Enciclopedia Tipográfica - Tomo 2

enciclopedia tipográfica compilación Melisa Pecar & Ernesto Lago

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indice

4.............................kabel 6........................... matrix 7............................ meta 8........................... miller 9......................... minion 10................ mrs. eaves 11........................myriad 12.......................... ocr 14.......................officina 16....................... optima 18................. news gothic 19....................... peignot 20..................... palatino

22.................... rockwell 24........................... rotis 25........................ sabon 26.......................... scala 29........................ syntax 30.................... souvenir 31.................. trade gothic 32......................... times 34...................... trajan 36..................... univers 38................. walbaum 40.......................

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kabel 1927 l Rudolf Koch

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Es un tipo geométrico creado por Rudolf Koch en 1927, cuidadosamente construido y dibujado. Sus formas básicas fueron influenciadas por las letras Romanas sobre piedra, las cuales consistían en formas geométricas claras como círculos, triángulos y cuadrados.

Sus pesos internos varían más que la mayoría de otros sans serif geométricos, y las terminaciones de las líneas verticales se cortan en casi 8 grados. Esto hace que no descanse completamente en la línea base, y se sienta un poco mas animada, y menos estática que otras tipografías geométricas, como Futura.

La primera muestra de esta tipografía apareció en 1927, lanzada por la fundición alemana Gebr. Klingspor.

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Existe una versión de ITC diseñada por Victor Caruso, conocida también en Estados Unidos como Cable, con una mayor altura de la x, ascendientes y descendientes más cortos y un mayor peso general.

matrix 1985 l Zuzana Licko

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Matrix puede ser mirada de manera pintoresca, si no incomprensible, para los que no vivieron alrededor de 1985, año en que su diseño fue concebido.

La computadora Macintosh, acababa de aparecer en escena y sus restricciones eran muchas. Aunque la memoria de su segundo modelo era de 512 kb, carecía de disco duro, la mayoría de los datos eran almacenados y transferidos a partir de una computadora a otros diskettes que usaban, y la pantalla era solo levemente más grande que una postal. Era en esta computadora que las ideas básicas para Matrix fueron desarrolladas.

Las proporciones de Matrix fueron basadas en una temprana fuente bitmap de Zuzana Licko, su carácter geométrico distintivo fue el resultado de trabajar con las limitaciones de la Mac y de la resolución de las impresoras láser.

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meta 1984 l Eric Spiekermann

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Surgió en 1984, como iniciativa de Eric Spiekermann, con el ánimo de resolver el caos que reinaba en el servicio postal alemán.

Concebida como tipografía corporativa para dicha institución, la Meta surgió de los intentos de Spiekerman para convencer al Deutsche Bundespost el cliente más aburrido que se pueda imaginar, en sus propias palabras, de la necesidad de acabar con el caos tipográfico que presidía sus comunicaciones: montones de impresos realizados en infinitas versiones de una Helvética que en realidad no es tal y que el diseñador alemán no ha dudado en calificar de seudoHelvética.

Para ello, sugirió que lo mejor era crear una tipografía nueva y exclusiva. En principio, el proyecto pareció que iba a salir adelante pero, finalmente, Spiekermann chocó de frente con el conservadurismo y la incomprensión.

miller Matthew Carter l 1997

La descripción detallada de Miller permite descubrir las características de una tipografía escocesa romana que utilizan actualmente distintos diarios.

En contraposición con las tipografías diseñadas principalmente para ser usadas en medios gráficos, la Verdana y la Georgia, dos familias tipográficas encargadas por Microsoft, fueron desarrolladas de manera especial para su empleo en la pantalla.

Se demuestra el diferente método de trabajo utilizado, consecuencia de las dificultades que presenta el medio.

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minion 1990 l Robert Slimbach

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Inspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época.

Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital, presentando la riqueza de las formas barrocas en formatos modernos de texto.

Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente flexible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.

