ÁNGEL MARCOS

ÁNGEL MARCOS Alrededor del sueño

ÁNGEL MARCOS Alrededor del sueño

ENLACE ARTE CONTEMPORÁNEO Exposición individual Agosto - Setiembre, 2013

Extracto del texto de Manel Clot, Nuevas meditaciones del paseante solitario en Ángel Marcos Alrededor del sueño. Taller de la imagen. Valladolid, 2002

Usando la fotografía como técnica principal de expresión artística, Ángel Marcos, nos sitúa delante de lo cotidiano haciéndonos reflexionar sobre nuestra propia condición. Éstas imágenes nos invitan a disfrutar en una primera mirada, luego el espectador se sentirá sumergido en una especie de desazón o al menos de interés inquietante. Sus obras cargadas de un gran atractivo plástico, nos devolverán al mundo con una realidad crítica poco común.

Diferentes críticos han opinado sobre su obra con criterios diferentes, pero siempre haciendo referencia a su especial interés en fotografiar en lugares que podrían denominarse el “no lugar”. Sus fotografías a veces construidas juegan con la falsa certeza colectiva de la “fotografía – verdad”, pero al mismo tiempo el reconocimiento por parte del autor de que son imágenes construidas, hacen situarse al espectador en una posición mas crítica.

Alrededor del sueño (2001) , son obras realizada en New York, donde a través de imágenes tomadas en los alrededores de Manhattan nos plantea la imposibilidad que nos amenaza para acceder al logro de los deseos. Ángel Marcos ha construido sus propios anuncios publicitarios y los ha situado próximos a esta ciudad soñada por muchos, como la isla donde los tesoros escondidos todavía se pueden encontrar. ...En muchas obras de la presente serie, las imágenes que se instalan añadidas en revistas abandonadas o en vallas lejanas o en enormes cajas de luz, traspasado el primer umbral de su presencia y actitud para/lingüísticas, se convierten en una puerta abierta para el descenso hacia una mise en abîme de impensable e incalculable profundidad, de ahí lo inquietante de semejante posibilidad de lectura. Pero especialmente en las obras que muestran grandes vallas y paneles, éstas se convierten casi en imágenes de extrañas esculturas públicas, elevadas sobre pedestales que las hacen aún más visibles, solitarias meditaciones convertidas en intervenciones en un espacio público, abierto y, la mayoría de las veces, desolado —¿el espacio ampliado de lo público para las imágenes en la era de la postfotografía?—, meditaciones acerca de los roles, de los géneros, de la violencia, de la domestificación, de la dominación, de la ironía, de la sumisión. ¿Quién ve, pues, esas imágenes instaladas en esos lugares?, ¿quién las coloca?, ¿cuál es su efecto y su eficacia?, ¿...singulares epígonos de los personajes hologramáticos —“le double fantomatique”, en palabras de Hervé Guibert— que pueblan la isla de La invención de Morel, el gran relato inaugural de Adolfo Bioy Casares? Todo lo que vemos en las imágenes de Ángel Marcos, dejando atrás los márgenes de un inevitable efecto pulsión de muerte de cuño barthesiano, todas esas situaciones que se (nos) muestran hoy, no es que ya no existan o que hayan desaparecido, sino que nunca han existido. Nunca han sido. Ni serán. A este respecto, es en Alrededor del sueño 3 donde se descubre el corazón de la profunda naturaleza del trabajo de Ángel Marcos y de los dispositivos empleados para su construcción, la imagen frontal y chocante del bloque de hormigón prefabricado con esas dos ventanas a través de las que poder ver lo ficcionalizado o con esas dos pantallas sobre las que poder proyectar lo escenarizado, casi una naturaleza muerta barroca en pleno éxtasis del artificio, casi una de esas aberturas a los espacios (en)cerrados à la Sánchez Cotán. Y, por lo tanto, si se trata o bien de ventanas a través de las que ver o bien de pantallas sobre las que proyectar, habrá que pensar dónde estamos los espectadores, dónde nos debemos ubicar y, en consecuencia, qué papel adoptar ante la llegada de las imágenes, cómo actuar ante la omnipresencia de lo visual y cómo negociar con esa suerte de falsa memoria, con esos recuerdos inventados, con todo ese material de archivo impostado, en su mayoría ordenado en base a elipsis, enigmas y cuanto acontece fuera de campo: cómo mirar lo que veo y cómo leer lo que miro...

