B
RO MA NAS
ASKERVILLE
1957
B Jhon
Baskerville
El murciélago come kiwi.
8 ptos(Regular)
El murciélago come kiwi.
9 ptos.(Italic)
11 ptos.
El murciélago come kiwi. 10 ptos.(Bold)
El murciélago come kiwi.
El murciélago come kiwi.
12 ptos.
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
19 ptos.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 (#¢ ¬%&/?¿{})
11 ptos.(Regular) 12 ptos.(Italic)
El murciélago come kiwi.
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13 ptos.(Bold)
Nació en el pueblo de Wolverley, cerca de Kidderminster, Worcestershire. Se conoce como un maestro de la escritura en esta ciudad cada vez más próspera de muchos oficios. Posteriormente, entró en el comercio de la puesta en servicio y venta de bienes lacada, una de las principales industrias en Birmingham en su momento, que continuó durante la mayor parte del resto de su vida. Japanning es esencialmente la decoración de objetos de metal con capas de barniz, y en los artículos más caros, con pinturas en el 6to piso de la Biblioteca Central se monta una lista única que Baskerville grabado como un anuncio para sus diseños de letras para lápidas. Estaba fascinado por la forma de formas de las letras y esto le llevó finalmente a su diseño y fabricación de los tipos
1
de la imprenta. Hay ejemplos de sus ejemplares impresos muy raros de tipo en la colección de Baskerville . En 1754 él produjo los prospectos para su primer libro, una edición propuesta de Virgilio, pidiendo a los abonados, de los cuales tres versiones diferentes se llevan a cabo en la Biblioteca Central . Diseñó y recortar los tipos, la mejora de la prensa de madera en la que imprimió el libro y realizado mejoras en el papel que ha utilizado. Lo publicó en 1757 con el apoyo de una larga lista de suscriptores de gran prestigio, entre ellos Matthew Boulton de las Obras Soho y miembro de la Sociedad Lunar. La calidad de la impresión, el diseño de las letras y de la página se destacó de la obra de contemporáneos impresoras profesionales. 8 ptos.
La tipografía Baskerville pertenece al grupo de las Romanas Reales. El tipo Baskerville es un diseño de transición, evolución de los tipos antiguos a los modernos, procurando aunar la legibilidad de los primeros y la limpieza de los segundos. Las romanas de transición se distinguen por las siguientes características: -Tienen serif. -El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas. -Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas ganan redondez. La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo. 9 ptos
4 3
2
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1
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4
6 4
4
1 Gancho Curvo
4 Lágrimas
2 Pico
5 Remate
3 Cruz
6 Terminación sin remate
AbdegF Contraste Marcado
Remate Inclinado y espolón
Modulación Axial
Filete Horizontal Ojal abierto
Ascendentes y Mayúsculas igualados.
2
EMBO
1495
B El murciélago come kiwi.
El murciélago come kiwi.
Aldo Manucio 8 ptos(Regular)
11 ptos.
9 ptos.(Italic)
El murciélago come kiwi. 10 ptos.(Bold)
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
19 ptos.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 (#¢ ¬%&/?¿{})
El murciélago come kiwi. 11 ptos.(Bold Italic)
El murciélago come kiwi.
12 ptos.(Semi Bold)
El murciélago come kiwi. 13 ptos.(Semi Bold Italic)
Aldus Pius Manutius o Aldo Manuzio (1449/50 – 6 de febrero de 1515), humanista e impresor italiano, fundador de la Imprenta Aldina. Su nombre en italiano era Teobaldo Mannucci, pero es más conocido por la forma latina de su nombre, Aldus Manutius, adaptada al español como Aldo Manucio. El principal objetivo de Manucio era recuperar y poner a salvo libros clásicos que corrían el riesgo de desaparecer. Así, se estableció en Venecia en el año de 1490, comenzando a trabajar durante 5 años en el taller imprenta de Jenson con el fin de dominar los aspectos técnicos. Poco tiempo después brindó al mundo las ediciones de Hero y Leandro de Museo, el Galeomyomachia, y el Salterio griego.
3
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P R S T UV W XY Z
13 ptos.
Estos primeros libros no están fechados, pero sin duda son las ediciones más antiguas sacadas por la imprenta Aldina y son considerados como «los precursores de la biblioteca griega». Tampoco estuvo la Imprenta Aldina ociosa con respecto a los clásicos latinos e italianos. Manucio llevó a cabo una labor muy importante realizando el mayor número de ediciones Príncipe de la época (consistían en la primera edición que se hacía partiendo de libros manuscritos antiguos). En Total, realizó 28 ediciones príncipe. Para realizar éstas debía conseguir varios manuscritos del mismo libro, tras esto, los comparaban, estudiaban todos en profundidad y de ahí obtenían la versión que consideraban más acertada y no contenía errores. 9 ptos.
Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.9 ptos
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1 Gancho Corto
4 Terminal
2 Pico
5 Remate
3 Cruz
6 Lágrima
AbdegF Contraste Escaso Remate Inclinado y sin espolón
Modulación Oblicua
Filete Horizontar Ojal cerrado
Ascendentes y Mayúsculas no igualados.
4
8 ptos.
Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones 9 ptos de la Bodoni.
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6
4
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DVORQ
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&DVORQ
8 ptos.(Bold)
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(O PXUFL«ODJR FRPH NLZL 13 ptos.(Bold)
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RAMOND
1770
G El murciĂŠlago come kiwi.