La familia Minion fue diseñada específicamente como tipografía digital y se realizó con la tecnología Multiple Master de Adobe.

mrs. eaves Zuzana Licko l 1996

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Es una tipografía con serif transicional diseñada por Zuzana Licko en 1996. Es una revival de los tipos de John Baskerville, y esta relacionado con los tipos Barskerville contemporáneos.

Un mix de suficiente tradicionalismo con un giro actualizado. También su nombre tiene algo de historia: viene de Sarah Eaves, la mujer que se convirtió en la esposa de Baskerville. Cuando Baskerville estaba comenzando su negocio de impresión y tipos, las Sra. Eaves se mudó en su casa como una señora de limpieza, y eventualmente se volvió su esposa luego de la muerte de su primer esposo, el Sr. Eaves.

Al igual que las viudas de Caslon, Bodoni, y las hijas de Fournier, Sarah completo las impresiones de los volúmenes sin terminar que John Baskerville dejo luego de su muerte.

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myriad 1992 l Robert Slimbach & Carol Twombly

Myriad es una familia de fuentes, sin serif, diseñada por Robert Slimbach y Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el personal de diseño de Adobe en el año 1992 .

Es una de las muchas fuentes semejantes a la Frutiger de Adrian Frutiger. Posee una legibilidad, calidez y comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas y un color monótono.

Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras y limpias la convierten en una opción excelente para texto. enciclopedia tipográfica tomo 2 página 11

ocr 1966 l Adrian Frutiger

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Al principio del reconocimiento óptico de caracteres -OCR- había una necesidad de tener una fuente que pudiera ser reconocida por los equipos y por las personas, aunque bien es cierto que estaba casi más pensada para ser reconocidas por las máquinas que para el ojo humano.

A finales de la década de los sesenta, en 1966 se presentó la fuente OCR-A (Optical Character Reading), desarrollado por la European Computer Association Manufacturers Association (ECMA) y en el 68 se lanzó el OCR-B, en el que asesoró Adrian Frutiger.

La fuente OCR-A, con trazos simples y un espesor que permitía un fácil reconocimiento de los caracteres parecía una buena solución.

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ocr

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Actualmente la grafía latina de texto impreso se considera en gran medida un problema resuelto cuando tenemos una imagen clara, con una media del 99% en su precisión, por lo que ya no son necesarias las fuentes OCR. El reconocimiento de texto manual, o texto impreso con otros caracteres idiomáticos -especialmente asiáticos- están aún en investigación.

officina 1990 l Erik Splekermann

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Diseñada en 1990 por Erik Spiekermann como tipografía ideal para una comunicación eficiente en los impresos de oficinas y empresas, pronto se hizo muy popular en muchas más áreas. Fue un encargo de International Typeface Corporation (ITC).

La familia Officina cuenta con dos subfamilias que aumentan su flexibilidad, como Officina Sans y Officina Serif.

El estilo está basado en el de las tipografías de las máquinas de escribir tradicionales pero con una apariencia mucho más moderna y tecnológica.

En un principio contaba únicamente con dos pesos, suficientes para su uso en oficinas, aunque según fue abarcando más áreas como publicidad o revistas, fue necesario hacer más pesos entre los originales book y bold.

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La Officina Serif (2007) es un tipo robusto y muy legible, con diversos pesos, una versión también en cursiva y que puede ser impreso en diferentes soportes de papel y tamaños, dando siempre buenos resultados.

optima 1952 l Hermann Zapf

Optima es el nombre de una fuente tipográfica diseñada por Hermann Zapf entre los años 1952 y 1955.

La tipografía Optima, consiste en un tipo de letra sans serif o de palo seco humanística que fue dibujada para la casa fundidora Stempel entre los años de 1952 y 1955; Optima en principio se parece a las tipografías clásicas o romanas. Sin embargo, sus trazos están delicadamente alargados y tan solo se observan algunas características de los tipos de letra con serifas.

El diseño Optima sigue los parámetros de las tipografías humanistas, pero su variante itálica es una oblicua.

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optima

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La familia tipográfica Optima podría considerarse como una letra romana sin serifas, es una mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica.

news gothic Morris Fuller Benton l 1908

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En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders.

El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión light de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic.