ALREDEDOR DEL SUEÑO 18. 124 x 145 cm. 2001. Lasercrome sobre papel, montada en plexiglass

ALREDEDOR DEL SUEﾃ前 19. 124 x 124 cm. 2001. Lasercrome sobre papel, montada en plexiglass

ALREDEDOR DEL SUEÑO 18. 124 x 145 cm. 2001. Lasercrome sobre papel, montada en plexiglass

1

UN APOSTROFE MUDO. De Jean-Luc Monterosso Director de la Maison Europeénne de la Photographie La historia es rica en ciudades desaparecidas: ciudad engullida como la legendaria Ys, sepultada como Pompeya o Herculano, o destruida como Hiroshima o Nagasaki. Pero más escasas son las ciudades dormidas, petrificadas por la historia y que, poco a poco, se desmoronan. La Habana es de estas últimas, y se necesitaba la mirada afilada de un fotógrafo a la vez arqueólogo y artista para fijar para siempre sobre el carrete las huellas de esta parálisis fascinante.

Desde hace cincuenta años, en efecto, La Habana no se ha movido y Ángel Marcos, como lo hicieran Marville o Atget, nos restituye, en una serie de imágenes deslumbrantes, la arquitectura de una ciudad cuyas fachadas, como en un decorado teatral, nos remiten a una ciudad fantasma. ¿De quién es la culpa? ¿De América pronta a defender sus intereses económicos o de un régimen que no ha sabido dar rostro humano a un socialismo sin embargo necesario?

El fotógrafo, él, no juzga, se limita a grabar lo más fielmente posible la realidad de las cosas, dejando a cada uno la tarea de darles un sentido.

En un famoso libro del periodista americano Carlton Beals, “The crime of Cuba”, publicado en 1933, Walter Evans detiene también su mirada en esta isla que el dictador Gerardo Machado dirigía entonces con mano de hierro. Sin complacencia, pero tratando de mantener la distancia, Walker Evans recorre las calles de la Habana en búsqueda de una tipología social y urbana. Mezcla retratos realizados en la calle y fotografías de arquitectura, en un contexto siempre significante. Anuncios, letreros, pinturas murales encuentran de forma natural, en su campo de visión, un lugar adecuado. Acumulando signos es cómo Evans se esfuerza por franquear la superficie visible de los planos e ir más allá de “lo que ellos muestran y de lo cual son muestra” (“ce qu’ils affichent et dont ils sont l’affiche” 2 ). Esta misma reflexión es la que persigue, más de sesenta años después , Ángel Marcos. Pero él sustituye la neutralidad del inventario frontal taxonómico de Evans por un inventario poético y político. En sus grandes “cuadros” coloreados, dos discursos se yuxtaponen, el histórico de antes de la revolución castrista y el, desde ahora superado, del después.

Contrariamente a las utopías urbanas de los gobiernos socialistas de ciertos países de Europa Central y del Este, Castro en la Habana no ha intentado hacer tabla rasa del patrimonio arquitectónico, como en Bratislava o en Bucarest.

Todo, por el contrario, ha sido conservado tal cual , o más bien abandonado tal cual. Lo que se ha construido es un discurso basado en una ideología omnipresente. Al peso de lo ya construido, se ha añadido el choque de las fórmulas y de los eslóganes. Al obligarnos, por sus grandes formatos a una lectura del detalle, Ángel Marcos pone en evidencia la insularidad singular de una Cuba fuera del tiempo, pero hoy también fuera de la Historia. Es en esta confrontación muda donde reside el interés de este trabajo. La verdadera vida parece haber abandonado estas calles y estas casas. Ya no parecen proclamar la risa de sus habitantes: “lo muerto somete a lo vivo” (“le mort saisit le vif”). Desde este momento, y es esto lo que produce la extraña belleza del trabajo de Ángel Marcos, cada imagen es como un retrato del Fayoum y cada una de ellas nos llama en silencio...