El murciĂŠlago come kiwi.
Claude Garamond 8 ptos(Regular) 11 ptos.
9 ptos.(Italic)
El murciĂŠlago come kiwi. 10 ptos.(Bold)
El murciĂŠlago come kiwi.
El murciĂŠlago come kiwi.
El murciĂŠlago come kiwi.
abcdef ghijklmnĂąopqrstuvwxyz
19 ptos.
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13 ptos.(Bold)
Claude Garamond naciĂł en ParĂs en el aĂąo 1490. En 1510 comenzĂł su aprendizaje con el tipĂłgrafo e impresor Antoine Augereau. En la primera mitad del siglo XVI los impresores compartĂan todas las instancias en la elaboraciĂłn de un libro desde el diseĂąo tipogrĂĄfico hasta la encuadernaciĂłn. Claude Garamond fue el primero que se especializĂł en el diseĂąo, grabado y fundiciĂłn de tipos como servicio a otros impresores asistido por su pupilo Jacques Sabon. Las referencias tipogrĂĄficas de Garamond incluyen los trabajos de Conrad Sweynheym, Arnold Pannartz, Erhard Ratdolt, Nicholas Jenson, Aldus Manutius, Francesco Griffo, Henri, Robert, y Charles Estienne, Ludovico degli Arrighi de Venecia, Giovan Antonio Tagliente, y Giovanbattista Palatino. Una lista eclĂŠctica de expertos conocidos por su excelencia tipogrĂĄfica. A finales de 1520 Garamond fue comisionado para suministrar sus tipos al famoso impresor escolar Robert Estienne. Su primera
9
14 ptos.
11 ptos.(Regular)
12 ptos.(Italic)
ABCDEFGHIJKLMNĂ&#x2018;OPRSTUVWXYZ
fuente romana fue usada en el aĂąo 1530 para la ediciĂłn de Paraphasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae Erasmus. DespuĂŠs de una dĂŠcada en la cual los tipos de Garamond alcanzan un gran ĂŠxito, el rey Francisco I de Francia le pide la creaciĂłn de un tipo griego que mĂĄs tarde se conocerĂa como Grecs du Roi y que fue creado a partir de los dibujos de Angelos Vergetios. Los tipos griegos de Garamond fueron los utilizados para la ediciĂłn exclusiva del Alphabetum Graecum publicado por Estienne.Tras su muerte, en 1561, sus bienes se subastan siendo parte de ellos comprados por Christopher Plantin, AndrĂŠ Wechel que fue quien ejecutĂł el testamento, Conrad Berner de la fundiciĂłn Egenolff de Frankfurt y Guillaume Le BĂŠ un tipĂłgrafo e impresor de ParĂs. En 1592 Berner publica un catĂĄlogo que es la impresiĂłn mĂĄs fiable de los diseĂąos originales de Garamond convirtiĂŠndose en la principal referencia para muchos diseĂąadores hasta casi cuatro siglos mĂĄs tarde. 8 ptos.
Garamond, una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas, diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. 10 ptos
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1 Gancho Diagonal
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5 Remate
3 Cruz
6 Lágrima
Terminal
AbdegF Contraste Escaso
Remate Inclinado y espolón.
Modulación Oblicua
Filete Horizontal
Ojal cerrado
Ascendentes y Mayúsculas no igualados.
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BARRA
1770
I El murciélago come kiwi.
Joaquín
Ibarra
8 ptos(Regular)
El murciélago come kiwi.
9 ptos.(Italic)
El murciélago come kiwi. 10 ptos.(Bold)
El murciélago come kiwi. 11 ptos.(Bold Italic)
El murciélago come kiwi.
12 ptos.(Regular)
El murciélago come kiwi.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPRSTUVWXYZ
13 ptos.
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
19 ptos.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 (#¢ ¬%&/?¿{})
13 ptos.(Italic)
Joaquín Ibarra nace en Zaragoza, el 20 de Julio de 1725. Cursó sus estudios en Cervera, en la provincia de Lérida, como aprendiz de su hermano Manuel, que ocupaba el cargo de primer oficial de la Imprenta Pontificia y Real de la Universidad. Realizó también estudios académicos, aprendiendo el latín y las bases de la cultura clásica. Ya maestro, se trasladó a Madrid en 1754, instalando un taller de impresión. Dotado de gran ingenio, implementó varias novedades en cuanto a la obra misma de impresión y al proceso de composición. Experimentó con el satinado del papel para eliminar las marcas de la plancha de imprenta; estableció un formato estandarizado de medidas para la elaboración de los tipos gráficos, basada en la superficie de la M mayúscula, similar en principio a las reglas que elaboraría Fournier independientemente; suprimió algunas convenciones tipográficas ya desajustadas al uso de la época, como el emplear la V para representar
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10 ptos.
la U o el usar el mismo bloque para la s larga y la f. Uno de sus discípulos, el más tarde regente de la Compañía de Impresores y Libreros del Reino José Sigüenza, recogió sistemáticamente sus observaciones publicándolas en forma de recopilación en 1811 con el título de Mecanismo del Arte de la Imprenta. Entre 1754 y 1836 siguió en funciones su taller, del que se dieron unas 2.500 ediciones distintas. Notables son las ya mencionadas de Cervantes y de Salustio; de esta última se imprimió una tirada excepcional de 120 ejemplares para uso de la Casa Real y obsequio a dignatarios extranjeros. Otras ediciones destacadas fueron las de Paleografía española (1758); Historia de las plantas (1762); Breviarium Gothicum Secundum Regulam Beatissimi Isidori (1775); la segunda edición del Viaje de España, de Antonio Ponz; la Historia general de España, de Juan de Mariana (1780); y la Bibliotheca Hispana Vetus et Nova (1783–1788). 8 ptos.
