Memòria More than bodies by EU ERAM

Miquel Burrut

Andrea Esteva

Núria Fontané

Helena Ortel

Marc Tienda

MEMÒRIA www.morethanbodies.com

1. Introducció

1.1 Presentació del projecte

1.1.1 Títol

1.1.2 Procés creatiu

1.1.3 Equip

2.Narració

2.1 Referents bibliogràfic 2.1.1 Referents cinematogràfics

8 8

2.1.1.1 Referents de cromàtica i art

2.1.1.2 Referents de muntatge/edició

2.1.1.3 Referents de plans i composició

2.1.2 Referents fotogràfics

2.1.3 Referents multimèdia / transmèdia

2.1.4 Referents d’accions/performances

2.1.5 Referents de publicacions

3. Declaració d’intencions de l’equip

3.1 Objectius

3.2 Benchmarking

3.2.1 Criteris de recerca

3.2.2 Quadres resum

3.2.2.1 Dermis

3.2.2.2 Wrinkles

3.2.2.3 Sizes

3.2.2.4 Body hair

3.2.2.5 Interventions

3.2.2.6 Self love ( App )

4. Producció audiovisual 4.1 Framed insecurities

99 100

4.1.1 Sinopsi

101

4.1.2 Bíblia de personatges

102

4.1.3 Construcció escenografia

109

4.1.4 Proves de càmera

113

4.1.5 Guió tècnic

116

4.1.6 Storyboard

119

4.1.7 Localitzacions

122

4.1.8 Llistat de material tècnic

123

4.1.9 Planning de la jornada

124

4.1.10 Ordre de rodatge

125

4.1.11 Contractes de cessió de drets

129

4.1.12 Contractes de participació

136

4.1.13 Pressupost i justificació

140

4.1.13.1 Pressupost estimat

140

4.1.13.2 Pressupost real

141

4.1.14 Treball de càmera

142

4.1.15 Muntatge i etalonatge

146

4.1.16 Problemes i canvis en el rodatge

148

4.1.16.1 Problemes

148

4.1.16.2 Canvis

149

4.2 Sizes

150

4.2.1 Sinopsi

150

4.2.2 Bíblia de personatges

151

4.2.3 Guió tècnic

156

4.2.4 Storyboard

160

4.2.5 Localització

161

4.2.6 Llista de material tècnic

162

4.2.7 Planning de la jornada

163

4.2.8 Ordre de rodatge

164

4.2.9 Contractes de cessió de drets

167

4.2.10 Pressupost i justificació

172

4.2.10.1 Pressupost estimat

172

4.2.10.2 Pressupost real

172

4.2.11 Treball de càmera

173

4.2.12 Muntatge i etalonatge

178

4.2.13 Problemes i canvis en el rodatge

179

4.2.13.1 Problemes

179

4.2.13.2 Canvis

179

4.3 Wrinkles

180

4.3.1 Sinopsi

180

4.3.2 Bíblia de personatges

181

4.3.3 Guió tècnic

186

4.3.4 Storyboard

192

4.3.5 Localització

193

4.3.6 Llista de material tècnic

194

4.3.7 Planning de la jornada

195

4.3.8 Ordre de rodatge

196

4.3.9 Contractes de cessió de drets

201

4.3.10 Pressupost i justificació

206

4.3.10.1 Pressupost estimat

206

4.3.10.2 Pressupost real

206

4.3.11 Treball de càmera

207

4.3.12 Muntatge i etalonatge

210

4.3.13 Problemes i canvis en el rodatge

212

4.3.13.1 Problemes

212

4.3.13.2 Canvis

212

4.4 Body hair

213

4.4.1 Sinopsi

213

4.4.2 Bíblia de personatges

214

4.4.3 Guió tècnic

219

4.4.4 Storyboard

222

4.4.5 Localització

223

4.4.6 Llista de material tècnic

224

4.4.7 Planning de la jornada

225

4.4.8 Ordre de rodatge

226

4.4.9 Contractes de cessió de drets

230

4.4.10 Pressupost i justificació

235

4.4.10.1 Pressupost estimat

235

4.4.10.2 Pressupost real

235

4.4.11 Treball de càmera

236

4.4.12 Muntatge i etalonatge

239

4.4.13 Problemes i canvis en el rodatge

240

4.4.13.1 Problemes

240

4.4.13.2 Canvis

240

4.5 Dermis

241

4.5.1 Sinopsi

241

4.5.2 Bíblia de personatges

242

4.5.3 Guió tècnic

247

4.5.4 Storyboard

249

4.5.5 Localització

250

4.5.6 Llista de material tècnic

251

4.5.7 Planning de la jornada

252

4.5.8 Ordre de rodatge

253

4.5.9 Contractes de cessió de drets

256

4.5.10 Pressupost i justificació

261

4.5.10.1 Pressupost estimat

261

4.5.10.2 Pressupost real

261

4.5.11 Treball de càmera

262

4.5.12 Muntatge i etalonatge

265

4.5.13 Problemes i canvis en el rodatge

267

4.5.13.1 Problemes

267

4.5.13.2 Canvis

267

4.6 Interventions

268

4.6.1 Sinopsi

268

4.6.2 Bíblia de personatges

269

4.6.3 Guió tècnic

274

4.6.4 Storyboard

277

4.6.5 Localització

278

4.6.6 Llista de material tècnic

279

4.6.7 Planning de la jornada

280

4.6.8 Ordre de rodatge

281

4.6.9 Contractes de cessió de drets

284

4.6.10 Pressupost i justificació

289

4.6.10.1 Pressupost estimat

289

4.6.10.2 Pressupost real

289

4.6.11 Treball de càmera

290

4.6.12 Muntatge i etalonatge

293

4.6.13 Problemes i canvis en el rodatge

296

4.6.13.1 Problemes

296

4.6.13.2 Canvis

296

5. Direcció de fotografia

297

5.1 Metodologia

297

5.2 Referents guió tècnic

299

5.2.1 Framed insecurities

299

5.2.2 Tòpics

301

5.3 Il·luminació

302

5.3.1 Framed insecurities

302

5.3.2 Tòpics

306

5.4 Disseny de look 5.4.1 Inside More than bodies 5.4.1.1 Framed insecurities

308 308 311

5.4.1.2 Tòpics 5.5 Conclusions

313 316

6. Direcció d’art

317

6.1 Framed insecurities 6.1.1 Referents

317 317

6.1.1.1 Estètics

317

6.1.1.2 Cromàtic

319

6.1.1.3 Concepte i atrezzo

320

6.1.1.4 Decorat

321

6.2 Tòpics

323

6.2.1 Referents 6.2.1.1 Estètic

323 323

6.2.1.1.1 Sizes

325

6.2.1.1.2 Wrinkles

326

6.2.1.1.3 Body hair

328

6.2.1.1.4 Dermis

329

6.2.1.1.5 Interventions

330

6.3 Conclusions

331

7.Disseny i creació de so digital

334

7.1 Referents de so

334

7.1.1 Framed insecurities

334

7.1.2 Sizes

337

7.1.3 Wrinkles

339

7.1.4 Body hair

341

7.1.5 Dermis

344

7.1.6 Interventions

348

7.2 Direcció de so digital

351

7.2.1 Música Framed insecurities

351

7.2.2 Música Sizes

352

7.2.3 Música Wrinkles

352

7.2.4 Música Body hair

353

7.2.5 Música Dermis

353

7.2.6 Música Interventions

353

8. Realització i producció multimèdia/ transmèdia

354

8.1 Multimèdia

354

8.2 Arquitectura de la informació

354

8.2.1 Arbre de navegació

354

8.2.2 Mapa web

355

8.3 Disseny de la interfície

356

8.3.1 Esbossos de la interfície

356

8.3.2 Estructura wireframe

357

8.3.3 Imatge Corporativa

367

8.3.3.1 Logotip

367

8.3.3.2 Metàfora gràfica

368

8.3.3.3 Colors corporatius

370

8.3.3.4 Tipografia

372

8.3.4 Nivells i subnivells

373

8.4 Definició del contingut

374

8.4.1 Audiovisual

374

8.4.2 Multimèdia

375

8.4.3 Altres

375

8.5 Transmèdia

376

8.6 Narrativa

376

8.6.1 Experiència

376

8.6.2 Audiències

376

8.6.3 Mitjans i plataformes

377

8.6.3.1 Xarxes socials

377

8.6.3.2 Llibres fotogràfics

378

8.6.3.3 Aplicació per mòbil

379

8.6.3.4 Exposició itinerant

382

9.Presentació ( Exposició )

383

9.1 Esquemes d’organització de l’espai

384

9.2 Esquemes dels tòpics a l’espai

385

9.3 Prova composició amb imatges definitives

386

9.4 Disposició final tòpics

387

1. INTRODUCCIÓ 1.1 Presentació del projecte “More than bodies” és un projecte que neix al 2016 a l’Escola Universitària Eram de la ment de 5 estudiants d’Audiovisual i Multimèdia en l’assignatura de tercer curs de guió multimèdia. Aquesta proposta va sorgir de la necessitat de demostrar que els tallatges actuals mostrats en els mitjans de comunicació i a les botigues no es corresponen amb la realitat de la població i així promoure un canvi social. Fins aquest punt només es centrava en la dona. Aquesta idea i projecte van prosperar i una vegada acabada l’assignatura de tercer, tres integrants del grup van decidir seguir amb el tema en el treball de final de grau grupal. Amb l’entrada del nou curs 2017-2018, es fa una renovació de “More than bodies” amb la incorporació de nous membres, fent evolucionar i expandir la idea inicial centrada en els tallatges i la dona al incloure la resta de gèneres i molts d’altres aspectes que tenen a veure amb la imatge personal, i aportant d’aquesta manera una nova visió i obrint un nou ventall d’inseguretats que la població actualment tolera i que el projecte té la intenció d’erradicar. És per aquest motiu que “More than bodies” lluita per la conscienciació de tots els tipus de cossos en les noves generacions. Així doncs, a través de diferents mitjans, tant analògics com digitals, volem donar visibilitat a la discriminació que pateixen moltes persones per haver nascut o per tenir un tipus de cos concret, i així promoure que cada cos és únic i bell a la seva manera. D’aquesta manera, hem proposat de crear una plataforma transmèdia que consta d’una pàgina web interactiva, una aplicació per a telèfon mòbil que vol ajudar a l’usuari a acceptarse i estimar-se tal i com és, xarxes socials (Instragram, Twitter i Facebook) per reforçar i difondre el propòsit del projecte, una publicació on es trobaran continguts extres que no es troben en les plataformes anteriors i una exposició artística de tot el projecte.

1.1.1 Títol Com ja s’ha mencionat prèviament, el projecte va començar durant el GAM 3 a Guió Multimèdia i s’ha reprès aquest curs com a treball de final de grau grupal i aquest ja portava el nom de “More than bodies”. Per a decidir aquest nàming, durant el curs 2016-2017 vam serivr-nos de les tècniques apreses al segon curs a l’assignatura de metodologies creatives. Inicialment es va fer una pluja d’idees individual, on cada membre del grup va pensar en un seguit de noms possibles pel projecte. Plujes d’idees (primers noms pensats pel projecte): Trencant cadenes, Mirall trencat, Healthy mind, More than bodies, Stereotype breakers, No stereotype boundaries NSB, Big n’ small assets, Curve of happiness, Size breakers, Your body your right, I am me, Size disclosure, Body revolution, No mesure No pressure, True size, Revolutions is the new size, Body truth, Uptake, Yoursize, Desentallar/Unfettered (sin restricciones), Allow (you), The new body, Self love i Your size isn’t your reflection. Posteriorment, aquests es van posar en comú i mitjançant una votació lliure i una reformulació, es va arribar a la selecció final del nom. Cal remarcar, que la majoria d’opcions estaven relacionades amb el cos, la talla i el fet de trencar amb els estereotips actuals, conceptes que en aquell moment eren la base del projecte. Tot i la reformulació en la idea del projecte al curs 2017-2018, el naming d’aquest s’adequava per a aquesta nova etapa i al ser en anglès ens ha permès obrir portes en l’àmbit internacional. Per tant el naming definitiu és “More than bodies”, definició clara i contundent del que vol transmetre el nostre projecte: acceptació i seguretat envers el nostre cos.

1.1.2 Procés creatiu Inicialment farem una recerca dels referents web pel que fa l’estructura, la usabilitat i la forma, per què tots els membres del grup comparteixin el mateix imaginari. A partir dels referents buscats i les idees aportades pel grup, crearem un disseny de web interactiva que sigui intuïtiva, amb un bon posicionament, visualment atractiva i que pugui arribar al màxim nombre d’usuaris possible a través de la traducció de la pàgina web en diferents idiomes. A causa dels limitats coneixements de programació per part del grup, per poder cobrir aquesta mancança hem decidit recórrer a una persona externa al grup, la qual tindrà el càrrec de programador i ens ajudarà en l’elaboració del codi de programació per a poder donar vida a la nostra web. És per això que hem pogut trobar una persona que cobrirà a la perfecció les necessitats del nostre projecte. Es tracta de l’Emili Bota Batlle, un estudiant de quart curs del grau en Enginyeria Informàtica de la Universitat de Girona, el qual té experiència en el món de les pàgines web interactives i és coneixedor de tot el llenguatge de programació necessari per a dur a terme la nostra pàgina web.

1.1.3 Equip

El col·lectiu d’individus que ha fet possible “More than Bodies”. Un grup de 5 alumnes d’audiovisual i multimèdia del GAM 4 a l’ERAM, entusiastes i motivats en crear un projecte innovador i artístic sobre un tema tant sensible com ho és l’estima del propi cos i l’autoacceptació d’aquest, trencant amb els estàndards socials de bellesa. Encoratjant així als usuaris que entrin en aquest a sentir-se millor amb sí mateixos i per ferlos saber que no estan sols en la lluita per aprendre a estimar al seu cos si és que no ho fan.

Fig.1. Fotografia de grup.

Direcció: Núria Fontané i Masó

En el rol de direcció és necessària una persona amb dots de lideratge, amb les idees clares, una determinació i seguretat en l’equip i projecte per a poder portar-lo a terme amb el millor ambient possible i en la màxima qualitat i implicació personal, coordinant tot l’equip cap a un mateix objectiu.

La Núria Fontané, va ser l’orígen de “More than bodies” i en va portar la direcció ja des del primer any. Amb un caràcter fort i unes idees i pensament clar sobre el tema, va esdevenir la persona ideal per a ser la directora del projecte. Fig.2. Retrat Núria Fontané.

Producció i ajudant de direcció: Marc Tienda

Pel que fa al càrrec de productor i ajudant de direcció, era n e ce ss à r i a u n a p e r s o n a o rg a n i t z a d a , re s p o n s a b l e, planificadora i alhora eficient amb la seva feina. Amb la incorporació de nous membres en el grup, en Marc Tienda va esdevenir el millor aspirant a aquest rol perquè a més de tenir totes les qualitats mencionades anteriorment ,també disposava dels coneixements adquirits durant les pràctiques a TV3, en el departament del 324. Fig.3. Retrat Marc Tienda.

Direcció de fotografia: Andrea Esteva

En el rol de direcció de fotografía hi calia una persona familiaritzada i apassionada amb l’operativa de càmera, amb un control i tècnica prèvis i a més una constància en la feina.

És per aquest motiu que l’Andrea Esteva, que ja era coneixadora del projecte i membre des de l’inici de “More than bodies”, estava motivada per a dur a terme aquest rol. També hi va ajudar que realitzés el seminari de direcció de fotografía a l’inici del curs. Fig.4. Retrat Andrea Esteva.

Direcció d’art i multimèdia: Helena Ortel

Pel que fa al càrrec de direcció d’art i del departament multimèdia era necessària una persona creativa, curiosa per tot allò que té a veure amb l’àmbit artístic, una preocupació per l’estètica en general i alhora unes ganes per a plasmar el projecte i la seva identitat de la forma més original i única possible. Helena Ortel, també prèvia membre del grup va cobrir el rol i totes les seves necessitats fent d’aquests un dels departaments més importants del projecte i donant-li una identitat molt

Fig.5. Retrat Helena Ortel.

potent.

Post-producció i so: Miquel Burrut

En el rol de post-producció hi calia una persona pacient, amant de l’edició i amb ganes d’innovar i descobrir noves tècniques tant en el muntatge d’imatge com en el muntatge de so. En Miquel Burrut es va incorporar posteriorment en el projecte i des d’un inici es va presentar predisposat a treballar de valent per assolir l’imaginari estètic del conjunt del grup. Fig.6. Retrat Miquel Burrut.

A més hem comptat amb l’Arnau Capuz i en Marc Muñoz, tots dos alumnes de segon curs d’EUMES per a la creació de les peçes musicals, amb l’Emili Bota, alumne de quart curs d’enginyeria informàtica a l’UdG per a realitzar la programació de la web i amb en Sergi Jordán, alumne del GAM4 a l’ERAM com a col·laborador en el departament de fotografía. També hem tingut el suport dels professors i alhora professionals de l’ERAM: Miquel Bisbe, Nita Buisàn, Jordi Caralt, Terenci Corominas, Francesc Font, Ernest Forts, Quim Gibert, Arnau Gifreu, David Gimbernat, Jordi Márquez, Marc Plana i Pere Puigvert. Finalment, el nostre projecte no hagués estat possible sense totes les persones que han participat de manera altruista en els rodatges com a protagonsites de “More than bodies”: Marc Ambite Torras, Emili Arcega Del Val, Gerard Blaya Serradesanferm, Jordi Bosch Sierra, Sergi Camps Costa, Meritxell Cardellach Barba, Cristina Casanova Aguilar, Pau Caselles Bolufer, Magda Claramunt Manchado, Marta Colell Molina, Pol Corominas Toro, Marina Cusí Sanchez, Miquel Eugenio Pareja, Irene Fabrellas Espinal, Qu3im Fontané Massachs, Anna Fusté Jumilla, Guillem Gispert Bronsoms, Laura Guirado Tejero, Aina Kohler Ferrer, Kesya Leszczynska Rzepka, Irene Molero Vicens, Ramon Panosa Serrats, Fàtima Pérez Artau, Jana Pujol Pujadas, Oriol Roig Dueñas, Musa Sillah Ceesay, Vero Valle Valero, Guillem Venegas Viñas, Cristina Viladomat García, Gemma Xifra Torrent. També agraïr el suport de l’Ajuntament de Salt i l’ERAM.

2. NARRACIÓ 2.1 Referents bibliogràfics 2.1.1 Referents cinematogràfics En el moment que ens plantegem les diverses temàtiques per als vídeos, ens centrem en la recerca de referents per així, poder mostrar les pròpies idees mentals i poder visualitzar-les. 2.1.1.1 Referents de cromàtica i art

Disclosure, You & me https://www.youtube.com/watch?v=8x-M7AkTvrQ

Fig.7. Videoclip You & me de Disclosure, fotogrames.

Ens trobem amb un noi i una noia sobre un fons rosat, aquests dos tenen un tall de cabell curt i estan nus, tot i així, no es desvelen ni pit o òrgans sexuals. Pel que fa a la il·luminació, hi ha un joc de contrast amb les seves dues figures que ressalten sobre el fons llis i de to uniforme. S’utilitzen primers plans i plans detall de la parella acariciant-se i fent-se petons. D’aquest vídeo n’agafem el toc minimalista i fresc tant de la posada en escena com del maquillatge dels personatges i la idea del contrallum de les figures nues amb el fons llis. 8

Jaira Burns - Burn slow https://www.youtube.com/watch?v=V1DR9Cx2rP0

Fig.8. Videoclip Burn slow de Jaira Burns,

En aquest segon vídeo ens tornem a trobar amb un noi i una noia, tot i que en aquest cas la noia és la protagonista i el noi agafa un paper molt més secundari. Apareixen diverses localitzacions, entre les quals hi trobem un plató, el que sembla ser un dormitori, un túnel i la terrassa d’un àtic. La característica principal del videoclip és el joc de la llum i el color a més de l’aparició de fum, ja sigui dels cigarrets com afegida a través de màquines que el generen. A l’igual que en el vídeo anterior, hi ha uns plans molt similars pel que fa al contrallum mencionat, però en aquest cas la noia no es troba del tot nua. D’aquest vídeo n’agafem la il·luminació amb tocs neons i creant tot un ambient a través d’aquesta.

Halsey - Ghost https://www.youtube.com/watch?v=ao4o-XRU_KM

Fig.9. Videoclip Ghost de l’artista Halsey,

A diferència dels dos vídeos anteriors, aquest té molt de color, és molt més futurista i té més elements pel que fa a l’escenografia que els vistos fins al moment. Semblaria que ens trobem a alguna de les grans ciutats de Japó com podria ser Tokio, ja que s’hi pot observar un gran nombre de cartells il·luminats i llums de neó en la jungla de grans blocs de pisos. En aquest cas, les protagonistes són dues noies. La cromàtica del vídeo destaca per les seves tonalitats rosades, verdes, blaves i taronges, a l’igual que en els anteriors també hi ha una il·luminació atrevida de color. Ens quedem amb el toc retro modern i fresc, amb la cura per tots els objectes que apareixen a escena, tots amb un mateix estil i amb una unitat artística. Miley Cyrus - Dooo it! https://www.youtube.com/watch?v=wu5iAgJ65dA

Fig.10. Videoclip Dooo it de Miley Cyrus, fotogrames.

Vídeo molt artístic i innovador, estil performance on sobre la cantant femenina se li van evocant diversos materials per sobre el rostre amb els quals interactua. Tot i evocar-li els líquids per sobre el rostre segueix cantant la cançó. 10

Gravat en plans detall i enquadrant el rostre retallant-lo en fragments, en cap moment podem veure la cara sencera, el punt de la cara més rellevant i que té el màxim pes visual és la boca. El maquillatge és molt vistós i no pretén semblar natural o de diari, sinó tot el contrari, en fa destacar els ulls, incloent-hi les celles i el llavi. La il·luminació i la cromàtica són molt neutrals. N’agafem la idea de performance i improvisació per part de l’artista davant la càmera, com a vídeo d’investigació i experimentació. Dagny - Wearing nothing https://www.youtube.com/watch?v=hMqLEwk7KAw

Fig.11. Videoclip Wearing nothing de Dagny, fotogrames.

En aquest altre vídeoclip hi apareixen dos personatges, un noi i una noia. Aquest té més similitud al videoclip de “Ghost” ja que es basa d’un guió i té una historia. Hi apareixen diverses localitzacions, però totes encaixen gràcies a la unitat cromática que se’ls dóna a través de la il·luminació i el retoc de color. No només hi van a joc els dos elements acabats de mencionar sino a més l’atrezzo incloent l’utilleria i el vestuari i maquillatge dels personatges. Estil retro, vintage, però alhora modern.

Pel que fa al format del vídeo, és molt panoràmic, com si a més s’hagués gravat amb una càmera més antiga. Pel projecte n’agafem la idea de coreografia normalitzada amb el dia a dia que duen a terme els personatges a ritme de la música i aquesta unitat i color. Rihanna - We found love ft. Calvin Harris https://www.youtube.com/watch?v=tg00YEETFzg

Fig.12. Videoclip We found love de Rihanna, fotogrames.

Aquest és un vídeo que, a l’igual que l’anterior, explica la història de dos enamorats on la protagonista femenina es troba en una relació tòxica, plena d’alts i baixos i alternant moments de felicitat i de tristesa. Aquests moments i emocions són representats de forma visual en el vídeo, per mitjà dels colors i imatges, però alhora amb la postproducció i edició del vídeo. Hi ha moltes localitzacions diferents com són una habitació, un supermercat, el carrer, un camp de blat, una banyera... Al igual que el vídeo anterior, aquesta peça té un aire retro però els colors en comptes de ser pastels clars i d’un estil més naive i happy, són molt més foscos a joc amb la temàtica i història que s’explica de caire més adult. Ens quedem amb la idea del projector, jugant projectant imatges sobre el cos de la protagonista, imatges que poden ser molt agressives com el foc o d’altres elements de la natura, com els llamps. També l’edició fragmentada i a tota velocitat d’algun dels moments més emocionants del vídeo.

Halsey - Now or never https://www.youtube.com/watch?v=kzQTc0-iBX8

Fig.13. Videoclip Now or never de Halsey, fotogrames.

Aquest vídeo també s’assembla a l’anterior pel que fa a la història que explica, la d’un amor impossible, la història moderna de Romeu i Julieta. A l’igual que en la història real hi ha dos bàndols, en aquest cas, un té una estètica angelical, estil molt net, minimal i blanc, i l’altre semblaria sortida de l’infern amb un aire molt més fosc i rocker. Tot i així, del videoclip ens centrem amb l’escena en la qual els dos enamorats estan a una habitació amb el llit blanc, gairebé sense roba i fent-se petons i carícies. La il·luminació és molt neta i clara, els plans són molt estètics, gran nombre de plans detall. Hi ha el nombre just d’elements externs, tot el que hi apareix té un significat, com el collaret que porta la noia que representa un dels clans. Ens quedem amb aquests primers plans tant estètics de la pells però alhora no sexualitzantlos massa i aquesta il·luminació neta i càlida alhora. 13

Troye Sivan - Happy little pill https://www.youtube.com/watch?v=QEWHF3E9YJQ

Fig.14. Videoclip Happy little pill de Troye Sivan, fotogrames.

Aquest vídeo és del mateix artista a l’anterior i manté una unitat tant per l’estil, com amb la cromàtica i composició de les imatges i plans. Unitat que d’alguna forma ens agradaria aconseguir amb les diverses càpsules, tot i que no fós amb tots els aspectes mencionats prèviament, sinó que amb algun d’ells ja seria suficient. Troye Sivan - Youth https://www.youtube.com/watch?v=XYAghEq5Lfw

Fig.15. Videoclip Youth de Troye Sivan, fotogrames.

Videoclip on ens trobem amb una festa d’adolescents en una casa particular, tot i tractar-se d’un habitatge personal i no una discoteca, aquesta es podria dir que està decorada com a tal amb llums de leds de colors, boles de discoteca, cintes de colors i d’altres elements festius. La direcció d’art és molt encertada i s’adiu molt amb el títol i la lletra de la cançó. Pel nostre projecte ens agrada la il·luminació a tot color que utilitza i com transforma un espai ordinari i normal en una explosió de color i forma. La cromàtica usada en el vídeo es troba entre el rosat i el blau a causa de la il·luminació de la que parlàvem posteriorment, però que segurament ha estat retocada i accentuada per postproducció.

Igual que en altres dels vídeos seleccionats, juga amb el contrallum amb llum a color, efecte que fa destacar el cos dels personatges però sense posar-los rostre, ja que aquest i tot el cos queda negre. D’aquesta manera, s’interpreta la imatge com a un cos i no un individu concret amb el qual es pot identificar un nombre més ampli de gent ja que se’l despersonalitza. Taylor Swift - Style https://www.youtube.com/watch?v=-CmadmM5cOk

Fig.16. Videoclip Style, de Taylor Swift, fotogrames.

Vídeo que tracta la relació d’amor que hi ha entre un noi i una noia, aquest és representat però, de forma molt artística, surrealista i trencadora, en el qual en comptes de mostrar-se escenes corrents del seu dia a dia com a parella, o que segueixi una història, s’ha gravat gairebé tot en un plató en el qual es projecten imatges sobre els cossos dels protagonistes, i en d’altres casos són edicions creades posteriorment a través del programari After Effects. Ens agrada molt la idea de la projecció de les imatges sobre els altres cossos i en especial amb la idea de poder projectar un cos diferent, amb d’altres caracterísitiques sobre un altre cos, creant aquest contrast i acceptació dels dos, de la bellesa en la diferència i diversitat.

Zayn - Pillowtalk https://www.youtube.com/watch?v=C_3d6GntKbk

Fig.17 Videoclip Pillowtalk de Zayn, fotogrames.

Videoclip musical en el que ens trobem amb una parella d’enamorats que pateixen alts i baixos com sol passar en les relacions humanes i a la vida en general, tot i així és molt abstracte ja que no té un eix argumental. El vídeo està carregat d’efectes visuals creats segurament per postproducció a través del programari d’After Effects. En les imatges descriptives del vídeo que trobem anteriorment, hi observem alguns dels exemples, els quals uns estan basats més en la cromàtica i d’altres en la repetició de les imatges en estil calidoscopi. Els colors destacats en són el blanc i negre i el vermell, que tenen com a simbologia l’amor i la passió d’entre d’altres.

Dua Lipa - New Rules https://www.youtube.com/watch?v=k2qgadSvNyU

Fig.18. Videoclip New Rules de Dua Lipa, fotogrames.

Vídeo on tots els personatges amb els que ens trobem són femenins. La protagonista es veu controlada en escenes de la seva vida quotidiana, en el que sembla ser casa seva, per un grup de noies. Al llarg del vídeo la protagonista agafarà confiança per parar de fer el que li diu el col·lectiu per convertir-se en una més del grup. Finalment aquest acaba amb l’aparició d’una nova noia en substitució de la protagonista inicial a la que ara passen a controlar, repetició de la història. Tot el vídeo té un estil retro i hipster molt actual amb l’ús de colors pastel i una decoració i vestuari de caire dels 80, així com també ho són els pentinats. Un altre fet a destacar del vídeo i que ens agrada pel projecte és aquest de controlar a un personatge. Les controladores poden ser una metàfora de la mateixa societat i totes aquelles persones al teu voltant per les que ets jutjat el dia a dia. A més, també ens va recordar la idea que vam aplicar al vídeo creat l’any anterior on es manipulava i preparava a una model per a una sessió de fotos, desfilada o un acte “x” al que havia d’assistir. En el nostre vídeo, però, el tipus de manipulació emprada va ser amb l’ús de la violència i exageració de les accions, a diferència de l’escollit que es serveixen de la dansa i tots els actes són coreografiats però de forma natural. 17

Miley Cyrus - We can’t stop https://www.youtube.com/watch?v=LrUvu1mlWco

Fig.19. Videoclip We can’t stop de Miley Cirus, fotogrames.

Videoclip en el qual ens trobem amb una festa a una casa i les diverses localitzacions i accions que passen en aquesta. Les localitzacions són dins una sala d’estar, piscina, dormitori i cuina. D’aquest vídeo ens en va cridar l’atenció l’estètica de la piscina amb els personatges moventse en ella de forma elegant i melancòlica, i alhora algunes de les accions de caire surrealista però estèticament molt atractives que també es van donant al llarg de la peça audiovisual, jugant amb escenes mig macabres i donant-los un gir amb un toc d’humor i creativitat. Al igual que en algun dels referents anteriors, també hi ha una projecció d’imatges sobre els cossos dels personatges, en aquest cas les imatges ho són de diners i menjar. Gotye - Somebody that i used to know https://www.youtube.com/watch?v=8UVNT4wvIGY

Fig.20. Videoclip Somebody that I used to know de Gotye, fotogrames.

Vídeo en el qual ens trobem amb un home sobre un fons que conté una pintura geométrica d’una cromàtica que va dels tons de color carn a uns verds. 18

A través de la tècnica de l’stopmotion, aquest es va fusionant amb la pintura del fons, ja que va completant amb body paint la part restant del mosaic del tall de paret que ocupa. Un cop aquest ja està integrat, la càmera fa un zoom out que desvela la resta del dibuix i alhora un personatge femení que també és a l’escena. En aquest cas aquest ja està pintat i al contrari del personatge masculí, en comptes d’anar agafant color, anirà quedant despintada. D’aquest vídeo ens n’agrada la idea de l’stopmotion i la d’usar el bodypaint com a eina per accentuar possibles parts del cos considerades com a defectes o no tant belles, i en comptes d’amagar-les amb el maquillatge com es sol fer, destacar-les amb la pintura sense por a mostrar-los. Skrillex and Diplo - Where are ü now ft. Justin Bieber https://www.youtube.com/watch?v=nntGTK2Fhb0

Fig.21. Videoclip Where are ü now de Skrillex and Diplo, fotogrames.

Mescla de vídeoclip i acció. Part del vídeo és el cantant gravat en un estudi movent-se i cantant la cançó, després aquest vídeo és imprès per fotogrames com

a imatges i és

exposat a una sala d’exposicions on es demana al públic de participar donant color i dibuixant a sobre les imatges (plans), el procés és gravat i al tornar a unir totes les imatges, generant el vídeo es crea un efecte de treball en equip i participació de grup molt especial.

Ens quedem amb la idea com a possible proposta d’acció/performance on el públic és alhora un dels màxims protagonistes i és la participació d’aquest amb una cosa més creativa que una enquesta, pot ser molt més personal i també se’n poden deduir i extreure moltes coses de les il·lustracions. Beyonce - Pretty Hurts https://www.youtube.com/watch?v=LXXQLa-5n5w

Fig.22. Videoclip Pretty Hurts de Beyonce, fotogrames.

Es mostren els fotogrames d’una part seleccionada del videoclip de Beyonce sobre la cançó “Pretty Hurts”. El propi tema musical i l’escenificació del videoclip tracta sobre la crítica al risc dels exigents mites socials, que obliguen a milions de joves a abandonar els seus objectius per tal de deixar-se portar per les aparences físiques i l’excessiu tractament de la bellesa. La cromàtica d’aquest videoclip ens sembla molt interessant ja que es treballen tant tons freds com càlids, però ens volem centrar més en la part càlida, on les textures permeten distingir els diferents aspectes de la pell, permetre apropar l’espectador al missatge, posar-se a la pròpia pell de la/el protagonista. 20

La casa de papel (sèrie televisió) - Episodi 4 i 5

Fig.23. Fotograma de l’episodi 4 de la sèrie de televisió “La casa de papel”.

Fig.24. Fotograma de l’episodi 5 de la sèrie de televisió “La casa de papel”.

Es mostren els fotogrames de la sèrie televisiva anomenada “La casa de papel”, exactament en el quart i cinquè episodi. Sobre la cromàtica, ens centrem en l’aspecte dels referents anteriorment parlats, centrar-nos en tons càlids i freds, una cromàtica molt propera que permet denotar molta textura. Els plans, com es mostren, son molt tancats, molt propers, expressant així qualsevol simfonía del cos.

Becky G - Mayores https://www.youtube.com/watch?v=GMFewiplIbw

Fig.25. Fotograma del videoclip Mayores, de Becky G.

És un fotograma que es repeteix de manera similar en diverses ocasions en el videoclip de la cançó de l’artista Becky G, anomenada “Mayores”. Sobre la cromàtica, el joc de llums de neó, amb aquesta tonalitat, la saturació força elevada, la combinació de colors càlids-freds jugant amb la protagonista de la càpsula que crearem accentuant així la textura. El pla utilitzat també és marcat com a referent ja que ens volem centrar en el joc de plans tancat-obert. Sam Smith - Too good at goodbyes https://www.youtube.com/watch?v=J_ub7Etch2U&t=170s

Fig.26. Fotogrames del videoclip “Too good at goodbyes”, de Sam Smith.

Es mostren els fotogrames del videoclip de l’autor Sam Smith amb la cançó “Too good at goodbyes”. Aquest parla sobre l’amor i sobre l’angoixa, temes relacionats amb els nostres objectius, si ho mirem de manera indirecta. El que ens ha xocat i a la mateixa vegada ens ha fascinat de manera visual és el contrast de textures, i de colors. Els plans utilitzats són marcats com a referent, ja que ens volem centrar en el joc de plans tancat-obert.