1 Un apóstrofe mudo: título inspirado en la obra de Jean-Cristophe Bailly sobre los retatos del Fayoum.

2 Gilles Mora, Walker Evans: Habana 1933, p. 22, Contrejour, Paris, 1989

ALREDEDOR DEL SUEÑO 25. 124 x 154 cm. 2001. Lasercrome sobre papel, montada en plexiglass

EN CUBA 63. 175 x 130 cm. 2006. FotografĂ­a siliconada sobre metacrilato

EN CUBA 27. 124 x 124 cm. 2004. FotografĂ­a siliconada sobre metacrilato

EN CUBA 23. 124 x 165 cm. 2004. FotografĂ­a siliconada sobre metacrilato EN CUBA 34. 124 x 165 cm. 2004. FotografĂ­a siliconada sobre metacrilato

EN CUBA 40. 175 x 124 cm. 2004. FotografĂ­a siliconada sobre metacrilato

CHINA 51. 180 x 235 cm. 2007. Laserchrome sobre papel, montada en plexiglass

LA MIRADA BLANCA 9, THIS IS GOLD Medidas variables 2012 8 cajas de luz. Fotografías impresas sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond. Diferentes medidas 7 fotografías. Fotografías impresas sobre dibond, laca y madera. Diferentes medidas 1 banco. Madera de haya, letras de metal bañadas en oro de 18 kilates. 47 x 150 x 32 cm

THIS IS GOLD Nº 10. 89 x 124 cm. 2012. Fotografía impresa sobre dibond, laca y madera

THIS IS GOLD Nº 13. 89 x 124 cm. 2012. Fotografía impresa sobre dibond, laca y madera THIS IS GOLD Nº 5. 36.5 x 46.5 x 12 cm. 2012. Caja de luz - Fotografía impresa sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond

THIS IS GOLD Nº 12. 89 x 124 cm. Fotografía impresa sobre dibond, laca y madera

THIS IS GOLD Nº 15. 76 x 57 cm. Fotografía impresa sobre dibond, laca y madera

THIS IS GOLD NÂş 8. 46.5 x 36.5 x 12 cm. Caja de luz - FotografĂ­a impresa sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond

THIS IS GOLD Nº 6. 36.5 x 46.5 x 12 cm. Caja de luz - Fotografía impresa sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond THIS IS GOLD Nº 7. 36.5 x 46.5 x 12 cm. Caja de luz - Fotografía impresa sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond

THIS IS GOLD NÂş 2. 67 x 90 x 15 cm. Caja de luz - FotografĂ­a impresa sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond

THIS IS GOLD NÂş 2. 90 x 67 x 12 cm. Caja de luz - FotografĂ­a impresa sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond

THIS IS GOLD Nº 3. 67 x 90 x 12 cm. Fotografía impresa sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond

Página anterior: THIS IS GOLD Nº 9. 124 x 160 cm. Fotografía impresa sobre dibond, laca y madera

THIS IS GOLD Nº 11. 89 x 124 cm. Fotografía impresa sobre dibond, laca y madera

THIS IS GOLD NÂş 1. 67 x 90 x 15 cm. FotografĂ­a impresa sobre metacrilato, madera lacada, leds y dibond

THIS IS GOLD Nº 14. 80 x 80 cm. Fotografía impresa sobre dibond, laca y madera

RASTROS

RASTROS 2. 162 x 122 cm. 2003. FotografĂ­a siliconada sobre metacrilato

RASTROS 3. 162 x 122 cm. 2003. FotografĂ­a siliconada sobre metacrilato

RASTROS 13. 190 x 122 cm. 2003 FotografĂ­a siliconada sobre metacrilato

RASTROS 20. 200 x 140 cm. 2003 Inkjet sobre metacrilato retroiluminado

RASTROS 22. 2003. Video proyecci贸n sobre recipiente de agua RASTROS 23. 162 x 122 cm. 2003. Fotograf铆a siliconada sobre metacrilato

LA MAR NEGRA

JILGUERO. 6:04’. 2009. Video color con sonido estéreo LA MAR NEGRA 15. 100 x 100 x 43 cm. 2009. Mesa. Cristal, fotografía y acero

LA MAR NEGRA El viaje día 23 ...Veintitrés jornadas ya desde que nos hicimos a esta agonía de la mar. La esperanza se nos muere y la vida también, de tanta miseria que nos acompaña en la travesía, llevamos ya cuatro días sin apenas beber agua, pues nos la arrebató una tormenta de las que sólo el amparo divino hizo que nos salváramos. En las noches me espanta el sueño la ceguera de los imbornales anegándonos cubierta y bodega, en donde, atemorizados, nos encomendamos a Dios, despidiéndonos los unos de los otros. A merced de una mar negra y furiosa como el alma de los pescadores...