La tipografía Baskerville pertenece al grupo de las Romanas Reales. El tipo Baskerville es un diseño de transición, evolución de los tipos antiguos a los modernos, procurando aunar la legibilidad de los primeros y la limpieza de los segundos. Las romanas de transición se distinguen por las siguientes características: -Tienen serif. -El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas. -Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas ganan redondez. La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo. 10 ptos
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4 Terminal
2 Pico
5 Lágrima
3 Cruz
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AbdegF Contraste Marcado
Remate Inclinado
Modulación Axial
Filete Horizontal
Ojal cerrado
Ascendentes y Mayúsculas igualados.
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1470
J
ENSON
El murciélago come kiwi.
Nicolas
Jenson
8 ptos(Light)
El murciélago come kiwi.
El murciélago come kiwi.
10 ptos.(Italic)
El murciélago come kiwi.
El murciélago come kiwi.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPRSTUVWXYZ
16 ptos.
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
11 ptos.(Bold)
El murciélago come kiwi.
12 ptos.(Regular)
22 ptos.
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13 ptos.(Italic)
Nicolaus Jenson nació en Sommevoire (Francia) en 1420. Fue un grabador y tipógrafo francés que desarrolló la mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia. Su nombre también se transcribe como Nicolas Janson o Nicolas Jenson. Fue impresor real durante el reinado de Carlos VII de Francia y fue enviado por este a la ciudad alemana de Maguncia en octubre de 1458. En Maguncia aprendió el arte de fundir tipos y el sistema de impresión por tipos, bajo la tutoría de Johannes Gutemberg durante tres años.1 Por la época en que murió Carlos VII (1461), Jenson regresó a Francia con los conocimientos adquiridos en Alemania; sin embargo, mostró cierto desacuerdo en trabajar bajo el mandato del reinado de Luis XI por lo que se trasladó por un tiempo a la ciudad de Fráncfort y en 1467 llegó a la ciudad italiana de
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112ptos.
9 ptos.(Regular)
7FOFDJB EPOEF B QBSUJS EFM BÅP TF FTUBCMFDJÆ EFmOJUJvamente y abrió un taller de impresión en el cual se produjeron 150 obras aproximadamente. Jenson pudo desarrolló una tipografía romana, basada en MPT DSJUFSJPT UJQPHS¶mDPT EF NBOVTDSJUPT BOUJHVPT F JOTDSJQciones de la época del Imperio romano. Esta tipografía romana, fue empleada en la edición del libro Eusebius, De Evangelica Praeparatione. En 1471, creó una tipografía del alfabeto griego y en 1473 creó un tipo alemán o blackletter, el cual se usó en libros de medicina e historia. Jenson también es el responsable de la creación de dos compañías comercializadoras de libros, la primera creada en 1475 y luego en 1480 bajo el nombre de Johannes de Colonia, Nicolaus Jenson et socii. 9 ptos.
Jenson, tipografía clásica, humanística. Éstas también son conocidas como "Venecianas", aparecieron en el siglo XV. Caracterízandose por la modulación oblicua, pobre contraste, peso intenso y trazos gruesos e inclinados. Sus clásicas proporciones y meticulosa precisión así como la armonía de sus caracteres hacen que la romana de Jenson sea una de las más grandes tipografías diseñadas nunca. Los espléndidos trabajos de Jenson serviron de base para muchos otros diseñadores, incluso del siglo XX, como William Morris y sus seguidores, que redescubrieron la importancia decisiva del francés en la historia de la tipografía. 10 ptos
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1 Gancho Curvo
4 Lágrimas
2 Remate
5 Serifa
3 Cruz
6 Cola
AbdegF Contraste Escaso
Filete Inclinado
Remate Inclinado
Ojal cerrado
Modulación Oblicua
Ascendentes y Mayúsculas no igualados.
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MES NEW ROMAN
1932
T El murciĂŠlago come kiwi.
Staleny
Morison
8 ptos(Regular)
12 ptos.
ABCDEFGHIJKLMNĂ&#x2018;OPRSTUVWXYZ
14ptos.
abcdefghijklmnĂąopqrstuvwxyz
El murciĂŠlago come kiwi. 9 ptos.(Italic)
El murciĂŠlago come kiwi. 10 ptos.(Bold)
El murciĂŠlago come kiwi.
11 ptos.(Bold Italic)
El murciĂŠlago come kiwi. 12 ptos.(Regular)
El murciĂŠlago come kiwi.