A finales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la bold, lanzada por Intertype en 1955.

Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y potentes. Esto provocó que fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.

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peignot 1937 l Mouron Cassandre

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Diseñada en 1937 por el artista francés Adolphe Mouron Cassandre para la fundición Deberny & Peignot, esta tipografía es un producto de la llamada nueva tipografía a la cual contribuyeron varios artistas de la Bauhaus como Moholy-Nagy.

Este original giro de tuerca en la búsqueda del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores distintos. Su principal característica es la manera en que las minúsculas fueron creadas, prescindiendo de cualquier distinción con las mayúsculas, menos en las letras b, d y f. La pretensión de Cassandre era la construcción de un nuevo alfabeto minúsculo mediante la simple adición de trazos ascendentes y descendientes a las formas de las mayúsculas, llegando de esa manera a una forma más pura de diseño.

palatino 1948 l Hermann Zapf

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Es una tipografía admirada por muchos debido a su gracia y fuerza.

Esta fuente ha sido adaptada a todas las tecnologías de impresión del siglo XX y es probablemente una de las tipografías más usadas y copiadas.

Llamada así en honor del maestro escritor del siglo XVI Giambattista Palatino. El tipografía Palatino esta basada en fuentes humanistas del renacimiento italiano, los cuales imitan las letras formadas por una pluma y un tintero; esto da una cierta gracia a la caligrafía.

Sin embargo el renacimiento tiende a utilizar letras pequeñas con largas y delgadas líneas verticales (tanto ascendentes como descendientes), en contraste el Palatino tiene proporciones más grandes, por lo que es considerada mucho más fácil de leer. Vea tipografía para más información sobre clasificaciones.

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Las corporaciones Linotype y Adobe Systems venden versiones auténticas del Palatino; la tipografía de Linotype esta autorizada por Zapf como el auténtico Palatino.

Sin embargo, algunas versiones de imprenta o con una anchura menor, son consideradas más legibles y más elegantes para ciertas personas.

rockwell 1934 l Frank H. Pierpont

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Rockwell es una fuente tipográfica serif diseñada en el estudio de Monotype en 1934. El proyecto fue supervisado por Hinman Pierpont.

La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos.

Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy.

Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

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rotis 1989 l Otl Aicher

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La tipografía Rotis fue creada por del alemán Otl Aicher para AGFA Compugraphic en 1989, y recibió su nombre en honor a la villa en Allgäu en la que vivió Aicher desde 1972.

Posee cuatro subfamilias: sans serif, semi sans, serif y semi serif. Todas ellas se pueden combinar perfectamente entre sí, ya que comparten características tales como el peso, la altura y las proporciones, consiguiendo gran consistencia y flexibilidad.

Además, el tratamiento caligráfico de algunos de sus caracteres redondeados es constante en todos los estilos. Por su gran legibilidad, la Rotis, último diseño de Otl Aicher -que moriría dos años después de crearla-, es válida para textos en aplicaciones como libros, revistas o periódicos, además de diseño corporativo, multimedia o proyectos publicitarios de cartelería.

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sabon 1964 l Jan Tschichold

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En 1960 la casa fundidora Linotype encomendó a Tschichold la responsabilidad de crear un tipo de letra que pudiera utilizarse tanto en monotipia como en linotipia. El estilo tenía que ser parecido al Monotype Garamond pero más estrecho en un 5% para de esta manera poder ahorrar espacio.

Fue así como surgió la letra Sabon, uno de los principales tipos desarrollados por Tschichold.

Fue diseñada por Jan Tschichold en 1964 y producida simultáneamente por tres fundiciones: D. Stempel AG, Linotype y Monotype en respuesta a la demanda existente por las principales imprentas alemanas de un diseño válido para todas las tecnologías existentes en aquel momento y que requerían el uso de metales distintos.

