Cartelera 2.0 by la f@ctoria

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En el salón comedor se busca un hilo conductor que unifique colores de maderas y tapicerías. HÉCTOR RUBIO

ELVIRA DE GRACIA

Soluciones eclécticas para lograr un estilo propio El interiorismo incluye entre sus artes la mezcla de diferentes estilos, lo antiguo y lo contemporáneo, para crear espacios armónicos y equilibrados que evoquen la sensación de conjunto. El proyecto de Elvira de Gracia sobre una vivienda particular muestra cómo se estudian las piezas a recuperar y cómo se tratan con valor estético propio.

INTERIORISTA

Fernando Ortuño l eclecticismo es una herramienta que desde siempre se ha utilizado en el interiorismo, en ocasiones, con una finalidad puramente estética, pero en muchos casos como la solución de la incorporación a un nuevo proyecto de elementos o piezas de mobiliario que las personas quieren conservar porque forman parte de su vida y de su memoria. Realmente es una tarea delicada, ya que no consiste simplemente en la combinación de pie-

ELVIRA DE GRACIA. DIRECCIÓN: Bolsería, 24-5, C.P. 46001 Valencia. Teléfono: 665 551 730. E-mail: elvira@2ginteriorismo.com

La iluminación enmarca los muebles. HÉCTOR RUBIO

zas de distintos estilos de una manera aleatoria, sino en el estudio de las piezas a recuperar, su función, y en encontrar un hilo conductor que unifique el conjunto consiguiendo un equilibrio atemporal que permita su convivencia. Hoy hablaremos de algunos de estos criterios acompañados del proyecto que la interiorista Elvira de Gracia ha realizado partiendo de la experiencia que los

propios clientes aportaron al mismo, ya que no era su primera vivienda. Una vez planteado el estudio de distribución, la función de cada espacio, las instalaciones, y todos los demás elementos que configuran la base de un proyecto, llega el momento de seleccionar el mobiliario, las luminarias y todos los elementos que terminan de conformar la vivienda. A la hora de incorporar piezas antiguas o clásicas a una estructura contemporánea podemos hablar de varias maneras de combinarlas. Una es tratar estas piezas como un objeto con valor estético propio, como si de una escultura se tratara, buscándole una ubicación aislada y creando un marco donde el resto de elementos están prácticamente al servicio de ella. Este es el caso de la cómoda que se ubicó en el distribuidor que separa la zona de día de la zona de noche de la vivienda, donde las dos luminarias lineales situadas en la pared que la acompañan, ademas de iluminar el propio espacio, enmarcan el mueble y le proporcionan una luz indirecta que resalta por contraste la propia pieza sin interferir en su estética propia. Otro caso diferente es el del salón comedor, donde el concepto de integración varía. Aquí el objetivo es conseguir ese hilo conductor unificando colores de maderas y tapicerías entre piezas clásicas y contemporáneas consiguiendo así un equilibrio cromático, como el tapizado que unifica la sillería del comedor y el puf del salón, incorporando piezas actuales basadas en diseños clásicos, como la lampara de cristal negro del comedor, y utilizando materiales, como la madera y el papel pintado, que consiguen enmarcar el conjunto de una manera armónica. El eclecticismo se puede abordar de muchas maneras y hoy hemos visto alguna de ellas que al final confieren un estilo propio a la vivienda sin prescindir de la memoria vital de nuestros hábitats y a su vez sin renunciar a las nuevas tendencias.

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VANESSA COT

La distribución de los espacios Los profesionales de las artes decorativas no son solo maestros de estética sino técnicos conocedores de la función y distribución de los espacios, capaces de diseñar estrategias que favorezcan la interrelación de sus habitantes

Fernando Ortuño a profesión de interiorista ha evolucionado mucho desde que a finales del siglo XIX el movimiento Arts and Craftsrecuperara las Artes Decorativas. Con los años y los cambios socioculturales, el campo de trabajo se ha ampliado transformando la profesión y a los profesionales, no solo en maestros de la estética, sino en técnicos que manejan la función y la distribución de los espacios, adaptándolos a las necesidades de cada cliente, siendo capaces así de mejorar el confort y

la calidad de vida dentro de nuestros microhábitats. La distribución de los espacios es el eje fundamental en la vivienda, la base que consigue que cada uno de ellos cumpla la función requerida al margen de estilos y permitiendo aplicar definitivamente cualquier tendencia estética. Hoy nos encargaremos de dar algunas claves analizando uno de los proyectos realizados por la interiorista Vanessa Cot. El proyecto consiste en la rehabilitación de una vivienda de  m y de planta casi cuadrada. Analizando el esquema de la distribución, la solución adoptada ha sido crear un pasillo que actúa como distribuidor en el centro de la vivienda y desde el cual podemos acceder a todas las estancias. En la zona de día, ubicada en la

parte mas cercana al acceso principal, encontraremos un amplio salón abierto a la calle, un despacho para el trabajo en casa y una cocinaofficecon una pequeña galería al patio interior. La clave ha sido utilizar el vidrio transparente como material de separación de las estancias, lo que permite tener una independencia acústica entre ellas a la vez que, visualmente, el espacio aparece diáfano como si de una única habitación se tratara. Esta solución permite que aún estando en espacios distintos, los habitantes mantengan una comunicación visual que les permite realizar tareas independientes sin perder la interrelación personal; otra ventaja es cómo la luz natural, al pasar a través de las paredes, llega a todos los rincones de la zona, aumentando la natura-

lidad y la confortabilidad del ambiente y contribuyendo al ahorro energético; además, si en algún momento deseamos aumentar la privacidad podemos recurrir a los vinilos traslúcidos o filtros enrollables. En la zona de noche se ha recurrido al sistema de tabiquería, en su mayoría, cubiertos por armarios para dotar a la vivienda del espacio de almacenaje necesario. Un proyecto que, gracias a su distribución y a la manera de resolverla, favorece la interrelación de sus habitantes, contribuye a la optimización de los recursos, y cubre las necesidades de almacenaje que cualquier vivienda requiere. Interiorista:Vanessa Cot www.facebook.com/estudiocot Twitter: @estudiocot

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Interiorista

ANA MILENA HERNÁNDEZ.

Paseo de la Alameda 65 34 b 46023 Valencia T. 666 641 976 www.masquespacio.com

Un salón luminoso salpicado de rojo y verde. ARASKI KURO, DAVID DE CUALITI.

ANA MILENA HERNÁNDEZ

Intervenciones de cromatismo depurado La interiorista Ana Milena Hernández mancha de colores el interiorismo de una vivienda como si de un lienzo en blanco se tratara. Sobre un minucioso estudio de la luminosidad, la interiorista equilibra el cromatismo logrando una composición estética y vital del hábitat.

Fernando Ortuño on la llegada de los ochenta sobrevino a nuestras vidas una explosión de color, todas las tendencias creativas empezaron a mancharse de rojos, verdes, amarillos, azules, morados, naranjas... y cualquier excusa era buena para que el cromatismo se apoderara de nuestra ropa, nuestro peinado o nuestra casa; poco a poco, y durante la década de los noventa, esta explosión cromática se fue atenuando y fue perdiendo intensidad, hasta el punto

La zona de lectura. ARASKI KURO, DAVID DE CUALITI.

de que los neutros y los blancos fueron tomando protagonismo y se hicieron dueños de nosotros mismos y de nuestros entornos. Pero lo que a simple vista podía parecer una moda pasajera dejó una huella mas

profunda de lo que parece, y desde aquella manera de trabajar con el color de los ochenta, que en ocasiones podía parecer anárquica, fuimos depurándola y aprendiendo a trabajar con ella de una manera

mas sutil y en ocasiones mas ordenada. El color es parte de nuestra memoria, transmite sensaciones e incluso influye en nuestro estado de ánimo. Hoy estudiaremos el proyecto de la interiorista Ana Milena Hernández para observar un ejemplo de cómo el color puede entrar en nuestro hábitat. El proyecto se sitúa sobre una vivienda donde el cliente, como primera premisa, quería conseguir un ambiente contemporáneo de espacios amplios y luminosos. Gracias al estudio exhaustivo de la distribución se consiguió que la luz natural bañara prácticamente cada espacio de la casa, pero no contentos con esto, se decidió reforzar esta sensación convirtiendo el contenedor en una caja blanca que la potenciara pintado paredes y techos de blanco y colocando en las ventanas filtros solares blancos que permitieran controlar la entrada de luz durante el día y convertir los vanos en una prolongación de las paredes durante la noche. Una vez configurada la estructura como si de un lienzo en blanco se tratara, el color se fue salpicando utilizando las piezas que lo ocupaban; el rojo de la lampara escultórica del salón, el verde de la alfombra de pelo largo de la zona del sofá, el tapizado rojo del sillón, el acero pulido de la mesa del comedor, o la alfombra roja de la zona de lectura, junto con los cuadros y los detalles de decoración fueron definiendo la paleta cromática. Al aplicar los colores sobre las piezas y no sobre la estructura se consiguió conservar la luminosidad, permitiendo utilizar colores vivos sin saturar el ambiente. Es importante que a la hora de trabajar con el color haya una intencionalidad y un estudio profesional sobre su aplicación, consiguiendo así que la función del espacio y su estética convivan sin romper la armonía, y logrando que nuestra vivienda sea una buena composición pictórica.

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Interiorismo

Los tonos matizados del salón ofrecen un ambiente sereno.

STUDIO MONTAÑANA San José de Calasanz 15, 3. 46008 Valencia. T. +34 963 130 492// M. 654 563 484 www.studiomontanyana.com

MAYTE PIERA

STUDIO MONTAÑANA

Diálogo entre memoria y modernidad La intervención de Studio Montañana en una vivienda del siglo XIX situada en el casco antiguo de Valencia es todo un ejercicio de diálogo entre el pasado y el presente. El equipo de interioristas se ha esforzado en comprender el lenguaje original del espacio sin renunciar a las ventajas de las innovaciones estéticas y técnicas.

Fernando Ortuño rabajar en proyectos de rehabilitación, en algunas ocasiones nos permite encontrarnos con viviendas que en sí mismas tienen una experiencia vital imposible de ignorar y que por su propia arquitectura demandan que comprendamos su lenguaje original y seamos capaces de conseguir un dialogo, que gracias a nuestros conocimientos profesionales, nos permita a los interioristas conservar esta experiencia sin tener que renunciar a ninguna de

El dormitorio, con la puerta lacada del baño. MAYTE PIERA

las ventajas que las innovaciones técnicas han traído a nuestro hábitat en materia de insonorización, climatización, etc. consiguiendo que memoria y modernidad convivan tanto en el plano técnico como estético de nuestra vivienda.

Este es el caso que, Vicente, Paqui y Pablo, de Studio Montañana, se encontraron al recibir el encargo de rehabilitar una vivienda del XIX, situada en al casco antiguo de Valencia y que hoy nos servirá de guía. La distribución se acopló a las

pautas que los propietarios marcaron en su programa de necesidades a la hora de realizar el encargo: se trataba de conseguir espacios abiertos y receptivos con un ambiente neutro y sereno que reflejara su propia personalidad y estilo de vida, y todo ello sin perder esa experiencia de la propia arquitectura de finales del XIX. Para conseguir este dialogo se opto, en primer lugar, por recuperar la pintura original de las paredes, sin proceder a una restauración total, sino mostrándola con su propio carácter que los años y las sucesivas intervenciones habían ido labrando sobre ella. Por otro lado, la carpintería exterior se reprodujo manteniendo su configuración y forma original, permitiendo así conservar su estética sin tener que renunciar a las propiedades de aislamiento térmico y acústico necesarias para un total confort de la vivienda sin perder de vista un rendimiento energético óptimo. No fue este el caso de la carpintería interior, ya que al no requerir el mismo nivel de aislamiento, en algunos casos se optó por su recuperación con un trabajo de restauración y lacado de la madera original, como en la puerta que separa el dormitorio del cuarto de baño. En cuanto a los techos, la colocación de un nuevo cielo raso permitió la nueva distribución de instalaciones y le otorga al interiorismo un plano blanco impoluto que contrasta con las paredes. Por contrapunto en el pavimento una tarima de biseles envejecidos le proporciona un carácter de madera recuperada en consonancia con la arquitectura rehabilitada. Todo esto junto con el mobiliario compuesto con piezas de los diseñadores clásicos de los años cincuenta y algunas otras de la más absoluta vanguardia nos hace llegar a un resultado final que consigue un dialogo perfecto entre experiencia y modernidad.

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Estilo de Vida

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Unificar estancias aumenta la sensación de amplitud.

INTERIORISTA Manuel García Estudio. DIRECCIÓN Antonio Flores, 2, 2º. 03202 Elche (Alicante). TELÉFONOS 965 452 983 - 609 952 012. WEB www.manuel-garcia.com

CLAROSCURO FOTOGRAFÍA

APARTAMENTOS

CLAROSCURO FOT.

Vivir dignamente en tan sólo 50 metros Fernando Ortuño i definimos la palabra ‘apartamento’ (vivienda de una o dos habitaciones diseñadas para proporcionar instalaciones completas para un individuo o una pequeña familia), nos daremos cuenta de que el significado que hoy le adjudicamos como vivienda vacacional no es del todo correcta, ya que su definición no implica su uso estacional. Bien es cierto que en nuestras ciudadesnosehanprodigadolosedificios de apartamentos como viviendas habituales, y fue en la decada de los sesenta, con la devastadoraexpansióndelaarquitectura en el litoral, cuando este términoaparecióconmásfrecuenciaen nuestro lenguaje.

El origen de los ediﬁcios de apartamentos nace con la idea deconstruirviviendaspequeñas, con servicios comunes (lavandería, espacios para niños, trasteros, etc.), consiguiendo un tipo de residencia pequeña, de calidad, y con un bajo costo de compra y mantenimiento, para per-

sonas solas o pequeñas familias. Hoynosocupamosdeanalizar solucionesfuncionalesyestéticas de espacios reducidos, estudiando para ello el proyecto realizado por el interiorista Manuel García en un apartamento de 50 m2. El estudio de distribución, como siempre, y más en este tipo

de proyecto, es fundamental, ya que unanálisis profundo yprofesionaldelasnecesidadesydelespacio es imprescindible para hacer útil cada centimetro cuadradodesusuperﬁcie.Eluniﬁcarestancias aumenta la sensación de amplitud, y en este tipo de vivienda reducida, el salón, el comedor y la cocina deben formar parte de una misma pieza, siendoposibleadoptarsoluciones de cerramientos temporales, tal como vemos en las dos puertas correderas que separan la cocina delsalón(fotoinferior),yqueposibilitan la privacidad puntualmente, dejándonos compartir el espacio durante la mayor parte del tiempo.

Sin pasillos inútiles Otra solución adoptada en este proyectohasidoincorporarlasuperficiedeldistribuidordelashabitaciones al salón-comedor, aumentando así la sensación de espacio y evitando perder metros en pasillos inútiles. Cuando trabajamos con espaciosreducidos,tambiéntenemos que ser sintéticos a la hora de utilizarmateriales;integrarlaspuertas y armarios en las paredes, eliminando tapajuntas y cambios decolor:mantenerunmismopavimento en toda la superficie, o buscar una uniformidad cromática en las paredes y techos, evita un exceso de información que en estos casos solo consigue reducir visualmente el espacio. En definitiva, como podemos apreciar en el ejemplo que nos ocupa, un minucioso trabajo por parte del interiorista es capaz de conseguir que un espacio de 50 m2 se convierta en una solución óptima para lo que es, por concepcción y por definición, un apartamento.

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ILUMINACIÓN

Sin luz no hay vida GERALD KIEMAN

Los puntos de luz son muy importantes en una vivienda. Y la luz natural disponible. Pero también la distribución, la orientación y el cromatismo. Todos estos factores son fundamentales en un buen diseño

Fernando Ortuño in luz no existe la vida, ni el color, ni el volumen, y es casi imposible que los interioristas que trabajamos en estas tierras del mediterráneonointentemostrasladarsuluzacadaproyectoquerealizamos... La iluminación en una vivienda no depende únicamente de la cantidad de puntos de luz que ubiquemos o de la cantidad de luz natural que tengamos. Por unaparte,unbuenestudiolumínico nos permite racionalizar y rentabilizar el consumo, consiguiendounóptimorendimiento; por otra, no olvidemos que la luz depende de otros muchos factores externos a la propia fuente de luz,yaquegranpartedeellalarecibimos por reﬂexión desde nuestro entorno, y la distribución, la orientación y el cromatismosonelementosfundamentales en su aprovechamiento. Hoyhablamosdeluzestudiando un proyecto de José Manuel Tejedor y Fernando Ferrán, donde estos factores fueron fundamentales en el diseño. La vivienda se sitúa en la planta baja de una casa unifamiliar, donde habitualmente, por su ubicación y conﬁguración, suele tener partes adonde difícilmentellegalaluznatural.Esteprimer problema se solucionó mediante el estudio de la distribución de los espacios, optando por abrir a la fachada cada estancia, ya que esta tenía grandes ventanales que permitían la entrada de luz natural a la vivienda. La ausencia de tabiques en la zona de día permitió que, en la estancia conjunta donde se ubicó el

G. K.

INTERIORISMO Tejedor & Asociados. DIRECCIÓN Armando Palacio Valdés, 9-14. 46010 Valencia. TELÉFONO 963 627 717. CORREO-e rindec_sl@hotmail.com

salón-comedorylacocina,seaprovechara la iluminación natural de los vanos de la fachada, reforzada por un patio interior en el que se abrieron un ventanal y una claraboyaalacocina,queademásleproporcionaba un importante punto de ventilación natural cruzada. El dormitorio principal también se ubicó en paralelo a la fachada, para conseguir mantener

el mismo efecto y evitar así que en la transición entre estancias surgiera un contrastede clarooscuro que rompiera la uniformidad lumínica de la vivienda. Llegada la noche, una buena y razonada distribución de la luz artiﬁcialsustituíaalaluznatural, consiguiendo que los espacios no perdieran en absoluto la calidez y la calidad lumínica.

José Manuel Tejedor y Fernando Ferrán, queriendo ir más allá y buscando esa peculiar luz del Mediterráneo, decidieron trabajar el cromatismo con blanco sobre blanco, consiguiendo multiplicar por reﬂexión la sensación de luminosidad, y otorgándole una atmósfera limpia y equilibrada al utilizar también algunos toques de color en el mobiliario y la decoración, que manchan el ambiente y que nos recuerdan a las fachadas encaladas y salpicadas de color de los pueblos de nuestras costas.