Este extracto del texto de Fernando Gómez Aguilera esquematiza el proyecto “La mar negra”. En el se plantea el hecho migratorio, particularizando en los emigrantes que desde África, concretamente desde Senegal llegan a las islas Canarias. Vienen en cayucos, unos vivos, otros no lo logran.

Inicialmente para desarrollar este proyecto, se trabajó en “las dos orillas”, primero en el puerto de los Cristianos de Santa Cruz de Tenerife, asistiendo a las llegadas de cayucos, después en Senegal, concretamente en Sant Louis, frontera con Mauritania, lugar donde viven o acuden muchas de las personas que parten en barcos pesqueros (cayucos) para intentar lograr sus sueños. Ángel Marcos plantea como causas fundamentales que empujan a la gente a emigrar, la escasez de recursos básicos y el deseo de otras personas mejor acomodadas que quieren compartir esto que vendemos como calidad de vida del primer mundo. Lo intentan una y otra vez en condiciones inhumanas para intentar hacerse con la otra orilla. Orilla llena de trampas de trucos que invitan a venir, pero esta invitación hace que algunos pierdan la vida, otros lo logran y mientras allí hay una gran ilusión venir aunque el precio sea alto.

LA MAR NEGRA 16. 125 x 100 cm. 2009 Laserchome sobre papel montado en metacrilato impreso.

LA MAR NEGRA 17. 125 x 100 cm. 2009 Laserchome sobre papel montado en metacrilato impreso

UN COUP DE DÈS

UN COUP DE DÈS 11. 80 x 100 cm. 2008. Laserchrome sobre papel, montado en plexiglass

UN COUP DE DĂˆS 5. 124 x 165 cm. 2008. Laserchrome sobre papel, montado en plexiglass UN COUP DE DĂˆS 10. 80 x 100 cm. 2008. Laserchrome sobre papel, montado en plexiglass

UN COUP DE DÈS 33. 34 x 45 x 12 cm. 2008. Caja de luz UN COUP DE DÈS 25. 34 x 45 x 12 cm. 2008. Caja de luz

UN COUP DE DÈS 18. 34 x 45 x 12 cm. 2008. Caja de luz UN COUP DE DÈS 25. 34 x 45 x 12 cm. 2008. Caja de luz

ÁNGEL MARCOS (Medina del Campo - España, 1955) Vive y trabaja en Madrid – Valladolid, España

2013

2012

2011

2010 2009 2008 2007

2006

2005

2004 2003 2002

2001 2000 1999 1998

1997

- “Alrededor del sueño”. Enlace Arte Contemporáneo. Lima, Perú - “La Subversión Íntima”. Biennale di Venezia, 55ª Esposizione Internazionale d’Arte, evento colateral. Scuola di San Pasquale, Venecia, Italia.

-“Retablos con Luz”. Hilger Contemporary, Viena, Austria.

- “Las Miradas del Tiempo”. Museo de las Ferias, Medina del Campo, Valladolid, España.

-“Coup de Parole”. Sala Gas Natural Unión Fenosa, MACUF, Barcelona, España.

- “Ángel Marcos en la colección Margullies”. The Wharehouse, Miami, EEUU. - “Rabo de lagartija. Planificación y estrategia”. Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo (Artium), Vitoria-Gasteiz, España.

- “La mirada oculta”. Trayecto Galería, Vitoria–Gasteiz, España.

- “Alrededor del sueño”. Escenarios para el vacío”, Museo de Arte Contemporáneo Gas Natural Unión Fenosa (MACUF), A Coruña, España.

- “La mar negra”. Proyecto para el stand del diario El Mundo. ARCO 2010, Madrid, España.

- “Desideratum - La Habana vs. Las Vegas”. Museo de Huelva, Huelva, España.

- “China”. Galería Trama, Barcelona, España.

- “Un coup de dés”. Galería Soledad Lorenzo, Madrid, España.

- “En Cuba”, Centro de las Artes de Alcorcón, Alcorcón, España.

- “China”. MUSAC, Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León, León, España.

- “China”. Hilger Contemporary, Viena, Austria.

- “Ángel Marcos”. Espace photographique Contretype, Bruselas, Bélgica.

