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ISSN: En trámite

21 año 4 Ediciones número 21 MARZO - ABRIL 2012 y Producciones Escénicas $40.00 mx $6 usd Marzo - Abril 2012

CINETOMA 21

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índice

ojos dE iberoamérica EL CINE MEXICANO DESDE OTRAS LATITUDES

EN PORTADA: Tenoch Huerta, protagonista de Días de gracia, de Everardo Gout. Crédito: Artecinema.

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ARGENTINA: DESDE EL HORIZONTE PAMPEANO Gabriel Giandinoto

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SÓLO CINCO ESTRENOS AL AÑO Gabriel Giandinoto

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URUGUAY: CASI SIEMPRE MARGINAL Manuel Martínez Carril

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ESPAÑA: CONOCIMIENTO CASI NULO Eduardo Guillot

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CHILE: UNA RED PANAMERICANA Eugenia Guevara

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PERÚ: TAN LEJOS, TAN CERCA Gonzalo Hurtado

26

COLOMBIA: ADEMÁS DE LOS HILOS ESTÁ LA MEMORIA Raúl Rocha

28

27 FICG La competencia oficial UN MAPA EN DESARROLLO Gerardo Salcedo Romero

32

Reino Unido, país invitado de honor UNA LONGEVA TRADICIÓN Chris Rawlings

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Homenaje Internacional a Mike Leigh EL TEATRO DE LA VIDA José Antonio Valdés Peña

38

Andy García: Homenaje Hispanoamericano UN ORGULLOSO ACTOR HISPANO Fabián de la Cruz Polanco

42

Gabriel Retes: Homenaje Mexicano UNA PELÍCULA DENTRO DE OTRA Eduardo de la Vega Alfaro

47

Una década de Mercado en Guadalajara CINE Y NEGOCIOS Alejandra Paulín Albor

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Versión restaurada de Retorno a Aztlán EL MÍTICO LUGAR DE ORIGEN Juan Mora Catlett

AÑO 4 Núm. 21 Marzo - Abril 2012

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Marzo - Abril 2012

Directorio editorial

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INDUSTRIA Los apoyos discrecionales de Conaculta Cine ¿UNA VUELTA AL PASADO? Víctor Ugalde

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Jornadas organizadas por Imcine NUEVOS MODELOS PARA LA DISTRIBUCIÓN Juan Carlos Domínguez Domingo

58

ESCOLÁSTICAS La Maestría en Cine Documental de la unam UN PROYECTO ABIERTO E INCLUYENTE Carlos Mendoza

61 64

TELEVISIVAS Docs 360º por Once TV México LA PRIMERA MIRADA Y EL MAYOR ACERCAMIENTO Jerónimo Arteaga Ulloa Visión Periférica por Canal 22 EXPERIMENTACIÓN Y TRAZO POÉTICO Jacaranda Correa

72

FOTOFIJAS PAUL STRAND EN MÉXICO: EL MURMULLO DE LOS ROSTROS

76

LIBROS ¡QUIERO VER SANGRE! HISTORIA ILUSTRADA DEL CINE DE LUCHADORES Entrevista con Pepe Návar y Raúl Criollo Sergio Raúl López

82

FESTIVALES CINE DE CALIDAD Y RESPETO POR EL ENTORNO Primer Riviera Maya Film Festival Paula Chaurand

84

LA CIUDADANÍA AUDIOVISUAL Sexto Festival Contra el Silencio Todas las Voces Cristian Calónico

88

Consejo editorial: Paula Astorga, Armando Casas, Ángeles Castro, Fernando Eimbcke, Roberto Fiesco, Leonardo García Tsao, Everardo González, Alfredo Joskowicz, Mónica Lozano, Lorenza Manrique, José Ramón Mikelajáuregui, Elisa Miller, Beatriz Novaro, Ignacio Ortiz y Víctor Ugalde.

Arte y Diseño Visual: Erick Rodríguez Serrano

Asistencia de diseño: Galdi González Salgado Publicidad: Hugo Wirth

Distribución y difusión:

INDUSTRIA El cine digital en América Latina DESAFÍO PARA EL FUTURO Roque González

68

Directora: Beatriz Novaro Director fundador: Flavio González Mello Director administrativo: José Sefami Subdirector general: Jaime Chabaud Subdirector editorial: Sergio Raúl López

ESTRENOS DÍAS DE GRACIA, de EVERARDO GOUT Sergio Raúl López

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ÉRASE UNA VEZ EN DURANGO, de JUAN ANTONIO DE LA RIVA Sergio Raúl López

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PIZARRA ESTANTE

Daniela Guerrero, Jesús Jiménez Martínez Distribución: Sergio Sánchez y Daniel Castanedo Asistencia general: María de la Paz Zamora y Verónica Cruz.

