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o aniversario
año 5 número 24 SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2012 $40.00 mx $6 usd
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Ediciones y Producciones Escénicas Septiembre - Octubre 2012
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índice
VANGUARDIAS Y RUPTURAS
Buñuel, el surrealismo y otras ensoñaciones
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UN ESPACIO TEMPORAL MUY BREVE La edad de oro del cine surrealista Carlos Bonfil
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DISECCIONES SOBRE EL OJO La mirada y el sueño en Un perro andaluz Pedro Paunero
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UNA OPALESCENTE CLARIDAD DE CELULOIDE Las relaciones multifacéticas entre el estridentismo y el cine Elissa J. Rashkin
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EN PORTADA: El actor Roberto Sosa encarnando al gángster Johnny Carmenta en la cinta El fabuloso mundo de Luis Buñuel (México, 2012), dirigida por Sebastián del Amo.
FE DE ERRATAS: En el número anterior, el 23, correspondiente a julio-agosto de 2012, en la entrevista con Mauricio Durán, en la página 26 se le acredita como Vicepresidente Senior de United International Pictures (uip), cuando debiera decir de United Pictures International (upi). Ofrecemos disculpas al autor de la entrevista, Luis Carrasco y a los afectados, así como a nuestros lectores.
SUS MÁS ÍNTIMAS OBSESIONES La influencia del surrealismo en Luis Buñuel Javier Espada
¿Surrealista involuntario? Sebastián del Amo y El mundo fantástico de Juan Orol. Sergio Raúl López.
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CEGUERA Y NECEDAD El inexistente surrealismo mexicano José Luis Ortega Torres
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DESDE LA FILMOTECA DE LA unam EL HALO DE UN MITO La mancha de sangre, de Adolfo Best Maugard Karla Calviño Carvajal
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LIBROS MATINÉS A LA MEDIANOCHE Jonacatepec en el cine Eduardo Espinosa Campos
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INDUSTRIA UN PUÑADO DE FILMES El primer semestre del 2012 en el mercado latinoamericano Roque González
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LA GRAN VELOCIDAD DE LA DIGITALIZACIÓN Cine latinoamericano y nuevas tecnologías Mariana Cerrilla Noriega
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DEL PARAÍSO AL TERROR Apoyos e incentivos a la producción internacional en México Octavio Maya Rocha
AÑO 5 Núm. 24 Septiembre-Octubre 2012
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Septiembre - Octubre 2012
Directorio editorial Directora: Ángeles Castro Gurría Director administrativo: José Sefami Director fundador: Flavio González Mello Subdirector general: Jaime Chabaud Subdirector editorial: Sergio Raúl López
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EN CONSTRUCCIÓN VISTAS A LA OBRA Un vistazo a la Cineteca Siglo xxi Sergio Raúl López
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ACADÉMICAS UN PROCESO DE REVITALIZACIÓN Jorge Sánchez, nuevo presidente de la amacc Sergio Raúl López
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IN MEMORIAM RECIA PRESENCIA CINEMATOGRÁFICA Érase una vez... Jorge Luke Juan Antonio de la Riva
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ENTRECRUCES ORACIÓN POR MARILYN MONROE Los poetas van al cine Ernesto Cardenal
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FESTIVALES LA PLATAFORMA IDEAL 7 Short Shorts Film Festival México Jorge Magaña
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MIRADAS HAMBRIENTAS POR SORPRENDERSE 4 fic Puebla Óscar Casco Medel
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NUEVAS FORMAS DE VER 4 CutOut Fest de Querétaro Ulises Santamaría
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UN VIAJE ALUCINANTE 9 Muestra de Mujeres en el Cine y la TV Rosamar Chávez y O.
