Encerrados
Créditos
Equipo ENadii México Alexia Manterola Anahí Reyes Gabriela Herrera Jorge Pérez Juan Alberto Gonzales Juan Antonio Romerol Monserrat Navarro Pilar De León Sofía Pérez Benjamín Molina
Conexión España Mara Pardo
Aliado Institucional Juan Bernardo Dolores
Presidente del Consejo Iberoamericano de Diseñadores de Interiores
Diseño Editorial Monserrat Navarro
Diseño de portada Rafael Cortés
Curaduría
Benjamín Molina Monserrat Navarro
Editorial El 2020 fue un año muy particular, lleno de eventos sin precedentes. Comunicarnos a través de una cámara y pantalla de celular o computadora se volvió algo habitual. Videoconferencias, cursos de actualización y un largo etcétera nos han ayudado a sobrellevar esta pandemia. A raíz de la situación actual, ENADII dio un giro de 180°, las conferencias que llevábamos a cada rincón del país de manera presencial, se convirtieron en conferencias virtuales. Gracias a su preferencia y al apoyo de nuestros patrocinadores, #ENCERRADOS rompió las fronteras, llegamos a donde no imaginábamos: Estados Unidos, Latinoamérica y Europa nos recibieron con los brazos abiertos. Esta serie de 7 libros es un compilado del trabajo de talentosos arquitectos, diseñadores y fotógrafos que nos acompañaron en los primeros 100 programas de #ENCERRADOS. Agradecemos su preferencia y nos vemos en el 2021.
Contenido The Aparment
Elsa Ponce............................................................................................................7
La Mallorquina
Faci Leboreiro.................................................................................................19
Estadio Harp HelĂş
FGP Atelier.........................................................................................................33
Vivienda Social EcolĂłgica
Glob Arquitectura.................................................................................59
Hospital Faro del Mayab
Grupo Arquidecture..............................................................................73
MJ 68
H Ponce Arquitectos............................................................................91
Singularu Aqua
Huuun + Branding&retail .............................................................103
Edificio Magdalena
Hernandezdelagarza........................................................................... 121
Paradiso
Incursiones.....................................................................................................137
Ubicación: Soho, Nueva York. Diseñador:Elsa Ponce.
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The Aparment Elsa Ponce
T
he Apartment es un espacio
en el mismo color que la banca corrida
comercial exclusivo para The line,
lograron una integración total del espacio.
es un loft de 2,800 pies cuadrados
La
utilización
de
molduras,
colores
en el corazón de SoHo donde los visitantes
obscuros y tapizados que contrastan con
encuentran objetos únicos en el contexto
las tonalidades de la madera generaron
íntimo de un hogar. con dos mesas altas
que pudiéramos crear una iluminación
donde el color de las maderas y telas
cálida directa e indirecta.
fueron muy importantes para conseguir
En el área de servicio (cocina) se creo un
nuestro concepto.
pequeño espacio el cual se pintó de un
Del lado opuesto del muro colocamos
color muy obscuro para perderlo y quitarle
un gran espejo biselado para darle
presencia; el sanitario se pintó del mismo
profundidad al espacio y diseñamos un
tono que los asientos del área común y se
par de mesas con bancas que tapizadas
colocaron molduras en plafón y zoclo.
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ENADII
La
tarea
para
este
proyecto
era
proporcionar al cliente un espacio donde pudiera demostrar el valor del diseño, el arte y los objetos en contexto. También necesitaban un entorno flexible con la capacidad de cambiar con las estaciones y crear experiencias distintas a lo largo del año. Más allá de un espacio comercial, The Apartment es un lugar para reunirse y aprender más sobre los creadores de los objetos que se encuentran en el departamento: sus inspiraciones, ideas, procesos y materiales.
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La
tarea
para
este
proyecto
era
proporcionar al cliente un espacio donde pudiera demostrar el valor del diseño, el arte y los objetos en contexto. También necesitaban un entorno flexible con la capacidad de cambiar con las estaciones y crear experiencias distintas a lo largo del año. Más allá de un espacio comercial, The Apartment es un lugar para reunirse y aprender más sobre los creadores de los objetos que se encuentran en el departamento: sus inspiraciones, ideas, procesos y materiales.