- “Index. Coup de parole”. Trayecto Galería, Vitoria-Gasteiz, España.

- “À Cuba”. MEP, Maison Européene de la Photographie, Paris, Francia.

- “En Cuba”. Naples Museum of Art, Naples, EEUU. - “Plaza Mayor, espacio y representación”. Instituto Cervantes, Beijing, China / Museo Provincial de Burgos, Burgos, España / Museo de Zamora, Zamora, España / Museo de León, León, España / Museo Zuloaga, Segovia, España.

- “Plaza Mayor, espacio y representación”. Monasterio de Santa Ana, Ávila, España / Centro Cultural Gaya Nuño, Soria, España / Palacio de Abrantes, Universidad de Salamanca, Salamanca, España.

- “Ángel Marcos”. Artcore Gallery, Toronto, Canada.

- “Rastros / Hints”. La Fabrica galería, Madrid, España.

- “In Cuba”. Hilger Contemporary, Viena, Austria.

- “Ángel Marcos”. PhotoEspaña, Madrid, España.

- “Hints”. LipanjePuntin Artecontemporanea, Trieste, Italia.

- “Alrededor del sueño”. Trayecto Galería, Vitoria-Gasteiz, España.

- “Alrededor del sueño”. Diana Lowestein Fine Arts, Miami, EEUU. - “Ángel Marcos”. Hilger Contemporary, Viena, Austria.

- “Ángel Marcos”. Galerie de Miguel, Munich, Alemania.

- “Ángel Marcos”. Espace Ernst Hilger, París, Francia.

- “Alrededor del sueño”. Museo de La Pasión, Valladolid, España.

- “Ángel Marcos”. Adriana Schmidt Gallery, Colonia, Alemania.

- “Alrededor del sueño”. Galería Alicia Ventura, Barcelona, España.

- “La Chute”. Galería May Moré, Madrid, España (20.03.2000) / Espace photographique Contretype, Bruselas, Bélgica.

- “Obras póstumas”. Galería Visor, Valencia, España / Palacio de Abrantes, Universidad de Salamanca, Salamanca, España / Spectrum Galería, Zaragoza, España / Espace photographique Contretype, Bruselas, Bélgica.

- “Los bienaventurados”. Galería Verena Hofer, Barcelona, España.

- Primavera fotográfica de Cataluña, Barcelona, España.

- “Paisajes”. Photogallery, Dublín, Irlanda.

- “Ángel Marcos”. Espace photographique Contretype, Bruselas, Bélgica.

- “Los bienaventurados”. Palacio de Abrantes, Universidad de Salamanca, Salamanca, España.

- “Paisajes”. Círculo de Bellas Artes, Madrid, España / Museo Provincial de Burgos, Burgos, España / Palacio de Pimentel, Valladolid, España / Museo Provincial de Salamanca, Salamanca, España.

EXPOSICIONES COLECTIVAS (resumen) 2013 2012

2011 2010

- “ La Tiera más Hermosa, Cuba”. Centro Andaluz de la Fotografía. Almería, España.

- "Creadores Transfronterizos". Sala Municipal de las Francesas, Valladolid, España.

- “Diálogos”. Museo Patio Herreriano, Valladolid, España.

- “Arco2012” Feria de Arte Contemporaneo. Trayecto Galeria (Vitoria), Hilger Contemporary (Viena), Madrid, España.

- “FOTO A FOTO. Un retrato de España”. The Korea Foundation Cultural Center Gallery. Jung-gu, Seoul.

- “Light Fiction” Kunsthalle Detroit.

- Urbscapes Plataforma Revólver. Lisboa.

- “Olor Visual. Arts Santa Mònica. Barcelona, España.

- “URBSCAPES espais d’hibridació”. Sala de Exposiciones de la Universidad Politécnica de Valencia. Valencia, España.

- Siete Décadas de Creación Fotográfica. Instituto Cervantes de Rabat y en Villa des Arts, Marruecos.

- “Humanos”. Centro de Arte Alcobendas, Alcobendas, España.

- “Itinerarios afines”. Instituto Cervantes, Moscú, Rusia.

- Basado en hechos reales”- Colección Artium. Centro Museo Vasco de Arte Contemporáneo (Artium), Vitoria Gasteiz, España.

