Christophe Dillinger
Typewriter
Christophe Dillinger
Typewriter
PUBLIÉ EN 2010 PAR PUBLISHED IN 2010 BY
ePug Publishing 1 Ruith Field Shawbirch, Telford. DU MEME AUTEUR FROM THE SAME AUTHOR
CONCEPTION GRAPHIQUE DESIGN CONCEPT
CO-ÉDITÉ PAR CO-EDITED BY
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Copyright © 2010 Christophe Dillinger Tous droits réservés. Toute reproduction ou transmission, même partielle, sous quelque forme que ce soit, est interdite sans autorisation écrite du détenteur des droits. The right of Christophe Dillinger to be identified as the author of this work has been asserted by him in accordance with the Copyright, Designs and Patents Act 1998. All rights reserved. This book is sold subject to the condition that it may not be reproduced, stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise without the Publisher’s prior consent. ISBN 978-0-9562035-2-6 Printed in 2010.
Christophe Dillinger
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« Cette histoire est vraie, puisque je l’ai inventée d’un bout à l’autre. » Boris Vian, L’Écume des Jours, 1947.
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“ This story is true because I invented it throughout. ” Boris Vian, Froth on the Daydream, 1947.
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Typewriter - Dessin original de / Original drawing by Thierry Jaspart.
A PROPOS DE TYPEWRITER
Si j’avais su alors ce que je sais aujourd’hui Je ne me souviens plus vraiment J’aurais dû dire quelque chose J’espère que tout va bien J’aurais aimé y être J’aurais pu y aller
Les images contenues dans ce livre ont été produites en utilisant une grande variété d’appareils photo, et la plupart du temps avec du film au format 120. La pellicule fut alors passée dans une machine à écrire manuelle de deuxième main. Les marques et lettres ont été imprimées sur le négatif avec du liquide correcteur badigeonné sur les touches. Elles ne sont ni produites ni modifiées numériquement.
Il était trop tard Ce n’est plus là Elle n’a jamais Peut-être Au lieu
8 Christophe Dillinger
Jaune
Christophe Dillinger, avril 2010.
ABOUT TYPEWRITER
I wish I’d been there
The images in this book have been produced using a wide range of cameras and using mainly 120 film. The film was home-processed and then went through a second-hand manual typewriter. The marks and letters on the negatives are made with correcting liquid brushed onto the keys. They are not digitally produced or altered.
I could have gone
Christophe Dillinger, April 2010.
If I’d known then what I know today I should have said something It is not there anymore I can’t quite remember
I hope it’s OK It was too late She never did Instead Maybe Yellow
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10窶イhristophe Dillinger
Aimez vos enfants
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Pluie
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Scent
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La dernière chose dont on se rappelle / The last thing we remember
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Andy and Sue
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xooxox
RENCONTRE (1/3)
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Q : A votre avis, comment écrire sur les négatifs influence t-il l’interprétation de l’image, surtout si l’on considère le fait que le spectateur n’était pas présent quand l’image a été prise (ou même le texte ajouté) ? Essayez-vous d’influencer le décodage de l’image ?
R : Je crois que cette question touche au cœur de ma pratique photographique. Souvent, les mots que je tape prennent la place de personnes ou d’objets qui seraient absents, ou suggèrent des situations nouvelles. Choisir une caractéristique d’un objet plutôt qu’une autre me permet de jouer sur la signification de l’image. Je fais un choix paradigmatique qui me permet de faire passer un message particulier, ou une série de messages, qui résonnent parfois d’une façon personnelle et parfois d’une manière plus générale. Donc oui, en changeant l’image, j’influence celui ou celle qui la regarde, d’une certaine façon. Mais un tout petit peu seulement. Je n’offre pas une unique narration « gelée », mais au contraire une multitude d’histoires. Ça serait un peu comme servir un poulet rôti d’un côté, et donner aux
invités des morceaux de poulet crus ainsi que la clef de la cuisine de l’autre. Si l’on considère la photographie comme un memento mori, alors j’efface tout, je vide le cercueil et je le remplis avec les os de quelqu’un d’autre. Les photos dont je me sers n’ont pas vraiment de contexte. Ce sont des clichés d’endroits banals, vides, délibérément insipides. J’essaie de leur donner une nouvelle vie. Je remets l’image à zéro. Le spectateur est alors libre d’y lire le message qu’il veut. Mon travail photographique, ce n’est pas de taper des mots sur les négatifs avec une machine à écrire, mais de laisser juste assez de place pour que la nouvelle image ne se sente pas trop à l’étroit. Mais ce qui me fascine vraiment dans cette méthode, c’est que je ne sais pas
autre, réussi à capter. Bien sûr, cela veut dire que n’importe laquelle des histoires inventées par les spectateurs peut être accidentellement vraie. Peut-être qu’Andy et Sue étaient mariés, ou alors qu’ils étaient amants. Ou peut-être que ces chaises représentent leur destinée et qu’ils se rencontreront un jour dans ce bureau. Qui sait ? D’une certaine manière, ces images ne peuvent pas être décodées. Elles ne peuvent qu’être encodées. Ce ne sont pas là des produits finis, mais des ébauches, des commencements.
