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CINE TOMA 30
Septiembre - Octubre 2013
Septiembre - Octubre 2013
CINE TOMA 30
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índice
Luces, cámara... y más luz
LA FÉRTIL IMAGINERÍA: DEL CINEFOTÓGRAFO AL DIRECTOR
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LO PEOR DEL DIRECTOR ES IMPONER SIN TRABAJAR Armando Casas y Aram Díaz colaboran en Familia Gang Salvador Perches Galván
DESDE LA FIMOTECA DE LA UNAM EL PASO DE LA PROPAGANDA OFICIOSA A LA OFICIAL Los cinefotógafos de la Revolución Aurelio de los Reyes García-Rojas
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NACIONALES, LOS DOS PRIMEROS PROGRAMAS EXTRAEUROPEOS Cine mexicano en el festival de cine silente de Pordenone Karla Calviño Carvajal
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INDUSTRIA IMPACTO REAL EN LOS ESTRENOS MEXICANOS Un vistazo a las salas independientes Mariana Cerrilla Noriega
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UN ÓRGANO DE COHESIÓN Y CONFRONTACIÓN Blanca Guerra, nueva presidenta de la amacc Luis Carrasco García
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EN DEFENSA DE LA ACADEMIA Y DE NUESTRO CINE Discurso de presentación de la presidenta de la amacc Blanca Guerra
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FESTIVALES EL RIGOR ES LO ÚNICO QUE MANTIENE A FLOTE Décimo primer Festival Internacional de CIne de Morelia Daniela Alatorre
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ES UN VOLCÁN EN ERUPCIÓN Eugenio Polgovsky y un Mitote en el corazón de México Sergio Raúl López FUE UN GRAN, GRAN EXPERIMENTO Guillermo del Toro habla de su incursión al 3D Sergio Raúl López UNA ESTRECHA DANZA INTEPRETATIVA La estrecha relación entre el director y el fotógrafo Octavio Maya Rocha
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LA FUENTE DE INSPIRACIÓN ES LA LUZ DE LA REALIDAD Rodrigo Prieto, director de fotografìa Víctor Zapatero
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LA LUZ ESTÁ EN TODAS PARTES, DESBORDÁNDOSE Reygadas, Zabé y González: un triángulo perfecto Elisa Lozano
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UN SUEÑO FRUSTRADO El cine de Nacho López: entre el encargo y lo inconcluso Jesse Lerner
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LA ETERNA LUCHA DE LAS DOS SERPIENTES Octavo Festival DocsDF de la Ciudad de México Alejandro Morales
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SOY UN LADRÓN HONRADO Gabriel Figueroa en tres momentos clave Hugo Lara Chávez
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CRITERIOS INCOMPRENSIBLES Décimo séptimo Festival de Cine de Lima Gonzalo Hurtado
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LA GENERACIÓN DEL CAMBIO La cinefotografía mexicana de los setenta Hugo Lara Chávez
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LA CERRAZÓN SINDICAL-PATRONAL Leyendas y realidades de los monopolios fílmicos Víctor Ugalde
ESTRENOS ES UNA REUNIÓN CASI FAMILIAR Francisco Franco y las complejidades de dar Tercera llamada Salvador Perches Galván
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UN CUENTO DE HADAS URBANO Y CONTEMPORÁNEO Carlos Cuarón retrata púberes Besos de azúcar Sergio Raúl López
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INTÉRPRETES EL RETO ES NO REPETIRME Damián Alcázar y su cuarto protagónico con Luis Estrada José Juan Reyes
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PIZARRA
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CINE TOMA 30
FOTOFIJAS MIRADAS DESCUBIERTAS El fondo fotográfico de cine de la Fundación y Archivo Héctor y María García Mayra Citlalli Rojo Gómez
EL FRÍO NO SE ESTABA QUEDANDO La demora, un retrato invernal de Montevideo María José Secco
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EN PORTADA: Daniela Arce (Mayra) y César Kansino (Nacho), los púberes que encuentran el idílico primer amor en la bravìa zona de Tepito en Besos de azúcar (México, 2013), de Carlos Cuarón. Productora: Besos cósmicos. Distribuidora: Latam Pictures.