Suscripciones: Daniela Guerrero, Jesús Jiménez Martínez difusion@pasodegato.com, daniela.pasodgato@gmail.com Correos electrónicos: cinetoma@gmail.com, directortoma@pasodegato.com, erosvisual1@gmail.com, publicidad@pasodegato.com, CINE-TOMA Año 4 Núm. 20 Marzo - Abril 2012 Editada por José Sefami Misraje: rfc: semj-521205-er2 Eleuterio Méndez 11, Col. Churubusco-Coyoacán, C. P. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756.

Editor responsable: Jaime Chabaud Magnus.

No. de certificado de reserva al título: 04 - 2008 - 080418121600 - 102.

ISSN: EN TRÁMITE. No. de certificado de licitud de título: 14265.

No. de certificado de contenido: 11838.

Ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación Distribución: PasodeGato Sepomex, pp09.1673 Distribuido por dimsa en locales cerrados.

Impresa por: Editorial Innova Año de Juárez 343, Col. Granjas San Antonio, C.P. 09070 Distrito Federal Este número se terminó de imprimir en Febrero de 2012 con un tiraje de 10,000 (diez mil) ejemplares.

El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores.

Prohibida su reproducción total o parcial sin previa autorización.

Agradecimientos:

Marzo - Abril 2012

Festival Internacional de Cine de Guadalajara, Instituto Mexicano de Cinematografía, Cineteca Nacional, Filmoteca de la unam, Centro Universitario de Estudios Cinematográficos de la unam, Canal 22, Once TV México, Artecinema, Ultracine.

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Ojos de iberoamérica

el cine mexicano desde otras latitudes

Balero Film/Hilo Negro.

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e poco sirve a los cinéfilos que hablan el castellano compartir una de las lenguas más habladas en el mundo, en un territorio que abarca varios continentes y con 500 millones de hispanoparlantes, si las películas que dominan su cartelera comercial, e incluso sus pantallas de televisión abierta, no corresponden a la producción audiovisual hispanoamericana sino a los filmes dominantes provenientes de la industria hollywoodense. Es decir, que difícilmente podríamos afirmar la existencia de un área común audiovisual hispanoamericana, sino de producciones aisladas que no alcanzan a llegar, siquiera, a la mayoría de los habitantes de su propia localía.

Mientras que un blockbuster lanzado desde Estados Unidos puede aparecer, simultáneamente, en un centenar de países y en 30 idiomas distintos, las producciones latinoamericanas y españolas a veces no tienen influencia ni siquiera en su territorio nacional.

La gravedad de esta situación no es poca: significa que los hablantes del español, pese a todos los discursos grandilocuentes que buscan convencernos de que compartimos una amplia cultura en común, olvidan que no existen políticas gubernamentales en nuestros países en lo que respecta a la difusión de la cinematografía realizada por nosotros mismos. Si pensamos en el cine como uno de los más contundentes, libres y directos medios de reproducción masiva del pensamiento, la lengua, la cultura y la memoria, estamos perdiendo irremediable contacto entre los países y las culturas pares.

A corroborar esta situación se dedicó el presente número con un ejercicio simple y, si se quiere, reducido a criterios personales. Le solicitamos a distintos colaboradores, todos ellos gente ilustrada y especialistas en la cultura cinematográfica, una opinión personal en torno al tipo de cine mexicano que llega a los diversos países donde radican. De este modo, encadenamos la situación del cine mexicano en las pantallas de Argentina, Uruguay, Chile, Perú, Colombia y España, y en todos los testimonios, diversos en estilo, intereses y experiencias, hallamos una preocupante constante: el cine mexicano no llega, más que en contados títulos –por lo general, los de realizadores absorbidos por Hollywood o los fenómenos extraordinarios e irrepetibles–, a los países que nos resultan más cercanos.

Con excepción de un puñado de cintas que por lo regular se exhiben en festivales, cineclubes y cinematecas, las sesenta cintas mexicanas que se producen al año no son vistas por el gran público hispanoparlante, incluyendo el de sus propios países. Claro que el problema es complejo y multifactorial, y requiere de múltiples vías para hallarle una solución, pero, sobre todo, requiere de regulación y del impulso de los gobiernos del área.

Quizás el Festival Internacional de Cine de Guadalajara, que este año arriba a su edición vigésimo séptima, y a cuya oferta y programa dedicamos un segundo dossier en este número de cine TOMA, sea un marco propicio para discutir el tema, ya que su sección de Industria es probablemente la más importante del mercado de la lengua española y reúne justo a los profesionales, a las autoridades y a los promotores interesados en que el patrimonio audiovisual en castellano sea común a todos sus hablantes.

José Eduardo, protagonista infantil de Érase una vez en Durango, de Juan Antonio de la Riva.

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