Avicii - Lonely together https://www.youtube.com/watch?v=vQ3XgMKAgxc

Fig.27. Fotogrames del videoclip “Lonely together”, d’Avicii.

Es mostren dos fotogrames del videoclip del gran artista reconegut Avicii amb el tema musical que va estrenar anomenat “Lonely together”. Igual que amb la resta de referents, el que ens ha cridat l’atenció novament és la calidesa de l’escena, però a més a més, també per alguna de les càpsules ens ha semblat molt interessant la possible utilització de jocs en contrallum.

2.1.1.2 Referents de muntatge/edició

Skrillex - Summit (feat. Ellie Goulding) https://www.youtube.com/watch?v=-e_3Cg9GZFU

Fig.28. Fotogrames del videoclip “Summit”, de Skrillex.

Vídeo on veiem una protagonista femenina com es prepara diversos dies per a sortir de festa i com després està en els clubs/discoteques, resulta que després la trobem en el mateix concert del cantant. L’edició de l’inici del vídeo és la més interessant i amb la que ens quedem, en la qual empra un mateix pla, en diferents localitzacions i vestuaris, però on el moviment entre elles és comú, com si es mogués creant una mateixa acció, tot i que es tracti de diferents dies i hores. Un exemple ho són les dues imatges que trobem a sota del quadre en les que s’està pintant el llavi d’un pla a l’altre. L’edició és molt ràpida i dinàmica, amb molts de talls i canvis de pla ràpids i constants a joc amb el ritme de la música.

Tove Lo - Habits (stay high) https://www.youtube.com/watch?v=oh2LWWORoiM

Fig.29. Fotogrames del videoclip “Habits”, de Tove Lo.

Aquest segon vídeo també és molt similar pel que fa a la temàtica, però en aquest cas, la visió de la càmera segueix a la protagonista tota l’estona i ens mostra l’efecte de l’alcohol i les drogues en aquesta i l’accés i efectes que poden tenir al sortir de festa. La càmera utilitzada que va seguint a la protagonista tota l’estona és un ull de peix, que amplia el rang de visió i ens permet veure millor l’espai i persones amb les que va a més d’ella al centre tota l’estona. Tot i això, per a que l’edició i vídeo no es faci massa repetitiu, es van combinant les imatges mencionades amb plans detalls de les mateixes accions, aquests gravats amb una càmera d’òptica normal. Pel que fa al muntatge, al igual que l’anterior, és molt dinàmic, velocitat aconseguida a través del canvi de pla continu i alhora amb el mateix efecte de càmera ràpida per accelerar el temps i les accions. 25

Nina Nesbitt - Chewing gum https://www.youtube.com/watch?v=5RvmCsAHA4Y

Fig.30. Fotogrames del videoclip “Chewing gum”, de Nina Nesbitt.

Vídeo en el que es van presentant diversos personatges i es van descobrint les relacions i connexions amoroses entre tots aquests. El tret diferenciador d’aquest audiovisual pel que fa a la resta i respecte el seu muntatge són les transicions, és a dir com es va canviant de personatge i d’espai de forma tant natural. A través de les accions dels personatges, els moviments de càmera i la incorporació d’elements extres per ajudar a aquests a transitar d’una localització a l’altre és el que li dóna al vídeo aquesta fluïdesa i continuïtat narrativa i visual.

Charlie Puth - Attention https://www.youtube.com/watch?v=nfs8NYg7yQM&index=8&list=PL4o29bINVT4GjAQX5D0d34p8V99NFPF8

Fig.31. Fotogrames del videoclip “Attention”, de Charlie Puth.

Aquest link que hem trobat ens ha agradat en l’aspecte del joc de llum, flashos i colors. Manté l’espectador molt pendent amb els canvis constants i fixats en el personatge que es representa. El ritme de la música amb els talls dels plans també queda molt marcat i agradable. Aquests diferents plans extrets del videoclip “Attention” de l’artista Charlie Puth, podem observar que el focus principal del videoclip és el canvi de llums, que a mesura que avança el ritme, el joc de llums va variant.

2.1.1.3 Referents de plans i composició

Miley Cyrus - Wrecking Ball https://www.youtube.com/watch?v=My2FRPA3Gf8

Fig.32. Fotogrames del videoclip “Wrecking ball”, de Miley Cyrus.

Un dels vídeos més coneguts i polèmics de la cantant, però del que ens quedem amb els plans més simples però sense deixar de perdre l’impacte en l’usuari. La cantant es troba sobre un fons blanc, sense cap mena d’element que l’acompanyi o li prengui protagonisme a ella mateixa. El maquillatge és simple, amb la pell gairabé nua, la línea i rímel als ullls, les celles omplertes de forma natural i el que destaca més són els llavis de l’artista de color vermell. Pel que fa al vestuari, està nua i així al igual que el fons ens fa centrar tot l’interès en la cara i expressió de la cantant. Pel que fa a la il·luminació, és molt clara i nítida, donant-li una brillantor als ulls i blancor i netedat a la imatge. L’enquadrament de la imatge és un primer pla amb canvis a primeríssim primer pla per a mostrar encara des de més a prop i emfatitzant molt més el rostre sol. Troye Sivan - Heaven ft. Betty Who https://www.youtube.com/watch?v=8VNV__mV38s

Fig.33. Fotogrames del videoclip “Heaven”, de Troye Sivan.

En aquest vídeo hi veiem una parella del mateix sexe. Els plans emprats són similars al vídeo prèvi, tot i que en aquest cas sembla bastant diferent ja que és en blanc i negre i el fons del qual és negre i li dóna un aire molt diferent al blanc anterior. La il·luminació és molt suau i s’empren materials per a crear ombres sobre els cossos dels protagonistes. Els plans utilitzats són el primer pla, primeríssim primer pla i plans detall que et donen molta proximitat als personatges. Colbie Caillat - Try https://www.youtube.com/watch?v=GXoZLPSw8U8

Fig.34. Fotogrames del videoclip “Try”, de Colbie Caillat.

Els diferents referents que hi ha a continuació volen mostrar l’enquadrament dels plans que ens agradaria utilitzar per als nostres curtmetratges. Com es pot veure, en la majoria son molts primers plans jugant amb el desenfoc, obtenint així una profunditat de camp curta, per poder destacar així els punts clau de cada càpsula.

2.1.2 Referents fotogràfics Neil Snape http://www.boredpanda.es/fotografia-creativa-sombras/?media_id=fotografia-creativasombras-8 En aquesta fotografia podem observar que el focus principal és el cos nu. La model es troba asseguda d'esquena, sols se li pot apreciar el perfil esquerre de la cara mig tapada pels seus cabells . La imatge té una textura particular de ratlles creada a partir de la il·luminació. Una llum directa que procedeix de la finestra del costat esquerre crea una senefa de ratlles que es fon amb el cos de la model. Denota molta elegància, ja que tot i estar nua, amb l'ajuda de la il·luminació sembla que porti una capa fina sobre. El blanc i negre ajuda a donar molt de poder a la imatge. Ens quedem com a referent el tractament de la imatge i la utilització de la llum.

Fig.35. Fotografia de Neil Snape.

Altres referents de pinterest:

Fig.36. Referent extret de Pinterest.

Fig.37. Referent extret de Pinterest.

Fig.38. Referent GIF extret de Pinterest.

Yung Cheng Lin https://www.makamo.es/yung-cheng-lin-fotografia-moscas-platanos-y-laminas/

Fig.39. Recull de fotografies de l’obra de Yung Cheng Lin.

Yung Cheng Lin és un fotògraf taiwanès. La seva obra es basa en l'art conceptual, la recreació de metàfores visuals sobre la identitat, la realitat o la intimitat. En les seves imatges mai apareix la cara de la model, cosa que ho fa de manera molt subtil . Aquestes són poc saturades, amb pells pàl·lides i un color tirant a fred. En elles apareix el cos nu de la model acompanyat d'objectes per realitzar metàfores de l'actualitat. Ens podem fixar com a referent en el bon tractament del color de les pells i l'elegància de les fotos a més a més de l’originalitat de les imatges. 31

Sophie Mayanne http://www.codigonuevo.com/sophie-mayanne-la-fotografa-que-muestra-las-cicatricescomo-carreteras-de-nuestra-vida/

Fig.40. Recull de fotografies de l’obra de Sophie Mayanne.

La fotògrafa Sophie Mayanne captura retrats de persones amb cicatrius. Aquest projecte juga amb una gama de colors groguencs i dessaturats creant una gran sensibilitat a les imatges. A diferència d'altres treballs, sí que es mostra la cara dels models. No s'ensenya la cicatriu en un primer pla sinó què la cara dels personatges és una gran part de la fotografia. Són fotografies d'estudi, totes fetes davant el mateix fons de color beige . Observem que no totes les fotografies estan editades amb la mateixa gama de colors, algunes són més càlides que d'altres. Agafem com a referent les menys càlides, menys saturades, com l'última imatge.

Anastasia Pottinger https://www.boredpanda.com/centenarians-old-age-photography-anastasia-pottinger/

Fig.41. Fotografies de l’obra “Centenarians” d’Anastasia Pottinger.

El projecte fotogràfic “Centenarians”, creat per la fotògrafa Anastasia Pottinger vol mostrar la bellesa en la vellesa fotografiant a persones d’una edat superior als cent anys. D’aquesta manera, les fotografies resultants son estèticament molt potents ja que utilitza plans detall de les diferents parts del cos de persones ancianes, que per tant, estan plenes d’arrugues i marques del pas del temps. Pel que fa a la cromàtica, trobem que tota la sèrie està feta en blanc i negre, que otorga molta més força a les imatges i concretament a les arrugues de la pell. A més a més, la i·luminació ajuda a potenciar la textura de la imatge i la nitidesa i el contrast juguen un paper molt important en l’impacte visual del projecte. La sèrie fotogràfica denota una gran sensibilitat degut al tractament de les imatges i l’edició d’aquestes. Desperten una gran tendresa a l’espectador provocada per la puresa dels models i els seus posats. A més a més a l’estar totalment nus, mostrant-se tal i com són, desperten un sentiment de proximitat amb l’espectador que reforça el caràcter més humà del projecte.

David Jay http://www.thescarproject.org/gallery/

Fig.42. Recull de fotografies del projecte “SCAR”, realitzat per David Jay.

SCAR és un projecte creat pel fotògraf David Jay el qual consta de la publicació d'un llibre i l'exposició de 35 fotografies de dones les quals han sobreviscut a un càncer de mama ( totes entre 18 i 35 anys). L'edició d'aquesta és diferent a cada fotografia, cada imatge es troba en una localització diferent i es dóna importància tant a la cara de la model com en el seu cos, mostrant les cicatrius. Podem agafar com a referent la sensibilitat i proximitat al públic que donen totes les fotografies a més a més del fet de que aquest projecte consta de la publicació d'un llibre.

Ivonne Thein http://www.elmundo.es/f5/2016/01/01/5677dd10268e3efa7e8b463a.html

Fig.43. Recull de fotografies de l’obra “32 quilos” de l’artista Ivonne Thein.

La fotògrafa alemanya Ivonne Thein crea l'obre "32 kilos" la qual critica la indústria de la moda. No es mostren cares, sols cossos. Són impressions d'una societat que emmarca a la bellesa física de la dona amb total intolerància. Les fotografies són tristes, fredes amb uns cossos que semblen de plàstic. Pel que fa a l'edició d'aquestes són imatges dessaturades, amb contrast creat una pell de plàstic a les models per simular maniquins. El cos de la model és el focus d'importància de la imatge. Les postures són forçades i rígides. Són fotografies impactants que deixen marca a l'espectador que les veu. Aquest és un punt que també volem crear amb el nostre projecte, així doncs que agafem com a referent l'originalitat , la crítica i la impressió que causen aquestes imatges.

Yulia Taits

Fig.44. Recull de fotografies a persones albines, de l’artista Yulia Taits.

Yulia Taits retrata a persones albines amb una gran sensibilitat, bellesa i elegància. Juntament amb un fons blanc que potencia els trets diferencials d'aquestes persones. Una edició molt neta, delicada amb una saturació baixa. També podem destacar una il·luminació molt suau, sense crear ombres a la cara. El poder de les fotos es troba en les cares dels models, no es destaca el cos. Agafem com a referent el tractament de la imatge i la utilització de la llum. Referents similars: Peter Stanton i Pinterest https://500px.com/mastertouch

Fig.45. Referents de Pinterest.

Ari Seth Cohen http://ismorbo.com/ari-seth-cohen-fotografia-a-los-fashionistas-de-la-tercera-edad/

Fig.46. Recull de fotografies del projecte “Advanced style: Older & Wiser”, realitzat per l’artista Ari Seth Cohen.

El projecte fotogràfic “Advanced Style: Older & Wiser”, creat per Ari Seth Cohen captura les imatges de la gent gran amb més estil i sentit de la moda d’arreu del món posant el focus en adults majors de seixanta anys. D’aquesta manera, té un caire molt fresc, alegre i trencador que contraposa l’estil juvenil i l’edat madura per aconseguir un resultat totalment innovador i original. En quant a la cromàtica de les imatges, trobem fotografies tractades de manera molt natural però es ressalten els colors vius, i utilitzant el contrast i la il·luminació s’aconsegueix que la roba s’emporti part del protagonisme. Aquest conjunt de fotografies aconsegueixen enviar un missatge molt positiu a l’espectador, ja mostra que tot i l’edat que tinguis sempre et pot sentir jove i bell. A més a més, a través del to humorístic intrínsec a les imatges, aconsegueix atorgar a les imatges un aire despreocupat i diferent.

Angélica Dass http://marcianos.com/este-fotografo-crea-pantones-humanos-capturando-color-piel/

Fig.47. Recull de fotografies de l’artista Angélica Dass.

La fotògrafa Angélica Dass crea pantones amb les tonalitats de pell de diferentes persones. Crea fotografíes en què apareixen cossos nus, on el protagonista és el color de la pell. La iluminació és molt suau, per poder mostrar la pell tal i com és. D’aquest projecte en podem extreure la creativitat de la idea i la seva originalitat, al igual que el tractament de la llum.

Martin Valen /+ referents Pinterest https://i-d.vice.com/es/article/mbe9y8/pink-pistols-exposicion-fotografia

Fig.48. Fotografia de l’artista Martin.

Fig.51. Referent Pinterest.

Fig.49. Referent Pinterest.

Fig.52. Referent Pinterest.

Fig.53. Referent Pinterest.

Fig.50. Referent Pinterest.

Fig.54. Referent Pinterest.

Tots aquests referents tenen un objecte en comú, la pintura. Aquesta, juntament amb el cos humà, crea unes formes i unes imatges estèticament molt potents gràcies a les tonalitats de les fotografies i els colors de les mateixes pintures. Tot i que a molts referents sols es poden veure mans, agafem aquesta idea per crear imatges on cossos coberts Fig.55. Referent Pinterest.

Fig.56. Referent Pinterest.

de pintura creïn imatges originals i diferents.

Lucy Mcrae

Fig.57. Fotografia de l’artista Lucy Mcrae.

Fig.58. Fotografia de l’artista Lucy Mcrae.

Fig.59. Fotografia de l’artista Lucy Mcrae.

Fig.60. Fotografia de l’artista Lucy Mcrae.

Lucy Mcrae és un artista que col·loca el cos humà en escenaris complexos i futuristes que confonen els límits entre el natural i l'artificials. Format pel ballet clàssic i el disseny d'interiors, el seu enfocament és influir en la cultura explorant avenços científics relacionats amb la salut i el cos humà, tot oferint un punt de vista femení sobre la tecnologia emergent. Lucy McRae s'autodefineix com un arquitecte del cos que explora la relació entre el cos, la tecnologia i les àrees grises dels materials sintètics i orgànics. Són fotografies molt originals i molt potents estèticament a partir de la utilització d'objectes bàsics com són mitges o agulles, amb els quals aconsegueix uns resultats impressionants. De referents agafem l'originalitat, i l'impacte que creen les imatges a l’espectador.

Altres referents Pinterest: Meltem Isik’s https://www.yellowtrace.com.au/meltem-isiks-twice-into-the-stream-body-portraits/

Fig.61. Referents de Pinterest.

Fig.64. Referents de Pinterest.

Fig.62. Referents de Pinterest.

Fig.63. Referents de Pinterest.

Fig.65. Recull de fotografies del projecte “Twice into the stream” de l’artista Meltem Isik.

'Twice Into The Stream' és una sèrie fotogràfica de l'artista turc Meltem Isik, que explora les percepcions del cos humà: com veiem, com ens veiem i com la fotografia pot distorsionar les nostres construccions de la realitat. Isik va fotografiar a més de 20 persones, d'edats compreses entre els 20 i els 80, i els va demanar que tinguessin grans làmines davant dels seus cossos nus. Els fulls de lona s'imprimeixen amb peces de primers plans de la pell, creant una il·lusió òptica distorsionada. Són fotografíes molt netes, clares, d’estudi on el color de la pell està molt treballat. Com a referent podem agafar la originalitat de la idea aligual que el tractament de la imatge. Altres referents de Pinterest:

Fig.66. Referents de Pinterest.

Fig.67. Referents de Pinterest.

Fig.68. Referents de Pinterest.

42 Fig.69. Referents de Pinterest.

Fig.70. Referents de Pinterest.

Fig.71. Recull de referents de Pinterest.

Aquest referent de fotografies és molt diferent dels anteriors, Aquestes imatges no tracten de persones ni cossos, sinó que podrien representar metàfores que podem utilitzar per a les nostres càpsules com són les arrugues. En lloc d'utilitzar una imatge d'una persona gran ensenyant les seves marques de pell, es podria optar per una opció més metafòrica com és aquesta. Imatges molt netes i elegants per mostrar diferents arrugues. En quant aquestes últimes imatges, agafem com a referent la il·luminació i el tractament del color en totes elles. Són fotografies d’estudi, les quals utilitzen el color per potenciar la força de les imatges. L’edició de totes elles es basa en saturar més el propi color que ja tenen les fotografies.

2.1.3 Referents multimèdia/transmèdia

Bienville capital http://www.bienvillecapital.com/

Fig.72. Captura de pantalla de la pàgina inicial de la web “www.bienvillecapital.com”.

Aquesta pàgina web és una web empresarial de gestió d’inversions i assessoria

amb un

enfocament únic. Tanmateix, a l’obrir la pàgina ens trobem la pàgina inicial que contè una imatge en moviment d’una part de la ciutat de Nova York, on es troba situada l’empresa. Així doncs, la imatge es troba desenfocada en la majoria dels punts donant efecte de profunditat i a més canvia de llum segons l’hora que sigui en el moment que entres a la web a la ciutat de Nova York. A més a més, remarcant la franja horària en la que es troba la ciutat, també trobem, al centre inferior de la pàgina, un rellotge que ens marca l’hora exacta i la data del dia en que ens trobem. Per altra banda, també hi trobem l’eslògan de la empresa, escrit de manera clara i rellevant, ja que és el primer que veus a l’entrar. És per això que d’aquesta web ens quedariem amb la pàgina inicial, ja que està molt ben aconseguida i pensada, i és molt visual. Altrament, la resta d’apartats de la pàgina són molt senzills i sense cap valor creatiu.

Tool of north America http://toolofna.com/

Fig.73. Captura de pantalla de la pàgina inicial de la web “www.toolofna.com”.

Es tracta de la pàgina web de la productora “Tool of North America”, dins de la qual podem trobar una pàgina inicial molt ben treballada, així com els seus apartats, amb un disseny innovador però fàcil i intuïtiu. D’aquesta manera, la pàgina principal comença amb un video, que va canviant, sobre del qual apareixen diferents títols depenent del vídeo que s’estigui reproduint. A més a més, dues petites linies a l’esquerra de la pantalla ens mostren com avança el clip de video i quan passa al següent video. Així doncs, també trobem les xarxes socials de l’empresa i el logotip que es va ajuntant amb diferents icones per definir tot el contingut que duen a terme. Per altra banda, el menú principal es troba a la part superior, ocupant la pantalla d’esquerre a dreta, fent que sigui molt fàcil i intuïtiu accedir-hi. Un cop entres al primer apartat, “Work”, apareix el diferent contingut en franjes verticals que deixen veure la portada de l’audiovisual i el títol d’aquest, cosa que és molt útil a l’hora de triar què es vol visualitzar. Dins l’apartat de “Directors” trobem la pantalla dividida amb una línia diagonal que depenent d’on portis el mouse utilitza uns efectes o uns altres per a remarcar els apartats que hi apareixen de manera molt original. En conseqüència, d’aquesta pàgina ens quedariem amb el disseny i interactivitat utilitzat en els apartats de la pàgina web esmentats anteriorment, ja que són els més destacables de la pàgina i consten d’una originalitat i funcionalitat excel·lent.

White board http://whiteboard.is

Fig.74. Captura de pantalla de la pàgina inicial de la web “www.whiteboard.is”.

Es tracta de la pàgina web d’una companyia de disseny web, dins de la qual hi trobem un disseny net i molt creatiu. En primer lloc, a la pàgina principal trobem que apareix un video en segon pla, sobre del qual hi ha una imatge blanca amb baixa opacitat d’on s’hi retallen les lletres que donen forma a la frase que l’usuari troba a l’entrar a la web. Aquesta frase, defineix a què es dedica l’empresa, i si es fa Scroll cap abaix, podem seguir trobant videos amb diferents informacions, i finalment imatges i text que parlen dels diferents projectes fets per la pròpia empresa. D’aquesta pàgina ens quedariem amb l’originalitat de sobreposar dues imatges/videos per aconseguir un efecte diferent, mostrant en algun punt el video/imatge inferior, i amb l’estètica neta i blanca que trobem en tota la pàgina web.

Mahedine Yahia http://www.mahedineyahia.fr/

Fig.75. Captura de pantalla de la pàgina inicial de la web “www.mahedineyahia.fr”.

Es tracta del portfoli personal del dissenyador d’UX/UI Mahedine Yahia, el qual utilitza un fons animat, que és el més destacable de la pàgina web. Aquest fons, consisteix en 191 imatges que produeixen un efecte animat frame a frame quan fas Scroll. Per altra banda, si continues fent scroll, comencen a aparèixer apartats que et porten a diferents treballs del dissenyador que dificulten motl poder apreciar l’animació de la pàgina inicial. És per això que de la web ens quedariem amb aquesta original animació de la imatge, però no amb la navegació i distribució d’apartats de la pàgina de Yahia. The And http://theand.us/

Fig.76. Captura de pantalla de la pàgina inicial de la web “www.theand.us”.

Fig.77. Captura de pantalla del logotip i la part de les preguntes de la web “www.theand.us”.

Es tracta de la pàgina web del documental interactiu “The And”, que es basa ens els problemes de les relacions amoroses d’avui en dia, creant un diàleg entre les dues parts a partir d’unes preguntes ja preparades. Un cop entres a la pàgina, apareix una animació del logotip del projecte, a continuació del qual apareix un trailer del documental. Una vegada visionat el trailer (que et pots saltar si ho prefereixes), comença un joc de preguntes a partir del qual, segons les teves respostes, et reproduirà 98 segons de documental triats especialment per tu. Així doncs, després de visionar el teu documental personalitzat, la pàgina et conduirà a un galeria on podràs reproduir la part del documental que prefereixis. D’aquest documental interactiu és d’on treiem la idea del nostre propi projecte donat que també crearem una web on al entrar s’iniciï un video promocional del projecte i seguidament se li faran unes preguntes a l’usuari per tal de triar una de les càpsules de vídeo que s’hauran creat per a cada tipus d’inseguretat. A més a més, després de visualitzar la càpsula, s’anirà directament a una galeria on tindrà a la seva disposició totes les càpsules per a visualitzar-les de la manera que es vulgui.

Bacter http://bacter.elephantstone.net/

Fig.78. Captura de pantalla de la pàgina inicial de la web “www.bacter.elephantstone.net”.

Es tracta de la pàgina web d’una productora anomenada Elephanstone, que funciona com a portfoli de l’empresa. D’aquesta manera, a l’entrar dins la web ens trobem una animació en bucle sobre de la qual van apareixent i desapareixent lletres mitjançant una fosa i un desenfoc. Trobem també un menú al lateral esquerre que és molt visual i minimalista, que permet una fàcil navegació per la pàgina. Dins de cada apartat de la web trobem que es seguix una estètica unitària amb elements molt visuals que permeten captar fàcilment l’estil de la productora. D’aquesta manera, ens quedariem amb l’estil unitari de la pàgina web així com el disseny original de la pàgina inicial.

2.1.4 Referents d’accions/performances

Activistes en contra de l’ús de pells d’animals (al carrer) http://www.huffingtonpost.es/2016/12/11/animalistas-desnudos-barcelona_n_13563200.html

Fig.79. Fotografies realitzades durant l’acció d’activistes en contra de l’ús de pells d’animals.

Un centenar d’activistes d’AnimaNaturalis es van despullar al Passeig de Gràcia de Barcelona en contra de comercialitzar productes fabricats amb pells d’animals i el maltractament que pateixen milions d’animals que actualment sacrifiquen a la indústria de la pell a Espanya. El col·lectiu representava una escena que es repeteix a totes les granges on els animals són brutalment assessinats. L’objectiu principal és la concentració i informar a la societat perquè prengui consciència de la situació que aquests animals pateixen com a conseqüència d’aquest tipus d’indústria i fomentar alternatives.

Jóvenes en pie y con voz propia (al carrer) http://www.jovenesenpie.es/2016/10/que-paso-en-el-primark.html

Fig.80. Imatges del col·lectiu “Jóvenes en pie y con voz propia” i fotografies de l’acció sobre la talla 38 realitzada.

El col·lectiu “Jóvenes en pie y con voz propia” és un col·lectiu feminista i revolucionari que neix a arreu d’Espanya per debatre, reflexionar i combatre l’estructura heteropatriarcal del sistema. Es basen en el dret del propi cos, defensen el dret de l’avortament i la lliure gestió de la sexualitat. Una de les intervencions d’aquest grup va ser un acte en contra la talla 38 mitjançant una pancarta de deu metres de llarg i tres d’amplada sota el lema “La talla 38 me aprieta el chocho”. Els participants asseguren que va ser per denunciar els problemes relacionats amb la idealització d’un determinat prototip de dona i no pas de posar-se amb la talla 38 ni cap tipologia de cos determinada. A més, van fer unes pintades directes en diferents establiments comercials d’arreu del territori. Reivindiquen que hi ha certes convencions socials a buscar un cànon ideal que genera inseguretats en gran part del sector femení. 51

#eresmásquetutalla (directe a botiga) https://verne.elpais.com/verne/2016/01/25/articulo/1453724224_010343.html

Fig.81. Cartell de la campanya “Eres más que tu talla”.

Fig.82. Acció realitzada en una etiqueta en botiga física.

Fig.83. Cartell amb frases motivadores sobre la campanya,

La campanya #eresmásquetutalla té l’objectiu de promoure etiquetes virutals i reals per acabar amb el que anomenen dictadura de les talles a les botigues de roba. Dos col·lectius de València i la Rioja promouen varis missatges a través d’uns adhesius que els usuaris poden veure als aparadors, emprovadors i lavabos de centres comercials, principalment durant el període de rebaixes. D’altra banda, també han enganxat diverses etiquetes a les peces de roba sota el lema “una talla no et defineix”. I tot això, acompanyat per un gran impuls a les xarxes socials.

Anna Riera i Zara (directe a botiga) http://www.enfemenino.com/feminismo-derechos-igualdad/zara-comenzara-a-fabricartallas-xxl-por-peticion-de-anna-riera-s1846710.html

Fig.84. Comparació dels diferents maniquís anorèxics.

Fig.85. Retuit de la petició d’Anna Riera a change.org per canviar les polítiques de tallatge de zara.

Anna Riera va penjar dues peticions a Change per recollir firmes per canviar algunes de les polítiques de tallatge de l’empresa Zara. Amb això va aconseguir gairebé 100.000 firmes. Per una banda, exigia a les botigues que no exhibissin maniquís anorèxics. Seguidament, que Inditex augmentés el tallatge de les seves peces de roba i fabriqués talles XXL. Aquesta segona petició va arribar a les 96.000firmes i la jove va aconseguit fer peces de roba de més tallatge.

VK Moda Plus Size (publicitat) https://rolloid.net/vk-moda-plus-size-la-marca-brasilena-con-la-mejor-campana-de-tallasgrandes-que-conocemos/

Fig.86. Cartells publicitaris de la campanya realitzada per la marca de moda VK Moda Plus Size.

La marca brasilenya de moda VK Moda Plus Size ha protagonitzat una campanya que està considerada la millor campanya publicitària de la història de les talles grans. L’acció principal es plasma en fotografies en les quals moltes noies utilitzen el que consideren talles grans però que no deixen de ser talles justes i incòmodes. El resultat es veu al final de l’experiment amb fins hi tot marques per utilitzar talles que no són les que pertoquen a cada cos. Sota el lema “no siguis esclau de la moda” la marca ha demostrat el que són capaces de fer algunes persones per sentir-se acceptades per la societat.

¿Quién es perfecto? (publicitat) https://www.youtube.com/watch?v=cDw3jZ9cvEk

Fig.87. Fotogrames de l’anunci publicitari de la campanya “¿Quién es perfecto?” de l’organització Pro Infirmis.

“Porque ¿Quién es perfecto?” és el titol de la campanya que la organització Pro Infirmis va llançar el desembre del 2013, el Dia Interancional de les persones amb discapacitat, amb l’objectiu de conscienciar a la població sobre l’acceptació de les persones discapacitades dins la societat. Per a plasmar-ho, va agafar un seguit de persones que tenien una discapacitat com ara malformacions a la columna vertebral o la pèrdua d’alguna extremitat, per a fer una còpia exacta dels seus cossos i transformar-los en maniquís. Un cop van tenir els maniquís, van decidir vestir-los amb roba d’algunes botigues de Suïssa per exposar-los en els seus aparadors i també per experimentar la reacció dels usuaris que passaven per davant dels comerços. A més, es va fer en època clara de campanya de Nadal i amb rebaixes per tal que hi haugés un grau més alt de visualització. D’aquesta manera, es pot veure la diferència entre els maniquís que s’utilitzen de manera estàndard a totes les botigues, amb canons de bellesa perfectes, mides idíl·liques i talles poc reals, amb la d’aquests nous maniquís fets expressament per la mostra, amb imperfeccions i únics en la seva essència. 55

No obstruïrem (publicitat) http://www.proinfirmis.ch/medien/download/kampagnen-2001-2008.html

Fig.88. Cartells de la campanya per part de Pro Infirmis anomenada “Wir lassen uns nicht behindern”

Del 2001 al 2008 Pro Infirmis va participar en una altra campanya de sensibilització i imatge en els cartells. Les imatges que la gent no acostuma a veure i que eren d’un gran impacte van començar a qüestionar la situació de les persones amb discapacitat a Suïssa. Les imatges tenien l’objectiu d’ancorar-se a la ment del públic per a fer un nou imaginari de comprensió de persones independents i autoresponsables amb discapacitat. A més, simbolitzen la demanda de mirar la persona i no a la discapacitat. 56

Youtube (xarxes socials i plataformes web) https://www.youtube.com/watch?v=qOPi_vNY8N0

Fig.89. Captura de pantalla del clip de youtube de la influencer Aida Domenech, coneguda com Dulceida.

Youtube és un lloc web en el qual els usuaris poden penjar i compartir vídeos. En els últims cinc anys, han aparegut els “influencers”, que són persones que tenen una certa credibilitat sobre un tema en concret i que han obitngut una presència i una influència clara a les xarxes socials. La blogera Aida Domenech, coneguda a les xarxes socials com a Dulceida, durant el mes de setembre del 2016 va penjar un vídeo, sota el nom ¡Quéramonos un poco más!, al seu canal de youtube en el qual feia una reflexió sobre el fet de deixar-se portar per la superficialitat i la falta d’amor propi. És per això que la influencer afirma que ens hem d’estimar més com a persones i incorporava en la peça audiovisual dones de diferents talles que anunciaven la seva estimació. La comunicació per vídeo amb plataformes com Youtube és una eina en la qual actualment ha augmentat la incidència amb el públic com es pot veure en aquest cas que ha pujat fins a les 761.419 visualitzacions.

Instagram (xarxes socials i plataformes web)

Fig.90. Captura de pantalla del perfil de l’usuari “thenakediaries”.

Instagram és una xarxa social especialitzada per a compartir imatges i vídeos on-line. L’aplicació permet als usuaris fer fotografies, aplicar filtres i marcs i mostrar a les amistats o seguidors tot el material personal creat. The naked diaries és un moviment que té com a administradora la jove californiana de 19 anys Taylor Giavasis. En aquest perfil s’hi promociona la diferència de cossos i la bellesa de tots ells. S’hi tracten una gran amplitud de temes que molts individus de la societat creuen que són polèmics o que se solen evitar com ara el pes, l’acné, les marques de les operacions, el creixament del pèl al cos, entre molts d’altres. Les imatges compartides a la pàgina són les dels mateixos usuaris de l’Instagram que decideixen compartir la seva història, debilitat o simplement intenten canviar i accepten el seu propi cos. Aquest moviment també disposa d’un compte de twitter que rep el mateix nom.Aquesta influència a Instagram també es pot veure a través de l’extensió d’un moviment en la mateixa xarxa per mitjà d’etiquetes popularment conegudes com a “hashtags”. Amb aproximadament 141.523 posts #effyourbodystandards o #iamsizesexy amb 97.591 posts són dels més utilitzats per demostrar l’acceptació de tots els cossos. Aquests hashtags els van iniciar algunes de les models (plus) size més influents a les xarxes socials.

Fig.91. Captura de pantalla del hashtag #effyourbodystandards

Fig.92. Captura de pantalla del hashtag #iamsexy

Pulseres Livestrong (merchandaising)

Fig.87. Imatge de la pulsera

Fig.94. Cartell il·lustratiu de la pulsera “Livestrong”. Fig.93. Captura de pantalla de la pàgina web de compra de les pulseres “Livestrong”.

Lance Armstrong i la seva fundació van impulsar una acció multitudinària de venda de pulseres grogues, quan el ciclista va ser diagnosticat de càncer. Aquesrt símbol va ser impulsat conjuntament amb Nike i formava part del programa educatiu “Wear Yellow Live Strong” amb l’objectiu d’intentar recaptar diners per a la investigació del càncer, així com també la seva prevenció i suport a totes les persones que el pateixen. Aquest tipus de material es va fer del tot comú i es va arribar a distribuïr uns 47,5 milions de polseres, aproximadament 100.000 cada dia en diversos països dels 5 continents.

2.1.5 Referents de publicacions “Peter Lindbergh: A Different Vision on Fashion Photography” Peter Lindberh En aquesta publicació del fotògraf Peter Lindbergh trobem un disseny minimalista on el focus està centrat en les seves imatges, creant una composició neta amb un protagonisme dels rostres i les figures desbordant. És per això que d’aquesta publicació ens quedariem amb la compisició de les imatges i l’estil net i minimalista, donat que a la nostre publicació volem que siguin les imatges les que Fig.95. Portada del llibre de Peter Lindbergh.

parlin per elles mateixes.