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Oficina de Arquitectura: Faci Leboreiro. / Carlos Faci y Marina Leboriero en colaboración con Macia Ubierna arquitectos. Colaborador: Joaquín Macia. Ubicación: Emilio Castelar 65, Polanco, Ciudad de México. Área: 185 m2. Fotógrafo: Jaime Navarro
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La Mallorquina Faci Leboreiro
I
nspirada en una taberna española,
lavabo hasta los menús, el logotipo y las
La Mallorquina refleja a través de sus
sillas. Al entrar, la vista inmediatamente
interiores un restaurante acogedor y
se dirige a los plafones de madera, los
tradicional, al mismo tiempo que se vuelve
cuales cambian de dirección para guiar la
un espacio sofisticado y elegante.
vista al punto focal del restaurante: el bar
Todo fue diseñado a la medida: desde el
de gin tonics.
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En la barra de madera de parota uno puede observar las diferentes botellas que ofrece la casa, las cuales están mezcladas con antigüedades y objetos que dan personalidad al lugar; además, se combinan con los gráficos que hacen referencia a recetas y frases típicas españolas, dando un toque de humor. En el salón principal se observa al fondo una cava, fabricada en herrería e inspirada en los hierros de una ganadería taurina, la cual rodea las patas de jamón que descansan como remate visual del salón.
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El piso de laja gris oscura y el ladrillocolocado
de
manera
aleatoria-
se
combinan con los plafones de madera para lograr un ambiente español muy agradable y con mucha perso-nalidad. También se diseñó un bar de tapas, donde el mobiliario más informal permite disfrutar de un buen pintxo rodeado de un entorno auténticamente español.
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LA MALLORQUINA
LA MALLORQUINA
FACHADA PRINCIPAL | Emilio Castelar N
30
0
0.5
1
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PLANTA ARQUITECTร NICA N 0
SECCION PRINCIPAL | Secciรณn 01 Longitudinal
N
31
0.5
0
1
2
0.5
1
3
2
3
Diseño: FGP Atelier, Taller ADG Ubicación: Iztacalco, Ciudad de México. Año: 2019, Fotografía: Rafael Gamo, Traducción de Texto: Cristhian Espinosa Contacto: acristhianbe@gmail.com
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Estadio Harp Helú FGP Atelier
E
l Estadio Alfredo Harp Helú es
caracterizado a los tejados de otros
mucho más que una edificación,
estadios de béisbol alrededor del mundo.
es un complejo urbano. El Estadio
Exhibiendo el cielo, el diseño del tejado es
de los Diablos tendrá una estructura de
afilado, traslúcido, luminoso y dinámico.
tejado monumental y ligera, asemejando
Compuesto por acero ligero y envuelto
el tridente de los Diablos que contrasta
en textil PTFE, el tejado se convertirá
drásticamente
en un símbolo icónico para la grandiosa
geometría
que
con
la
predecible
históricamente
ha
Ciudad de México.
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En contraste con la ligereza visual del tejado, el nivel base se muestra ceremonial y retoma muchas referencias culturales. Diseñado mediante materiales locales del Valle de México e inspirados por la época prehispánica, el diseño de la plaza cuenta con referencias concisas del antiguo juego mesoamericano de pelota y enfatiza la conexión entre la Tierra y los cielos. El concepto base era establecer la dualidad entre el México prehispánico en la base de la estructura y el México contemporáneo en el tejado del Centro Deportivo Alfredo Harp Helú, mezclando así tradición, innovación, austeridad y tecnología en un mismo espacio.
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La caminata del Estadio Alberto Harp Helú hacia el terreno de juego alude a la escalada a un antiguo templo mesoamericano; así, cuando el espectador se aproxima a la entrada, éste se enfrenta con seis pirámides truncadas revestidas de roca volcánica. Una vez dentro, un aro conecta tanto asientos como servicios en una amplia visibilidad hacia el campo de juego.
