設計帥「你、我、他」
ISBN；978-456678
1 2 28 4 7 9 0 0 8 2 9 8 9 4 2 4
目錄 chapter one 設計師＿我・・・・・・・1 作者的話・・・・・・・・3 設計是⋯⋯・・・・・・・5 插畫作品・・・・・・・7-10
chapter two
設計師＿他・・・・・・・11 設計埋念・・・・・・・・13 對白色的執著・・・・・・15 方間雲亭・・・・・・・17-20
chapter three 設計師＿你・・・・・・・21 靈感來源・・・・・・・・23 作者的話・・・・・・・・25 竹凳・・・・・・・・・・27 放眼未來・・・・・・・28-30
chapter one / chapter two / chapter three
我 個 人 而 言 畫 畫 是 我 的 興 趣， 無 容 置 疑 選 讀 了 視 覺 藝 術， 亦 被 班 主 任 邀 請 加 入 壁 報 小 組， 而 當 時 得 知 壁 報 比 賽 在 即， 主 題 是 圍 繞 英 文 學 習。 但 各 有 各 的 想 法， 幸 好 全 憑 我 們 有 良 好 的 溝 通， 一 同 取 捨 大 家 的 意 見 構 思 選 取 最 識 合 的 構 圖， 分 工 合 作 亦 是 重 要 的 一 環， 信 任 各 人 的 能 力， 但 當 看 見 別 人 的 漏 洞 會 上 前 提 出 意 見， 以 使 大 家 都 有 多 的 進 步 空 間。 一 次
「作 者 的 話 」
chapter one 設計師
壁 報 比 賽， 使 我 們 更 能 認 識 自 己， 也 能 增 加 彼 此 的 了解，而我也同時感受到已經超越了從前的自己。
在 他 人 眼 中 我 的 家 庭 有 少 許 的 遺 憾， 但 在 我 角 度 而 言 有 這 一 個 家 已 經 心 滿 意 足 了。 我 是 獨 生 子 女 因 此 爸 媽 都 十 分 痛 愛 我， 言 而 不 是 出 生 於 一 個 十 分 富 裕 的 家。 母 親 學 歷 低 而 要 北 上 到 內 地 工 廠 打 工 一 星 期 回 來 一 次， 父 親 亦 為 我 們 的 生 活 打 拼， 因 此 甚 少 和 家 人 見 面。 當 我 升 讀 小 學 時， 母 親 依 舊 星 期 一 的 早 上 離 去， 雖 則 對 這 情 況 已 習 以 為 常， 但 那 依 依 不 捨
學生
的 心 是 重 沒 改 變， 我 有 時 會 羨 慕 他 人 有 父 母 接 送 放
張顯靜
學， 但 不 會 埋 怨 我 知 道 要 堅 強 不 會 輕 易 哭 哭 啼 啼， 知 道 父 母 工 作 都 是 為 了 我 為 了 生 活， 母 親 會 選 擇 一
CHEUNG HIN-CHING
星 期 回 來 一 次， 就 足 以 表 示 她 對 我 的 關 愛， 所 以 我 要 證 明 我 一 個 人 是 沒 問 題 的， 不 希 望 他 們 有 更 沉 重 的 包 袱。 亦 因 此 使 我 變 得 十 分 獨 立， 各 樣 的 大 小 事
1995 年生
居於香港
學歷
務 基 本 由 自 己 包 辦， 不 太 希 望 只 依 靠 他 人， 而 是 自 己將問題解決。這個家是令我感受到幸福來源之一。
現就讀大葉大學 視覺傳達學系二年級
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自 問 我 在 初 中 時， 對 自 身 的 要 求 並 不 高， 只 要 能 取 得 合 格 便 滿 足 。現 在 回 想 起 來 ，這 都 不 是 一 種 逃 避 的 行 為 嗎 不 ? 願面對事實， 不願接受批評，不願談說將來。平平無其的初中生涯就此結束， 高中的生活亦隨即過去。隨時間的過去我又成熟了幾分，開始明 白到若他人正確提醒我們時就應該接受，不要因為膽怯而裹足不 前，白白錯失許多的機會。