“Read this if you want to take grat photographs of people” Henry Carroll En aquesta publicació, tot i que les imatges són protagonistes, el text és també un element igual d’important, cosa que no volem que passi en la nostra publicació, però tot i així l’estil modern del llibre, la portada minimalista que incita a obrir-lo per descobrir que hi ha a dins, i la tipografia i estils que utilitza al llarg de la publicació, són elements que volem que siguin presents a “More Than Bodies”. Fig.96. Portada del llibre de Henry Carroll.

“Qué hacer cuando en la pantalla aparece “The End”” Paula Bonet En el cas d’aquesta publicació, trobem un estil totalment diferent a les anteriors donat que es tracta d’un recull de petites històries basades en les il·lustracions que les acompanyen. Per altra banda, es tracta d’un llibre molt blanc, amb el toc de color de les il·lustracions que fa que prenguin encara més protagonista sobreposat al minimalista de la publicació. D’aquesta ens agradaria quedar-nos amb aquesta sobreposició d’il·lustracions que podriem crear per Fig.97. Portada del llibre de Paula Bonet.

acompanyar a les fotografies de la nostre publicació.

“Luminescence” Brandon Woelfel La publicació del fotògraf Brandon Woelfel, té com a protagonistes les imatges fetes per l’artista, que tenen com a temàtica unitària la llum, i concretament la llum artificial. Així Fig.98. Portada del llibre “Luminescence” de Brandon Woelfel.

doncs, el llibre en format horitzontal, conté un disseny simple, una fotografia per pàgina que concorda visualment amb la fotografia de la pàgina contrària. Per tant, la publicació no consta de cap tipus de text complementari, ni d’un disseny elaborat de fotografies complementàries. Per això, en aquest cas, ens quedariem amb el gran protagonisme de les imatges i el format horitzontal, diferent el que trobem usualment.

Fig.99. Fotografia del llibre “Luminescence” obert en dues cares.

3. DECLARACIÓ D’INTENCIONS DE L’EQUIP 3.1 Objectius Objectius generals • Representar totes les realitats de bellesa • Aconseguir l’autoacceptació del mateix cos • Conscienciar a les noves generacions • Aconseguir representar les diverses inseguretats a través d’imatges abstractes • Estandarditzar un ventall més ampli de talles en diferents comerços Objectius específics • Aconseguir un bon posicionament de la web • Crear una web amb una bona usabilitat • Unitat estètica • Cobrir totes les inseguretats a través de les preguntes formulades a l’inici de la sessió • Bona relació entre l’usuari i la interfície • Que l’usuari pugui ser partícep del projecte a través de la web

3.2 Benchmarking 3.2.1 Criteris de recerca

A partir de la idea del nostre projecte hem decidit acotar la recerca per tal de trobar projectes amb una temàtica similar i s’adeqüin el màxim possible al que a nosaltres ens agradaria aconseguir amb el nostre projecte, ja sigui per estil, forma, idea o elements interactius similars als que volem que estiguin presents a la nostra web. És per això que hem optat per analitzar referents, diferenciant-los per temàtiques, ja que això ens permet aconseguir una recerca més exhaustiva dels projectes que han tractat les mateixes inseguretats que el nostre col·lectiu. Pel que fa l’anàlisi d’aquests referents, hem establert uns criteris que ens permeten dur a terme un desglòs més exhaustiu del que trobem dins de cada plataforma. D’aquesta manera, hem determinat un seguit d’apartats diferents per a cada tipus de plataforma. Així doncs, en el cas de les publicacions, pels quals entenem llibres, còmics, revistes, diaris i contes infantils, hem decidit que s’analitzaran segons l’estètica i el missatge que vol transmetre. A més a més, en el cas dels projectes fotogràfics, els criteris són els mateixos que els de les publicacions. Per altra banda, l’anàlisi dels vídeos es farà seguint els punts d’estètica, suport i missatge. En el cas de les webs s’analitzarà l’estètica, la interactivitat, si la pàgina té disseny adaptatiu, l’estructura i la navegació de la web.

3.2.2 Quadres resum 3.2.2.1 Dermis

ESPECIFICACIONS

ASPECTES POSITIUS I NEGATIUS

ASPECTES A INCORPORAR EN EL TREBALL

Fotografia

Títol: #Freckles Autor: Brock Elbank Any: 2017

Títol: Ultraviolet portraits Autor: Cara Phillips Any: 2012

Títol: Dramatic Portraits of Ethereal Women Captured with Natural Light Autor: Alessio Albi Any: 2015

Títol: Swimsuit models Autor: Asos Any: 2017

Títol: Autumn collection Autor: Desigual Any: 2014

Positius: Tal i com explica Elbank, vol trencar amb qui se sent inferior per tenir-les. Tenir-les és part de la bellesa. Negatius: El 98% de les fotografies son retrats i s’hauria de remarcar totes les parts del cos. Positius: Ens mostra tal i com som de manera natural. Per molt que ens volguem maquillar i arreglar som naturals. Negatius: No només mostra la cara, sinó les marques del cos (dels braços, etc.) Positius: Aplicar formes que la gent té a la pell com a reivindicació de naturalesa i bonic.

Realitzar una sessió fotogràfica de manera similar, remarcant tant l’aspecte de la bellesa en la piga i així, trencant amb la por a tenir-la.

L’ús de la làmpara de llum ultra-violeta per mostrar així els “defectes” humans ensenyats com a bellesa.

Jugar amb els objectes i la llum per tal de representar formes.

Negatius: Que només sigui en fotografia i no en vídeo. Positius: Trenquen amb la barrera de l’estereotip de les models perfectes. Negatius: Falta d’homes, ja que també tenen estries. Positius: L’incorporació de persones que no siguin “perfectes” a les passarel·les de moda. Negatius: Aprofitament de la col·lecció amb el joc de la model.

Realitzar una sessió fotogràfica de manera similar, remarcant tant l’aspecte de la bellesa en la normalitat de les estries i així, acceptant-les com a naturals.

L’utilització d’una persona amb vitiligo per mostrar que tots som iguals davant la resta.

Films Títol: Acné Director: Federico Veiroj Productora: Control Z Films Any: 2007 Url: http://www.imdb.com/ title/tt0815490/

Positius: El realisme i el to El tractament de l’humor còmic. envers la temàtica que s’esta Negatius: Centrar tant sols el parlant, sabent els problemes tema de l’acné amb no bellesa que es poden considerar. i impossibilitat de tenir sexe.

Documentals Títol: Stretch marks Autor: Zohar Wagner Any: 2009 Url: https://www.youtube.com/ watch?v=r-p6MjSqnp0

Positius: El realisme en una història tant real com la vida La manera d’arribar al públic mateixa. amb el mateix missatge que Negatius: La falta de plans s’explica. més detallats en el que es vol parlar.

Títol: Life with a Birthmark Autor: Mickey Sawyer Any: 2013 Url: https://www.youtube.com/ watch?v=oO9SowW7Y4A

Positius: El primer pla amb la pregunta-resposta i fer sentir La mostra de realisme per identificat a la resta. impactar a l’espectador i Negatius: La falta de més demostrar el que és. persones com a protagonistes i la serietat.

Títol: Birthmark - personal true stories Autor: Lester Alfonso Any: 2015 Url: https://www.indiegogo.com/ projects/birthmark-personaltrue-stories#/

Positius: La col·lecció de diferents persones amb la mateixa causa, explicada per Utilització de frases autouna persona que ho pateix motivadores per acceptar desde petit. millor el problema. Negatius: La falta d’apropament a l’espectador

Curtmetratges Títol: Birthmark Autor: David Woods Any: 2008 Url: http://www.imdb.com/ title/tt1200772/

Positius: L’explicació objectiva de la realitat que experitmenta Utilitzar la manera contraria, una persona amb aquest en comptes de fer veure el “problema”. que succeeix, sinó fer acceptar-ho com tal. Negatius: La dramatització excessiva.

“#Freckles” Aquest projecte de fotografia anomenat “Freckles” l’ha creat Brock Elbank, fotògraf força reconegut, el qual amb la denominació del “#hashtag”, vol fer arribar a l’usuari la bellesa de totes les persones que tinguin les marques que tinguin, i especialment en aquest cas, les pigues. Tal i com es pot veure, el xoc visual que es genera al veure cada imatge és brutal. Remarca a la perfecció les taques. Cromàticament, ho trobem com a imatge professional però de l’estil “Instagram”, tot i que també haurà estat buscat per donar calidesa a la imatge amb les pigues. El joc de la il·luminació fa que contrastin d’una manera impactant. El missatge per part de l’autor és senzill i clar. Des de ben petit ha sigut un gran apassionat per la bellesa d’aquestes pigues a la pell, sempre n’ha estat enamorat i vol mostrar la bellesa d’aquestes. Tot i això s’ha sorprès que molta de la gent, aleatòriament triada, s’ha sentit en el passat inferior davant la resta per aquest motiu.

Fig.100. Treball fotogràfic #Freackles de Brock Elbank.

“Ultraviolet portraits” Aquest projecte de fotografia anomenat “Ultraviolet Portraits” ha estat creat per Cara Phillips, la qual amb el simple ús de llum ultravioleta i la càmera ha sigut capaç de trencar la barrera que la gent utilitza, destapant tots els secrets sobre la pell. Així, es veuen totes les taques, marques, etc. A l’hora de visualitzar les imatges, aquestes creen un xoc visual enorme per tota la força que desprenen. Són molt potents visualment. Cromàticament, tenen un pes molt fort al ser en blanc i negre aconseguint l’autora d’aquest projecte fotogràfic crear un contrast molt fort. L’autora ens indica que normalment és fàcil de reconèixer els trets facials de la gent i podem intuir com pot ser aquesta persona per com es mostra. Amb aquesta llum, ha arribat a aconseguir destapar l’interior de la persona d’una manera abstracta, i no s’ha d’amagar ningú, simplement acceptar-se com és.

Fig.101. Treball fotogràfic “Ultraviolet portraits” de Cara Philips.

“Dramatic portraits of ethernal women captured with natural light” Aquest projecte s’anomena “Dramatic portraits of ethereal women captured with natural light”. Ha estat creat per l’italià Alessio Albi, el qual vol jugar amb la llum natural, creant així formes i tons espectaculars. En moltes de les fotografies, Alessio, crea de manera provocada un seguit de formes a sobre de la cara de les noies, representant així la implantació de pigues a sobre de la pell, especialment a la cara. Cromàticament, l’autor juga, en diferents aspectes, amb els blancs i negres i els tons poc saturats i foscos, creant així una atmosfera romàntica i surrealista. El joc amb ombres juga un paper molt important. Alessio Albi és un fotògraf que li encanta treballar amb el tema de la dona i la seva bellesa, i en aquest cas ha seguit el mateix estil. El seu objectiu és el de mostrar la bellesa femenina a la naturalesa, però, en aquest cas també mostrar que la bellesa femenina tot i tenir “imperfeccions” dermatològiques.

Fig.102. Treball fotogràfic “Dramatic portraits of ethernal women captured with natural light” d’Alessio Albi.

“Life with a birthmark” Michael Sawyer és el creador d’aquest petit documental el qual s’anomena “Life with a Birthmark”. Aquest decideix seguir la línia documental comuna, centrant-se en la entrevista pregunta-resposta. Els plans són molt senzills, enfocant el carrer com escenari principal, carrers amb més activitat de Nova York. Amb aquest petit documental, Sawyer té la intenció d’apropar a l’espectador de fer-li viure com una persona ha viscut la vida fins al moment des que va néixer, amb les burles i crítiques que l’envoltaven al llarg dels anys. Com a suport, “Life with a Birthmark” es pot trobar tant sols mitjançant la plataforma YouTube, per internet.

Fig.103. Fotogrames del documental “Life with a birthmark”.

“Autumn collection” “Autumn Collection” és una sessió fotogràfica creada per la marca de roba Desigual. És de les primeres marques en utilitzar una persona amb vitiligo ( malaltia degenerativa de la pell on les cèl·lules que s’encarreguen de la pigmentació, moren). Han perfeccionat la idea d’utilitzar les formes de la roba per crear harmonia amb les taques de la model. La cromàtica és molt neta, on els diferents colors (tant de la model com la roba) creen una harmonia de colors. Amb aquesta sessió fotogràfica, Desigual vol trencar amb l’estereotip de la model perfecta i de corbes espectaculars. És una manera de fer acceptar a la societat que les marques, les taques i qualsevol “defecte” de la pell, d’aquesta manera, la bellesa també es troba en les taques.

Fig.104. Imatges d’una desfilada i sessió fotogràfica creada per la marca de roba Desigual..

3.2.2.2 Wrinkles

Documentals Títol: La edad del envejecimiento Autor: National Geographic Director: Ron Howard Url: https://www.youtube.com/ watch?v=y9zpy65Dy1g

Positius: Mostra a persones grans parlant de la seva experiència i utilitza experts que parlen sobre l’envelliment. E x p e r i è n c i a p e r s o n a l d e diferents individus. N e g a t i u s : S ’e n fo c a d ’ u n a manera molt científica i com un problema a solucionar.

Positius: Utilitza elements animats com a recurs per a les Títol: Los misterios del Primers plans de les persones explicacions. Apareixen les envejecimiento grans per tal de veure bé les persones que expliquen el seu Autor: Telemadrid arrugues. cas mitjançant primers plans Any: 2015 de la persona en qüestió. Url: Mostrar l’experiència de vida https://www.youtube.com/ de l’individu. Negatius: Es centra en l’àmbit watch?v=cumAnt921nQ c i e n t í f i c i e n re s o l d re e l problema de l’envelliment.

Fotografia Positius: Composició dels Ús de la il·luminació per a plans i tractament de la marcar millor les arrugues. imatge, donant gran importància i contrast a les Utilització de plans detall de la arrugues. pell.

Títol: Centenarians Autor: Anastasia Pottinger Any: 2015 Url: https://www.boredpanda.com/ Negatius: To melancòlic de les centenarians-old-ageEdició contrastada i neta per imatges degut a la cromàtica photography-anastasiadonar importància a la pell. utilitzada i les expresions dels pottinger/ models.

Positius: Originalitat de la idea, al utilitzar gent gran com Títol: Advanced style (Older & a models per a roba i Utilitzar productes atribuïts a Wiser) co m p l e m e n t s e n c a rat s a l gent jove (roba, complements, Autor: Ari Seth Cohen sector jove. tipus d’i·luminació, plans, etc.) Any: 2016 amb gent gran. Url: http://ismorbo.com/ariNegatius: El resultat final, tant seth-cohen-fotografia-a-losl’estil com el tractament de la fashionistas-de-la-terceraimatge són d’un estil poc edad/ acurat i senzill.

Títol: Projecte fotogràfic Autor: Damon Dahlen Any: 2016 Url: http:www.huffingtonpost.com/ entry/14-women-show-offwrinkles-to-make-a-potents t a t e m e n t - a b o u t aging_us_57560b50e4b0b60 682deb823

Positius: Composició dels To alegre de les imatges. plans, tractament de la llum i posat rialler de totes les Tractament de la pell i la models. il·luminació.

Títol: Las arrugas de la vida Autor: Amparo Gómez Carballo i Ana Isabel Trujillo Any: 2015 Url: http://www.lanzadigital.com/ p rov i n c i a / 3 2 - f o t o g ra f i a s muestran-las-arrugas-de-lavida/

Positius: Tractament de la imatge amb colors molt Primers plans de les persones naturals, càlids, que dóna amb arrugues. s e n s a c i ó d ’a p ro p a m e n t a l’individu. Edició de la imatge amb colors naturals i càlids. Negatius: Expressions dels models molt melancòliques i tristes.

Negatius: El projecte se centra Edició de les imatges amb un en els rostres de les models contrast que defineix les sense mostrar cap altre part arrugues. del cos

Web Títol:La edad del envejecimiento Director: National Geographic Productora: National Geographic Any: 2015 Url: http:breakthrough.natgeotv.co m/es/#!/ laedaddelenvejecimiento

Positius: Menú intuïtiu, que utiliza icones per a representar les diferents temàtiques. Icones que representen les Web dividida en apartats de diferents temàtiques de la video que tracten diferents web. temes. Negatius: Cromàtica fosca i poc atractiva visualment, estètica poc funcional.

Divisió en apartats temàtics.

Llibres

Títol: Las arrugas de la abuela Autor: Simona Ciraolo Editorial: Andana Editorial Any: 2016

Positius: Tractament del tema de manera alegre i positiva Manera d’exposar la temàtica i utilitzant recursos gràfics i de tractar-la de manera positiva. manera senzilla, fàcil Explicacions senzilles i d’entendre. emotives. Negatius: Massa encarat a un públic infantil.

Títol: Arrugas Autor: Paco Roca Editorial: Astiberri Ediciones Any: 2008

Positius: To positiu i motivador del relat que mostra una Tractament de la temàtica, realitat diferent de la gent amb humor. gran. Utilització de diferents Negatius: Temàtica tractada a plataformes per a explicar la través de la il·lustració i en història format còmic

Films Títol: Arrugas Director: Ignacio Ferreras Productora: Perro Verde Films Any: 2011 Url: https://www.filmaffinity.com/ es/film189008.html

Positius: To positiu i motivador del relat que mostra una Tractament de la temàtica, realitat diferent de la gent amb humor. gran. Utilitza diferents plataformes Negatius: Temàtica tractada a per a explicar la història. través de la il·lustració i en format còmic.

“Advanced style: older & wiser” El projecte fotogràfic “Advanced Style: Older & Wiser”, creat per Ari Seth Cohen captura les imatges de la gent gran amb més estil i sentit de la moda d’arreu del món posant el focus en adults majors de seixanta anys. D’aquesta manera, té un caire molt fresc, alegre i trencador que contraposa l’estil juvenil i l’edat madura per aconseguir un resultat totalment innovador i original. En quant a la cromàtica de les imatges, trobem fotografies tractades de manera molt natural, però es ressalten els colors vius, i utilitzant el contrast i la il·luminació s’aconsegueix que la roba s’emporti part del protagonisme. Aquest conjunt de fotografies aconsegueixen enviar un missatge molt positiu a l’espectador, ja mostra que tot i l’edat que tinguis sempre et pot sentir jove i bell. A més a més a través del to humorístic intrínsec a les imatges aconsegueix atorgar a les imatges un aire despreocupat i diferent.

Fig.105. Projecte fotogràfic “Advanced style: older & wiser”d’Ari Seth.

“Las arrugas de la abuela” “Las arrugas de la abuela”, és un llibre infantil que mostra les arrugues com a records de les experiències de vida d’una persona. A més, convida a reforçar la relació entre els avis i els seus néts. D’aquesta manera, al ser un llibre infantil, les il·lustracions que hi trobem són senzilles, clares, amb un to molt tendre i tons pastels que reforcen aquest ambient tendre i pur. En aquesta publicació, encarada al públic més innocent, els nens, es vol transmetre la idea de que la vellesa és quelcom positiu i amaga els records de tota una vida. Alhora, l’autor aconsegueix reforçar els llaços afectius entre els néts i els avis mostrant la relació propera i de gran estima que existeix entre la protagonista i la seva àvia.

Fig.106. Imatges del libre infantil “Las arrugas de la abuela” de Simona Ciraola.

“La edad del envejecimiento” Breakthrow és una pàgina web a dins de la qual hi trobem un apartat anomenat “La edad del envejecimiento” que tracta el procés d’envelliment i les noves vies que podrien ajudar a viure sans durant més temps. Així doncs, aquesta pàgina web és un portal en el qual podem trobar 6 càpsules diferents que tracten vàries temàtiques. Primerament, ens trobem un menú, situat a la part superior central, que utilitza un seguit d’icones per representar cada apartat. A dins de cada apartat hi trobem diferents càpsules de vídeo que ens donen més informació sobre el projecte i fins i tot galeries de imatges i infografia. Pel que fa la cromàtica, la web utilitza una gamma de colors apagats i foscos que donen un aire de serietat i antiguitat. Aquesta pàgina web no entraria dins del que podem anomenar pàgines webs interactives, però tot i això, donades les icones que faciliten la navegació per la pàgina i les diferents càpsules de vídeo, podem dir que es tracta d’una pàgina web molt ben organitzada i estructurada. La web és considerada de disseny adaptatiu, ja que l’acabat és força acurat, les imatges no queden deformades, els quadres de web i les icones no se sobreposen i el menú segueix complint la seva funcionalitat, ja que no es comprimeix i es manté de la mateixa forma que la vista estàndard. En quant a l’estructura, és força simple ja que parteix d’un menú base que et porta als diferents apartats temàtics dins dels quals trobem vàries seccions que es repeteixen en tots els apartats: tràiler, dirigit per, aquí i ara, especulacions de futur, galeria d’imatges i infografies. Navegar dins dels espais és molt fàcil i intuïtiu, ja que l’estructura de la web està molt ben definida i la simplicitat d’aquesta fa que l’usuari pugui moure’s de forma senzilla i sense problemes, trobant tota la informació de manera ràpida i eficient.

Fig.107. Captura de la web “Breakthrow”.

“Arrugas” Es tracta d’una pel·lícula d’animació basada en la història d’amistat entre dos homes grans, un dels quals està en les primeres etapes de l’Alzheimer. Aquesta història sorgeix de la novel·la gràfica de Paco Roca, i és per això que els dibuixos tenen un estil de còmic, amb dibuixos molt lineals i força acurats. A més a més es tracta d’il·lustracions digitals amb una cromàtica fosca, on predominen els tons terrosos i el traçat es net i precís. A través de la història d’amistat entre els dos protagonistes, l’autor ens mostra la realitat del dia a dia de la gent gran de manera còmica però sense deixar de banda el dramatisme del tema que es tracta a la pel·lícula. D’altra banda, al haver sorgit d’un còmic, també contraposa la idea de quelcom més juvenil com és aquest tipus de publicació, amb l’edat dels seus protagonistes, que dins la història també es voldran comportar com a persones joves. Aquest projecte, “Arrugas“, el podem trobar en diverses plataformes com són el cinema i la novel·la gràfica. Així doncs, es tractaria d’un projecte multiplataforma que a través tant de pel·lícules en DVD, cinemes i còmics pot arribar a un major nombre de persones donat que té una presència més àmplia dins del mercat. “Arrugas” ha estat guardonada amb dos premis Goya (un a millor pel·lícula d’animació i l’altre a millor guió adaptat). A més, va estar pre-seleccionada per als premis Oscar.

Fig.108. Portada i fotograma de la pel·lícula d’animació “Arrugas” de Paco Roca.

“Centenarians” El projecte fotogràfic “Centenarians”, creat per la fotògrafa Anastasia Pottinger vol mostrar la bellesa en la vellesa fotografiant a persones d’una edat superior als cent anys. D’aquesta manera, les fotografies resultants son estèticament molt potents ja que utilitza plans detall de les diferents parts del cos de persones velles, que per tant, estan plenes d’arrugues i marques del pas del temps. Pel que fa la cromàtica, trobem que tota la sèrie està en blanc i negre, que atorga molta més força a les imatges i concretament a les arrugues de la pell. A més, la il·luminació ajuda a potenciar la textura de la imatge i la nitidesa i el contrast juguen un paper molt important en l’impacte visual del projecte. La sèrie fotogràfica denota una gran sensibilitat degut al tractament de les imatges i l’edició d’aquestes. Desperten una gran tendresa a l’espectador provocada per la puresa dels models i els seus posats. A més, a l’estar totalment nus, mostrant-se tal i com són, desperten un sentiment de proximitat amb l’espectador que reforça el caràcter més humà del projecte.

Fig.109. Treball fotogràfic “Centenarias” d’Anastasia Pottinger.

3.2.2.3 Sizes

Vídeos/Documentals/ Anuncis Títol: El peso de la vida Url: http://www.rtve.es/ television/20150922/pesovida/1224220.shtml Director: TVE Any: 2015

Títol: Delusion - Un corto sobre la bulimia Url: https://www.youtube.com/ watch?v=4z9Jj6bh8L4 Director: Nelson Calderon Any: 2016

Positius: Vídeo de casos reals, en diferents etapes i edats, No tenir por a parlar-ne, a m b d i f e r e n t s m o t i u s i facilitat d’expressió i saber que conseqüències. es pot sortir, reconèixer el per què i treballar-hi. Negatius: -

Positius: Història real, explicada en primera persona.

Amb ajuda se’n pot sortir, però s’ha de saber triar molt bé Negatius: Hi ha talls dels curt l’ajuda per no tenir males que no s’entenen. Salta d’un conseqüències. lloc a l’altre i algunes coses són contradictòries.

Pel·lícules Positius: Mostra que és Títol: Cuando las amistades possible sortir-se’n. matan Negatius: Sempre relacionarDirector: James A. Contner ho només amb noies Any: 1996 adolescents.

Títol: Disfigured Director: Glenn Gers Any: 2008

Positius: Mostra els dos costats, anorèxia i obesitat. Negatius: -

No afecten únicament els problemes personals. Una mala companyia o influència també pot perjudicar.

Veure ambdós extrems de les malalties exposades i tractarho com correspon.

Accions

Títol: 30 de noviembre, día mundial contra los trastornos Positius: Consciència a la gent alimenticios d’aquest problema. Autor/s: Antes de partir Localització: Web Negatius: Difícil participació. Any: Participació: -

Amb aquesta acció, no només a través de la web sinó amb mobilitzacions, donar veus i fer-ho conèixer i reconèixer.

Llibres/articles Títol: Las prisiones de la comida Autor: Giorgio Nardone, Ti z i a n a Ve r b i t z , R o b e r t a Milanese Any: 2002 Editorial: Herder Editorial

Positius: Procés de recerca per combatre i afrontar Tractar amb més profunditat el aquests trastorns de manera motiu pel qual arriben a eficaç. aparèixer aquests problemes i, en la mesura del possible, com Negatius: Se centren en el poder evitar-los a temps. com i no en el per què sorgeix el transtorn.

Títol: Ana y Mia No Quieren Ser Princesas - La cara oculta de los trastornos alimentarios Autor: Irene Alonso Vaquerizo Any: 2017 Editorial: Meridiano Editorial

Positius: Llibre d’ajuda per la Històries reals comprensió d’aquests que han patit la trastorns tant pels afectats seus familiars, com per familiars. viscut i treballat ho. Negatius: -

Títol: Anatomía de la Anorexia Autor: Steven Levenkron Any: 2004 Editorial: Kairós Editorial

Positius: Tracta el problema des de l’arrel. Tractar aquestes malaltes per les etapes corresponents. Negatius: -

de persones malaltia i dels com ho han per solventar-

Web Positius: Espai web Autor: Tr a n s t o r n o s d’informació i suport per a Alimenticios totes les persones que ho Url: necessiten. http:trastornosalimenticios.org Any:Negatius: Autor: Enfermedades Genéticas Url: https:proyenfermedades.jimdo. c o m /t i p o s - d e - t ra s t o r n o s alimenticios/ Any:-

Espai on poder trobar qualsevol informació obertament i poder escriure per esplaiar-te i buscar consell.

Positius: Web amb informació sobre tots els tipus de Clara explicació, opinions i trastorns. experiències personals d’alguns malalts. Espai obert. Negatius: Web no massa treballada.

Autor: Teens Health Positius: Web dirigida als Amb cura i detall, tractar els Url: http://kidshealth.org/es/ infants, adolescents i pares. p ro b l e m e s d e l s i n fa n t s i teens/eat-disorder-esp.html adolescents que ho pateixen. Any:Negatius: Intentar guiar també als pares.

“Transtornos Alimenticios” Ens mostra diversos trastorns de conducta alimentària, explicant-nos detalladament els tractaments de l'anorèxia i bulímia. Fa referència a les causes de la bulímia i l'anorèxia, explicant-nos què és un trastorn alimentari, i la psicologia dels TCA. Tot i que es doni en menys casos, també ens parla dels trastorns alimentaris en homes, i les investigacions que fins al moment s'han portat a terme.

Fig.110. Captura de la web “Trastornos alimenticios”.

“Enfermedades Genéticas” La pàgina web ens comenta l'alteració de la figura corporal per bulímia, vigorèxia, obesitat mòrbida i sobrepès

81 Fig.111. Captura de la web “Enfermedades genéticas”.

“Delusion-Un corto sobre bulimia”   En aquest curt ens mostra que a vegades la bulímia és provocada per la gent que ens envolta, que ens fan entendre que si ens aprimem serem més guapes i millors persones; gent que no ens interessa tenir en les nostres vides.

Fig.112. Fotograma del curt “Delusion-un cortor sobre bulimia”.

“El peso de la vida”   "El peso de la vida" tracta vuit casos de persones que pateixen transtorns alimentaris, on els protagonistes, amics, professionals i familiars van narrant el testimoni. En cadascun dels relats, expliquen què significa patir aquests transtorns, ser el "malalt". A més, també hi ha importants opinions molt diverses per part dels professionals, els quals es dediquen a investigar, tractar i aplicar un tractament amb l’objectiu d’obtenir una millora de la salut d'aquestes persones.

Fig.113. Fotograma del documental “El peso de la vida”.

30 de noviembre, día mundial contra los trastornos alimenticios A qui ens ajuda a controlar les emocions, "els cossos perfectes no existeixen, només existeixen els cossos reals", amb diverses frases així fa que et valoris i et vulguis tal com ets. La música és el focus principal del vídeo.

Fig.114. Acció contra els trastorns alimentaris.

3.2.2.4 Body hair

Films A u t o r : N at i o n a l A l o p e c i a Areata Foundation U r l : h t t p s : //w w w. n a a f.o rg / alopecia-areata Any:-

Positius: Espai web de suport i comprensió a totes aquelles Espai on tractar la malaltia p e r s o n e s q u e p a t e i x e n sense por, normalitzant-la i al·lopècia. fent sentir a la part de població que la pateix que no Negatius: La web no és gaire està sola. intuïtiva.

Autor: It’s me Url: http://www.aaitsme.com Any:-

Positius: Blog dividit en subapartats que tracten Possible incorporació l’al·lopècia en càpsules. d’apartats d’esdeveniments i suport als usuaris que tinguin Negatius: Utilització de interès pel nostre web. llenguatge molt tècnic i poca visualització de les càpsules.

Llibres/Articles

Títol: Elogio de la calvície Autor: Sinesio de Cirene Any: 2008 Editorial: Errata Naturae

Positius: Utilitza la història, la filosofia i la poesia per tractar P o ss i b l e i n co r p o ra c i ó d e l’al·lopècia i per transmetre la llenguatge o de transmetre el concepció de la malaltia. concepte de l’al·lopècia i les persones peludes d’una Negatius: Va dirigit a un target manera molt poètica. concret i interessat per la filosofia i la poesia

Títol: Classification of the types of androgenetic alopecia (common baldness) ocurring on the female sex Autor: Erich Ludwig Any: 1977 Editorial: British Journal of Dermatology

Positius: Especificació molt concreta de la malaltia, els efectes que té i a quina edat i població pot aparèixer. Comprensió exacta de la malaltia. Negatius: Tractat de forma molt tècnica i seriosa, ja que es tracta de la BJD.

Títol: Rook's Textbook of D e r m ato l o g y, c h a p te r 6 6 Disorders of hair Autor: Grup de doctors i metges Any: 2010 Editorial: Blackwell Publishing Ltd

Positius: Especificació i coneixença de tots els desordres respecte la caiguda del cabell. Negatius: El llibre és de dermatologia i aquesta temàtica només es tracta en un dels capítols.

Positius: Mostra el procés que pateix una persona jove i la superació d’aquest, una vegada es torna a incorporar a Toc d’humor amb mesura i Títol: Hair is falling: A serious la vida normal. experiència personal i formes comedy film en les que superar-ho. Director: Vicky Bhardwaj N e g a t i u s : P o ss i b l e exc é s Normalització. Any: 2011 d’humor en la pel·lícula i no ha tingut molt reconeixement perquè s’ha produït a la Índia. Accions Títol: Un año sin depilarse Autor/s: Morgan Mikenas Localització: Instagram Any: 2017 Participació: 1 persona, 9000 m’agrada Títol: Enfrontament de la dona i la societat Autor/s: Bárbara Zaragoza Localització: Facultat de ciències de la comunicació de Màlaga Any: 2013 Participació: 1 persona

Positius: Acció immediata i amb alta visibilització degut a Possible incorporació d’una que les xarxes socials estan acció sobre aquesta temàtica molt globalitzades. dins les xarxes socials del projecte que apel·li Negatius: Influència dels directament a l’usuari. missatges negatius directament a l’usuari. Positius: Fa una acció directa i que visualment és Possible incorporació en la p rovo c a d o ra d ava n t d ’ u n idea de la condició de la dona públic adolescent/jove que té actualment pel que fa més influència. l’aspecte del pèl al cos. Negatius: No acceptació de la performance en directe.

Documentals/Anuncis/Vídeos Títol: What it feels like to lose my hair Url: https://www.youtube.com/ watch?v=4bmzIkni3-8 Director: BFMP a Boldly Any:2016

Positius: Vídeo molt humà, proper al públic. Facilita la Aconseguir aquesta proximitat comprensió i empatització amb el públic i la comprensió i amb la malaltia. dificultats de patir aquesta malaltia i encara més tractantNegatius: És un vídeo d’estil se d’una noia. documental o blogger i no té gaire qualitat.

Positius: Aproximació al tema creativa explicada per homes Títol: Everything You Need To La forma creativa amb la que que ho pateixen i alhora per Know About Men's Hair Loss es presenta el tema i com els un perruquer professional. Url: https://www.youtube.com/ homes en són els watch?v=_ATvs9Mtm5U protagonistes màxims i forma Negatius: No tracta amb Director: BFMP i David Dang a d’autoacceptar el canvi o molta profunditat la calvície. A BuzzFeed portar-ho de la millor forma causa de la duració del vídeo, Any:2016 possible. només es donen algunes dades generals.

Títol: Balding Men Try SprayOn Hair Url: https://www.youtube.com/ watch?v=8q72pnf8hKg Director: BFMP i Cory Jacob a BuzzFeedBlue Any:2016

Positius: En el vídeo el tema de la calvície no es tracta com Secció on donar la opinió o a tabú, to d’humor. feedback a la web de Negatius: Els subjectes que p o s s b i l e s t r a c t a m e n t s o apareixen al vídeo són gairebé formes de camuflar la calvície. tots de la mateixa franja d’edat.

Positius: Mostra i informa del procés per a una persona que Títol: Bald Man Gets A pateix calvície interessada en Igual que l’anterior, possible Realistic Hair Tattoo fer-se un tractament o procés incorporació de mètodes per a Url:https://www.youtube.com/ dissimular la calvície en alguna similar. watch?v=VngfrJ51CUY mena d’apartat d’ajuda o Director: BuzzFeedBlue Negatius: Només hi ha un suport. Any: 2017 personatge que realitzi el procés.

Títol: Balding Guys Go Completely Bald Url:https://www.youtube.com/ watch?v=Z-jdyx-XSic Director: BFMP, Vance Phillips, R J H owa rd , J o e H o o d a BuzzFeedVideo Any: 2016

Títol: Advice And Treatment For Alopecia - Embarrassing bodies Url:https://www.youtube.com/ watch?v=EZk5IXj51SY Director: Maverick TV Any: 2017

Positius: Diversitat de subjectes, racial i d’edats i Suport i aportació de la confiança en un mateix amb positivisme del vídeo. l’ajuda d’altres efectats que N e g a t i u s : A b s è n c i a d e portin més temps patint la proximitat amb els subjectes, calvície. potser seria més interessant conèixer més la seva història. P o s i t i u s : Co n e i xe m e n t i explicació de l’al·lopècia com si fóssim el metge però d’una manera comprensible. Ens posem en la pell d’una nena que la pateix. Negatius: Edició, disseny i muntatge una mica antiquats.

