Cine toma 29 issue

29 ISSN: 2007-3305

año 5 número 29 julio - Agosto 2013 Julio $40.00 - Agosto mx2013 $6 usd

Ediciones y Producciones Escénicas

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índice

LA PANTALLA Y SU CIRCUNSTANCIA HISTORIAS Y ANÉCDOTAS SOBRE SOCIEDAD Y CINE

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La catársis de los pobres Una ojeada al melodrana en el cine Maya Ramos Smith

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LAS (SIN)RAZONES DEL CORAZÓN El melodrama en la obra de Arturo Ripstein José Antonio Valdés Peña

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UN MAL MELODRAMA HISPANIZADO Cinco claves almodovarianas (y una pista desde el cómic) María Antonia García de León

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DIVAS DE LA MALDAD Las villanas del melodrama clásico mexicano Fabián de la Cruz Polanco

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UN ADN FÍLMICO La cinematografía mexicana y su genealogía melodramática Octavio Maya Rocha

34 EN PORTADA: Con el cerro del Cubilete como fondo, Andrea Vergara recorre el escampado del Bajío interpretando a Elena, personaje trágico en plena pubertad en Heli (MéxicoFrancia-Alemania- Países Bajos, 2013), de Amat Escalante, producido por :ND Mantarraya.

EL MELODRAMA LATINO Carnalidad y visceralidad Pablo Pérez Rubio

38

MIENTRAS EL AMOR EXISTA Leonardo García Tsao charla en torno al melodrama Clara Sánchez UN MELODRAMA FEMENINO, ATMOSFÉRICO Y LITERARIO A 25 años de El secreto de Romelia Perla Schwartz

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HAY, SIN DUDA, MUCHO ESPERPENTO El Quebranto de Roberto Fiesco Salvador Perches

47

XXXXXX Xxxxxxxx Pohlenz

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DESDE LA FIMOTECA DE LA UNAM TERCERA SALIDA POR EL PERIÓDICO Buñuel, desde su intimidad doméstica Mario Barro Hernández

56

Vasta y rica documentación especializada Filmoteca de la unam: los otros acervos Antonia Rojas Ávila

58

ACADÉMICAS DEL PREMIO A LA DEMORA

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¡AQUÍ ESTAMOS! Juan Antonio de la Riva

64

DESENCUENTROS Y DESAZÓN La 55 entrega del Ariel, una mirada crítica Luis Carrasco García

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MEDALLA SALVADOR TOSCANO 2012 PLURALIDAD DE TALENTO Y ENTREGA TOTAL La pasión según Jaime Humberto Hermosillo Catherine Bloch

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INDUSTRIA MÉXICO, PUNTA DE LANZA EN EL MERCADO DEL VIDEO Raúl Bravo Cabrera, director de Paramount Home Media Distribution México Luis Carrasco

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FESTIVALES Un viaje fascinante XVI Festival Internacional de CIne Guanajuato Erick Baena Crespo

77

HOMENAJE A LAS DIVAS DEL HORROR Décimo segundo Macabro fich Edna Campos Tenorio

80

EL CINE PARA NIÑOS ES UN GÉNERO 18o Festival Internacional de Cine para Niños (...y no tan niños) Liset Cotera

84

ESTRENOS LOS LUGARES AFECTADOS POR LAS MAQUILADORES DE COCHES La precocidad guanajuatense en Heli Sergio Raúl López

88

HAY TANTAS CÁMARAS QUE SE TIENE QUE SER MUY BUENO Las Miradas múltiples en ojos de Émilio Maillé Sonia Riquer

92

SURGIÓ DE LA PÉRDIDA DE UN SER QUERIDO Kenya Márquez y su obsesiva Fecha de caducidad José Juan Reyes

96

LA TECNOLOGÍA NO CAMBIA EL ARTE El artista y la modelo, filme más reciente de Fernando Trueba Luis García Carrasco

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PIZARRA

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Todo tiempo es de tribulaciones

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ste número de la revista está dedicado al melodrama... ¿Por qué?

Porque mucha de la producción, tanto extranjera como nacional, si no es melodrama sí tiene muchos elementos melodramáticos.

Sin embargo, hace ya tiempo que este género está desprestigiado, sobre todo entre la crítica y el mundo intelectual. Esto se ha debido, en buena medida, a los malos melodramas que, también es cierto, abundan.

Resulta paradójico que muchos creadores cinematográficos repudien al melodrama cuando al público —a hombres y mujeres—, lo atrapa sin conmiseración en cualquiera de sus variantes, como cine de terror, historia de amor, de desastres naturales, etc. Es posible que en la tan añorada Época de Oro del cine nacional, su éxito y su conexión con el público probablemente tuviera que ver con que el mayor porcentaje de películas eran melodramas.

