DESGREES DU LOU Erwan
L5H2 \ PENSER L’ARCHITECTURE Ecole nationale supérieure d’architecture de Grenoble
Comment la lumière dévoile t’elle l’architecture ?
Introduction
La question de la lumière dans l’architecture est essentielle, dans la mesure où les volumes et les matériaux ne sont révélés que par la lumière qui les baigne. Il y a une histoire de la lumière en architecture. En effet, chaque société attribue à la lumière une place, un rôle, une symbolique particulière, et cela se répercute dans la conception des bâtiments. La lumière permet de sortir du néant, elle dessine les contours, les formes, de tout ce qui nous entoure. Cette dernière ,et l’indisociable ombre qu’elle crée, révèlent notre monde, notre univers, de l’espace le plus grand au plus petit. « Parler de la lumière, c’est d’abord parler de lisibilité, préserver une lisibilité de l’espace urbain malgré l’obscurité.» 1
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Ariella MASBOUNGI Penser la ville par la lumière, Editions de La Villette, P37 2
Alice DUBET ,Qu’est ce que la lumière pour les architectes ,GROUPE6 P36
Dans tous les arts, la lumière est omniprésente, c’est elle qui révèle le dessein de l’artiste. Dans le domaine de l’architecture, on peut l’utiliser pour amener une athmosphère, une émotion, mais elle permet avant tout de lire ce qui a été réalisé. «La lumière est matière, façonne l’espace, le révèle, l’offre en spectacle. Elle guide le visiteur, accompagne l’usager, avec ses rythmes et variations journalières et saisonnières.» 2 1
Né en 1943 à Bâle, Peter Zumthor reçoit par son père une formation d’ébéniste et découvre la noblesse de la matière brute. Des études de design et d’architecture suivront. Aujourd’hui, son agence de renommée internationale, qui est aussi son lieu de vie, siège depuis 1979 dans une petite ville de Suisse, à Haldenstein. En retrait d’une certaine agitation du monde.... Le peu d’ouvrages sur son œuvre et l’absence de site internet pour son agence rendent son travail peu visible. « La qualité architecturale, ce n’est pas d’avoir sa place dans un guide d’architecture ou dans l’histoire de l’architecture ou encore d’être cité ici ou là. Pour moi, il ne peut s’agir de qualité architecturale que si le bâtiment me touche. » 1 Selon lui, son architecture vise à être une architecture qui se vit, qui se ressent. Son dessein est donc de transmettre des sensations, des sentiments, pour au final former un tout : une atmosphère. « Il existe une interaction entre nos impressions et les choses qui nous entourent. C’est ce dont je m’occupe comme architecte. Mon travail porte sur les formes, les conceptions formelles (physionomie), les présences matérielles qui constituent notre espace de vie. Par mon travail, je contribue à façonner la réalité, à donner à l’espace construit une atmosphère où nos sensations puissent s’enflammer. » 2 Dans ce sens nous allons répondre à la question, Comment la lumière dévoile t’elle l’architecture? en trois étapes, Tout d’abord, la lumière en tant qu’espace, ensuite la lumière comme adjuvant de matière, et pour finir la lumière horloge de l’architecture. Pour celà, nous allons étudier les thermes de vals, la chapelle Saint nicolas, et la gallerie serpentine, résultat de son obtention du Pritzker Price 2009.
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Peter Zumthor, Atmosphères, Birkhäuser, 2008 2
id. Penser l’Architecture, Birkhäuser, 2010 IMAGE 1, Peter Zumthor, thermes deVals http://openhousebcn. wordpress. com/2011/12/10/ openhousearchitectural-retreattherme-vals-peterzumthor/ 17 Décembre 2013
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I\ La lumière est espace.