« OUI, EN CHANGEANT L IMAGE, J INFLUENCE CELUI OU CELLE QUI LA REGARDE, D UNE CERTAINE FAÇON
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du tout si ce que j’écris a un quelconque rapport avec la réalité ou non. Personne n’a raison, ni moi, ni le spectateur. Dans un certain sens, le processus est entièrement démocratique. On voit bien ça dans l’image intitulée Andy and Sue. Ce que j’y vois, moi, c’est deux personnes qui ont passé tellement de temps assis sur ces chaises de bureau que leur essence les imprègne. J’ai choisi les noms Andy et Sue moi-même (parce que ça sonnait bien et parce qu’ils sont assez courts pour tenir sur un négatif ). Qu’à cela ne tienne, je n’ai aucune preuve qu’Andy n’était pas assis à coté de Sue dans la réalité. Je ne peux pas dire que j’écris un mensonge, puisque ni moi ni personne n’a accès à la vérité originelle. D’ailleurs, existe-t-elle ? Peut-être que je réussis à décrire la réalité en fin de compte, une vérité que l’appareil photo n’a pas, pour une raison ou pour une
INTERVIEW (1/3)
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Q: How do you think the use of writing on negatives influences the interpretation of the image, especially since the viewer was not present when the image was captured, or the text added? Are you trying to influence their decoding and understanding of what they see?
A : I think this question is at the core of my practice. Often words take the place of absent people or objects or suggest new situations. This enables me to give a slant to the meaning of the image by choosing one particular characteristic of the object over another. I make a paradigmatic choice that allows the passing across of a particular meaning, so yes, I am changing the image and influencing the viewer, in a way. But very slightly. I do not offer one frozen narrative, but rather many alternative stories. It would be the difference between serving a roast dinner and giving your guests a raw piece of chicken and the keys to the kitchen. If we consider the photograph as a memento mori, then I erase the content, I empty the coffin and fill it with someone else’s bones.
The photographs I use have no important context. They are shots of mundane places, devoid of people, they are deliberately bland. I give these places and objects a new lease of life. I reboot the photograph. The viewer is free to see whatever they want in the new message then. My real practice is not about typing words, it is about leaving just enough emptiness in the new photo for stories to move about. What is really fascinating with this exercise is that I have no idea if what I am typing is real or fake. No one is right, neither me nor the viewer. The process is totally democratic in this sense. This can be clearly seen in the image Andy and Sue. For me, this image shows that Andy and Sue have been sitting next to one another for so long that their very spirits have
In a way, you cannot decode these photographs, only encode them.
They are not finished products; they evolve and change according to whoever reads them.
“ YES, I AM CHANGING THE IMAGE AND INFLUENCING THE VIEWER, IN A WAY
”
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permeated through them. Although I did chose the names Andy and Sue myself (because I liked the sound of them and because they were short enough to fit on the chairs), I have no proof that Andy didn’t actually sit next to Sue. I can’t say that I am writing a lie, because I have no access to the original truth. I might actually be writing the truth, a truth that the original photo didn’t manage to capture for some reason. Obviously then, it may be that any given story invented by the viewer might accidentally be the truth. Some people have told me that Andy and Sue were married, that they were having an affair, that they will meet in the future (and that the chairs represent their common destiny). Who knows?
