Encerrados
Créditos
Equipo ENadii México Alexia Manterola Anahí Reyes Gabriela Herrera Jorge Pérez Juan Alberto Gonzales Juan Antonio Romerol Monserrat Navarro Pilar De León Sofía Pérez Benjamín Molina
Conexión España Mara Pardo
Aliado Institucional Juan Bernardo Dolores Presidente del Consejo Iberoamericano de Diseñadores de Interiores
Diseño Editorial Monserrat Navarro
Diseño de portada Rafael Cortés
Curaduría
Benjamín Molina Monserrat Navarro
Editorial El 2020 fue un año muy particular, lleno de eventos sin precedentes. Comunicarnos a través de una cámara y pantalla de celular o computadora se volvió algo habitual. Videoconferencias, cursos de actualización y un largo etcétera nos han ayudado a sobrellevar esta pandemia. A raíz de la situación actual, ENADII dio un giro de 180°, las conferencias que llevábamos a cada rincón del país de manera presencial, se convirtieron en conferencias virtuales. Gracias a su preferencia y al apoyo de nuestros patrocinadores, #ENCERRADOS rompió las fronteras, llegamos a donde no imaginábamos: Estados Unidos, Latinoamérica y Europa nos recibieron con los brazos abiertos. Esta serie de 7 libros es un compilado del trabajo de talentosos arquitectos, diseñadores y fotógrafos que nos acompañaron en los primeros 100 programas de #ENCERRADOS. Agradecemos su preferencia y nos vemos en el 2021.
Contenido Bodecatta
Rosemary Martínez Art Design Studio.............................7
Impact Hub Caracas
RRA Arquitectura & Ogga...............................................................19
Bed & Breakfast Santulan
Santos Bolívar............................................................................................ 43
Nautilus
Senosiain Arquitectos.......................................................................65
Solaz Los Cabos
Sordo Madaleno Arquitectos.................................................79
Casa Cancún
Studio Francisco Elías.....................................................................103
Galería Édron
TACO: Taller de Arquitectura Contextual ����������� 121
Casa Diáfana
Taller Estilo Arquitectura......................................................139
Centro comunitario Bet - El
TEN Arquitectos.......................................................................................155
NOMBRE DEL PROYECTO: Bodecatta. NOMBRE DEL AUTOR: Rosemary Martínez. LOCALIZACIÓN: Plaza Aconcagua 3er Nivel, San Luís Potosí, S.L.P, México. Año: 2016. FOTOGRAFÍA: Delfino García
Bodecatta
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Rosemary Martínez Art Design Studio
B el
odecatta es un restaurante
fuego lento mediante un proceso
que
de
ar tesanal, donde la cocción permite
amigos
la incorporación de los condimentos
nace
compar tir
verdadero
del
deseo
con
sabor
ahumado
a
y la intensificación de los sabores.
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Inspirado en la estética industrial de las bodegas del siglo XIX, para lo cual se mezclaron elementos estructurales metálicos negros, maderas rústicas y pisos que recuerdan la pasta artesanal, con acentos de azul puro, inspirados en los trastes de peltre, envuelto en un ambiente de luz cálida que resalta los detalles de interiorismo y gráfica ambiental de Bodecatta.
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Arquitectos: Arq. Ricardo Rebolledo: RRA Arquitectura, Arq. Odart Graterol: Ogaa. Ilustraciones: Roberto Weil. Ubicación: Av. Libertador, Torre Xerox, Piso 3, Urb. Bello Campo, Caracas, Venezuela
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Impact Hub Caracas RRA Arquitectura & Ogga
I
mpact Hub Caracas conforma un
el lugar está dedicado a ser un área
fragmento más de una red global
abierta donde se conjuguen el trabajo
de espacios, personas y programas
de
profesionales
emprendedores
que inspiran, conectan e impulsan
dentro de un ambiente que permita
nuevas ideas para generar un impacto
el intercambio de las fortalezas de
positivo dentro del entorno de los
cada uno de sus miembros, reciban
profesionales emergentes. Al igual que
asesoría, intercambien experiencias
sus filiales en otros lados del mundo
y servicios.
