Alvar Aalto
Alumna: Emily Garcia
Indice • • • • • • •
Biografía ………………………………02 Biblioteca de Viipure………………….06 Sanatorio antituberculoso de Paimio..10 Pabellon de finlandia………………….14 Villa Mairea…………………………….18 Sillas Paimio……………………...……23 Taburete Nº 60…………………………24
• La arquitectura no es una ciencia. Sigue siendo el gran proceso sintético de la combinación de miles de funciones humanas definidas (...) El funcionalismo es correcto, solo si puede ampliarse hasta abarcar incluso el campo psicofísico.
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Aalto nació en Kuortane, en el seno de una familia de cultura occidental clásica. Su padre, Johan Henrik Aalto, quien realizaba proyectos medioambientales y Su madre, Selma Mathilda Hackstedt, que era profesora. Estudió bachiller en Jyväskylä y Arquitectura en lo que hoy es la Universidad Politécnica de Helsinki, donde algunos profesores, y en especial Armas Eliel Lindgren, pertenecían al nacionalismo romántico, movimiento artístico que buscaba en las raíces históricas e identitarias de Finlandia para ensalzarla. En 1917 se alistó en la Guerra Civil Finlandesa, concluida en 1918. Después de graduarse en 1921 realizó un dilatado viaje de estudios por el norte de Europa . En 1923 abrió su propio estudio de arquitectura en Jyväskylä.
Universidad Politécnica de Helsinki,
En 1925 contrajo matrimonio con Aino Marsio,
En1928 fue nombrado miembro de los CIAM. 03
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Aalto se empapó de la arquitecta moderna pero, al igual que otros arquitectos de la segunda generación, buscó la manera de agregar las variables de cada territorio y cultura. Pensaba en las relaciones de las piezas por sí mismas y en aras de un todo que atendía a cultura, sociedad y emplazamiento, extendiendo el razonamiento a los propios materiales.
Para el la experimentación de las ideas no concluía hasta que el proyecto estaba construido, poniéndose de relieve sus aciertos y defectos; los proyectos, al no considerarse terminados sobre el papel, sufrían modificaciones durante las puestas en obra.
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"El verdadero funcionalismo de la arquitectura debe reflejarse, principalmente, en su funcionalidad bajo el punto de vista humano. El funcionalismo tĂŠcnico no puede definir la arquitectura."
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Biblioteca de Viipuri
1933 - 1935
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fue conocida como Biblioteca de Viipuri, poco después de la Segunda Guerra Mundial, fue rebautizada con el nombre de Biblioteca Municipal Nadezhda Krupskaya. Hoy día conocida como la Biblioteca de Alvar Aalto. Construida bajo mandato finés, cuando la ciudad se llamaba Viipuri, diseñada por Alvar Aalto, fue construida entre 1933 y 1935. Está considerada la primera manifestación de modernidad regional y es conocida por el techo en forma de onda del auditorio.
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Visto desde fuera, el edificio da la sensación de ser compacto. Los espacios interiores se caracterizan por la existencia de diversas alturas. A través de un gran vestíbulo se accede a la sala de conferencias. El objetivo de su famoso techo ondulado de láminas de madera es mejorar la acústica de dicha sala.
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En la sala hay un total de 57 claraboyas redondas, de 1,8 metros de diámetro cada una. A través de los cilindros, la luz del sol se dispersa y se dirige a la sala, de manera que los libros quedan protegidos de la luz solar directa. Además, de este modo, las sombras no molestan al lector, lo que sí sucedería, con una luz directa. Aalto también diseñó los detalles decorativos: estanterías, mostradores, paneles murales, paredes divisorias independientes, y plan de iluminación, las lámparas que irradian una luz difusa regulable y que se habían realizado con un diseño especial. Para la decoración se emplearon un total de seis tipos de madera diferentes 09
Sanatorio antituberculoso de Paimio
Tras la guerra de independencia que Finlandia libró contra el imperio ruso en 1917, una gran epidemia de tuberculosis azotó la población. Durante aquellos años, el único tratamiento para esta enfermedad era el reposo, la prolongada exposición al sol y respirar aire puro. Con estos condicionantes, Alvar Aalto realiza un proyecto en 1929 para un hospital antituberculoso en la ciudad de Paimio, que a la postre sería no sólo un modelo a seguir para futuros hospitales, sino uno de los principales exponentes del organicismo nórdico.