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El Estadio Alfredo Harp Helú tiene el propósito de reducir el consumo de energía, al igual que los desechos y emisiones. El diseño se esfuerza en percibirse como un edificio Net- Zero mediante el uso de sistemas pasivos con mínima integración HVAC y sistemas activos de reducción de gasto de agua. Esta meta de diseño sustentable que incluye un mínimo impacto ecológico fija un importante precedente para la nueva construcción en México.
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El Estadio Alfredo Harp Helú es más que un estadio, es el parque de pelota de México. Nuestro desafío era hacer del estadio un centro sociocultural. De la misma manera en que el Estadio Azteca se ha convertido en el hogar del futbol mexicano, anhelamos que el Estadio Alfredo Harp Helú se convierta el hogar del béisbol mexicano. El Estadio Diablos es inclusivo, un regalo de Diablos Rojos al pueblo mexicano.
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La alianza estratégica entre Francisco González Pulido y Alonso de Garay provee de un balance táctico entre la cultura mexicana y la avanzada tecnología dentro del diseño del nuevo estadio. Alonso de Garay (Taller ADG) y Francisco González Pulido (FGP Atelier) trabajaron juntos en la competencia por el Nuevo Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México, combinando sus fortalezas en diferentes campos de trabajo.
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De
manera
similar
se
propuso
la
colaboración para el proyecto de los Diablos, donde FGP y ADG trabajaron juntos para desarrollar el concepto detrás del estadio. Alonso propuso el uso de referencias prehispánicas dentro del diseño del nivel base, mientras que Francisco se inspiró en la ligereza y tecnología para el diseño del tejado y la estructura de acero híbrida y concreto vaciado de antemano para conectar los puentes entre las pirámides y los asientos cubiertos y las suites.
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Los
planos
arquitectónicos
fueron
diseñados en colaboración entre los dos despachos y se basaron en la modularidad del tejado, donde las pirámides tenían que mantener la misma lógica y claridad organizacional. Existieron algunas tareas específicas para cada arquitecto. Alonso de Garay (Taller ADG) estuvo a cargo del diseño del paisaje y las plazas en colaboración con Entorno Taller de Paisaje, al igual que los interiores privados debido a que requería conocimiento local y una intensa coordinación con el dueño. El tejado fue diseñado por Francisco González Pulido (FGP Atelier).
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Dejando de lado las diferentes líneas de diseño de ambos arquitectos, la visión de este proyecto estuvo siempre en concordancia durante el proceso. FGP y ADG colaboraron en este proyecto con un objetivo en común, la creación de valor arquitectónico y la generación de impacto positivo en el equipo de los Diablos, sus dueños y managers, el complejo deportivo de la Magdalena Mixhuca y, finalmente, para el béisbol.
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Diseño: FGP Atelier, Taller ADG Ubicación: Iztacalco, Ciudad de México. Año: 2019, Fotografía: Rafael Gamo, Traducción de Texto: Alejandro Bravo
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Vivienda Social Ecológica Glob Arquitectura
L
a
propuesta
arquitectónica
en los campos agrícolas, aprovechando
busca implementar un sistema
sus ventajas térmicas y acústicas para
constructivo ecológico mediante
el desarrollo de vivienda unifamiliar en
la recuperación de materia orgánica
zonas rurales en el sur del estado de
que se desecha en el proceso de cultivo
Sonora.
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Se propone una estructura principal a base de vigas y columnas de madera en una modulación de 1.20 m y muros con fardos de paja con un ancla en la cimentación mediante estacas y grapas que se colocan entre cada hilada, revistiendo los muros con recubrimientos como el adobe y morteros creando un confort térmico en el interior de la vivienda. La vivienda tiene una capacidad para 5 personas y cuenta con las áreas y servicios principales para el desarrollo de un nivel de vida adecuado que asegure el bienestar de sus habitantes. El fácil sistema constructivo con fardos de paja permite responder a las necesidades de ampliación y crecimiento de la vivienda para atender el dinamismo de las familias para cumplir con las necesidades básicas de privacidad.