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Dentro de una programación de negocios que exigía cambios radicales dentro de un mismo espacio, se planteaba usos de conformación de espacios fraccionados, pequeños y herméticos hasta una total apertura máxima del lugar. Dentro de estas premisas decidimos así trabajar fusionando lo mejor de un laboratorio de innovación, una incubadora de negocios y una oficina, para crear un entorno único de trabajo, aprendizaje y creatividad.
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Surgió así la idea de la fábrica de ideas. Donde el carácter lúdico del espacio invita a crear, pensar y aprender. Espacios flexibles para adaptarse a las más diversas necesidades de emprendimiento. Lugar para el trabajo creativo, donde la cooperación y guía interdisciplinaria de expertos en diferentes áreas se concretan en resultados. Se conciben así ambientes que se comunican mediante divisiones que abren o cierran, permitiendo la integración, separación y cambios de tamaño en múltiples combinaciones. Donde
puedan
desarrollarse
desde
actividades inherentes a las que se desempeñan en una oficina, con salas de reunión y áreas de apoyo, actividades de docencia con aula para talleres.
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Espacios
para
configuraciones
exposiciones, para
eventos,
presentaciones, desfiles de moda, catas de vino, actividades culinarias, conciertos de
cámara…donde
sólo
limitan
los
metros cuadrados físicos disponibles. Se concibieron así sistemas de división móviles
que
desincorporar
permiten
incorporar
o
bloques de espacios
contiguos, obteniendo así una muy variada oferta de espacios y posibilidades de uso.
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La idea de la fábrica inspiró al desarrollo de una imagen de apariencia industrial con la capacidad de permitir amplios niveles de flexibilidad desde el punto de vista funcional y estético. Concepto que permitió la asimilación o reúso de elementos pre-existentes en el espacio que eran parte de una oficina anterior. Esto permitió optimizar la inversión y reducir el impacto ambiental, reutilizando material sido
que
normalmente
desechado.
Algunos
hubiese de
estos
son: el aprovechamiento de elementos de sujeción de la tabiquería en yeso desmantelada para la elaboración de la luminaria. La solución de la superficie del suelo, acondicionando la losa cruda del inmueble resultando en superficie acabada definitiva. La adaptación de la ductería existente de A/A.
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Reciclaje de la estructura de entrada y mejoramiento de la imagen a través de elementos gráficos. Reuso de carretes de cableado para elaboración de mesas de trabajo. Igualmente se recuperaron y restauraron pallets de carga para su uso como divisiones. Todo lo anterior, y otras consideraciones
similares,
ayudaron
a superar una variable adicional de desabastecimiento general en el país de insumos para la construcción, que se agudizó conforme avanzaba la obra. La construcción se desarrolló en un ambiente de mucha austeridad pero bastante creatividad, donde la inversión en la rehabilitación de un espacio de 550 metros cuadrados alcanzó apenas los 62.000,00 dólares.
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El mobiliario se concibió con la capacidad de permitir múltiples configuraciones. Además de poder ser apilado, movido y ofrecer durabilidad. Consideraciones energéticas determinaron el uso intensivo del vidrio para aprovechar la iluminación natural durante las horas del día en todas las zonas del HUB.
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Arquitectos: Santos Bolívar. Ubicación: Valle de Guadalupe Ensenada Baja California, México. Año: 2019. Fotografías: José María González Villavicencio, Óscar hernández
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Bed & Breakfast Santulan Santos Bolívar
S el
antulan es una palabra hindi
d e s t i n o t u r í s t i c o, s i n o l o g r a r s e r
que
un ejemplo de cultura permanente
significa
concepto
desarrollo
del
equilibrio:
u t i l i za d o p ro y e c t o
p a ra
d e re s p e t o y e q u i l i b r i o c o n e l
que
ecosistema desde su habitante
b u s c a s e r i n c l u s i v o, n o s o l o c o m o
hasta la edificación.
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Queríamos
romper
con
la
tipología
arquitectónica de un hotel que desarrolla sus servicios dentro de un mismo cuerpo volumétrico, después de analizar incesantemente el sitio y sus cualidades geográficas y naturales tomamos la decisión de proyectar su programa arquitectónico en distintas edificaciones interconectadas por medio de andadores que interactúan directamente con la naturaleza y son artífices de una invitación a vivir diferentes experiencias espirituales y arquitectónicas. Siendo estos andadores el resultado del análisis de los trazos del símbolo mantra OM, como parte de un diseño integral que busca el equilibrio entre arquitectura, naturaleza, mente y espíritu.