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EL VALOR DE DIFUNDIR 16 Festival de Cine de Lima Gonzalo Hurtado
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DIRECTORES MIS PELÍCULAS NO SON ACERTIJOS Carlos Reygadas y Post Tenebras Lux Gonzállo Hurtado
98
NO VES MUCHAS MUJERES EN HOLLYWOOD Julie Taymor, directora de cine, teatro y ópera Fabián de la Cruz Polanco
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PIZARRA
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ESTANTE
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Consejo editorial: Paula Astorga, Armando Casas, Fernando Eimbcke, Roberto Fiesco, Leonardo García Tsao, Everardo González, Alfredo Joskowicz, Mónica Lozano, Lorenza Manrique, José Ramón Mikelajáuregui, Elisa Miller, Beatriz Novaro, Ignacio Ortiz y Víctor Ugalde. Arte y Diseño Visual: Erick Rodríguez Serrano Asistencia de diseño: Galdi González Salgado Corrección de estilo: Paloma Cabrera Yáñez Publicidad: Hugo Wirth Distribución y difusión: Daniela Guerrero Distribución: Sergio Sánchez y Daniel Castanedo Asistencia general: María de la Paz Zamora y Verónica Cruz. Correos electrónicos: Redacción: cinetoma@gmail.com, Diseño: erosvisual1@gmail.com, Ventas: publicidad@pasodegato.com, Suscripciones: Daniela Guerrero daniela.pasodgato@gmail.com CINE-TOMA Año 5, Núm. 24, Septiembre - Octubre 2012 Es una publicación bimestral Editada por José Sefami Misraje: Eleuterio Méndez 11, Col. Churubusco-Coyoacán, C. P. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756. Editor responsable: Jaime Chabaud Magnus. No. de certificado de reserva al título: 04 - 2008 - 080418121600 - 102. ISSN: 2007-3305 No. de certificado de licitud de título: 14265. No. de certificado de contenido: 11838. Ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación Distribución: PasodeGato Sepomex, pp09.1673 Distribuido por dimsa en locales cerrados. Impresa por: Editorial Innova Año de Juárez 343, Col. Granjas San Antonio, C.P. 09070 Distrito Federal Este número se terminó de imprimir en Agosto de 2012 con un tiraje de 10,000 (diez mil) ejemplares. El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores. Prohibida su reproducción total o parcial sin previa autorización. Agradecimientos: Javier Espada y el Centro Buñuel de Calanda, Fundación Televisa, Cine Morelos, Instituto Mexicano de Cinematografía, Filmoteca de la unam, Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas.
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Archivo Centro Buñuel de Calanda. Un sueño de Dalí provocó una de las más famosas imágenes de la cinematografía mundial: la mano de la que salen hormigas de Un perro andaluz.
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VANGUARDIas y RUPTURas BUÑUEL, EL SURREALISMO Y OTRAS ENSOÑACIONES
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n torno a una corriente artística tan poderosa como resulto serlo el surrealismo se creó una especie de halo mágico sobre el que circulan más leyendas y mitos falseados que realidades históricas y estéticas. Baste, para comprobarlo, realizar un recorrido por el ámbito tan amplio como mal comprendido de su relación con la cinematografía para resultar sorprendidos, pues mientras la producción plastica, poética, teatral, literaria e incluso musical resulta copiosa, no abundan los ejemplos de obras fílmicas ligadas directamente con este movimiento parisino de ruptura y vanguardia. Por ejemplo, a Luis Buñuel se conoce amplia y masivamente como el realizador cinematográfico surrealista por antonomasia, empero, cuando realizó su primera película en mancuerna artística con el pintor Salvador Dalí, Un perro andaluz (Un chien andalou, Francia, 1929), ninguno de ellos pertenecía aún al cerrado grupo e incluso fue realizada sin que manifiestamente persiguieran cumplir con los postulados surrealistas. Lo más curioso aún es que fue gracias a este mediometraje que serían aceptados a posteriori, en el clan liderado por André Bretón. Como surrealista Buñuel duraría poco y su estadía no sería tan longeva por lo que después de La edad de oro (L’age d’Or, Francia, 1930), su obra ya no puede ser considerada estrictamente como tal. A lo más es posible hallar influencias, referencias y resabios de aquella época juvenil. Los cineastas que sí pretendieron crear obras surrealistas, como la precursora Germaine Dulac y, subsecuentemente, Jean Cocteau, Man Ray o Robert Desnos, entre otros, produjeron filmes que no eran tan apreciados ni reconocidos entre el núcleo central surrealista, presidido por el poeta y ensayista francés André Breton. Ciertamente que pueden encontrarse ciertos intentos lo mismo en Alfred Hitchcock o en numerosos otros cineastas desde Rubén Gámez hasta David Lynch y desde Alejandro Jodorowsky a Peter Greenaway. Pero el que algunas secuencias memorables sean oníricas, incorporen imágenes desconcertantes o simplemente atenten contra la lógica no las convierte en filmes surrealistas ni de algún otro “ismo” artístico, sino simplemente corroboran la maleabilidad de la gramática cinematográfica y sus infinitas posibilidades. Incluso, la propia traducción del término no resulta tan precisa, ya que el francés surréalisme, en realidad significa encima o sobre la realidad, por lo que sería más justo decir en castellano superrealismo o suprarrealismo, por lo tanto no podríamos sino esperar una sobreabundancia de exageraciones y de medias verdades en torno a tan atractivo y masificado movimiento artístico. Así, pues, tomando como figura principal a Luis Buñuel, explorando la relación del surrealismo y el cine, y abordando algunos otros grupos vanguardistas, específicamente el estridentista mexicano, hemos tejido y congregado los temas e investigaciones que se publican en las páginas siguientes. Esperemos que sean de utilidad para el lector interesado en el arte, la cultura cinematográfica y las vanguardias y rupturas que renovaron las corrientes creadoras a inicios del siglo xx.
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