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La aportación artística del color en la vivienda es importante para generar identidad y pertenencia en los barrios, creando simpatía con el habitante para la conservación y mantenimiento de las áreas comunes y de la vivienda misma prolongando la calidad de vida de los espacios públicos y privados en el conjunto habitacional. EL desarrollo de vivienda se ha concebido de manera para generar las mismas condiciones
para
cada
habitante
ocupando un territorio privado enfocado a una plaza central donde el espacio público se convierte en un área de servicios y recreación para el desarrollo colectivo de las personas y el barrio.
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La reducción del impacto ambiental en la construcción de vivienda ecológica consiste en adoptar materiales orgánicos que se ven como desperdicio y la utilización de materiales renovables, el aprovechamiento de la ubicación regional para tener fácil acceso a los materiales disminuyendo los costos de traslado, reducción de desperdicios y la reducción máxima al impacto de la erosión del suelo.
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Diseño: Grupo Arquidecture, R. Combaluzier, W. Ramírez, J Rivas, M. Ramírez. Ubicación: Mérida Yucatán. Proyecto Ejecutivo: 2015, Construcción: 2016-2019.
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Hospital Faro del Mayab Grupo Arquidecture
E
l concepto de diseño se basa en la
muy utilizado en zonas tropicales como
reinterpretación contemporánea de
medio de protección de los insectos
un pabellón o mosquitero, elemento
portadores de enfermedades.
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El proyecto está conformado por cuatro elementos: • Un basamento que contiene las funciones críticas del hospital. • El pabellón que envuelve y protege las áreas de mayor concentración de usuarios. • Una grapa que proporciona soporte a los servicios complementarios, contiene las circulaciones verticales y evita el asoleamiento en el sur. • Un pórtico de acceso que provee escala al edificio y brinda servicios adicionales. Una arquitectura que promueve la vida a través de sus ambientes, convirtiéndose en coadyuvante para la recuperación de los pacientes, soporte de familiares y mejores condiciones de trabajo para el personal. Un diseño basado en evidencia.
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El edificio se relaciona con la ciudad, generando
un
espacio
público
que
integra el arte, dando la bienvenida y permitiendo su uso libre, incorporando jardines y áreas arboladas que dan sombra a las circulaciones peatonales circundantes.
El
emplazamiento
del
edificio tiene la intención de mantener al norte, orientación mas favorable, los espacios de mayor permanencia; y hacia el sur, las circulaciones horizontales y verticales tamizando el asoleamiento y ganancia térmica. Esto deriva en ahorro de energía, eficiencia en la operación y mejores condiciones en los espacios habitables y de trabajo.
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Se
disponen
hacia
el
norte
las
habitaciones, los consultorios y patios interiores lineales en áreas de urgencias, imagenología y cirugía, con grandes ventanales que permiten la entrada de luz natural, transformando positivamente estas zonas. En el sur, las circulaciones y los generosos vestíbulos de múltiples alturas crean, a través de los parteluces un sutil juego de luces y sombras, que revela el avance de las horas a lo largo del día y los cambios estacionales a lo largo del año.
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Se
proyectan
todas
posibles
en
contacto
interiores
y
exteriores,
las con
áreas jardines
promoviendo
generosas visuales con un paisajismo cuidadosamente diseñado e iluminación natural; esta relación con la naturaleza redunda en grandes beneficios: • Reduce niveles de estrés en todos los usuarios. • Mejora la actitud de pacientes, familiares y personal. • Purifica el ambiente.
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ENADII • En los pacientes, promueve tiempos de recuperación mas cortos, disminuye la demanda de medicamentos, mejora el sueño y el ritmo cardiaco. • En los familiares contribuye a un acompañamiento y apoyo en las esperas, aumenta los niveles de satisfacción de los servicios. • En el personal médico y de enfermería, permite tener conciencia del paso del tiempo en las largas jornadas de trabajo; mejora la atención y eficiencia, disminuye los errores en las dosis de medicamentos; genera mayor satisfacción laboral y sentido de pertenencia a la institución. El tipo de acabados es elegido con la finalidad de facilitar los traslados. La superficie de los pisos es continua, permitiendo
desplazamientos
sin
movimientos de rebote para el paciente y el personal médico
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En todos los niveles se proponen salas comunes que brindan un espacio amable de espera a pacientes y familiares, incluyendo el área de consultorios. Asimismo en cada a nivel se ubican servicios sanitarios para hombres, mujeres y baños familiares. Es un hospital de especialidades, que cuenta con 88 consultorios, 55 habitaciones, 5 salas de cirugía, servicios de urgencias, imagenología, sangre,
laboratorio,
hemodiálisis,
banco
de
endoscopia,
fisioterapia, cardiología, neurofisiología y clínica de check ups.