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El proyecto se construyó a partir de ecotecnias que incluyen muros de BTC (block de tierra compactada), Humedal (sistema de reutilización de aguas grises), torre atrapanieblas para captación de agua de bruma, techos verdes con plantas endémicas
de
bajo
mantenimiento,
Huerto Orgánico, Xeroscaping (respeto de la vegetación propia de lugar) y sistema natural de ventilación cruzada.
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El proyecto cuenta con un programa arquitectónico
que
comprende
5
edificaciones distribuidas en la propiedad, un volumen en “V” es el acceso principal al conjunto, edificio que capta la luz cenital y enmarca los paisajes rodeados de vid del entorno y es el punto de inicio del recorrido central del proyecto.
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Este edificio cuenta con sala, comedor y cocina comunitaria con el propósito de desarrollar la interacción y convivencia entre los huéspedes, además cuenta con una pequeña galería de arte para promover el talento local, baños, lavadero, bodega y oficina de administración.
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Otro volumen rectangular que se abre a una vista imponente hacia el poniente de la propiedad es un espacio que alberga la práctica de Yoga para la conexión física y mental. El edificio principal es un volumen horizontal que se funde con su paisaje rodeado de cerros del valle y el cual cuenta con una orientación referenciada hacia una montaña majestuosa, llena de energía y la más sagrada para los kumiais una de las principales etnias de la región, este volumen alberga 8 recamaras individuales con baño , terraza, jardín y una recamara para personas con discapacidad que cuenta con su propia cocina, y rampa para la accesibilidad a todos los espacios.
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Además ofrece a los huéspedes un techo verde con terrazas de madera para disfrutar los increíbles atardeceres y noches del cielo lleno de estrellas del valle de Guadalupe. El recorrido principal termina en un andador recto y semienterrado de 30m de longitud, con 2 muros de concreto verticales e inclinados paralelos a un acceso triangular que te adentra a un domo geodésico de madera que tiene la función de ser un espacio para la práctica de la meditación.
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Ubicación Proyecto: México, Naucalpan de Juárez, Edo. de México, , Fracc. Paseos del Bosque, Javier Senosiain Aguilar. Fotografía: Jaime Jacott, Francisco Lubbert
calle
Bosque de los Remedios. Autor:
Nautilus
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Senosiain Arquitectos
E se
l
Nautilus
se
c o n s t r u y ó,
p ro f u n d a h a c i a u n a zo n a v e r d e
c o m o s i h u b i e s e e n c a l l a d o,
c o n m o n t a ñ a s e n e l h o r i zo n t e .
al fondo del retorno donde
Desde los primeros estudios se definió
ubica
el
t e r r e n o,
una
la zona de la construcción al fondo del
c i m a a s c e n d e n t e . S e e n c u e n t ra
predio. Al frente el acceso peatonal, el
determinado
sus
de autos y el jardín exterior; dejando
colindancias con construcciones
una sola fachada, además de la que
altas. La cuar ta colindancia, la
llamamos quinta fachada en el lenguaje
poniente, cuenta con una vista
arquitectónico.
en
tres
en de
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Para el desarrollo del diseño se parte nuevamente de una profunda observación de los principios de la Naturaleza, para darle forma al espacio que será habitado. Una observación que nos permita realizar, como diría Bachelard, una poética del espacio donde el concepto se da desde adentro: una vivienda organismo. Así surge, casi espontáneamente y sin imposiciones. Se encuentra la forma en lugar de dar forma, se libera desde afuera; en otras palabras, se intenta ayudar a que las cosas descubran su forma. Ejemplificando, aquí la planta es la espiral. Se generó esta curva que se va alejando progresivamente desde el centro y se va adecuando en el terreno, dibujándose así dicha espiral, de una manera logarítmica y natural.
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El trabajo en maqueta llevó el proyecto por diferentes alteraciones hasta que se concluyó que el espacio pedía al Nautilus. Al observarlo desde su boca se percibía el vientre abultado que parecía flotar en el espacio vacío; espacio que al mismo tiempo era volumen. La forma podría adaptarse a las necesidades del proyecto sin forzarse. Ubicaríamos en la gran protuberancia del vientre, de un modo natural, el cuarto de televisión. La Naturaleza es continuamente una gran fuente inspiradora y el respeto a la misma consiste en observarla, extraer de ella la esencia, sus principios. Interpretarla no copiarla. El proceso creativo ha sido interesante, lúdico, divertido… lo mejor, como dice el Principito, es el proceso del cultivo de la rosa más que el mismo resultado.