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Paredes y mobiliario en armonía con el pavimento. ROMÁN RODRÍGUEZ

R. R.

PAVIMENTOS

El suelo que pisamos La rehabilitación de una casa de pueblo rescatando el pavimento hidráulico demuestra que este material tradicional, de gran calidad y diseño, coexiste a la perfección con cualquier tendencia actual

Fernando Ortuño ue en la exposición universal de París de 1867 cuandosepresentóelpavimento hidráulico como alternativaalapiedranatural,untipodebaldosa que no requería cocción y que se consolidaba mediante prensas. Pasados algunos años, la versatilidad de sus diseños y su coincidenciaeneltiempoconlacorrientemodernista lo convirtió en un material de tendencia e hizo que los fabricantescontaranconlosdiseñadores de moda de aquel momento. AlexandredeRiquer,DomènechiMon-

taner, Josep Puig i Cadalfach, Josep Pascó y Enric Sagnier, entre otros, pusieron sus diseños al servicio de los productores de pavimento hidráulico; incluso Gaudí produjo un diseño para la Casa Batlló, que al ﬁnalnosecolocóyhoydecoralasacerasdelPasseigdeGràciadeBarcelona. Su producción manual fue cediendo paso a otros pavimentos industriales, aunque aún hoy quedan artesanos y pequeñas productoras quefabricanestematerialconelproceso original. Hoy nos acercamos a una vivienda diseñada por el interiorista Xavier Pastor, para admirar cómo estos materiales cuasi artesanales puedenconvivirconlastendencias más actuales. El proyecto se enfrentaba a la rehabilitación de una casa de pueblo.

INTERIORISMO

Disseny de l’espai Xavier Pastor Serra. DIRECCIÓN Passeig del Saladar, 89, 3, 6. 03700 Dénia (Alacant). WEB www.xavierpastor.com

En la planta baja se optó por distribuirlazonadedía;elpavimentohidráulico en tonos naranja, granate, verdeyblanco,yfabricadoporunartesano local, se extendió como una alfombra, uniﬁcando todo el espacioyhaciendodehiloconductordel diseño. Elcromatismodelasparedesyel mobiliario, incluso el diseño de la barandilladelaescaleradeaccesoa laplantasuperior,sepensópartien-

do del color y la geometría de este material.Así,lasparedesenocrepálido, el pilar cilíndrico en granate, el mobiliario en rojo, o la tapicería en naranja y verde, convivían a la perfección, integrándose con el pavimentoyrestándoleelprotagonismo justo para que el resultado fuera armónico. En la barandilla de la escalera de acceso a la zona de noche, unaestructuraverticaldehierroyvidrios coloreados, según el mismo patrón cromático, terminan de cerrar el conjunto. XavierPastorharescatadoeneste proyectounmaterialdegrancalidad y diseño, que hoy no puede hacer frente a la producción masiva de grandes industrias, pero que puede coexistir a la perfección con cualquier tendencia actual en las profesionalesmanosdeuninteriorista.

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ILUMINACIÓN

Cuando cae la noche Dependemos de la luz artificial durante más de la mitad del día, por lo que es necesario contar con un sistema bien diseñado y que nos proporcione el bienestar óptimo sin necesidad de un mar de luminarias LA CARTELERA

La creación de oscuros o fosos en techos y paredes para proporcionar luz indirecta, permite que la propia luz sea la protagonista.

Fernando Ortuño emos hablado ya en varias ocasiones de la importancia de la luz natural y de cómo potenciarla con el cromatismo y con una cuidada distribución de los espacios, pero una buena iluminación artificial es capaz de transformar los mismos y darles una escenografía propia para disfrutar de nuestra vivienda cuando cae la noche. Hoy por hoy, y sobre todo en la época del año a la que nos dirigimos, pasamos más de la mitad del día dependiendo de ella, y sobre todo, en horas de descanso y recogimiento después de la jornada de trabajo. La iluminación no se valora por la cantidad, sino por la calidad de la misma, y por un sistema bien diseñado, que nos transfiera el bienestar óptimo sin necesidad de convertir nuestra vivienda en un mar de luminarias que iluminen el espacio sin ningún criterio, convirtiéndolo en un espacio plano, más propio de una oficina, donde la uniformidad lumínica está en ocasiones justificada por el uso. Intentar traducir o trasladar la sensación de luz natural al diseño de iluminación es un recurso que puede darnos algunas claves para conseguir el efecto deseado. Esta semana estudiaremos el proyecto del interiorista Óscar Vidal para analizar algunas de estas técnicas.

¿Luz directa o indirecta? La luz directa nunca ha sido una solución confortable para una vivienda, a no ser que se

la escalera de la foto superior, sobre la que incide un foco de pocos grados de apertura que resalta su figura. La creación de oscuros o fosos en techos y paredes para proporcionarnos luz indirecta, nos permite que la verdadera protagonista sea esta misma, y no la luminaria que la genera. Por otra parte, la ubicación de esos oscuros en puntos de entrada de luz natural durante el día nos proporciona una continuidad en la transición lumínica, dándole un sentido al diseño de la misma.

L. C.

El baño

INTERIORISMO

Óscar Vidal Quist. DIRECCIÓN Perú, 64. 03803 Alcoy (Alicante). TELÉFONO 620 107 322. WEB www.oscarvidal.net

utilice puntualmente para destacar algún volumen o algún elemento que queramos resaltar, como podemos ver en el caso de la escultura que hay en

En el caso de zonas como el baño, una iluminación alrededor del espejo convierte al mismo en un volumen estético y además nos ilumina por todas partes, evitando que se produzcan sombras cuando lo utilizamos. En este caso, Óscar Vidal ha incorporado además una luminaria dentro de la ducha, que, a través del cristal, nos da una luz azul ambiental que nos recuerda al agua. Nunca olvidemos que la iluminación es un aspecto complicado en su diseño, y que las manos de un profesional pueden conseguir un resultado óptimo, tanto en su calidad, como en su mantenimiento y en su consumo.

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Estilo de Vida

BELEM BARREIRA

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INTERIORISMO Noema Ortí Arquitectura Interior. DIRECCIÓN Lope de Rueda, 7 Bajo. 46001 Valencia. TELÉFONO 677 523 308. WEB www.noema.es

LA COCINA

Espacio central de la convivencia familiar B. B.

La cocina había perdido su papel tradicional como punto de reunión y relación en la vivienda. Hoy en día existe la tendencia a intentar recuperar ese concepto. De todos modos, muchos siguen prefiriendo tratar la cocina como un espacio único. Para lograrlo, en este proyecto ha sido utilizar el vidrio transparente como elemento divisor

Fernando Ortuño asta la llegada de la propiedad horizontal, y con la proliferación de las ﬁncas de viviendas, la cocina siempre había sido, tradicionalmente,unpuntodereuniónyconvivencia familiar. La vida en las casa giraba alrededor de ella: se cocinaba, se hablaba, se comía y se compartían las vivencias diarias. También, porque en los inviernos de aquellas construcciones de muros gruesos, la cocina era uno de los espacios más con-

fortables para reunirse alrededor de los lares y fogones. Adíadehoy,ydesdehacealgunos años, existe la tendencia a intentarrecuperaresteconcepto,in-

tentando que la cocina deje de ser ese espacio de trabajo escondido ycerrado,paraconvertirladenuevo en parte del eje de relación de la vivienda.

A la hora de trabajar una distribución existen distintas soluciones para cumplir este fin en base a los gustosynecesidadesdecadausuario.Hoyveremosunadeellas,estudiandoyanalizandounproyectode la interiorista Noema Ortí. Aunque los sistemas de extracción han evolucionado hasta el punto de permitir la incorporación delacocinaaunespacioúnicojunto con el salón-comedor, sigue habiendo muchas personas que prefieren tratarlo como un espacio independiente. En este caso, la solución ha sido utilizar el vidrio transparentecomoelementodivisor,obteniendo una conexión visual que permitelacomunicaciónyquehace participe a la cocina de la vida que se desarrolla en el salón-comedor. Paranoperderespaciodetrabajo, la divisoria se ha cegado hasta la alturadelabancadaconuntabique cerámico, para así permitir la ubicación de mobiliario de almacenaje y un banco corrido, incorporando además un hueco donde se ubican unos taburetes que nos permitentenerunespaciodondedesayunar, hacer una comida rápida, o, simplemente, tomar un aperitivo mientras se cocina. El acceso a la misma se ha solucionado con una puerta de vaivén hacia el distribuidor, que nos permite entrar directamente con la compra,yotroconunapuertadevidrioquelaconectaconelcomedor, facilitandoelservicioalmismoyaumentandolasuperficiedetransparencia en la divisoria. En ocasiones es importante echarlavistaatrásyrecuperaralgunos significados que en algún momento,ysinsabermuybienporqué, sehanperdidoconelpasodeltiempo. Los interiorista, y en este caso nuestra compañera Noema Ortí, han vuelto a reescribir el concepto de hogar adaptándolo a nuestros tiempos.

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Estilo de Vida

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INTERIORISMO Estudio Code. DIRECCIÓN Plaza de la Hispanidad, 4. 03503 Benidorm (Alicante). TELÉFONO 965 857 361. WEB www.estudiocode.com

La línea recta heredada del constructivismo es uno de los elementos básicos. FERNANDO PECCI

MINIMALISMO OCCIDENTAL

Lo simple plantea retos complicados F. P.

Pese a lo que muchos creen, el minimalismo occidental no es una moda ni tiene origen reciente. Hay que remontarse a principios del siglo XX para encontrar las primeras corrientes que culminarán con el menos es más del maestro Van der Rohe a finales de la centuria. Y, desde luego, lograr equilibrio, simplicidad y elegancia no es tarea fácil

Fernando Ortuño eguramente para sorpresa de algunos profesionales y profanos, el concepto de minimalismo en Occidente no es una tendencia reciente; además, su origen no procede exactamente de la arquitectura ni del interiorismo. Nos tenemos que remontar a los principios del siglo XX para encontrar las primeras corrientes que, en las manos de Duchamp, Piet Mondrian, o Manray, entre otros, y desde el dadaísmo, el

neoplasticismo, el ready_made, o el constructivismo en todas sus nacionalidades, empiezan a establecer desde el arte los conceptos de simplicidad, minimización y repetición que culminarán en la arquitectura con el dictado de menos es más del maestro Mies van der Rohe. Por lo tanto, nada más lejos de que el minimalismo sea una moda ni, mucho menos, de ﬁnales del siglo XX. La simplicidad en el interiorismo no es una tarea fácil, ni consisteenponercuatroobjetos modernos en un espacio grande. El trabajo de composición y equilibrio en un interior es fundamentalparaquetengaunsentido y no se quede en una mera

anécdota vacía de contenido. Existen muchos grados y formas de acometer esta tarea. Hoy veremosunadeellasanalizando un proyecto de Sonia Sánchez, para ver un ejemplo, si no de minimalismo extremo, sí de equilibrio,simplicidadyeleganciaminimalista en su interiorismo. La línea recta heredada del constructivismo es uno de los elementos propios, y en esta obra podemos apreciar cómo, tanto en su vertical como en su horizontal, va jugando para conﬁgurar el espacio. Incluso la repetición de líneas, como podemos ver en las hendiduras del muro que separa el salón-comedor del distribuidor, y que en este caso se han utilizado para crear una iluminación indirecta, ya era un argumento para descontextualizar los objetos encontrados y cotidianos del ready_made de 1915. El color es otro de los factores que inﬂuyen. En este caso, una base de blanco con la aparición de algunos tonos neutros conscientemente colocados para resaltar o integrar el mobiliario, como en el caso del largo sofá, y una única nota de color en la alfombra, terminan de cerrar y equilibrar la composición cromática. A la hora de distribuir el mobiliario, una vez cumplido el ineludible cometido de la funcionalidad, podemos apreciar cómo la ortogonalidad impera, trasladando ese juego de horizontal y vertical de la estructura a la distribución del mismo. El minimalismo occidental no es una moda ni una tendencia, es una corriente artística que, como siempre, en manos de profesionales, ha llegado y permanecerá en todos los campos creativos.

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DISEÑO DE INTERIORES

La importancia de los muebles La tarea de estudiar el mobiliario expresamente para un determinado uso o lugar del hábitat es una de las facetas menos conocidas del interiorista, y, sin embargo, fundamental en numerosos casos LA CARTELERA

Los trabajos de diseño del mobiliario se extienden por toda la superficie del proyecto, de los armarios a la cocina.

Fernando Ortuño entro de la profesión de interiorista hay una faceta bastante desconocida y de la que casi nunca se habla. En muchas ocasiones, el interiorista afronta la tarea de proyectar mobiliario diseñado ex profeso para un determinado uso o lugar del hábitat. La propia estructura de la vivienda, la máxima de aprovechar los espacios quepodríanparecerinicialmente inútiles, así como algunas necesidades explícitas de los propios usuarios de la vivienda, son losprincipalesmotivosparaacometer esta tarea. Estos trabajos se extienden por toda la superﬁcie del proyecto. Los armarios en los dormitorios y fuera de ellos, el mobiliario de la cocina, los muebles de baño y los muebles contenedores en el salón comedor, son casi siempre susceptibles de recibir un diseño a medida, que ocupe un espacio determinado y una función muy concreta con la variable de las necesidad de cada persona.

L. C.

Orden y descanso Hoy veremos algunos de estos casos junto con un trabajo de Tono Lledó, donde esta tarea ha sido clave para el desarrollo del proyecto. En esta vivienda se propuso un estar entre el salón y el comedor que, ademas de ordenarestosdosespacios,seconvirtiera en una zona de descanso y relax personal. En él se opto por ubicar una tumbona tapizada en piel de vaca, diseño de Le Corbusier, junto con una mesa auxiliar en vidrioytubocromado;yparace-

pero esta vez realizado en vidrio mateado, con los marcos en aluminio y aportando una gran capacidad de almaESTRUCTURA cenaje a este espade la vivienda y las cio, a la vez que innecesidades de los usuarios son claves tegra su estética en determinantes. el resto del salón comedor, ya que, en este caso, estas dos piezas de la casa están totalmente unidas, con la única separación de una península del banco de la cocina realizada en acero inoxidable, que amplia la superﬁcie de trabajo y nos permite crear un punto de interrelación personal en la misma. Es muy importante que cualquier espacio cumpla perfectamente su función, y el mobiliario es una parte fundamental para lograrlo, de ahí la necesidad,enalgunoscasos,dequesea diseñado por un profesional rrar y cuadrar su geometría, a la pensando en su ubicación y en vez que se aprovechaba al máxi- su cometido. mo el espacio, se diseñó un contenedor a medida de puertas cuadradas y forrado en piel, con INTERIORISMO el ﬁn de armonizar y dar calidez Tono Lledó Interioristas. al ambiente junto con el resto de DIRECCIÓN paredes y el pavimento, que se Virgen del Socorro, 29. revistieron con madera natural 03002 Alicante. TELÉFONO de arce. Otro ejemplo que podemos 965 165 198. apreciar es el armario contene- WEB dor de la cocina, diseñado con www.tonolledo.com el mismo criterio geométrico,

En el proyecto de Tono Lledó que hoy presentamos, el diseño ex profeso del mobiliario ha sido clave para lograr el resultado pretendido.

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El vínculo entre muros y vanos es fundamental en la relación entre interiorismo y arquitectura

Proyecto de vivienda unifamiliar. PEDRO FAUS

INTERIORISMO Y ARQUITECTURA

Disciplinas hermanas, obligadas a entenderse El interiorismo y la arquitectura están obligados a entenderse como hermanos que conviven en un mismo espacio. Unas de sus diferencias más notables reside en la escala de trabajo: la de la arquitectura, menor, para dominar el espacio; la del interiorismo, mayor, con el fin de llegar a los detalles más pequeños P. F.

Fernando Ortuño l interiorismo y la arquitectura, como buenos hermanos, están obligados a entenderse e incluso, en algunos casos, a limar sus diferencias, que no son más que una consecuencia de dos profesiones que conviven, nunca mejor dicho, en un mismo espacio. Una de las diferencias notables es la escala de trabajo. Mientras, normalmente, la arquitectura trabaja a una escala más pequeña para poder dominar el espacio, el interiorismo amplía esa escala

INTERIORISMO Toni Lloret Melis interiorisme. DIRECCIÓN Parc de l’Estació, 36, 12. 46001 Gandia (València). TELÉFONO 620 588 600. WEB www.tonimelis.com

para ser capaz de llegar al detalle más pequeño. Esto es, precisamente, lo que las convierte en dos profesionesque,altrabajarjuntas, garantizan un proyecto capaz de abordar desde sus cimientos hasta el máximo detalle de acabado.

Hoy hablamos de algunas de estas cuestiones desde la experiencia del interiorista Toni Lloret en un proyecto de vivienda unifamiliar donde han convivido las dos disciplinas. El eje de relación más importante entre interior y exterior es el medio por el que se comunican. Así, la relación entre muro y vano, y la ubicación de los mis-

mos,esfundamentalalahorade decidirladistribución,yaquelas ventanas son el punto donde visualmente conﬂuyen estos dos espacios. En este proyecto podemos ver el ejemplo de la cocina, cuya ubicación en un punto donde, a derecha e izquierda, existe esta comunicación no solo lo dota de una perfecta ventilación cruzada y de una buena entrada de luz natural, sino que además la convierte en un espaciodetrabajoyocioabiertoalexterior, dotándola de un alto nivel de confortabilidad. Otro punto de relación son los materiales de acabado con los que se conﬁgura el proyecto, ya que, si no es necesario que sean los mismos en el exterior y en el interior,síqueesimprescindible que tengan una coherencia, tanto en tipología, como en aplicación para conseguir un conjunto consecuente. Dentrodelaviviendaexisteun hito, tanto en la arquitectura como en el interiorismo, que es ejedelaestructuraydistribución deunacasaconmásdeunaplanta, la escalera, un elemento fundamental que rige la circulación interior y que estéticamente sueleserpuntodereferencia.Eneste caso,elcriteriodelinterioristafue aligerarlaconunaestructurametálica volada, revestida en madera y acompañada, por un lado, por una barandilla de cristal transparente,yporelotro,porun muro de vidrio blanco retroiluminado, que hace de nexo de unión de las plantas, convirtiéndose así en un elemento escultórico dentro de la vivienda. Hoy hemos visto algunos puntos de esta convivencia entre disciplinas, y sobra decir que en esta relación compleja hay mucho más que hablar, pero eso será otra semana.