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DiseĂąo: H Ponce Arquitectos
MJ 68
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H Ponce Arquitectos
E
l proyecto se ubica en el barrio
losas con vigas metálicas y viguetillas
de Santa Lucía en el centro
de madera, así como las puertas
histórico de la ciudad de Mérida;
originales.
la casona, correspondiente a inicios de
Sin
los años 1900, conserva cuatro de sus
modificada a lo largo de su historia
habitaciones originales organizadas en
teniendo como resultado una casa con
dos crujías, las cuales mantienen sus
adiciones improvisadas.
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embargo,
la
construcción
fue
ENADII
La propuesta consistió en rescatar y restaurar la construcción original del predio, eliminar los anexos e incorporar una nueva estructura, la cual permita la creación de espacios que respondan a las necesidades del programa arquitectónico de sus nuevos usuarios. Éste consta de sala, sala de tv, comedor, cocina, terrazas, 3 dormitorios con baño propio, cuarto de lavado, deck y piscina.
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En las crujías originales se resuelven los espacios de carácter social y en la estructura nueva se ubican los espacios privados, misma que se configura en dos niveles más un acceso a una terraza en la azotea que permite disfrutar de las ventiladas tardes de la ciudad.
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La idea fue conseguir una combinaciรณn de la arquitectura original aunada a una propuesta contemporรกnea donde la conexiรณn al exterior es el objetivo mรกs importante, de tal forma el patio se convierte en el punto de atracciรณn visual para la mayor parte de los espacios del proyecto.
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Proyecto de Interiorismo: Huuun® + Branding&retail®. Equipo de Diseño: Miguel Lozano, Inma Lozano, Juan Yeste, Manuel Zaplana y Carlos Ferrer. Mobiliario: Diseño a medida por Huuun® y fabricado por INSCA Shopfitting. Constructora: JOIN CONTRACT (Valencia). Mobiliario: Diseño a medida por Huuun® y fabricado por INSCA Shopfitting. Iluminación: NEXIA. Pavimento: Vives Cerámica. Fotografías: Equipo de Marketing SINGULARU. Localización: Centro Comercial AQUA, Valencia (España)
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Singularu Aqua
Huuun® + Branding&retail®
L
a marca de joyería SINGULARU
gran par te de la experiencia de
ha
equipo
compra e-commerce en este espacio
creativo de Huuun® el cual ha
tanto estética como funcionalmente
trasladado el concepto de la primera
buscando una tienda flexible pero
tienda física manteniendo además
100% omnicanal.
confiado
en
el
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Los colores y acabados, seleccionados por los diseñadores para generar la atmósfera
minimalista,
tales
como
blancos mate (en paredes, muebles y displays), gamas en tonos rosa satinados (muebles,
separadores
metálicos,
cortinas, displays), líneas y planos negros además de madera de roble, lo equipara a las mismas sensaciones y diseño que transmite su interfaz online. Los módulos principales donde se aloja y muestra el producto están inspirados en un símil de tocador femenino o consola de dormitorio que junto a los espejos se generan pequeños rincones muy acogedores generado una experiencia de compra singular.
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Dentro de este concepto de diseño adhoc, y adaptado a los nuevos hábitos de compra actuales, se ha conseguido un generar proceso de compra muy dinámico. Toda su colección de producto, tales como collares, pulseras, pendientes y anillos, está implementada sobre la propia superficie del mobiliario sin ningún tipo de barrera. En este proyecto los elementos clásicos utilizados en las joyerías tradicionales como hornacinas acristaladas o vitrinas con cerradura, no son contemplados para la experiencia de la consumidora de SINGULARU.