我不愛溫習，不愛考試，功課喜歡前一天才 做，最愛賴在牀上一整天，寧可吃泡麵都不願意去煮，因為太煩 了。 被 人 說 太 懶、 太 頹 廢、 太 浪 費 時 間， 當 中 是 有 我 的 原 則， 懶 惰 前 必 先 衡 量 自 己 能 力 ，減 少 過 程 而 得 到 同 樣 結 果 ，我 覺 得「 懶 」 是我人生中不可或缺的一樣東西。「沒有最懶只有更懶」，其實 換個角度來說，我只是在享受人生而已，活在當下，不想給自己 太大壓力，平淡的過每一天。懶並沒有什麼不對，只要懶得合情
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對。」 懶也要懶的
「活在當下，
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「設計是
」 ⋯⋯
我 個 人 而 言 畫 畫 是 我 的 興 趣， 無 容 置 疑 選 讀 了 視 覺 藝 術，亦被班主任邀請加入壁報小組，而當時得知壁報比 賽在即，主題是圍繞英文學習。但各有各的想法，幸好 全憑我們有良好的溝通，一同取捨大家的意見構思選取 最識合的構圖，分工合作亦是重要的一環，信任各人的 能力，但當看見別人的漏洞會上前提出意見，以使大家 都有多的進步空間。一次壁報比賽，使我們更能認識自 己，也能增加彼此的了解，而我也同時感受到已經超越 了從前的自己。
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插畫作品
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・此 作 品 是 使 用 代 針 筆 和 水 彩 繪 畫 而 成 。 08
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「
插
畫
作
品
」
・此作品是使用代針筆和水彩繪畫而成。 09
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chapter two
設計師
周育潤
CHOU YU-JUI
設 計， 在 雲 科 大 讀 書 之 後， 畢 業 了 在 燦
爾 後 在 機 械 領 域 學 習， 熱 愛 汽 車、 工 業
到很新奇。」
聽回來，從那時起對設計和科技的結合感
任 職 SONY 電 子 工 程 師， 每 年 都 有 去 日 本參與會議的機會，會帶台灣沒有的隨身
後來對『產品』感興趣，是因為當時父親
是會去文具用品店觀察大型顯微鏡組件；
子，看不同的車子，想把它們畫下來，或
小 喜 歡 畫 畫， 小 學 時 就 喜 歡 走 不 同 的 巷
邏輯與合理的處世觀，自兒時培養，「從
沒耐心。
候也急性子，對於不合理的等待有時候會
客觀視角說服自己，周育潤謙遜地說有時
設計者的用心。」凡事尋求邏輯脈絡，以
夾，用優雅的姿態緩慢開啟，可以感受到
使 用 中 的 前 衛 藍 綠 炫 色 ORNAMENT 名 片夾，他說，「這是一個很有禮貌的名片
其名的名字，教養良好、緩慢溫潤，提及
設計師周育潤的父母，為他起了一個人如
22 坤擔任 年 1 小 家 電 代 工 設 計， 就 赴 美 於 攻讀，因網 Cranbrook Academy of Art
美國 Cranbrook Academy of Art 碩士
曾任職於燦坤、聲寶、飛利浦
現為 KEV Design 負責人、台灣科技大
學、實踐大學兼任講師。
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路 泡 沫 化 ， 回 台 灣 工 作 。 28 歲進飛利浦 年 6 ，他品嘗到了極
畢業於雲林科技大學工業設計系
產品設計部門，將近
學歷
好的時光。
1974 生於台北
凝視的端點更遠。 退後的人，
設計帥
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有・設計
udesign
靈感來源
工 作 年 表：
2013 日本金澤 21 世紀美術館邀展 2013 100%Design London 展出 2012 赫爾辛基設計博物館邀展 得獎紀錄 2011 台灣 金點設計獎 2009 德國 reddot Design Award 2008 法國 Maison & Objet 最令人心動的作品 2008 德國 iF Design Award 2007 德國 iF China Design Award 2 件 2006 德國 iF, reddot Design Award 美國 I.D.Magazine 2005 日本 Good Design Award