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ESPACIOS PRIVADOS

Disfrutar en la intimidad Al llegar la noche y la mañana, los espacios más privados de la casa adquieren su máximo protagonismo. Estas zonas también han experimentado una notable evolución para combinar funcionalidad y bienestar Dormitorio diseñado por Rafa Muñoz. SERGIO POMAR/RUBÉN MOTAVA

Fernando Ortuño lcaerlanocheyllegarla hora del descanso, o al despertarse y comenzar un nuevo día, los espacios más privados de la casa adquieren su máximo protagonismo. La zona de noche de la vivienda también ha sufrido una considerableevolución.Elcuartode baño se expande para convertirse en sala; los armarios se redistribuyen para configurarse en vestidor,yeldormitorio setransforma para convertirse en un estarnocturnodondeleer,descansarodisfrutardelanochedeuna manera mucho mas íntima, dejando así de ser únicamente un conjunto de habitáculos donde dormir, vestirse o ducharse, sin más aspiración. Hoy analizamos esta evolución visitando un proyecto de Rafa Muñoz donde, además, todos estos espacios juegan a confundirse, compartiendo forma y función con el fin de adquirir una entidad diferente. En este caso se partía de cero, con los únicos limites del perímetro, la estructura y las instalaciones comunitarias existentes para empezar a configurar la vivienda siguiendo las necesidades del propietario, además de intentar trasladar el espíritu de una ciudad de raíces moriscas a través de su estética. En el caso del dormitorio, la cama, diseñada ex profeso en madera de roble, como si surgiera del suelo; el contraste de la pareddondesesitúalacabecera,revestida en pan de oro, junto con el paramento que la enfrenta en blanco y conteniendo una sutil chimenea,consiguenunlugarre-

S. P./R. M.

INTERIORISMO RafaCub. DIRECCIÓN Pintor Josep Segrelles, 6, p. 1. 46870 Ontinyent (Valencia). TELÉFONO 962 387 219. WEB www.rafacub.com Vestidor.

lajado, propicio para la meditación y el descanso. A su vez, las dos paredes de cristal transparenteconviertenlabañerayladucha en terreno de transición entreeldormitorioylasaladebaño, dejándose entrever y jugando con la visual de los dos espacios. Una vez atravesamos el pequeño corredor que las une y

que las independiza en un momento deseado, entramos en un espacio limpio, mínimo y ordenado. Además, de nuevo aparece el roble, que destaca sobre el blanco; las puertas de la armariada que dan servicio al baño se prolongan conformando el vestidor y uniendo ambos de una manera simple y funcional, solo

interrumpida por una bancada suspendidayaéreadondesealoja el lavabo. Para terminar de equilibrarelcontenido,unespejo enmarcado en blanco se apoya sobre la pared de roble como si su ubicación fuera fruto de la casualidad. Un proyecto en el que se puede apreciar el valor de la minuciosidad que, puesta en manos de un interiorista, puede transformar un simple uso en un espacio donde disfrutar de la intimidad y del más pequeño gesto diario y cotidiano.

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SONIA GARCÍA

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INTERIORISMO Nacho Gisbert DECORADOR Decor Busier DIRECCIÓN Avda. Cataluña, 20, 1ª 46021 Valencia. TELÉFONOS 678 71 98 21 - 96 321 84 88 WEB www.decorbusier.es

EL DORMITORIO

Ha llegado un bebé S. G.

La llegada de un nuevo miembro a la familia refleja fielmente el hecho de que el hábitat es un espacio vivo, cambiante. Y el dormitorio de un recién nacido no es solamente un espacio donde dormir, sino también el lugar en el que comienza su primera y trascendental relación con el mundo

Fernando Ortuño l hábitat es un espacio vivo, que nace, se transforma y evoluciona. Nuestro modo de vida y nuestras necesidades son cambiantes, y como tales se reflejan en nuestro entorno. Es importante que, a la hora de diseñar, los interioristas tengamos en cuenta estas posibles metamorfosis. Sihayunhechoquereflejafielmente este principio, es la llegada de un nuevo miembro a la familia. Un bebé modifica totalmente los hábitos cotidianos y es necesario que su espacio más cercano sea capaz de acoger todas sus necesidades. Hoy estu-

diaremos un proyecto del interioristaNachoGisbertparaaproximarnosaestaprimeraetapade vida, que implica como en casi ningún otro momento al bebé y al resto de la familia. El dormitorio de un recién nacido no es solo un espacio donde

dormir, es un lugar donde comienza la primera y más cercana relación con el mundo; es un lugar donde descansar, donde realizar la lactancia y donde empezar con sus primeros juegos perceptivos. En esta etapa, el dormitorioseconvierteenunmicrohá-

bitat donde, además, el resto de la familia también disfruta de su estancia. En este proyecto se plantea un espacio cálido, con la cuna como epicentro y alrededor de la cual se sitúan el resto de elementos: una butaca tapizada en piel con los pies de balancín para los momentos de lactancia y poder compartir con él cualquier momento de afecto; una cómoda de ángulos suaves y redondeados para guardar todos sus primeros efectos, que además nos proporciona un banco de apoyo; un armario con la misma geometría donde colocar su ropa y los utensilios necesarios más voluminosos,yunpercheroenformadeárbol que, además de su uso, también es un elemento decorativo. Elparquésintéticocombinala calidez de su cromatismo con la resistenciaydurabilidadnecesarias,yenestecasosubeporlapared para revestirla y provocar un juegodelucesyformasque,aprovechando el espacio, nos ofrece undivándondepodercambiaral bebé, un cajón para guardar lo más necesario y un estante alto paradejarsusprimerosjuguetes. El papel pintado, con dibujos y letras, aporta puntos de distracción en sus primeras miradas, y en la iluminación dos lámparas de pantalla naranja proporcionan la luz habitual necesaria, al tiempo que el juego de los círculos retroiluminados aporta una luz tenue y cálida para el momento de descanso del recién llegado. El bebé, poco a poco, irá creciendo, y gracias a un buen proyecto profesional, algunos de estos elementos serán capaces de acompañarlo durante muchos años.

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HÉCTOR RUBIO

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INTERIORISMO M.ª Ángeles Fernández Giménez MAFG-INTERIORES DIRECCIÓN Denia, 39, dcha, puerta 4 46006 Valencia. TELÉFONOS 963 806 468 - 629 120 482 WEB www.mafg-interiores.com

ESPACIOS

Vivir en 40 metros H. R.

Vivir solo requiere, cuando sea posible, buscar un espacio proporcionado a esa circunstancia, bien estudiado tanto en cuanto se refiere a la distribución, como a las instalaciones. El proyecto que aquí se muestra, sobre un espacio de 40 metros cuadrados, ofrece todos los servicios necesarios sin renunciar a la estética

Fernando Ortuño uando alguien decide vivir solo, bien sea de manera temporal o permanente, buscar un espacio proporcionado a esta circunstancia siempre es una decisión coherente. Un espacio bien estudiado, tanto en su distribución como en sus instalaciones, puede convertir una vivienda de pocos metros en un hábitat cómodo y de fácil mantenimiento, que nos ayude a administrar nuestros recursos, ya que las necesidades de consumo energético nunca son directamente proporcionales al nímero de habitantes que viven en ella. Hoy

estudiaremos un proyecto de M.ª Ángeles Fernández sobre un espacio de 40 m2, que a priori puede parecer reducido, pero que a partir de un trabajo profesional y minucioso es capaz aprovechar cada metro, consi-

guiendo que ofrezca todos los servicios necesarios sin perder su valor estético. El primer paso, y como siempre el más importante, es ser capaz de analizar su geometría, para, a partir de ella, hacer que

todas las piezas de la casa puedan ocupar su lugar de una manera coherente. Gracias a este ejercicio, el salón principal integra la sala de estar, la cocina y el comedor, donde la mesa se ha ubicado apoyada sobre la península de la cocina, cumpliendo también así como lugar de ocio y trabajo. Este mismo espacio,asuvez,hacededistribuidor, dándonos acceso a una habitación que cumple la función de vestidor,yque,puntualmente,se puede convertir en un dormitorio de invitados, un aseo de cortesía, y al dormitorio de la vivienda, dentro del cual encontraremos un cuarto de baño privado,compuestoporunaamplia cabina de ducha y un mueble lavabo y tocador integrado en el mismo. En lo referente a la comunicación entre las distintas habitaciones, en todos los casos se han utilizado puertas correderas, permitiendo así que cada centímetro cuadrado sea útil. La calefacción se ha resuelto con radiadores eléctricos murales, que en espacios reducidos proporcionan su máximo rendimiento, y en cuanto a la refrigeración, debido a la buena orientación de la vivienda, la solución la aportan dos ventiladores, que también cumplen la función de luminarias, ubicados en el salón y en el dormitorio, y previendo una preinstalación de aire acondicionado por si en un futuro se considera que esto no es suﬁciente. Hoy no hemos hablado de estética, aunque no estaría de mas decir que la utilización de materiales y colorimetría es parte de la conclusión de este proyecto como un diseño totalmente equilibrado y eﬁciente.

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REHABILITACIÓN

ENRIQUE SENENT

Jugar con las alturas Fernando Ortuño a evolución de los modos constructivos, empujados por la obsesión delaspromotorasporrentabilizar el espacio construible, hace que tengamos que remontarnos a la primera mitad del siglo XX para encontrar arquitectura urbana donde no solo se valoraba la cantidaddemetroscuadradosquetenía una vivienda en superﬁcie, sino que también se tenía en cuenta su proporción vertical, y, de este modo, la altura de la misma. Así, desde entonces y a lo largo de todos estos años, esta proporción ha ido cambiando hasta elpuntodequelaalturadeunavivienda se ha limitado a los mínimos que ordena la normativa vigente,comprimiendoelvolumen en un afán puramente mercantilista de construir más plantas en una mismo superﬁcie. Esta semana veremos una propuesta de nuestro compañeroJaimeAlcayde,enlaque,alenfrentarsealarehabilitacióndeun proyecto de una vivienda de los años treinta en planta baja, su altura le ha permitido diseñar una curiosa habitación con doble función, donde zona de día y zona de noche se funden en un mismo lugar. En esta peculiar distribución verticalsehaubicadounazonade trabajo amplia y diáfana, junto con la armariada principal del dormitorio en la parte inferior de la habitación; en la superior, y a través de un altillo de estructura metálica ligera, encontramos el dormitorio, al cual podemos accederpordosescalerassituadasa ambos lados. Dentro de la distribución general,laubicacióndeestepolivalenteespaciosehamantenidoen la fachada principal, conservan-

E. S.

INTERIORISMO Jaime Alcayde Bellver LA CLÍNICA ARQUITECTOS DIRECCIÓN Salamanca, 21, entresuelo 46005 Valencia. TELÉFONOS 690 148 704 WEB laclinicaarquitectura@gmail.com

do la tipología constructiva de la época y permitiendo así una ampliaentradadeluznaturalgracias a los dos ventales orientados a la calle.Porotrolado,sucomunicaciónconelrestodelacasaestáresueltacondospuertascorrederas, que durante el día permiten in-

corporarlazonadetrabajoalresto de la vivienda y obtener una distribuciónmuchomasdiáfana. En lo que se reﬁere a su estética,elusodeinsertosdepavimentohidráulicoylarecuperacióndel ladrillocaravistaoriginalenalgunos paramentos, nos recuerda la

décadadelostreintaenlaquefue construida,yporotrolado,elmobiliario,elcolorblanco,lostechos lisos y la simplicidad de su carpinteríainterior,realizadaenmadera,latraendenuevoanuestros días. En este proyecto encontramos una distribución versátil, donde el interiorista se ha enfrentado a una geometría difícil recuperando tipologías y materiales originales,yconsiguiendoﬁnalmente un espacio armónico y con este peculiar ejemplo de distribución en altura.

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LA CARTELERA

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INTERIORISTA Juan Antonio Pascual DIRECCIÓN Pintor Benlliure, 22 bis. 46111 Rocafort Valencia. TELÉFONOS 652 909 154 WEB www.juanantoniopascual.com

COCINAS

Mucho más que un espacio para cocinar L. C.

Con el tiempo, el espacio de la cocina ha ido evolucionando hasta transformarse en un lugar cuidado en su concepción y diseño, donde realizar diversas actividades cotidianas o no. Ahora, en la cocina de casa, además de preparar la comida, también se puede trabajar, escuchar música o relacionarnos

Fernando Ortuño a cocina en el hábitat no solo ha cambiado en cuanto a su relación con elrestoespaciosdelavivienda,sino que además, y promovido por la evolucióndelosrolestradicionales hacia una convivencia mas igualitaria, la idea del acto de cocinar no solo como un hecho alimenticio, sino como una cultura directamente relacionada con nuestra saludycomounactosocialdentrode nuestro tiempo de ocio, ha sufrido en los últimos tiempos grandes

cambios en su propia función y estructura.Hoyanalizaremosunproyecto del interiorista Juan Antonio Pascual en el que, a través de su organización y estética, podremos descubriralgunosdeesoscambios

En cuanto a su distribución, la cocina ha dejado de ser un compendio de planos de trabajo, almacenaje y electrodomésticos que ocupanysaturansusuperﬁcie,para pasar a ser un espacio funcional y

cuidado donde se analizan y se tienenencuentalasnecesidadesparticulares del usuario. En este caso se han creado dos zonas divididas por una península que, debido a su altura, no separa visualmente el espacio. A un lado delamismasehasituadolazonade preparaciónycocción,resueltacon una línea continua de bancada y contenedores en mueble bajo; y al otrolado,unaarmariadadesueloa techo como zona de almacenaje, donde también se ubican el horno yelmicroondas,juntoconunazona polivalente compuesta por una estanteríaligerayunamesaquecumple la función de office a la hora de las comidas y de espacio de trabajo durante el resto del día. En cuanto al tratamiento estético y lumínico, los materiales continuos, los grandes formatos, una nueva concepción del mobiliario y la aplicación de criterios de iluminación abandonando la idea de la luz plana, han llevado a este espacio al mismo nivel de diseño y cuidado del detalle que se emplea en cualquier otro lugar de la vivienda. Otro punto que cabria destacar enesteproyectoeslaincorporación delgrafismoodeladecoracióngráfica, un concepto que, debido a la evolucióndelastecnologíasdeimpresiónsobrediversosmaterialesy soportes,haentradoennuestrascasas, permitiéndonos incorporar el mundo de la fotografía o el diseño gráficocomocomplementoyaportandonuevosconceptosque,estudiados por un profesional, llegan a combinaralaperfecciónconlosespacios. Enresumen,lacocinasehatrasformado en un espacio cuidado en su concepción y diseño, donde, además de cocinar, podemos trabajar, escuchar música o relacionarnos con nuestros familiares y amigos.

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INTERIORISMO Tresenvespa. DIRECCIÓN Av. Marquéss de Sotelo, 9, 3, 9. 46002 Valencia. TELÉFONOS 677 516 617 - 639 500 342. WEB www.tresenvespa.com

CONSTRUCCIÓN Y DISEÑO

La coherencia entre espacios y materiales Al crear un proyecto de interiorismo, es necesario crear un hilo conductor que recorra los espacios y otorgue coherencia a la intervención. En este sentido, la colaboración entre arquitecto e interiorista es esencial. Cualquier fórmula es válida, siempre que responda a un meticuloso estudio previo

Fernando Ortuño l enfrentarnos a un proyecto de interiorismo, y una vez el estudio de organización, distribución, circulación, etc., está resuelto, es necesario crear un hilo conductor que recorra todos los espacios y le otorgue coherencia a la intervención. Hay varias maneras de enfrentarse a esta tarea. El contraste puede ser un discurso válido, siempre que se haga de una manera estudiada;también,aplicarciertosmateriales que vayan creando una continuidad entre los distintos es-

pacios, aunque el resto de ingredientes varíen en su materia, estilo, forma o geometría. Lo que está claroesquecualquierfórmulaque se adopte, y como ya hemos dicho

en numerosas ocasiones, nunca debeserfrutodelacasualidadyrequiere un meticuloso estudio previo, donde el interiorista desarrollagranpartedesuprofesiónalen-

frentarse a un proyecto. Hoy estudiaremos uno de los interioristas Vicente Ortuño y José Prats, para analizar como se enfrenta el profesional a uno de estos criterios. El proyecto que hoy veremos es una vivienda unifamiliar aislada, construida cerca del litoral, donde de nuevo la colaboración entre el tándem arquitecto e interiorista es esencial. A la hora de acometer el interior se optó por espacios abiertos,quemantuvieranunacomunicaciónvisualyrealentodala vivienda, a la vez que se jugó con distintos niveles y alturas para organizar los espacios. En cuanto al tema que hoy tratamos, tres son los materiales que sehanutilizadoparaunificarydar continuidad al diseño. Elprimero,lamadera,yaforma parte de la configuración de fachada y entra en la casa en forma de tarima de lama ancha, cubriendo toda la superficie y dotandoalespaciodecalidez,porinfluencia del material, y de robustez, por el tamaño del despiece aplicado. El segundo material que se repite e integra es el hierro. Aparece enpartedesuestructura,quedeja alguna viga al aire para continuar en detalles como la configuración y barandilla de la escalera, o algunas piezas de mobiliario, como la estantería del salón, que se levantasobrelamaderagraciasaunalínea de iluminación led, o la estructura que soporta la cama. Como último ingrediente, un mortero de cemento gris proyectado sobre las paredes termina de aunarelcriterio,consiguiendoentre todos ellos no solo unos espacios perfectamente distribuidos, sino una estética coherente, basada en la personalidad y las características propias de cada uno de los materiales.

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ÁTICOS

Una vivienda objeto de deseo I. G.