Los artículos que conforman el dossier de este número nos dan una idea del desarrollo y efectividad del melodrama en el cine, y creo que habría que intentar mirarlo por sus fortalezas y no sólo por sus debilidades. El género en sí mismo es muy importante por la atracción que ejerce en el público: aún los mal hechos albergan en sí la posibilidad de tal encuentro. Pero cuando hay buenos melodramas, aplaudimos sin sentir vergüenza por habernos conmovido. Ejemplo de ello son Cero en conducta, Nosotros los pobres, Ustedes los ricos, El resplandor, Drácula, Ladrón de bicicletas, Amor, etc.

En general, los cimientos de nuestra formación parten del reconocimiento de los valores del bien y del mal; no de la complejidad que hay entre ellos. Empezando por la religión… si nos portamos bien, habrá un final feliz, continuando con la historia oficial que se enseña en primarias y secundarias: la conquista de los buenos indígenas por los malos gachupines, el malo de Porfirio Díaz combatido por los buenos revolucionarios que lograron extirpar el mal.

También es frecuente encontrar en el discurso político que nosotros somos los buenos y los otros son los malos; pasa igual con las supuestas amenazas externas y por definición lo ajeno es malo y lo nuestro es bueno. Una estrategia barata de los políticos es generar la autocompasión en la sociedad y así provocar que nos victimicemos, con la finalidad de hacernos creer que somos inocentes, porque nosotros siempre somos como “niños sin culpas ni responsabilidades”.

El melodrama aprovecha nuestros miedos infantiles e irracionales y los miedos adultos y racionales —algunos de ellos—, pero siempre a partir de la inocencia. Los héroes del melodrama nunca son culpables, ni responsables de lo que les pasa...

Pero, ¿cómo no compadecernos de nosotros ante nuestra vejez? No es lo mismo querer vivir muchos años que convertirse en viejo; te conviertes en viejo por el simple hecho de vivir. ¿Cómo no compadecernos de nosotros mismos ante la muerte de nuestros seres queridos, al perder su amor, su inteligencia, su compañía, como un hachazo que nos cae de repente y mutila nuestra existencia? ¿Cómo no compadecernos de nosotros mismos ante nuestra propia muerte, inevitable, contundente, ante la que perderemos lo único que tenemos, lo que somos?

Sí, en el melodrama hay simpleza, pero apela al ser inocente que quisiéramos ser, no al ser que se sabe culpable. Ángeles Castro Gurria

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Directorio editorial Directora general: Ángeles Castro Gurria Director administrativo: José Sefami Director fundador: Flavio González Mello Subdirector general: Jaime Chabaud Subdirector editorial: Sergio Raúl López Consejo editorial: Armando Casas, Fernando Eimbcke, Roberto Fiesco, Leonardo García Tsao, Everardo González, Alfredo Joskowicz (✡), Mónica Lozano, Lorenza Manrique, José Ramón Mikelajáuregui, Elisa Miller, Beatriz Novaro, Ignacio Ortiz y Víctor Ugalde.

Arte y diseño visual: Erick Rodríguez Serrano Corrección de estilo: Hugo Valdés Sánchez Asistencia editorial: Paloma Cabrera Yáñez Publicidad: Hugo Wirth Jefe de distribución: Noé Martín Nieves Cano Distribución: Adriana Nájera, Sergio Sánchez y Daniel Castanedo Asistencia general: María de la Paz Zamora y Verónica Cruz Correos electrónicos: Redacción: cinetoma@gmail.com Diseño: erosvisual1@gmail.com Corrección: pasodegato.editor@gmail.com Ventas: publicidad@pasodegato.com Suscripciones: Adriana Nájera adriana.pasodgato@gmail.com CINE-TOMA Año 5, Núm. 29, Julio - Agosto 2013 Es una publicación bimestral Editada por José Sefami Misraje: Eleuterio Méndez 11, Col. Churubusco-Coyoacán, C. P. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756.

Editor responsable: Jaime Chabaud Magnus.

No. de certificado de reserva al título: 04 - 2008 - 080418121600 - 102.

ISSN: 2007-3305 No. de certificado de licitud de título: 14265.

No. de certificado de contenido: 11838.

Ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación Distribución: PasodeGato Sepomex, pp09.1673 Distribuido por dimsa en locales cerrados.

Impresa por: Editorial Innova Año de Juárez 343, Col. Granjas San Antonio, C.P. 09070 Distrito Federal Este número se terminó de imprimir en junio de 2013 con un tiraje de 10,000 (diez mil) ejemplares.

El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores.

Prohibida su reproducción total o parcial sin previa autorización.

Agradecimientos: Festival Internacional de Cine en Guadalajara. Filmoteca de la UNAM, Centro Universitario de Estudios Cinematográficos, Instituto Mexicano de Cinematografía, Embajadas de Finlandia, Suecia, Noruega. Islandia y Dinamarca.

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Producciones Azteca/ Cineteca Nacional.

La degradación personal y citadina pueden dar lugar a un interesante relato fílmico como ocurre en La demora, de Rodrigo Plá.

El elenco de la cinta Una familia de tantas (México, 1948), de Alejandro Galindo, melodrama urbano en el que se aborda la irrupción de las ideas modernas en el seno de una familia conservadora y de abolengo, con Fernando Soler, Martha Roth, Eugenia Galindo y Alma Delia Fuentes, entre otros.