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002 2001

2000 1999

1997

- “Arte y Salud”. Museo de Arte Contemporáneo Gas Natural Fenosa (MACUF), A Coruña, España.

- “Itinerarios afines. Diez fotógrafos españoles”. Instituto Cervantes, Praga, República Checa.

- ”Ultreia e Suseia”. Centro de Arte Caja de Burgos (CAB), Burgos.

- “Itinerarios afines”. Instituto Cervantes de Dublín. Irlanda.

- “Trescientos mil kilómetros por segundo (aprox.)”. Trayecto Galería, Vitoria-Gasteiz, España.

- X Bienal de la Habana”. La Habana, Cuba.

- “Itinerarium, por el Camino de Santiago de Castilla y León”. Centro Cultural de Correios de Río de Jameiro. Brasil.

- Ku�aklararası Geçi�ler/Itinerarios Afines. Milli Reasurans Sanat Galerisi, Estambul, Turquia.

- “Mi Vida. From Heaven to Hell. Life experiences in art from MUSAC Collection”. Mücsarnok Kunsthalle Budapest, Hungría.

- “Nuevas Historias. A new view of Spanish Phototgraphy”. Museo Stenersen, Oslo, Noruega.

- “15 años de Fotografía Española Contemporánea. Géneros y tendencias. Colección Alcobendas”. Ayuntamiento de Alcobendas, Alcobendas. Madrid.

- “Nuevas Historias. A new view of Spanish Phototgraphy”. Kulturhuset, Stockholm. Suecia.

- “Paisajes. En torno a la colección MUSAC”. Sabero. Museo de la Siderurgia y la Minería de Castilla y León, León, España.

- “Itinerarium. Por el Camino de Santiago de Castilla y León”. Museo Afro Brasil de Sao Paulo, Sao Paulo. Brasil.

- “Colección Caja de Burgos Fotografía y vídeo, PhotoEspaña”. Circo Price de Madrid, Madrid, España.

- “Artistas y fotógrafos”. Museo de Arte Contemporáneo de Madrid, Madrid, España.

- “Benicàssim. El Festival”. MUSAC, Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León, León, España.

- “Itinerarios afines. Diez Fotógrafos españoles”. Yonghe Museum, Beijing, China.

- “Jano. La doble cara de la fotografía. Fondos de la Colección Permanente”, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España.

- “CO2”. Museo de Arte Brasileira, Sao Paulo, Brasil.

- “Existencias” MUSAC, Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León León, España.

- “Objeto de replica” Colección VII, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo (Artium), Vitoria-Gasteiz, España.

- “Idilios. DA2, Domus Artium 2002 / Patio de Escuelas. Universidad de Salamanca, Salamanca, España.

- “Bruxelles à l’infini, XL”. Centre Wallonie-Bruxelles à Paris, París, Francia.

- “Itinerarios afines”. Museum of Contemporary Art of Cantón, Cantón, China.

- “Is there anybody out there?”. LipanjePuntin artecontemporanea, Trieste, Italia.

- Ángel Marcos: “la mar negra”. 1ª Bienal de Canarias. Arte, arquitectura y Paisaje. Castillo de Guanapay, Lanzarote, España.

- “CO2. Brussels to Infinity”. International Cultural Centre, Kraków, Polonia.

- “Naturaleza artificial”. Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente, Segovia, España.

- Bienal del Fuego. Museo de Bellas Artes de Caracas, Caracas, Venezuela.

- “Catarsis – Rituales de purificación” – La colección V. Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo (Artium), Vitoria-Gasteiz, España.

- “De imágenes, libros y lecturas”. Centro Cultural de España, Santiago de Chile, Chile.

- “Metoikesis”. Instituto Cervantes de Nueva York, New York, EEUU. - “Posthumoous Choreographies & other optical Labyrinths”. White Box, New York, EEUU. - “Insensé Espagne”. Colette, Paris, Francia.

- “Emergencias”. Museo de Arte contemporáneo de Castilla y León (MUSAC), León, España.

- “Corpo Sociale”. Galleria Pack, Milan, Italia.

- “El poder del arte”. Fórum Barcelona 2004, Barcelona, España.

- “Essències 8”. Universitat de Valencia, La Nau, Valencia, España.

- “New Acquisitions”. Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo (Artium), Vitoria-Gasteiz, España.

- “Presencias / ausencias”: La Colección 4. Centro de Arte Caja Burgos (CAB), Burgos, España.