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Al entrar desde el exterior se pasar al interior del Nautilus a
genera una experiencia espaci
recorrido, en donde ni las pare paralelos. Es un espacio fluido
puede percibir en la dinámica co
al caminar en espiral sobre la de flotar sobre la vegetación.
interior y la mesa del comedo
elementos destacables. Espa
liberador de formas y luces ca
natural de los movimientos del
La vida social del hogar fluye
divisiones. Asciende la escalin
vestíbulo, pasa por la sala de te
del Nautilus y fluye el espaci
caracol al estudio, desde donde
Atrás del Nautilus se sitúan las
y cocina; es decir, la zona íntim
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sube por una escalinata y al través de un gran vitral. Ahí se
ial viviendo la secuencia de un
edes, ni el piso, ni el techo son en tres dimensiones donde se
ontinua de la cuarta dimensión
a escalinata, con la sensación La sala que emerge del jardín
or que sale del muro, son dos
acio continuo, amplio, integral,
ambiantes que siguen el ritmo
l hombre.
e en el interior del Nautilus sin
nata en espiral, continúa por el
elevisión cobijada por el vientre
io hacia arriba de la escalera
e se mira el paisaje montañoso.
s recámaras, vestidores, baños
ma y de servicios.
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La metáfora es sentirse como el habitante interno del caracol, como el molusco yendo de una cámara a otra, como morador simbiótico de un enorme claustro materno fósil. En el manto del molusco, las glándulas que están localizadas a lo largo de la orilla producen un líquido de carbonato de calcio, el cual endurece la forma de la concha. De algún modo el líquido mixturiza cristales en distintas capas que aumenta la fortaleza del exterior de las paredes, dejando un acabado nacarado en el interior. Análogo a la baba del molusco es el ferrocemento,
elemento
constructivo
con el que se construyó esta casa, es un material plástico que permite ser moldeado casi como la plastilina en manos de un niño.
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ENADII Cimentación, muros, pisos, techos y muebles trabajan como un cascarón de ferrocemento de 4 a 5 cm. de espesor. Es fundamental señalar que lo que otorga la rigidez estructural es la forma toral en espiral continua, de doble curvatura. Literalmente la morada es un gran caracol cuya estructura trabaja como tal, concha evocadora:
resistencia,
protección,
cobijo…. Para la ventilación existen dos ductos subterráneos. Por su ubicación, al penetrar el aire del exterior la casa se enfría o se calienta conforme a la estación del año, en la época de calor el aire se enfría y refresca la casa fluyendo por el caracol en espiral empujando el aire caliente hacia arriba y saliendo por la parte alta del Nautilus. En cambio cuando la temperatura exterior es fría el aire al penetrar por el ducto calienta la casa.
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ENADII Desde la obra negra los clientes tuvieron interés en que los muros interiores fueran pintados con algún material que diera la apariencia del nácar del Nautilus e insistieron en copiar el patrón de las líneas ocres que tiene el caracol para el exterior. El argumento no era muy convincente pues se corría el riesgo de hacerse una escenografía; pero ellos se identificaron desde el primer momento con la forma del crustáceo. La prueba se realizó maquillando uno de los modelos a escala para tener una idea precisa del término y al ver la maqueta la sorpresa fue que era ese el acabado justo que necesitaba la fachada. Indudablemente
el caracol fue quién
determinó la continuidad en cada uno de los detalles formales, estructurales, espaciales
y
funcionales
de
esta
construcción. La exigencia remitía a la sabiduría del original para encontrar las soluciones a las dudas y a los problemas. 76
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Proyecto Arquitectónico y diseño de interiores: Sordo Madaleno Arquitectos. Ubicación: San José del Cabo, Baja California Sur, México. Fotografía: Rafael Gamo .