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El acceso al sanatorio se realiza en coche, entre los grandes árboles que se inserta el edificio. Esta forma de aproximarse al edificio, casi por sorpresa, sin referencia a otros edificios próximos, hace que el arquitecto no proponga una fachada importante al edificio, sino que son los volúmenes los que encierran un espacio que funciona todo él como fachada marcando la entrada mediante una marquesina con formas curvas.
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Estas estancias propias de los pacientes se completan con terrazas comunes para tomar baños de sol en cada planta. Estos espacios al aire libre toman su máxima expresión en la cubierta, convertida en una enorme terraza con vegetación para tamizar la luz intensa, que se abre en perfecta comunión con el bosque circundante.
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PABELLON DE FINLANDIA
Para la realización del pabellón de Finlandia en Paris Aalto se inspira en temáticas que puedan representar la identidad del país, como pueden ser el respeto al entorno, el uso de la madera en sus diferentes técnicas, la metáfora del bosque, reinterpretación de las granjas finlandesas y la recreación del paisaje exterior en el interior .
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El solar donde se ubica el pabellón resultaba perfecto para los intereses de Aalto, pues se trataba de una abrupta ladera de una colina poblada de árboles. Las normativas prohibían talar los árboles más importantes, lo que para el pabellón de Aalto resultó perfecto pues los incorporaba al proyecto como parte de la identidad del pueblo finlandés. A su vez, resultaba muy representativo del momento actual por el que pasaba Finlandia, pues la industria maderera se había convertido en el principal recurso económico del país.
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Plantea como corazón del proyecto, un espacio a triple altura iluminándose cenitalmente para evitar el asoleo directo. Este volumen de carácter introvertido va situando al espectador a diferentes niveles. Para llegar hasta él, se plantea una especie de promenade que viene a ser una metáfora de un recorrido por un bosque finlandés.
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Villa Mairea
Esta vivienda fue construida en 1937para una empresaria de la madera , con lo que este material jugó un Formalmente se trata de un papel importante en edificio en L con un cuerpo su construcción. independiente, el sauna, algo apartada y ligada a una piscina exterior. Está situada en medio de un bosque, al cual el proyecto presta especial cuidado. La entrada principal se produce en el vértice de la L, de manera que, grosso modo, en una de las alas quedan los espacios más grandes y en la otra los más compartimentados. La relación de los espacios se realiza entre sí, como zonas dentro de un objeto admirable en sí mismo. 19
Baker House
construyó esta residencia de estudiantes para el Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT). Aalto utilizó distintos recursos para romper la monotonía de la extensión y el programa requeridos. Incluso, llegó a curvar la fachada, de manera que las habitaciones disfrutaran de la vista del río Charles sin ver desde sus ventanas todo el edificio .
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Igualmente alternó la capacidad y la forma de las habitaciones y combinó las formas y disposiciones de los espacios comunes, incluidas las escaleras, que sobresalen de la fachada posterior; así, todas las habitaciones son distintas y mientras unas miran río arriba, otras lo hacen río abajo. A pesar de la curva la fachada de las habitaciones es un ritmo interrumpido.
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Sillas paimio Era parte del mobiliario diseñado específicamente para el proyecto del Sanatorio de tuberculosis de Paimio. La silla fue creada bajo los ideales higienistas que se abordaron en toda la obra. La silla está constituida por dos aros de madera laminada que forman un armazón y una lámina de madera curvada de abedul, que genera el asiento y el respaldo, con un solo gesto ( mide 60 x 80 x 64 centímetros). La curvatura de la forma responde a una búsqueda por facilitar la respiración del enfermo. Es una silla de descanso y sanación. 23
Taburete Nº 60 Aalto ayudó a desarrollar un procedimiento completamente innovador para curvar la madera y lo utilizó en las patas de su taburete de tres patas. Gracias a este diseño, los taburetes se pueden apilar fácilmente, uno encima de otro, ahorrando mucho espacio Para su fabricación, se utilizó madera de abedul, el más común de los árboles caducifolios de Finlandia. Al principio, se hicieron cortes de sierra en las planchas de madera de las patas en forma de L, antes de concebir un proceso que las doblara en un ángulo de 90 grados por medio del calor y el vapor. 24
“Incluso la tarea diaria mas pequeña puede ser humanizado con la armonía de la cultura.”
Alvar Aalto. 1898-1976 25