- “Menschen. Foto und Video aus der Sammlung”. Volpinum Kunstsammlung, Viena, Austria.

- FOTO Ars 2003 / Bienal de Lanzarote. Cabildo de Lanzarote, Lanzarote, España.

- PhotoEspaña 2003, VI Festival Internacional de Fotografía, Madrid, España.

- Art Cuts 2003, Kunsthistorische Museum, Viena, Austria.

- “Juan Redón Collection”. Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo (Artium), Vitoria-Gasteiz, España.

- “Camere con vista”. Cesac-Centro sperimentale per le arti contemporanee, Caraglio, Italia.

- “Peppermint”. Snack Mellon Studios, Brooklyn, New York, EEUU. - “Una locura”. Club diario de Levante, Valencia, España.

- “La subversión de la realidad”. Sala Millares, Madrid, España / Festival Internacional de Fotografía de Pingyao, China / Heikendorf Künstlermuseum.

Berlín, Alemania / Museo Barjola. Gijón, España / Academia Central de Bellas Artes de Pekín, China / Kenwsaw State University. Atlanta, USA / Centro de la Imagen, México D.F. / Kenwsaw State University, Atlanta, USA / Museo de arquitectura de Bogotá, Colombia / Sala municipal de exposiciones de San Benito, Valladolid, España / Centro Cultural Montehermoso, Vitoria-Gasteiz, España.

- “Otras naturalezas”. Sala Verónicas, Murcia, España (19.01-25.02.2001) / Monasterio del Prado, Valladolid, España.

- “Proyecto Focus: una misión fotográfica”. Comunidad de Madrid, Madrid, España. (01-03.2001).

- “La chute”. 7ª VII Bienal de La Habana. Convento de Santa Catalina, la Habana, Cuba (11.2000-01.2001).

- “Interart 2000. Territorio doméstico: Cambres d’art, Project rooms”. Valencia, España. (18-22.10.2000).

- “Obras Póstumas”. VII Biennale Internazionale di Fotografia, Turin, Italia (28.10-10.12.1999).

- “Camiños”. Fundación Díaz Caneja, Palencia, España.

- Palacio del Mar, Comillas, España.

- Museo Provincial, Lugo, España.

- Museo de Bellas da Coruña, A Coruña, España.

- Museo Barjola, Gijón, España.

- Bienal de Fotografía de Santa Cruz de Tenerife, Tenerife, España.

OBRAS EN COLECCIONES Naples Museum of Art. Naples, Florida. USA / (Artium), Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gazteiz, España / (MUSAC), Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y Leon, León, España / F.N.A.C. París, Francia / Nationale Suisse Assurances, Basel, Suiza / Slow Museum Linz, Austria / Margulies Collection, Miami, EEUU / Colección Olor visual, Barcelona, España / Colección Arte Contemporáneo Español, Museo Patio Herreriano, Valladolid, España / (CAB), Colección Caja Burgos, Burgos, España / Colección Amigos de ARCO, Madrid, España / Museo de Madrid, Conde Duque, Madrid, España / Siemens Foundation, Viena, Austria / Colección Prosegur, Madrid, España / Universidad de Salamanca, Salamanca, España / Ayuntamiento de Valladolid, Valladolid, España / Ayuntamiento de Almagro, Ciudad Real, España / Diputación de Valladolid, Valladolid, España / Diputación de Cáceres, Cáceres, España / Ayuntamiento de La Cistérniga, Valladolid, España / IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Valencia, España / Junta de Castilla y León, Castilla y León, España / MNCARS, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España / MACUF, Museo de Arte Contemporáneo Gas Natural Fenosa, A Coruña, España / Fundación Cristina Maseveu, Oviedo, España / Artphilein Foundation, Vaduz, Liechtenstein.

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ALREDEDOR DEL SUEÑO - Individual de ÁNGEL MARCOS Del 09 de Agosto al 07 de Setiembre, 2013

ENLACE ARTE CONTEMPORÁNEO Avenida Pardo y Aliaga 676, San isidro, Lima 27, LIMA - PERÚ Teléfono: (51 1) 222 5714 Correo electrónico: info@enlaceart.com Web: www.enlaceart.com Dirección y curaduría: Roberto Ascóniga Diseño y diagramación: Silvana Vargas-Machuca