Álvaro Secilla
MANUAL TIPOGRÁFICO (para modernos)
Manual tipográfico (para modernos)
por Álvaro Secilla
Ă?NDICE TIPOS CON SERIFA _Caslon
5
_Jenson
7
_Bembo
9
_Ibarra Real
11
_Times New Roman
13
_Baskerville
15
_Bodoni
17
_Garamond
19
TIPOS SIN SERIFA _DIN 1451
23
_Helvetica
25
_Univers
27
_Futura
29
_Avant Garden
31
_Gill Sans
33
_ITC Oficina
35
_Optima
37
con
TIPOS
SERIFA
HISTORIA
La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacando su versión en 1990. Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fiel a las formas originales. También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres.
CASL william caslon
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Aa Aa Aa Aa Italic
Regular Semibold
Bold
LON CARACTE RÍSTICAS
Caslon es una tipografía romana o con serifas, que se caracteriza por tener terminaciones en ángulos rectos, modulación moderada y un cierto parecido con las letras cancillerescas venecianas. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible.
1734
5
HISTORIA Nicolas Jenson se inspiró en manuscritos del Imperio Romano para desarrollar su tipografía con serifas. Debido a su localización, la tipografía dio en llamarse “de estilo veneciano”. Como herencia, sus tipografías fueron legadas a la imprenta de Aldus Manutius. Éste mantuvo el testigo y se ha ido transmitiendo hasta el día de hoy, en el que vemos un gran número de tipografías inspiradas en la creada por este francés del siglo XV.
JENS nicolas jenson
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Aa Aa Aa Aa Italic
Regular Semibold
Bold
SON CARACTE RÍSTICAS Tipografía basada en los criterios tipográficos de manuscritos antiguos e inscripciones de la época del Imperio romano. Facil lectura gracias a sus proporciones.
1470
7
HISTORIA La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia.
BEM francesco griffo
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Aa Aa Aa Aa Italic
Regular Semibold
Bold
MBO CARACTE RÍSTICAS Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.
1495
9
HISTORIA Ibarra Real es una familia tipográfica diseñada y grabada por el grabador Jerónimo Antonio Gil con el auxilio del calígrafo Francisco Javier de Santiago Palomares. Fue seleccionada por Joaquín Ibarra para su edición de El Quijote de 1780, encargada por la Real Academia Española. Fue recuperada por José María Ribagorda Paniagua en 2007.
IBAR jeronimo a. gil
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Aa Aa Aa Aa Italic
Regular Bold Italic
Bold
RRA CARACTE RÍSTICAS Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.
1780
11
HISTORIA Times New Roman es una tipografía del tipo serif encargada por el periódico The Times en 1931 y diseñada por Stanley Morison junto a Starling Burgess y Victor Lardent. Fue publicada por primera vez por Monotype Corporation en 1932. Aunque no es utilizada actualmente por The Times, se encuentra muy extendida para la impresión de libros. Ha influido en el desarrollo de varias tipografías serif antes y después del comienzo de la era digital.
TIME stanley morrison ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 @¿?¡!().,:;´%*+ =/_”
Aa Aa Aa Aa Italic
Regular Bold Italic
ES CARACTE RĂ?STICAS
Muy funcional y de facil lectura. Muy compacta y perfecta para publicaciones como periodicos y libros ya que permite escribir gran cantidad de texto en muy poco espacio gracias a su poca distancia de interletrado.
Bold
NEW ROMAN
1932
13
HISTORIA Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931
BASKER john baskerville
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Aa Aa Aa Italic
Regular
Bold
RVILLE CARACTE RÍSTICAS El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.
1757
15
HISTORIA Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot.
BOD giambattista bodoni
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Book
Poster
Bold
DONI CARACTE RÍSTICAS
1798
Enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, remates delgados y rectos y apariencia clara y racional. Existen varias subfamilias dentro de ella: la “Book” y la “Poster” mucho más gruesa que esta primera.
17
HISTORIA A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond
GARAM claude garamond ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 @¿?¡!().,:;´%*+ - =/_”
Aa Aa Aa Italic
Regular
Bold
MOND 1530 CARACTE RÍSTICAS
Asimetría de las zapatillas superiores de la T, ojo de la P abierto, ausencia de zapatillas en las letras C y S, en la cursiva las mayúsculas están menos inclinadas que las minúsculas.
19
sin
TIPOS
SERIFA
HISTORIA Las letras DIN hacen referencia al Deutsches Institut für Normung (Instituto alemán de estándares industriales). En 1936 fue declarada por el Comité alemán de estándares como la tipografía para las áreas de tecnología, tráfico, administración y negocios. La selección de un palo seco se debe a su legibilidad y a las formas geométricas y fáciles de reproducir. Su intención no era orientarla para usos “artísticos” o publicitarios, de hecho, hubo bastantes discrepancias sobre su calidad estética. Aún así, se extendió rapidamente por toda Alemania, especialmente en la señalización de carreteras. La versión contemporánea de esta tipografía fue acogida por deseñadores de todo el mundo y utilizada en todo tipo de aplicaciones como libros, carteles, publicidad ou revistas debido a su aparencia funcional y moderna.