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13 ptos.(Italic)
Stanley Morison naciĂł en Wanstead (Essex) 6 de mayo de 1889. Fue un hombre conocido por sus altos conocimientos en la rama de la tipografĂa, y es por eso que se le considera como una de las figuras mĂĄs importantes en la historia de la imprenta. Desde joven tuvo que abandonar la escuela para comenzar a trabajar, sin embargo, el que no tuviera una educaciĂłn en el ambiente tipogrĂĄfico y de imprenta no fue un impedimento para ĂŠl, ni para su desarrollo en esta ĂĄrea. Stanley se vio fuertemente influenciado por la religiĂłn catĂłlica, mĂĄs que nada en el ĂĄrea de la imprenta. Una vez que se convirtiĂł en catĂłlico desarrollĂł un gran interĂŠs por algunos escritos catĂłlicos, y en algunos otros libros impresos. Gracias a su interĂŠs por la lectura de varios escritos aprende sobre los aspectos del ĂĄmbito tipogrĂĄfico, es decir, la historia,
15
20 ptos.
como utilizarla, y como hacer uso de los espacios y las medidas en el diseĂąo de los libros. AsĂ, se convierte en experto en imprenta y comienza a trabajar en el periĂłdico The Imprint (La Imprenta) . Posteriormente, trabajĂł para la prensa The Pelican Press. En 1923 se convirtiĂł en el asesor tipogrĂĄfico para la corporaciĂłn Ltd. Lanston Monotype en la ciudad de Londres, y fue durante ĂŠsta ĂŠpoca que ĂŠl se convirtiĂł en el editor de una revista titulada The Fleuron, donde escribe Los principios de la tipografĂa, el cuĂĄl fue enteramente publicado en el aĂąo de 1936. Uno de los mayores reconocimientos que se le pueden atribuir a Stanley Morison es el de la creaciĂłn de la tipografĂa Times New Roman, la cuĂĄl tiene sus bases en la tipografĂa de estilo romano Plantin. Times New Roman es actualmente reconocida y muy usada en todo nivel, debido a su inclusiĂłn en el sistema operativo Windows de Microsoft. 8 ptos.
Times New Roman, con serif, clasificada dentro de las Romanas Clásicas Antiguas. También se conocen como "Old Face" o "Garaldas". Se caracterizan por la modulación oblicua, contraste medio, trazos terminales más ligeros que los tipos Humanísticos y peso y color medio. En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Debutó en octubre de 1932 y se comercializó un año después. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows. 9 ptos
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1 Gancho Diagonal
4 Lágrimas
2 Pico
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Remate Inclinado
Modulación Oblicua
Filete Horizontal
Ojal cerrado
Ascendentes y Mayúsculas no igualados.
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Bembo
Caslon
Garamond
Ibarra
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Times New Roman
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Caslon
Garamond
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Times New Roman
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A
PALO SECO 10 ptos.
12 ptos.
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1990
A RIAL El murciĂŠlago come kiwi.
El murciĂŠlago come kiwi.
Robin Nicholas
Patricia Saunders
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El murciĂŠlago come kiwi.
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El murciĂŠlago come kiwi. SWRV %ROG ,WDOLF
El murciĂŠlago come kiwi. SWRV %ODFN
Arial es un tipo de letra sans serif (Clasif. Vox: Lineale B Neo-Grotesque) presente en varias aplicaciones de Microsoft. Fue diseĂąada por Robin Nicholas y Patricia Saunders de la FundiciĂłn Monotype como respuesta a la popularidad de la tipografĂa HelvĂŠtica de Linotype. Microsoft no querĂa incluir la popular pero costosa tipografĂa Helvetica en Windows, por eso le comprĂł a Monotype los derechos de una copia de la Helvetica de mucha menor calidad como una medida para abaratar costos. Debido a que la Arial viene incluida en el sistema operativo Windows, se ha convertido en una de las tipografĂas mĂĄs populares del mundo. Es muy legible. Pese a ser mucho mĂĄs conocida que la Helvetica, la Arial es considerada por los tipĂłgrafos como una imitaciĂłn burda y barata de ĂŠsta, careciendo de las caracterĂsticas que distinguieron al diseĂąo original suizo.
20
10 ptos.
ABCDEFGHIJKLMNĂ&#x2018;OPRSTUVWXYZ
12 ptos.
abcdefghijklmnĂąopqrstuvwxyz
18 ptos.
Â&#x201E;Â&#x2019;¤ "¢^`
Arial y Helvetica: A pesar de ser casi idĂŠntica a Helvetica en proporciones y peso, el diseĂąo de Arial es una variaciĂłn de la serie Grotesque de Monotype y fue concebida para ser usada en computadora, mĂĄs que para ser leĂda en papel. Este tipo de letra tiene cambios sutiles en la forma y el espacio entre las letras con el fin de hacerla mĂĄs apta para ser leĂda en una pantalla con varias resoluciones.F amilia tipogrĂĄfica inspirada en los diseĂąos clĂĄsicos de ingenierĂa industrial alemana, DIN 1451 Engschrift y DIN 1451 Mittelschrift. Linotype ha proporcionado a sus clientes estas dos fuentes DIN 1451 desde 1980. En los Ăşltimos tiempos, han alcanzado mayor popularidad que nunca antes y los diseĂąadores no dejan de solicitar pesos adicionales. El Director tipogrĂĄfico de Linotype, Akira Kobayashi, ha supervisado la creaciĂłn de la nueva familia tipogrĂĄfica a partir de estos diseĂąos clĂĄsicos. 8ptos.
Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil. Una de las que posee mejor hinting (especificaciones que contiene para que pueda ser impresa correctamente en aparatos de baja UHVROXFLyQ FRPR XQ PRQLWRU \D TXH 0LFURVRIW hizo muchísimos esfuerzos en optimizarla. En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja calidad de la Helvética. Lo cierto es que existen destacadas diferencias entre las dos familias y algunos caracteres son bastante distintos. La Arial es una tipografía sin serifa, clasificada dentro de las neogrotescas. 10 ptos
3
1
2 4
4
4 1 Gancho ligeramente curvo
4 Cuadratura en curvas
2 Terminal
5 Sin Remate
3
AbdegF Ausencia de Modulacion
Horizontal
Modulación Axial
Filete Horizontal
Ojal Abierto
Ascendentes y Mayúsculas igualados.