Incorporació de subjectes de diverses edats, també possibilitat de voler la seva participació en la part del feedback i explicar la seva experiència.

“What it feels like to lose my hair" Es tracta d’un vídeo realitzat pel canal BuzzFeed, el qual crea molt contingut audiovisual parlant de temes actuals que preocupen i pateix la població. En aquest cas, es parla de l’experiència d’una de les treballadores de BuzzFeed, la Becky, que pateix Al·lopècia Areata des dels 17 anys, malaltia que provoca la caiguda del cabell en zones aleatòries. Per prevenir en certa manera aquesta caiguda, s’ha estat sotmetent durant 10 anys a la injecció de cortisona a les àrees afectades. Aquest és un procediment que ha estat seguint un cop al mes durant tot aquest període i per causes diverses, a més de no acabar de solucionar el problema capil·lar, acaba per decidir de rapar-se i utilitzar perruques. El vídeo amb aproximadament 3 minuts de durada et permet entendre de què es tracta la malaltia, comprendre l’experiència de la Becky, com és el fet de patir-la empatitzant amb la protagonista i el recolzament total de la seva parella al fer aquest pas. A més de la visió de la Becky en tot moment també hi trobem l’explicació d’una professional, la dermatòloga que ha estat tractant a la pacient tot aquest temps i que acaba de donar legitimitat i credibilitat a més de la perspectiva tècnica a la història. Pel què fa l’estètica del vídeo, no disposa d’il·luminació artificial o preparada, tot és la mateixa il·luminació d’ambient natural. En diversos moments, el vídeo té un estil molt similar al de vídeo blog amb la protagonista parlant a càmera des del seu propi llit. Aquest fet li acaba donant molta proximitat i veracitat a la persona que visualitza el vídeo i hi trobem la veu en off de la protagonista com a eix conductor de l’audiovisual. No és fins al final que hi apareix una cançó de piano emotiva. El muntatge va intercalant les imatges preses des del llit, a la consulta amb la doctora i a casa amb la seva parella. El missatge principal del vídeo és el de l’acceptació d’aquesta malaltia i la presa de control sobre aquesta.

Fig.115. Fotogrames del vídeo “What it feels like to lose my hair”.

“Everything You Need To Know About Men's Hair Loss” Vídeo en el que van apareixent diversos subjectes que s’estan quedant sense pèl, acompanyats per un perruquer professional expert en el tema. Durant el vídeo i converses personals i de les experiències dels homes, s’hi intercalen fets i estadístiques del nombre d’homes que es queden sense pèl, a quina edat comença a passar, entre altres aspectes. A través d’aquest problema es planteja que la informació i coneixement de patir la calvície és la millor solució. Finalment el perruquer parla individualment amb cada un d’ells i els crea un nou look per a dissimular la caiguda. A diferència del vídeo anterior, aquest ha estat rodat en gran majoria a un plató. Tots els plans on els subjectes estan parlant i mirant a càmera estan al plató amb un fons blanc i amb il·luminació neutre. A més d’aquestes imatges, s’hi incorporen imatges complementàries per a donar més velocitat i diversitat al vídeo acompanyant correctament el discurs del text. El muntatge és molt dinàmic, no hi ha cap moment en el que no es transmetin o passin imatges noves. L’estètica i direcció d’art en aquest cas ha estat molt més treballada i s’ha tingut molt més en compte que en el cas anterior. En el vídeo hi ha música constant, però aquesta està molt baixa per sota el discurs. L’objectiu principal del vídeo és el de normalitzar la calvície i aprendre a afrontar-la com a una cosa que t’ha tocat però amb la qual no estàs sol, aprendre a treure’s partit amb l’estil de pentinat més adient a les teves característiques i no avergonyir-se en el cas de considerar l’opció d’operar-se.

Fig.116. Fotogrames del vídeo “Everything you need to know about men’s hair loss”.

“Enfrontament de la dona i la societat” Performance en la qual una estudiant interromp una exposició de la galeria central de la Facultat de Ciències i Comunicació de Màlaga i es despulla recitant a John Berger. Seguidament es comença a retallar el pèl púbic amb unes tisores per mostrar l’enfrontament constant de la dona amb la societat. Aquesta acció es va desenvolupar a davant del conjunt d’estudiants de cicle superior de fotografia artística de l’escola de San Telmo. En el moment de la performance la noia treu una tela blanca que posa al terra i a sobre seu i col·loca unes tisores i un plàtan. Sobre el seu cos va començar a projectar imatges per tacades de sang i unes paraules de John Berger per explicar la condició de la dona dins la societat. Aquesta acció té com a objectiu apel·lar directament al col·lectiu juvenil i fer veure les desigualtats que hi ha actualment en la societat i les diferències d’acceptació entre els homes i les dones. Ho fa d’una manera molt directa i abandonant el prejudicis i inclús fent-se una mica de dolor per transmetre’l al seu entorn. A més, utilitza el llenguatge i les paraules del crític d’art i escriptor, John Berger, per transmetre el missatge d’una forma més conceptual. “Elogio de la calvície” El filòsof Sinesio, en aquesta publicació, recorda que la filosofia no ha de respondre només a allò que és immutable, a les coses eternes o a tot el que es refereix a l’universal, sinó que ha de ser un pensament i una reacció constructiva contra el patiment personal quotidià. Així, és com transforma la seva pròpia calvície en una virtut sense secrets ni remeis, sinó projectant tots els aspectes positius que pot tenir en relació a la intel·ligència, amb la integritat moral i fins hi tot amb l’estat de salut. L’objectiu principal d’aquest llibre és tractar l’al·lopècia mitjançant la

Fig.117. Imatge de la portada del llibre “Elogio de la calvície”.

filosofia i la poesia per tal de convèncer als lectors de la concepció que ell té sobre aquesta mancança. Convida a esquivar les coses i les situacions comunes, els prejudicis i els entrebancs que a nivell individual ens posem i per tant, no superem mai les dificultats a l’hora de ser acceptats en un grup. 89

“It’s me” “I’ts me” és una web creada per la Luz, una noia que va patir alopècia, però la qual ha recuperat el seu cabell. La web fresca i amb un disseny i forma de navegació bastant simples, no consta de gaires apartats: • Inici: vídeo de presentació • Al·lopècia areata: acompanyament / events • Blog: Al·lopècia areata /coach terapèutic /espiritualitat /perruques freedom / personal • Sobre mi La pàgina té un disseny adaptatiu i s’hi pot navegar des de qualsevol dispositiu tecnològic, però s’ha de dir que el disseny funciona més des de l’ordinador. Es tracta d’una web que es vol mostrar molt pròxima i oberta a l’usuari, empenyent a aquest (el qual pateix l’AA) a participar en diverses activitats, esdeveniments, xerrades en grup… per a acceptar aquesta nova malaltia desconeguda que els ha tocat i com la comunió amb l’ànima i estima amb un mateix a través de la meditació i espiritualisme.

Fig.118. Captures de la web “I’t’s me”.

3.2.2.5 Interventions

Web Autor: Las cicatrices en la cara hacen a los hombres más sexys… Pero menos de fiar Url: http://www.europafm.com/ programas/levantate-ycardenas/noticias/cicatricesc a ra - h a ce n - h o m b re s - m a s sexys…-pero-menosfiar_201701115875eddb0cf211d2 aa2064b7.html Any:-

Autor: Ecuavisa Url: http://www.ecuavisa.com/ articulo/bbc/cultura/67917que-algunos-africanos-secortan-hacen-cicatrices-cara Any:-

Positius: Estudi d’una universitat sobre les cicatrius Com comprèn o veu la gent visibles en els homes. les cicatrius de les persones, Negatius: Web de notícies què els hi sembla. puntuals i curioses, poc científica.

Positius: Web amb informació sobre les costums d’altres Mostrar a l’espectador les països i cultures. arrels i costums d’altres països. Negatius: -

Accions

Títol: HEART INK MEXICO Autor/s: Heart INK México Localització: Web / Moviment a Mèxic Any: 2015 Participació: -

Positius: Reivindicació de la bellesa dels tatuatges sobre Mostrar la originalitat dels les cicatrius que et marquen la tatuatges, art sobre la pell vida. amb història, la de les cicatrius. Negatius: Localitat concreta, difícil participació

Vídeos/Documentals/ Anuncis Títol: Arreta Url: https://www.verkami.com/ projects/ 14702-arretadocumental Director: María Zafra y Raquel Marques Any: 2016

Positius: Bona il·luminació i Enregistrar el conjunt de la etalonatge. peça audiovisual només amb Negatius: Només hi ha diàleg i presència de llum natural. no un gran banda sonora.

Autor: En Femenino Url: http://www.enfemenino.com/ feminismo-derechos-igualdad/ mujeres-muestran-cicatricespara-romper-con-los-codigosde-belleza-s2150101.html Any:-

Positius: Mostra la bellesa del cos femení ple de cicatrius Porta oberta per experiències personals, compartir amb Negatius: Web com blog o a l t re s e s p e c t a d o r s s e n s e foro, vivències personals, no vergonya. professionals.

Positius: Motivar a qui ha patit Autor: Yorokobu cicatrius a veure’ls com la Url: http://www.yorokobu.es/ bellesa que és. tatuajes-vs-cancer-de-mama/ Any:Negatius: -

Mostrar la originalitat dels tatuatges, art sobre la pell amb història, la de les cicatrius.

Llibres/articles

Títol: Cicatriz Autor: Juan Gómez-Jurado Any: 2015 Editorial: Ediciones B

Títol: Cicatrices Autor: Tana French Any: 2014 Editorial: -

Positius: Cicatriu visible físicament, a la cara. Mostrar les cicatrius o Negatius: Tracta la cicatriu marques com a coses naturals. com un secret i una història amagada.

Positius: Esperit de superació. Negatius: -

Tra c t a r l e s c i c a t r i u s q u e s o rg e i xe n d e s i t u a c i o n s traumàtiques, per acceptar-ho i superar-ho.

“¿Por qué algunos africanos se cortan y hacen cicatrices en la cara?” La Web de Ecuavisa té una estètica molt bàsica i comú que es pot observar en la majoria de webs de notícies i d’informatius. Té icones que faciliten la navegació però no es pot considerar una pàgina web amb massa interacció. És una web ordenada i ben organitzada, per tant es pot considerar de disseny adaptatiu, probablement s’adaptarà correctament el seu disseny en altres dispositius. L’estructura i cromàtica és molt senzilla, fàcil d’entendre i accedir. Molt intuïtiva i amb molta facilitat per navegar. Notícies ordenades i destacades, molt vistós.

Fig.119. Captura de l’article “¿Por qué algunos africanos se cortan y hacen cicatrices en la cara?

Estas 24 mujeres muestran orgullosas sus cicatrices para desmantelar los códigos de belleza Aquesta pàgina web "EnFemenino" és el que es considera un blog o fòrum de notícies. Els diferents usuaris plantegen preguntes o dubtes que tenen i d'aquesta manera, amb la resta d'usuaris del blog, poden obtenir un feedback. A més, hi ha un apartat on s'hi pot trobar diferents notícies d'interès i un seguit de blocs d'informació. Es pot considerar com una pàgina amb una navegació senzilla i intuïtiva amb nul·la interactivitat. Podem concloure que la cromàtica de la pàgina segueix un línia de tres colors, adaptable a diferents dispositius, amb una bona organització i ordre de les notícies.

Fig.120. Captura de l’article “Estas 24 mujeres muestran orgullosas sus cicatrices para desmantelar los códigos de belleza”.

“Las cicatrices en la cara hacen a los hombres más sexys… Pero menos de fiar” Web de la famosa i coneguda ràdio Europa FM. Ofereix programes en directe a més de notícies redactades com les que hem analitzat. La pàgina web és una estructura bàsica i ordenada; publicació d’articles informatius i programes d’àudio i/o visuals. Tot i tenir la disposició de programes en directe i a la carta, no és una pàgina interactiva. És fàcil navegar dins d’ella, recerca d’informació. Bona adaptació amb altres dispositius i amb APP disponible. Bona organització per accés a tots els continguts desitjats de la pàgina. Bona estructura senzilla i organitzada. Cromàtica bàsica de tres colors, amb imatges i altres accessos. Molt intuïtiva i fàcil d’accedir, amb motor de recerca de continguts. Accés a programes d’emissió en directe, a timing amb la ràdio del programa desitjat.

Fig.121. Captura de la web “Europa FM”.

“Arreta” L’estètica del vídeo és molt bàsica, pel que sembla hi ha llum natural. Tot i semblar un teaser del documental sencer no es pot apreciar massa el detall del contingut del qual trobarem dins el projecte. Només s’observa una localització a l’exterior. No hi ha música, únicament diàlegs i so ambient (també és possible que s’hi trobin foleys). Muntatge bàsic i senzill, sense filtres ni extres, únicament amb crèdits al final. Fig.122. Captura del vídeo”Arreta”.

El missatge que vol fer arribar es la comunicació entre tres dones: una que ha patit càncer i amaga la seva cicatriu inconscientment; una altre que sembla ser la tatuadora i una altra que inicia la conversa dient que les cicatrius es podrien fer més belles amb tatuatges. En aquest cas es planteja en un suport digital a través de Verkami. Però com s’ha anomenat anteriorment, aquest projecte té pinta de ser un teaser del total del documental. “Heart Ink México” Igual que l’anterior documental, “Heart ink Mexico” és una acció que es va realitzar a l’any 2015 realitzant tatuatges artístics sobre les cicatrius (principalment causades pel càncer). Reivindicació positiva per afavorir i naturalitzar les cicatrius, mostra de la seva bellesa sense vergonya ni complexes. El target es mostra en dones d’entre 25 i 70 anys.

Fig.123. Captura de l’acció “Heart ink Mexico”. 95

3.2.2.6 Self love (App) “Be Happy, confidence & self Esteem” Jeff Solomon +17 anys

Fig.124. Captures de l’App “Be happy, confidence & self esteem” de Jeff Solomon.

Aplicació que permet escoltar cursos en format àudio, workshops i àudiobooks per a ser el coach de la teva propia vida. Aquesta aplicació dóna les eines per construir la confiança en un mateix i per ser feliç. Es tracta d’un desenvolupament personal que porta a la pràctica la transformació a través de lliçons per aconseguir la felicitat. Els aspectes positius que observem al navegar per l’aplicació són que, en primer lloc, és una aplicació gratuïta i que per tant es pot obtenir sense cap cost econòmic. Per altra banda, l’usuari pot guardar els videobooks o wokshops que més li interessin, pot crear una playlist de més a menys importància de continguts i a més a més ha d’anar desbloquejant els nivells per aconseguir avançar en l’aplicació. Pel que fa els aspectes negatius creiem que és una aplicació estèticament molt pobre, amb molt contingut des de l’inici i sense unes instruccions clares per a seguir i per navegar per dins l’aplicació i està enfocada bàsicament a la meditació. Un altre aspecte negatiu és que els usuaris per desbloquejar els nivells han de registarar-se com a premium i per tant això suposa un cost econòmic.

“Plus autoestima” Success ibox sociedad limitada +4 anys

Fig.125. Captures de l’App “Plus autoestima”.

És una aplicació que serveix per a gestionar la confiança en un mateix i consta d’un pla de coaching per millorar o augmentar la confiança en un mateix. D’aquesta manera genera un test d’autoestima per saber en quin nivell de confiança et trobes i t’estableix un repte per millorar aquesta confiana mitjançant petits exercicis. Els aspectes positius que observem són, que només a l’entrar a l’aplicació, et realitzen un test d’autoestima i et proposen un seguit de reptes que l’usuari ha d’anar superant per a completar els nivells. Podem veure que per cada nivell superat, l’aplicació ho reconeix amb un distintiu. També, navegant pel seu interior es poden llegir articles relacionts i que són interessants per a l’usuari. Pel que fa els aspectes negatius, creiem que l’estètica és molt pobre, no presenta un plus d’interactivitat per a l’usuari, és de pagament; aproximadament 8€.

“Self-Love Oracle Cards” Frederic Calendini +4 anys

Fig.126. Captures de l’App “Self-love Oracle Cards”.

En un nivell espiritual, la lliçó més important ha de ser com estimar-se a un mateix amb les particularitats de cada un. Amb les cartes de “Self-Love” (l’amor pròpi), un mateix pot desbloquejar el poder per a curar-se a un mateix, per a superar els sabotatges formulats el dia a dia per uns mateixos i transformar la seva pròpia vida. Aquesta baralla de 44 cartes de predicció (estil oracle) s’ajusten tant per a principiants com per a buscadors espirituals avançats en la recerca per a accedir a la veritat i saviesa interior. El “Self-Love Oracle” mostra les pintures en aquarel·la de Janet Chui, i els seus consells per a la cura d’un mateix, creació de les pròpies barreres, estima cap a un mateix i trobant la pau sense importar la situació. De les prediccions d’una sola carta poden provenir consells ràpids, mentre que prediccions amb un conjunt d’elles revelen problemes més profunds i complexes que alhora són més dificils de superar. 98

4. PRODUCCIÓ AUDIOVISUAL La producció audiovisual dins “More than bodies” és una de les parts més importants del projecte on molta altra part del contingut posteriorment depen del mateix dia del rodatge.

Quan vam decidir de tractar el tema de les inseguretats físiques i a partir d’aqui separar-les en càpsules vam haver de fer-ne una tria limitada per a que en fos possible la seva producció. És per aquest motiu que vam organitzar l’horari amb 6 rodatges, el del vídeo de presentació del projecte entrant a la web i les cinc càpsules. A més, després per l’edició cada tòpic seria dividit en 5 vídeos de cada un dels personatges per a posteriorment poder crear el joc interactiu amb el material del mateix rodatge, però alhora mostrat diferent. A més de tot aquest material, també vam decidir de crear un vídeo de la presentació física del projecte al anar creixent i agafant més pes.

4.1 Framed insecurities

Fig.127. Imatges del rodatge del vídeo “Frammed insecurities”.

100

4.1.1 Sinopsi Aquest és el primer vídeo amb el que l’usuari es troba un cop entra a la plataforma web. Aquest té una durada d’un minut. És per aquest motiu que aquest és el vídeo que deixerà entreveure a l’usuari quin és el tema tractat en el projecte en el cas que no hagin arribat a la interfície a través de les xarxes socials del projecte (Instagram, Twitter o Facebook) o alguna altra font, ja sent coneixedors de “More than bodies”. Aquest vídeo està situat en un espai amb una aparença de museu i on hi trobem diverses “peces d’art”. Aquestes peces són diferents parts del cos seccionades, maniquís pintats de blanc. L’espai té molts de plàstics cobrint alguns dels objectes que trobem en aquesta representant que “l’exposició” està en construcció i encara no s’ha obert al públic. Al final de la sala s’hi pot observar una estructura en forma de semicercle creada per nou marcs de fusta, un al costat de l’altre i els quals tenen un plàstic translúcid cobrint l’espai buit del seu interior. Es pot observar que darrera 6 d’aquests marcs hi ha un seguit de personatges en roba interior. Deixant l’espai del mig buit i els restants de cada una de les cantonades de l’estructura. El vídeo està centrat en les accions del personatge principal, un noia rossa amb un vestit blau que apareix sobtadament al mig de la sala. Aquesta s’aproxima hipnotitzada a l’estructura i observa minuciosament cada un dels personatges que són alhora una representació dels tòpics del projecte. Una vegada ha vist tots els personatges aquesta és absorbida a l’interior del semicercle (entrant així al projecte) i ocupant l’espai central que era buit.

101

4.1.2 Bíblia de personatges

Nom i Cognoms

Kesya Leszczynska Rzepka

Edat

22 anys

DNI

41027856L

Població

Característiques físiques Representació Metodologia de la selecció

Pineda de Mar Noia 22 anys Ulls blaus Rossa Imatge dels cossos estereotipats Arts escèrniques ERAM

Fig.128. Imatges de la Kesya del rodatge “Framed insecurities.

102

Personatge 1

Nom i Cognoms

Laura Guirado Tejero

Edat

27 anys

DNI

45882232S Bonmatí

Població Característiques físiques Representació Metodologia de la selecció

Noia Pèl corporal Body hair Contacte directe personal

Fig.129. Imatges de la Laura del rodatge “Framed insecurities.

103

Personatge 2

Nom i Cognoms

Musa Sillah Ceesay

Edat

27 anys

DNI

40371860Y

Població

Llagostera

Característiques físiques Representació Metodologia de la selecció

Noi Pell de color Diversitat racial Contacte directe personal

Fig.130. Imatges d’en Mussa del rodatge “Framed insecurities.

104

Personatge 3

Nom i Cognoms

Magda Claramunt Manchado

Edat

62 anys

DNI

36501736T

Població Característiques físiques Representació Metodologia de la selecció

Girona Dona Edat avançada Diversitat d’edat Centre de formació teatral, El Galliner

Fig.131. Imatges de la Magda del rodatge “Framed insecurities.

105

Personatge 4

Nom i Cognoms

Veronica Valle Valero

Edat

32 anys

DNI

40371876E

Població Característiques físiques Representació Metodologia de la selecció

Salt Noia Pròtesi Interventions Contacte directe personal

Fig.132. Imatges de la Vero del rodatge “Framed insecurities.

106

Personatge 6 Nom i Cognoms

Marta Colell Molina

Edat

20 anys

DNI

47575031Z

Població Característiques físiques Representació Metodologia de la selecció

Girona Noia Plus size Sizes Arts escèniques ERAM

Fig.133. Imatges de la Marta del rodatge “Framed insecurities.

107

Personatge 8 Nom i Cognoms

Pau Caselles Bolufer

Edat

20 anys

DNI

53945653G

Població

Girona

Característiques físiques

Noi Acné

Representació Metododologia de la selecció

Dermis Arts escèniques ERAM

Fig.134. Imatges d’en Pau del rodatge “Framed insecurities.

108

A partir de la recerca dels referents del decidir fer un total de 9 marcs disposats en

3cm 3cm

vídeo de presentació del projecte vam

3cm

4.1.3 Construcció escenografia

100cm

forma de semicercle a la localització de l’Auditori de la Coma Cros. A l’interior de cada un d’aquests marcs, una sensació de misteri, hi trobem els personatges que representen cada una de les temàtiques tractades en els diversos

196’5cm

forrats amb plàstic transparent per donar

apartats del projecte. El primer que vam fer va ser pensar en una estructura de fusta fàcil d’elaborar i que Vam partir d’uns marcs que feien 1 metre d’amplada per 2 metres de llargada i que

3cm

puguéssim abordar econòmicament.

tenen un gruix de 3 centímetres. A partir d’aquí vam fer un petit esquema per a poder planificar quants llistons de fusta necesitavem i la quantitat de plàstic que s’havia de comprar per a cobrir tots els interiors.

Material

Llistó de fusta

Cargols

Plàstic

Escaires

Pintura

109

Eines

Cinta mètrica

Tornavís

Xerrac

Escaire

Barrina

Rodet i cubeta

Procés de construcció Pel que fa el procés de construcció hem agafat els llistons de fusta i hem adreçat una de les cares d’aquests per aconseguir una estructura recta i uniforma. Seguidament hem igualat el gruix de cada un perquè tinguéssin tots la mateixa mida de gruix de 3 centímetres. En tercer lloc, i seguint l’esquema de mides realitzat abans de construir l’escenografia, hem mesurat amb la cinta mètrica 1 metre d’amplada i 1’97 de llargada i amb l’escaire hem marcat el punt del llistó en el qual el tallaríem per a construir els marcs. Seguidament hem tallat amb el xerrac tots els llistons fins a aconseguir les mides establertes.

Fig.135. Imatges del procés de construcció dels marcs.

110

L’últim pas per a la construcció dels marcs de fusta ha sigut posar un llistó de llargada i un d’amplada a 90 graus i amb una barrina hem marcat els forats de l’escaire per a poder-hi fixar els cargols. Amb el tornavís hem anat fixant cada una de les cantonades dels marcs fins a aconseguir el resultat final. Això, ho hem repetit fins a 9 vegades. Finalment hem construit uns peus a la base de cada marcper a donar més estabilitat a l’escenografia.

Fig.136. Imatge del procés de construcció.

Fig.137. Imatge del marc acabat sense pintar.

Una vegada finalitzat el procés de construcció dels marcs de fusta el següent pas que calia fer era pintar els marcs per a després poder-hi col·locar el plàstic en el seu interior. La pintura que vam utilitzar va ser un esmalt acríl·lic mate per a multisuperfícies d’interior amb un assecat ràpid de 30 minuts i que es pot netejar amb aigua. Cal dir que vam haver de fer dues capes perquè el color agafés la intensitat que volíem que agafés a la fusta dels

Fig.138. Imatge de la pintura pels marcs.

marcs.

Fig.139. Imatges pintant els marcs.

111

Finalment, una vegada vam tenir els marcs construits i assecats de les dues capes de pintura vam agafar-los i els vam col·locar per a poder-hi posar els plàstics. Ho vam fer amb una grapadora elèctrica.

Fig.140. Imatges del procés de construcció dels marcs, col·locant el plàstic.

Altres elements Seguint amb la línia de l’estètica de museu vam aconseguir uns maniquís d’una botiga de Girona que hem volgut col·locar per ambientar la localitzaió. És per això que també els hem modificat estèticament i els hem pintat de color blanc.

Fig.141. Imatges del procés pintant els maniquís.

Prova de l’escenografia a l’espai

112 Fig.142. Imatge fent proves de l’escenografia a l’espai.

4.1.4 Proves de càmera Abans del rodatge del dia 3 de novembre vam fer diverses proves tècniques per preparar el rodatge a nivell de il·luminació i càmera. Les proves es van realitzar el plató de l’Escola Universitària ERAM de Salt. Material tècnic  • 2 banderes negres

• Blackmagic camera cinema

• 1 reflector

• Bobines

• 1 ceferino

• Òptiques Samyang

• 1 kit de quars de 800w Escenografia Va ser la primera vegada que es portava el prototip de marcs que composarien l’escenografia aal plató per mirar quin seria el resultat final aproximat entre la il·luminació el conjunt dels marcs. Pel que fa l’escenografia ens va agradar el contrast entre els marcs i la il·luminació. Tot i això, cal pintar els marcs de pusta i grapar els plàstics ben tensats. No s’hauria de plegar el plàstic, ja que queden marques. D’altra banda, s’ha de buscar un suport per poder aguantar de manera estable els marcs de fusta. La textura i el resultat són els esperats en quant a l’escenografia. Il·luminació En primer lloc vam posar un quars de 800w de contra mirant cap al model i es projectava una ombra en el marc que no ens va acabar d’agradar perquè donava una estètica de ciència ficció.

Fig.143. Imatges fent proves de la il·luminació per “Framed insecurities”.

113

Seguidament, es va provar de rebotar la llum a la paret del fons blanca per tal de propagar la llum d’una manera més difosa i per tant feiem desaparèixer les ombres. Per tal de poder veure la cara del personatge es va posar una llum cenital amb un ceferino. El problema que vam observar va ser que les pales feien ombres en el plàstic dels marcs. Es va solucionar posant una bandera negra. També vam veure que si hi havia llum que es projectava a la part de fora del plàstic també creava un reflex que no acabava de donar el resultat esperat estèticament.

Fig.135. Imatges fent proves de la il·luminació per “Framed insecurities”.

Per tant, vam decidir que la llum no havia de tocar directament als plàstics degut a la creació de reflexes i per tant, els focus haurien d’anar sempre directe als personatges i a superfícies de color clar que puguin difondre la llum cap als personatges. En una de les proves es va comprovar quin seria el resultat entre la pell i la il·luminació integrat a l’escenografia i va donar els resultats esperats.

114

Proves de càmera Pel que fa la càmera vam fer servir la blackmagic cinema camera i vam provar dues òptiques del kit d’òptiques Samyang: el 50mm i el 24mm. Vam veure que el 50mm era perfecte per poder fer els plans detall.

Fig.136. Imatges fent proves de càmera per “Framed insecurities”.

l que fa el 24mm vam comprovar que ens permetia fer el plà americà de manera còmode.

Fig.137. Imatges fent proves de càmera per “Framed insecurities”.

D’altra banda cal buscar una òptica de 17mm per fer un pla general obert. Al ser un plàstic que presenta una textura especial vam tenir problemes amb l’enfoc quan els personatges es troben darrera els plàstics. Important tenir en compte un suport d’ombro per grabar amb comoditat i realitzar els moviments en mà d’una manera estable. Reservar a part bateries externes per la Blackmagic ja que les que porta es consumeixen molt ràpidament.

115

4.1.5 Guió tècnic Pla. Seq.

Personatge

Enquadrament

Angle

Moviment de càmera

Enfoc

Funció

Marcs

Presentació localització

Frontal

Panoramic a vertical descenden t+ zoom in (grua)

Frontal

Càmera en mà

Marcs

Mostrar detalls sala (marc, cortines)

Protagonista

Frontal

Càmera en mà

Cos

Presentació personatge d’esquena

Protagonista

Frontal

Càmera en mà

Cos

Noia caminant

Protagonista

Lateral

Travelling lateral

Peus

Mostrem els peus de la protagonista caminant

Protagonista

3/4

Càmera en mà

Boca

Mostrem mig rostre de la protagonista

Protagonista

Lateral

Càmera en mà

Mà

Mostrem les mans de la protagonista

Frontal

Càmera en mà

Pèl

Mostrem primer pla personatge 1

Protagonista

Esquena

Travelling zoom in

Cabell

Es mostra la protegonista que es troba davant primer marc

3/4

Càmera en mà

Ulls

Es mostra el cos del primer protagonista

Peu

La protagonista camina d’un marc a l’altre

Protagonista

Picat

De pla picat, panoràmic a vertical fins arribar a pla mig

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Es mostra marc ple de fum

Protagonista

Frontal

Tràvelling zoom in

Ulls

Protagonista s’acosta al marc

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Apareix personatge 2

Protagonista

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Mostrar la por de la protagonista 116

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Mostrar trets facials personatge 2

Protagonista

Lateral

Tràvelling lateral

Cos

La protagonista camina del marc 2 al marc 3

Protagonista

Frontal

Càmera en mà

Cos

La protagonista s’atura al marc 3

3/4

Càmera en mà

Marcs

Mostrem detalls de la sala

Protagonista

Lateral

Càmera en mà

Mà

Visió des de la vista de la portagonista apropant la mà cap al marc número 3

Lateral

Càmera en mà

Mà

Presentem la mà del personatge 3

Frontal

Panoràmic a vertical / horitzontal

Pell

Seguint zones concretes del cos de la dona

Protagonista

Frontal

Travelling lateral

Cos

Seguint protagonista fins el marc 4

Frontal

Panoràmic a vertical

Panxa

Mostrar el cos del protagonista 4

Frontal

Càmera en mà

Panxa

Mostrem el munyó del personatge 4

Cabell s

Mostrem a la protagonista d’esquena anant cap al marc del costat

Protagonista

Esquena

Tràvelling lateral

Protagonista

Esquena

Càmera en mà

Cos

Es mostra la protagonista d’esquena mirant encuriosida al marc

Frontal

Càmera en mà

Pell

Es mostren les estries del personatge 6

Frontal

Càmera en mà

Cos

Es mostra el cos del personatge en una posició concreta

Frontal

Càmera en mà

Marc

Mostrem Detalls Fum

Protagonista

Frontal

Tràvelling lateral

Pit

Ens desplaçem del personatge 5 al 6

Frontal

Tràvelling zoom in

Cos

Mostrem el cos del personatge 6 117

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Mirada del personatge 8 directa cap a la protagonista

Protagonista

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Mirada protagonista que gira el cap direcció el marc del mig

Cos

La protagonista es troba davant el marc del mig i veu el seu reflexe a linterior

Protagonista

Frontal

Càmera en mà

Protagonista

Frontal

Càmera en mà

Cos

La protagonista es troba a l’interior del marc i ja no hi ha ningú a fora.

Protagonista

Frontal

Càmera en mà

Mà

La protagonista trenca la tela del marc

Frontal

Càmera en mà

Cos

Marc trencat i protagonista estàtica al centre, surt el fum de dins

Protagonista

118

4.1.6 Storyboard

119

120

â&#x20AC;©

121

LOCALITZACIÓ 4.1.7 Localitzacions

SALA D’ACTES FACTORIA COMA CROS Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona 972 23 16 81

Fig.138. Imatge aèria localització.

Dia i hora d’entrada

Dia i hora de sortida

27/10/2017

9:00h

20:00h

3/11/2017

9:00h

20:00h

Fig. 139. Imatge de la sala de “Framed insecurities”.

122

LLISTAT DE MATERIAL 4.1.8 Llistat de material tècnic

Dia i hora de recollida

Dia i hora d’entrega

3/11/2017

9:30h

19:00h

Família

Nom

Unitats

Vídeo/Càmera

Kit Blackmagic Cinema

Vídeo/Accessoris

Kit òptiques Samyang 02

Vídeo/Trípodes

Manfrotto 501 HDV

Vídeo/Accessoris

Monitor Sony LCD 15”

Vídeo/Accessoris

Suport Benro

Vídeo/Accessoris

Grua DSLR

Vídeo/Accessoris

Claqueta PVC

Vídeo/Accessoris

Tràvelling

Il·luminació/Accessoris

Bateria V-Lock

Il·luminació/Accessoris

Bandera Mitjana

Il·luminació/Accessoris

Bandera Gran

Il·luminació/Accessoris

Sacs de sorra

Il·luminació/Accessoris

Dimmer 1Kw

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 40m

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 25m

Il·luminació/Llums

Kit Quars 800w

Il·luminació/Llums

Led CN30F

Il·luminació/Llums

Led CN100F

Il·luminació/Llums

Fresnel 650w

Il·luminació/Trípodes

Trípode XL

Il·luminació/Trípodes

Trípode L

Il·luminació/Trípodes

Ceferinos

123

4.1.9 Planning de la jornada

PLANNING DE LA JORNADA Divendres 3 de novembre de 2017

9:00h

Citació de l´equip a la localització

9:15h

Recollida de material tècnic i revisió (2 persones) Recollida dels marcs de l´escenografia (3 persones)

9:45h

Muntatge escenografia

10:30h

Muntatge material tècnic i il·luminació

10:45h

Muntatge zona càtering i descans actors i actrius Muntatge zona sessió de fotos

11:00h

Sortida de la localització per anar a buscar els actors

11:30h

Recollida dels actors al punt de trobada

12:00h

Retorn del punt de trobada a la localització Convocatòria de tots els actors i actrius a la localització

12:30h

Maquillatge i vestuari actors i actrius

13:00h

Llestos per a rodar

18:30h

Fi de rodatge

19:00h

Desmuntatge material tècnic i il·luminació

19:30h

Retorn de material tècnic i revisió Desmuntatge i recollida de l´escenografia

20:00h

Retorn dels actors i actrius al punt de trobada Sortida de la localització

OBSERVACIONS *El càtering estarà disponible a partir de les 13:30h i els actors i actrius podran dinar segons ritme de rodatge i equip

124

4.1.10 Ordre de rodatge Divendres 3 de novembre de 2017

CONTACTE

ORDRE Nº1

(producció) Marc Tienda 692020817

7:22h

17:47h

9:00h - 20:00h

Llestos per rodatge

13:00h

Càtering

15:00h

SCRIPT FOTOGRAFIA

Auditori Coma Cros Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona

9:00h

Jornada

DIRECCIÓ

LOCALITZACIÓ

Pla

Citació de l´equip

Miquel Burrut Andrea Esteva

ART

Helena Ortel

PRODUCCIÓ

Marc Tienda

Índex tècnic

Sinopsi

Apareix a la sala amb 9 marcs

Panoràmica

Núria Fontané

vertical descendent 3

Pla fix

Apareix la protagonista a la sala

Pla fix

Protagonista camina cap als marcs

Càmera en mà

Detalls marcs

Tràvelling lateral

Peus caminant fins arribar al primer marc on s’atura

Pla fix

Protagonista fa una expressió facial, retrocedeix enrere

Pla fix

Les mans es mouen mostrant por

Pla fix

Es mostren les aixelles del personatge 1

Pla fix

Descobrim el personatge 1, mostrant els pèls

Tràvelling

Es mostra la protagonista davant primer marc de fusta

Zoom in 11

Panoràmica vert.