在實踐大學和台灣科技大學教學的經
周育潤表示有時設計必須降低工藝考
2005 台灣 國家設計獎金獎
驗 讓 我 感 受 到， 台 灣 在 設 計 層 面 有 好
量， 去 提 升 產 量， 牽 動 六 ○ 年 代 以 後
的 訓 練， 技 巧 也 相 對 純 熟， 但 有 一 些
式 微 的 傳 統 產 業 能 量， 例 如 Bubble
人 是 敏 銳 度 較 高， 可 以 看 到 與 眾 不 同
沙 發， 運 用 橡 膠 鍵 束 帶 串 起 竹 編 球，
的 層 面， 其 實 相 當 關 鍵。 例 如 上 網 找
球 體 本 身 製 程 並 不 艱 難， 最 近 忠 孝
一 個 玻 璃 杯 的 資 訊， 可 以 快 速 大 量 的
SOGO 百貨就向他訂作一張放在六樓，
蒐 集， 但 誰 可 以 從 這 些 資 料 裡 看 到 和
「 從 創 意 到 製 造 端， 可 以 提 供 很 多 工
別 人 不 一 樣 的 東 西？ 設 計 醞 釀 過 程 在
作 機 會， 例 如 身 障 人 士 也 能 從 中 感 到
於 發 想、 觀 察， 深 入 了 解 後 透 過 動 腦
興 趣、 有 生 產 力、 進 而 謀 生； 在 杜 拜
去轉換，手做實踐就成為自己的作品，
參 展 時， 竹 編 球 變 成 致 贈 杜 拜 公 主 耳
在捷運上也可以觀察到很多。
環 的 靈 感， 也 邀 請 參 展 者 一 起 製 作 竹 編 球， 設 計， 可 以 是 人 際 互 動 的 方 式
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和語言。」
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為華人市場做設計，最重要的是領導美學品 味、領導設計潮流，而非一昧去迎合這個市 場，後者可能獲得短暫成功，但就長遠的眼 光來說，一個地區人們的貧富狀態和美學文 化素養，是會隨著時間不斷進化的，身為設 計師，若無法洞察此變化，無法預測未來趨 勢，那麼很快就會被市場淘汰。
在全球化的影響下，世界上不同地區的人們 在產品的使用習性上，差異性已愈來愈小， 例如智慧型手機誕生後，全世界不管是哪個 國家的人們都開始在「滑手機」。不僅在產 品上，連飲食、服裝也愈來愈全球化，大部 份的華人早已會使用刀叉、吃西餐，會用筷 子的外國人也愈來愈多。歐洲「快速時尚」 品牌如 Zara、H&M 進到華人或亞洲市場後， 並不會因此改變原有的設計，頂多只會在樣 式、花色的選擇上做調整，因此談華人市場 設計，重點不在人種，而是應探討此市場人 們的貧富狀態及美學文化素養。
同時也是
的負責人 KEV Design Studio
台灣知名產品設計師
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運用文化優勢突顯自己
竹子 「竹凳」
華人設計師可發掘屬於自身文化特有的、又符合現代生活需求 的材質，來介紹給全世界，例如竹子。周育潤指出，竹子具有 延展性高、生長快速、便宜、堅固等特質，在現今注重環保的 意識下，是非常好取代木頭製造傢俱的材質，連全球最大的傢 俱製造商 IKEA 今年都用了 20、30 件竹製傢俱，因該公司被聯
周育潤的作品「竹凳」曾奪得 2009 年紅點產
合國要求要降低使用木頭的比例，然而在工業革命後，人們開
品設計大獎，他將三根竹管剖開後，利用亂中
始大量使用便宜耐用的塑膠，就忽略了這個好東西，「竹子不
有序的編織法，形成一張椅子，在設計中展現
應該那麼快被忘記，在現在、未來都應保有它的地位，身為華
竹材的堅韌性與彈性兩大特質，串聯了工藝性
人設計師，我們可以透過設計告訴世人，我們的文化當中還是
與現代設計。不過周育潤提到，過去紅點多注
有一些很好的東西是你們沒有的
重作品的現代、科技、量產，對於「竹凳」能 夠獲獎著實感到意外，但也從中發現紅點對於
