Progetto a cura di Enrica Sacco Corso Lettering Professoressa Enrica D’Aguanno Assistente Ester Vollono
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MONTSERRAT E LA SUA STORIA
The old posters and signs in the traditional Montserrat neighborhood of Buenos Aires inspired Julieta Ulanovsky to design this typeface and rescue the beauty of urban typography that emerged in the first half of the twentieth century. As urban development changes that place, it will never return to its original form and loses forever the designs that are so special and unique. The letters that inspired this project have work, dedication, care, color, contrast, light and life, day and night! These are the types that make the city look so beautiful. The Montserrat Project began with the idea to rescue what is in Montserrat and set it free under a libre license, the SIL Open Font License. This is the normal family, and it has two sister families so far, Alternates and Subrayada. Many of the letterforms are special in the Alternates family, while ‘Subrayada’ means ‘Underlined’ in Spanish and celebrates a special style of underline that is integrated into the let10 | LETTERING
terforms found in the Montserrat neighborhood. Updated November 2017: The family was redrawn by Jacques Le Bailly at Baron von Fonthausen over the summer, and the full set of weights were adjusted to make the Regular lighter and better for use in longer texts. In fall, Julieta Ulanovsky, Sol Matas, and Juan Pablo del Peral, led the development of Cyrillic support, with consultation with Carolina Giovagnoli, Maria Doreuli, and Alexei Vanyashin. The Montserrat project is led by Julieta Ulanovsky, a type designer based in Buenos Aires, Argentina. To contribute, see github.com/ JulietaUla/Montserrat. Julieta Ulanovsky admires many type designers including Harald Geisler, and fellow Argentines Juan Pablo del Peral and Alejandro Paul. She is currently developing new variants of Montserrat italics, plus new weights and styles and dreams that it will soon become a large, extended family.
LEGATURE
ALTERNATIVE STILISTICHE
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SPECIMEN
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OVO, IN COMBINAZIONE CON MONTSERRAT
MONTSERRAT PER I TITOLI: OVO E LA SUA STORIA
immense dark sphere, whose upper half was strewn with silver. Looking down into the dark gulf below, I could see a ruddy light streaming through a rift in the clouds.
Ovo per il testo corrente: this font was inspired by a set of hand lettered caps seen in a 1930’s lettering guide. The capitals suggested the time in which they were made because of the soft serif treatment used. This detail and a subtle casual feeling creeping into the otherwise classical forms led to the soft genial lowercase and the whimsical numbers now seen in Ovo. Ovo is a medium contrast serif font. Because of the old style variable letter widths and subtle detail it will work best at medium to large sizes.
Apparently we had reached a great height in the atmosphere, for the sky was a dead black, and the stars had ceased to twinkle. By the same illusion which lifts the horizon of the sea to the level of the spectator on a hillside, the sable cloud beneath was dished out, and the car seemed to float in the middle of an immense dark sphere, whose upper half was strewn with silver. Looking down into the dark gulf below, I could see a ruddy light streaming through a rift in the clouds. Ovo per il testo corrente: this font was inspired by a set of hand lettered caps seen in a 1930’s lettering guide. The capitals suggested the time in which they were made because of the soft serif treatment used. This detail and a subtle casual feeling creeping into the otherwise classical forms led to the soft genial lowercase and the whimsical numbers now seen in Ovo. Because of the old style variable letter widths and subtle detail it will work best at medium to large sizes.
The spectacle before us was indeed sublime. Apparently we had reached a great height in the atmosphere, for the sky was a dead black, and the stars had ceased to twinkle. By the same illusion which lifts the horizon of the sea to the level of the spectator on a hillside, the sable cloud beneath was dished out, and the car seemed to float in the middle of an 16 | LETTERING
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‹‹Il marchio del mio posto preferito per andare a mangiare e bere buona birra: Birreria 900. Tenevo in particolar modo all’ottima riuscita di questo progetto anche per la stretta amicizia con il proprietario.››
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Apre a Terracina la prima birreria della città: puoi degustare la tua birra preferita e accompagnarla con prodotti tipici locali!