Protagonista camina d’un marc a l’altre

fins a PM 12

Pla fix

Es mostra el marc ple de fum

Pla fix

Apareix personatge 2, obre els ulls i mostrem els seus trets facials

125

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

PPP

Pla fix

Mostrar els trets facials del personatge 2

Tràvelling

El personatge 2 s’acosta al marc

Zoom in 17

Tràvelling lateral

Protagonista camina del marc 2 al marc 3

Pla fix

Mostrar la por de la protagonista

Pla fix

Protagonista s’atura al marc 3

Pla fix

Mostrem els detalls del fum i el marc 3

Pla fix

Personatge 3 apropa la mà encoriosida a protagonista

Pla fix

Personatge 3 apropa la mà cap a la protagonista

Panoràmica

Mostrem zones del cos personatge 3 on hi ha arrugues

vert./horit. 23

Tràvellin lateral

Protagonista passa del marc 3 al 4

Panoràmica vert.

Mostrar el cos del personatge 4. (de dalt a baix)

Pla fix

Mostrar el monyó del personatge 4

Tràvelling lateral

Protagonista va fins al marc 6 i veu personatge 5

Pla fix

Personatge 5 mira amb els ulls cap al marc número 6

Tràvelling lateral

Protagonista va d’un marc a l’altre mirant el marc buit

Zoom in

Mostrem les estries del personatge 6

Pla fix

Mostrar el cos del personatge 6 en una posició concreta

Pla moviment

Mostrem detalls del fum

Tràvelling lateral

Desplaçament de la protagonista del personatge 6 al 8

Tràvelling

Mostrem el cos del personatge 8 en una posició concreta

Zoom in

126

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

Pla fix

MIrada del personatge 8 cap a la protagonista

Pla fix

Protagonista canvia la mirada cap al marc del mig

Pla fix

Protagonista es troba davant els marcs just al centre mi

Zooom in

mirant el seu reflexe

Pla fix

Protagonista es troba a l’interior del marc i no troba ningú

a fora 42

Pla fix

Protagonista trenca el plàstic del marc

Pla fix

Marc trencat i protagonista es troba al centre. Surt fum de dins

BÍBLIA DE PERSONATGES Personatge Protagonista

Actor/Actriu

Recollida

Localització

Final

Kesya Leszczyn

12:00h

19:00h

Laura Guirado

12:00h

19:00h

Musa Sillah

Sí

12:00h

19:00h

Magda Claramunt

Sí

12:00h

19:00h

Veronica Valle

12:00h

19:00h

Marta Colell

12:00h

19:00h

Pau Caselles

12:00h

19:00h

ORDRE DE TRANSPORT Sortida loc. 11:00h

Rec. personatge 3 11:30h

Rec. personatge 2 11:45h

Retorn loc. 12:00h

127

VESTUARI - Vestit blau (protagonista) - Mitges color carn (protagonista) - Perruca color blanc (protagonista) - Roba interior color carn (personatges 1, 2, 3, 4, 6 i 8)

LLISTAT DE NECESSITATS - Plàstic de pintor - Plafons blancs (separadors) - Escala - Marcs de fusta - Brides - Màquina de fum

MATERIAL DE RODATGE Càmera

Il·luminació

- Kit Blackmagic Cinema

- Bandera mitjana (2 unitats)

- Kit òptiques Samyang 02

- Bandera gran

- Manfrotto 501 HDV

- Sacs de sorra (8 unitats)

- Monitor Sony LCD 15”

- Dimmer 1Kw (2 unitats)

- Suport Benro

- Bobina cable 25m (2 unitats)

- Grua DSLR

- Kit Quars 800w

- Claqueta PVC

- Led CN30F (2 unitats)

- Tràvelling

- Led CN100F

- Bateria V-lock (2 unitats)

- Fresnel 650w (2 unitats) - Trípode L (2 unitats) - Trípode XL (2 unitats) - Ceferinos (3 unitats)

128

4.1.11 Contractes de cessió de drets

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 3 de novembre de 2017 Kesya Leszczynska Rzepka, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 41027856-L i amb domicili a Carrer Illes Canàries, 107 de Pineda de mar, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo framed insecurities dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

129

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 3 de novembre de 2017 Laura Guirado Tejero, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 45882232-S i amb domicili a Veïnat del Camí de la Pera S/N de Bonmatí, en virtut del present acte,

Signatura

130

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 3 de novembre de 2017 Musa Sillah Ceesay, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40371860-Y i amb domicili a Carrer Lacustaria, 12 de Llagostera, en virtut del present acte,

Signatura

131

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 3 de novembre de 2017 Magda Claramunt Manchado, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 36501736-T i amb domicili a Plaça Calvet i Rubalcaba, 4 de Girona, en virtut del present acte,

Signatura

132

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 3 de novembre de 2017 Veronica Valle Valero, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40371876-E i amb domicili a Carrer Alfons Moré, 11 de Salt, en virtut del present acte,

Signatura

133

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 3 de novembre de 2017 Pau Caselles Bolufer, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 53945653-G i amb domicili a Carrer Francesc Siurana, 22 de Girona, en virtut del present acte,

Signatura

134

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 3 de novembre de 2017 Marta Colell Molina, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 47575031-Z i amb domicili a Carrer Joan Maragall, 19 de Girona, en virtut del present acte,

Signatura

135

4.1.12 Contractes de participació

CERTIFICAT

CERTIFICO: Que l’alumne, David Andrés Canadell amb DNI 48049208-T matriculat a l’Escola Universitària ERAM, centre adscrit a la Universitat de Girona, en l’any acadèmic 2017/2018 està participant en la realització del rodatge del Vídeo framed insecurities del projecte transmèdia More than bodies.

I perquè així consti,

Signatura

136

CERTIFICAT

CERTIFICO: Que l’alumne, Gemma Basas Casas amb DNI 47105729-G matriculada a l’Escola Universitària ERAM, centre adscrit a la Universitat de Girona, en l’any acadèmic 2017/2018 està participant en la realització del rodatge del Vídeo framed insecurities del projecte transmèdia More than bodies.

I perquè així consti,

Signatura

137

CERTIFICAT

CERTIFICO: Que l’alumne, Jordina Corominas Pedro amb DNI 41631882-L matriculada a l’Escola Universitària ERAM, centre adscrit a la Universitat de Girona, en l’any acadèmic 2017/2018 està participant en la realització del rodatge del Vídeo framed insecurities del projecte transmèdia More than bodies.

I perquè així consti,

Signatura

138

CERTIFICAT

CERTIFICO: Que l’alumne, Sergi Jordán Marmol amb DNI 41601344-W matriculada a l’Escola Universitària ERAM, centre adscrit a la Universitat de Girona, en l’any acadèmic 2017/2018 està participant en la realització del rodatge del Vídeo framed insecurities del projecte transmèdia More than bodies.

I perquè així consti,

Signatura

139

4.1.13 Pressupost i justificació

4.1.13.1 Pressupost estimat

PRESSUPOST ESTIMAT

Framed insecurities

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Llistó de fusta 3m llargada

1,45 €

34,80 €

Bauhaus

Cargol de 3,5 x 16 mm galvanitzat (paquet 10 unitats)

1,79 €

8,95 €

Bauhaus

Esquadra de cantonada 100 x 10 x 100 mm, galvanitzada i platejada

0,69 €

33,12 €

Bauhaus

20,00 €

Bauhaus

Pinzell

0,95 €

5,70 €

Bauhaus

Rotlle de plastic de pintor

4,65 €

9,30 €

Bauhaus

Plàstic 2m d’amplada (marcs)

1,80 €

18,00 €

Arcarons agriservei

Esprai color blanc

2,00 €

16,00 €

Mercat Orient

Roba interior dona color carn

4,90 €

19,60 €

Tezenis

Roba interior home color carn

8,90 €

35,60 €

Tezenis

Perruca blanca

29,90 €

59,80 €

Party fiesta

Transport (tren)

12,00 €

24,00 €

Renfe

Dietes i manteniment

10,00 €

120,00 €

Esmalt acrílic gris

TOTAL (€)

404,87 €

140

4.1.13.2 Pressupost real

PRESSUPOST REAL

Framed insecurities

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Llistó de fusta 3m llargada

1,45 €

17,40 €

Bauhaus

Cargol per a fusta (marcs)

0,78 €

Bauhaus

Cargol per a fusta (peus)

0,74 €

Bauhaus

Esquadra zincada

0,69 €

13,80 €

Bauhaus

Rotlle de plastic de pintor

1,88 €

5,64 €

Bauhaus

Plàstic 2 m amplada

1,50 €

15,00 €

Arcarons agriservei

Grapes (paquet 1000 unitats)

2,25 €

Fes Mes

Esprai color blanc

3,20 €

16,00 €

Mercat Orient

Esmalt acrílic gris

15,95 €

Bauhaus

Cubeta pintura

0,95 €

Bauhaus

Rodet 5cm

3,25 €

Bauhaus

Recanvi rodet 5cm

0,95 €

Bauhaus

Brides

2,10 €

Bauhaus

Roba interior dona color carn

4,90 €

Tezenis

Perruca blanca

32,00 €

Party fiesta

Dietes i manteniment

45,09 €

Mercadona

TOTAL (€)

176,80 €

141

4.1.14 Treball de càmera CÀMERA BLACK MAGIC

FILM MODE 400 ISO 5600K Òptica (DG)

Focus

Grip

Shutter (Speed & Angle)

50 mm

Estàtua

Tràvelling recte

1/48 - 180

50 mm

Protagonista

Travelling recte

1/48 - 180

85mm

Marcs

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Personatge

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Peus

Càmera en mà

1/48 - 180

Seq.

Pla.

Storyboard

142

85mm

Personatge cara

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista cabell

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Personatge panxa

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Personatge cabell

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Personatge cara

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista cabell

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista cara

Càmera en mà

1/48 - 180

143

85mm

Protagonista mà

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista mà

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista mà

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Personatge cos

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista cara

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista braç

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista cara

Càmera en mà

1/48 - 180

144

85mm

Protagonista braç

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista cabell

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Personatges marcs

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Personatge

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista cara

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Protagonista cos

Càmera en mà

1/48 - 180

145

4.1.15 Muntatge i etalonatge Per a aquest audiovisual, el muntatge ha sigut més lent que amb la resta, però és l’introductori al tema. Predomina l’utilització de plans generals i mitjos, cosa que anirà variant amb cadascun dels tòpics. L’inici és de ritme lent, però, amb el so, a mesura va augmentant el ritme i la tensió. Es juga amb l’efecte “Invertir clip”, per tal de fer un petit tall de càmera enrere. Es van realitzar diferents tipus de muntatge per a aquest vídeo, on finalment, després de 7 versions, es va poder afinar al que es buscava des del principi. Un cop decidit que el muntatge es donava per correcte, es va iniciar l’etalonatge. L’objectiu era crear una tonalitat blava a la imatge, però tant sols en el fons, per tant, mitjançant màscares es va eliminar aquest efecte als personatges i al panell blanc del fons, el qual es va desaturar. L’edició del primer fotograma va ser un dels més complexos, ja que, aquest pla general contrastava molt amb la tonalitat de la resta de fotogrames i per tant, trobar una tonalitat similar als altres ha sigut complicat.

Fig 140. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig 142 : Frame d’una prova més de color de “Framed Insecurities”.

Fig 141. Frame del primer retoc de color de “Framed Insecurities”.

Fig 143. Frame del retoc final de color de “Framed Insecurities”.

146

Un cop la protagonista apareix en l’escena, s’havia de treballar els colors d’una manera més específica, separant així el vestit, el cabell, el tractament de la pell i el fons. En aquest fotograma podem observar com s’han treballat aquests quatre aspectes de la protagonista, com també a la resta de l’audiovisual.

Fig 144 : Frame del clip original sense retoc de color.

Fig 145 : Frame del retoc final de color de “Framed Insecurities”.

147

4.1.16 Problemes i canvis en el rodatge

4.1.16.1 Problemes La majoria dels problemes del rodatge Framed insecurities tenen a veure amb el fet de gravar a personatges amb roba interior. En primer lloc trobar a persones que estiguessin disposades a exposar el seu cos davant la càmera i acceptar les condicions que representaven formar part de “More than bodies”. Per aquests vam haver de buscar roba interior carn quan els mateixos actors no en disposaven. Tot i representar una despesa amb la que no havíem pensat des d’un inici va anar bé per la resta de rodatges. I finalment el que tampoc vam tenir en compte en aquest aspecte va ser la temperatura ambient considerant que algunes persones haurien d’estar amb roba interior. Tot i així ho vam solucionar amb mantes. Un altre petit problema amb els actors va ser el fet de no ser conscients d’uns tatuatges que tenia l’actriu principal en zones visibles del seu cos amb el vestuari escollit i vam haver d’improvitzar i anar a comprar laca i amb aquesta i el maquillatge vam poder-ho dissimular gairebé del tot. Finalment com a elements tècnics vam tenir problemes amb la il·luminació, ja que per generar el contrallum en el semicercle de marcs però tenir la resta de la sala amb una il·luminació molt clara, ho vam haver de fer amb dos il·luminacions diferents que ens va donar dificultats en l’hora de l’edició del color. També vam tenir problemes amb l’enfoc dels personatges a dins els marcs, ja que aquest no s’enfocava quan volíem fer plans detall. Tot i això vam veure que li donava un rotllo interessant, no en vam abusar i vam realitzar d’altres plans recurs per suplir aquesta mancança.

148

4.1.16.2 Canvis

A l’inic al plantejar aquest primer vídeo de presentació del projecte vam pensar en diverses idees. Tot i així el que teníem clar des d’un primer moment era la incorporació de diversos actors amb trets físics diferents representant una diversitat tant d’edat com de gènere. Per a la realització del càsting tancat, primer vam pensar en les característiques físiques dels personatges i una aproximació de l’edat que es buscava a més del gènere.

Volíem aconseguir 9 personatges, però finalment, van acabar siguent-ne 6, que li va acabar donant més sentit, ja que van acabar siguent la protagonista i 6 personatges més cada un representant cada tòpic, en excepció d’en Mussa imatge de la diversitat ètnica. Els personatges que no vam poder aconseguir per aquest rodatge van ser: un nen albí, un noi amb cremades corporals i una noia amb una mastectomia.

Els altres canvis realitzats en aquest rodatge van tenir a veure amb l’escenografia, on, en un primer moment, en comptes de crear els marcs en els que hi havia els personatges ho volíem fer amb miralls. A més un cop decidit de fer el canvi als marcs de fusta primer vam plantejar de fer-ne 19, però després vam adonar-nos de que no era necessari crear-ne tants pel tipus d’estrucutra que volíem produir, l’espai al qual aniria situada i l’estalvi econòmic que representava. Va ser així com vam acabar fent-ne 9, deixant un marc lliure sense ningú al seu interior per costat i el central també sense ningú.

149

4.2 Sizes 4.2.1 Sinopsi És un vídeo de 45 segons rodat en un plató amb cinc actors/actius diferents. Cada un d’aquests té assignat un material específic que pressiona i oprimeix els seus cossos de forma desagradable. Els materials són: cinta adhesiva, fil elàstic, mitges, paper film i teles. Aquests materials són una representació directe de la repressió de la indústria de la moda amb els seus tallatges incoherents i erronis no representatius de la diversitat de la població. Al clímax del vídeo podem observar cada un dels personatges alliberant-se del seu material en particular, metàfora del trencament amb els estàndards de bellesa i de la indústria de la moda.

150

4.2.2 Bíblia de personatges Personatge 1 Nom i Cognoms

Cristina Casanova Aguilar

Edat

40 anys

DNI

40325512A

Població

Girona

Material

Mitges

Metodologia de la selecció

Contacte directe personal

Fig.146. Imatges Cristina de “Sizes”.

151

Personatge 2 Nom i Cognoms

Marina Cusí Sanchez

Edat

21 anys

DNI

41592609F

Població

Girona

Material

Fil elàstic

Metodologia de la selecció

Contacte directe personal

Fig.147. Imatges de Marina de “Sizes”

152

Personatge 3 Nom i Cognoms

Aina Köhler Ferrer

Edat

19 anys

DNI

47408690D

Població

Girona

Material

Cinta adhesiva

Metodologia de la selecció

Arts escèniques ERAM

Fig.148. Imatges de l’Aina de “Sizes”.

153

Personatge 4

Cristina Viladomat García

Nom i Cognoms Edat

13 anys

DNI

40343069B

Població

Salt

Material

Paper film

Metodologia de la selecció

Contacte directe personal

Fig.149. Imatges de la Cristina de “Sizes”.

154

Personatge 5 Nom i Cognoms

Marc Ambite Torras

Edat

19 anys

DNI

45933975P

Població

Salt

Material

Teles

Metodologia de la selecció

Arts escèniques ERAM

Fig.150. Imatges d’en Marc de “Sizes”.

155

4.2.3 Guió tècnic

Angle

Moviment de càmera

Enfoc

Funció

PA fins a PP

Frontal

Travelling zoom in (Celo)

Ulls

Observem el cos del personatge 3 cobert de celo

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem la cara amb el celo del personatge

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquen a

Observem l’esquena

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Mà

Observem la mà esquerra del personatge, trenca plàstic

Pla.

Seq.

Personatges Enquadrament

Frontal

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem cama trencant plàstic

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem panxa trencant plàstic

Frontal

Càmera en mà

Celo

Observem pit trencant plàstic

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara trancant plàstic, quan acaba mira a càmera

PA - PP

Frontal

Travelling zoom in (Fils)

Ulls

Observem el cos del personatge 2 cobert de fils

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara fils personatge

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquen a

Observem l’esquena

156

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Mà

Observem la mà esquerra del personatge treu fils

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem cama trencant fils

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem panxa trencant fils

Frontal

Càmera en mà

Celo

Observem pit trencant fils

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara trencant fils, quan acaba mira a càmera

PA fins a PP

Frontal

Travelling zoom in (Film)

Ulls

Observem el cos del personatge 4 cobert de film

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara amb film del personatge

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquen a

Observem l’esquena

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Mà

Observem la mà esquerra del persontge trenca film

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem cama trencant film

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem panxa trenant film

Frontal

Càmera en mà

Celo

Observem pit trencant film

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara trancant film, quan acaba mira a càmera

PA fins a PP

Frontal

Travelling zoom in (Mitges )

Ulls

Observem el cos del personatge 1 cobert de mitjes

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara amb mitges del personatge 157

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquen a

Observem l’esquena

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Mà

Observem la mà esquerra del personatge que trenca les mitges

Frontal

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem cama trencant mitges

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem panxa trenant mitges

Frontal

Càmera en mà

Celo

Observem pit trencant mitges

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara trancant mitges, quan acaba mira a càmera

PA fins a PP

Frontal

Travelling zoom in (Teles)

Ulls

Observem el cos del personatge 5 cobert de teles

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara personatge coberta de teles

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquen a

Observem l’esquena

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Mà

Observem la mà esquerra del personatge que trenca les teles

Frontal

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem cama trencant teles

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem panxa trenant teles 158

Frontal

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Celo

Observem pit trencant teles

Ulls

Observem cara trancant les teles, quan acaba mira a càmera

159

4.2.4 Storyboard

160

4.2.5 Localització LOCALITZACIÓ

PLATÓ ESCOLA UNIVERSITÀRIA ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona 972 40 22 58

Fig.151. Imatge aèria localització.

Dia i hora d’entrada

Dia i hora de sortida

10/11/2017

10:00h

19:30h

Fig.152. Imatges localització, plató ERAM.

161

LLISTAT DE MATERIAL 4.2.6 Llistat de material tècnic

Dia i hora de recollida

Dia i hora d’entrega

3/11/2017

9:30h

19:00h

Família

Nom

Unitats

Vídeo/Càmera

Kit Blackmagic Cinema

Vídeo/Accessoris

Kit òptiques Samyang 02

Vídeo/Trípodes

Manfrotto 501 HDV

Vídeo/Accessoris

Monitor Sony LCD 15”

Vídeo/Accessoris

Suport Benro

Vídeo/Accessoris

Grua DSLR

Vídeo/Accessoris

Claqueta PVC

Vídeo/Accessoris

Tràvelling

Il·luminació/Accessoris

Bateria V-Lock

Il·luminació/Accessoris

Bandera Mitjana

Il·luminació/Accessoris

Bandera Gran

Il·luminació/Accessoris

Sacs de sorra

Il·luminació/Accessoris

Dimmer 1Kw

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 40m

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 25m

Il·luminació/Llums

Kit Quars 800w

Il·luminació/Llums

Led CN30F

Il·luminació/Llums

Led CN100F

Il·luminació/Llums

Fresnel 650w

Il·luminació/Trípodes

Trípode XL

Il·luminació/Trípodes

Trípode L

Il·luminació/Trípodes

Ceferinos

162

4.2.7 Planning de la jornada

PLANNING DE LA JORNADA Divendres 10 de novembre de 2017

9:00h

Citació de l´equip a la localització

9:15h

Recollida de material tècnic i revisió (2 persones) Recollida d´escenografia (3 persones)

9:30h

Entrada a la localització Muntatge escenografia, material tècnic i il·luminació

10:30h

Llestos per a rodar

11:00h

Rodatge Cristina Casanova (mitges)

12:30h

Fi rodatge Cristina Casanova (mitges)

13:30h

Rodatge Marina Cusí (Fils)

14:30h

Fi rodatge Marina Cusí (Fils)

14:35h

Rodatge Aina Kohler (Celo)

16:00h

Fi rodatge Aina Kohler (Celo)

16:10h

Rodatge Cristina Viladomat (Plàstic film)

17:30h

Fi de rodatge Cristina Viladomat (Plàstic film)

17:40h

Marc Ambite (Teles)

18:30h

Fi de rodatge Marc Ambite (Teles)

18:40h

Fi de rodatge

19:00h

Desmuntatge material tècnic i il·luminació

19:30h

Retorn de material tècnic i revisió Desmuntatge i recollida de l´escenografia

163

4.2.8 Ordre de rodatge

Divendres 10 de novembre de 2017

CONTACTE

ORDRE Nº1

(producció) Marc Tienda 692020817

7:22h

9:00h

Jornada

9:00h - 20:00h

Llestos per rodatge

10:30h

17:47h

SIZES DIRECCIÓ

LOCALITZACIÓ

SCRIPT FOTOGRAFIA

Plató ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona

Pla

Citació de l´equip

Núria Fontané Miquel Burrut Andrea Esteva

ART

Helena Ortel

PRODUCCIÓ

Marc Tienda

Índex tècnic

Sinopsi

Pla fix

Mostrem material: mitges.

Pla fix

Presentem el quart material: mitges

Pla fix

Presentem el personatge 1

Pla fix

Observem les mans del personatge 1 amb les mitges

PMC Pla fix

Tràvelling vertical de les mans a la cara

Pla fix

Mitges trencant-se

Pla fix

Mitges trencant-se

Pla fix

Cara del personatge 1 respirant

Pla fix

Mostrem material: ﬁls

Zoom in

Mostrem el personatge 2

Tràvelling

Presentem el personatge 2 amb el material: fils

Pla fix

Moviment amb el personatge 2 i els fils

Pla fix

Llavis del personatge 1 tapant la boca amb moviment

Pla fix

Personatge 2 cintura i mans lligades amb el fil

Pla flix

Mans sortint dels fils

164

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

Pla fix

Cara del personatge 2 respirant

Pla fix

Mostrem material: celo

Zoom out

Cara personatge 3, obre ulls i mostrem el seu cos

Pla fix

Moviment personatge 3 amb el celo

Travelling vertical

Observem des de la cara fins les mans

Pla fix

Cara del personatge 3 respirant

Pla fix

Mostrem material: plàstic

Travelling horit.

Presentem personatge 4 amb el material: plàstic

Pla fix

Plàstic boca personatge 4

Pla fix

Boca trencant plàstic personatge 4

Pla fix

Mans acostant-se a la boca personatge 4 i trencar plàstic

Pla fix

Cara del personatge 4 respirant

Pla fix

Mostrem material: teles

Pla fix

Presentació personatge 5

Pla fix

Mans del personatge 5 trencant la tela

Pla fix

Cara del personatge 5 i tela respirant

BÍBLIA DE PERSONATGES Personatge

Actor/Actriu

Recollida

Localització

Final

Cristina Casanova

11:00h

12:30h

Marina Cusí

13:30h

14:30h

Aina Kohler

14:35h

16:00h

Cristina Viladomat

16:10h

17:30h

Marc Ambite

17:40h

18:30h

165

VESTUARI - Roba interior color carn (personatges 1, 2, 3, 4 i 5)

LLISTAT DE NECESSITATS - Fil (personatge 2) - Mitges (personatge 1) - Celo (personatge 3) - Teles (personatge 5) - Plàstic film (personatge 4)

MATERIAL DE RODATGE Càmera

Il·luminació

- Kit Blackmagic Cinema

- Bandera mitjana (2 unitats)

- Kit òptiques Samyang 02

- Bandera gran

- Manfrotto 501 HDV

- Marc 1x1 (2 unitats)

- Monitor Sony LCD 15”

- Porex 2x1

- Suport Benro

- Sacs de sorra (8 unitats)

- Claqueta PVC

- Bobina cable 40m

- Bateria V-lock (2 unitats)

- Bobina cable 25m (2 unitats) - Kit Quars 800w - Ceferinos (4 unitats)

166

4.2.9 Contractes de cessió de drets

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 10 de novembre de 2017 Cristina Casanova Aguilar, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40325512-A i amb domicili a Carrer del remei, 1 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de sizes dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

167

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 10 de novembre de 2017 Aina Köhler Ferrer, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 47408690-D i amb domicili a Carrer Mare de Déu del Remei, 33 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de sizes dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

168

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 10 de novembre de 2017 Marina Cusí Sanchez, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 41592609-F i amb domicili a Carrer Joaquim Vayreda de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de sizes dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

169

CESSIÓ D’IMATGE MENORS D’EDAT

Girona, 10 de novembre de 2017 Gloria Tatiana García Bernal, amb núm. DNI 40343069-B en condició de representant legal del menor en condició d’actor actor, actriu o artista Cristina Viladomat García, amb núm. DNI 41666922-F i amb domicili a Carrer Indústria de Salt, en virtut del present acte,

Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista. El representant legal de l’actor, actriu o artista. Signatura

170

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 10 de novembre de 2017 Marc Ambite Torras, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 45933975-P i amb domicili a Avinguda Països Catalans de Salt, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de sizes dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

171

4.2.10 Pressupost i justificació

4.2.10.1 Pressupost estimat

PRESSUPOST ESTIMAT

Sizes

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Film transparent 30m Albal

1,89 €

3,78 €

Bonpreu

2x Panty cristal 20 denier

4,90 €

19,60 €

Tezenis

Pantys red grande

4,90 €

9,80 €

Tezenis

Rotlle de plàstic de pintor

4,65 €

9,30 €

Bauhaus

Fil elàstic

0,75 €

Dos mil Girona

Cinta adhesiva transparent

1,00 €

2,00 €

Dos mil Girona

Teles color blanc

5,00 €

15,00 €

Dos mil Girona

Dietes i manteniment

10,00 €

TOTAL (€)

70,23 €

4.2.10.2 Pressupost real

PRESSUPOST REAL

Sizes

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Film transparent 100m

1,35 €

Consum

Panty basic scala L

1,99 €

7,96 €

Consum

Cinta adhesiva transparent

0,85 €

1,70 €

Dos mil Girona

Fil elàstic color carn

2,00 €

Dos mil Girona

Teles color blanc

8,00 €

Dietes i manteniment

10,00 €

TOTAL (€)

31,01 €

172

4.2.11 Treball de càmera

CÀMERA BLACK MAGIC

FILM MODE 400 ISO 5600K Òptica (DG)

Focus

Grip

SHUTTER (Speed & Angle)

50 mm

Ulls

Tràvelling recte

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Tràvelling recte

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Tràvelling recte

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Tràvelling recte

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Fils

Càmera en mà

1/48 - 180

Seq.

Pla.

Storyboard

173

50mm

Mitges

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Cabell corpor al

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Celo

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Mitges/ Càmera en mà Mà

1/48 - 180

50mm

Mugró

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Celo

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Film

Càmera en mà

1/48 - 180

174

50mm

Celo

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Film/ ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Celo

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Film

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Teles

Càmera en mà

1/48 - 180

175

50mm

Celo

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Mitges

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Boca

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Cara

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

176

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

177

4.2.12 Muntatge i etalonatge Amb aquest audiovisual es dona inici a les diferents càpsules. S’anomena “Sizes”, i per al muntatge hem volgut que sigui un muntatge creatiu. S’hi han creat dues versions, la primera és un vídeo general on hi ha una mescla dels cinc materials utilitzats, i desprès hi ha un vídeo de 20 segons per a cadascun dels materials creats, fent així un total de 6. Per al muntatge dels vídeos de 20 segons, el ritme flueix per si sol, ja que s’inicia amb una presentació del personatge i del material, i en el moment trencador de la música, la qual ajuda molt, marca un canvi de ritme i de tensió, on es comença a alliberar dels materials. En referència a l’etalonatge, per aquests vídeos hi van haver diverses complicacions, ja que el color què es va acceptar des d’un principi implicava augmentar molt el gain del fons, ja que el que s’ha buscat és separar el protagonista del fons, i així jugar amb les pells i el fons per separat.

Fig. 153. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 154. Frame del primer retoc de color de “Sizes”.

Però, aquest color no funcionava, s’hi creaven moltes distorsions entorn al protagonista i es va proposar el color d’una altre manera, el qual ha funcionat de manera espectacular.

Fig. 155. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 156. Frame del retoc final de color de “Sizes”.

178

4.2.13 Problemes i canvis en el rodatge

4.2.13.1 Problemes Seguint amb els materials però en aquest apartat de problemes ens vam trobar amb dificultats per a col·locar la tela, com lligar-la i fer-la aguantar sense que es veies a càmera i de forma que l’actor després la pogués estripar sense que se li treies tota de cop. Amb els altres materials ens va resultar més senzill o obvi com col·locar-lo, però feia por que no els hi fes massa dolor per a generar aquella opressió en el cos, tot i així ho anàvem consultant amb ells en tot moment per a saber si estaven còmodes. I finalment l’últim problema d’aquest mateix apartat dels materials ho va ser el fet de només disposar d’una única presa, per a no tenir errors de raccord al editar posteriorment el vídeo. Com a problemàtica tècnica, podríem dir que la vam tenir amb la dolly, no disposàvem de les vies sinó d’una mena de trípode amb rodes i es generaven sotracs. També dir que sempre havíem d’estar al cas de que l’actor estigués dins l’espai que ocupaven les fustes pintades com a fons. Però per acabar aquest apartat i com a major problemàtica ho va ser el fallo d’una de les actrius a l’últim moment. Per sort teníem el contacte d’una altra noia amb la que havíem comptat per a fer una prova de càmera i s’ho va poder muntar per venir tot i demanar-li a molt just.

4.2.13.2 Canvis Pel que fa al rodatge “Sizes” només hi va haver un canvi del que primer vam plantejar, i va ser el canvi d’un dels materials aplicats als cossos dels actors/actrius. Aquest va ser el del fil, en un primer moment plantejant fil dur, vam acabar comprant un fil més groixut, d’una tela especial i elàstic.

179

4.3 Wrinkles 4.3.1 Sinopsi És un vídeo de 47 segons rodat en un plató amb 5 actors/actius diferents. A cada un d’aquests actors se’ls tira sabó del cos làctic amb colorant per sobre i cada un d’ells té un color en específic. Aquest sabó és el que fa de link entre els diferents personatges, el que els unix a tots, ja que tothom, sense importar la seva edat or període de la vida en el qual es trobin, acabara creixent i tenint arrugues. En comptes de representar el procés del creixement amb una sola persona, buscant un seguit d’actors similars com si es tractés del personatge al llarg dels anys, es va decidir de representar aquest procés i els diferents estadis amb personatges de diferents edats i sexes.