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Pﾃｩtaouchnok
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Parti acheter des cigarettes
22窶イhristophe Dillinger
Mort
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Plus. Jamais. / Never. Again.
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Compte à rebours / Countdown
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The love of my life didn’t take the bus.
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Jeans taille 42
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Communication
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Je n’ai jamais eu de fauteuil tournant.
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Cancer de la prostate
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Affamﾃｩ et solitaire / Hungry and lonely
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Mort par ennui
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Pause cigarette
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Fumée / Smoke
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La Vierge Marie / The Virgin Mary
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Regrets
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Weeeeeeeeeee
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Mouettes / Seagulls
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Corde à linge / Washing
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Je m’asseyais ici et toi là.
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Not me
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Tout mais pas trente / Everything but thirty
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Aussi prﾃｨs que possible
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Je t’aime
RENCONTRE (2/3)
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Q : Le but du projet ‘Hidden Negs’ est de cacher des négatifs dans des livres afin qu’ils soient trouvés. Qu’est-ce que cette démarche représente pour vous ? Que voulez-vous prouver ?
R : J’ai
du mal à croire que quoi que ce soit puisse être illimité ou suprêmement important, et le négatif photographique est généralement considéré comme tel. Je voulais le démystifier. Je voulais remettre le négatif au rang de simple objet. Je voulais montrer qu’une photo n’est qu’une étape, qu’une partie d’un processus plus large, qui va plus loin qu’un simple acte photographique, d’une prise de vue vers un tirage. Je crois en l’éphémère. Le monde doit bouger et évoluer, autrement il devient dur, caduc et tombe en poussière. Je ne vois vraiment pas pourquoi le négatif devrait être différent. Je voulais aussi rendre mon travail interactif, que le spectateur puisse prendre une part active dans ma démarche artistique. Le projet ‘Hidden Negs’, c’est un jeu de cache-cache,
une course au trésor. C’est amusant et imprévisible, mais c’est aussi conceptuellement cohérent. Je crois au partage, au hasard. Je suis un humaniste. J’ai du mal à considérer sérieusement la quasi déification du négatif.
Pour en savoir plus sur le projet ‘Hidden Negs’, visitez www.cdillinger.co.uk
INTERVIEW (2/3)
Q : In your ‘Hidden Negs’ project you hide negatives in books for people to find. What is the significance of hiding and finding negatives for you? What do you want to prove?
A: I
find it difficult to believe in anything everlasting or supremely important. The negative is usually considered to be such a thing. I wanted to demystify it. I wanted to place it back to the rank of object. I wanted to show that a photograph is only a stage, only part of a process that goes beyond the simple photographic act to a print or a digital file.
I also wanted to find a way for my work to be interactive. I wanted people to be
More information about the ‘Hidden Negs’ project on www.cdillinger.co.uk
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I believe in transience. Things move and evolve. If they don’t, they grow hard, they get brittle and turn to dust. I really don’t see why photography should be any different. It was the only way I found to be thoroughly honest with myself and the potential viewer, by giving all I had, even the most precious of my artistic output.
taking part in my practice, which is not something that easy in photography. The ‘Hidden Negs’ project makes it all a big game of hide and seek, or a treasure hunt. I do believe in sharing, in randomness, in serendipity. I am a humanist. I have problems with the quasi deification of the negative.
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10h46 du matin / 10.46 am
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Vas.Viens. / Go away. Come here.
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Non, vraiment rien de neuf
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Parapluie perdu / Lost umbrella
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Tuyaux / Pipes
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C’est à nouveau cette période de l’année
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Superchat / Supercat
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Comment s’appelle votre grand-mère ? / What is your gran’s name?
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Mary, John, Kirsty et Sophie
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Des millions de personnes
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Contact divin / Divine contact
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Vivez heureux, vivez cachés.
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Ce n’est pas ce que je voulais dire.