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Desasosiegos y REDENCIONES Elementos melodramáticos en la cinematografía

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na pizca de melodrama, al menos. Tal pareciera ser el signo de los tiempos respecto a una buena parte de la producción cinematográfica, tanto de la más comercial como de la más elitista. Porque incluso los géneros puros —tanto los provenientes del teatro grecolatino como aquellos emergidos en la aún precoz existencia del cinematógrafo como medio artístico e industrial— no suelen funcionar tan certeramente en la recaudación de las taquillas como cuando incorporan en su relato pizcas, fragmentos, saborizantes y edulcorantes melodramáticos.

Esa es la razón por la que suelen aparecer tanto héroes absolutos como villanos totales; dilemas morales que decidirán el imperio ya del bien o del mal en el entorno; amenazas ultraterrenas y sobrehumanas al orden establecido y a las leyes vigentes, y, claro está, el enamoramiento como valor único de la relación de pareja; la familia a salvo del peligro de desintegrarse; los hijos recuperados y vueltos al hogar; el vecindario que recupera su tosca cotidianidad evitando el caos amenazante; la patria preservada, impoluta e integrada, de los peligros populistas o totalitarios, e incluso el planeta todo, preservado de los lunáticos que desean dominar el mundo o de los invasores cósmicos que quieren arrebatarnos esta parcela contaminada y devastada para explotar el resto de sus recursos naturales —y ése, como sabemos, es privilegio exclusivo del ser humano.

Porque la bis popular y masiva relativa a la narrativa fílmica —elemento que comparte con muchas otras manifestaciones, desde la ópera y la zarzuela hasta la historieta y el videojuego—, requiere del melodrama como argamasa para mantener atrapado al espectador en los sucesos que transcurren a cuadro, con una tendencia inequívoca a mantener el establishment, el statu quo de la sociedad a la que pertenecen, por lo cual buena parte de las ocasiones resultan conservadoras y moralinas.

No es tan distinto el tufillo del ejército confederado del sur en la guerra de secesión gringa, racista y esclavista, que se trasmina en una cinta tan temprana como El nacimiento de una nación (Birth of a Nation, Estados Unidos, 1915), de David Wark Griffith, del soldado machista e imperialista encarnado por Will Smith en El día de la Independencia (Independence Day, Estados Unidos, 1996), en el que los invasores hipertecnologizados arrasan con las capitales del mundo y la civilización occidental y son tratados casi tan inhumanamente como a los terroristas musulmanes en Guantánamo.

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La preservación de valores tan efímeros como la moral imperante en determinada época o la mentalidad impuesta, así como el empleo recurrente de las palabras políticamente correctas de la época como democracia, dios, familia, amor, tolerancia, diversidad o legalidad —más válidas en el discurso que en la realidad—, van esparciéndose en estas historias melodramáticas y, por supuesto, acaban por embelesarnos, por hacernos cómplices, por saciar no sé qué requerimientos sentimentales, en fin, para conmovernos.

Y es que los héroes y villanos que nos resultan tan caros, como el de David Silva de Campeón sin corona (México, 1945); el Pedro Infante de Nosotros los pobres (México, 1947) o el que aparece junto con Fernando Soler en La oveja negra (1949); e incluso el Emilio Echevarría de Amores perros (México, 1999) o Joaquín Cosío, devenido en el ídolo popular como “El cochiloco” de El infierno (México, 2010), e incluso Antonio “Toño” Zúñiga, joven sobreviviente de la impericia del sistema penal capitalino merced al documental maniqueo y melodramático Presunto culpable (México, 2010), resultan curiosamente cercanos a las figuras públicas que pueblan noticiarios, periódicos y el imaginario colectivo mexicano en general.

En las bajezas y también en las mentiras, en los aparentes sacrificios y brega por la verdad y la justicia; en la careta familiar y amistosa de presidentes y candidatos al cargo, diferenciados sólo por la corbata de distinto color; de ministros de tribunales supremos y legisladores de jugosas chequeras; de futbolistas y medallistas imposibilitados de lidiar con la victoria; en toreros y escritores de historias trágicas y tristísimas, o en aquellas bellas actrices y cantantes que lo han dejado todo por perseguir sus sueños. En todos ellos y en nosotros mismos, en la sociedad completa, el germen de lo melodramático se cuela desde la irrealidad de la puesta en escena hasta los actos cotidianos y acostumbrados. ¿Los elementos melodramáticos en nuestras vidas salpicaron la pantalla —y el escenario, y las ediciones de bolsillo y los teledramas— o es que en la oscuridad de las salas, inmersos en la butaca, aprendimos, poco a poco, esta educación extraescolar que rige nuestra conducta y reacciones? ¿Somos el melodrama o lo melodramático vino a nosotros y nos formó?

En estas páginas intentamos dilucidar el asunto.

Sergio Raúl López

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