180

4.3.2 Bíblia de personatges Personatge 1

Magda Claramunt Manchado

Nom i Cognoms Edat

62 anys

DNI

36501736T

Població

Girona

Material

Sabó blau

Metodologia de la selecció

Galliner

Fig.157. Imatges de la Magda de “Wrinkles”

181

Personatge 2

Nom i Cognoms

Meritxell Cardellach Baba

Edat

50 anys

DNI

39185182J

Població

Terrassa

Material

Sabó taronja

Metodologia de la selecció

Contacte directe personal

Fig.158. Imatges de la Meritxell de “Wrinkles”

182

Personatge 3

Nom i Cognoms

Jordi Bosch Sierra

Edat

19 anys

DNI

48040457N

Població

Vic

Material

Sabó verd

Metodologia de la selecció

Contacte directe personal

Fig.159. Imatges d’en Jordi de “Wrinkles”

183

Personatge 4

Nom i Cognoms

Quim Fontané Massachs

Edat

54 anys

DNI

40303080L

Població

Salt

Material

Sabó rosa

Metodologia de la selecció

Contacte directe personal

Fig.160. Imatges d’en Quim de “Wrinkles”

184

Personatge 5

Nom i Cognoms

Oriol Roig Dueñas

Edat

11 anys

DNI

40333759Q

Població

Girona

Material

Sabó blanc

Metodologia de la selecció

Contacte directe personal

Fig.161. Imatges de l’Oriol de “Wrinkles”

185

4.3.3 Guió tècnic

Pla. Seq. Personatge Enquadrament Angle

Moviment de càmera

Enfoc

Funció

PA fins a PP

Front al

Travelling zoom in

Cos

Observem el cos del personatge 1 nuu sense pintura

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Front al

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Front al

Càmera en mà

Mà

Observem la mà esquerra del personatge que li va regalimant pintura de dalt fins a caure pels dits a terra

Braç

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge on reseguim el recorregut de la pintura

3/4

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Pintura

Observem el personatge que li va regalimant pintura del cap, baixant-li cap abaix

Front al

Càmera en mà

Pintura

Cara del persontge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Fem un recorregut pel cos del personatge on observem cada cop més pinutra

Front al

Càmera en mà

Pintura

Esquena del personatge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Perfil del personatge, del nas li cau la pintura, detalls del cabell també

Front al

Càmera en mà

Ulls

Cara del personatge mirant a l’horitzó, es gira i mira a càmera

186

PP fins a PA

Front al

Travelling zoom out

Ulls

Observem la mirada del personatge a l’horitzó i ens allunyem fins acabar veient-li el cos. Acabem amb desenfoc càmera

PA fins a PP

Front al

Travelling zoom in

Cos

Observem el cos del personatge 2 nuu sense pintura

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Front al

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Front al

Càmera en mà

Mà

Observem la mà esquerra del personatge que li va regalimant pintura de dalt fins a caure pels dits a terra

Braç

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge on reseguim el recorregut de la pintura

3/4

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Pintura

Observem el personatge que li va regalimant pintura del cap, baixant-li cap abaix

Front al

Càmera en mà

Pintura

Cara del persontge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Fem un recorregut pel cos del personatge on observem cada cop més pinutra

Front al

Càmera en mà

Pintura

Esquena del personatge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Perfil del personatge, del nas li cau la pintura, detalls del cabell també

Front al

Càmera en mà

Ulls

Cara del personatge mirant a l’horitzó, es gira i mira a càmera

187

PP fins a PA

Front al

Travelling zoom out

Ulls

Observem la mirada del personatge a l’horitzó i ens allunyem fins acabar veient-li el cos. Acabem amb desenfoc càmera

PA fins a PP

Front al

Travelling zoom in

Cos

Observem el cos del personatge 3 nuu sense pintura

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Front al

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Front al

Càmera en mà

Mà

Observem la mà esquerra del personatge que li va regalimant pintura de dalt fins a caure pels dits a terra

Braç

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge on reseguim el recorregut de la pintura

3/4

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Pintura

Observem el personatge que li va regalimant pintura del cap, baixant-li cap abaix

Front al

Càmera en mà

Pintura

Cara del persontge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Fem un recorregut pel cos del personatge on observem cada cop més pinutra

Front al

Càmera en mà

Pintura

Esquena del personatge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Perfil del personatge, del nas li cau la pintura, detalls del cabell també

Front al

Càmera en mà

Ulls

Cara del personatge mirant a l’horitzó, es gira i mira a càmera

188

Front al

Travelling zoom out

Ulls

Observem la mirada del personatge a l’horitzó i ens allunyem fins acabar veient-li el cos. Acabem amb desenfoc càmera

PA fins a PP

Front al

Travelling zoom in

Cos

Observem el cos del personatge 4 nuu sense pintura

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Front al

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Front al

Càmera en mà

Mà

Observem la mà esquerra del personatge que li va regalimant pintura de dalt fins a caure pels dits a terra

Braç

Pujem de la mà fins a l’espatlla del personatge on reseguim el recorregut de la pintura

3/4

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Pintura

Observem el personatge que li va regalimant pintura del cap, baixant-li cap abaix

Front al

Càmera en mà

Pintura

Cara del persontge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Fem un recorregut pel cos del personatge on observem cada cop més pinutra

Front al

Càmera en mà

Pintura

Esquena del personatge caiguent la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Perfil del personatge, del nas li cau la pintura, detalls del cabell també

Front al

Càmera en mà

Ulls

Cara del personatge mirant a l’horitzó, es gira i mira a càmera

189

PP fins a PA

Front al

Travelling zoom out

Ulls

Observem la mirada del personatge a l’horitzó i ens allunyem fins acabar veient-li el cos. Acabem amb desenfoc càmera

PA fins a PP

Front al

Travelling zoom in

Cos

Observem el cos del personatge 5 nu sense pintura

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Front al

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Front al

Càmera en mà

Mà

Observem la mà esquerra del personatge que li va regalimant pintura de dalt fins a caure pels dits a terra

Braç

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge on reseguim el recorregut de la pintura

3/4

Càmera en mà

3/4

Càmera en mà

Pintura

Observem el personatge que li va regalimant pintura del cap, baixant-li cap abaix

Front al

Càmera en mà

Pintura

Cara del persontge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Fem un recorregut pel cos del personatge on observem cada cop més pinutra

Front al

Càmera en mà

Pintura

Esquena del personatge baixant la pintura

3/4

Càmera en mà

Pintura

Perfil del personatge, del nas li cau la pintura, detalls del cabell també

Front al

Càmera en mà

Ulls

Cara del personatge mirant a l’horitzó, es gira i mira a càmera

190

PP fins a PA

Front al

Travelling zoom out

Ulls

Observem la mirada del personatge a l’horitzó i ens allunyem fins acabar veient-li el cos. Acabem amb desenfoc càmera

191

4.3.4 Storyboard

192

LOCALITZACIÓ

4.3.5 Localització

PLATÓ ESCOLA UNIVERSITÀRIA ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona 972 40 22 58

Fig.162. Imatge aèria de la localització.

Dia i hora d’entrada

Dia i hora de sortida

15/11/2017

10:00h

19:30h

Fig.163. Imatges de la localització, plató ERAM

193

LLISTAT DE MATERIAL 4.3.6 Llistat de material tècnic

Dia i hora de recollida

Dia i hora d’entrega

15/11/2017

9:30h

19:00h

Família

Nom

Unitats

Vídeo/Càmera

Kit Blackmagic Cinema

Vídeo/Accessoris

Kit òptiques Samyang 02

Vídeo/Trípodes

Manfrotto 501 HDV

Vídeo/Accessoris

Monitor Sony LCD 15”

Vídeo/Accessoris

Suport Benro

Vídeo/Accessoris

Claqueta PVC

Il·luminació/Accessoris

Bateria V-Lock

Il·luminació/Accessoris

Bandera Mitjana

Il·luminació/Accessoris

Bandera Gran

Il·luminació/Gelatines

Marc 1x1m

Il·luminació/Accessoris

Porex 2x1m

Il·luminació/Accessoris

Sacs de sorra

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 40m

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 25m

Il·luminació/Llums

Kit Quars 800w

Il·luminació/Trípodes

Ceferinos

194

4.3.7 Planning de la jornada

PLANNING DE LA JORNADA Dimecres 15 de novembre de 2017

9:00h

Citació de l´equip a la localització

9:15h

Recollida de material tècnic i revisió (2 persones) Recollida d´escenografia (3 persones)

9:30h

Entrada a la localització Muntatge escenografia, material tècnic i il·luminació

10:30h

Llestos per a rodar

11:00h

Recollida Magda Claramunt a l´estació de tren de Girona

11:30h

Rodatge Magda Claramunt

12:30h

Fi rodatge Magda Claramunt

12:30h

Rodatge Meritxell Cardellach

14:00h

Fi rodatge Meritxell Cardellach

14:00h

Rodatge Pol Corominas

15:30h

Fi rodatge Pol Corominas

15:30h

Rodatge Quim Fontané

17:00h

Fi de rodatge Quim Fontané

17:15h

Rodatge Oriol Roig

18:40h

Fi de rodatge Oriol Roig

18:40h

Fi de rodatge

19:00h

Desmuntatge material tècnic i il·luminació

19:30h

Retorn de material tècnic i revisió Desmuntatge i recollida de l´escenografia

195

4.3.8 Ordre de rodatge Dimecres 15 de novembre de 2017

CONTACTE

ORDRE Nº1

(producció) Marc Tienda 692020817

7:22h

Citació de l´equip

9:00h

Jornada

9:00h - 20:00h

Llestos per rodatge

10:30h

17:47h

WRINKLES DIRECCIÓ

LOCALITZACIÓ

SCRIPT FOTOGRAFIA

Plató ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona

Pla

Índex tècnic

PP fins PA

Núria Fontané Miquel Burrut Andrea Esteva

ART

Helena Ortel

PRODUCCIÓ

Marc Tienda

Sinopsi Tràvelling

Observem el cos del personatge 1 nuu sense pintura

Zoom in 2

Pla fix

Mà esquerra del personatge 1 que li regalima pintura des de la part superior del cos fins als dits

Moviment

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge 1, seguint la pintura

Moviment

Observem el personatge 1 que li regalima la pintura del cap i fins als dits de les mans

Moviment

Cara del personatge 1 amb la pintura

Moviment

Recorregut pel cos del personatge 1 on s’observa cada vegada més pintura

Moviment

Esquena del personatge 1 amb la pintura caient

Moviment

Perfil del personatge 1, li cau pintura del nas i dels cabells

Pla fix

Cara del personatge 1 mirant a l’horitzo; es gira i mira a càmera

PP fins PA

Tràvelling

Mirada del personatge 1 cap a l’horitzó i ens allunyem fins

Zoom out

a veure-li tot el cos. Acabem amb desenfoc de càmera

Tràvelling

Observem el cos del personatge 2 nuu sense pintura

Zoom in

196

Pla

Índex tècnic

Sinopsi Pla fix

Mà esquerra del personatge 2 que li regalima pintura des de la part superior del cos fins als dits

Moviment

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge 2, seguint la pintura

Moviment

Observem el personatge 2 que li regalima la pintura del cap i fins als dits de les mans

Moviment

Cara del personatge 2 amb la pintura

Moviment

Recorregut pel cos del personatge 2 on s’observa cada vegada més pintura

Moviment

Esquena del personatge 2 amb la pintura caient

Moviment

Perfil del personatge 2, li cau pintura del nas i dels cabells

Pla fix

Cara del personatge 2 mirant a l’horitzo; es gira i mira a càmera

PP fins PA

Tràvelling

Mirada del personatge 2 cap a l’horitzó i ens allunyem fins

Zoom out

a veure-li tot el cos. Acabem amb desenfoc de càmera

Tràvelling

Observem el cos del personatge 3 nuu sense pintura

Zoom in 22

Pla fix

Mà esquerra del personatge 3 que li regalima pintura des de la part superior del cos fins als dits

Moviment

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge 3, seguint la pintura

Moviment

Observem el personatge 3 que li regalima la pintura del cap i fins als dits de les mans

Moviment

Cara del personatge 3 amb la pintura

Moviment

Recorregut pel cos del personatge 3 on s’observa cada vegada més pintura

Moviment

Esquena del personatge 3 amb la pintura caient

Moviment

Perfil del personatge 3, li cau pintura del nas i dels cabells

197

Pla

Índex tècnic

Sinopsi Pla fix

Cara del personatge 3 mirant a l’horitzo; es gira i mira a càmera

PP fins PA

Tràvelling

Mirada del personatge 3 cap a l’horitzó i ens allunyem fins

Zoom out

a veure-li tot el cos. Acabem amb desenfoc de càmera

Tràvelling

Observem el cos del personatge 4 nuu sense pintura

Zoom in 32

Pla fix

Mà esquerra del personatge 4 que li regalima pintura des de la part superior del cos fins als dits

Moviment

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge 4, seguint la pintura

Moviment

Observem el personatge 4 que li regalima la pintura del cap i fins als dits de les mans

Moviment

Cara del personatge 4 amb la pintura

Moviment

Recorregut pel cos del personatge 4 on s’observa cada vegada més pintura

Moviment

Esquena del personatge 4 amb la pintura caient

Moviment

Perfil del personatge 4, li cau pintura del nas i dels cabells

Pla fix

Cara del personatge 4 mirant a l’horitzo; es gira i mira a càmera

PP fins PA

Tràvelling

Mirada del personatge 4 cap a l’horitzó i ens allunyem fins

Zoom out

a veure-li tot el cos. Acabem amb desenfoc de càmera

Tràvelling

Observem el cos del personatge 5 nuu sense pintura

Zoom in 42

Pla fix

Mà esquerra del personatge 5 que li regalima pintura des de la part superior del cos fins als dits

Moviment

Pugem de la mà fins a l’espatlla del personatge 5, seguint la pintura

Moviment

Observem el personatge 5 que li regalima la pintura del cap i fins als dits de les mans

198

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

Moviment

Cara del personatge 5 amb la pintura

Moviment

Recorregut pel cos del personatge 5 on s’observa cada vegada més pintura

Moviment

Esquena del personatge 5 amb la pintura caient

Moviment

Perfil del personatge 5, li cau pintura del nas i dels cabells

Pla fix

Cara del personatge 5 mirant a l’horitzo; es gira i mira a càmera

PP fins PA

Tràvelling

Mirada del personatge 5 cap a l’horitzó i ens allunyem fins

Zoom out

a veure-li tot el cos. Acabem amb desenfoc de càmera

BÍBLIA DE PERSONATGES Personatge

Actor/Actriu

Recollida

Localització

Final

Magda Claramunt

Sí

11:30h

12:30h

Meritxell Cardellach

12:30h

14:00h

Pol Corominas

14:00h

15:30h

Quim Fontané

15:30h

17:00h

Oriol Roig

17:15h

18:40h

ORDRE DE TRANSPORT Sortida loc. 10:45h

Rec. personatge 1 11:00h

Retorn loc. 11:15h

VESTUARI - Roba interior color carn (personatges 1 i 2) - Roba interior color gris (personatges 3, 4 i 5) * L’equip de rodatge caldrà que porti roba i calçat còmode i per embrutar*

199

LLISTAT DE NECESSITATS - Plàstic de pintor - Cinta adhesiva/pintor - Sabó corporal neutre - Tovalloles - Secador - Calefactor - Paper de cuina - Bosses d’escombraries - Colorant alimentari

MATERIAL DE RODATGE Càmera

Il·luminació

- Kit Blackmagic Cinema

- Bandera mitjana (2 unitats)

- Kit òptiques Samyang 02

- Bandera gran

- Manfrotto 501 HDV

- Marc 1x1 (2 unitats)

- Monitor Sony LCD 15”

- Porex 2x1

- Suport Benro

- Sacs de sorra (8 unitats)

- Claqueta PVC

- Bobina cable 40m

- Bateria V-lock (2 unitats)

- Bobina cable 25m (2 unitats) - Kit Quars 800w - Ceferinos (4 unitats)

200

4.3.9 Contractes de cessió de drets

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 15 de novembre de 2017 Magda Claramunt Manchado, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 436501736-T i amb domicili a Plaça Calvet i Rubalcaba, 4 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de wrinkles dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

201

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 15 de novembre de 2017 Meritxell Cardellach Barba, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 39185182-J i amb domicili a Carrer Infant Martí, 85 de Terrassa, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de wrinkles dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

202

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 15 de novembre de 2017 Quim Fontané Massachs, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40303080-L i amb domicili a Carrer Indústria, 14 de Salt, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de wrinkles dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

203

CESSIÓ D’IMATGE MENORS D’EDAT

Girona, 15 de novembre de 2017 Antonia Dueñas Jiménez, amb núm. DNI 41716820-H en condició de representant legal del menor en condició d’actor actor, actriu o artista Oriol Roig Dueñas, amb núm. DNI 40333759-Q i amb domicili a Carrer Agudes, 3 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de wrinkles dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista. El representant legal de l’actor, actriu o artista. Signatura

204

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 10 de gener de 2018 Jordi Bosch Sierra, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 48040457-N i amb domicili a Carrer Bisbe Lorenzana, 48 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de wrinkles dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

205

4.3.10 Pressupost i justificació

4.3.10.1 Pressupost estimat

PRESSUPOST ESTIMAT

Wrinkles

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Pintura plàstica color groc

20,00 €

40,00 €

Bauhaus

Rotlle de plastic de pintor

1,39 €

6,95 €

Bauhaus

Rodet 5cm

3,25 €

6,50 €

Bauhaus

Recanvi rodet 5cm

0,95 €

Bauhaus

Cubeta pintura

0,95 €

Bauhaus

Gel de bany llet 0,75l

1,25 €

12,50 €

Arcarons agriservei

Roba interior dona color carn

4,90 €

9,80 €

Tezenis

Roba interior dona color carn

9,90 €

19,80 €

Tezenis

Roba interior home color gris

8,90 €

17,80 €

Tezenis

Dietes i manteniment

10,00 €

TOTAL (€)

125,25 €

4.3.10.2 Pressupost real PRESSUPOST REAL

Wrinkles

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Emblema blanc 0,75l

7,85 €

15,70 €

HP Ambients Girona

Emblema blanc 0,75l

9,20 €

HP Ambients Girona

Tint color bruguer (groc)

3,07 €

9,21 €

HP Ambients Girona

Rotlle de plàstic de pintor

1,39 €

6,95 €

Bauhaus

Colorant alimentari

1,92 €

5,76 €

Novavenda

Gel de bany llet 0,75l

1,25 €

11,25 €

Bonpreu

Roba interior home color gris

7,90 €

15,80 €

Tezenis

Roba interior dona color carn

9,90 €

Tezenis

Dietes i manteniment

10,00 €

TOTAL (€)

93,77 €

206

4.3.11 Treball de càmera CÀMERA BLACK MAGIC

FILM MODE 400 ISO 5600K Òptica (DG)

Focus

Grip

Shutter (Angle & Speed)

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Mà

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Mà

Càmera en mà

1/48 - 180

Seq.

Pla.

Storyboard

207

50mm

Mà

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Mà

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Pit

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Panxa

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Pit

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Pintura

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Panxa

Càmera en mà

1/48 - 180

208

50mm

Mà

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

209

4.3.12 Muntatge i etalonatge El muntatge de “Wrinkles” s’ha realitzat amb la mateixa base que “Sizes”. Però, amb “Wrinkles” tenim el punt a favor de que el muntatge juga amb la pintura, la qual és el material que s’utilitza. Un dels efectes que més s’utilitza és “Invertir clip”, podent així jugar amb tornar endavant i endarredere la pintura, veient la fluïdesa del moviment amunt i avall a ritme de la música. En aquest vídeo, igual que en la temàtica de “Sizes”, s’han creat un vídeo general que mescla els diferents materials i personatges, i 5 vídeos per separat amb cadascun dels protagonistes, fent així un total de 6. Respecte a l’etalonatge, s’ha volgut separar el fons del protagonista, per poder aplicar un color més groc al fons, ja que cadascun dels vídeos tenen un color associat.

Fig. 164.Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 165. Frame del retoc final de color de “Wrinkles”.

A la vegada, el tractament de la pell ha sigut exhaustiu treballant amb els punts de saturació, i jugar amb la tonalitat de la Gamma ja que tenien un molt fluix o molt fort contrast.

210

Fig. 166. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 167. Frame del retoc final de color de “Wrinkles”.

Fig 168. Frame del retoc final de color i tractament de pell de “Wrinkles”.

211

4.3.13 Problemes i canvis en el rodatge

4.3.13.1 Problemes A l’igual que al rodatge de “Sizes” amb els mateirals, el fet d’utilitzar el sabó en el de “Wrinkles” provocava que a l’hora de gravar hi hagués el repte de les preses úniques, ja que un cop tirat el sabó per sobre el cos aquest ja quedava brut i si l’haguessim hagut d’anar netejant i repetint el procés hagués estat un rodatge molt més llarg i no hauríem pogut gravar als 5 actors al mateix dia. Alhora al tirar aquest sabó per sobre el cos dels personatges, també hi havia una alaetorietat, ja que podies triar la zona on evocar-lo, però un cop començava a caure o a regalimar pel cos no en podies controlar el camí o forma que prendria, cap on cauria. És aquest fet també el que genera el següent problema, el qual va ser l’entrada de sabó als ulls al tirar aquest per sobre el cap. I finalment l’últim problema va ser que al tenir el sabó al cos força estona i en sec va generar una petita reacció al·lèrgica en una de les actrius i a la directora d’art que també el va tenir a les mans durant diverses hores. A més d’aquests problemes amb el material hi va haver un problema major, el qual va ser la pèrdua de les imatges en vídeo d’un dels actors al no transferir bé el material, però per sort només va ser el d’un i es va repetir només el d’aquell personatge més endavant.

4.3.13.2 Canvis El principal canvi en el rodatge de “Wrinkles” va ser en el material aplicat als actors i actrius. Al anar a comprar la pintura vam comentar el que volíem fer amb els venedors i al no ser una pintura pensada per a ser aplicada al cos en primer lloc ens va recomanar que fos a l’aigua i per tant que no tingués dissolvent, però com que també la volíem aplicar per sobre el cabell, vam veure que la millor opció era buscar un material diferent a la pintura però que ens oferís un efecte i textura similar. És en aquest moment quan vam pensar amb el gel corporal. Per aconseguir el color que volíem amb la pintura vam servir-nos de colorants alimentaris groc, vermell i blau sobre el sabó blanc, els quals vam barrejar per aconseguir els colors: rosa, blau, verd i taronja pastel.

212

4.4 Body hair 4.4.1 Sinopsi És un vídeo de 47 segons rodat en un plató amb cinc actors/actius diferents. Cada un d’aquests té un material específic situat en àrees del cos on hi creix el pèl. Aquests són: post-its, pinçes d’estendre roba, plomes, perles i flors de paper.

Els materials són una representació directe del pèl però de forma més artística i abstracte. Aquests van apareixent i desapareixent dels cossos dels models amb un efecte “stop motion” però en format vídeo i per a no depreciar la manca o excés de pèl en el cos.

213

4.4.2 Bíblia de personatges Personatge 1

Nom i Cognoms

Ramon Panosa Serrats

Edat

62 anys

DNI

40280671N

Població

Girona

Material

Perles

Metodologia de la selecció

Centre de formació teatral, El Galliner

Fig. 169. Imatges d’en Ramon de “Body hair”.

214

Personatge 2

Nom i Cognoms

Marta Colell Molina

Edat

19 anys

DNI

47575031Z

Població

Girona

Material

Pinçes d’estendre roba

Metodologia de la selecció

Arts escèniques ERAM

215 Fig. 170. Imatges de la Marta de “Body hair”.

Personatge 3 Nom i Cognoms

Anna Fusté Jumilla

Edat

19 anys

DNI

41559021E

Població

Girona

Material

Post-its

Metodologia de la selecció

Arts escènciques ERAM

Fig. 171. Imatges de l’Anna de “Body hair”.

216

Personatge 4 Nom i Cognoms

Guillem Gispert Bromsoms

Edat

24 anys

DNI

40368894F

Població

Salt

Material

Flors de paper

Metodologia de la selecció

Centre de formació teatral, El Galliner

Fig. 172. Imatges d’en Guillem de “Body hair”.

217

Personatge 5 Nom i Cognoms

Guillem Venegas Viñas

Edat

14 anys

DNI

41599154L

Població

Llagostera

Material

Plomes blanques

Metodologia de la selecció

Centre de formació teatral, El Galliner

Fig. 173. Imatges d’en Guillem de “Body hair”.

218

4.4.3 Guió tècnic

Pla. Seq.

Personatge

Enquadrament

Angle

Moviment de càmera

Enfoc

Funció

PA fins PP

Frontal

Travelling zoom in

Ulls

Observem el cos del personatge 4 nuu

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem la cara del personatge

Flor

Observem la cara del personatge on hi apareixen flors. Un cop tingui totes les flors mira a càmera

Cara

Observem la cara del personatge on hi apareixen flors. Un cop tingui totes les flors mira a càmera

3/4

Càmera en mà

Frontal

Càmera en mà

Cara

Observem la cara del personatge on hi apareixen flors. Un cop tingui totes les flors mira a càmera

PA fins a PP

Frontal

Travelling zoom in

Ulls

Observem el cos del personatge 3 nuu

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

219

Frontal

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge on hi van apareixent post-its

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge on hi van apareixent post-its

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge on hi van apareixent post-its

Frontal

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge on hi van apareixent post-its

PA fins a PP

Frontal

Travelling zoom in

Ulls

Observem el cos del personatge 2 nuu

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

3/4

Càmera en mà

Aixella

Observem la aixella del personatge

3/4

Càmera en mà

Pinces

Observem la aixella del personatge on hi apareixen pinces.

3/4

Càmera en mà

Pinces

Observem la aixella del personatge on hi apareixen pinces.

Frontal

Càmera en mà

Pinces

Observem la aixella del personatge on hi apareixen pinces.

PA fins a PP

Frontal

Travelling zoom in

Ulls

Observem el cos del personatge 1 nuu

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó 220

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem la cara del personatge,amb el cabell pels costats.

3/4

Càmera en mà

Cabell

Observem el cabell del personatge on hi apareixen brillants.

3/4

Càmera en mà

Cabell

Observem el cabell del personatge on hi apareixen brillants.

Frontal

Càmera en mà

Cabell

Observem el cabell del personatge on hi apareixen brillants.

PA fins a PP

Frontal

Travelling zoom in

Ulls

Observem el cos del personatge 5 nuu

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Pit

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

Cuixa

Es veu la cuixa del personatge

3/4

Càmera en mà

Cara

Observem la cara del personatge

3/4

Càmera en mà

Panxa

Es veu la panxa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena nua

3/4

Càmera en mà

Flor

Observem l’esquena del personatge on hi apareixen gomets.

3/4

Càmera en mà

Cara

Observem l’esquena del personatge on hi apareixen gomets.

Frontal

Càmera en mà

Cara

Observem l’esquena del personatge on hi apareixen gomets. 221

4.4.4 Storyboard

222

LOCALITZACIÓ

4.4.5 Localització

PLATÓ ESCOLA UNIVERSITÀRIA ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona 972 40 22 58

Fig. 174. Imatge aèria de la localització.

Dia i hora d’entrada

Dia i hora de sortida

1/12/2017

10:00h

19:30h

Fig. 175. Imatges de la localització, plató ERAM.

223

LLISTAT DE MATERIAL 4.4.6 Llistat de material tècnic

Dia i hora de recollida

Dia i hora d’entrega

1/12/2017

9:30h

19:00h

Família

Nom

Unitats

Vídeo/Càmera

Kit Blackmagic Cinema

Vídeo/Accessoris

Kit òptiques Samyang 02

Vídeo/Trípodes

Manfrotto 501 HDV

Vídeo/Accessoris

Monitor Sony LCD 15”

Vídeo/Accessoris

Suport Benro

Vídeo/Accessoris

Claqueta PVC

Il·luminació/Accessoris

Bateria V-Lock

Il·luminació/Accessoris

Bandera Mitjana

Il·luminació/Accessoris

Bandera Gran

Il·luminació/Gelatines

Marc 1x1m

Il·luminació/Accessoris

Porex 2x1m

Il·luminació/Accessoris

Sacs de sorra

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 40m

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 25m

Il·luminació/Llums

Kit Quars 800w

Il·luminació/Trípodes

Ceferinos

224

4.4.7 Planning de la jornada

PLANNING DE LA JORNADA Divendres 1 de desembre de 2017

9:00h

Citació de l´equip a la localització

9:15h

Recollida de material tècnic i revisió (2 persones) Recollida d´escenografia (2 persones)

9:30h

Entrada a la localització Muntatge escenografia, material tècnic i il·luminació

10:30h

Llestos per a rodar

11:00h

Rodatge Ramon Panosa

12:30h

Fi rodatge Ramon Panosa

12:30h

Rodatge Marta Colell

14:00h

Fi rodatge Marta Colell

14:15h

Rodatge Anna Fusté

15:45h

Fi rodatge Anna Fusté

15:45h

Rodatge Guillem Gispert

17:15h

Fi de rodatge Guillem Gispert

17:15h

Rodatge Guillem Venegas

18:30h

Fi de rodatge Guillem Venegas

18:40h

Fi de rodatge

19:00h

Desmuntatge material tècnic i il·luminació

19:30h

Retorn de material tècnic i revisió Desmuntatge i recollida de l´escenografia

225

4.4.8 Ordre de rodatge Divendres 1 de desembre de 2017

CONTACTE

ORDRE Nº1

(producció) Marc Tienda 692020817

7:22h

Citació de l´equip

9:00h

Jornada

9:00h - 20:00h

Llestos per rodatge

10:30h

17:47h

BODY HAIR DIRECCIÓ

LOCALITZACIÓ

SCRIPT FOTOGRAFIA

Plató ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona

Núria Fontané Miquel Burrut Andrea Esteva

ART

Helena Ortel

PRODUCCIÓ

Marc Tienda

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

PA fins PP

Frontal

Observem el cos del personatge 1 nu

3/4

Observem la cara nua del personatge mirant l’horitzó

3/4

Observem el pit respirant profundament del personatge

3/4

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Observem l’esquena nua del personatge

3/4

Es veu l’abdomen del personatge

3/4

Cara del personatge amb els cabells pel costat

3/4

Cabell del personatge on hi van apareixent brillants

3/4

Cabell del personatge amb més brillants

3/4

Cabell del personatge amb molts brillants

PA fins PP

Frontal

Observem el cos del personatge 3 nu

3/4

Observem la cara nua del personatge mirant l’horitzó

3/4

Observem el pit respirant profundament del personatge

3/4

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Observem l’esquena nua del personatge

226

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

3/4

Es veu l’abdomen del personatge

3/4

Observem l’aixella del personatge

3/4

Aixella del personatge on hi van apareixent pinces

3/4

Aixella del personatge on hi van apareixent més pinces

3/4

Aixella del personatge amb moltes pinces

PA fins PP

Frontal

Observem el cos del personatge 2 nu

3/4

Observem la cara nua del personatge mirant l’horitzó

3/4

Observem el pit respirant profundament del personatge

3/4

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Observem l’esquena nua del personatge

3/4

Es veu l’abdomen del personatge

3/4

Abdomen del personatge on hi van apareixent post-its

3/4

Abdomen del personatge on hi van apareixent més post-its

3/4

Abdomen del personatge on hi van apareixent més post-its

3/4

Abdomen del personatge amb molts post-its

PA fins PP

Frontal

Observem el cos del personatge 4 nu

3/4

Observem la cara nua del personatge mirant l’horitzó

3/4

Observem el pit respirant profundament del personatge

3/4

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Observem l’esquena nua del personatge

3/4

Es veu l’abdomen del personatge

227

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

3/4

Observem la cara del personatge

3/4

Barba del personatge on hi van apareixent ﬂors

3/4

Barba del personatge on hi van apareixent més flors

3/4

Barba del personatge amb moltes flors

PA fins PP

Frontal

Observem el cos del personatge 5 nu

3/4

Observem la cara nua del personatge mirant l’horitzó

3/4

Observem el pit respirant profundament del personatge

3/4

Es veu la cuixa del personatge

Frontal

Observem la cara del persontge

3/4

Es veu l’abdomen del personatge

3/4

Observem l’equena nua del personatge

3/4

Esquena del personatge on hi van apareixent plomes

3/4

Esquena del personatge on hi van apareixent més plomes

3/4

Esquena del personatge amb moltes plomes

BÍBLIA DE PERSONATGES Personatge

Actor/Actriu

Recollida

Localització

Final

Ramon Panosa

11:00h

12:30h

Marta Colell

12:30h

14:00h

Anna Fusté

14:15h

15:45h

Guillem Gispert

15:45h

17:15h

Guillem Venegas

17:15h

18:30h 228

VESTUARI - Roba interior color carn (personatges 2 i 3) - Roba interior color gris (personatges 1, 4 i 5)

LLISTAT DE NECESSITATS - Pinces d’estendre roba de fusta (personatge 3) - Brillants adhesius (personatge 1) - Flors de paper (personatge 4) - Post-its (personatge 2) - Plomes blanques (personatge 5) - Mastix - Cinta adhesiva

MATERIAL DE RODATGE Càmera

Il·luminació

- Kit Blackmagic Cinema

- Bandera mitjana (2 unitats)

- Kit òptiques Samyang 02

- Bandera gran

- Manfrotto 501 HDV

- Marc 1x1 (2 unitats)

- Monitor Sony LCD 15”

- Porex 2x1

- Suport Benro

- Sacs de sorra (8 unitats)

- Claqueta PVC

- Bobina cable 40m

- Bateria V-lock (2 unitats)

- Bobina cable 25m (2 unitats) - Kit Quars 800w - Ceferinos (4 unitats)

229

4.4.9 Contractes de cessió de drets

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 1 de desembre de 2017 Ramon Panosa Serrats, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40280671-N i amb domicili a Carrer Esport, 17 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de body hair dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

230

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 1 de desembre de 2017 Anna Fusté Jumilla, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 41559021-E i amb domicili a Carrer Rutlla, 14 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de body hair dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

231

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 1 de desembre de 2017 Marta Colell Molina, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 47575031-Z i amb domicili a Carrer Joan Maragall, 19 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de body hair dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

232

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 1 de desembre de 2017 Guillem Gispert Bronsoms, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40368894-F i amb domicili a Carrer llarg, 116 de Salt, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de body hair dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

233

CESSIÓ D’IMATGE MENORS D’EDAT

Girona, 1 de desembre de 2017 Núria Viñas Coll, amb núm. DNI 40344580-G en condició de representant legal del menor en condició d’actor actor, actriu o artista Guillem Venegas Viñas, amb núm. DNI 41599154-C i amb domicili a Passeig Romeu, 12 de Llagostera, en virtut del present acte,

234

4.4.10 Pressupost i justificació 4.4.10.1 Pressupost estimat PRESSUPOST ESTIMAT

Body hair

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

20,00 €

40,00 €

HP Ambients Girona

Pinces d’estendre roba (24u)

0,79 €

2,37 €

Bonpreu

Post-it

3,00 €

9,00 €

Apli

Mastix (cola corporal)

10,00 €

Busquets Festa

Flors naturals

6,50 €

13,00 €

Floristeria Kentia

Brillants

2,00 €

4,00 €

Dos mil Girona

Gomets

2,00 €

4,00 €

Dos mil Girona

Dietes i manteniment

10,00 €

Pintura plàstica color rosa

TOTAL (€)

92,37 €

4.4.10.2 Pressupost real PRESSUPOST REAL

Body hair

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Emblema blanc 0,75l

7,85 €

15,70 €

HP Ambients Girona

Tint color bruguer (rosa)

3,15 €

6,30 €

HP Ambients Girona

Pinces d’estendre roba

0,69 €

Dos mil Girona

Pinces petites decoració

1,00 €

Dos mil Girona

Brillants

0,85 €

2,55 €

Dos mil Girona

Post-it (400u)

2,25 €

Mercat 8 & 8

Pintura acrílica per fusta 0,75l

1,80 €

Dos mil Girona

Bufanda de plomes

2,50 €

Mercat 8 & 8

Flors de paper mida mitjana

0,85 €

3,40 €

Dos mil Girona

Flors de paper mida petita

0,75 €

Dos mil Girona

Mastix (cola corporal)

5,00 €

Busquets

Dietes i manteniment

10,00 €

TOTAL (€)

51,94 €

235

4.4.11 Treball de càmera CÀMERA BLACK MAGIC

FILM MODE 400 ISO 5600K Òptica (DG)

Focus

Grip

Shutter (Speed & Angle)

50 mm

Pit

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Pit

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Pit

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Cuixa

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Pit

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Flors

Càmera en mà

1/48 - 180

Seq.

Pla.