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VANT GARDE
1967
A El murciélago come kiwi.
Herb
Lubalin
8 ptos(Book)
El murciélago come kiwi.
9 ptos.(Book Oblique)
El murciélago come kiwi. 10 ptos.(Medium)
10 ptos.
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
17 ptos.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 (#¢∞¬%&/?¿{})
El murciélago come kiwi. 11 ptos.(Extra Light)
El murciélago come kiwi. 12 ptos.(Demi)
El murciélago come kiwi. 13 ptos.(Bold)
Herb Lubalin, diseñador gráfico y tipógrafo norteamericano. Nació en Nueva York en 1918 y falleció en 1981. Herb Lubalin estudió en la Cooper Union School y muy pronto comenzó a trabajar como director creativo e diversas agencias para crear en 1964 su propio estudio. Fue uno de los fundadores de ITC, International Typeface Corporation de cuya revista Upper and Lower Case, U&lc, fue director artístico. Su manipulación del tipo reflejaba un deseo de romper con la tradición y explotar las posibilidades tipográficas de los nuevos sistemas de fotocomposición. Sus trabajos comprenden packaging, diseño editorial, creación de alfabetos y publicidad. Lubalin creó su conocida tipografía del mismo nombre comercializada por ITC desde 1970 para la que también creó con Toni DiSpigna la Serif Gothic. ITC fue fundada por Lubalin, Aaron Burns y Edward Rondtha-
22
ABCDEFGHIJKLMNÑOPRSTUVWXYZ
12 ptos.
ler con el objetivo de rediseñar tipos clásicos para fotocomposición y crear otros nuevos que tuvieran en cuenta las formidables posibilidades del nuevo medio. La influencia de ITC en el diseño gráfico mundial se vio favorecida por la extraordinaria difusión de su boletín U&lc notablemente influido por las ideas tipográficas de Lubalin y otros creadores como Ed Benguiat. Lubalin se había iniciado en la publicidad lo que explica su capacidad para conectar con gustos mayoritarios y a la moda. De los años sesenta es su conocida propuesta para Mother & Child, en la que era patente su habitual utilización de juegos formales de naturaleza trivial y, en ocasiones, escasamente original, pero que, gracias a su enorme dominio de las formas escritas, adquiría una exuberancia y vitalidad enormes. Lubalin es, en este sentido, el más decidido representante de una corriente en favor de los retruécanos visuales y la ironía visual. 9ptos.
Tipografía sin Serif, geométrica, basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada en 1970 por el genial tipógrafo junto con Tom Carnase, añadiéndole los caracteres de caja baja. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20. Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años 70. 10 ptos
3
2
1
6 5
4
1 Gancho Curvo
2
4 Terminal con corvatura
2 Terminal sin curvatura 5 Sin Remate 3
6 Geométrica
AbdegF Ausencia de Modulacion
Horizontal
Modulación Axial
Filete Horizontal
Cola Abierta
Ascendentes y Mayúsculas igualados.
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8 ptos(Regular)
El murciélago come kiwi.
9 ptos.(Light)
El murciélago come kiwi.
El murciélago come kiwi.
11 ptos.
10 ptos.(Black)
ABCDEFGHIJKLMNÑOPRSTUVWXYZ
13 ptos.
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
18 ptos.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 (#¢ ¬%&/?¿{})
11 ptos.(Medium)
El murciélago come kiwi.
12 ptos.(Light)
El murciélago come kiwi. 13 ptos.(Black)
DIN es el acrónimo de Deutsches Institut für Normung (Instituto Alemán de Normalización). El Deutsches Institut für Normung e.V. (su marca empresarial es DIN),teniendo sede en Berlín, es el organismo nacional de normalización de Alemania. Elabora, en cooperación con el comercio, la industria, la ciencia, los consumidores e instituciones públicas, estándares técnicos (normas) para la racionalización y el aseguramiento de la calidad. El DIN representa los intereses alemanes en las organizaciones internacionales de normalización (ISO, CEI, entre otros.). El comité electrotécnico es la DKE en DIN y VDE (Frankfurt). El DIN fue establecido el 22 de diciembre de 1917
24
S. XX
DIN El murciélago come kiwi.
Fundición Linotype
como Normenausschuss der deutschen Industrie (NADI). El acrónimo DIN también ha sido interpretado como Deutsche Industrie Norm y Das Ist Norm. A través de la metodología empleada en la elaboración de las normas se pretende garantizar que sus contenidos correspondan con el «estado de la ciencia». La editorial Beuth-Verlag, relacionada con el DIN, se encarga de la venta y distribución de las normas editadas por el DIN y de las normas de otros organismos de normalización, tanto nacionales como extranjeros. Una norma DIN de uso habitual es la DIN 476, que define los formatos (o tamaños) de papel y que ha sido adoptada por la mayoría de los organismos nacionales de normalización de Europa. 9ptos.