Su nombre está sacado de Jacques Sabon, estudiante del tipógrafo francés Claude Garamond, que siguió trabajando en los proyectos de su maestro después de su muerte en 1561.

scala 1998 l Majoor

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En 1998, Majoor empieza a trabajar como diseñador gráfico para la Vredenburg Music Center situada en Utrecht, en los Países Bajos. La Scala fue desarrollada específicamente para ser utilizada en su material impreso y posteriormente pasó a ser la primera tipografía seria que lanzó la fundición FontShop Internacional bajo el sello FontFont.

Igual que muchas otras tipografías comercializadas en esa época, la Scala de Majoor posee una estética que tiende hacia la neutralidad pero contando con un toque especial.

Se trata de una tipografía con serifs muy seria, adecuada para un gran número de aplicaciones como identidades corporativas o impresos comerciales. Es un viejo estilo, neohumanista, no es un renacimiento académico de una sola tipografía histórica sino de las influencias de las demostraciones de varios modelos históricos.

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El Scala es una familia completa de la tipografía. Los capitales pequeños verdaderos, una amplia gama de ligaduras, la guarnición, y la noguarnición (viejas figuras del estilo) están disponibles. Una versión de sans serif, Scala Sans fue lanzado en 1992. En 1997 una variedad decorativa de capitales titulados las joyas del Scala fue lanzada.

serif gothic 1972 l Herb Lubalin & Antonio DiSpigna

Diseñada por Herb Lubalin y Antonio DiSpigna en 1972 para la International Typeface Corporation.

En un principio solamente se diseñó la versión regular y bold, y en 1974, DiSpigna amplió la familia con las versiones light, extrabold, heavy y black.

Su característica principal radica en sus serifas únicas, que combinan sabiamente la simplicidad de un tipo sin serifs con la elegancia romana tradicional.

Una tipografía muy flexible para publicidad, packaging y titulares.

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syntax 1968 l Hans Eduard Meier

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Diseñada por el tipógrafo suizo Hans Eduard Meier, Syntax está basada en la escritura minúscula del renacimiento y en las capitulares lapidarias romanas con un tratamiento racionalista inusual.

Esta tipografía sin serif conserva formas do estilo humanista u Old Style dando como resultado un tipo altamente legible con una amplia gama de aplicaciones como señalización, publicidad o packaging.

Los dibujos originales fueron realizados en 1954, primero escribiendo las letras con un pincel, después redibujando las líneas esenciales de las letras y por último añadiéndole peso a esas líneas.

La intención de Meier era la de expresar sutilmente el dinamismo rítmico de las letras escritas y al mismo tiempo producir una tipografía sin serifs legible.

souvenir 1914 l Morris Fuller Benton

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Fue originalmente dibujada por Morris Fuller Benton en 1914 como un peso único para la Amarican Type Founders company.

Fue revivida luego en 1967 para la fotocomposición y optimizada para estos medios.

ITC fue formada en 1971 y, con la ayuda de la fotocomposición, introdujo ITC Souvenir como una de sus primeras familias tipográficas. La ITC Souvenir fue diseñada por Ed Benguait y viene en cuatro pesos distintos, cada una con su respectiva itálica.

Desde su salida en los 70 se ha vuelto popular en muchos diseños, haciendo una moda del uso de textos de texturas suaves y bordes oblicuos.

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trade gothic 1948 l Jackson Burke

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Fue diseñada por Jackson Burke entre los años 1948 y 1962 para ser utilizada en periódicos, especialmente para titulares y anuncios clasificados.

Los primeros cortes salieron en 1948 y hasta 1960 continuó trabajando en nuevos pesos y estilos mientras que era el director de desarrollo tipográfico de la Mergenthaler-Linotype en los Estados Unidos.

Aunque la estructura de esta familia no esté tan unificada como en otras tipografías sin serif populares, esta disonancia le da un toque natural a su apariencia. Es muy utilizada en publicidad y multimedia.

times 1931 l Stanley Morison

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Es una tipografia del tipo serif encargada por el periódico The Times (Londres) en 1931 y diseñada por Stanley Morison junto a Starling Burgess y Victor Lardent.

Fue publicada por primera vez por Monotype Corporation en 1932.

Aunque no es utilizada actualmente por The Times, se encuentra muy extendida para la impresión de libros.