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El pavimento porcelánico de VIVES Cerámica en tonos crema cementoso, que aporta calidez y contribuye a la sensación de amplitud del espacio por su formato 80x80, se combina a la perfección con los acabados corporativos como el blanco, negro y rosa. En una
este
aspecto
iluminación
también directa
de
destaca NEXIA
seleccionada y preparada para este tipo de establecimientos potenciando los tonos neutros del espacio y con el objetivo de generar el menor número de sombras ya que el producto está al alcance del cliente.
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Con la idea de simplificar la experiencia de compra, el cliente puede seleccionar, tocar y probarse (destaca la diversidad y cantidad de espejos personalizados) lo que le mรกs le agrade. Y en el caso que desee comprarlo puede llevรกrselo directamente al mostrador de cobro ya que debajo de cada pieza expuesta en la superficie mediante displays, como tรณtems y soportes diversos, se encuentra el mismo producto empaquetado en su packaging personalizado.
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Dentro del apartado audiovisual, que a modo de pantallas genera informaciรณn actualizada de sus nuevos lanzamientos y promociones al mismo tiempo que lo hace su tienda online, destaca un espejo que itera con las clientas en el momento de colocarse delante del mismo lanzando mensajes y frases creando una experiencia y recordatorio de marca mรกs impactante.
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Debido a la estacionalidad de su modelo de venta para esta nueva tienda se han diseĂąado dos mostradores de venta de esta manera se minimiza los tiempos de espera en momento de mucha afluencia. El exterior del local prima importancia para la marca y en este caso al tener varios escaparates se han colocado vinilos y stickers sobre las grandes cristaleras, a modo o similitud de los banners en una pantalla digital. De esta forma se han generado nexos de uniĂłn con la tienda online de la marca.
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Proyecto arquitectónico: HERNANDEZDELAGARZA | Jorge Hernández de la Garza. Construcción: Grupo Desarrollador FG2. Equipo de diseño: Miguel Angel Loyola, Alin Gamboa, Verónica Quiroz, Georgette Wilthew. Ubicación: Ciudad de México
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Edificio Magdalena Hernandezdelagarza
E
l Edificio Magdalena se encuentra
Insurgentes y se empezaron a construir
en la colonia del Valle de la Ciudad
enormes casonas. Para la década de los
de México. La urbanización de esta
sesenta, la zona ya estaba completamente
colonia empezó a inicios del siglo XX
urbanizada
y tuvo un desarrollo lento hasta 1920,
mansiones habitadas por españoles que
cuando se pavimentó la Avenida de los
migraron a México
121
y
predominaban
las
ENADII
Con el paso del tiempo la colonia del Valle ha aumentado el valor de sus propiedades y actualmente el uso del suelo está en proceso de reconversión, de tal modo que muchas de sus casas se están transformando en edificios residenciales para nuevas generaciones. Este es el caso del Edificio Magdalena, que se desplanta en un terreno donde antes había dos casas y tras su demolición se fusionaron los predios para obtener un área de 485m2.
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El edificio cuenta con diez departamentos de diferentes tipologías, que se ven reflejadas en el resultado formal del proyecto. El trazo del volumen de concreto aparente se organiza mediante ejes que parten desde el estacionamiento, lo cual crea una retícula que expresa claramente el sistema constructivo —muros rígidos y losas de concreto— y su propio programa —dos departamentos simples en planta baja, cinco departamentos dúplex con terrazas de doble altura en los niveles intermedios y tres penthouses en el último nivel con roof garden—.
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Las fachadas del edificio responden a la orientación y al contexto del terreno, con tres frentes distintos. En su lado norte el proyecto cuenta con pequeñas aperturas que ventilan parte de los servicios y cierran las vistas hacia la calle. Los vanos de la fachada sur y este son los más abiertos no solo para captar la mayor cantidad de luz natural sino también para disfrutar las vistas hacia los árboles de la avenida. La vegetación en las terrazas del edificio busca integrarse con el exterior para ampliar la relación del proyecto con su contexto.