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設計作品有逐漸重視的現象。
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而非一昧迎合市場
領導美學品味
向周育潤問道作品創作出來後，是否已開始小量生
當然，回歸正題的話，這些由設計師與工藝家共同創
產了呢？他立刻陷入一陣深思，緊接著報了個幽默
作出來的作品，確實是尚未上市的，談到這個問題，
的消息：「有，工藝所有跟我買」，他笑著說，因
周育潤認為這也是這個計畫中接下來十分重要的一件
馬 英 九 總 統 日 前 安 排 到 工 藝 所 參 訪， 而 工 藝 所方面因此排定了致贈周育潤竹椅 （Bambool） 的規劃，起初還 約了周育潤南下要當面在 致贈儀式中與總統講述 創 作 理 念， 最 後 卻 因
Bubble 沙發
工 作，「 我 相 信 工 藝 時 尚 聯 盟 所 催 生 的 作 品， 最後目的也是希望能生產」，接著他 點到一項重點：「不過這個計畫 走 到 現 在， 似 乎 對 於 真 正 上 線生產這一部份，仍是未 定之天」。周育潤說，
馬總統行程太趕而
每位參與的設計師與
取 消， 然 而 有 趣 的
工藝家，都非常期待
是，工藝所為了急
這些精粹的作品能
著要取得周育潤
真正被消費者所購
竹 椅 作 品， 便 先
買到，但是現階段，
就近情商陳高明老
台創與工藝所還在
本設計的特色，回歸到最單純的竹編小球，以單元素複連結的方式，取代原
師， 詢 問 之 後 發 現
發 想 可 能 的 方 式， 畢
本複雜的沙發結構，並藉著竹球輕盈、穿透與構造簡潔的特性，創造出不論
老師自己也沒有，老
使用及製造均簡易的當代家具。
師那兒有的，就只有設
竟 對 所 有 人 來 說， 這 都是第一次的嘗試。
計完成後，周育潤向老師 訂 製 的 一 高 一 矮 兩 張 竹 椅， 周育潤認為，在全球化的影響下，世界上不同
然 而 設 計 師 若 是 一 昧 地 迎 合 人 們 的 喜 愛， 卻 不 思
是準備要自己收藏用的，結果設計
地區的人們在產品的使用習性上，差異性已愈
考 下 一 階 段 設 計、 美 學 的 趨 勢， 卻 是 危 險 的， 但
師還沒來得及到南投帶回，就搶先被工藝
來愈小，例如智慧型手機誕生後，全世界不管
如何堅持自己的設計理念，又能兼顧市場和營收，
所收購致贈給總統了。說到此，周育潤開心地說：
是哪個國家的人們都開始在「滑手機」。不僅
確 實 不 是 件 容 易 之 事。 他 以 自 身 為 例， 之 前 他 受
「所以馬總統可以算是我們的第一位客人嗎？」，
在產品上，連飲食、服裝也愈來愈全球化，大
一 家 台 灣 公 司 委 託， 幫 該 公 司 生 產 的 鮑 魚 罐 頭 做
他表示，原先只是單純地想，自己的作品怎麼自己
部份的華人早已會使用刀叉、吃西餐，會用筷
包 裝 設 計， 目 標 是 進 軍 中 國 市 場。 客 戶 明 確 地 要
可以沒有收藏，結果卻促成了第一樁生意，讓他感
子的外國人也愈來愈多。歐洲「快速時尚」品
他 使 用 金 色， 認 為 鮑 魚 是 高 檔 禮 品， 金 色 才 能 突
到頗有趣味。
牌 如 Zara、H&M 進 到 華 人 或 亞 洲 市 場 後， 並
顯 高 貴 尊 榮 感， 他 的 確 用 了 金 色， 但 整 體 設 計 感
不會因此改變原有的設計，頂多只會在樣式、
走 高 層 次 的「 品 味 」 路 線， 而 非 市 場 現 有 的「 通
花色的選擇上做調整，因此談華人市場設計，
俗 」 風 格， 最 後 就 遭 到 客 戶 拒 絕。「 對 我 來 說，
重點不在人種，而是應探討此市場人們的貧富
領 導 美 學 品 味 比 迎 合 市 場 來 得 重 要， 所 以 我 沒 有
狀態及美學文化素養。
妥 協。 誠 品 創 造 了 生 活 空 間 品 味， 讓 書 店 不 只 是
放眼未來
賣 書， 這 就 是 在 領 導 潮 流， 因 此 它 能 超 越 金 石 堂 的格局，又如 Nokia 手機，其實 Nokia 的設計是 相當好的，但它沒有預測未來的潮流、停滯不前， 所 以 當 iPhone 出 來 後， 在 短 短 10 年 間， 這 個 品 牌幾乎已死了。」