Los áticos permiten un mundo de posibilidades en cuanto al diseño se refiere, dependiendo de su configuración espacial. Este proyecto de Ana Ramón y Iolanda Gimeno da buena muestra de ello En este proyecto, la configuración del espacio permitió contar con una amplia planta baja. IOLANDA GIMENO

Fernando Ortuño os áticos siempre han sidoobjetodedeseopor su ubicación en la planta más alta, por el hecho de no tener a nadie viviendo encima de nosotros, por tener una terraza que permite disfrutar de un espacio exterior dentro de nuestra propia vivienda, y por la posibilidad de tener un altillo o una pequeña segunda planta donde ampliarnuestrohábitatenloscasosenquelaconstrucciónlopermite por la forma de su cubierta si se abuhardilla en el interior. Pero no todo son ventajas. Los áticos han de estar muy bien aislados e impermeabilizados en su cubierta, ya que sobre el techo de nuestra casa inciden directamente el frío, el calor y la lluvia. De no contar con esa preparación, esto puede convertirse en un gran inconveniente y suponer un elevado consumo energético y de mantenimiento a la hora de climatizar y acondicionar nuestra vivienda o de solucionar problemas por ﬁltraciones de agua. Hoy estudiaremos un proyecto de Ana Ramón y Iolanda Gimeno en el que todas las ventajas se cumplen y donde, además, se ha realizado un puntual ejercicio de diseño en la escalera que une la planta baja con la buhardilla. En este caso, la conﬁguración del ático abuhardillado permitió contar con una amplia planta baja, por donde accedemos a la vivienda y se han ubicado las principales piezas, y una pequeña buhardilla con terraza propia, donde se distribuyó una zona de estudio y relax más íntima. Cuando en un proyecto nos

INTERIORISMO ishodesign. DIRECCIÓN Barrio de Russafa (Valencia). TELÉFONOS 647 172 072 - 661 254 971. CORREO-e ishodesign@ishodesign.com

No todo son ventajas en los áticos. Han de estar muy bien impermeabilizados y aislados, ya que sobre ellos no hay protección alguna.

encontramosconunabuhardilla, además de tener que jugar muy bien con su distribución debido aloscambiosdealturaqueenella se producen por la forma de las cubiertas, debemos de estudiar muybiensuiluminaciónnatural. En esta vivienda, adeás de los ventanales que dan a su terraza y dedosventanasubicadaseneltecho, se optó por abrir dos vanos acristalados en las paredes, que lo comunican con el salón-comedor de la planta inferior, au-

mentando así el intercambio de iluminación en los distintos momentos del día y ampliando su profundidad a nivel visual. En toda vivienda en dos alturas surge un hito, como es la escalera. Cuando el espacio donde seubicaes reducido, tantoenanchura como en su desarrollo, el interiorista se ve en el reto de hacer un ejercicio de diseño donde el equilibrio entre estética y funcionalidad debe ser la máxima prioridad. Un buen ejemplo es la solución adoptada por Ana y Iolanda en esta escalera a contrapié, realizada en madera y que acaba cerrando un buen proyectoenunatipologíadeespaciocasi siempre complejo.

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La calidad de la iluminación artificial es fundamental para crear ambientes. GILBERTO DOBÓN

JOEL SERRA

La escenografía de tu vida El cambio en los modelos de convivencia marca la evolución en el diseño de interiorismo. El trabajo de Joel Serra resume bien los conceptos claves, que ponen a dialogar la funcionalidad con la intimidad. Los espacios rompen sus fronteras para hibridarse con la esencia del hogar como morada de la vida.

Interiorista

Fernando Ortuño uncionalidad, espacio, estilo, cromatismo, diálogo, memoria, convivencia, simplicidad, intimidad, coherencia, equilibrio, armonía... Son muchos los conceptos que a lo largo de todas estas semanas hemos tratado de dibujar teniendo como lienzo de fondo algo tan personal como nuestro hábitat, y si en algo hemos hecho muchas veces hincapié es en el hecho de que conseguir un buen

Joel Serra,C/ Juan Gil Albert, 19038004 Alcoy (Alicante) TELÉFONOS. T. 965 52 21 84 M.657 97 02 66 WEB. www.ebano.alcoi.com

Los colores son una muestra de nuestra personalidad. GILBERTO DOBÓN

resultadoaltrabajarcontodosestosconceptosnoesfrutodelacasualidad ni del corta-pega de imágenes dispersas trasladadas a nuestra vivienda. Hoy llegamos a nuestro último capítulo dedicado a este espacio tan personal, y queremos hacerlo a través de nuestro compañero Joel Serra en un proyecto

dondeintervienenalgunasdelas ideas y conceptos que hemos intentado explicar en esta etapa. Laaperturadelosespaciosen el hábitat no es una cuestión de tendencia; el cambio de los modelosdeconvivenciaeslabasede esta evolución, en la que algunas paredes,comoenelcasodelacocina y el salón, dejan de existir o se vuelven traslúcidas porque al igual que los espacios, nuestras funciones dentro del hogar ya no están compartimentadas. Tambiénabrimoselinterioral exterior rompiendo así esa fronteraobteniendoyaprovechando losbeneficiosdelosrecursosnaturales, transformando nuestro entorno en un lugar donde el consumo responsable y la sostenibilidad es un valor a tener en cuenta. El color es una muestra de nuestra personalidad, un factor que influye directamente sobre cada uno de nosotros y sobre el equilibrio y la armonía del conjunto; en este proyecto la base de colores neutros dio paso a la incorporación del rojo como elemento de diferenciación y continuidad en cada espacio, ofreciéndonosademáslaposibilidad de realizar variaciones en el tiempo. La calidad de la iluminación artificial no se mide por la cantidadsinoporunbuenestudioque cubra nuestras necesidades de trabajo y comodidad sin perder devistasumantenimientoyconsumo. Y por último, cualquiera que sea el resultado estético lo mas importante es que el estudio de distribución y la función de los espacios sea el resultado del modo de entender nuestra vida. Lamorada,elhogar,elrefugio, la casa es donde crecemos, dondeconvivimos,dondecompartimos y desarrollamos nuestro lado mas personal, mas íntimo, mas humano. Nuestrotrabajocomointerioristas es analizar, estudiar y realizar una labor estrecha y conjuntaconquiennosllamaponiendo a su servicio nuestra profesionalidad,experienciayconocimientoconelfindepoderproyectarla escenografía de sus vidas.

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DISEÑO DE INTERIORES

Los espacios de trabajo

Equipo multidisciplinar En muchos de estos casos ya no es solo el interiorista el que interviene en el proceso. Muchas otras facetas del diseño, como, por ejemplo, el diseño gráﬁco o el de producto, pasan a formar parte del equipo multidisciplinar que tiene como único objetivo otorgar desde el inicio una coherencia global a todo el proyecto, para así conseguir mediante su trabajo, codo con codo, el mejor resultado. Son muchas las tendencias, estilos y personalidades en este

ámbito, ya que cada empresa o marca intenta trasmitir a través de sus locales su individualidad y su hecho diferencial, y cada vez son más las que se dan cuenta de que desde una buena gestión del negocio y poniendo en manos de profesionales el diseño de su espacio y la gestión eﬁciente y ética de sus recursos, será la única manera de conseguir acercarse a un caso de éxito.

También en el hogar Existe otra faceta del trabajo que también queremos abordar en esta etapa. Es evidente que la evolución de las comunicaciones y de las herramientas en red han permitido que casi cualquier lugar pueda transformarse en nuestro puesto de trabajo, y cada vez más, dentro de la vivienda y de nuestro ámbito más personal, tenemos la necesidad de destinar, aunque sea un pequeño rincón, a este ﬁn. Siguiendo con la misma idea y el mismo criterio que en la anterior etapa, analizaremos conceptos puntuales a través de proyectos realizados por interioristas del Colegio de Decoradores y Diseñadores de Interior de la Comunidad Valenciana, e intentaremos dialogar sobre algunas de estas claves, mostrando así la calidad y la diversidad de los trabajos que se realizan en todo nuestro territorio.

P. F.

Fernando Ortuño espués de estudiar y analizar nuestro entorno más personal, hoy comenzamos una nueva etapa, dedicada a los estudios profesionales, las oﬁcinas, las tiendas, los restaurantes, las exposiciones de producto y cualquier otro lugar dedicado a esa otra faceta que ocupa otra gran parte de nuestras vidas, los espacios de trabajo. Estos ya no son lugares dirigidos únicamente al emisor del encargo, sino también al público que los visita y al que van dirigidos. Desde esta dicotomía, estudiaremos en profundidad la funcionalidad y la organización desde el punto de vista del comercio o empresa, y a la vez, también su imagen hacia el exterior a través de la idea de marca como la personalidad propia del espacio y del mensaje a comunicar, así como del concepto deproyectointegralcomolaunidadentrelasdistintasdisciplinas deldiseñoqueintervienenenun proyectodeestascaracterísticas.

Se analizarán conceptos puntuales para mostrar la calidad y diversidad de los trabajos que se realizan en la C. V.

PEDRO FAUS

Después de analizar el entorno más personal, esta sección inicia ahora una nueva etapa dedicada a los estudios profesionales, oficinas, tiendas, restaurantes, y exposiciones de producto, entre otros proyectos

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XAVIER MOLLÀ

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INTERIORISMO RafaCub. DIRECCIÓN Pintor Josep Segrelles, 6, 1ª. 46870 Ontinyent (Valencia). TELÉFONO 96 238 72 19. WEB www.rafacub.com

«showroom»

La idea de marca X. M.

Cuando el interiorista se enfrenta a un proyecto comercial, lo hace con el fin de comunicar el espíritu y los valores del producto y la empresa. Para entender mejor este principio, vemos un proyecto en el que se trabaja sobre cuatro conceptos: dinamismo, ductilidad, fluidez y, uniéndolos a todos, colorimetría

Fernando Ortuño os interiores siempre actúan como conductores de experiencias y sensaciones,ycuandoelinteriorista se enfrenta a un proyecto comercial,hayqueentenderque lo hace con el fin de comunicar el espíritu y los valores del producto y de la empresa, con el fin de transmitir su personal y particular idea de marca. Paraentendermejoresteprincipio, hoy estudiaremos el caso del proyecto que Rafa Muñoz realizó para la empresa Hidrosalud, una firma dedicada al tratamiento del agua, y que dio pie al estudiosobrelaimagenylaspropiedades de este elemento.

A nivel funcional y como programa de necesidades, el espacio se planteaba como un showroom donde mostrar el producto acompañado de varios espacios dedicados a la gerencia, administración y atención al público. A partir de esta base, la ima-

gen se trabajó sobre cuatro conceptos: el dinamismo, la ductilidad, la ﬂuidez y la colorimetría como uniﬁcador de todos ellos. Elespaciosenospresentacon una geometría totalmente orgánica, con paramentos curvos e inclinados,dondeprácticamente todas las aristas y terminacio-

nes son redondeadas y los materiales, como, por ejemplo, el cuarzosintético,dentrodesuabsoluta solidez, recorren las superficies sin uniones ni fisuras, dándonos esa sensación de fluidez y ductilidad. El mobiliario está resuelto con el mismo concepto de formas y materiales, integrándose y mimetizándose perfectamente con todo este entorno, donde las superficies son completamente lisas, como si estuvieran pulidas por el agua, proporcionando una lectura continua, pura, aséptica y dinámica del espacio, con lo que se consigue un equilibrio visual, de modo que nada resalta sobre nada y, a su vez, tiene una lectura totalmente definida.

la iluminación es clave La iluminación es otro de los factores clave en esta intervención. Por una parte, el azul de las líneas continuas de leds proporciona una ambientación muy definida, donde el color es el protagonista; por otra parte, en las zonas de trabajo las lámparas suspendidas de vidrio blanco proporcionan el nivel lumínico necesario sin romper la atmósfera. En cuanto a la información y la imagen gráfica, la señalética ha sido trabajada con el mismo criterio, destacando la importanciadeltrabajoconjuntoentre disciplinasdediseñoalahorade acometer un proyecto. Como hemos dicho al principio, un proyecto de imagen donde, en este caso, se ha creado un espacio limpio, continuo, dinámico y fluido, que además de ser un perfecto entorno de trabajo, es capaz de transmitir al visitante la sensación y la experiencia del liquido elemento.

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«COWORKING»

Compartir espacio y recursos El coworking (el hecho de compartir el propio lugar de trabajo con otros profesionales) es un sistema cada vez más extendido. Aquí vemos un ejemplo, diseñado por el interiorista Fran Clausell para sí mismo HÉCTOR ARNAU

El diseño crea la independencia necesaria en cada puesto de trabajo, facilitando al mismo tiempo la colaboración.

Fernando Ortuño l estudio de un interiorista siempre es un proyecto muy especial. Muchas veces, y curiosamente, diseñar para uno mismo se presenta como un reto en el que concretar en un espacio nuestra propia imagen no es tarea fácil, debido a la falta de distancia a la que estamos acostumbrados en el resto de trabajos, y que nos proporciona la necesaria objetividad. Hoy analizaremos el estudio del interiorista Fran Clausell, donde veremos que, por supuesto, no es una tarea imposible, sino solamente una dificultad a solucionar con la profesionalidad y el trabajo necesarios.

H. A.

donde se distribuye la recepción, una sala de juntas, el centro de documentación o biblioteca y un office de servicio. Un espacio abierto donde, partiendo de la doble altura del vestíbulo y de la perspectiva que nos proporciona su fachada, totalmente acristalada, la planta superior se nos presenta como un volumen independiente dentro de la propia arquitectura, transmitiéndonos la sensación de estar en un espacio único, en el que un volumen sólido de color rojo óxido se ha incrustado en su geometría.

El propio estudio El caso que esta semana se nos plantea tiene un valor añadido, ya que, además de ser su propio estudio profesional y partiendo de la idea de poder ofrecer proyectos integrales de diseño, se proyectó también como un espacio de coworking. ¿Que es el coworking? La idea de coALTURAS. En la working, en este parte inferior, los serindepencaso, se plantea vicios comunes; la in- nales dientes que trabacomo un espacio terior, independiente, como espacio jen, habitual o cirdonde, a la vez que único. cunstancialmente, en realizamos nuestra proyectos de colaborapropia tarea profesional, damos cabida a la incor- ción, compartiendo espacios, poración de otros profesiona- servicios y recursos comunes. El proyecto de interiorismo les mediante el arrendamiento de espacio de trabajo, con el se ha planificado en dos altufin de conseguir un equipo ras. En la inferior se han ubimultidisciplinar de profesio- cado los servicios comunes,

Zonas de trabajo

INTERIORISMO ideo estudi. DIRECCIÓN Donat, 11. 12002 Castellón. TELÉFONO 678 534 737. WEB www.ideoestudi.com

Ubicadas en la planta superior están las zonas de trabajo. La organización se ha resuelto creando una superficie diáfana que, gracias a su estudiada distribución de mobiliario, crea la independencia necesaria en cada puesto, dando pie al concepto inicial del proyecto de independencia y colaboración coincidentes en el espacio y en el tiempo. En definitiva, estamos ante un proyecto con una buena estructura de imagen y que, gracias a un exhaustivo estudio de su organización, permite perfectamente cumplir las necesidades de esta reciente y cada vez mas extendida manera de trabajar.

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HOSTELERÍA

Un proyecto integral La hostelería es uno de los sectores que más han evolucionado, también en cuanto al diseño se refiere. La intención es unificar la experiencia gustativa con el entorno en el que se produce PEDRO FAUS

La imagen gráfica se sintetiza en el diseño circular de una celosía de inspiración morisca y un dictado sobre gastronomía.

Fernando Ortuño a hostelería es, hoy por hoy, uno de los sectores que más han evolucionado en lo últimos tiempos. La consolidación de algunos cocineros y su imagen pública, junto con el alto nivel de la gastronomía en nuestro territorio, han contribuido a que cada vez se cuide más su imagen, al margen de los platos, intentando uniﬁcar la experiencia gustativa con el propio entorno donde se produce. Hoy analizaremos un proyecto de Toni Lloret, para intentar explicar cómo un buen proyecto integral intenta abarcar todos los factores que intervienen en él, desde el interiorismo hasta el diseño gráﬁco, que en este caso incluso se funden en su interior.

lectura del espacio es limpia, basada en el ESPACIO se ha di- color blanco y en un alistonadodemadevidido en 5 plantas para donde ofrecer ra lacada en colores los distintos servineutros, que cubre cios, del tapeo a sus paredes produla terraza. ciendo un efecto de repetición y continuidad sin alterar la sobriedad del espacio. La iluminación es perimetral e indirecta, y en el techo, unos huecos circulares actúan como lucernarios, reforzándola.

La imagen gráfica

El proyecto se desarrolla en una antigua casa ubicada en el centro histórico de Gandia, que originalmente estaba destinada a una vivienda de una sola planta. Hoy, atendiendo a la necesidad del negocio de tener varios espacios donde ofrecer distintos servicios de tapeo, carta, comedores privados o terraza, su altura se ha dividido en cinco plantas, que van alternando la mitad de la superﬁcie total en cada una de ellas.

P. F.

Una antigua vivienda

Luz natural

INTERIORISMO Toni Lloret Melis interiorisme. DIRECCIÓN Parc de l’Estació, 36. 1246001 Gandia (València). TELÉFONO 620 588 600. WEB www.tonimelis.com

La escalera, acristalada en todas las plantas, hace de nexo de unión y de entrada de luz natural en todo el volumen. Con el ﬁn de mantener su espíritu, se ha conservado la barandilla original, así como se han dejado al

descubierto algunos de los paramentos de ladrillo y piedra originales. Deacuerdoconelprogramade necesidades, y para no interferir la experiencia gastronómica, la

En este caso se encargó también al estudio de Toni Lloret la imagen gráfica del restaurante, que se sintetizó en el diseño circular de una celosía de inspiración morisca, complementada con un dictado sobre gastronomía. Pero el diseño gráfico no se queda en el papel, ya que en el interior del local se ha incorporado la celosía de forma corpórea, haciendo un pliegue entre la pared y el techo, y se han reproducido los textos grabados en algunos de sus paramentos, unificando los conceptos. En este proyecto encontramos un perfecto aprovechamiento del volumen construido, solucionado de una forma limpia y luminosa, que es capaz de recordarnos su origen y donde grafismo e interiorismo conviven a la perfección.