En 1936 fue declarada por el Comité alemán de estándares como la tipografía para las áreas de tecnología, tráfico, administración y negocios. La selección de un palo seco se debe a su legibilidad y a las formas geométricas y fáciles de reproducir. Su intención no era orientarla para usos “artísticos” o publicitarios, de hecho, hubo bastantes discrepancias sobre su calidad estética. Aún así, se extendió rapidamente por toda Alemania, especialmente en la señalización de carreteras. La versión contemporánea de esta tipografía fue acogida por deseñadores de todo el mundo y utilizada en todo tipo de aplicaciones como libros, carteles, publicidad ou revistas debido a su aparencia funcional y moderna. Todas las tipografías de esta familia poseen el mismo peso o grosor en los paos aunque que cuentan con versiones de diferentes anchuras. También posee variantes alternativas apreciables en los caracteres numéricos “6” y “9”. Los nombres de las variantes tienen nombres en alemán: unha DIN MittelSchrift es una Regular o Central, mientras que la EngSchrift es la versión Condensed.. 9 ptos
3
1
2 2
2
4
2
1 Gancho Diagonal
4 Sin Remate
2 Terminal curvo 3 Terminal
AbdegF Ausencia de Modulacion
Horizontal
Modulación Axial
Filete Horizontal
Ojal Abierto
Ascendentes y Mayúsculas igualados.
25
1928
UTURA
F El murciélago come kiwi.
Paul
Renner
8 ptos(Regular)
El murciélago come kiwi.
El murciélago come kiwi.
9 ptos.(Bold)
10 ptos.(Light Oblique)
12 ptos.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPRSTUVWXYZ
13 ptos.
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
El murciélago come kiwi. 11 ptos.(Oblique)
El murciélago come kiwi.
12 ptos.(Light)
18 ptos.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 (#¢∞¬%&/?¿{})
El murciélago come kiwi. 13 ptos.(Regular)
Paul Renner nació el 9 de agosto , en Wernigerode el 1878 Enl año 1926, fue nombrado director de la Escuela de Maestros Impresores Alemanes. El año de 1932 intentó publicar un libro titulado Kulturbolschewismus, que hacía una crítica de la ideología y la cultura nazi. Al ascender los nazis al poder poco después, fue arrestado y despedido de su puesto. Aunque logró influir en la elección del nuevo director, su amigo George Trump. Trabajó en varios campos: el diseño gráfico, la tipografía y la pintura. En cuanto a tipografía, Renner posee una prolífica carrera. Creó un nuevo tipo sans-serif o paloseco de gran éxito, la Futura, entre los años 1924 y 1927. Esta tipografía se ofreció al público bajo el lema "La letra de
26
nuestro tiempo" ya que sus formas estaban basadas en el círculo, el cuadrado y el triángulo, razón por la cual adoptaba los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus. El autor poseía un completo dominio en materia tipográfica, indagaba en la necesidad de enfatizar el ritmo natural de la lectura occidental, de izquierda a derecha, para facilitar y optimizar con ello la legibilidad del nuevo diseño. Los dibujos, catálogos y tipos de plomo originales de la Futura fueron cedidos por la Fundición Neufville de Barcelona a la Facultad de Bellas Artes de la Universitat de Barcelona (Departamento de Imagen y Comunicación), donde están depositados. Renner también es autor de los tipos Plak (1928), Renner Antiqua (1939) y "Steile Futura" (1954). 9ptos.
La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Futura dio lugar a una serie de nuevas geométricas sans-serif, y sigue siendo uno de los más utilizados del siglo XXI. En particular, durante la década de 1950 fue ampliamente utilizada por la industria editorial . Futura sigue siendo una importante familia tipográfica y se utiliza diariamente para la impresión y efectos digitales . La fuente también se utiliza en la publicidad y logotipos, en particular por IKEA (hasta 2010), Volkswagen , Royal Dutch Shell y HP en sus anuncios impre9 ptos sos.
4 2
3 1
5
3
3
1 Gancho Diagonal
4 Terminal
2 Sin Remate
5 Geométrica
3 Terminal sin Curvatura
AbdegF Ausencia de Modulacion
Horizontal
Modulación Axial
Filete Horizontal
Cola abierta
Ascendentes y Mayúsculas no igualados.
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ILL SANS
1931
G Eric
Gill
El murciĂŠlago come kiwi.
SWRV 5HJXODU
El murciĂŠlago come kiwi.
SWRV ,WDOLF
El murciĂŠlago come kiwi. SWRV %ROG
El murciĂŠlago come kiwi. SWRV %ROG ,WDOLF
El murciĂŠlago come kiwi. SWRV 5HJXODU
El murciĂŠlago come kiwi. SWRV ,WDOLF
Gill empezĂł a estudiar en la escuela de Arte de Chichester a la edad de 17 aĂąos, luego continuĂł sus estudios en la Central School of Arts and Crafts en Londres, donde fue alumno del tipĂłgrafo y calĂgrafo Edward Johnston. Gill solĂa hacer trabajos arquitectĂłnicos y de escultura ademĂĄs de crear portadas para diversos libros con base al grabado en madera. En 1906 se casa con Ethel Moore; ĂŠl y su familia se mudaron a una comunidad de artistas en Ditchling, Sussex. En 1914 Gill conoce a Stanley Morison, con quien colabora haciendo trabajos en la editorial Burns & Oates. Entre 1913 y 1917 se dedica principalmente a la talla de las Estaciones del Viacrucis de la Catedral de Westminster, la obra que lo puso en primera fila de los escultores ingleses contemporĂĄneo.
28
11 ptos.