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Aime-moi s’il-te-plaît / Love me please, love me
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Photo des enfants
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Les corbeaux / Crows
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A moi, tout à moi / Mine, all mine
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I am meeting Caroline at noon.
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Des gens / People
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There is one missing.
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Lavande. C窶凖ｩtait de la lavande.
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Chez moi
RENCONTRE (3/3)
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Q : Est-ce que les négatifs sont donnés au hasard ? Ou est-ce sans importance ?
R : Oui, les
négatifs sont donnés au hasard. Je ne sais pas si c’est important ou non. C’est simplement que je suis trop paresseux pour leur donner des numéros de série. Et puis, il faut que ça soit fun aussi. Le but du jeu, c’est de les perdre ces négatifs, pas d’en garder la trace après tout. J’ai créé un groupe sur Facebook à propos du projet ‘Hidden Negs’ pour essayer de garder le contact. Les membres commencent à prendre les choses en main. J’ai des gens qui m’envoient des photos en train de cacher des négatifs. Ils trouvent de nouvelles façons de participer. Ils ne vont plus à la librairie la plus proche, mais réfléchissent au meilleur endroit, au meilleur livre. Par exemple une amie à moi a trimballé un négatif jusqu’à ce qu’elle revienne au Royal College of Art de Londres, parce qu’elle trouvait que c’était un endroit sympa pour y perdre un négatif.
Les gens en font un événement. Peut-être qu’un jour ils m’enverront une vidéo. Peut-être organiserontils des journées marathon, qui sait ? Moi je ne sais pas. Tout est dans un état de transition.
Ces questions et réponses sont tirées d’une interview accordée à Anaelle Steiner en Décembre 2009.
INTERVIEW (3/3)
Q : Are the negatives you ask people to hide also anonymous to you? Or is this irrelevant?
A : Yes, the
we’ll have anonymous hiding dashes on a particular day. I don’t know. The whole thing is in a state of transition.
These questions & answers are part of an interview given to Anaelle Steiner in Decembre 2009.
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negatives are anonymous. I do not know if it is relevant or not. It is just because I am too lazy to bother with serial numbers. I mean, it has to be fun, you know. And the aim is to lose the things, not to keep track of them I guess. I have created a Facebook group about the ‘Hidden Negs’ project and I keep in touch with people. The members are now starting to take the project into their own hands. I am starting to get people spontaneously documenting their hiding. They take a picture of them “doing it” and email it to me. People are thinking of new ways to hide them. They don’t just go to the nearest bookstore, but think of a place and a book. For instance a friend of mine kept the negatives until she was back at the Royal College of Art in London because she thought it’d be cool to place a negative there. People are making an event out of it. Maybe they’ll send me a video or something. Maybe
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Bulles de savon / Soap bubbles
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Lukewarm soup
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Omelette frites / Egg and chips
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Quand est-ce qu’on arrive ?
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Baiser du matin
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Serviette Bambi
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C’est partout pareil / It’s the same the world over
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Lampadaire / Street light
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Gant perdu
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Sommeil. Pas sommeil.
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Human warmth
COLLABORATION
Parfois on m’envoie spontanément une pellicule, pour que je la développe et que je travaille avec. Parfois des amis et connaissances me réclament un thème, prennent les photos et m’envoient la pellicule quand elle est finie. C’est un peu un jeu pour photographes aveugles : je ne sais pas quelles photos ils vont prendre et eux ne savent pas ce que je vais faire avec leurs images. Récemment, Richard Foot est venu chez moi pour développer une pellicule. En vérifiant le négatif, j’ai vu une image avec laquelle je pouvais travailler et je lui ai demandé de me la donner, ce qu’il a fait très gracieusement.
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Tout est possible, en fait.
Some people spontaneously send me whole films to process and play with. Others ask me for a theme to work with, take the pictures and send me the film afterwards. It is like a blind photographer’s game: I have no idea what they took pictures of and they have no idea what I am going to do with them. Recently, Richard Foot came to process a few films at my place. I checked the negatives, saw an image I could work with and asked him to give it to me, which he graciously did. Anything goes, really.
CLAIRE NASLOT
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I don’t believe it.