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Solaz Los Cabos
Sordo Madaleno Arquitectos
E
l extraordinario entorno natural
se desarrolla frente del
de la península de Baja California
una extensión de 9.8 hectáreas con
con su paisaje semidesértico en
formaciones topográficas únicas. El
mar sobre
tonos ocre que contrasta con el azul
concepto
intenso del mar de Cortés fue el contexto
correcta integración de la construcción y
ideal para erigir
se logró a través de las formas orgánicas
un nuevo referente
arquitectónico rector fue la
hotelero en el país.
que hacen referencia al movimiento de
Celebrando la unión entre paisaje,
las olas, resultando en una volumetría
arquitectura y arte, Solaz Los Cabos
que se adapta al entorno.
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La selección de materiales, vegetación y
métodos de construcción, al ser
minuciosamente estudiados, de simbiosis
refuerzan
este
concepto
y dan una congruencia
contextual con este paradisiaco terreno. Los servicios de este desarrollo hotelero se extienden para brindar más opciones de
alojamiento
y
hospedaje
a
los
visitantes nacionales e internacionales, siendo un proyecto departamentos,
que integra hotel,
restaurantes,
spa,
amenidades, museo de sitio y plazas abiertas.
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ENADII Por la misma pendiente, cada terraza es subsecuente a la otra; es decir, se forman de
manera escalonada con fachadas
hacia el sur para que todos los espacios gocen de una espectacular vista al mar. Las amenidades del hotel –albercas, club de playa, restaurante grill y asoleaderos– se encuentran en el nivel más bajo sobre la playa. El nivel de acceso se ubica dentro del edificio principal. Este edificio con gran plasticidad y movimiento orgánico está compuesto por tres niveles de bloques sobrepuestos. Cada bloque
tiene dos
niveles formando un total de seis y aloja habitaciones de hotel en su interior. La volumetría
de este edificio conlleva el
mismo concepto de integración con el contexto, y el movimiento de sus cuerpos genera la posibilidad de mejores vistas, otorgando
un
carácter
tectónico
al
desarrollo. 82
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ENADII
Distribuidos a lo largo de la colindancia sur, los
departamentos operados por
el hotel se disponen
dentro de tres
volúmenes de proporción cuadrada. Las diferentes tipologías de habitaciones y suites del hotel emergen de la topografía que se desliza en armonía sobre la arena. Para acceder a ellas, un patio-foyer sirve como entrada y, a la vez, como puente entre las sinuosidades topográficas del exterior y la geometría acogedora del interior. Un ambiente cálido, maderas tropicales, textiles con colores frescos y mexicanos, así
como
líneas
marcadas
por
elementos pétreos originan una estética contemporánea
distintiva
en
cada
habitación.
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ENADII Otro de los pilares
la intervención artís
espacios diseñados
crea y expone más rememoran la vida la antigüedad. Su
cada detalle constru
del hotel); en lo mac
comunes); en la a
integración con el si
La presencia de S
por la arquitectura
y el contexto, en u en
colaboración c
paleta
vegetal se
nativas según el di
de cada espacio. D
y el paisajismo se c
andadores exteriore
libre, foyeres, restau
volúmenes que desc
86
Encerrados conceptuales del proyecto es
stica dentro de muchos de los
s. Aquí, Cesar López Negrete
s de 400 piezas de arte que y cultura de Baja California en visión artística complementa
uido: en lo micro (habitaciones
cro (plazas abiertas y espacios
apropiación del espacio y la
itio.
Solaz en Los Cabos resalta
a que se entreteje con el arte
un proyecto integral de paisaje
con Gabayet 101 Paisaje. La
e complementó con especies
iseño de paisaje y la intención
De esta manera, la arquitectura
complementan en el diseño de
es, pasajes, amenidades al aire
urantes, azoteas verdes en los
cienden hacia el mar, etc
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ENADII
Estas zonas logran imitar la disposición y vegetación local, así como ambientes naturales únicos en su tipo. A
través
de
su
diseño
mexicano
contemporáneo, su correcta integración al paisaje y la suma de un
proyecto
artístico integral, este hotel se proyecta para ser el próximo ícono en la industria hotelera internacional.
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Ubicación: Cancún, Quintana Roo, México. Diseño y Proyecto ejecutivo: Studio Francisco Elías. Arquitectura de Paisaje: Studio Francisco Elías - Eduardo Peón, Julio Granados Fotografías: Guillermo De la Maza. Año: 2017
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Casa Cancún
Studio Francisco Elías
E
l contacto con la naturaleza en los
del ocio y la habitación. El reto en este
destinos vacacionales es uno de
encargo, fue generar ese contacto y a
los deseos que se busca cumplir al
la vez propiciar la intimidad para los
desarrollar un proyecto para el disfrute
miembros de la familia.