A B C D E F G H I J K L M N Ă&#x2018; O P R ST UVW XY Z
13 ptos.
abcdefghijklmnĂąopqrstuvwxyz
19 ptos.
Â&#x201E;Â&#x2019;¤ "¢^`
Durante 1925 Morison se encontraba trabajando para Monotype como consejero tipogrĂĄfico, fue entonces cuando ĂŠste se acerca a Gill para asĂ crear una nueva tipografĂa, a pesar de que ĂŠste Ăşltimo decĂa que su conocimiento en tipografĂa era nulo y que no formaba parte de su campo laboral. DespuĂŠs de un largo periodo de trabajo, Gill creĂł su primer tipo conocido como Perpetua, que en 1929 fue editada por Monotype. En 1931 Gill publica su libro Essay on Typography en el cual utiliza su propio tipo, Joanna. AquĂ, Gill describe sus puntos de vista en tipografĂa y sobre el humanismo en plena era industrial. Eric Gill fallece el 17 de noviembre de 1940 de cĂĄncer en el pulmĂłn; fue sepultado con una lĂĄpida diseĂąada por ĂŠl mismo. 9ptos.
Tipografía sin serif, dentro de éstas está clasificada en las humanísticas con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.Gill además se convirtió en una familia tipográfica completa después de Stanley Morison encargó el desarrollo de Gill Sans para combatir las familias de Erbar , Futura y Kabel que estaban siendo lanzados en Alemania durante la década de 1920 este último. Gill Sans fue puesto en libertad más tarde en 1928 por Monotype Corporation. 9 ptos
3
2 1
2
4
2
3 1 Gancho Curvo
4 Sin Remate
2 Terminal curvo 3 Terminal
AbdegF Ausencia de Modulacion
Horizontal
Modulación Axial
Filete Horizontal
Ojal Cerrado
Ascendentes y Mayúsculas igualados.
29
ELVETICA
1958
H El murciélago come kiwi.
Max Miedinger 8 ptos(Regular)
El murciélago come kiwi. 9 ptos.(Light)
12 ptos.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPRSTUVWXYZ
13 ptos.
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
El murciélago come kiwi. 10 ptos.(Light Oblique)
El murciélago come kiwi.11 ptos.(Oblique)
El murciélago come kiwi.
12 ptos.(Bold)
El murciélago come kiwi. 13 ptos (Bold Oblique)
Max Miedinger nació el 24 de diciembre de 1910 en Zurich (Suiza). Al mismo tiempo que trabaja como tipógrafo, asiste a clases en la Escuela de Artes y Oficios de Zurich para más tarde convertirse en representante de la Fundición Haas y a la edad de 46 años se instala como Diseñador de fuentes entre 1926 y 1930, Miedinger aprendió la labor de tipografía en Zúrich, tras estudiar en la Kunstgeverbeschule ("Escuela de artes decorativas"). Ocupó el puesto de tipógrafo en el taller de publicidad de la tienda Globus en Zúrich entre 1936 y 1946, y posteriormente diseñador de fuentes para la casa Hass de Münchenstein, luego en Basilea, de 1947 a 1956. En 1960, su tipo
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18 ptos.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 (#¢∞¬%&/?¿{}) de letra adquirió fama internacional.diseñador “freelance”. En el año 1956 Max Miedinger recibe el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, de modernizar el estilo de un tipo san-serif de la firma. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX y Miedinger lo convirtió en el Neue Haas Grotesk. De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, desarrolla una serie completa de pesos, lo renombra como “Helvetica” y lo lanza comercialmente para hacerse un hueco entre las tipografías más usadas de la historia. 9ptos.
Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía. 9 ptos
3
2
1
4 4 5
4
1 Gancho Diagonal
4 Sin remates
2 Terminal curvo 3 Cuadratura en la curva
AbdegF Ausencia de Modulacion
Remate Horizontal
Modulación Axial
Filete Horizontal
Ojal inferior abierto
Ascendentes y Mayúsculas igualados.
31
tc Officina
1990
I El murciĂŠlago come kiwi.
Eric
Spiekermann
8 ptos(Regular)
El murciĂŠlago come kiwi.
9 ptos.(Italic)
El murciĂŠlago come kiwi.
10 ptos.(Bold)
10 ptos. 13 ptos.
El murciĂŠlago come kiwi.11 ptos.(Bold Italic)
El murciĂŠlago come kiwi.
12 ptos.(Regular)
El murciĂŠlago come kiwi. 13 ptos.(Italic)
Erik Spiekermann (nacido el 30 de mayo de 1947) es un tipĂłgrafo alemĂĄn y diseĂąador. Spiekermann estudiĂł Historia del Arte en Universidad Libre de BerlĂn. Entre 1972 y 1979, trabajĂł como diseĂąador grĂĄfico independiente en Londres antes de retornar a BerlĂn y fundar MetaDesign con dos socios. Los clientes de la firma incluyen a Adobe Systems, Apple Computer, Audi, Hewlett Packard, IBM, y Nike, con oficinas en BerlĂn, San Francisco, y ZĂşrich. Es arquitecto de informaciĂłn, diseĂąador de fuentes tipogrĂĄficas y autor de libros y artĂculos sobre tipografĂa. Algunos de sus diseĂąos tipogrĂĄficos son: FF Meta, ITC Officina, FF Info, FF Unit, Nokia Sans, Bosch Sans et al.
32
19 ptos.
