arquitectónicos que son rescatables y aún vigentes en la actualidad, lo que más destaca a mi parecer es la multifunción que te permite tener un espacio amplio, con buena iluminación y ventilación. Lo cual, ha permitido que este patrimonio pueda tener una segunda vida, adoptando un papel de hito cultural y uno más moderno.

Este tipo de casonas solariegas poseían un patrón en cuanto a la organización de sus ambientes, los cuales eran a través de patios centrales, que cumplían un rol tanto funcional como social, por lo cual, considero que es un patrón que al día de hoy se ha ido manteniendo, manifestado muchas veces como grandes áreas centrales para organizar diferentes espacios, marcando y delimitando ejes.

La ubicación de la casa solariega ha sido bien pensada, ya que, gracias a los patios internos que posee, se ha podido generar una ventilación cruzada, ayudándose de los amplios ventanales. Por otro lado, la materialidad utilizada en la vivienda es la adecuada, debido a que, se puede observar la armonía que se genera.

Nuestro aporte va desde el análisis de la historia y la arquitectura, representándola de manera gráfica, para que sea de fácil entendimiento. Hay una serie de recursos fotográficos propios, que nos ayudaron a analizar el sistema constructivo y los daños que presenta. También se desarrolló un 3D y planos para estudiar la función y distribución dentro de la edificación.

El patio como elemento organizador y articulador de la casa de la Emancipación viene a representar un aporte significativo para la arquitectura actual, teniendo en cuenta la función que está cumple, permitiendo poder ventilar e iluminar los espacios que en ella comprenden, y de la misma manera ser un espacio intimo, que a su vez permite el disfrute del exterior desde el interior.

El trabajo contribuye con la historia Trujillana y revalora la arquitectura plasmada en las viviendas solariegas de la capital de la primavera. Asimismo, a través de los análisis elaborados se profundiza el conocimiento del rol que desempeñó y desempaña la Casa de la Emancipación desde su edificación hasta su actual remodelación.

Actualmente la casa conserva su volumetria y espacialidad pero estos han cambiado de uso, ahora dentro de la tipologia se aloja el BBVA, ademas que por su historia, fue sede de hechos importantes, debido a ello parte de su espacialidad es tomada como museo, resaltando los ambientes principales para muestra al público y seguir preservando en la actualidad la epoca en la que se desarrolló.

El realizar el estudio de una de las casas solariegas más emblemáticas de nuestro contexto Trujillano, como lo es la Casa de la Emancipación, supone un acercamiento más significativo a nuestra historia, así como, un reconocimiento y revalorización de nuestro patrimonio como parte de nuestra identidad. Resaltando la importancia de mantener estos espacios como elementos vivos dentro de nuestra sociedad.

Los principales aportes que puedo rescatar de la casa de la emancipación es su modulación y organización siendo esta muy sensilla, pero a su vez permitiendo dar diferentes usos a cada uno de sus espacios, siguiendo un eje en el centro como conector principal, y a su vez el manejo adecuado que se le dio al confort ambiental, hace que la casa de la emancipación destaque de otras estructuras de ese tiempo.

CASUSOL ANTICONA EMILY ALEXANDRA

GARAY ALEJANDRIA SUNNY SOLANGE

GONZALES HUAMÁN ANAYELY GERALDINE

RÍOS PEÑA ISAIAS AGUSTIN

RODRIGUEZ RUBIO CRISTIAN ANDREÉ

SÁNCHEZ VILLANUEVA CARLOS JOSUÉ

PINEDO GÓMEZ ELIAN CARLOS

VIDAL GARCÍA KEVIN OMAR

CALDERÓN REYES FRANCISCO JAVIER CASUSOL ANTICONA EMILY ALEXANDRA

GARAY ALEJANDRIA SUNNY SOLANGE

GONZALES HUAMÁN ANAYELY GERALDINE

RÍOS PEÑA ISAIAS AGUSTIN RODRIGUEZ RUBIO CRISTIAN ANDREÉ

SÁNCHEZ VILLANUEVA CARLOS JOSUÉ

PINEDO GÓMEZ ELIAN CARLOS

VIDAL GARCÍA KEVIN OMAR

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REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

1. Fundación BBVA Perú. (s. f.). Casa de La Emancipación. Recuperado 9 de noviembre de 2022, de https://fundacionbbva.pe/casonas-y-museos/casa-de-la-em ancipacion/