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El proyecto se concibe como un templo en la selva, la abundante vegetación que habitaba el predio fue la pauta para concebir este bloque fragmentado, el cual permite la secuencia interior-exterior buscada y lograr un uso eficiente de la luz y ventilación natural en todas las habitaciones. La estructura de concreto armado, permitió grandes claros con cara al nororiente para el disfrute pleno del atardecer en el lago. La secuencia de espacios está regida por la sorpresa, la cual está orquestada por un corredor central, flanqueado por un muro artístico-estructural, que parte desde la fachada principal hasta la fachada posterior, donde se ubica la piscina y el lago.
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Este muro, que recorre y articula toda la casa, está inspirado en las perspectivas forzadas del Teatro Olímpico de Palladio, para producir efectos de acercamiento o alejamiento.
Y su austeridad,
es un fondo para el jardín que enmarca el umbral de acceso. Al transitar el corredor se focaliza la atención en el lago, logrando una experiencia estética, con el disfrute de los claroscuros que provoca la pieza integrada a los muros del artista colombiano Ramón Laserna. Éstos enfatizan los atardeceres, generando el mayor espectáculo visual, al dramatizar los efectos de luz y sombra, a la manera de la arquitectura de las grandes civilizaciones de la antigüedad como Chichen Itzá, Teotihuacán, Egipto, Uxmal, por mencionar algunos ejemplos.
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Al centro, la casa se descubre en su totalidad, se puede acceder a las diferentes habitaciones, la luz invade el espacio con la apertura de dos patios que responden e integran la vida dentro y fuera. Al sur se provoca la convivencia, al norte el aislamiento. Al final del recorrido, aparece la terraza, en donde la alberca con borde infinito integra el lago a la experiencia, propiciando la amplitud y por qué no, la apropiación de este elemento con el interior. En la planta alta, todas las habitaciones son pequeños espacios de intimidad, que ven al cielo desde las terrazas, permitiendo el disfrute del sol. Estos espacios a manera de suites, brindan una experiencia de privacidad.
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ENADII La
vivienda
tradicionales
contiene
como
hall
espacios de
acceso,
sala de recepción, estudio, comedor, cocina, recámaras, baño sauna, jardín de lectura, patio de palmeras y árboles frutales, jacuzzi al aire libre, cocina de verano, “asoleadero”, piscina y accesos peatonales al lago. La geometría de la casa, al estar separada en cuatro bloques, permite que el contexto invada los patios y pasillos exteriores. La potencia de la selva envuelve la residencia, la calle de acceso a la misma se olvida, para permitir una introspección al aire libre. La casa se presenta con una fachada frontal, sencilla, elegante, totalmente austera, detrás de un importante volumen vegetal arbóreo, en contraste con la fachada posterior que ve hacia el lago y se integra a la tipología requerida y solicitada tanto por el conjunto habitacional como por el cliente. 110
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Se trata en general, de un objeto arquitectónico
monocromático,
en
tonos arena-beige y oro que reciben armónicamente el proyecto de paisaje, así como el contexto vegetal original. Por lo tanto, se logra una integración cromática con el contexto por medio de la mímesis con la tierra y arenas de la zona.
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El relieve del terreno fue sin duda un elemento aliado para lograr una solución eficiente del programa arquitectónico, se conservó como nivel +-0.0 la calle y éste se mantuvo por toda la planta baja, mientras que el terreno desciende de forma regular 15%, logrando generar una zona de cuartos de máquinas adyacentes a la piscina, asegurando un óptimo funcionamiento.
El
contraste en niveles entre el terreno y el “asoleadero”, permite tener vistas a la manera de terraza elevada, sin tener que subir ningún escalón al interior. El trabajo de nivelación fue mínimo, ya que se logró crear un edificio fielmente adaptado a la fisonomía de la tierra.