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Proyecto: Incursiones + Central Arquitectura. Equipo: Josymar Rodríguez, María Valentina González, Yanfe Pedroza, Stefan Gzyl, Manuela Falcón, Gabriel Fossi, José Antonio Guinand, Alejandra Paredes, Adriana Pizzi, Lucia Guinand, Úrsula D’Amico Colaboradores: Jesús Gabriel Díaz, Luis Manzano, Nikolai Elneser, Josbel Chacón, Kleyver Gutiérrez, Carpinteros Tarazona, K&S Solutions. Aliados: Goethe-Institut, Cultura Sucre, Provita, Galería Abra, Pasa la cebra, Colegio Humbolt, Fundación Bigott, Bodegas Pomar. Ubicación: Plaza Sucre de Petare, Caracas, Venezuela.
Paradiso
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Incursiones
P
aradiso
fue
un
jardín
temporal
cuyo
cuidado
básicos
para
la
coexistencia
y
pacífica, esta instalación temporal
crecimiento fue confiado a
propuso un ámbito protegido en el
los habitantes de Caracas por un
que el visitante podría recuperar la
período de dos semanas. En una
confianza en el otro y en la ciudad
ciudad en la que pareciera que hemos
como el espacio que nos une a
olvidado algunos de los principios
todos.
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ENADII El jardín se pensó como un espacio de inclusión e ilusión, una construcción frágil y vulnerable en un contexto conflictivo, en la cual el visitante asumía un rol activo en la imaginación y construcción de otra ciudad, a partir de la interacción y con otros usuarios y el cuidado del espacio. Esta interacción era necesaria para acceder y disfrutar del espacio. Por ejemplo, para entrar se debía pasar por un túnel cerrado con una compuerta, la cual debía ser operada por dos personas a la vez. El espacio central de Paradiso era un receptáculo de plantas, un espacio pequeño y circular en el que los visitantes eran invitados a dejar una planta. Una vez allí, la planta le pertenecía al jardín y dependía de otros para su cuidado. En este sentido, la responsabilidad de cuidar de algo que no es propio sino común era compartida.
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ENADII El jardín se pensó como un espacio de inclusión e ilusión, una construcción frágil y vulnerable en un contexto conflictivo, en la cual el visitante asumía un rol activo en la imaginación y construcción de otra ciudad, a partir de la interacción y con otros usuarios y el cuidado del espacio. Esta interacción era necesaria para acceder y disfrutar del espacio. Por ejemplo, para entrar se debía pasar por un túnel cerrado con una compuerta, la cual debía ser operada por dos personas a la vez. El espacio central de Paradiso era un receptáculo de plantas, un espacio pequeño y circular en el que los visitantes eran invitados a dejar una planta. Una vez allí, la planta le pertenecía al jardín y dependía de otros para su cuidado. En este sentido, la responsabilidad de cuidar de algo que no es propio sino común era compartida.
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El proyecto toma referencias del jardín como una construcción humana y cultural. Históricamente, el jardín ha constituido una porción de tierra ideal, un espacio controlado y separado del mundo exterior cargado de valores y asociaciones. Al mismo tiempo, la instalación hace referencia al paraíso como un espacio cerrado y protegido. Como parte del proyecto hicimos una alianza con PROVITA, una ONG con más de 25 años de trabajo en la preservación y educación ambiental. Organizamos talleres de siembra y concientización ambiental en tres escuelas cercanas al espacio donde luego aparecería Paradiso. Estos talleres involucraron a más de 400 niños, quienes se convirtieron en los cuidadores del jardín.
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Paradiso fue explorado y disfrutado diariamente por más de 500 personas, modificando y revalorando las dinámicas del lugar. Antes de Paradiso sólo el 10% de las personas que recorrían la plaza permanecían más de 20 minutos, durante las dos semanas que Paradiso ocupó el espacio, el 50% de todos los transeúntes se detenían y disfrutaban tanto del jardín oculto como de todos los espacios de la plaza.
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