Vals, 1996, un édifice pensé par Peter Zumthor finit de sortir de terre, «les thermes». Ce bâtiment est construit comme une accumulation de blocs dans la pente de la montagne. Des failles en toitures laissent filer une lumière naturelle le long des pierres de tailles structurant l’édifice. Ces traces lumineuses dévoilent les espaces de jour. La nuit les lumières artificielles prennent le relais pour structurer l’espace au travers de l’eau. Dans un autre temps la température de lumière vient recouper les espaces. Des lumières bleues, d’autres plus chaudes, rouge orangés, délimitent les espaces en fonction de leurs usages. Plus récemment, après l’obtention du Pritzker Price, Peter Zumthor à conçu la Serpentine Gallery de Londres avec la même idée directrice, la lumière comme espace. Dans cette galerie la lumière vient éclairer l’espace central végétal et son ombre vient cacher l’espace de circulation dans lequel seul quelques appels lumineux permettent l’avancée vers le coeur du pavillon. «L’architecture est le jeu savant, correct, et magnifique des volumes assemblés sous la lumière.» 1 1
Le Corbusier, Vers une architecture, Editions Flammarion, 2008 IMAGE 2, Peter Zumthor, thermes de Vals http://artchidesign.fr/ les-termes-de-valspeter-zumthor-valssuisse-1996/ 17 Décembre 2013 IMAGE 3, Peter Zumthor, pavillon Serpentine h t t p : / / w w w . arsmagazine. c o m / n e w s / t o p / 2 0 11 0 7 0 6 8 4 6 / the-hortus-conclususby-peter-zumthor-isinaugurated-in-hydepark
Cette citation est l’exemple même de la vision de l’architecture de Peter Zumthor. Son envie de construire l’espace par la lumière est fortement visible si l’on regarde la photographie ci contre des thermes de Vals. La lumière s’apparente à la structure même du projet que ce soit par la pensée ou visuellement. Revenons à la galerie Serpentine, cet espace est conçu comme un cloitre, où le corridor est plongé dans la pénombre. Lors du parcours, vous etes dans la lumière, et soudain ce nouvel espace, sombre, s’offre a vous. Après quelques pas, des appels lumineux vous guident vers l’espace suivant, un espace végétal baigné dans la lumière naturelle. La clarté et la pénombre viennent ici agencer l’espace.
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La vision de l’architecture de Peter Zumthor pourrait s’apparenter à un rapport plein / vide reprenant le lien ombre / lumière. L’ombre (le plein) vient créer les murs du projet et la lumière (le vide) montre le cheminement à suivre ainsi que les différents embranchements. Dans ses différents projets, l’architecte suisse assemble volumes et parcours en les liant dans les jeux d’ombres. La globalité se perçoit, le détail se devine. La précision du trait lumineux redivise les volumes et stucture l’espace. On remarque clairement ce jeu sur la photographie ci contre des thermes de Vals.
IMAGE 4, Peter Zumthor, thermes de Vals http://www. veluxstiftung.ch/ userfiles/Therme_1(3). jpg 17 Décembre 2013 IMAGE 5, Peter Zumthor, Pavillon Serpentine http://fabriciomora. tumblr.com/ post/31747581254/ serpentine-pavilionpeter-zumthor-sketchby-the 17 Décembre 2013
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II\ La lumière, adjuvant de matière
La lumière n’est jamais seule, elle est toujours accompagnée de l’ombre qu’elle produit, C’est cette alliance qui permet la révélation de la matière. «La lumière est une matière de l’architecture. C’est la matière des matières. Celle qui révèle les autres, leur donne sens, corps; celle qui filtre, accepte le temps. La lumière fixe les textures, leur offre des variations, définit les limites: elle exprime la matérialité.» 1 Toute source lumineuse, qu’elle soit naturelle ou artificielle, amène donc un ajout à la matière, un relief visuel, une chaleur. Sans ce couple ombre-lumière, il manquerait l’un des cinq sens pour caractériser cette dernière. La matière apparait, disparait, dans ce jeu d’éclairage. Dans la chapelle St Niklaus de Peter Zumthor, cette révélation de la matière est très forte, car l’interaction matière-lumière révèle même les matériaux de mise en oeuvre de cet édifice. Les sources lumineuses proviennent de la mise en oeuvre du béton. Les billes de verres viennent filtrer les rayons traversant les trous de banches et la source zénithale provient du sommet du cone de bois ayant servi de resèrve lors du coulage du béton. De plus, la lumière ponctuelle révèle le béton noirci par le feu lors de la décomposition du bois central. La lumière naturelle révèle deux facettes du matériaux béton. De l’exterieur sa mise en oeuvre classique de banche par strates, et l’intérieur elle montre le béton sous une autre atmosphère. Moins lisse, plus sombre, la matière se voit réchauffée par la lumière. Les éléments en mouvement sont aussi révélés par les sources lumineuses. L’eau, élément principal du projet des thermes de Vals, est mis en avant par les sources naturelles et artificielles. Toute matière se modifie lors de la réception d’un faisceau lumineux, on obtient donc une nouvelle matière créée par l’architecte dans le but de servir son projet.