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Navion / Plane CLARA FOREST
BASILE SIMON
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Oiseaux / Birds
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epug était là / epug was ‘ere CLARA FOREST
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Nain de jardin JOHANNA SCHOEFFERT
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Pink Floyd Tribute RICHARD FOOT
CLARA FOREST
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I don’t remember
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Chien JOHANNA SCHOEFFERT
ET MAINTENANT ? WHAT NEXT?
Mon travail artistique change tout le temps. Il évolue. Je me met à utiliser de plus en plus des techniques d’illustration, tel qu’écrire et dessiner sur des images (la plupart du temps sur des clichés Polaroid). J’ai aussi commencé à dessiner sur les négatifs et à les découper.
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Machine à bulles / Bubbles machine
My work is changing and evolving all the time. I am working more with illustration techniques now, such as drawing and writing on prints (usually Polaroid snaps). I have also started drawing on the negatives and cutting into them.
LE PHOTOGRAPHE THE PHOTOGRAPHER
Né en 1965 à Berck-sur-Mer (France), Christophe Dillinger est professeur de photographie en Grande-Bretagne.
Born in 1965 at Berck-sur-Mer (France), Christophe Dillinger is a photography teacher in the United Kingdom.
PUBLICATIONS
2009
2010
Camera Visibilum, 2009, ePug Publishing, ISBN 978-0-9562035-0-2
Expositions solo / Solo shows
Expositions de groupe / Group shows
Typewriter, 2010, ePug Publishing, ISBN 978-0-9562035-2-6 Rédacteur en Chef / Editor in Chief of Square Magazine. www.squaremag.org
“Swirls (ink and structures)”, Oakengates, UK.
“Art in Mind”, Brick Lane Gallery, London, UK.
“Travaux photographiques”, Gradignan, FR.
“Alchemists”, Viewfinder Photographic Gallery, London, UK.
Expositions de groupe / Group shows Plateforme Magazine, #5, #14. www.plateformag.com
“2nd juried plastic camera show”, San Francisco, USA.
Carpaccio Magazine, #12.
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“Art Vs Artists” , Shrewsbury, UK. Accrédité par / Accredited by the Arts Council England: “Graves, beaches and shopping receipts” solo show, Ludlow, UK, 2007.
“Square in Grenoble”, Grenoble, FR (à la fois exposant et organisateur / both exhibitor and organizer).
“Square in Yono”, Le Yono, Paris, FR (Grenoble show tour). “Juried pinhole show” (International pinhole day), Rayko Photo Center, San Francisco, USA. “VIIIth International Festival of Experimental Art”, St Petersburg, RUS. Professeur invité / Invited lecturer
Sélectionné pour / Selected for “Révélation 3, Foire de Photographie Contemporaine”, Paris, FR.
National College of Art and Design, Dublin, IR & Wolverhampton University, UK.
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Je / I
REMERCIEMENTS THANKS
Thanks to Mary and the kids. Thanks to Johanna Schoeffert and Anaelle Steiner. Merci à l’équipe de Square Magazine. Thanks to everyone who supported and encouraged me (there are too many of you to mention individually). Merci à tous ceux qui ont caché des négatifs aux quatre coins du monde. Thanks to everybody who hid negatives all around the world.
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Ce livre est dédicacé à ma mère. / This book is dedicated to my mother.
PHOTOGRAPHIES / PHOTOGRAPHS
CRÉATION GRAPHIQUE / DESIGN CONCEPT
TEXTES / TEXTS
Christophe Dillinger
Johanna Schoeffert Lemonfig Creative www.lemonfig.ie
Christophe Dillinger Anaelle Steiner
p 85: Claire Naslot p 86, 88; 91: Clara Forest. p 87: Basile Simon p 89, 92: Johanna Schoeffert p 90: Richard Foot
TRADUCTION / TRANSLATION ILLUSTRATION
Thierry Jaspart www.thierryjaspart.com
WEB : WWW.CDILLINGER.CO.UK EMAIL : INFO@CDILLINGER.CO.UK
Christophe Dillinger Johanna Schoeffert
Christophe Dillinger
Typewriter
WWW.CDILLINGER.CO.UK ISBN 978-0-9562035-2-6
9 780956 203526