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REMODELACIONES

Renovarse o morir LUCÍA ALBERT

El inicio de un nuevo proyecto no siempre está vinculado a la nueva creación de un negocio. Incluso los más tradicionales deben renovarse, como este horno de Massamagrell, en manos del interiorista Jaime Alcayde

Fernando Ortuño l inicio de un nuevo proyecto no siempre está vinculado a la nueva creación de un negocio; cualquier comercio, y por supuesto los comercios tradicionales, también deben de ser objeto de renovación. Hoy por hoy, además, son muchos los que incluso demandan una diversificación de su oferta, con el fin de adaptarse y hacerse competitivosantelagranafluenciademodelos franquiciados que, bajo potentes firmas nacionales e internacionales, ocupan los sectores de mercado. El papel del interiorista en estas remodelaciones es fundamental, ya que es capaz de añadir al valor de la experiencia y al buen hacer de la tradición una nueva imagen que los disponga a seguir ofreciendo un producto de calidad en un entorno totalmente actualizado. El proyecto que hoy nos ocupa es un encargo que recibió el interiorista Jaime Alcayde, en el cual se pretendía remodelar la imagen de un horno tradicional enlalocalidaddeMassamagrell, incorporando una zona de cafeteríadondesepudieraconsumir sus productos. El primer punto en la intervención ha sido conseguirque, a través de su fachada, el local tenga una gran presencia en el paisaje urbano, consiguiendo a su vez, en este caso, que la calle también sea protagonista en su interior por medio de dos grandes cristaleras que rompen esa frontera. En lo referido a su distribución, y condicionado por su ge-

L. A.

INTERIORISMO

La Clínica arquitectos. DIRECCIÓN Salamanca, 21, entresuelo. 46005 Valencia. TELÉFONO 690 148 704. CORREO-e laclinicaarquitectura@gmail.com

ometría alargada, se ha ubicado unabarralongitudinalquerecorre todo el espacio siguiendo la misma línea que el mostrador del local ya existente, provocando una continuidad que los uniﬁca y otorgándole un protagonismo desde el exterior que sólo se ve interrumpido por las cuatro mesas dispuestas en la misma dirección En cuanto a su estética, está

basada en la madera de haya alistonada,lafibravegetal,unrevestimiento cerámico bicolor y la pintura blanca, y en cómo estos cuatro materiales van cubriendolassuperficies,solapándose en distintos planos y rompiendo la geometría propia de cada paramento. Así, el techo se pliega sobre la pared de la fachada; el pavimento, sobre la barra, y la madera dibuja una sinuosa curvaqueledamovimientoydinamismo a todo el conjunto. En cuanto al antiguo local, la intervenciónhasidomuchomás sutil, actuando en el pavimento ylacolorimetríaparaunificarlos sin romper con su historia ni confundir al cliente que durante todasuvidaaacudidoacomprar en su obrador tradicional. Un proyecto en el que podríamos aplicar esa máxima tan conocida de renovarse o morir, pero siempre de la mano de quientanbienconoceelespacio, el interiorista.

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ROCÍO BENAVENT

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INTERIORISMO Estudisenser. DIRECCIÓN Pintor Gisbert 10. 46006 Valencia. TELÉFONO 647 537 343. CORREO-e estudisenser@gmail.com

REVESTIMIENTOS

Los nuevos materiales alientan la innovación R. B.

En las últimas décadas hemos asistido a una vertiginosa evolución de los materiales de revestimiento. Nuevos productos que inicialmente se ofrecen por canales profesionales, pero que muchas veces terminan llegando directamente al público desde proyectos como el de Sebastián Ruiz que aquí se describe

Fernando Ortuño nlasúltimasdécadashemos asistido a una vertiginosa evolución de los materiales de revestimiento que, gracias a la investigación y a las nuevastecnologíasdeproducción, ha puesto en nuestras manos un amplio surtido de posibilidades. Estos nuevos materiales, inicialmente,seofrecenporcanalesprofesionales, pero en muchos casos terminan trascendiendo y llegando directamente al público desde nuevos showrooms que abren sus

puertasalacalle.Esteeselcasodel proyecto realizado por el interiorista Sebastián Ruiz, que recibió el encargo de Cement Design para abrir,elpasadoaño,suspuertasen Valencia y presentar su propuesta de microcemento.

Elproyectoseplanteasobreuna planta rectangular, con un criterio muy abierto, marcado por la ausenciadeunpuestoﬁjodeatención y con tres espacios claramente diferenciados:unescaparateydossalas de trabajo con distintos niveles

deprivacidad,dondeseubicandos mesas alrededor de las cuales relacionarse sin barreras ni fronteras, favoreciendo y relajando la comunicación. Este criterio tiene una clara intención, ya que en este sector es muy habitual el trabajo con profesionales que, con o sin sus clientes, visitanlasinstalacionesparapoder plantear un proyecto sobre las dos amplias mesas que permiten el ir y venir de planos y bocetos. Encuantoasuestética,sehadesarrollado con el propio producto y la posibilidad que éste tiene de ser aplicado sobre casi cualquier superficie. Así, suelo y paredes han sidorevestidoscondistintoscolores y acabados, creando un ambiente detexturauniforme,alavezquesirvedemuestrarioypermiteapreciar el propio material ya aplicado. La división de los tres espacios estáresueltadeunaformaligera.En el caso del escaparate, una cortina de tiras de plástico transparente, que cierra la geometría del mismo sin interferir en la visión del local, y lateralmente, una cortina de agua que, además de su intención estética, muestra la impermeabilidad del producto. Entre las dos salas de trabajo se repite el concepto, pero estavezlacortinaestáformadapor gruesas cuerdas de pita, provocando un efecto más traslúcido, y no tan trasparente. Lailuminaciónseplanteadesde tres niveles: una general, que baña la superficie del local; las suspensiones, que iluminan los planos de trabajo, y los focos direccionales, para resaltar puntos y superficies concretas de la exposición. Un proyecto muy estudiado, que nace gracias a la evolución y las nuevas posibilidades de mercado que provoca esa inercia tan esencial llamada investigación y desarrollo.

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HÉCTOR RUBIO

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INTERIORISMO Vicente Navarro. DIRECCIÓN Cirilo Amorós, 83, 85. 46004 Valencia. TELÉFONO 963 736 293. FAX 963 950 335. WEB www.vicentenavarro.es

LA OFICINA DEL SIGLO XXI

Las personas son las grandes protagonistas H. R.

La revolución tecnológica ha propiciado una gran metamorfosis de los espacios de trabajo. Conceptos como cooperación, horizontalidad, transparencia y trabajo en equipo, han influido directamente en el funcionamiento y, como consecuencia, en el trabajo en equipo, frente a ideas desfasadas como aislamiento e incomunicación

Fernando Ortuño nplenosigloXXI,losespaciosdetrabajohansufrido una gran metamorfosis con la revolución tecnológica y con las nuevas posibilidades que nos ofrecenlosactualessistemasdeproducción y comunicación dentro y fuera de las oﬁcinas. Así, conceptos como cooperación, horizontalidad, trasparenciaytrabajoenequipo,han inﬂuido directamente en su funcionamiento y, como consecuencia, en suconcepcióndediseño. Esta semana estudiamos el pro-

yectoque,desdeelestudiodeVicente Navarro, se planteó para la ﬁrma CDMIngenieroscomoejemplodela nuevaoﬁcinamoderna. Como sistema de organización,

todaslasáreasdetrabajogiranentornoaunhitocentralcompuestoporla recepción y un mural gráﬁco de vidrio impreso con imágenes de los propiosproyectosdelaingeniería,in-

terpretadoslibrementepordosartistasplásticasqueleaportanasuestética una importante carga gráfica. A partirdeahí,elconceptodecomunicación y horizontalidad surge a través de las divisorias transparentes que van configurando los distintos departamentos, ofreciéndonos el confort puntual del aislamiento acústico sin perder la perspectiva completa del espacio y teniendo comoúnicopuntodediferenciación un sutil cambio de color en el vidrio, que marca, a modo de señalética, la zona directiva. En cuanto al resto de materiales,estostambiénseproyectan con la intención de enfatizar el modelo de trabajo unificando toda su superficie con un pavimento de moquetanegraquecambiaenlaszonas de aseos y biblioteca, pero mantienesucromatismo. Conelfindetrasladarelexterioral interior, se vertebran en su circulación tres invernaderos que nos permiten convivir con las plantas medianteunsistemaderiegoyoxigenación;además,sustechossehanplanteado como lucernarios capaces de transmitirnos la sensación de la luz natural. Un espacio abierto en su visual, delineado con trazos limpios, con una circulación y comunicación totalmente abierta, y que ha sido proyectadoconelfindehumanizaryfavorecer la socialización como parte delaideadecooperaciónyequipo,y que por su transparencia pone a las personas en primer plano, haciéndolas formar parte del propio concepto de interiorismo, recordándonos y adaptando a nuestros tiempos lospostuladosdeFrankLloydWright cuando, en los años treinta, anteponíaensusdiseñosespacioeiluminación ante planteamientos absurdos que pretendían que el aislamiento y laincomunicaciónformaranpartede laproductividad.

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INTERIORISMO Óscar Vidal Quist. DIRECCIÓN Perú, 64. 03803 Alcoy. TELÉFONO 620 107 322. WEB www.oscarvidal.net

REMODELACIONES

Conceptos previos que marcan la pauta L. C.

La clonación de una estética preexistente no es necesariamente la solución más profesional. Los conceptos ya presentes exigen reflexionar ante ellos antes de intervenir sobre el espacio. Una reflexión que debe incluir las características de ese espacio y la función a la que va destinado, entre otros factores

Fernando Ortuño n muchas ocasiones, la estética de un proyecto depende de un conceptocomercialexistenteyplanteaal interiorista la necesidad de reﬂexionar frente a él. A esto siempre debemos sumarle las características propias del espacio, la función a la que se destina y, por supuesto, los recursos disponibles de quien nos realiza el encargo. La clonación de una determinada estética ya existente no es necesariamente la solución más

profesional; en nuestro trabajo está el estudiar con profundidad la totalidad del programa de necesidades y cumplir con él intentando siempre dar nuestra visión del conjunto.

Hoy estudiaremos el proyecto que Óscar Vidal ha realizado diseñando un bar restaurante para un centro enfocado al mundo de los bolos y al ocio recreativo. El planteamiento se inicia so-

bre un local de estructura de hormigónysuelofratasado.Alhilode estos materiales y buscando una continuidad en sus paramentos verticales,lapropuestahasidorevestir sus paredes con un microcemento,aexcepcióndelacristalera que abre el local al centro y la zona de acceso. Siguiendo con este criterio de simplicidad que transmite este contenedor uniforme en su cromatismo y textura,lamaderahasidoelúnicomaterial que se ha incorporado a su diseño,queademáshasidorecuperadodelasantiguaspistasdela bolera aprovechando el cambio de esta por un parqué sintetico. La estructura de la cristalera, asícomoelrestodeelementos,se han proyectado exentas del cubo de hormigón, configurando una nuevaarquitecturadentrodelaya existente.Sugeometríasehaadapatdo a estructura longitudinal, planteando un banco corrido, una mesa y la barra que recorren todo el local. Encuantoaluso,sediferencian dos zonas, una con mesas individuales apoyadas por un banco corrido y sillas reclicladas y reciclables que permiten un estar más independiente, y en paralelo,unamesacentralrealizadacon un sobre continuo donde compartimos con el resto de clientes la superficie. Entodosloscasos,yenrelación con esa reflexión a la que hacíamos referencia, se aprecian las marcas y guías sobre la madera, quecumplíansufunciónanterior, consiguiendo,atravésdelareutilización,unaestéticatemáticasin renunciaraldiseño,asícomouna atmósfera funcional, sobria, limpia y cargada, por otra parte, de romanticismohaciaeldeportede losbolos,cumpliendodeestamanera todas las premisas del programa inicial de necesidades.

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La iluminación ha sido concebida con un criterio escenográfico, tratando el producto como una obra de arte.

Pilares, mobiliario, moqueta y paneles expositivos dan sensaciones sólidas y continuas. HÉCTOR RIBOP

EL CONCEPTO Y LA ESTÉTICA

Las insoslayables leyes de la evolución H. R.

Con el paso del tiempo, muchos establecimientos han venido experimentado grandes cambios conceptuales, determinados en muchos casos por un cambio semejante del producto que ofrecen. En estos casos, el interiorismo debe investigar esas innovaciones para adecuar su oferta a la más rabiosa actualidad

Fernando Ortuño nlasegundamitaddelsiglo XX, algunos tipos comercios experimentaron grandescambiosensuconcepción. Unclaroejemplodeestaevolución sonlasópticas,quepasarondevendergafasentendidascasicomoprótesis, a convertirse en verdaderas boutiques de moda arrastradas por laindustriadondeempezaronatrabajar y a contratar grandes diseñadores. Es obvio que los locales que las acogían también sufrieron la mismaevolución,pasandopordis-

Los claroscuros juegan un papel clave en este caso.

INTERIORISTA

Carmen Balsega Taller de Proyectos. DIRECCIÓN Denia, 41, bajo izquierdo. 46006 Valencia. TELÉFONO 963 810 603. WEB www.estudiocbaselga.com

tintas tendencias y modas que fueron marcando cada momento. Hoy analizaremos un nuevo concepto proyectado por la interiorista Carmen Baselga, en el que, a través de su diseño, se ha des-

prendido de algunos de los tópicos que envolvían a este sector, consiguiendo ir mas allá y planteando una imagen radicalmente distinta. La base estética de este proyecto está sostenida principalmente en tresconceptos.Elprimeroessutex-

tura,quenacedelmaterialutilizado para revestir los pilares y configurar el mobiliario de atención, continuando con la moqueta que reviste elpavimentoylospanelesdondese ubica el producto, presentando todasellassuperficiesdesensaciones sólidas y continuas, que generan planos sin distracciones superficiales e innecesarias. El segundo es el cromatismo, que se unifica en su gama de grises, provocando un escenarioperfecto,sólorotoporelrojo delassillasy,principalmente,porel blanco de los paneles; se aprecian perfectamentelosdiseñosdelasgafas, envolviéndolas en un lienzo inmaculado que comparten con las ilustraciones del diseñador gráfico Antonio Solaz. El último y, quizá, el conceptomasinnovadorenestetipo decomercio,eslailuminación.Ésta hasidoconcebidadesdeuncriterio escenográfico,tratandoelproducto comounaobradearte,focalizándola y concentrándola en los puntos donde es necesaria, consiguiendo un juego de claro-oscuro sin perder en ningún momento su funcionalidad. Las luminarias han sido ocultadas por una superposición de lamas transversales de material textil negro que, además de cuadrar la imagendellocal,ofrecen,juntocon lamoqueta,elbienestaracústiconecesarioalevitarlasreverberaciones. En lo referente a la distribución, essencillaymuyestudiada.Hasido resuelta posicionando como eje central las dos mesas de atención al clienteycreandounacirculaciónperimetral donde se puede ver las gafas sin molestar al funcionamiento del trabajo. Es necesario y está en nuestra profesión investigar conceptos innovadores,inclusocuandoesto,inicialmente,supongaunalaborpedagógica que finalmente acabe en la satisfacción de los clientes.

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RODRIGO MASCARELL

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INTERIORISTA Begoña Blasco Interiorismo (Valencia). TELÉFONO 636 098 862. WEB www.begonablasco.com

UN EDIFICIO DE OFICINAS

La colaboración con otros profesionales R. M.

Además de realizar trabajos individuales, los interioristas se ocupan también de realizar proyectos en colaboración con otros profesionales, como arquitectos e ingenieros. Este tipo de encargo, como el que aquí vemos sobre un edificio de oficinas, conlleva en muchos casos una especial complejidad

Fernando Ortuño entrodelasdistintasfacetas que tiene la profesión de interiorista, existe la participación del mismo en proyectos de nueva planta en colaboración directa y horizontal con ingenieros y arquitectos, aplicando asítodossusconocimientosycriterios en su gestación técnica y de diseño. Quizá no existan grandes diferenciasconcualquierotrotipode trabajo, ya que en la profesionalidadnohayproyectopequeño,pero sícabedestacarlacomplejidadque

puede representar un encargo de estas características. Hoyrecorreremosalgunosdeestoselementossobreelproyectoque la interiorista Begoña Blasco reali-

zó para el Grupo Disber, donde se partía de un programa de necesidades para un ediﬁcio de oﬁcinas donde conviven varias empresas pertenecientes a diversos sectores,

con el inconveniente de tener, algunasdeellas,unaproducciónpuramente estacional y con una gran afluencia de público externo. En su organización se tomó comoejedivisorycentrallaescalera diseñada en hierro, acero y cristal que recorre todas las plantas dividiéndolasypermitiendoladistribución horizontal de los distintos usos, utilizando el hueco de la misma como patio interno que, a travésdesusparedesacristaladas,provee de luz natural a todo el edificio. Suestéticaesunificada,utilizando en el interior los mismos paneles de aluminio anodizado bicolor que cubren la fachada y un pavimento de piedra natural oscura, rompiendo y propiciando el contraste con algunos paramentos seleccionados en color que se integranconelazuldelacarpinteríaexterioryconlostoquesdecolorenel mobiliario. Cabedestacar,dentrodeunaestructurayuninteriordeapariencia tansólidayortogonal,laparedcurvaquedesdelarecepciónrecorrela zona de atención al público, dándonosaccesoalasdistintassalasde juntas, claramente diferenciadas poruncambiodecolorenlapiedra del pavimento. Un trabajo proyectual que, además de su estética, recoge un gran ejercicio de distribución y organizado sus tres plantas con el objetivo de dar servicio a las más de 300 personas que en ellas trabajan, recogiendo desde la recepción un platópropiodefotografía,pasando por el comedor, las salas de visita, y todoslosdespachosdeadministración y gerencia de las distintas empresas que allí coexisten. Hoy, para terminar y sin miedo altópico,queremosdestacarelgran trabajo que por y para el interiorismohacennuestrascompañerasde profesión, aunque preferiríamos que nadie necesitara un día especial para recordarlo.

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DAVID DE CUALITI

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INTERIORISMO Marquespacio. DIRECCIÓN Paseo de la Alameda, 65, 34 b. 46023 Valencia. TELÉFONO 666 641 976. WEB www.masquespacio.com

MOSTRAR EL PRODUCTO

El seductor reto de las instalaciones efímeras D. C.