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La arquitectura y diseño de los elementos, especialmente los muros de carga, son únicos y reflejan un lenguaje tecnológico que integra el trabajo plástico del artista latinoamericano ya mencionado, con el trabajo de cimbras de maestros carpinteros-ebanistas del Estado de México, logrando las formas plisadas del cuerpo central, el cual se complementa con un ejercicio audaz de cálculo estructural, que permite generar grandes marcos con claros llevados al límite, los cuales permiten aperturas visuales de forma totalitaria hacia el lago. La iluminación natural, solar, gobierna el
proyecto,
los
imponentes
claros
estructurales permiten tener grandes fachadas de cristal que evitan el uso de energía eléctrica para iluminación, hasta ya entrada la tarde.
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Proyecto arquitectónico, diseño de interiores y paisaje: TACO taller de arquitectura contextual. Equipo: Carlos Patrón Ibarra, Alejandro Patrón Sansor, Ana Patrón Ibarra, Estefanía Rivero Janssen, Joaquín Muñoz Olivera. Ubicación: Mérida, México. Branding: Bienal Comunicación. Fotografías: Leo Espinosa.
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Galería Édron
TACO: Taller de Arquitectura Contextual
L
a Galería Édron es la primera
existente para exhibir sus productos. Sin
intervención
edifico
embargo, la estrategia fue hacer una
Predeco,
intervención más compleja en la que se
una empresa que fabrica y comercializa
pudieran mostrar otras formas de aplicar
elementos y materiales constructivos en
sus piezas, y cómo éstas podrían aportar
el sureste mexicano desde hace más de
al lenguaje arquitectónico y a la imagen
40 años. Édron es una marca de Predeco
urbana regional, así como resaltar su
especializada en adocretos. El objetivo
capacidad para generar experiencias
del proyecto era adaptar un espacio
sensoriales.
corporativo
al de
antiguo Grupo
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El edificio del que forma parte la Galería estaba
subutilizado
debido
a
una
reubicación de las oficinas corporativas, cuyo uso se redujo a un punto de venta y a una oficina de auditoría que estaban dispersas entre sí. El proyecto incorpora una sala de exhibición a los espacios antes mencionados, y los concentra en un área más pequeña, liberando el resto de la construcción para una segunda etapa en la que se incorporarán nuevos usos, aprovechando la vocación comercial del terreno.
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ENADII La intervención consistió en construir 2 muros paralelos a las banquetas para lograr un espacio de transición entre la construcción existente y la calle a manera de atrio, en el que se distribuye el acceso a la sala de exhibición cerrada y a unas escaleras nuevas que llegan a la azotea, la cual se plantea como un área de exposiciones temporales al aire libre en la que se pueden realizar eventos nocturnos. En el área de la azotea se construyó la oficina de auditoría y un baño. El atrio cuenta con una fuente/jardín acuático que refresca el aire, genera sonido, atrae aves y controla la natalidad de mosquitos. Desde este punto se ingresa a la sala de exhibición, un espacio amplio y versátil en donde se exponen los productos de forma museográfica, el cual convive con el mostrador, las cajas de cobro, sala de espera, sala de juntas, oficina de gerencia y sanitarios. 124
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ENADII Conforme se recorre el edificio se interactúa con los elementos que oferta la marca, con los cuales se realizó la totalidad del edificio. Éstos se aprecian en
las
banquetas,
estacionamiento,
acabados en muros y pisos, jardines y mobiliario urbano. Entre ellos resalta el adocreto rectangular de 10x20x6cm con el que se formaron los muros nuevos que envuelven el edificio, aplicados con la lógica de los tabiques de barro, pero con un producto derivado de la piedra caliza que abunda en el territorio. Su despiece forma vacíos en zonas estratégicas que permiten el paso del aire y la luz natural al interior, y funcionan como protectores contra el vandalismo y rompe vientos de huracanes. En interiores se utilizó un estuco bruñido en muros y plafones. Los pisos interiores son de concreto blanco desbastado. corporativa.
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Todos los materiales de origen pétreo elegidos se utilizan de forma aparente para ahorrar en mantenimiento, y en una misma tonalidad para dar un sentido de unidad. Éstos contrastan con elementos metálicos en color negro que responden a temas de identidad. El proyecto eliminó los cajones de estacionamiento sobre la avenida, para la construcción de una banqueta transitable equipada
con
mobiliario
urbano,
iluminación y vegetación endémica. En la esquina se generó una plazoleta de acceso a la sombra de árboles existentes. Con estas intervenciones se buscó aportarle a la ciudad que
favorezca
infraestructura urbana los
desplazamientos
peatonales.