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中國山水畫裡，無論筆觸與技法如何多變，獨特的畫面留白，在世 界繪畫史上，獨樹一格，如此虛實相映，讓畫家欲呈現的意境油然 而生。畫中強調情境感知的精神，傳至鄰近的日本後繼續萃取其中 精隨，不僅影響日本的文化與美學發展，甚至轉換到建築空間裡， 有了另一番的詮釋。
之處。
了他的「白色」地帶，期許觸發更多想像的可能性。
建築師
王喆
對照，無論是建築或是人生裡，他都在忙碌的生活裡，安置
西部神遊一番，這或許也是他跳脫建築後的留白之處。兩相
他讀了中國建築師劉家琨的小說《明月構想》，讓他從中國
「白色 」
學歷 大矩聯合建築師事務所臺中大都會歌劇院設計經理 逢甲大學建築系兼任助理教授級專業技術人員 和東海大學建築系兼任講師 東海大學建築研究所碩士 國立中興大學土木系學士 曾任職
新銳建築獎。 ADA
Coelacanth and Associates (C+A, Tokyo) Associate Architect 建築作坊有限公司專案設計師。 年以「方間雲亭」一案入圍第二屆 2014
WANG CHE
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chapter two
專注探索建築
chapter two 設計師
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拿起了毛筆，並深信著這會影響我自己未來的建築人生。」
懵 懵 懂 懂 地 前 進 又 好 像 沒 有 前 進 的 狀 況 持 續 了 一 陣 子 ，向 前 看 著 自 己 畫 的 又 似 乎 看 不 太 懂 的 草 圖， 向 後 翻 著 曾 經 參 與 過 的 幾 個 國 內 外 競 圖 作 品， 才 誤 打 誤 撞 地 確 定 了 宋 代 以 山 水 畫 中 的「 留 白 」 以 及 時 間「 之 間 」 中 的 時 距 觀 念 為 基 礎， 而 展 開 了 一 系 列 以 地 平 線、 天 空、 風、 光、 水、 植 栽 及 聲 音 等 軟性元素來轉化「無色之色」的過程與設計。在大家拍拍手評完圖的時刻， 立下另一個大志要延續對「白」的探索，因此帶了畢業設計到到日本小嶋一 浩 事 務 所 簡 報 並 任 職 ，想 以 親 身 參 與 的 方 式 了 解 小 嶋 先 生 怎 麼 談 白 ，以 及 怎 麼做白。
畢業設計初期，發現自己對於西方建築歷程及思維耳熟能詳，但對於自身的 文化或傳統卻只有一種似曾相識的陌生感，因此開始讀了老莊的虛，山水畫 的卷軸扇頁、三遠、留白及皺法、草書的行氣與書寫，庭園的景隨步移…迷 迷糊糊但立下大志地希望透過畢業設計，建立起自己以傳統東方美學思維為 基礎的建築論述，因此拿起了毛筆，在宣紙上開始塗抹，並深信著這會影響 我自己未來的建築人生。
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「如果要我描述這個案子，我會稱她「白色的之間」
的設計埋念
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無論是建築或是人生裡，他都在忙碌的生活裡，
安置了他的「白色」地帶，
期許觸發更多想像的可能性。
」 」 色 色 白 的執著 對 白 「 「
如此專注於空間中「白色」的王喆，回憶起這份觸 動， 是 自 偶 然 一 次 觀 看 了 中 國 山 水 畫《 谿 山 行 旅 圖》，畫中的留白之處讓他著迷不已，卻也進而意 識到自身竟對傳統文化有一種「新鮮」的陌生感。 在台灣，建築教育深受歐美國家的建築體系影響， 多數建築人對於西方建築史或西方美學發展或能琅 琅上口，卻對傳統文化一知半解，王喆提到他也不 例外，不過這更讓他看到從這之中找到屬於自己自 明性的機會，於是他開始探索，對應到建築裡的「白
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色」又是會是什麼樣的空間狀態。