Escaparates, exhibiciones, muestras, ferias... Lugares donde, durante un periodo limitado de tiempo, diferentes fabricantes muestran sus novedades y buscan potenciar su imagen de marca. Así, pues, limitación temporal, pero también libertad creativa para los interioristas encargados de su diseño y montaje

Fernando Ortuño scaparate, exhibición, muestra o exposición, son distintos sinónimos que deﬁnenlamanerademostrarunproducto. Las ferias han sido, tradicionalmente,lasmayoresdefensorasde este concepto, que permite conocer en primera persona la oferta de fabricantes de todos los sectores industriales; aunque desde ﬁnales del siglo XX también se han prodigado lasquepresentanconceptos,ideaso modelos de negocio. Instalaciones efímeras donde, en

un muy corto espacio de tiempo, se pretendepresentarlasnovedadesde cada sector y las virtudes de sus productos, así como potenciar su imagen de marca.

Desde el punto de vista del interiorista como encargado del diseño y montaje de estas instalaciones, existe la complejidad del tiempo, pero también la libertad de la crea-

tividad y la innovación que permite su concepto. Hoymostraremoselresultadodel encargorealizadoporFIMIValencia alestudiodelainterioristaAnaMilena,enelcual,másalládeunaimagen única de un productor, se intentaba reflejar la calidad, el diseño y la imagen de marca de los productores de calzado infantil de España. La idea partía de una concepción muygráfica,basadaenlatemporada de invierno, y que, tras un largo trabajodeanálisisporpartedelestudio dediseño,sematerializóenunaimagen bucólica y colorista basada en la naturaleza. En el plano posterior, una pared monocromática con dos árboles desnudos de hojas y un rótulo central que hace referencia a la marca España como productora de calzado. Delante, y a modo de diorama, dos columpios que despejan el eje central y permiten ver perfectamente la leyenda, junto con las floresquecuelgandeltechoyhacende soportedelaspiezasdelosdistintos fabricantes, mostrando directamente el producto, su calidad y su diseño. En sus extremos, dos árboles corpóreos en madera natural acotanelespacio,sinllegaracerrarlo visualmente. El cromatismo está basado en la paletaquelapropiaferiautilizóensus publicaciones, y el grafismo intenta recordar y emular los patrones textiles de los materiales de fabricación. El planteamiento formal le confiereunagranprofundidad,altrabajarconelementosplanosendistintos niveles, además del dinamismo que leproporcionanloscolgantesconcebidos como móviles. Un proyecto con una clara influencia escénica, donde el productoseintegraalaperfeccióncomopartedelaescenografía,reflejandosucarácter infantil y consiguiendo unificardiseñosdecalzadotandiferentes en una única imagen.

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HÉCTOR RUBIO

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INTERIORISMO Enrique Perales de Salazar. DIRECCIÓN Granada, 11, 9º B. 03130 Santa Pola (Alicante). TELÉFONO T. 658 889 337. CORREO-e j.eperales@terra.es

USOS MÚLTIPLES

Más allá de los proyectos iniciales H. R.

Ir más allá de la conversación o la degustación. Muchas veces, con trasfondos culturales. Es un caso frecuente en locales de hostelería u ocio que buscan que el visitante disfrute de algo más que la conversación o la degustación. Iniciativas en las que se pone a prueba la capacidad de comunicación del diseño de interior

Fernando Ortuño oesdeextrañar,yhasido una tendencia con mayoromenoréxitodependiendo de los casos, que dentro de los locales de hostelería y ocio se integre un trasfondo cultural, intentando que la experiencia a la horadevisitarlosnosllevemasallá de la conversación o la degustación.Estainiciativa,enmuchoscasos, surge a posteriori y al margen del proyecto inicial, con lo que es muy normal que esta dualidad creeciertaconfusiónensulectura. Pero este no es el caso que hoy trataremos. Sopadeganso es un café-restaurantediseñadoporEn-

rique Perales de Salazar, donde, desdeelbrieﬁnginicial,surgelainquietuddequesusparedesseconviertan en un espacio de exposición para poder ver y admirar muestrascomolaque,ensuinauguración,sededicóalcartelistava-

lencianoRafaelRaga,yconunguiño al también valenciano dibujante de cómics Ambrós, que determina la señalética de los aseos conlaimagendelCapitánTrueno y Sigrid. El espacio, dividido en dos sa-

las, una dedicada a la barra y a la cafetería, y otra al comedor, se revistedeuncoloristapaneladocon undespiecemodularyunsencillo sistema de anclaje que permite que se puedan intercambiar y redistribuir, dando la oportunidad de modificar el aspecto general si la ocasión o el tiempo lo requiere. Los pilares están revestidos de planchametálicanegra,vancompartimentandolasuperficiedeexposición y, a la vez, sirven de soporte a los apliques de aluminio fundido diseñados por Jorge Pensi, que, junto con la línea de leds querecorreelperímetroenlaparte superior e inferior de los paneles, le proporciona una ambiental luz indirecta. Labarra,dehierroyacero,ylas cortinas, de cadena de aluminio, terminandedarleunaestéticaindustrial que, junto con todo el aporte de color de las paredes, le confieren una particular estética que sirve de soporte a la exposición temática de los carteles de cine. El techo está resuelto con un despiece trabado de material fonoabsorbente, para dotar al local del confort acústico necesario, y que en su encuentro con las paredes parece prolongarse gracias a una franja superior revestida de espejo que amplia visualmente el espacio. En lo que se refiere al mobiliario,lasilleríaenplásticoinyectado acompaña el juego de colores básicosencontrasteconlasmesasen negro y blanco. En este proyecto encontramos un diseño vivo, con una temática que lo localiza en su territorio y que intenta, desde las posibilidadesdecomunicaciónqueofreceel interiorismo,otrosusosatravésde las inquietudes de quien realiza el encargo.

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Hoy veremos un ejercicio de diseño donde Isabel Cañamàs ha realizado un minucioso trabajo para llegar al resultado que nos presenta en Mi Niña. En este caso, el hilo conductor del proyecto, analizadas las necesidades y resueltas formalmente a través de su distribución, fue su geolocalización. L’Eixample de Valencia fue el reflejo de la modernización de la ciudad que promovió y acompañósudesarrollodurantelasegunda mitad del siglo XIX y los principios del XX. Así, el estudio Canyamàs ha utilizado imágenes propias como la del pavimento hidráulico, en este caso La tasca Mi Niña, sin recuperación ni restauraen l’Eixample de Valencia. ción,sinoatravésdeldiseñográL.C. fico de Conca & Marzal en su fachada, e imagen gráfica del pavimento diseñado por Patricia Urquiola en su interior, o de los dibujos de las paredes de ErnesENTORNOS to Casero. A esta estética propia de la arquitectura original de la zona se ha sumado otro concepto más propio del momento sociocultural en el que l’Eixample tuvo su desarrollo incorporando una estética industrial a algunos elementos del conjunto: el suelo de cemento que acompaña el paLa geolocalización de los proyectos se erige en argumento de peso para la planificación vimento, el mobiliario de mesas y taburetes diseñado exprofeso del interiorismo. El entorno urbano y su historia conforman una identidad que no es ajena a la labor del profesional. Un viaje del exterior al interior, y viceversa, que provoca a partir de tuberías industriales y madera de roble, así como mapreguntas en el cliente y exige del profesional llevar al límite todas las posibilidades. teriales tradicionales como el sobre moldurado de mármol macael de la barra o el cristal de El interiorista busca la Murano de las lamparas de la Interiorista continuidad entre misma, van configurando esa exterior e interior. estética que intenta reflejar y L.C. Canyamàs,Reino de Valencia constatar donde se ubica el proyecto, que a su vez se integra en 16 1º pta 2. 46005 Valencia. TELÉFONOS. T. 963 80 00 78 el entorno mediante unas crisFernando Ortuño WEB. taleras que rompen la frontera n todo proyecto existe entre exterior e interior y que un argumento que se www.canyamasestudio.com hace que el local se incorpore al desarrollayramificaen paisaje urbano al igual que la arun ejercicio de co-diseño entre El trabajo del interiorista quitectura que lo rodea se inel interiorista y el cliente con el está siempre en analizar y dis- corpora al interiorismo. fin de otorgarle coherencia al cutirtodosestoselementostraUn discurso proyectual baencargo, encontrándonos así zando definitivamente una li- sado en la identidad que recucon un discurso formal y un disneaproyectualquecumplacon pera esencias sin perder la accursoestético,queseconfiguran todos los requisitos iniciales y tualidad del diseño o de los maa partir de las necesidades y la provocando que el cliente se teriales que se utilizan y que nos función del espacio, de la imaplantee nuevas preguntas para da una nueva visión de una tasgen preconcebida que el cliente llevarallimitelasposibilidades ca ubicada en l’Eixample de Vaposee y, en muchas ocasiones, delageolocalizacióndelmismo. y el resultado del mismo. lencia.

Interiorismo de gusto estético y coherente

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L. C.

LA CARTELERA

ESCENOGRAFÍAS DEL OCIO

Al servicio de la noche Los locales nocturnos, y en especial los dedicados al baile, plantean requisitos tran previos e insoslayables como la seguridad y la insonorización. Una faceta del interiorismo que suele pasar desapercibida

Fernando Ortuño os locales nocturnos, y en especial los dedicados al baile, suelen ser espaciosmuydiáfanos,dondese busca, principalmente, la socialización. En ellos la iluminación tiene un papel primordial para contribuir a ello y para crear una escenografíaquenosacompañe en las largas noches de ocio. Hoy veremos el proyecto que ha realizado M. Carmen Parra para La Colmena, donde, a partir de materiales, geometrías e iluminación,haidoesculpiendoelespa-

ciohastacrearesteloungemusic. La planta con la que se inició el proyecto no contaba con una gran superﬁcie, con lo que, a la hora de distribuir el espacio, se decidió que todo girara alrededor de la pista de baile, de modo que el ejercicio de interiorismo se centra principalmente en las cuatroparedesquelarodean,teniendocomoprotagonistasalos efectos de luz que en ellas se reproducen. La barra ha sido concebida como un elemento retroiluminado, jugando con una imagen geométricaquehacealusiónala imagencorporativa,yutilizando en ella una iluminación led RGB [Red, Green, Blue] que va cambiando y modiﬁcando su cromatismo y apariencia. En su tra-

INTERIORISMO EME INTERIORES DIRECCIÓN Santa Rita, 44. 03440 Ibi (Alicante). TELÉFONO 649 185 275. WEB www.maricarmenparra.com

sera se ha ubicado la barra de servicio y la cabina del Dj sobre una pared de porcelánico negro que le da protagonismo a la barra por contraste. Las otras tres paredes que conﬁguran la sala se han revestido utilizando como material básico un gres porcelánico de alto

brillo en dos de ellas, para cubrir lazocaladaquequedapordebajo de unas largas y estrechas barras donde poder dejar la consumición, y que ademas actúan como elemento de iluminación; en la parte superior de las mismas se juega de nuevo con la geometría, en un caso con el mismomotivodelabarrayenelotro conunpapelpintadovinílicosobre el que se ha ubicado un luminoso con el logotipo del local. En la pared que nos queda, tres superﬁcies retroiluminadas con el mismo sistema RGB de la barra y previendo la necesidad de dedicar una zona como lugar dondesepuedaestarsentado,se han diseñado cuatro mesas practicables en acero y cristal, que pueden montarse o abatirse segúnlaconveniencia,juntocon lassillasGhostdePhilippeStarck en policarbonato transparente. Elsuelo,enhormigónfratasado antideslizante, y el techo, acústico,negro,terminandeformar el local. Un diseño al servicio de la noche, donde la atmósfera y la escenografía del ocio son lo más importante, y todo ello, sobre un proyectodondeelinterioristarealizaunafacetadesutrabajoque no suele ser visible, en el cual el estudio de la seguridad. y la insonorización son el principal punto de partida.

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«briefing»

Los condicionantes previos del espacio El briefing es el programa de necesidades. En muchas ocasiones, los factores que intervienen en la configuración definitiva del proyecto son diversos, entre ellos, el espacio y el uso anterior del mismo. Cuando esto sucede, por lo general, el interiorista ha de realizar una labor de alquimia para lograr un resultado óptimo L. C.

Fernando Ortuño n muchas ocasiones hablamos del briefing o programa de necesidades. El cliente, en la mayoría de los casos, tiene una visión muy clara de su modelo de comercio, pero los factores que intervienen en la configuración definitiva del proyecto son varios y el interiorista ha de ser capaz de conjugarlos para cumplir los objetivos y que la idea de negocio y la normativa vigente se cumplan adaptándo-

INTERIORISMO Alejandro Morales DIRECCIÓN Rajolers, 28. Pol. Ind. Mas del Jutje. 46900 Torrent (Valencia). TELÉFONO 616 572204. WEB www.tallerdeproyectos.com

las y articulándolas en el espacio existente. El espacio es un elemento más en la ecuación y también

trae sus propios condicionantes de geometría, superficie y, en ocasiones, estética propia en su arquitectura. Al final, la labor del profesional es una especie de alquimia que, a través de la experiencia y el trabajo de análisis y diseño, tiene que conseguir que todo confluya para al-

canzar un resultado coherente. Hoy veremos un proyecto del interiorista Alejandro Morales para el restaurante L’Àlber, en el cual se dieron muchos de estos factores. El espacio se ubica en una ediﬁcación de 1910, cuyo anterior uso era una de vivienda. Su ediﬁcación de planta baja y dos pisos tenía una clara carga estética arquitectónica previa y un claro condicionante funcional, ya que la cocina debía ocupar un espacio propio en una de sus alturas, con lo que, tras un largo y concienzudo trabajo de distribución, se llegó a la conclusión de ubicarla en su segunda planta, junto con una zona de servicio para el personal, y dejar el resto de plantas para la zona pública. Con este esquema, y teniendo en cuenta el valor de algunas de las estructuras preexistentes, se ha conservado como eje principal de la distribución la escalera, y, junto con ella, gran parte de la carpintería de madera y las molduras, escocias y arcos de escayola originales de la construcción. En la planta baja, la recepción y los salones abiertos y privados van ocupando el espacio. En ellos se conjugan las formas originales, el color blanco y el mobiliario contemporáneo de líneas clásicas, junto con un pequeño patio interior que proporciona luz natural y que se ha acondicionado como terraza donde poder tomar el aperitivo o el café de la sobremesa, junto con una cortina de agua y bambú que discurre por la pared. En la primera planta, dos salones donde se han descubierto las viguetas y bovedillas de la estructura, pintándolas de color magenta como contraste al marrón chocolate de sus paredes. En definitiva, un ejercicio de diseño que consigue cumplir con la compleja ecuación que en casi todos los casos representa un buen proyecto de interiorismo, creando un espacio actual que convive con esos elementos de nuestra memoria.

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MAYTE PIERA

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INTERIORISMO C+G Técnica DIRECCIÓN Motilla del Palancar, 24, acc. 46019 Valencia. TELÉFONO 963 551 265. WEB www.cgtecnica.es

EQUIPOS DE TRABAJO

Distintos especialistas en un espacio único M. P.

El trabajo de los interioristas no se desarrolla muchas veces de manera autónoma, sino dentro de una empresa de servicios de edificación y construcción, el diseño de una oficina de estas características obliga a articular un espacio donde, conjuntamente con ellos, también desarrollen su labor profesionales de diferentes disciplinas

Fernando Ortuño nmuchasocasiones,elinteriorista no funciona de manera autónoma, sino que se integra dentro de una estructuramásgrande,pasandoaformar parte de un departamento específico de una empresa de servicios de edificación y construcción. El diseño de un despacho u oficina de estas características conlleva la necesidad de articular un espacio donde interioristas, arquitectos, gestores y personal de administración,convivenytrabajanconjunta-

mente para acometer los encargos. HoyveremoslasoﬁcinasquelainterioristaSilviaLozano,juntoconsus compañeros de C+G Técnica, dise-

ñaron para crear su propio espacio de trabajo. La planta principal está ubicada en un entresuelo con un acceso in-

dependiente desde la calle, que realizalafuncióndevestíbulodelasoficinas. En este espacio, que actúa como primera imagen de la empresa, se ha optado por una apariencia sólida,quetienecomoprincipalhito laescaleradeestructuravoladayrevestida en un gres porcelánico en acabado hierro óxido sobre una paredlistadaqueconectaconlaplanta superior,dándole continuidad y acompañándonos en el recorrido. Bienhayamosllegadosubiendola escalera o a través del ascensor, ubicado para eliminar barreras arquitectónicas, nos encontramos con la recepción, un espacio iluminado y ambientadopormediodeclaroscuros, en el que destaca un paramento naranja que nos hace referencia a la imagen corporativa de la empresa y que marca el primer punto de atención al público. En el resto de la planta, una zona compartimentada donde se ubican los despachos de gerencia y dos salas de juntas para reuniones y presentaciones de proyectos, las zonas de servicio para empleados, un espacioabiertoydiáfanodondesedistribuyenlospuestosdetrabajoorganizados mediante la disposición del mobiliario,y,porúltimo,unabiblioteca de materiales que funciona como espacio común de trabajo, dondesehacelaseleccióndelosmismos para acometer cada proyecto. Elespaciocomúndetrabajotiene unalecturamuyhorizontalensuorganización,basadaenladistribución del mobiliario técnico. En cuanto a su cromatismo, el blanco es el predominante,juntoconunpavimento depvcquevaríadecolor,remarcando la zonificación. En conjunto, un espacio limpio que, unido a la estética de los elementosqueloconfiguran,leconfiereunaspectomuyprofesionalytecnológico,dondenadasedejaalaimprovisación.

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SONIA GARCÍA

❚ www.cdicv.com ❚ tlf. 963 944 504 ❚

INTERIORISMO Ignacio Gisbert. Decorador Decor Busier. DIRECCIÓN Avda. Catalunya, 20-1ª. 46021 València. TELÉFONOS 96 321 84 88 - 678 719 821. WEB www.decorbusier.es

REFERENTES

Valores seguros de identidad y marca S. G.