ABCDEFGHIJKLMNĂ&#x2018;OPRSTUVWXYZ abcdefghijklmnĂąopqrstuvwxyz
Ă&#x153;_Ă?Â&#x2013; wZ\ En 1979 funda MetaDesign, la firma de diseĂąo mĂĄs grande de Alemania, con oficinas en BerlĂn, Londres y San Francisco. En 1988 lanza FontShop, la primera fundidora digital y distribuidora independiente de fuentes. Es profesor honorario de la Academia de Artes de Bremen (Academy of Arts in Bremen), vice-presidente del consejo alemĂĄn de diseĂąo (German Design Council), presidente de la Sociedad Internacional de DiseĂąadores TipogrĂĄficos (International Society of Typographic Designers) y miembro del directorio de ATypI. Fue presidente del Instituto Internacional de DiseĂąo de informaciĂłn (International Institute of Information Design). En julio del 2000, se retira de la administraciĂłn de 9ptos. MetaDesign Berlin.
Diseñada en 1990 por Erik Spiekermann como tipografía ideal para una comunicación eficiente en los impresos de oficinas y empresas, pronto se hizo muy popular en muchas más áreas. La familia Officina cuenta con dos subfamilias que aumentan su flexibilidad: la Officina Sans, sin serifs y la Officina Serif con ella. El estilo está basado en el de las tipografías de las máquinas de escribir tradicionales pero con una apariencia mucho más moderna y tecnológica. En un principio contaba únicamente con dos pesos, suficientes para su uso en oficinas, aunque según fue abarcando más áreas como publicidad o revistas, fue necesario hacer más pesos entre los originales Book y Bold. Para crear estos nuevos pesos además de otras variantes como capitulares, Spiekermann contó con la colaboración de Ole Schaefer, director tipográfico y diseñador en MetaDesign. La Officina Sans es tremendamente legible debido a su cuidado espaciado, la gran altura de la “x” y sus formas optimizadas para que se puedan imprimir perfectamente en sistemas de baja resolución como fax y pantallas de ordenador. 9 ptos
4 2 3
1
5
3
3
3
1 Gancho Diagonal
4 Terminal
2 Sin Remate
5 Remate
3 Terminal Curvo
AbdegF Ausencia de Modulacion
Remate Levemente inclinado
Modulación Axial
Filete Horizontal
Ojal Inferior abierto
Ascendentes y Mayúsculas no igualados.
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1954
NIVERS
U El murciĂŠlago come kiwi.
Adrian
Frutiger
SWRV 5HJXODU
El murcielago come kiwi.
SWRV ,WDOLF
El murcielago come kiwi. SWRV %ROG
El murcielago come kiwi. SWRV %ROG ,WDOLF
11 ptos.
11 ptos.
El murciĂŠlago come kiwi. SWRV /LJKW
El murcielago come kiwi.
18 ptos.
SWRV 5HJXODU
Adrian Frutiger naciĂł el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior. Su trabajo llega a oĂdos de Charles Peignot, presidente de la fundiciĂłn francesa Deberny & Peignot, quien ofrece a Frutiger un puesto en la empresa que este acepta y trabaja en esta fundiciĂłn durante nueve aĂąos. Durante los aĂąos 50 Frutiger supervisa la adaptaciĂłn de muchos de los tipos clĂĄsicos de Deberny & Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc) para el sistema de fotocomposiciĂłn Lumitype (conocido como â&#x20AC;&#x153;Photonâ&#x20AC;? en USA) y en el aĂąo 1955 diseĂąa el tipo Meridien para este sistema. Abandona Deberny &
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ABCDEFGHIJKLMNĂ&#x2018;OPRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnĂąopqrstuvwxyz
Â&#x201E;Â&#x2019;¤ "¢^`
Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de ParĂs El mayor logro de Frutiger en el campo del diseĂąo tipogrĂĄfico fue la creaciĂłn del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el aĂąo 1957 para fotocomposiciĂłn y composiciĂłn en metal y Frutiger creĂł un ingenioso sistema de numeraciĂłn para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significĂł un hito para la denominaciĂłn y catalogaciĂłn de tipos. Frutiger volviĂł a Suiza en 1994 y estableciĂł su estudio en Bremgarten (Berna), desde donde rediseùó la imagen corporativa del correo suizo (Swiss Post) y acometiĂł la seĂąalĂŠtica del aeropuerto Charles de Gaulle (para el que creĂł el tipo Frutiger) asĂ como otros trabajos para la compaĂąĂa del gas francesa (Gaz de France) y de electricidad (ElectricitĂŠ de France), trabajos en donde se revelĂł como un gran creador de signos. 9ptos.
Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para OD )XQGLFLyQ 'HEHUQ\ 3HLJQRW SDUD VHU XVDGD HQ fotocomposición y composición en metal. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados. 9 ptos
4 2
3
1
5
3
3
1 Gancho Diagonal
4 Terminal
2 Sin Remate
5 Geométrica
3 Terminal Sin curvatura
AbdegF Ausencia de Modulacion
Horizontal
Modulación Axial
Filete Horizontal
Ojal Inferior Abierto
Ascendentes y Mayúsculas igualados.
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Arial
36
Avant Garde
Din
Futura
Gill Sans
Helvetica
Officine
Univers
Arial
Avant Garde
Din
Futura
Gill Sans
Helvetica
Officine
Univers
37
UP
A
HE
D
EP KE UR YO