Storyboard

236

50mm

Post-it

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Pinçes

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Plumes

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Perles

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Flors

Càmera en mà

1/48 - 180

237

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

238

4.4.12 Muntatge i etalonatge El muntatge de “Body Hair” ja es va gravar de manera diferent, volguent crear un tipus d’efecte “Stop-motion” però modificat. Amb la utilització de diferents materials enganxats a la pell, a ritme de la música s’anirien afegint a diverses parts de la pell. En aquests, com en la resta, també s’ha jugat amb l’efecte “Invertir clip”, el qual crea un joc potent a ritme de la música. En aquest vídeo, igual que en la temàtica de “Sizes i Wrinkles”, s’han creat un vídeo general que mescla els diferents materials i personatges, i 5 vídeos per separat amb cadascun dels protagonistes, fent així un total de 6. Respecte a l’etalonatge, l’objectiu des d’un principi era separar el fons del protagonista, per poder aplicar un to més rosa “pastel” al fons, ja que cadascun dels vídeos tenen un color associat.

Fig. 176.Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 177. Frame del retoc final de color de “”

A la vegada, el tractament de la pell s’ha volgut treballar augmentant la saturació a 60 en tots els casos menys en el material de plomes, el qual la pell del protagonista era molt fosca en comparació i s’ha mantingut a 50.

239

4.4.13 Problemes i canvis en el rodatge 4.4.13.1 Problemes

Un dels primers canvis que vam haver de fer, va ser canviar el material de dos actors, ja que un dels actors que vam trobar al galliner i portava una barba força gran, i al que li haviem de col·locar les flors per dins, va venir tot afeitat. És per això, que vam deicidr posar-li a aquest actor les perles i deixar les flors per un noi que portava barba, però molt més retallada del que nosaltres volíem. D’aquesta manera, vam tenir també problemes a l’hora denganxar-li les flors a la barba, i vam acabar utilitzar cola especial per pells per a enganxar-li, que va ser una mica més complicada de treure.

4.4.13.2 Canvis Pel que fa al rodatge “Body Hair”, un dels primers canvis que hi va haver va ser canviar la persona que tenia el rol d’operador de càmera, que va passar de ser l’Andrea Esteva a en Miquel Burrut, ja que l’Andrea havia de fer les fotografies del rodatge. A més a més vam deixar d’utilitzar la dolly per fer tràvellings i vam deixar de fer travellings en general, ja que vam veure que no els utilitzariem en el muntatge final. Per altre banda, també vam canviar alguns dels materials que vam utilitzar en el rodatge, ja que al anar-los a comprar o no els vam trobar, com stickers roses o gomets,

o vam pensar que n’hi hauria d’altres que vam

veure a la botiga que anirien millor, com les plumes o les perles.

240

4.5 Dermis 4.5.1 Sinopsi És un vídeo de 47 segons rodat en un plató amb cinc actors/actius diferents. Cada un d’aquests té una intervenció diferent en el cos, que pot ser una cicatriu o la manca d’alguna part del cos a causa d’accident, malaltia o fins i tot pot ser que ja la tinguessin de neixament. Les intervencions en concret que trobem en el vídeo són: una mastectomia, dos cicatrius dorsals, una cicatriu facial i una amputació de cama.

A diferència dels tòpics anteriors no hi ha un material cobrint o complementant els cossos dels personatges, sinó que en comptes hi ha una plataforma circular que rota sobre el seu eix central i en la qual s’hi col·loquen els models. La plataforma els fa girar, fet que crea un efecte particular amb el que jugar en la fase de post-producció.

241

4.5.2 Bíblia de personatges

Personatge 1 Nom i Cognoms

Irene Fabrellas Espinal

Edat

21 anys

DNI

41579756B

Població Característiques físiques Material Metodologia de la selecció

Salt Estries Estries daurades Contacte directe personal

Fig. 178. Imatges de l’Irene de “Dermis”.

242

Personatge 2 Nom i Cognoms

Fàtima Pérez Artau

Edat

20 anys

DNI

41581401T

Població Característiques físiques Material Metodologia de la selecció

Vidreres Acne Acne encerclat daurat Contacte directe personal

Fig. 179. Imatges de la Fàtima de “Dermis”.

243

Personatge 3 Nom i Cognoms

Gemma Xifra Torrent

Edat

39 anys

DNI

40351181G

Població Característiques físiques Material Metodologia de la selecció

Celrà Embarassada Estries daurades Contacte directe personal

Fig. 180. Imatges de la Gemma de “Dermis”.

244

Personatge 4 Nom i Cognoms

Gerard Blaya Serradesanferm

Edat

13 anys

DNI

41634042V

Població

Anglès

Característiques físiques

Pigues

Material Metodologia de la selecció

Pigues daurades Contacte directe personal

Fig. 181. Imatges d’en Gerard de “Dermis”.

245

Personatge 5

Nom i Cognoms

Emili Arcega Del Val

Edat

42 anys

DNI

43677594L

Població

Santa Coloma de Farners

Característiques físiques

Lupus

Material

Marques daurades al coll

Metodologia de la selecció

Contate directe personal

Fig. 182. Imatges de l’Emilio de “Dermis”.

246

4.5.3 Guió tècnic Pla. Seq. Personatge Enquadrament

Angle

Moviment de càmera

Enfoc

Funció

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

mugró

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

mà

Es veu mà del personatge

3/4

Càmera en mà

melic

Es veu la panxa del personatge

3/4

Càmera en mà

estries

Observem la cuixa amb les estries pintades

Frontal

Càmera en mà

estries

Observem la cuixa amb les estries pintades

Frontal

Càmera en mà

estries

Fem recorregut per la pell amb la zona pintada

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

mugró

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

mà

Es veu mà del personatge

Frontal

Càmera en mà

mugró

Es veu la panxa del personatge

3/4

Càmera en mà

cuixa

Es veu la cuixa del personatge

3/4

Càmera en mà

estries / melic

Observem la panxa amb les estries pintades

Frontal

Càmera en mà

estries / melic

Observem la panxa amb les estries pintades

Frontal

Càmera en mà

estries / melic

Fem recorregut per la pell amb la zona pintada

Frontal

Càmera en mà

mà

Es veu mà del personatge

3/4

Càmera en mà

melic

Es veu la panxa del personatge

247

3/4

Càmera en mà

mugró

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

estries

Observem la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Observem cara amb pintura personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara amb pintura personatge mirant horitzó

Frontal

Càmera en mà

estries / melic

Fem recorregut per la pell amb la zona pintada

Frontal

Càmera en mà

mà

Es veu mà del personatge

3/4

Càmera en mà

melic

Es veu la panxa del personatge

3/4

Càmera en mà

mugró

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

estries

Observem la cuixa del personatge

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Observem cara amb puntura personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara amb puntura personatge mirant horitzó

Frontal

Càmera en mà

estries / melic

Fem recorregut per la pell amb la zona pintada

Frontal

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

3/4

Càmera en mà

mugró

Observem el pit respirant del personatge

3/4

Càmera en mà

mà

Es veu mà del personatge

3/4

Càmera en mà

melic

Es veu la panxa del personatge

3/4

Càmera en mà

estries

Observem l'esquena del personatge amb la pintura

Frontal

Càmera en mà

estries

Observem l'esquena del personatge amb la pintura

Frontal

Càmera en mà

estries

Fem recorregut per la pell amb la zona pintada 248

4.5.4 Storyboard

249

LOCALITZACIÓ

4.5.5 Localització

PLATÓ ESCOLA UNIVERSITÀRIA ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona 972 40 22 58

Fig. 183. Imatge aèria de la localització.

Dia i hora d’entrada

Dia i hora de sortida

12/12/2017

10:00h

19:30h

Fig.184. Imatges de la localització, plató ERAM.

250

LLISTAT DE MATERIAL 4.5.6 Llistat de material tècnic

Dia i hora de recollida

Dia i hora d’entrega

12/12/2017

9:30h

19:00h

Família

Nom

Unitats

Vídeo/Càmera

Kit Blackmagic Cinema

Vídeo/Accessoris

Kit òptiques Samyang 02

Vídeo/Trípodes

Manfrotto 501 HDV

Vídeo/Accessoris

Monitor Sony LCD 15”

Vídeo/Accessoris

Suport Benro

Vídeo/Accessoris

Claqueta PVC

Il·luminació/Accessoris

Bateria V-Lock

Il·luminació/Accessoris

Bandera Mitjana

Il·luminació/Accessoris

Bandera Gran

Il·luminació/Gelatines

Marc 1x1m

Il·luminació/Accessoris

Porex 2x1m

Il·luminació/Accessoris

Sacs de sorra

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 40m

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 25m

Il·luminació/Llums

Kit Quars 800w

Il·luminació/Trípodes

Ceferinos

251

4.5.7 Planning de la jornada

PLANNING DE LA JORNADA Divendres 12 de desembre de 2017

9:00h

Citació de l´equip a la localització

9:15h

Recollida de material tècnic i revisió (2 persones) Recollida d´escenografia (3 persones)

9:30h

Entrada a la localització Muntatge escenografia, material tècnic i il·luminació

10:30h

Llestos per a rodar

11:00h

Rodatge Irene Fabrellas

12:30h

Fi rodatge Irene Fabrellas

13:00h

Dinar

14:00h

Fi de dinar

14:00h

Rodatge Fàtima Pérez

15:30h

Fi rodatge Fàtima Pérez

15:30h

Rodatge Gemma Xifra

17:00h

Fi rodatge Gemma Xifra

17:00h

Rodatge Gerard Blaya

18:30h

Fi de rodatge Gerard Blaya

18:30h

Rodatge Emili Arcega

19:30h

Fi de rodatge Emili Arcega

19:45h

Fi de rodatge

20:00h

Desmuntatge material tècnic i il·luminació

20:30h

Retorn de material tècnic i revisió Desmuntatge i recollida de l´escenografia

252

4.5.8 Ordre de rodatge Dimarts 12 de desembre de 2017

CONTACTE

ORDRE Nº1

(producció) Marc Tienda 692020817

7:22h

9:00h

Jornada

9:00h - 20:00h

Llestos per rodatge

10:30h

17:47h

DERMIS DIRECCIÓ

LOCALITZACIÓ

SCRIPT FOTOGRAFIA

Plató ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona

Pla

Citació de l´equip

Índex tècnic

Núria Fontané Miquel Burrut Andrea Esteva

ART

Helena Ortel

PRODUCCIÓ

Marc Tienda

Sinopsi

Frontal

Observem la cara nua del personatge 1 mirant l’horitzó

3/4

Observem la cara nua del personatge 1 mirant l’horitzó

3/4

Observem el pit del personatge 1 respirant

3/4

Es veu la mà del personatge 1

3/4

Es veu la panxa del personatge 1

3/4

Observem la cuixa amb les estries pintades

Frontal

Observem la cuixa amb les estries pintades

Frontal

Fem recorregut per la zona pintada

Frontal

Observem la cara nua del personatge 2 mirant l’horitzó

3/4

Observem la cara nua del personatge 2 mirant l’horitzó

3/4

Observem el pit del personatge 2 respirant

3/4

Es veu la mà del personatge 2

3/4

Es veu la panxa del personatge 2

3/4

Observem l’esquena del personatge amb la pintura

Frontal

Observem l’esquena del personatge amb la pintura

Frontal

Fem recorregut per la zona pintada

253

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

Frontal

Observem la cara nua del personatge 3 mirant l’horitzó

3/4

Observem la cara nua del personatge 3 mirant l’horitzó

3/4

Observem el pit del personatge 3 respirant

3/4

Es veu la mà del personatge 3

Frontal

Es veu la panxa del personatge 3

3/4

Es veu la cuixa del personatge 3

3/4

Observem la panxa amb les estries pintades

Frontal

Observem la panxa amb les estries pintades

Frontal

Fem recorregut per la zona pintades

Frontal

Observem la mà del personatge 4

3/4

Es veu la panxa del personatge 4

3/4

Observem el pit del personatge 4 respirant

3/4

Observem la cuixa del personatge 4

Frontal

Observem la cara del personatge 4 amb pintura mirant l’horitzó

3/4

Observem la cara del personatge 4 amb pintura mirant l’horitzó

Frontal

Fem recorregut per la zona pintada

Frontal

Observem la mà del personatge 5

3/4

Es veu la panxa del personatge 5

3/4

Observem el pit del personatge 5 respirant

3/4

Observem la cuixa del personatge 5

Frontal

Observem la cara del personatge 5 amb pintura mirant l’horitzó

254

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

3/4

Observem la cara del personatge 5 amb pintura mirant l’horitzó

Frontal

Fem recorregut per la zona pintada

BÍBLIA DE PERSONATGES Personatge

Actor/Actriu

Recollida

Localització

Final

Irene Fabrellas

11:00h

12:30h

Fàtima Perez

14:00h

15:30h

Gemma Xifra

15:30h

17:00h

Gerard Blaya

17:00h

18:30h

Emili Arcega

18:30h

19:30h

VESTUARI - Roba interior color carn (personatges 1, 2 i 3) - Roba interior color gris (personatges 4 i 5)

LLISTAT DE NECESSITATS - Pintura coroporal color daurat - Pinzells - Tovalloletes desmaquilladores

MATERIAL DE RODATGE Càmera

Il·luminació

- Kit Blackmagic Cinema

- Bandera mitjana (2 unitats)

- Kit òptiques Samyang 02

- Bandera gran

- Manfrotto 501 HDV

- Marc 1x1 (2 unitats)

- Monitor Sony LCD 15”

- Porex 2x1

- Suport Benro

- Sacs de sorra (8 unitats)

- Claqueta PVC

- Bobina cable 40m

- Bateria V-lock (2 unitats)

- Bobina cable 25m (2 unitats) - Kit Quars 800w - Ceferinos (4 unitats)

255

4.5.9 Contractes de cessió de drets

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 12 de desembre de 2017 Irene Fabrellas Espinal, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 41579756-B i amb domicili a Carrer Guilleries de Salt, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de dermis dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

256

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 12 de desembre de 2017 Gemma Xifra Torrent, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40351118-G i amb domicili a Carrer Parets, 10 de Celrà, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de dermis dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

257

CESSIÓ D’IMATGE MENORS D’EDAT

Girona, 12 de desembre de 2017 Lluís Blaya Boada, amb núm. DNI 79301471-R en condició de representant legal del menor en condició d’actor actor, actriu o artista Gerard Blaya Serradesanferm, amb núm. DNI 41634042-V i amb domicili a Avinguda Santiago Rossinyol de Anglès, en virtut del present acte,

258

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 12 de desembre de 2017 Emilio José Arcega Del Val, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 43677594-L i amb domicili a Carrer Anselm Clavé, 43 de Santa Coloma de Farners, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de dermis dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

259

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 12 de desembre de 2017 Fàtima Pérez Artau, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 41581401-T i amb domicili a Carrer Montserrat, 706 de Vidreres, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de dermis dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

260

4.5.10 Pressupost i justificació

4.5.10.1 Pressupost estimat

PRESSUPOST ESTIMAT

Dermis

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

20,00 €

40,00 €

HP Ambients Girona

Maquillatge make up

3,00 €

9,00 €

Party Fiesta

Dietes i manteniment

10,00 €

Pintura plàstica color taronja

TOTAL (€)

59,00 €

4.5.10.2 Pressupost real

PRESSUPOST REAL

Dermis

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

29,89 €

HP Ambients Girona

Tint color bruguer (taronja)

5,85 €

HP Ambients Girona

Tup maquillatge FL daurat

2,98 €

5,96 €

Party Fiesta

10,00 €

Emblema mate mix

Dietes i manteniment

TOTAL (€)

51,70 €

261

4.5.11 Treball de càmera CÀMERA BLACK MAGIC

FILM MODE 400 ISO 5600K Òptica (DG)

Focus

Grip

Shutter (Speed & Angle)

85 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

85 mm

Panxa

Càmera en mà

1/48 - 180

85 mm

Mà

Càmera en mà

1/48 - 180

85 mm

Espatlla

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Panxa

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Pintura

Càmera en mà

1/48 - 180

Seq.

Pla.

Storyboard

262

85mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Pintura

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Pintura

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Pintura

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

263

85mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

85mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

264

4.5.12 Muntatge i etalonatge El muntatge de “Dermis” s’ha realitzat amb la mateixa base que “Sizes i Wrinkles” però, la magnitud d’aquests audiovisuals l’agafen les pincellades de pintura marcades a la pell per tal de representar les estries. En el muntatge, es juga amb l’efecte “Invertir clip” amb els personatges i els seus moviments, i anar mostrant de poc a més les característiques dels protagonistes. En aquest vídeo, igual que en la temàtica de “Sizes, Wrinkles i Body Hair”, s’han creat un vídeo general que mescla els diferents materials i personatges, i 5 vídeos per separat amb cadascun dels protagonistes, fent així un total de 6. Respecte a l’etalonatge, el que s’ha realitzat es separar el fons del protagonista, per poder aplicar un to més taronja groguenc “pastel” al fons, ja que cadascun dels vídeos tenen un color associat.

Fig. 185. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 186. Frame del retoc final de color i tractament de la pell de “Dermis”.

A la vegada, el tractament de la pell ha sigut exhaustiu treballant amb els punts de saturació, i jugar amb la tonalitat de la Gamma ja que tenien un molt fluix o molt fort contrast.

Fig. 187. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 188. Frame del retoc final de color i tractament de la pell de “Dermis”.

265

â&#x20AC;Š

Fig. 189. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 190. Frame del retoc final de color i tractament de la pell de Dermis.

266

4.5.13 Problemes i canvis en el rodatge 4.5.13.1 Problemes

Alguns dels problemes que vam tenir en aquest rodatge van ser, en primer lloc, pel que fa a la tècnica, amb els objectius que teníem a la Black magic, ens era difícil enfocar la pell pels plans de detall i hi haviem de col·locar algun altre objecte a davant per a detectar si la zona estava enfocada, o no. D’altres vegades, quan ens apropàvem molt en algun cas no es podia enfocar de cap manera.

L’altre problema d’aquest rodatge va ser que al fer el canvi en la il·luminació l’actor/actriu tenia els focus molt més aprop i això provocava molta escalfor a més de la que ja hi havia al plató amb la calefacció més alta pensant que aquests anaven amb roba interior. Això i criem que potser també els nervis van produir el desmai de l’actor més jove de la jornada, fet que ens va fer un espant a tot l’equip però que vam saber portar i tot va acabar bé, per sort també hi havia el pare del menor al plató i va veure tot el que passava.

4.5.13.2 Canvis

Pel que fa al rodatge de “Dermis”, vam utilitzar algun pla més detall per a només mostrar la pell, com si es tractes d’una textura. És per aquest motiu que vam canviar la il·luminació per un esquema diferent i aconseguir una millor il·luminació d’aquesta.

En un primer moment volíem mostrar la pell nua com a simple textura, però vam acabar aplicant-hi un material, pintura daurada per a accentuar més els “errors”/imperfeccions de la pell.

267

4.6 Interventions 4.6.1 Sinopsi És un vídeo de 44 segons rodat en un plató amb 5 actors/actius diferents. Cada un d’aquests té una intervenció diferent en el cos, que pot ser una cicatriu o la manca d’alguna part del cos a causa d’accident, malaltia o fins i tot pot ser que ja la tinguessin de neixament. Les intervencions en concret que trobem en el vídeo són: una mastectomia, dos cicatrius dorsals, una cicatriu facial i una amputació de cama.

268

4.6.2 Bíblia de personatges Personatge 1

Nom i Cognoms

Irene Molero Vicens

Edat

26 anys

DNI

41590225S

Població Característiques físiques Contacte

Girona Mastectomia Contacte directe personal

Fig. 191. Imatges de la Irene de “Interventions”

269

Personatge 2 Nom i Cognoms

Jana Pujol Pujadas

Edat

20 anys

DNI

41562619D

Població Característiques físiques Conctace

Castelló d’Empúries Cicatriu dorsal Contacte directe personal

Fig. 192. Imatges de la Jana de “Interventions”

270

Personatge 3 Nom i Cognoms

Miquel Eugenio Pareja

Edat

33 anys

DNI

77921135X

Població

Barcelona

Característiques físiques Contacte

Cicatriu dorsal Contacte directe personal

Fig. 193. Imatges d’en Miquel de “Interventions”

271

Personatge 4

Nom i Cognoms

Veronica Valle Valero

Edat

32 anys

DNI

40371876E

Població Característiques físiques Contacte

Salt Pròtesi a la cama Contacte directe personal

Fig. 194. Imatges de la Vero de “Interventions”

272

Personatge 5

Nom i Cognoms

Sergi Camps Costa

Edat

34 anys

DNI

40359552A

Població Característiques Contacte

Salt Cicatriu facial Contacte directe personal

Fig. 195. Imatges d’en Sergi de “Interventions”

273

4.6.3 Guió tècnic

Pla. Seq.

Personatge

Enquadrament

Angle

Moviment de càmera

Enfoc

Funció

Rotatori

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua personatge mirant horitzó

Rotatori

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

Rotatori

Càmera en mà

Mugró

Observem el pit respirant del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Melic

Es veu la panxa del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Mà

Es veu mà del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Estries

Observem la cuixa del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem esquena personatge amb cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem esquena personatge amb cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Recorregut per cicratiu

Rotatori

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua personatge mirant horitzó

Rotatori

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

Rotatori

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Melic

Es veu la panxa del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Mà

Es veu mà del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Cuixa

Observem la cuixa del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem el pit respirant del personatge amb la cicatriu

274

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem el pit respirant del personatge amb la cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Recorregut cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua personatge mirant horitzó

Rotatori

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

Rotatori

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Melic

Es veu la panxa del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Mà

Es veu mà del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Mugró

Observem el pit respirant del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem la cama del personatge amb cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem la cama del personatge amb cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Recorregut cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua personatge mirant horitzó

Rotatori

Càmera en mà

Ulls

Observem cara nua del personatge mirant horitzó

Rotatori

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Melic

Es veu la panxa del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Mà

Es veu mà del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Mugró

Observem el pit respirant del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem l’espatlla del personatge amb cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem l’espatlla del personatge amb cicatriu

275

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Recorregut cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Esquena

Observem l’esquena del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Melic

Es veu la panxa del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Mà

Es veu mà del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Mugró

Observem l’espatlla del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Cama

Observem la cama del personatge

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem cara personatge amb cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Observem cara personatge amb cicatriu

Rotatori

Càmera en mà

Cicatriu

Recorregut cicatriu

276

4.6.4 Storyboard

277

LOCALITZACIÓ 4.6.5 Localització

PLATÓ ESCOLA UNIVERSITÀRIA ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona 972 40 22 58

Fig. 196. Imatge aèria de la localització.

Dia i hora d’entrada

Dia i hora de sortida

9/01/2018

10:00h

19:30h

Fig. 197. Imatges de la localització, plató ERAM.

278

LLISTAT DE MATERIAL 4.6.6 Llistat de material tècnic

Dia i hora de recollida

Dia i hora d’entrega

9/01/2018

9:30h

19:00h

Família

Nom

Unitats

Vídeo/Càmera

Kit Blackmagic Cinema

Vídeo/Accessoris

Kit òptiques Samyang 02

Vídeo/Trípodes

Manfrotto 501 HDV

Vídeo/Accessoris

Monitor Sony LCD 15”

Vídeo/Accessoris

Suport Benro

Vídeo/Accessoris

Claqueta PVC

Il·luminació/Accessoris

Bateria V-Lock

Il·luminació/Accessoris

Bandera Mitjana

Il·luminació/Accessoris

Bandera Gran

Il·luminació/Gelatines

Marc 1x1m

Il·luminació/Accessoris

Porex 2x1m

Il·luminació/Accessoris

Sacs de sorra

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 40m

Il·luminació/Cablejat

Bobina cable 25m

Il·luminació/Llums

Kit Quars 800w

Il·luminació/Trípodes

Ceferinos

279

4.6.7 Planning de la jornada

PLANNING DE LA JORNADA Dimarts 9 de gener de 2018

9:00h

Citació de l´equip a la localització

9:15h

Recollida de material tècnic i revisió (2 persones) Recollida d´escenografia (3 persones)

9:30h

Entrada a la localització Muntatge escenografia, material tècnic i il·luminació

9:45h

Llestos per a rodar

10:00h

Rodatge Irene Molero

11:30h

Fi rodatge Irene Molero

11:30h

Rodatge Jana Pujol

12:30h

Fi rodatge Jana Pujol

13:00h

Dinar

14:00h

Fi de dinar

15:00h

Rodatge Miquel Eugenio

16:30h

Fi rodatge Miquel Eugenio

17:00h

Rodatge Veronica Valle

18:00h

Fi de rodatge Veronica Valle

18:00h

Rodatge Sergi Camps

19:30h

Fi de rodatge Sergi Camps

19:45h

Fi de rodatge

20:00h

Desmuntatge material tècnic i il·luminació

20:30h

Retorn de material tècnic i revisió Desmuntatge i recollida de l´escenografia

280

4.6.8 Ordre de rodatge Dimarts 9 de gener de 2018

CONTACTE

ORDRE Nº1

(producció) Marc Tienda 692020817

7:22h

9:00h

Jornada

9:00h - 20:00h

Llestos per rodatge

9:45h

17:47h

INTERVENTIONS DIRECCIÓ

LOCALITZACIÓ

SCRIPT FOTOGRAFIA

Plató ERAM Carrer Sant Antoni, 1 17190 Salt, Girona

Pla

Citació de l´equip

Índex tècnic

Núria Fontané Miquel Burrut Andrea Esteva

ART

Helena Ortel

PRODUCCIÓ

Marc Tienda

Sinopsi

Rotatori

Observem la cara nua del personatge 1 mirant horitzó

Rotatori

Observem la cara nua del personatge 1 mirant horitzó

Rotatori

Observem l’esquena del personatge 1

Rotatori

Es veu la panxa del personatge 1

Rotatori

Es veu la mà del personatge 1

Rotatori

Observem la cuixa del personatge 1

Rotatori

Observem el pit respirant del personatge 1 amb la cicatriu

Rotatori

Observem el pit respirant del personatge 1 amb la cicatriu

Rotatori

Recorregut cicatriu

Rotatori

Observem la cara nua del personatge 2 mirant horitzó

Rotatori

Observem la cara nua del personatge 2 mirant horitzó

Rotatori

Observem el pit respirant del personatge 2

Rotatori

Es veu la panxa del personatge 2

Rotatori

Es veu la mà del personatge 2

Rotatori

Observem la cuixa del personatge 2

281

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

Rotatori

Observem l’esquena del personatge 2 amb la cicatriu

Rotatori

Observem l’esquena del personatge 2 amb la cicatriu

Rotatori

Recorregut per la cicatriu

Rotatori

Observem la cara nua del personatge 3 mirant horitzó

Rotatori

Observem la cara nua del personatge 3 mirant horitzó

Rotatori

Observem l’esquena del personatge 3

Rotatori

Es veu la panxa del personatge 3

Rotatori

Es veu la mà del personatge 3

Rotatori

Observem el pit respirant del personatge 3

Rotatori

Observem l’espatlla del personatge 3 amb la cicatriu

Rotatori

Observem l’espatlla del personatge 3 amb la cicatriu

Rotatori

Recorregut cicatriu

Rotatori

Observem la cara nua del personatge 4 mirant horitzó

Rotatori

Observem la cara nua del personatge 4 mirant horitzó

Rotatori

Observem l’esquena del personatge 4

Rotatori

Es veu la panxa del personatge 4

Rotatori

Es veu la mà del personatge 4

Rotatori

Observem el pit respirant del personatge 4

Rotatori

Observem la cama del personatge 4 amb la cicatriu

Rotatori

Observem la cama del personatge 4 amb la cicatriu

Rotatori

Recorregut cicatriu

282

Pla

Índex tècnic

Sinopsi

Rotatori

Observem l’esquena del personatge 5

Rotatori

Es veu la panxa del personatge 5

Rotatori

Es veu la mà del personatge 5

Rotatori

Observem la cama del personatge 5

Rotatori

Observem la cara del personatge 5 amb la cicatriu

Rotatori

Observem la cara del personatge 5 amb la cicatriu

Rotatori

Recorregut cicatriu

Rotatori

Observem l’espatlla del personatge 5

BÍBLIA DE PERSONATGES Personatge

Actor/Actriu

Recollida

Localització

Final

Irene Molero

10:00h

11:30h

Jana Pujol

11:30h

12:30h

Miquel Eugenio

15:00h

16:30h

Veronica Valle

17:00h

18:00h

Sergi Camps

18:00h

19:30h

VESTUARI - Roba interior color carn (personatges 1, 2 i 4) - Roba interior color gis (personatges 3 i 5)

LLISTAT DE NECESSITATS - Plataforma giratòria circular

283

4.6.9 Contractes de cessió de drets

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 9 de gener de 2018 Irene Molero Vicens, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 41590225-S i amb domicili a Carrer Himalaia, 21 de Girona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de interventions dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

284

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 9 de gener de 2018 Sergi Camps Costa, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40359552-A i amb domicili a Carrer Sant Antoni, 41 de Salt, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo interventions dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

285

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 9 de gener de 2018 Jana Pujol Pujadas, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 41562619-D i amb domicili a Avinguda cobla Rossinyols de Castelló d’Empúries, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de interventions dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

286

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 9 de gener de 2018 Miquel Eugenio Pareja, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 77921135-X i amb domicili a Rambla Badal, 188 de Barcelona, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo de interventions dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

287

CESSIÓ D’IMATGE

Girona, 9 de gener de 2018 Veronica Valle Valero, en condició d’actor, actriu, artista o col·laborador/a, amb núm. DNI 40371876-E i amb domicili a Carrer Alfons Moré, 11 de Salt, en virtut del present acte,

CEDEIX, en exclusiva a More than bodies sense cap tipus de contraprestació econòmica ni remuneració, els drets d’imatge, difusió o qualsevol altre dret relacionat i imputable a la fixació, comunicació pública, reproducció, distribució, transformació i cessió a tercers lliurement, en versió original o doblada, sense limitació territorial ni de número d’emissions, tant en la seva totalitat com de forma parcial o fragmentada i per qualsevol mitjà d’explotació, inclòs el satèl·lit, cable, internet o altres que puguin aparèixer; en emissió oberta o de pagament, dels suports en els que s’enregistri l’actuació o intervenció que l’artista abans esmentat va efectuar en el Vídeo interventions dirigit per Núria Fontané Masó. Així mateix renuncia a cap reclamació posterior. Tot això sense més límits i excepcions que els establerts, bàsicament, en el Text refós de la Llei de propietat Intel·lectual, aprovada per Reial Decret 1/1996 de 17 d’abril. I per a què consti i en prova de conformitat de tot l’abans esmentat, signa aquest document en el lloc i data indicats. L’actor, actriu o artista.

Signatura

288

4.6.10 Pressupost i justificació 4.6.10.1 Pressupost estimat

PRESSUPOST ESTIMAT

Interventions

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Pintura plàstica color verd

20,00 €

40,00 €

HP Ambients Girona

Dietes i manteniment

10,00 €

TOTAL (€)

50,00 €

4.6.10.2 Pressupost real

PRESSUPOST REAL

Interventions

Material

Preu/unitat

Unitats

Preu final

Establiment

Emblema blanc 0,75l

9,20 €

18,40 €

HP Ambients Girona

Tint color bruguer (verd)

1,71 €

3,42 €

HP Ambients Girona

10,00 €

Dietes i manteniment

TOTAL (€)

31,82 €

289

4.6.11 Treball de càmera CÀMERA BLACK MAGIC

FILM MODE 400 ISO 5600K Òptica (DG)

Focus

Grip

Shutter (Angle & Speed)

50 mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Panxa

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Cara

Càmera en mà

1/48 - 180

50 mm

Esquen a

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Pit

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Pit

Càmera en mà

1/48 - 180

Seq.

Pla.

Storyboard

290

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Cicatriu

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Cicatriu

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Cama

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

291

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

50mm

Ulls

Càmera en mà

1/48 - 180

292

4.6.12 Muntatge i etalonatge El muntatge “d’Interventions” és el que es va plantejar de manera diferent des d’un principi. Ja en el rodatge, es va utilitzar una plataforma girada per nosaltres, la qual anava girant 360º constantment, molt semblant a una roda d’exposició d’una model que ensenya un vestit. Per al muntatge, hi va haver molt de joc amb la rotació dels personatges per poder utilitzar efectes com “l’augment de velocitat” i l’efecte “d’invertir clip”, on, al ritme de la música, el so i la imatge es consoliden per marcar els ritmes del clip. En aquest vídeo, igual que en la temàtica de “Sizes, Wrinkles, Body Hair i Dermis”, s’han creat un vídeo general que mescla els diferents materials i personatges, i 5 vídeos per separat amb cadascun dels protagonistes, fent així un total de 6. Per l’etalonatge d’aquests audiovisuals, el que s’ha realitzat es separar el fons del protagonista, per poder aplicar un to verd “pastel” al fons, ja que cadascun dels vídeos tenen un color associat. La primera versió d’etalonatge que es va realitzar va ser bona, tot i que massa forçada i es va decidir realitzar una segona versió, la qual afavoria d’una manera molt més positiva la imatge.

Fig. 198 .Frame de la primera prova de color d’Interventions.

Fig 199. Frame del retoc final de color i tractament de la pell d’”Interventions”.

293

El tractament del fons s’ha realitzat augmentant la tonalitat de la Gamma cap a un color més verd, però d’una manera molt suau per així no recrear el fons com si es tractés d’un “chroma” i fer-ho més real.

Fig. 200 .Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 201. Frame del retoc final de color i tractament de la pell d’”Interventions”.

Per al tractament de la pell, s’ha volgut treballar augmentant la saturació a 60 en tots els casos per així remarcar més aquesta part, separant-la també del fons de manera més real.

Fig. 202. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 203. Frame del retoc final de color i tractament de la pell d’”Interventions”.

Per al tractament de la pell, s’ha volgut treballar augmentant la saturació a 60 en tots els casos per així remarcar més aquesta part, separant-la també del fons de manera més real.

294

Fig. 204. Frame del clip original sense retoc de color.

Fig. 205. Frame del retoc final de color i tractament de la pell d’”Interventions”.

295

4.6.13 Problemes i canvis en el rodatge 4.6.13.1 Problemes Pel que fa a l’aspecte tècnic en aquest rodatge, hi van haver problemes amb l’enfoc com en el rodatge previ de “Dermis”, al voler fer algun dels plans detall. L’altre problema tècnic en aquest va ser que tot i crear la mateixa il·luminació del rodatge anterior, alguna zona quedava cremada, però movent les pales dels focos i reflectors ho vam poder arreglar.

Finalment, un altra problema fora de la tècnica i relacionat amb els actors, va ser la utilització de la plataforma rotatòria en el cas de l’actriu amb una pròtesi a la cama, ja que aquesta li va provocar un desequilibri i descontrol, tot i així, al percebre-ho des de l’inici vam realitzar el seu rodatge amb calma i parades procurant que se sentís el més còmode possible.

4.6.13.2 Canvis

Al plantejar el que va ser l’últim rodatge, “Interventions”, teníem diverses idees per a mostrar les cicatrius dels personatges. Algunes de les opcions van ser maquillar les marques per a després ser descobertes, tapar-les amb alguna gassa per simular que just acaba de passar, però al treure’l veure que és una marca antiga o portar roba i despullar-se. Finalment cap d’aquestes opcions va ser la seleccionada. Es va acabar creant una plataforma rotatòria amb un torn, on hi van pujar els personatges i amb l’edició s’hi va poder jugar.