Los periodos de coyuntura complicada propician, tanto en la industria productiva como en los valores de identidad y marca, el rescate de esquemas que, por su persistencia en el tiempo, se han demostrado seguros. No se trata de conservadurismo, sino de un modo de afianzarse ante la incertidumbre de los tiempos

Fernando Ortuño nmomentosdecomplicadacoyuntura,existelatendencia histórica de intentar rescatar esquemas que vemos como un valor seguro debido a su propiapersistenciaeneltiempo;no tanto como una acción de conservadurismo, sino más bien como un elementodeanclajedenuestrapropia e incierta existencia contemporánea. El diseño no escapa en muchas ocasiones a estos esquemas, y así, tanto en la industria productiva como en los valores de identidad y

marca, se utilizan estos referentes. Hoy mostramos un proyecto de Ignacio Gisbert para Mel i Taronja, dondelaideadetradición,unidaala intención de recuperar el signiﬁca-

do del concepto de fabricación propia como valor intrínseco del producto, han sido la base del diseño. La planta se presenta de geometría alargada y con el programa de

necesidades inicial de ubicar dos funcionesdiferenciadas:laprimera, deventadirectaalpúblicoatravésde tresvitrinasrefrigeradasqueactúan como expositores y mostradores al mismo tiempo, y que han sido ubicadas de forma escalonada con intención de romper el ritmo visualmente; en su segunda función, separada de la primera por el expositordelpanyporuncambiodepavimento, una cafetería donde poder degustar el producto directamente. Conceptualmente,sehabuscado unaestéticadetradiciónindustriala travésdematerialesyelementosdecorativos; así, toda la carpintería ha sido realizada con tablones de madera de mobila maciza, utilizando unsistemaconstructivoquedejaala vista las testas e incluso la marca de los cortes de sierra, lo que da un aspectoderobustezyrecuperacióndel material. Otroelementoutilizadoenelmobiliariodeatenciónylabarrasonlas baldosas hidráulicas, que aportan ornamento y color, encajando perfectamente con el estilo planteado. La instalación de aire acondicionadosehadejadovistamedianteun tubodeplanchagalvanizadapulida, querecorreellocalancladosobreel techo proyectado con un aislante acústico,yunaslamastransversales que de nuevo rompen el ritmo y, principalmente,evitanlareverberación sonora. Los elementos de iluminación y el mobiliario se han unido en su tipología, con el hierro y el diseño recuperado como protagonista, dondelasolidezdelafabricaciónindustrial marca la pauta. Unproyectosólido,enelque,además de cumplirse perfectamente la funcionalidadyconseguirdarritmo aunageometríacomplicada,senos deja claro que lo que compramos o degustamos se amasa y hornea allí mismo.

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INTERIORISMO Marta Guillem (Valencia). TELÉFONO 638 438 749. CORREO-e nispereta@hotmail.com

Circulación exterior. ABULAILA MALLOR

DISEÑO EXPOSITIVO

Una experiencia única y personal Evitar que una exposición se convierta en una serie de objetos colgados sin criterio exige la intervención profesional. Sean permantentes o temporales, en galerías o museos, las muestras requieren un minucioso trabajo de planificación que tenga en cuenta desde el discurso a transmitir hasta el montaje

Fernando Ortuño as exposiciones, permanentes o temporales, en galerías, museos, o espacios alternativos, requieren un minuciosotrabajoquenosllevadesde el discurso que se quiere transmitir hasta su circulación, iluminación, sistemasdeinformación,montajey un largo etcétera de elementos que la conﬁguran como tal. Hoyanalizamosunproyectoque lainterioristaMartaGuillemrealizó para la fotógrafa Raquel Abulaila Mallor en el Museu Valencià de la

Zona de proyección. A. M.

Il.lustració i la Modernitat. LaexposiciónAsiayÁfrica,caleidoscopio de pueblos era una muestra de las fotografías que Raquel

Abulailarealizóalolargodesusviajes. En ella, y como base del discursoexpositivo,sequeríareﬂejaralas personas,sudiversidadylarelación

decadaunadeellasconelmedioen el que habitan. Así, la muestra quedaba dividida en cuatro temáticas: humanidad, cotidianidad, entorno y diversidad. Con este planteamiento inicial, el diseño partió de la geometría del mandalacomorepresentaciónsimbólicadelmacrocosmoydelmicrocosmo; de esta manera, la distribucióndelespacioseplanteóconuna formacircular,dondelacirculación, aunque organizada, quedaba a la elección del visitante, fomentando lacontemplaciónpersonalylavisita como una experiencia propia. Elejecentraleraundiscoblanco en forma de tarima, con una simplificación gráfica de un mandala pintada en su parte superior. Sobre élsecolgóunmóvilcompuestopor fotografías dispuestas en forma de espiral, que podían girar libremente, y en cuyo diseño colaboró el diseñador industrial Gonzalo Espresati. Alrededor del mismo se distribuyen cuatro estructuras pintadas en blanco, donde se reparten las imágenesdelascuatrotemáticasdel informeinicial,apoyadasycomplementadasporlasuperficiedelasparedes perimetrales de la sala, que también recogen fotografías dispuestas en diversos formatos, audiovisuales y los textos explicativos de la exposición. Repartidos por el espacio expositivo, y con la intención de acercar laexperienciavitaldelaartistaalpúblico,seubicaronunaseriedevitrinasconlospiesrevestidosconcuerda de pita, donde se colocaron objetos personales de la fotógrafa obtenidos a lo largo de sus viajes. Un proyecto que cumple una de las premisas fundamentales del diseñoexpositivo,quelavisitaseauna experiencia única, propia y personalparacadaespectador,alejándose por completo de convertirse en unaseriedeobjetoscolgadossincriterio, como en tantas exposiciones encontramoscuandonoseconfían a un profesional.

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Geometría limpia y libre de interferencias, donde el espacio diáfano se ha dividido con un eje longitudinal por medio de los materiales

DISEÑO COMERCIAL

Condicionantes de la imagen de marca Los sectores de producto condicionan en muchas ocasiones el diseño a las pautas preestablecidas por las compañías que los distribuyen. En el el proyecto que vemos aquí, por el contrario, la profesional del diseño Ana Muñoz ha tenido libertad para estudiar y plantear un concepto propio y personalizado D. M.

Fernando Ortuño ay sectores de producto quesevenhabitualmente supeditados al diseño preconcebido de las compañías que lo distribuyen buscando una imagen de marca totalmente uniforme.NoeselcasodeTudualsim, donde la interiorista Ana Muñoz ha podido estudiar y plantear un concepto propio y personalizado para este comercio de telefonía móvil y electrónica. El proyecto parte de una planta rectangular y con un concepto

INTERIORISMO Ana Muñoz (Valencia) TELÉFONO 653 955 937 WEB www.icoolhunting.com

que tiene la calidez y la simplicidad como premisas previas. Con estecriterio,encontramosunageometría limpia y libre de interfe-

rencias, donde el espacio diáfano se ha dividido con un eje longitudinalpormediodelosmateriales. En una de las partes, un volumen en forma de L, realizado en maderaderobleyubicadocomouna segunda piel dentro de la propia arquitectura,marcaunodelosespacios de exposición; sobre él se han practicado una serie de hornacinasquesirvencomoelementos de iluminación indirecta y

como espacio de exposición del producto gracias a unas traseras practicables de plancha perforada. La mesa de recepción y atención al público, situada al fondo de la planta, surge de una de las hornacinascomosielvolumende madera que la forma se hubiera extraído de ella. En el lateral opuesto se ha ubicado la zona de producto, donde el cliente puede manipular y probar sus características; el soporte del mismo está resuelto con un estante que recorre todo el espacio en el entrante que provocan los propios pilares delaestructurayque,juntoconel panelado, contrasta con el resto de los paramentos verticales y el techo, pintados todos en blanco. En el pavimento se ha optado por una superﬁcie continua y pulida, realizada con un microcemento de color gris perla y que hace de elemento de conexión entre ambos lados de la simetría geométrica. Uno más de los aspectos destacables de este proyecto es el planteamiento de la iluminación, que combina la naturalidad de la luz blanca e indirecta que surge de la estructura de madera, con la iluminaciónzenital,untonomascálida, que se ha utilizado en el resto de la tienda. Esta solución, además de reforzar el eje transversal trazado en el diseño, proporciona unaluzambienteremarcadasolamente allí donde se necesita. Un proyecto de Ana Muñoz que, junto con el diseño gráﬁco de Víctor Castillo, nos presenta una manera distinta de ver este sector de la telefonía y la tecnología, tan vinculado a imágenes preestablecidas.

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OFICINAS

Cuando la historia pesa PEPI UREÑA

P. U.

Realizar un proyecto contenido dentro de una arquitectura significativa es siempre un reto. Es el caso que aquí se muestra, proyectado por M.ª Ángeles Fernández en una de las calles más singulares de Valencia

Fernando Ortuño iempre es un reto realizar un proyecto contenido dentro de una arquitectura significativa, más si ésta tiene una importante carga histórica dentro de la ciudad, como es el caso que hoy nos ocupa. Las oficinas de Urbyagri proyectadas por M.ª Ángeles Fernández se encuentran en una de las calles más emblemáticas de Valencia en cuanto a arquitectura urbana de principios del siglo XX. Construido en 1900, este edificio se rehabilitó por completo a finales de siglo, para contener en toda su superficie las oficinas de esta compañía. Debido a la necesidad de la rehabilitación integral de su estructura, sólo se pudieron conservar los elementos originales de la fachada, lo que condujo a la interiorista a mantener un diálogo con la arquitectura en el que la nueva construcción conservara parte del espíritu y algunos de los materiales propios de su origen, sin perder en ningún momento de vista la funcionalidad y las nuevas necesidades de uso.

Configuración original La configuración del edificio se respetó manteniendo en la planta baja el zaguán como recibidor y acceso a la escalera, y distribuyendo en el resto de alturas todas las funciones necesarias. En la primera planta se ubicó una sala de exposiciones; en el resto de sus cuatro alturas, los despachos de administración, abogados y arquitectos, respectivamente, lle-

en el pavimento del zaguán, combinado con mármol negro forma de dameEDIFICIO de 1900, en ro, y continúa a tracon elementos vés de la escalera y característicos de la arquitectura de esa el pavimento de toépoca en la calle das las plantas; el sede la Paz gundo es la madera como material de la carpintería exterior, que se traslada a la carpintería interior y en forma de parqué en alguna de las zonas de oficinas; y como tercer elemento, el color blanco que recorre todas las paredes, propiciando y favoreciendo la luminosidad propia del INTERIORISMO edificio. M.ª Ángeles Fernández Giménez Dentro de esta estructura, el MAFG-INTERIORES DIRECCIÓN mobiliario contemporáneo le Denia, 39, puerta 4. 46006 Valencia otorga ese punto de contraste y TELÉFONOS equilibrio, y termina de configurar el interiorismo, como po963 806 468 - 629 120 482 WEB demos ver en el caso del despacho de gerencia (foto pewww.mafg-interiores.com queña), donde confluyen toTres elementos unifican y dos estos elementos y además dan coherencia a la interven- podemos apreciar los miradoción realizada y actúan como res originales, un elemento tan recuperación estética de la ar- característico de la arquitectuquitectura original. El primero ra de principios del siglo XX en es el mármol macael que nace la calle de la Paz de Valencia.

Materiales, como la madera y el mármol, junto con el color blanco, son los tres elementos que unifican y dan coherencia a la intervención. gando así hasta la cuarta planta, el ático, que se destinó al uso privado interno.

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HÉCTOR RUBIO

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INTERIORISMO Vicente Navarro. DIRECCIÓN Cirilo Amorós, 83-85. 46004 Valencia. TELÉFONO 963 736 293. FAX 963 950 335. WEB www.vicentenavarro.es

DOCENCIA

La atmósfera ideal para el aprendizaje H. R.

Los espacios destinados a la docencia no sólo necesitan una atención especial en cuanto a su actualización tecnológica. Al tener como destino la formación, se hace también imprescindible dotarlos de la atmósfera idónea para propiciar el aprendizaje y la interrelación entre quienes los utilizan

Fernando Ortuño os espacios destinados a la docencia, a pesar de que han experimentado numerosas transformaciones en el tiempo, no han recibido, tradicionalmente, la atención necesaria ni en forma ni en función de lo que se merecen. Son espacios de trabajo que tienen como destino la formaciónyquerequierennosólounaespecial atención en cuanto a su actualización tecnológica, sino también en su capacidad de crear una atmósferaadecuadadondesepro-

picie el aprendizaje y la interrelación. Hoy analizamos el proyecto que el estudio de Vicente Navarro realizó para International House. En cuanto a la distribución, dos espacios separados en altura, don-

de el acceso, la atención al público, los despachos de administración y doszonasdesocializacióndelosestudiantes,conﬁguranlaplantabaja, reservando y destinando una área más privada e independiente a la

primera planta, en la que se han ubicado las aulas y el despacho de dirección. Nada más entrar, nos encontramos con un espacio nítido, donde predomina el blanco, equilibrado con la madera clara de un biombo separador y algunas piezas y detallesdelmobiliario,asícomoconlos tonos cálidos de uno de los murales del artista ilustrador Valero Doval, que nos recuerdan que aprender,masalládelanecesidad,esuna experiencia y un desafío. En el pavimento, la superficie pulida de piedra caliza de San Vicente, y en el techo, unas lamas transversales ocultan las instalaciones, rompen la continuidad de su superficie y contribuyen a evitar la reverberación del sonido. Alaizquierdadelaplantaestála escalera que nos da acceso a la primera planta. Una vez subimos, un corredordedistribuciónalrededor del hueco de la misma, donde ValeroDuvalnossiguerecordandolas bondadesdelconocimiento,nosva dandoaccesoalasdiferentesaulas. Éstasestándistribuidasyseparadas porunasmamparasdeaceroycristaltransparente,quelasaíslanacústicamente, pero evitan la habitual compartimentación opaca del espacio, eliminando la sensación de aislamiento y monotonía en unas clasesdondeelmobiliarioestapensadoydispuestoparaeltrabajocercano y en equipo. Unproyectocreadoconlasimplicidad libre de distracciones superfluas, donde se mide con criterio el ornamento,uniendoformayfunción enunelementoequilibradoque,más allá de tendencias, transforma el espacio.Unamaneradeentenderelinteriorismosegúnlacuallasutilezaes ellenguajequehaconsolidadounestilo que, a pesar del empeño de muchos, no necesita etiquetas.

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COMERCIO

El reto de modificar conceptos arraigados DIEGO AMOREO

Fernando Ortuño n ocasiones es difícil cambiar un concepto arraigado en el tiempo. Las imágenes se van grabando en nuestra retina y plantear un giro de 180 grados es una tarea que ha de hacerse estudiando muy bien el modo. Caiman es una tienda muy emblemática en la costa de Alicante, dedicada al surf y a los deportes de deslizamiento, que le propuso a la interiorista Celia Mira desarrollar un proyecto donde aquella imagen tradicional californiana de los comercios enfocados a este deporte se viera sustituida por un concepto diferente y más contemporáneo. El esquema general de distribución consistió en plantear un espacio diáfano, sin elementos altos en la superficie, reservando las paredes y módulos bajos de mobiliario para las exposición de producto, consiguiendo que toda la tienda esté siempre a la vista.

cambio de experiencias de los aficionados al surf con un largo banco de obra que recorre la fachada, audiovisuales y paneles donde pueden poner las fotos de sus últimos trucos. Después de esta ola corrida, llega la calma de la arena de la playa con la madera que cubre el pavimento de la tienda. El cromatismo de las paredes y el techo es blanco, consiguiendo que los colores vivos de la ropa y las tablas de surf y skate destaquen y aporten los colores más vivos. Al fondo, el azul vuelve a cobrar el protagonismo resaltando la zona de outlet y los probadores de ropa.

D. A.

Las ideas y las imágenes asociadas a ellas se van grabando a fuego en la retina. Por este motivo, plantear grandes cambios al respecto entraña serias dificultades en cuanto al diseño se refiere. Éstas sólo pueden ser superadas mediante el un estudio previo y concienzudo de todos los factores implicados

Lámparas como nubes

Todo escaparate En la primera línea del local encontramos un espacio envuelto por el color azul, que se abre a la calle a través de las cristaleras y permite que toda la tienda sea su propio escaparate. Este espacio, que nos recuerda al tubo de las olas, está dedicado al encuentro e inter-

Un espacio está dedicado al encuentro e intercambio de experiencias de los aficionados al surf, con un largo banco de obra que recorre la fachada.

INTERIORISMO

Idehadas DIRECCIÓN Foglietti, 41, 3º 03007 Alicante TELÉFONO 609 593 040 WEB Idehadasinteriorismo.blogspot.com.es

El esquema general de distribución consiste en plantear un espacio diáfano.

En el centro de la tienda, el mostrador rectangular, sobre el que gira toda la actividad y que también actúa como expositor en su parte exterior en forma de percheros bajos y vitrinas. Sobre él, dos lámparas con forma de nube, que refuerzan el eje central del espacio alrededor del cual se muestra el resto del producto sobre las paredes, colocado en estantes de madera clara articulados sobre una estructura de hierro pintada de blanco. Un proyecto con un concepto propio, realizado sobre el trabajo previo y tan importante de estudiar detalladamente, tanto el producto y el público hacia el cual va dirigido, teniendo como prioridad sus costumbres, sus hábitos y cualquier elemento que favorezca su acercamiento y la fidelización del mismo.

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NÉSTOR ESPINOSA

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INTERIORISMO Kreak interiorismo DIRECCIÓN Doctor Romagosa 5, Entlo. 2 46002 Valencia TELÉFONO 619 178 320 CORREO ELECTRÓNICO Interiorismo@kreak.es

MUNDO RURAL

Espacios tradicionales, usos modernos N. E.

El auge del turismo rural durante las últimas décadas ha permitido revitalizar y dar una salida a parte de la arquitectura tradicional y, con ella, de la actividad económica. En este sentido, las tipologías de los proyectos de rehabilitación van desde la intervención mimética, fiel al original, hasta las intervenciones por contraste.