2. Anripode. (s. f.). Casa de La Emancipación. Recuperado 9 de noviembre de 2022, de https://antipode-peru.com/es-mapa-casa-de-la-emancipac ion-

3. Gloria M. (2015, abril 6). Casa de la Emancipación, monumento histórico arquitectónico en Trujillo. https://www.peruenvideos.com/casa-emancipacion-monu mento-historico-arquitectonico-trujillo/

4. Martin V. (2011, noviembre 27). Casa de La Emancipación, una joya arquitectónica en Trujillo. RPP. https://rpp.pe/peru/actualidad/casa-de-la-emancipacion-u na-joya-arquitectonica-en-trujillo-noticia-426353

5. Fundación BBVA (s. f.). Casa de La Emancipación. Recuperado 9 de noviembre de 2022, de https://www.fundacionbbvaperudigital.pe/tour-virtual/casaemancipacion/index.htm

Piso de piedra laja española oscura que recubre todo el zaguán.

Piso de madera de algarrobo que se encuentra en constante mantenimiento.

Material de vidrio templado que protege los restos de la vivienda construida en el siglo XVII, después del terrible terremoto de San Valentín (14 de febreo de 1619).

Pileta de mármol de Carabamba.

Piso de piedra que muestra cierto desgaste, a pesar del mantenimiento, debido a a la exposición.

SCHEFFLERA ARBORICOLA

CYPERUS PAPYRUS

CORDYLINE RUBRA

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ELEVACIONES

Muro pintado de color mostaza muntard Faros empotrados en pared

Ventanas de hierro forjado, pintados de color blanco mateCanaleta de drenaje pluvial

Ventana de hierro forjado

Puerta de madera pintada de color blanco mate

Balaustrada de hierro forjado

Pérdida de recubrimiento afectado por el salitre

Ventanales afectados por el polvo generado por el transito vehicular

N.P.T. + 5.95

N.P.T. + 3.15

N.P.T. + 0.00

Puerta de madera pintada de color blanco mate

Zócalo de yeso de color rojo vino, actualmente afectado por el salitre

CASA DE LA

ELEVACIONES

ANÁLISIS DE LA CONVENCIÓN DE 1954

CAPÍTULO I

Artículo 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7.

Se presentan las dispociciones generales sobre la protección, de los denominados bienes culturales por el mismo documento, así como las definiciones y alcances para la identificación, protección, salvaguarda, respeto, ocupación y deberes de las altas partes contratantes.

CAPÍTULO II

Artículo 8, 9, 10, 11.

Se establecen los lineamientos concesionarios de la protección especial establecida para determinados bienes culturales, estableciendose la inmunidad y la suspensión de la misma a las cuales se somete al inscribirse en el Registro Internacional

CAPÍTULO III

Artículo 12, 13, 14.

Se concive el transporte que los bienes culturales reciben en caso de ocurrir estos conflictos bélicos, estableciendose casos de urgencia e inmunidad de embargo, captura y presa, previstos para los bienes bajo protección especial previamente señalados a las partes adversarias.

CAPÍTULO IV

Artículo 15.

Si el personal cayere en manos de la Parte adversaria se le permitirá que continúe ejerciendo sus funciones, siempre que los bienes culturales a su cargo hubieren caído también en manos de la Parte adversaria.

CAPÍTULO V

Artículo 16, 17.

Se establece el uso del emblema de la convención que permita la facil identificación de los bienes culturales, además del adecuado uso del emblema para lograr una mayor eficiencia en la identificación de estos por las partes adversarias.

CAPÍTULO VI

Artículo 18, 19.

Se establece el campo de la aplicación de la convención, haciendo diferenciación entre los conflictos de carácter no internacional, respetandosé el presente convención.

CAPÍTULO VII

Artículo 20 - 28.

Se establece la aplicación en general de este convenio, el procedimiento y herramientos a disposición para poder salvaguardar los bienes culturales. Aún más, estableciendose formalmente la participación de la UNESCO y las sanciones en caso el incumplimiento de la presente convención.

Dispociciones finales

Artículo 29 - 40.

Se hace mención a las lenguas en las cuales esta redactada la disposición, la ratificación, adhesión y alcance, entendiendose como su extensión de la convención a otros territorios, en base al registro de la convención.

CAPÍTULO I

Artículo 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7.

Abarca la identificación, vigilancia e inspección del cumplimiento de la convención previamente redactada, Definiendose personalidades, junto con sus atribuciones, aptas para desempeñar el cargo de Comisario general y el de delegados de las potencias protectoras.