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Marc MIMRAN Penser la ville par la lumière, Editions de La Villette, 2003, P50 IMAGE 6, Peter Zumthor, chapelle St Niklaus http://eye.li/ke/BdZoD7YlDQzx9oahWS40f/ architecture 17 Décembre 2013
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IMAGE 7, Peter Zumthor, thermes de Vals http://www.danda. be/gallery/therme_ vals/7/ 17 Décembre 2013
III\ La lumière, horloge de l’architecture
Le jour, la nuit, la lumière rythme nos vies, que ce soit pour quantifier le temps, ou bien visuellement. De là est né le cadran solaire, joué avec l’ombre et la lumière pour définir une période, un instant. La lumière faiblit, on s’approche de la nuit, les sources artificielles font leurs apparitions pour poursuivre le travail du soleil. Prenons par exemple les thermes de vals, la lumière naturelle file entre les failles, vient rebondir sur les pierres de taille et s’enfuit dans l’eau, ce qui permet la délimitation d’espaces. La nuit ces rythmes lumineux s’effacent et les rayons artificiels naissent pour recréer les espaces perdus. Ce phénomène est également très présent dans la chapelle St Niklaus, où les billes de verres pourraientt s’apparenter à un cadran solaire rythmant l’architecture en fonction de l’emplacement du soleil. L’architecture se déforme, se retravaille, se recréée à chaque instant. Ces éléments reprennent le jeu du soleil qui depuis toujours permet aux hommes de se reperer dans le temps en fonction de celui ci et de son impact. C’est une perception qui permet d’amener différents regards sur les espaces en fonction du temps. Chaque espace s’entoure d’une atmosphère suivant la période dans laquelle on se situe. Reprenant le principe du cadran solaire, les failles lumineuses se modifient en fonction du soleil et amènent à l’intérieur une perception du temps extérieur. Ce jeu de nouvelles limites est également visible en ville. Un passant et un habitant de la ville n’auront pas la même perception de cette dernière, de nuit, car le local connaitra la vision de l’espace de jour. Or le passant n’ayant vu qu’une petite période de la ville ne le verra que sous un angle. Le jeu des lumières suivant le temps vient jouer sur l’architecture, la modeler, la modifier.
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Conclusion La lumière révèle de multiples facettes de l’architectures, l’amène dans le détail et joue sur la temporalité. Chaque instant est unique pour une architecture car la lumière modifie l’espace, l’atmosphère en fonction de sa trajectoire, son intensité. Tout le travail de l’architecte est de la controler, pour aboutir à l’ambiance voulue. Peter Zumthor est l’un des architectes contemporains qui utilise le mieux cette technique, il poursuit le travail de grands noms de l’architecture tel que Tadao Ando pour qui la lumière était le fil conducteur du projet. Espace, matière, temps, sont des aspects de l’architecture sur lesquels la lumière a un impact visuel. Le batiment se révèle par ces points et vient créer une atmosphère plus ou moins variable selon le contrôle imposé par l’architecte.
IMAGE 8, Peter Zumthor, thermes de Vals http://arpc167.epfl.ch/ alice/WP_2013_SP/ otheningirard/?paged=9 17 Décembre2013
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Bibliographie
Projet étudiés -Les termes, Vals, Suisse,Peter Zumthor, 1996 -Chapelle St Nicolas, Wachendorf, Allemagne Peter Zumthor, 2007 -Serpentine Gallery, Londres, Angleterre, Peter Zumthor, 2010 Bibliographie -Atmosphères, Peter Zumthor, Birkhäuser, 2008 -Penser l’architecture, Peter Zumthor, Birkhäuser, 2010 -Penser la ville par la lumière, Ariella Masboungi, Editions de La Villette, 2003 -Vers une architecture, Le Corbusier, Editions Flammarion, 2008 -Qu’est ce que la lumière pour les architectes, Alice DUBET, Archibooks, 2013 Autres support DVD -Architecture : Les termes de pierres, Richard Copans, ARTE FRANCE, LES FILMS D’ICI, RMN, 2003
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