DIN deutsches institut für normung
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Aa Aa
Mittelschrift Engschrift
1451 CARACTE RÍSTICAS
1936
Apariencia funcional y moderna, de facil legibilidad y reproducción debido a su carácter geométrico. Todas las tipografías de esta familia poseen el mismo peso o grosor aunque que cuentan con versiones de diferentes anchuras. También posee variantes alternativas apreciables en los caracteres numéricos “6” y “9”. Los nombres de las variantes tienen nombres en alemán: unha DIN MittelSchrift es una Regular o Central, mientras que la EngSchrift es la versión Condensed.
23
HISTORIA Max Miedinger, tipógrafo suizo, recibe, en 1957, el encargo de Eduard Hoffmann, director de la fundición Haas, para crear una tipografía que compita con la de la fundición Berthold, la Akzidenz Grotesk. Esta es la historia del nacimiento de la Helvetica. Pero profundicemos un poco más. En un primer momento se llamó Neue Haas Grotesk, pero en 1960, al ser comprada por la fundición Stempel, su nombre pasó a ser Helvetica, palabra que viene del nombre en latín de Suiza (Helvetia)
HELVE max miedinger
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 @¿?¡!().,:;´%*+ - =/_”
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Medium
Bold
Heavy
ETICA CARACTE RÍSTICAS
1957
La familia Helvetica se caracteriza por su neutralidad, versatilidad y alta legibilidad. es una letra de palo seco, redondeada, con una gran altura de la x y sin florituras. Favorece mucho su uso el hecho de contar con tantos pesos distintos, que la hacen adecuada en prácticamente cualquier contexto. Destacan, y la diferencian de sus competidoras, la pierna de la “R” o el rabo de la “a”, así como la barbilla de la “G”.
25
HISTORIA Fue creada y diseñada por Adrian Frutiger para Deberny & Peignot que la sacaron al mercado en en 1954. Univers era una tipografía sin remate que se adaptaba a los tiempos modernos que estaban surgiendo a mediados del siglo XX. Pretendía ser un tipo universal, de ahí su nombre, y fue diseñada con veintiuna variantes denominadas de una forma distinta hasta el momento, en vez de definirse como “negrita”, “condensada”, extendida”, etc…, pasaban a denominarse cada tipo con una numeración que quedaba determinada en una hoja de muestra, aunque la idea no tuvo mucho éxito .
UNIV adrian frutiger
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Oblique
Roman
Bold
Black
VERS CARACTE RÍSTICAS
1957
Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.
27
HISTORIA La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin.
FUTU paul renner
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 @¿?¡!().,:;´%*+ - =/_”
Aa Aa Aa Aa
Oblique
Medium
Bold
Heavy
URA CARACTE RĂ?STICAS
Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionĂĄndole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
1927
29
HISTORIA Tipografía basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada en 1970 por el genial tipógrafo junto con Tom Carnase, añadiéndole los caracteres de caja baja. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20.
AVANT G herb lubalin ABCDEF GHIJKLM NÑOPQ RSTUVWXYZ abcdef ghijklm nñopqr stuvwxyz 1234567 890 @¿?¡!(). ,:;´%*+ =/_”
Aa Aa Aa Aa
Oblique Medium
Book
Bold
GARDEN CARACTE RÍSTICAS
1970
Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna. Mayor altura que el resto de tipografías de la época.
31
HISTORIA Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Cabe resaltar el uso dado a esta tipografía por importantes empresas como el Ferrocarril de Londres y el Noreste y más tarde por los British Railways. También ha sido ampliamente usada por la editorial Penguin Books, incluso, en su primera y más importante colección de libros de bolsillo.
GILL S eric gill
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 @¿?¡!().,:;´%*+ - =/_”
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Regular
Bold
Bold italic
SANS CARACTE RÍSTICAS
1931
Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.
33
HISTORIA Diseñada en 1990 por Erik Spiekermann como tipografía ideal para una comunicación eficiente en los impresos de oficinas y empresas, pronto se hizo muy popular en muchas más áreas. La familia Officina cuenta con dos subfamilias que aumentan su flexibilidad: la Officina Sans, sin serifs y la Officina Serif con ella. El estilo está basado en el de las tipografías de las máquinas de escribir tradicionales pero con una apariencia mucho más moderna y tecnológica. En un principio contaba únicamente con dos pesos, suficientes para su uso en oficinas, aunque según fue abarcando más áreas como publicidad o revistas, fue necesario hacer más pesos entre los originales Book y Bold.
ITC OF erik spiekerman ABCDEFG HIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefgh ijklmnño pqrstuvwxyz 1234567 890 @¿?¡!(). ,:;´%*+ - =/_”
Aa Aa Aa Aa Italic
Book
Bold Italic
Bold
FICINA CARACTE RÍSTICAS
1990
La Officina Sans es tremendamente legible debido a su cuidado espaciado, la gran altura de la “x” y sus formas optimizadas para que se puedan imprimir perfectamente en sistemas de baja resolución como fax y pantallas de ordenador.
35
HISTORIA Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.
OPT hermann zapf
ABCDEF GHIJKLM NÑOPQRSTUV WXYZ abcdefg hijklmn ñopqrst uvwxyz 1234567 890 @¿?¡!(). ,:;´%*+ - =/_”
Aa Aa Aa Aa Italic
Medium
Bold
Black
TIMA CARACTE RÍSTICAS
1958
Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Sus trazos están delicadamente alargados. El diseño Optima sigue los parámetros de las tipografías humanistas, pero su variante itálica es una oblicua.
37
Para ser un MODERNO tener
tienes que
y insta
amar la
debes agram
HELVETICA