Fernando Ortuño l turismo rural no sólo se ha instaurado, en las últimas décadas, como una modalidad de ocio vinculada al descansoyalaislamientodeliryvenir urbano, sino que además ha permitidorevitalizarydarunasalidaaunapartedelaarquitecturatradicionalydelaactividadeconómica rural, que de otro modo estaba condenada al abandono y, en consecuencia, a su desaparición. Son varias las tipologías de los proyectos de rehabilitación de es-

tascaracterísticas,desdeunaintervención mimética, que intenta reproducir ﬁelmente la arquitectura y su interiorismo, hasta las intervencionesporcontraste,queapor-

tanunalíneaestéticacontemporánea a la arquitectura tradicional, poniendo en valor las partes originales existentes y adoptando otra imagen más actual en los elemen-

tosnuevosdelaarquitecturayelinteriorismo. Esta última es la que adoptó Manuel Pastoli a la hora de realizar el proyecto para La Masía de la Torre, donde conviven estilos desdeelrespetoylafuncionalidad. El cambio de uso del espacio en este caso, llevó a conservar la fachada y la estructura, dejando sus plantas diáfanas, para después redistribuirlas y adaptarlas a su nueva función. En el proceso intervinieron profesionales locales que, como buenos conocedores de los sistemas constructivos del lugar, se encargaron de la rehabilitación, y, por otra parte, de la obra de nueva ejecución. El concepto utilizado en el momento de definir la nueva distribución, tanto de los espacios comunes como del interior de las propiasestancias,fuetrabajarcon espacios muy abiertos, sin una compartimentaciónexcesiva,que proporcionaranunaperceptivavisual amplia al visitante, para así poder apreciar los elementos originales, como los muros de piedra y las estructuras de madera de los forjados y cubiertas. En cuanto a los materiales utilizados en los elementos de nueva factura, se tuvieron en cuenta dos claraspremisas:porunaparte,que no hubiera un exceso de variedad en número, integrándose así en la sobriedad propia de su arquitectura rústica, y por otra parte, que el principalmaterialnaturalutilizado fuera autóctono y habitual de la zona, como es la madera de nogal. En definitiva, un proyecto que apuesta por la sostenibilidad entendida desde la utilización de oficiosymaterialescercanos,conelresultado final de una intervención que, gracias al contraste funcional y estético utilizado, ha conseguido un espacio extrañamente rural.

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Estilo de Vida

LA CARTELERA

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INTERIORISMO Modos Interiorismo DIRECCIÓN Alfonso X el Sabio, 35 03001 Alicante. TELÉFONO 965 142 010 WEB www.modosinteriorismo.com

Recepción.

OFICINAS

La humanización de los entornos laborales L. C.

Las oficinas ya no son aquellos espacios impersonales y anodinos que se suponían sólo al servicio del trabajo. Hoy en día, los proyectos se abordan ocupándose de la función y la productividad, como es lógico, pero transformándolos a la vez en entornos más humanos para sus ocupantes

Fernando Ortuño asoﬁcinashanevolucionado de manera que ya nosonaquellosespacios impersonales y anodinos que se suponían al servicio del trabajo diarioyqueseproyectabanenbase aunosestándareserróneos.Lahumanizacióndelosentornosdetrabajoatravésdesuestéticayelacercamientodesufunciónasistemas deorganizaciónmásabiertosyque

Despacho.

intentan conciliarnos con nuestra vidafueradeltrabajo,sonconceptos que han marcado la tendencia en estas últimas décadas.

Muchos grupos y empresas han aprovechado su expansión y esta inercia a la hora de acometer un nuevo proyecto, como es el caso del Grupo Jaslem, que encargó a los interioristas Pedro Díaz Rubio, Virginia Galván Serrano y Francisco Galván Santana el agrupar y reorganizar todas sus oficinas en un nuevo edificio. Enelprogramadenecesidades delproyectonosóloexistíalapremisa de unificar todos sus servicios y ofrecer una imagen más contemporánea de la empresa, sinoqueademásseplanteólanecesidad de incorporar espacios dedicados a guardería, servicios

dehosteleríaygimnasioparaempleados,yunazonacomúndesocializaciónymomentosdeesparcimiento en una de las terrazas del edificio. El interiorismo se acometió con una estructura de lectura clara y sencilla, donde cada espacio, además de cumplir su función, tuviera una atmósfera máscercanaalinteriorismopropio del hábitat, creando un entorno mucho más cercano al usuario habitual y al visitante momentáneo, jugando para ello con diversas claves. Una de ellas es la utilización dematerialesnaturalesynobles, como la madera de roble, arce y wengué, o la piedra de crema nova,querevistenparedesysuelos,confiriéndoleunacalidezcaracterística. Otro factor es la utilización de piezas de mobiliario e iluminación que se alejan de lasfórmulashabitualesdeloque entendemos como una oficina. Y,porúltimo,peronomenosimportante, el sistema general de iluminaciónindirecta,que,através de foseados en techos y paredes,ydelámparasdepie,leterminan de dar esa atmósfera característica del hábitat a la que antes hacíamos referencia, sin descuidar la calidad lumínica y funcional, que se refuerza puntualmente con luminarias empotradas en los falsos techos. En definitiva, desde el interiorismo, los profesionales nos enfrentamos a los proyectos tratándolosconunamayorsensibilidad hacia las personas que los utilizan, ocupándonos no sólo de su función y su productividad, sino también de transformarlos en un entorno más humano en el que, día a día, pasamos gran parte de nuestra vida.

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RECINTOS EXPOSITIVOS

Contra el declive de lo tradicional Los modelos expositivos están experimentando grandes cambios en Europa. Se abandonan las fórmulas obsoletas, como el estatismo de los recintos feriales y el modo de presentar y exponer las últimas tendencias LA CARTELERA

Hoy en día, se deja de lado las jerarquías basada en el tamaño de las empresas, para centrarse en la calidad de los productos.

Fernando Ortuño unque de una manera nadauniformeydependiendodelalocalización geográfica, los modelos expositivosestánsufriendograndescambios en Europa. Atrás están quedando fórmulas obsoletas, en las que los recintos feriales eran espacios estáticos en su ubicación y forma,asícomolamaneradepresentar y exponer las últimas tendencias y creaciones del diseño. Hoyporhoy,vemossurgirconceptosmuchomásabiertos,donde la horizontalidad es la máxima,dejandodeladolasabsurdas jerarquías en base al tamaño de las empresas y centrándose en la calidad de los productos sea cual sea su procedencia, y conjugando todo esto con una oferta cultural que gira alrededor del encuentro generando circuitos, y que en su conjunto crean una simbiosisqueescapazdeescapar al declive que sufren desde hace mucho tiempo las ferias internacionales más tradicionales. UnclaroejemploeslaClerkenwell Design Week de Londres, donde,desdeelestudiodelainterioristaIsabelRubio,sedesarrolló este proyecto para las empresas valencianas Entic_designs y Mut. Ubicada en un antiguo edificio industrial y en lo que fue un recintopenitenciariodelacapitalinglesa, el criterio estético se basa en el contraste entre estos edificios sin rehabilitar y las nuevas propuestas deempresasnovelesjuntoconempresas totalmente consolidadas, donde el diseño es el protagonista. Elestudioseenfrentóaunproyecto en el que las premisas del certameneranmuyclaras.Losestands tenían que tener, por prin-

L. C.

Dos imágenes de Clerkenwell Desing Week (Londres), donde el estudio de Isabel Rubio desarrolló un proyecto para Entic_designs y Mut.

cipio, un carácter abierto, que no cortara la visión del conjunto de expositores,conunsistemaconstructivo autoportante y un sencillo sistema de montaje. La planta de la superficie a ocupar era de geometría irregular y se cubrió con una moqueta ribeteada en lana manualmente, sobre la que se fueron ubicando elementos contenedores de los nuevos proyectos de revestimiento hidráulico en distintos formatos expositivos, realizados en madera de haya y acompañados por algunos elementos de mobiliario procedentes del mismo estudio que ha diseñado las baldosas. En definitiva una sencilla y eficaz respuesta a un emergente modelo que es de esperar que, poco a poco, actualice la manera de entender las exposiciones de producto y deje por fin atrás un modelo conservador que ya no funciona.

INTERIORISMO Rubio & Ros. DIRECCIÓN Roteros, 14. 46003 Valencia. TELÉFONO 963 154 022. WEB www.rubioandros.com

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Dos imágenes que muestran el trabajo de Alberto García para BC asesores DAVID FRUTOS

ALBERTO GARCÍA

La sobriedad es la clave DAVID FRUTOS

El estudio de interiorismo de Alberto García ha apostado por el blanco y negro, el juego de texturas y la luz natural para su último proyecto. La madera, el mármol y el vidrio son los protagonistas.

espacio con las formas y los materiales, consiguiendo una estética sobria y serena sin caer en ningún momento en la monotonía. El espacio de geometría rectangular se ha distribuido concéntricamente alrededor de un hito central que lo conforman dos espacios de servicio, el archivo y la recepción, generando una circulación arterial a su alrededor que nos comunica con los despachos y salas de reuniones ubicados perimetralmente. Los materiales utilizados (la madera, el mármol y el vidrio) han sido seleccionados por sus característi-

Fernando Ortuño n muchas ocasiones hemos hablado del color o de su ausencia como elementos con el que el interiorista juega y configura el espacio; pero además de estos, los materiales tienen otra propiedad con la que también es posible generar contrastes o armonías: hablamos de las texturas. En esta ocasión analizaremos un proyecto realizado para el grupo BC asesores, donde el interiorista Alberto García, cogiendo como base cromática el blanco, el negro y la gama de grises, ha ido definiendo el

ALBERTO GARCÍA STUDIO Interiorismo Infanta Elena 2, 3º A. Molina de Segura (Murcia) T. 868 106 169 / M. 627 759 280 www.alberto-garcia.es

cas de durabilidad y atemporalidad, y en el caso del último también por su capacidad de distribuir los espacios sin convertirse en una barrera visual, favoreciendo así la continuidad de los espacios y el aporte de luz natural desde el perímetro de fa-

chada hacia la zona central de la planta. Las características y la textura de cada uno de ellos, la sobriedad de la madera oscura pulimentada en mate, la pureza del mármol blanco veteado en gris pulido en brillo y la ligereza del vidrio son los que, en compañía de las paredes blancas, que en algunos puntos se han revestido de papel pintado de formas y texturas varias, van definiendo cada paramento y enfatizando los volúmenes del proyecto. Otro factor muy a tener en cuenta cuando el profesional trabaja con las texturas es la iluminación; en este caso, se ha trabajado con luminarias de luz difusa y de una temperatura media creando una atmósfera de luz natural que, además de su confortabilidad y de cumplir perfectamente con su función, resalta el contraste entre el brillo y la reflexión del mármol y el vidrio, con la opacidad del mate de la madera y de la pintura de paredes y techos. Un proyecto donde el protagonista es el volumen definido por el contraste cromático de claro/oscuro y por las texturas de los materiales, y que poco a poco esculpen el espacio.

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JORGE BELLOCH

Una recepción llena de luz El interiorista Jorge Belloch se ha encargado de la recepción de Gamadecor, empresa del grupo Porcelanosa, y ha basado su diseño en el juego de contrastes de luz para llenar un espacio muy amplio tas del edificio. Y todo ello con trador; este ha sido resuelto con una gran visibilidad desde el ex- un gran volumen pétreo blanco, terior, debido a la pared acrista- de superficie pulida y libre de juntas, realizado en Krion. lada que da acceso al mismo. Otro de los factores con los Para solucionar esta aparente dificultad inicial, el estudio que se ha intervenido el espacio propuso realizar un hito en for- es la luz, que ha sido estudiada ma de L compuesto por unas lamas de madera que recorren el hall, una estructura de gran belleza que llena, unifica e ilumina por reflexión el espacio y nos direcciona en ESTUDIO DE nuestro reJorge Belloch propuso corrido hauna entrada en forma cia el mosde L para el hall y así aprovechar todo el espacio

Fernando Ortuño n todos los espacios de oficina hay un punto que siempre se trata con especial atención, no solo por su función de recibir, informar y distribuir al visitante sino también por que es el primer punto de contacto visual con la imagen de la empresa y el lugar por donde todo el mundo pasa, sea cual sea su relación con la misma. Hoy visitaremos la recepción de GamaEscalera de acceso decor diseñada a las plantas superiores LA CARTELERA por el interiorista Jorge Belloch, que recibe expresamente el encargo de diseñar este espacio. En este caso, uno de los mayores condicionantes del proyecto es la inicial desproporción entre volumen y función, ya que es un espacio de grandes dimensiones en superficie y altura donde se plantea situar dos zonas de espera: el mostrador y una zona de distribución que da paso a la escalera de acceso al resto de plan-

JORGE BELLOCH Interiorismo Jazmines 11. Campolivar (Godella) T. 963 641 757 M. 670 999 799 www.jorgebelloch.com

para provocar un juego de contraste entre las distintas superficies: utilizando una muy blanca de alta temperatura en la iluminación general y resaltando los detalles de la estructura de lamas, el perímetro inferior del mostrador y los foseados realizados en el techo con formas hexagonales; y una más cálida con unos grados de temperatura mas baja, consiguiendo un juego de tonos que va desdibujando las formas y componiendo el espacio. Para acabar de configurar la recepción podemos apreciar el diseño de la escalera, con un volumen solido que combina el revestimiento cerámico, el cristal y el acero resaltado, todo El mostrador de nuevo por de Gamadecor la iluminaL. C. ción led mediante los foseados situados en los paramentos verticales. Un proyecto donde podemos apreciar cómo, a través de la profesionalidad y el minucioso trabajo de diseño, los factores que inicialmente podían parecer un inconveniente se convierten en el gran valor del propio espacio.

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Dos espacios de la exposición de Keke Vilabelda. LA CARTELERA

A. RODRÍGUEZ Y J. OLAVARRÍA

Interiorismo expositivo DAVID FRUTOS

Artista e interioristas se alian en un proyecto común. Es el caso de Keke Vilabelda, que buscó la colaboración de los interioristas Rodríguez/Olavarría para cuestionar la frontera entre forma y función en su exposición Build-up.

Este no es el caso de Build-up, la última exposición de Keke Vilabelda, que buscó la colaboración de Arturo Rodríguez y Jesús Olavarría, no solo para trabajar con el espacio físico, sino también para desarrollar el discurso expositivo de la misma y crear un entorno donde arquitectura y obra entablaran un diálogo, que a través de una instalación uniera contenedor y contenido en una sola propuesta dotada de coherencia. Huyendo de la mera sucesión de cuadros colgados y agrupados por algunos de los criterios habituales, y

Fernando Ortuño o es común, aunque sería lógico, que cuando un artista se enfrenta al montaje de una nueva exposición en una galería cuente con la colaboración de un interiorista para materializar el diseño expositivo de la misma, y tendríamos mucho que decir sobre este tema y de cómo, hoy por hoy, la precariedad intencionada que sufre el mundo del arte y la falta de profesionalización manifiesta del diseño de exposiciones impiden que la colaboración de estas disciplinas provoquen nuevas propuestas.

ARTURO RODRÍGUEZ. T. 671 662 537 a-rguez.tumblr.com

JESÚS OLAVARRÍA.

T. 667 911 899 www.xusoadesign.com

rompiendo intencionadamente algunos de los paradigmas tradicionales en el montaje de exposiciones, el proyecto trata de ir mas allá proponiendo como soporte expositivo y elementos de la instalación materiales como la tela asfáltica, los ladrillos macizos de barro, las estruc-

turas formadas por palets, o los elementos industriales, buscados todos ellos desde su relación con la temática de las obras. Objetos cotidianos del mundo de la arquitectura que, a través del diseño expositivo, se sacan intencionadamente de contexto y se utilizan como elementos de la exposición, cobrando así un significado propio, que nos transporta y nos hace referencia al antiguo, pero no por eso falto de contemporaneidad, readymade de principios del siglo XX. Una propuesta, que como muchas otras, intenta ir mas allá de la mera exhibición y que, en este caso, cuestiona la frontera entre forma y función dotando a los elementos que sirven de soporte de las pinturas de un significado formal mas allá de la mera función de marco o de elemento funcional de distribución y recorrido, forzándolos a formar parte de la escenografía, que ya es propia de sus exposiciones y que nace de las que el propio Keke crea en sus composiciones pictóricas; una propuesta cargada de concepto y contenido, y que surge, finalmente, de la colaboración y el estrecho trabajo entre artista e interiorista.

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DIANA ARTÍGUEZ

Armonía entre entorno y comida Cuando el estudio de Diana Artíguez recibió el encargo de diseñar el Hotel Westin Valencia, no se limitó a copiar el modelo preexistente. Lo que hizo fue reinterpretar el concepto, con un aire más mediterráneo

Fernando Ortuño ue en  cuando el estudio de Diana Artíguez recibió el encargo de realizar el proyecto del Hotel Westin Valencia, que abriría sus puertas en marzo del . Dentro de ser un proyecto perteneciente a una cadena preexistente, el trabajo no se limitó a la adecuación del espacio sino también a una reinterpretación del concepto proveniente del otro lado del Atlántico haciéndolo así totalmente suyo y dotándolo de una visión y un concepto propio con un aire mucho mas europeo y mediterráneo. Desde aquel momento han sido varias las intervenciones que se han ido sucediendo por parte del estudio en este edificio modernista de , desde la adecuación del patio interior para transformarlo en la terrazajardín del hotel hasta la realización este mismo año del restaurante Komori, dedicado a la fusión entre la cocina japonesa y mediterránea. El restaurante se plantea como un espacio diáfano donde la única compartimentación se corresponde a los comedores privados,y donde todo se sitúa frente a un elemento lineal que ocupa la barra de preparación y servicio de sushi. Partiendo de conceptos y matices tan sutiles como la armonía entre entorno y comida, la barra está realizada en mármol verde patricia, que por su colorido y el dibujo de su veteado nos recuerda y hace referencia al mar de donde surge la materia prima de su cocina; una larga superficie

volada sobre el espejo bronce que reviste la mesa de preparación del sushi, que por reflexión la extiende en su superficie. Continuando con esta estructura longitudinal, las mesas individuales se ubican en paralelo y en linea con bancos de asientos corridos complementados por sillas de piel roja que son el único punto de atención cromática fuera de la armonía. En el resto de su colorimetría, colores neutros, que aportan materiales como la madera, el cristal lacado, las superficies metálicas de textura repujada o la piedra pulida de su pavimento, resaltados por una iluminación puntual y casi escenográfica proveniente de una luminaria mínima y casi escultural, que termina de configurar su particular atmósfera.

El restaurante Komori está dedicado a la fusión entre cocina japonesa y mediterránea. HÉCTOR RUBIO

Señas

COTA CERO INTERIORISMO

Reino de Valencia 16, 2. 46005. Valencia Teléfono: 963 739 138 Móvil: 619 411 333 www.cotacerointeriorismo.com

Una intervención que quiere jugar con las sensaciones, llegando hasta tal extremo de que cada plato de la carta juega con su vajilla propia, artesanal y manufacturada, traída desde el propio oriente. Un proyecto muy cuidado que encaja a la perfección con el criterio del conjunto de este hotel sin perder su independencia estética.

La idea al diseñar el restaurante era convertirlo en un espacio diáfano y longitudinal. HÉCTOR RUBIO