CAPÍTULO II

Artículo 8, 9, 10, 11.

Se establecen los procedimientos para la salvaguarda de los bienes culturales, identificandosé los refugios para el cuidado de estos , así como, el registro, la solicitud, la inscripción, la oposición y la cancelación de la documentación emitada para el cuidado de cada bien.

CAPÍTULO III

Artículo 12, 13, 14.

Abarcan los alcances y el procedimiento para obtener la inmunidad, como también, las consideraciones reglamentarias para el traslado y/o desplazamiento del bien cultural al extranjero como también, dentro del territorio ocupado.

CAPÍTULO IV

Artículo 15.

Establece de forma general el reglamento para la colocación del emblema en el bien cultural, además de enunciar la correcta identificación del personal, para poder desarrollar un traslado eficiente.

CONVENCIÓN PARA LA PROTECCIÓN DE LOS BIENES CULTURALES EN CASO DE CONFLICTO ARMADO Y REGLAMENTO PARA LA APLI CACIÓN DE LA CONVENCIÓN 1954

REGLAMENTO PARA LA APLICACIÓN DE LA CONVENCIÓN PARA LA PROTECCIÓN DE LOS BIENES CULTURALES EN CASO DE CONFLICTO ARMADO

Integrantes

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SEGUNDO PROTOCOLO A LA CONVECIÓN PARA LA PROTECCIÓN DE LOS BIENES CULTURALES EN CASO DE CONFLICTO ARMADO

Se desarrolla el procedimiento por el cual se resuelven los conflictos armados en proteción del bien cultural por ambas par tes involucradas.

CAPÍTULO I

Ar tículo 1, 2 , 3, 4 .

Se presentan las definiciones a su vez de explicar que si a un bien cultural se le ha otorgafo a la vez una protección especial y una protecci[on reforzada, solo se aplicarán las disposiciones relativas a la protección reforzada.

CAPÍTULO II

Ar tículo 5, 6 , 7, 8 , 9.

Priorizar la salvaguardia de los bienes culturales, definiendo su protección f rente a situaciones hostiles, salvo en casos extremos de inter vención militar para situaciones de riesgo en los bienes culturales.

CAPÍTULO III

Ar tículo 10, 11, 12 , 13, 14 .

Se concive la protección reforzada a bienes de relevancia para la humanidad y protegido por entidades nacionales que no es utilizado para proteger instalaciones militares, obteniendo inmunidad, siendo anulada o suspendida de acuerdo al ar t 14 .

CAPÍTULO IV

Ar tículo 15, 16 , 17, 18 , 19, 20, 21.

La responsabilidad penal recae bajo condiciones de ataques a un bien cultural bajo protección reforzada, robar o saquear al mismo, se procede bajo la jurisdicción de cada pais, procesando el caso dando lugar a extradiciones según sea el caso.

CAPÍTULO V

Ar tículo 22 .

Protección de los bienes culturales en los conflictos armados de carac ter no internacional, no se permitirá ninguna acción que afecte la inmunidad nacional y la integridad del estado, sin embargo la UNESCO podrá of recer ser vicios a las par tes del conflicto.

CAPÍTULO VI

Ar tículo 23, 24 , 25, 26 , 27, 28 , 29.

Las reuniones de las par tes adaptarán su propio reglamento, así como se creará un comité para la protección de los bienes en caso de conflicto armado que de la mano de la UNESCO, cuya función será elaborar Principios rectores , conder o anular la protección reforzada y vigilar la aplicación del protocolo.

CAPÍTULO VII

Ar tículo 30, 31, 32 , 33.

Ambas par tes en casos graves en violaciones al protocolo deberán acutar en colaboración con la UNESCO, la que presentará su propia iniciativa como propuestas sobre las cuestiones de ambas par tes.

CAPÍTULO VIII

Ar tículo 34 , 35, 36 , 37, 38 .

Durante la aplicación del presente protocolo se llevará acabo el concurso de las Potencias Protec toras encargadas de salvaguardar los intereses de ambas par tes, mediante procedimientos de conciliación.

CAPÍTULO IX

Ar tículo 39, 40, 41, 42 , 43, 44 , 45, 46 , 47.

En el término del protocolo se estipulan cláusulas finales, redac tando el texto en 6 idiomas, con las firmas de las Altas par tes contratantes, que luego de ser aprobada entrará en vigor tres meses después de haber depositado veinte instrumentos de ratificación, aceptación, aprobación o adhesión.