Times New Roman posee letras estrechas en relación a su tamaño general, de líneas claras y elegantes y de color uniforme gracias a su combinación de peso y densidad.

El ancho de composición de la Times New Roman tiene un número de caracteres por línea de 387 puntos. En comparacion con otras tipografías vemos que es mas condensada y de esta manera facilita su legibilidad.

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Las diferencias entre Times Roman y Times New Roman PS son en su mayoría temas de la propiedad de la marca registrada. Los sistemas Microsoft Windows poseen la tipografía de Monotype Times New Roman PS mientras que los sistemas de Apple Macintosh tienen la tipografía de Linotype Times Roman (llamada simplemente Times).

trajan 1989 l Carol Twombly

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Creada por Carol Twombly en 1989, esta tipografía está inspirada en las inscripciones que se encuentran talladas en la base de la columna de Trajano, levantada en Roma en 113 para conmemorar la conquista de Dacia por el emperador Trajano (53-117).

Se cree que las letras fueron escritas primero con un pincel y posteriormente talladas en la piedra.

Dado a que solo existían capitales, la tipografía entera carece de minúsculas.

Twombly remató la tipografía añadiéndole números y signos de puntuación, además de una versión bold empleada para resaltar el texto. En el 2001 se creó Trajan Pro donde se incluyeron minúsculas en forma de versalitas.

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Es una tipografía muy popular, y ha sido usada en muchísimos afiches de película. Su interpretación de un estilo antiguo dio lugar a una letra clara, dotada de una gran belleza y elegancia, que funciona muy bien en trabajos de exhibición en libros, revistas, carteles.

univers 1954 l Adrian Frutiger

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La Univers fue diseñada por Adrian Frutiger para la Fundición Deberny & Peignot entre 1954 y 1957, para ser usada en fotocomposición y composición en metal.

Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones.

Su idea era erradicar el significado ambiguo de términos como estrecha, ancha, fina, negra… Para ello, Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando.

Partiendo desde la Univers 55, correspondiente a la Standard regular y centro de un sistema de ejes, formuló el eje horizontal que mostraba los cambios desde la variante light/45 (fino) hasta la bold/75 (ancho), y otro vertical que diferenciaba entre la Univers extended/53 (extendida) y la condensed/59 (condensada).

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La Helvética, que apareció al mismo tiempo, fue su gran competidora, ya que su apariencia era similar, aunque las diferenciaba la primacía de la claridad y el efecto neutral de la Helvética, frente a la racionalidad y elegancia de la Univers.

walbaum 1800 l Justus Erich Walbaum

Tipografía cortada originariamente por Justus Erich Walbaum en Weimar, allá por el año 1800. Era la versión alemana de las grandes tipografías modernas europeas como la Bodoni o la Didot, y comparte muchas características con ellas como la tensión vertical, el gran contraste de los grosores de los palos o las finas y rectos serifs.

También posee caracteres muy diferentes como la ausencia de serif en la parte baja de la b minúscula o la curiosa cola asimétrica de la Q mayúscula.

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Una de las más particulares tipografías modernas, cuenta con una gran belleza y flexibilidad.

zapfino 1998 l Hermann Zapf

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Zapfino es una fuente tipográfica caligráfica diseñada en la casa fundidora Linotype por el tipógrafo Hermann Zapf en 1998, basada en un alfabeto hecho por él mismo en el año 1984.

Como fuente, la Zapfino utiliza una amplia variedad de ligaduras y variaciones de caracteres (por ejemplo, la d minúscula tiene nueve variaciones).

Apple Computer incluyó una de las 6 variaciones de Zapfino en su sistema operativo Mac OS X, con el objetivo de demostrar el avance del sistema en el ámbito de la tipografía digital. Esta fuente incluye más de 1400 glifos.

En 1993, Zapf completó la tipografía AMS Euler con Donald Knuth y Davis Siegel de la Universidad de Stanford para la Sociedad Matemática Americana, una tipografía para composición matemática incluyendo caracteres Fraktuh y Griegos.

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