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「旅行，是為了留白」 由建築而串連出的旅行機緣
王喆因為參加國際競圖而認識當時得到第三名的希臘人， 在台灣逢甲夜市的盛情款待之下，那位朋友極力邀請王喆 能到希臘一遊。藉著到土耳其參展的機會，王喆在希臘旅 行了一個多禮拜；其後在土耳其的參展過程中，伊斯坦堡 的文化和地域間的矛盾，深深吸引了王喆，他看見這城市 從輝煌到衰敗的痕跡，處於歐亞交接處的地理位置，如何 讓歐洲人視其為亞洲國家，而在東方人的眼中，土耳其又 極度西方；也因為是回教國家，祈禱隨時以公共廣播的方 式發聲提醒，這樣獨特的生活型態，是王喆從未經歷過的。 除 了 遇 見 不 同 國 籍 的 朋 友， 王 喆 帶 著 對 建 築 的 執 着 與 自 信，和自身對於虛空間和中國山水畫中留白的興趣，到日 本向談論空間中白色部分的小嶋一浩申請工作機會，因而 得到了在日本東京工作一年的正職機會，一圓因經濟考量 無法出國留學的遺憾，也墊定了往後作設計和工作的嚴謹 態度，顛覆了以往狹隘的視角。而今，當時獨自一人漂流 到異地的東京生活經驗，已然滲入血液之中，東京，成為 王喆的第二個故鄉。
於人道的尊重。
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人 們 無 法 從 時 間 之 流 中 缺 席， 卻 能 從 空 間
在曲面上觀看當地的一場婚禮，不由得敬佩起日本建築對
上 的「 此 地 」 抽 離。 擁 有 距 離 之 後， 才 能
在以為只是塑形有趣的坡道上，驚見一老太太坐著輪椅，
有 更 多 的 空 間， 看 到 他 方 與 我 的 差 異 性，
除了在曲面之下無柱子結構這樣專業的技術層面外，王喆
才 能 更 認 識 台 灣 這 塊 土 地， 更 接 近 自 己。
在電腦上玩曲面空間時，被實際建構完成的指標性建築，
王 喆 喜 歡 在 旅 行 的 過 程 中 繪 畫 和 書 寫， 藉
濱大棧橋國際客輪航站。它是第一個在所有的建築師開始
由與自己的對話，抽絲剝繭看見自己。
在日本這段人生的長途旅行之中，印象非常深刻的，是橫
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chapter one / chapter two / chapter three
型（方間模型）是我在逢甲帶畢業設計時，我的學生：陳柏安、 呂 思 蓉 用 了 1 年 時 間， 經 由 一 定 程 度 的 study、research 而 累 積 出 來 的 模 型， 已 經 把 可 行 性 和 不 可 行 性 做 過 某 種 程 度 的 過 濾。 基本單元是在立方體之間，切出一道曲面，每個單元可以互相 接合，連接後，所有曲面變成連續性的，開始擴張、生長。雖
組構的方式和衍生過程
方 間 雲 亭 當 時 是 為 了 展 覽 而 發 展 出 來 的， 不 過 這 54 種 空 間 模
然 是 很 多 個 單 元， 但 做 出 來 是 一 個 1（ 整 體 之 意 ）。 這 個 方 法 最初是由陳柏安、呂思蓉兩位提出，我們延續發想，當時也不 清楚這些組合的量體最後可以做成什麼，不過覺得像是未明的 雲朵，因此提議做個像雲朵的空間，於是有了一個像雲的亭子。
一 開 始 想 做 滿 整 個 展 場 空 間， 我 們 做 了 很 多 study， 最 後 方 間 雲亭總共用了 3 種單元 + 鏡射，所以共有 6 種。因為預算與其 他因素，最後是現在這個規模。原先材料想用木作，但木作廠
2014 年 ADA 入圍作品
「方間雲亭」
商報價過高，經過很長一段和陳宣名一起尋找廠商與材料的可 能性，最後使用高密度泡棉，價格是木作的十分之一。在高密 度泡棉加上一些補強的方法，讓泡棉可以承受重量，所以實際 敲它會像是敲木作。 最後的成果，效果比我們預期得更好，粉紅色的曲面與白色的 平面在空間中交織出一種「氛圍」，這氛圍是令人愉快的。也 常有參觀者跟我們說這空間很「療癒」
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