ES ALGO MUY ORGÁNICO Remembranzas del director y del fotógrafo de Días de gracia Everardo Gout y Luis Sansans
EL ESTÁNDAR DE ORO ¿Por qué comprometerse a filmar con película? Luis Chávez y Guillermo Granillo
Septiembre - Octubre 2013
Trilce Ediciones/Dias de gracia producciones. Luis Sansans filma con la cámara Arriflex 416, de 35 mm, una escena de la cinta Días de gracia (México-Francia, 2011), de Everardo Gout.
LUCES, CÁMARA... Y MÁS LUZ
LA FÉRTIL IMAGINERÍA: DEL CINEFOTÓGRAFO AL DIRECTOR
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l desestimar las posibilidades prácticas y, sobre todo, la dimensión que tendría, en manos mucho más ágiles para los menesteres mercadotécnicos y artísticos, los hermanos Louis y Auguste Lumière fueron perdiendo interés en el invento que les daría fama mundial: el cinematógrafo. Menos de una década después de presentar la primera proyección pública del aparato que lograba mostrar imágenes en movimiento ya habían patentado un nuevo desarrollo técnico: la fotografía autocroma, uno de los métodos más estables y longevos para tomar imágenes a color por síntesis aditiva, es decir, mediante granos de almidón teñidos con los colores primarios, sobre una emulsión regular de película blanco y negro, en una placa de vidrio. Entre 1907, que comenzó su comercialización, y 1930, los autocromos Lumière fueron la única opción de fotografía en color disponible en el mercado –tan sólo el Museo Departamental Albert-Kahn resguarda 72 mil piezas. Y justificó su lejanía del mundo fílmico, en el que para entonces los padres fundadores ya eran meras reliquias de un pasado ya extinto recordado con nostalgia. Nadie que hubiese asistido a la proyección de aquellas vistas primigenias en 1895, hubiera imaginado siquiera que habría, en el futuro, artistas especializados en dirigir las filmaciones y otros expertos en los emplazamientos de la cámara y en la iluminación específica requerida. Cierto, entre sus enviados había siempre un cinematógrafo –es decir un camarógrafo–, especializado en filmar y proyectar los filmes, es decir, en accionar la manivela. Pero su propia concepción del nuevo aparato distaba mucho de aquella con la que, muy pronto, especialistas llegados de muchas otras disciplinas como el teatro, la magia, las acrobacias, el manejo de la pólvora, los ilustradores, los fotógrafos e incluso los especialistas en la popular linterna mágica, enriquecerían y modificarían para siempre las posibilidades y los alcances del aparato. Lo cierto es que durante su breve existencia de apenas poco más de un siglo, el arte cinematográfico se ha vuelto fruto de un proceso tan complejo que requiere del concurso de un ejército de especialistas cuyos talentos y oficios confluyen alrededor de un proyecto, de una idea, de una obra en conjunto, por más que a los espectadores nos lleguen apenas los nombres de las estrellas que los protagonizan o de los realizadores que orquestan las masivas labores. Uno de los más claros ejemplos se encuentra en el director de fotografía. Pues como arte audiovisual, en el que imagen y sonido poseen casi el mismo peso en el espectáculo cinematográfico, en mucho depende del cinematógrafo que un relato fílmico nos arrobe, nos conmueva, nos atraiga, nos cautive y embelese. Esa magia que no se halla en la imaginación personal ni en el talento artístico, es más, ni siquiera en el ojo, sino en un conjunto de maquinarias, desde los lentes pulidos a mano con media docena de elementos ópticos, los filtros adecuados, la apertura de la lente, la velocidad a la que corre la película y su sensibilidad –o cómo se registra la luz electrónicamente–, el tipo de cámara y las ventajas que posee, pero también el sitio donde se instala, las luces y otros aditamentos que se añaden, los momentos del día en que se rueda y, en fin, el complejo universo que implica la captura del entorno en un cuadro que muestra imágenes que corren. Todo ello requiere de mezclas y equilibrios tan frágiles que sólo una mano experta, sensible, sabe sacarles el mayor provecho posible. Y sobre la labor de esos artistas, esos técnicos, esos oficiantes, se inquiere las siguientes páginas. Sergio Raúl López
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