NON SOLO INTERVISTE
Partiamo dal concept: un mare di birra! La visione del pittogramma è quella di un bicchiere visto in pianta con tante onde di birra al suo interno; mare e onde per alcuni ingredienti di pesce inseriti nel menù e anche per richiamare il simbolo più riconosciuto della città in cui il locale si trova: Terracina. Le onde di birra sono formate dal nome del locale e create distorcendo il carattere tipografico scelto. La decisione di quest’ultimo è stata molto ardua, ecc. Et quae num eosamusam quid modit venitatem elibus eictiur, tem dolori cusam quis evenihi lloreium aut rest, ommolor estrume evelestiis et aut liqui di iumumquam. 21
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DIDOT E LA SUA STORIA
Possiamo dire che, nel panorama della tipografia mondiale, il Didot sia una pietra miliare anche per l’innovazione fondamentale realizzata da Francois Ambroise Didot. Questa font, simile al Bodoni, è stata creata, in realtà, dal figlio di Francois, Firmin Didot, alla fine del XVIII secolo. Come il Bodoni era molto in voga nella tipografia del periodo, specialmente in Francia. Si differenza dal Bodoni per un maggiore contrasto e un disegno più affusolato. La famiglia Didot ne disegnò una serie di varianti, tutte utilizzate ancora oggi. Nel 1780 Didot inventò nientemeno che il punto tipografico, l’unità di misura dei caratteri: è un passaggio assolutamente fondamentale nella storia di questa disciplina. Prima di questa invenzione infatti, ogni font e ogni sua relativa famiglia avevano una dicitura diversa e, come potete ben capire, questo non aiutava il già difficile lavoro dei compositori delle pagine. Portando finalmente le misure dei corpi in un’unità espressa in punti fu invece possibile declinare un carattere in varie misure. Firmin disegnò il Didot, un carattere geometrico graziato di assoluta purezza, tutt’ora apprezzatissimo. Persino Bodo30 | LETTERING
ni se ne innamorò a tal punto da inciderne numerose varianti, contribuendo alla sua diffusione in tutta Europa nonostante alcuni problemi portati dalla finezza delle grazie. Nel Didot infatti le grazie sono finissime e, se utilizzato in corpi troppo piccoli (come potrebbe accadere nei biglietti da visita ad esempio), possono portare a dei problemi nella stampa: non dimenticatevene se deciderete di utilizzarlo. E per lo stesso motivo state molto attenti nel caso di stampa in bianco su fondo nero: il rischio di veder scomparire le parti più filiformi delle lettere nello sfondo è molto elevato. Di questa font esiste una versione digitalizzata dalla Linotype su disegni eseguiti nel 1991 da Adrian Frutiger basandosi sulle forme incise da Didot dal 1799 e il 1811: si tratta del «Linotype Didot».Un altra variante del Didot è il cosiddetto “H&FJ Didot, disegnato da Hoefler nel 1991. In quest’ultima versione riscontriamo che il corsivo è stato un po’ modificato per funzionare anche con un utilizzo in grandi dimensioni e sono state progettate varianti di peso, oltre che i numeri mai ancora creati.
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AVENIR, IN COMBINAZIONE CON DIDOT, E LA SUA STORIA
Adrian Frutiger designed Avenir in 1988, released by a company that is now a branch of the Monotype Corporation, Linotype GmbH. The typeface got its name from the word “future,” being that Avenir is the french translation. It is a sans-serif geometric typeface, inspired by classics of the style such as Futura (1927) and Erbar (1922). In 1988, the original version of Avenir only had three weights. Later on after it became more popular, three more weights were introduced, making it the six weight typeface we love today. It was brought to modern times in 2004 when Frutiger, along with type designer Akira Kobayashi, reworked the entire font to fix digital display problems; they called it Avenir Next. This was comprised of the six different weights that had a roman and italic version each with two different widths of normal and condensed. The light and thin weights of the normal width were added in a later version, called Avenir Next W1G. Although it is considered to be geometric, Frutiger wanted Avenir to have a more organic feel to be more humanized than it’s processors. It favors a lot of 40 | LETTERING
the stylistic qualities of Futura, however the slightly varied stroke weights bring it a little more back down to earth compared to Futura’s thick and blocky letter forms. The style does reflect the name in the sense that it feels modern and clean, however the “humanization” of the style makes just enough of a difference for this font to be acceptable for body type, while Futura, in some cases, should be avoided. Avenir is it’s versatility. It can be used for headlines and display type, or it makes a perfectly fine body type. A lot of times, it can be used as an accent font to other display fonts because it is stylistic but versatile at the same time. It has just enough oompf to make a stylistic statement, but it is neutral enough that it is easy to read and doesn’t look like I’m trying too hard. Compared to Helvetica, the most neutral typeface of all time, Avenir has a bit more of modern feel. Oftentimes Helvetica is seen as too neutral and boring in certain designs, so that is where Avenir comes into play. It’s the middleman between the extreme neutralism of Helvetica and the high modernism of Futura.
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ALFABETO ETRUSCO MARSILIANA IN STILE DIN
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MESSAGGIO NASCOSTO
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PITTOGRAMMA | IDEOGRAMMA
Il simbolo di una casa ricavato dalla lettera T dell’esercizio 6.
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PITTOGRAMMA Il disegno di una casa è definito un pittogramma, quando bisogna indicare la parola “casa”.
IDEOGRAMMA Il disegno di una casa è definito un ideogramma, quando bisogna comunicare metaforicamente un concetto; in questo caso abitare, famiglia, sicurezza, trasloco, ecc.
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© Enrica Sacco L’edizione comprende 7 esercizi realizzata per il I biennio di Comunicazione pubblica e d’impresa nel corso di Lettering della professoressa Enrica D’Aguanno e dell’assistente Ester Vollono, svolto nell’Accademia di Belle Arti di Napoli nell’anno accademico 2019/2020. Gli esercizi sono stati sviluppati con Adobe Illustrator e impaginati con Adobe Indesign. La stampa è stata realizzata su carta Odl Mill Premium White 170 gr. di Fedrigoni dalla tipografia Pensieri & Parole nella città di Terracina (LT). La rilegatura in stile Giapponese è stata realizzata personalmente a mano. Unico esemplare, finito di stampare a giugno 2020.
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