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A' B'
C' CORTE A-A' 0
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1
3
6
Proyecto: Taller Estilo Arquitectura: Arq. Víctor Alejandro Cruz Domínguez, Arq. Iván Atahualpa Hernández Salazar, Arq. Luís Armando Estrada Aguilar, Arq. Silvia Cuitún Coronado. Ubicación: Mérida, Yucatán. Fotografía: Verónica Gloria Hernández y David Cervera.
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Casa Diáfana
Taller Estilo Arquitectura
C
asa Diáfana es una vivienda
primera crujía que contienen el área de
anónima en su exterior que se
vestíbulo y recamara de huéspedes. El
adapta a la imagen contextual
edificio pretende mezclar dos lenguajes
de la ciudad, regresa a su fachada
en su resultado uno perteneciente al
original y se une a la secuencia de
pasado y otro contemporáneo dando
ritmos de macizos sobre vanos de
como resultado a nuestro parecer una
las casas vecinas. En el interior se
arquitectura sostenible entendida en el
conserva el edificio existente de la
buen uso de los recursos.
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La continuidad del espacio de sala a doble altura, comedor, cocina se conectan directamente al norte dejando que el paso de la luz a través de la fachada de cristal y vitroblock hagan aparecer la fenomenología del edificio en donde la experiencia y la percepción de los sentidos son tales que pareciera que el interior es el exterior y viceversa con intención de conseguir un mayor valor en el espacio.
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La rigidez de la composición en planta se rompe con las áreas exteriores utilizando elementos orgánicos que proporcionan fluidez al espacio. La piscina elíptica como elemento central del patio funciona como nivelador de temperatura ya que al pasar el viento sobre el agua se refresca el interior de la vivienda.
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Casa Diáfana busca que sean las personas y sus actividades las que llenen de contenido y transformen la vivienda con un cuidado entre lo contemporáneo y la revalorización de lo existente. Es una propuesta en donde se experimenta en los usos de los materiales, proporciones, espacios y tipologías.
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La propuesta busca que los edificios existentes aumentan considerablemente calidad y su durabilidad, es una obra con un punto de vista social, urbano y cultural por sus valores con respecto al contexto en donde se encuentra emplazada.
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Proyecto: Centro Comunitario Bet-El. Localización: Ciudad de México, México. Arquitecto: Enrique Norten /TEN Arquitectos. Año de Diseño: 2015. Año de Terminación: 2020
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Centro comunitario Bet - El TEN Arquitectos
E
l nuevo Centro Comunitario Bet-
espacios de participación para todos
El Bosques ubicado en la alcaldía
sus miembros, pensando siempre en una
Cuajimalpa, ha sido proyectado
relación directa con el medio ambiente
como un espacio donde se permita a
al contar con un área rodeado de zonas
las familias rezar juntas y mantener
verdes protegidas.
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El programa arquitectónico diseñado para el nuevo Bet-El Bosques se ha organizado con una
orientación específica de los
espacios principales, siendo el sentido principal del programa completo, formar un espacio comunitario, es decir, con vida a su interior.
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ENADII Igualmente, se han buscado elementos que puedan ser referencia para su comunidad: - La estructura exterior será a partir de un muro ondulante de piedra blanca que recuerda al Talit (chal de uso religioso). Éste dará la bienvenida a los visitantes al mismo tiempo que definirá el perímetro albergando un pequeño templo para el rezo cotidiano y la Mikve. - Se ha reservado para la sinagoga principal y el salón de fiestas la vista más sobresaliente
de las áreas boscosas
que conforman el exterior del proyecto. Ambos, se encuentran en
el cuerpo
principal del programa arquitectónico apilados en espacios de doble altura y se les ha brindado la mayor capacidad posible (900 personas en la sinagoga y hasta 1000 en el salón de fiestas)
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- La iluminación juega un papel muy importante al dotar de transparencia y calidez cada espacio. - Las áreas para uso diario rodean al cuerpo principal y espacios exteriores para reafirmar el sentido de convivencia y se mantenga vigente la presencia natural en el programa diseñado. Con el nuevo Centro Comunitario BetEl se complementarán los espacios que la comunidad
tiene actualmente en
la colonia Polanco y que han formado a generaciones de judíos
siguiendo
principios pluralistas e incluyentes que fomentan una manera de vivir el judaísmo a tono con el mundo contemporáneo.
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