296

5. DIRECCIÓ DE FOTOGRAFIA 5.1 Metodologia Per tal de desenvolupar la direcció de fotografia de More than bodies, es varen seguir uns passos concrets. Primer de tot, esmentar que el nostre projecte és únic, i de caràcter artístic, per aquest motiu és important descriure bé els punts que vam tenir en compte per crear la direcció de fotografia, ja que aquests són fets a mida pel nostre treball. Podríem haver seguit els mateixos passos que es creen a l'hora de desenvolupar un curtmetratge, tot i això el nostre projecte és massa artístic perquè l'esquema d'un curtmetratge ens funcioni. D'aquesta manera vàrem adoptar unes regles pròpies per a poder desenvolupar-lo. Per entendre el treball hem de deixar clar que hem dividit el projecte, pel que fa a direcció de fotografia, en dues parts. El vídeo "Framed insecurities" el qual és el vídeo promocional de More than bodies, i els tòpics els quals comparteixen la mateixa direcció de fotografia. Per aquest motiu vam dividir la recerca de referents entre els dos vídeos mencionats anteriorment. Un cop trobat els referents vam crear els guions tècnics per a cada un dels vídeos. Així doncs al llarg del treball vam realitzar 6 guions tècnics. Els guions tècnics dels 5 tòpics no es troben dividits per les 3 seqüències de cada vídeo, sinó que estan dividits per personatges. Cada personatge representa una seqüència, així doncs n'hi ha cinc. Ho hem volgut desenvolupar d'aquesta manera, ja que per nosaltres ens era més òptim a l'hora de realitzar els rodatges. No hem realitzat plans de rodatge sinó que amb aquest guió tècnic que es va crear ens va servir per poder realitzar el rodatge amb facilitat. Per altra banda el guió tècnic de "Framed insecurities " sí que es troba dividit amb les tres seqüències. Al ser un projecte tan artístic i com que no utilitzàvem actors, sinó persones reals les quals experimentaven en cada moment i expressaven emocions verdaderes, no podíem crear un guió tècnic ajustat a cada moviment dels actors, ja que no teníem tot el control del qual ells podien expressar amb el seu cos. Així doncs el procediment era més experimental. 297

A més a més, moltes escenes eren tomes úniques, ja que treballàvem amb materials que sols els podíem utilitzar una vegada. Un cop creats els guions tècnics, es van dur a terme els treballs de càmera, els quals són creats per a cada un dels vídeos. Tots ells utilitzen la mateixa ISO, càmera, mode i temperatura de color. Aquests treballs de càmera a diferència dels guions tècnics sí que estan dividits en les tres seqüències de cada vídeo. Seguidament, un cop sabut l'estil que li volíem donar a cada vídeo vam poder crear els esquemes d'il·luminació. Els quals ,a l'igual que el que hem nomenat anteriorment, estan dividits en dues parts. La part del vídeo de "Framed insecurities" i la dels 5 tòpics. A partir de tot el que hem nomenat es va crear el disseny de look de More than bodies.

298

5.2 Referents guió tècnic 5.2.1 Framed insecurities Per tal de crear els diversos guions tècnics per cada un dels vídeos, es varen buscar referents per a poder interpretar cada un dels diferents tòpics que tractem. Dividim la recerca d'aquests referents com també ho hem fet anteriorment, amb el vídeo "Framed insecurities" i els tòpics. Pel primer vídeo de presentació del projecte , anomenat "Framed insecurities" volíem crear una simetria en diversos plans. Alguns dels referents que ens hem inspirat per crear-los són els directors de cinema Stanley Kubrik i Wes Anderson. Tot i ser una tècnica conciderada "artificial " per a molts directors, vam voler donar-li aquest toc al nostre vídeo per crear quelcom especial en ell. La simetria ens ajuda a mostrar què hem de mirar en cada escena, el focus del qual està succeint es troba en el centre. Així no cal cap diàleg o so per cridar l'atenció de l'espectador; la imatge parla per si sola. Per altra banda, és intel·ligent utilitzar aquesta tècnica, ja que els humans estem programats per admirarla. Estudis científics han descobert que un dels aspectes visuals que la nostra espècie considera atractius és la proporció facial. De tal manera aquests tipus d'ordre ens ajuda a atrapar les mirades, ens sedueix i ens desperta emocions. Simetria en diversos plans. Referents del director Stanley Kubri

Fig. 206. Kubrik- Full metal jacket.

Fig. 207. Kubrik- The Shining.

Fig. 208. Kubrik- One point prespective.

299

Simetria en pel·lícules del director Wes Anderson:

Fig. 209. Andersona- Moonrise Kingdom.

Fig. 210. Andersona- The Grand Budapest Hotel.

Fig. 211. Andersona- Life aquatic.

Simetria en “Framed insecurities “:

Fig. 212. Imatges de “Framed insecurities”.

300

5.2.2 Tòpics En quant els referents pels vídeos de tòpics, aquests es basen en primer pla i pla detall per mostrar amb exactitud la pell dels personatges i els materials que utilitzem en cada un dels vídeos. El focus d’atenció en gairebé tots els plans es situa al centre de la imatge trobant molts plans frontals i 3/4. Els referents per aquests vídeos, al ser de caràcter molt artístic són els fotògrafs Yung Cheng Lin o Sophie Mayanne.

Fig. 213. Fotògraf - Yung Cheng Lin.

Fig. 214. Fotògraf - Sophie Mayanne.

Fig. 215.Fotògraf - Martin Valen.

301

5.3 Il·luminació 5.3.1 Framed insecurities En el primer vídeo de presentació de “More Than Bodies” ens trobem en una localització d'interior, la sala d'actes de la factoria coma cros. La il·luminació d'aquest es divideix en dues parts. La il·luminació general de l’espai (PG) i la il·luminació dels plans d'aprop (PP, PD, PM i PA). Pel que fa a la il·luminació general, utilitzarem la il·luminació natural procedent de la primera finestra de la sala. A partir d'aquesta il·luminació natural, per crear la general hi afegirem dos quars de 800w al final de la sala, col·locats en una posició de 45 graus els quals rebotaran la seva llum a quatre panells blancs, fent que la llum no sigui dura, sinó difusa. Llistat material il·luminació general: 2 quars i dos trípodes M. Els referents per obtenir aquesta il·luminació són els següents; L’autora d’aquests, Evelyn Benicova, en el seu treball fotogràfic anomenat “ASYMPTOTE II.”

Fig. 216. Treball fotogràfic “Asymptote II” de Evelyn Benicova

302

Fig. 217. Il·luminació sala vídeo “ Framed insecurities”

Fig. 218. Esquema il·luminació general vídeo “ Framed insecurities”

Fig. 219. Il·luminació final general vídeo “ Framed insecurities”

303

Respecte a la il·luminació dels primers plans està formada pels mateixos dos quars de 800w de la il·luminació general, més un quars elevat enfocant al fons blanc i dos leds situats en posició zenital direcció als actors que es troben dins els marcs. Hi afegim banderes perquè aquesta llum zenital no reflexi als plàstics dels marcs, ja que sinó es provocarien escletxos no desitjats. Llistat material il·luminació: 2 quars, 2 trípodes M, 1 fresnel, 1 trípode XL, 2 leds, 3 banderes, 5 ceferinos.

Fig. 220. Proves il·luminació vídeo “ Framed insecurities”.

Fig. 221. Esquema il·luminació vídeo “ Framed insecurities”.

Fig. 222. Il·luminació final plans aprop - Fotograma vídeo “ Framed insecurities”.

304

Els referents per aquesta il·luminació són també de la mateixa fotògrafa Evelyn Benicova, en el seu projecte fotogràfic “Taste of leaving”.

Fig. 223. Treball fotogràfic “Taste of leaving” de Evelyn Benicova.

305

5.3.2 Tòpics

Els cinc vídeos de More than bodies, que tracten les cinc inseguretats, comparteixen la mateixa il·luminació, suau, amb poques ombres, i nítida per poder representar bé la pell dels personatges, els seus cossos i els materials que utilitzem en cada un dels vídeos. Tots ells són gravats al plató de l’ERAM utilitzant el mateix esquema d'il·luminació per aconseguir una harmonia i homogeneïtat en tots ells. Alguns dels referents amb els quals ens inspirem per poder crear la il·luminació pels nostres vídeos són els següents.

Fig. 224. Imatges referents Pinterest.

306

Tots aquests referents tenen una il·luminació molt suau, d'estil "bodegó", els quals consten d'ombres poc marcades però visibles, que modelen el cos de forma subtil. Volíem buscar una il·luminació que mostrés en exactitud les pells de cada personatge i els materials que utilitzem en cada una de les càpsules. Al treballar amb PD i PP necessitem una bona il·luminació per a poder donar èmfasis a les textures de la pell. Pel que fa a la il·luminació, utilitzarem dos quars de 800w col·locats en un angle de 45 graus cada un del subjecte perquè la llum no sigui tan dura i per poder aconseguir l'efecte que volem. Amb l'ajuda de dos ceferinos col·locarem difusors d'1 cm davant d'ells. Per poder il·luminar el fons posarem un quars també de 800w enfocat cap a ell. Finalment per poder donar una mica de volum al personatge utilitzarem un pòrex col·locat darrera del personatge a un angle de 45 graus el qual es reflexarà la llum d'un dels quars i crearà volum al personatge.

Fig. 225. Esquema il·luminació.

A l'aplicar la il·luminació que hem explicat anteriorment el resultat és el següent.

Fig. 226. Il·luminació final vídeo “ Sizes”.

Fig. 227. Il·luminació final vídeo “ Sizes”.

307

5.4 Disseny de look 5.4.1 Inside More than bodies El projecte More Than Bodies, pel que fa a la seva vessant audiovisual es divideix clarament en dues parts. Trobem el vídeo anomenat "Framed insecurities" i els tòpics. Aquests dos blocs comparteixen el mateix estil, ritme, establiment i moviment. Per contra no comparteixen les mateixes lents, el color ni la llum. “Framed insecurities” Aquest primer vídeo de presentació es pot dividir en 3 seqüències: SEQ 1 - Observació SEQ 2 - Interacció SEQ 3 - Introducció La protagonista entra dins la sala de “More than bodies”, observa els marcs, interacciona amb els personatges i s'introdueix dins. L'objectiu del vídeo "Framed insecurities" és que l'espectador es vulgui introduir dins de l'experiència del nostre projecte. Aquest, ha de viure el vídeo "Framed insecurities" de forma molt propera. Un factor molt important en tots els audiovisuals és el joc de la imatge amb la música, ja que prescindim del diàleg i veu on off. L'estil general del vídeo "Framed insecurities”. 1. El fotograma • Escales. En quant el valor de pla del vídeo “ Framed insecurities “ el podem dividir en tres tenint en compte cada una de les seqüències. A la primera seqüència busquem uns plans més oberts (PG i PA). Per a la segona seqüència ens centrarem en plans més curts, PP , PM i PD. Finalment per la última seqüència tornarem a buscar els plans oberts, PG i PA. • Ritme. A l’nici lent, calmat. Comença amb un tràveling zoom-in de forma lenta amb l’aparició de la protagonista. Fins que arriba als marcs, on juntament amb un canvi de ritme de la música podem començar a jugar amb plans més ràpids. 308

Volem que el personatge

no acabi d’entendre el que està

passant, crear una

atmosfera confusa i canviant. • Moviment. No volem plans estàtics sinó l’estil de càmera en mà per crear una major introspecció de l’espectador dins l’escena. Volem que l’espectador se senti part del què està passant. 2. Les lents • Profunditat. En aquest vídeo, a diferència dels altres (tòpics) volem buscar una sensació de profunditat. Això ho aconseguirem creant tres nivells en cada pla. • Distància focal. Gravarem amb un objectiu de 85mm. Les lents de gran distància focal provoquen un aïllament del personatge, creant una representació més exacte de la realitat i no distorsionant la imatge. • Enfocament. L’enfocament serveix per donar importància a allò que vol transmetre la imatge. En alguns plans, a causa dels marcs no es podia enfocar bé la imatge i el punt d’enfocament està a la protagonista. • Filtres. No utilitzarem filtres, sinó que amb amb la postproducció buscarem el look que volem obtenir, més blavós i de temperatura de color freda. • Altura de visió. Normalment AV. 3. Llum i color • Cromàtica. Ens mourem per un rang de colors blavosos, tirant a turqueses, dessaturats, fent que les pells quedin més pàl·lides. • Il·luminació/Exposició. Es pot dividir en dues parts. La que trobem dins dels marcs, que l’anomenarem "Inside the frames ", el qual està format per una llum de contra, amb ombres, formant una silueta més marcada, i el que es troba fora dels marcs, " Outside the frames" el qual és més net, amb menys ombres, creant una exposició sense arribar a extrems.

309

4. Moviment • Tràvelling. Per introduir a l’espectador dins el vídeo. Per crear una personificació de la càmera. • Càmera en mà. No volem plans estàtics sinó l’estil càmera en mà. Això crea una major introspecció de l’espectador dins l’escena. Volem que l’espectador es senti part del que està passant. 5. Establiment No veiem com la protagonista entra dins del marc sinó que ja la veiem dins d'ell a l’última seqüència.

310

5.4.1.1 Framed insecurities Seq 1. INT. Sala - Dia En el primer pla del vídeo presentem la s a l a buida a partir d’un tràveling zoom in per entrar amb l’espectador dins de l ’ e s p a i (Figura 1 ). Volem construir una composició estèticament simètrica i recte gràcies a l’estructura de l’espai. Un cop s’acaba aquest tràveling mostrem a la protagonista d’esquenes, a la qual li arriba la llum natural procedent de la part dreta de la sala. La identitat d’aquesta durant tot el

Fig. 228. Fotograma del vídeo “Framed insecurities”.

vídeo ha de ser mínima, no volem donar importància a qui és

aquesta noia,

sinó a la figura què representa dins el vídeo d’“observadora de marcs”. Aquesta primera seqüència s’acaba quan la protagonista interactua amb un dels personatges dins el marc. Volem crear una atmosfera freda, gràcies a la cromàtica i la utilització de mobiliari blanc.

Fig. 229. Fotograma del vídeo “Framed insecurities”.

311

Seq 2. INT. Sala- Dia Aquesta segona seqüència comença amb un canvi de música, després que la protagonista interactuï amb un dels personatges. Els personatges es troben amb contrallum per poder marcar més la figura del cos. A partir de què la protagonista interactua amb un dels personatges el vídeo comença anar més ràpid. Fig. 230. Fotograma del vídeo “Framed insecurities”.

Amb un joc de plans més ràpids, sensació més de caos i intriga, on la protagonista està començant a entrar dins el món de More Than Bodies i a e n t e n d re q u e re p re s e n t e n c a d a u n d e l s personatges de dins del marc. Procés de veure les inseguretats, veure’s identificada i voler entrar. Aquesta escena s’acaba quan la protagonista es troba davant el marc del mig el qual es troba buit. Fig. 231. Fotograma del vídeo “Framed insecurities”.

Seq. 3. INT. Sala - Dia Aquesta última escena es desenvolupa tota ella amb un sol pla fix el qual acaba amb un tràveling zoom out. La protagonista es troba en tot moment al centre de l’escena, creant un pla molt simètric semblant a l’inici del vídeo. Fig. 232. Fotograma del vídeo “Framed insecurities”.

312

5.4.1.2 Tòpics

El projecte “More Than Bodies”, tal com hem dit anteriorment, pel que fa a l’audiovisual es divideix clarament en 2 parts. Les quals les separem en el vídeo de "Framed insecurities" , posteriorment explicat i els vídeos els tòpics . Tòpics Tots aquests vídeos es poden dividir en 3 seqüències: SEQ 1 - Presentació del cos nu SEQ 2 - Presentació cos + inseguretat SEQ 3 - Mirada Observem el cos del personatge, seguidament mostrem la seva inseguretat i acabem amb una mirada d’aquest fixa a càmera. L'objectiu d’aquests cinc vídeos és mostrar cada una de les cinc inseguretats que tractem dins el projecte. Volem, igual que en el vídeo de” Framed Insecurities” que l’espectador visqui de forma molt propera les imatges i el que estem tractant. Un factor molt important en tots els audiovisuals és el joc de la imatge amb la música, ja que prescindim del diàleg i veu on off. L'estil general dels vídeo tòpics. 1. El fotograma • Escales. En tots els cinc vídeos utilitzarem plans curts, PP i PD per donar èmfasi a la pell i al cos dels personatges, a més a més, dels materials que utilitzem en cada una de les càpsules. • Ritme. A l’inici lent, calmat, mostrant les parts del cos del protagonista. Un cop arriba a la inseguretat, s’accelera el ritme fins a trobar el pla final del personatge mirant fixament a càmera on s’aguanta el pla uns 3 segons.

313

• Moviment. Els plans que crearem seran plans curts, amb càmera en mà, creant una major introspecció de l’espectador dins l’escena. 2. Les lents • Profunditat. En aquest vídeo a diferència del de “Framed insecurities” no trobem aquesta profunditat, només trobem els personatges sempre davant d’un fons sòlid d’un dels colors pastels assignats a cada càpsula. • Distància focal. Gravarem amb un objectiu de 85mm. Les lents de gran distància focal provoquen un aïllament del personatge, creant una representació més exacte de la realitat, no distorsionant la imatge i mostrant amb exactitud el cos i la pell dels personatges. • Enfocament. L’enfocament serveix per donar importància a allò que vol transmetre la imatge. Sempre ajudant a donar èmfasi allò que volem mostrar. • Filtres. No utilitzarem filtres, sinó que amb postproducció buscarem el look que volem obtenir, més dessaturat i donant importància a les pells. • Altura de visió. Normalment AV. 3. Llum i color • Cromàtica. Ens mourem per un rang de colors pastels, dessaturats, fent que les pells quedin més pàl·lides. • Il·luminació/Exposició. Per a aquests vídeos volem trobar una il·luminació més neta, amb poques ombres, creant una exposició sense arribar a extrems.

4. Moviment • Càmera en mà. No volem plans estàtics sinó l’estil càmera en mà. Això crea una major introspecció de l’espectador dins l’escena. Volem que l’espectador es senti part del que està passant.

314

5. Establiment Amaguem la part del cos on es troba la inseguretat en tota la primera seqüència. No és fins a la segona quan la inseguretat agafa protagonista.

Seq 1. INT. Plató En aquesta primer seqüència observem els cos nus dels cinc personatges que apareixen a cada càpsula. L’objectiu d’aquestes primers plans és mostrar els cossos de cada un dels personatges, sense mostrar inicialment les “ inseguretats “. Utilitzant el poder de la càmera en establiment, amagant els punts claus dels cossos de cada individu on apareix el tòpic del qual parlem.

Fig. 233. Fotograma del vídeo “Interventions”.

Seq. 2 INT. Plató En aquesta segona seqüència es dóna èmfasi a la part del cos on trobem la “inseguretat “, on aquesta agafa protagonisme.

Fig. 234. Fotograma del vídeo “Body hair”.

Seq. 3 INT. Plató Aquesta última seqüència consta d’un pla en el qual els personatges miren directament a càmera. Volem mostrar a partir de la mirada potent de cada un d’ells, el sentiment d’acceptació cap al seu propi cos, després de mostrar les seves “ inseguretats “ en la seqüència 2.

Fig. 235. Fotograma del vídeo “Sizes”.

315

5.5 Conclusions Pel que fa el departament de direcció de fotografia podem dir que els resultats han sigut els esperats. Hem aconseguit un material audiovisual impactant, que fa sentir a l'espectador el què cada personatge està vivint per així també conseguir, a partir d’aquest, que l'usuari s’interessi en el projecte.

316

6. DIRECCIÓ D’ART 6.1 Framed insecurities 6.1.1 Referents 6.1.1.1 Estètics Artificial Tears - Evelyn Benicova

Fig. 236. Imatges treball fotogràfic “Artificial tears” d’Evelyn Benicova.

317

Artificial Tears és un projecte fotogràfic d’Evelyn Benicova, que consta d’una estètica molt neta i minimalista, que juga amb espais quotidians mesclats amb un personatge estèticament molt potent, que col·loca en diferents posicions depenent de l’espai, partint de la premisa del projecte, “Llàgrimes artificials”. Així doncs, ens quedariem amb el minimalisme dels espais i les imatges, així com amb els tons pastel que trobem en tot el projecte i l’estilisme del personatge protagonista del recull d’imatges, ja que ens funciona perfectament amb el que volem transmentre amb el Vídeo Promocional. The Neon Demon - Nicolas Winding Refn

Fig. 237. Fotogrames de la pel·lícula “The neon deomon” de Nicolas Winding.

318

The Neon Demon és una pel·líucla dirigida per Nicolas Winding, que tracta sobre la carrera d’una model i el món obscur que s’hi amaga a dins. Així doncs, com podem veure a les imatges d’exemple, la sala de càsting que apareix a la pel·lícula és molt similar a la sala que ens agradaria utilitzar per al nostre vídeo, així com el tractament del color i els cossos de les models, que són principalment pàlids. 6.1.1.2 Cromàtic BACTER Project - Elephantstone

Fig. 238. Imatges treball fotogràfic “BACTER Project” d’Elephantstone.

319

Bacter Project és un projecte audiovisual, el qual està rodat en diferents localitzacions molt blanques i amb un aspecte asèptic, que contrasta amb la incorporació de diferents punts de color pastel. A més a més, són espais molt minimalistes i grans que donen sensació de magnificència i fan al personatge una peça molt petita del conjunt de l’espai. D’aquesta manera, per al nostre audiovisual icnorporariem aquest espai ampli i asèptic amb tonalitats blanques que ens ajudaria a reforçar l’ambient d’incertesa i malestar que volem crear. 6.1.1.3 Concepte i atrezzo Blind Light - Antony Gormley, 2007 https://imageobjecttext.com/2012/06/03/lost-in-the-fog/

Fig. 239. Imatges exposició “Blind light” d’Antony Gormley.

320

Pel que fa a aquesta obra de Antony Gormley, Blind Light, ens quedem amb la construcció feta de vidre dins de la qual s’hi troba la boira, i per la que poden passar les persones assitents a l’exposició. A més a més de la construcció, el fum que s’hi troba a dins i el joc de contrallums que es crea amb les persones que es troben al seu interior són dos elements més que afegiriem al nostre vídeo. Així doncs, a partir del concepte d’aquesta exposició, hem desenvolupat el nostre. D’aquesta manera, aquesta es basa en la idea de que la protagonista es troba davant d’una exposició, dins de la qual s’hi troben diferents inseguretats tancades en el seu propi món.

6.1.1.4 Decorat Rolling in the deep - Adele https://www.youtube.com/watch?v=rYEDA3JcQqw

Fig. 240. Fotogrames del videoclip “Rolling in the deep” d’Adele.

321

Dexter - Jeff Lindsay En el cas del videoclip d’Adele, Rolling in the Deep, i el decorat de la sala de matar de la serie Dexter, trobem que són espais coberts per plàstics, que pengen de diferents objectes de la sala i li donen un estil més asèptic i pulcre, a la vegada que inquietant. D’aquesta manera, els plàstics per cobrir diferents elements de la sala és un element que incorporarem en el nostre decorat per tal d’ajudar a crear el clima buscat en l’ambient del vídeo promocional.

Fig. 241. Fotograma d’un capítol de “Dexter” de Jeff Lindsay.

322

6.2 Tòpics 6.2.1 Referents 6.2.1.1 Estètic Learning to fly - Patricia Romero

Fig. 242. Imatges del treball fotogràfic “Learning to fly” de Patricia Romero.

323

Aquest projecte fotogràfic creat per Patricia Romero, ens mostra diferents figures femenines flotant en el buit sobre diferents fons de colors pastel, que estèticament funcionen molt bé junts. D’aquesta manera, en els nostres audiovisuals ens quedarem amb la utilització de fons de diferents colors pastel, escollint un color per a cada temàtica tractada en el treball, i per tant, utilitzant un color de fons deferent per a cada càpsula de vídeo. Sonja Leckovic

Fig. 243. Imatges de Sonja Leckovic.

Es tracta d’una fotògrafa sèrbia, la qual utilitza una composició d’elements molt simple i neta, donant importància a l’element col·locat davant d’un fons de color pastel. A més a més trobem una cromàtica molt homogènia, dins la qual s’hi troben colors pastel i un tractament de la pell molt delicat, buscant la puresa i els tons blancs de la pell dels personatges que apareixen dins la seva obra.

Així doncs, de l’obra d’aquesta artista ens quedem amb el

tractament de les imatges, tant pel que fa al color com pel que fa a la composició dels elements.

324

6.2.1.1.1 Sizes Lucy Mcrae

Fig. 244. Imatges de l’obra de l’artista Lucy Mcrae.

Lucy Mcrae és una artista, la qual dedica la seva obra a transformar els cossos dels personatges de les seves obres per crear-ne quelcom diferent, ajuntant el natural amb l’artificial, que es converteix en un híbrid que arriba a ser sinistre. D’aquesta manera, agafarem el concepte de transformació del cos a partir d’elements quotidians per tal de modificar els cossos dels personatges que apareixeran en el nostre vídeo, per tal de mostrar la lluita entre la persona i la repressió del propi cos per part de la societat, que serà representada amb els diferents elements. Així doncs, com a elements represius utilitzarem el fil o corda, cinta adhesiva, mitges, paper film i teles. A partir de la imposició d’aquests materials, els personatges hauran de lluitar per desfer-se de la opresió que aquests els hi provoquen. 325

Fig. 245. Imatges de l’obra de l’artista Lucy Mcrae.

6.2.1.1.2 Wrinkles Mike Dargas

Fig. 246. Imatges de Mike Dargas.

326

Es tracta d’un artista de pintura a l’oli, el qual va realitzar una sèrie fotogràfica amb la model Toni Garn, a la qual li va posar mel per sobre per a

crear un efecte diferent i artístic.

D’aquesta manera, aconsegueix que la pintura agafi un altre estètica diferent a la que tindria sense aquest element. Així doncs, agafem la idea de cobrir al personatge amb un material similar a la mel per a cobrir la seva pell de manera que totes les arrugues si signes d’expressió quedin tapats per aquest material. Així dons es crea una metàfora inversa del pas del temps sobre la pell.

Mario Testino Aquesta sèrie fotogràfica anomenada “Best of Beauty”, ha estat realitzada pel fotògraf Mario Testino, el qual utilitza com a model a Cara Delavign i que vol representar el món de la bellesa a través de les fotografies. Així doncs, a les fotografies de referència, es juga amb la base de maquillatge per a crear textures i impressions diferents a la cara de la model. D’aquesta manera, és el mateix que volem aconseguir en el nostre vídeo d’ “Arrugues”.

Fig. 247. Imatges treball fotogràfic “Best of beauty” de Mario Testino”.

327

6.2.1.1.3 Body hair

Fig. 248. Imatge referents Pinterest.

En els referents que es poden veure es juga amb diferents elements que s’adhereixen al cos per a simbolitzar el pèl corporal. Així doncs, seguint aquesta estètica i idea, nosaltres utilitzarem adhesius, marcadors, pinces i flors per a simbolitzar el pèl en diferents parts del cos de diferentes persones. D’aquesta manera, mostrem que el pèl pot ser quelcom bell i estètic, estigui on estigui situat.

328

6.2.1.1.4 Dermis Cinta Tort Cartró (Zinteta)

Fig. 249. Imatges treball fotogràfic de Cinta Tort.

Es tracta d’una artista catalana que transforma les “imperfeccions” del cos en obres d’art, tot pintant les estries, el pèl, les marques, etc. amb formes boniques i agradables, de colors vius que donen visibilitat a aquestes “imperfeccions” i les fan úniques i belles. Es tracta d’una artista feminista que reivindica la bellesa de tots els tipus de cossos femenins i exalta tots aquells trets que per la societat estan considerats com a defecte. D’aquesta manera, en el projecte utilitzarem aquesta mateixa tècnica per a resaltar les diferents marques de la pell, per tal d’aconseguir un efecte tant estètic com de crítica.

329

6.2.1.1.5 Interventions

Sopa de cabra - Cercles

Fig. 250. Fotogrames del videoclip “Cercles” de Sopa de cabra.

En aquest videoclip de Sopa de Cabra, s’utilitza una plataforma rotatatòria per tal d’aconseguir rotar a cada un dels personatges sobre ell mateix. D’aquesta manera aconsegueixen que les transicions entre personatges quedin molt fluides i que es els personatges es vagin descobrint poc a poc a mesura que roten sobre la plataforma. Així doncs, en el nostre projecte utilitzarem una plataforma rotatòria per a aconseguir amagar les cicatrius o amputacions dels personatges, per tal d’anar-les descobrint a mida que el personatge va rotant sobre ell mateix.

330

6.3 Conclusions Framed insecurities Pel que fa al resultat de la direcció d’art del vídeo “Framed insecurities”, vam aconseguir l’estètica desitjada, ja que tant l’atrezzo de la sala com el vestuari dels personatges eren exactament el que buscàvem. Primerament, els marcs radere dels quals estaven els personatges funcionaven perfectament dins de l’espai, tot i que finalment no vam poguer utilitzar el fum darrere d’aquests ja que la sala no ho permetia.

Fig. 251. Imatges de referents comparades amb el resultat de “Framed insecurities”.

331

A més a més la caracterització de la protagonista, i les tonalitats, tant de la perruca com del vestit, encaixaven dins de l’escena i la feien resaltar sobre el fons de l’espai.

Fig. 252. Imatges de referents comparades amb el resultat de “Framed insecurities”.

Per altra banda, els platics de pintor col·locats per tota la sala van ajudar a tapar tot allò de la sala que no volíem que es veiés i li donava realment un to més tètric i inquietant a l’escena, a més de la pulcritud d’un espai tan ascèptic.

Fig. 253. Imatges de referents comparades amb el resultat de “Framed insecurities”.

Finalment, el color general de l’escena, després de passar per postproducció, no podia arribar a ser tatn blanc i net com volíem en un inici degut a la il·luminació utilitzada en el rodatge, però tot i així, els tons del vídeo final estan molt ben acabats i aconsegueixen simular un estil de ciència ficció molt adient per al concepte del film.

332

Tòpics Pel que fa al resultat de la direcció d’art dels vídeos de Topics, generalment ha estat satisfactori, ja que s’ha aconseguit representar el que es volia tot i els problemes que ens hem anat trobant. Primerament, els fons de diferents colors en cada vídeo han funcionat tot i que degut a les tonalitats dels colors de la pintura, que eren massa clares, s’ha necessitat una gran feina de postproducció per a aconseguir obtenir els colors de fons desitjats en cada vídeo. Tot i així l’estètica que es buscava és present en tots els vídeos de topics, les tonalitats de fons funcionen entre elles, i els materials que s’utilitzen en cada vídeo encaixen perfectament amb el color representatiu de cada topic. Pel que fa a les tonalitats de les pells, però, no s’han pogut mantenir les mateixes en tots els vídeos ja que, depenent del color utilitzat en el fons de l’escena, aquest afectava tambñe directament a les pells dels personatges i s’ha fet molt complicat unificar-ho tot.

Fig. 254. Imatges dels diferents rodatges de tòpics de “More than bodies”.

333

7. DISSENY I CREACIÓ DE SO DIGITAL 7.1 Referents de so 7.1.1 Framed insecurities Per aquest vídeo busquem una música d’estil instrumental amb un toc misteriós en translació a l’espai que es presenta en la idea del vídeo “Framed insecurities” i en joc amb el personatge principal. Alhora amb un toc estrany i en certa manera una mica underground. Beret – Pandora https://www.youtube.com/watch?v=pBcFkCE9UBg Francisco Javier Álvarez Beret o Beret, nom que té com artista,

és un músic de Sevilla que crea cançons d’estil rap,

reggae, raggamuffin o dancehall amb un to bastant propi. La cançó Pandora forma part de l’àlbum “Ineditos”. Pandora té un tempo de base en percussió i piano combinats mesclats amb sons que recorden a unes maraques, la cançó és instrumental però en els clímaxs de la cançó s’hi pot sentir el cant d’una noia. Fig. 255. portada de l’àlbum “Ineditos” de Beret.

Coldplay – Fly on https://www.youtube.com/watch?v=GEEisg9EV10 Les següents quatre cançons són totes del grup anglès Coldplay format per Chris Martin, Jon Buckland, Guy Berryman i Will Champion. La música que creen és d’estil post-britpop i rock alternatiu. La cançó Fly on, forma part del disc Ghost stories tret per la banda l’any 2014. Fly on té una base a piano amb un toc electrònic/ indie al incorporar les diverses melodies, al anar progressant la cançó s’hi afegeixen violins i d’altres notes tímbriques més agudes. Fig. 256. portada del single “Fly on” de Coldplay.

334

La peça tot i ser només instrumental té bastants canvis de ritme i diferents tonalitats al llarg d’aquesta. Square one - Coldplay https://www.youtube.com/watch?v=8C6vha4uvIw Les següents tres cançons: “Square one”, “X&Y” i “Twisted logic” són totes del mateix àlbum, “X&Y” que van treure al 2015. “Square one”, és una peça molt més electrònica, amb un inici molt relaxat que et transporta fins i tot a una música d’un cert caire espiritual o de meditació. De sobte hi ha un gir afegint una base ràpida i moderna a bateria i es va perdent aquella primera melodia i se li dóna un toc més rocker al aparèixer unes guitarres elèctriques, al final de la cançó aniran Fig. 257. portada de l’àlbum “X&Y” desapareixent al igual que han entrat i tornant a la melodia

de Coldplay.

espiritual. X & Y - Coldplay https://www.youtube.com/watch?v=4CDZcvui1io “X&Y” té un inici molt romàntic i lent amb diversos violins, després s’hi incorpora el piano, bateria i guitarra elèctrica amb uns sons particulars que recorden en certa manera a “Pulp Fiction”, en parts de la cançó quan es perd aquest toc de la guitarra elèctrica té un estil més pop i en els altres fragments és més indie. Twisted logic - Coldplay https://www.youtube.com/watch?v=vvemYl9f_7o “Twisted” logic té un inici altre cop amb un toc un electrònic, i al aparèixer la guitarra elèctrica i els plats de la bateria va agafant un toc més pop-rock amb un tempo de 3x3 molt marcat que va canviant una mica de tonalitat però es manté al llarg de la cançó, a més de la guitarra, més endavant també hi apareix el baix.

335

Cornfield chase - Hans Zimmer https://www.youtube.com/watch?v=1Vko01D77Fg Les següents tres cançons són totes composicions del cèlebre compositor de bandes sonores del món del cinema, l’estatunidenc Hans Zimmer. Aquestes en concret són totes part de la pel·lícula “Interestellar”, dirigida per Christopher Nolan i estrenada al 2014. “Cornfield chase” comença amb una base molt èpica i unes notes que ens recordarien en certa manera a un orga d’esglèsia, de sobte hi ha un canvi amb un ritme a piano molt marcat creant un ritme combinat com si es tractes de la pluja, la cançó és una mescla entre catòlica pel fet d’assemblar-se

Fig. 258. portada de la BSO

en certa manera a una orga i a l’espai per la combinació de “d’Interestelar”. tonalitats i joc amb les notes. The Lagoon - Hans Zimmer https://www.youtube.com/watch?v=1fBm6xJiCo4 “The Lagoon” s’inicia amb una música d’estil molt celestial que sembla transportar a l’oient a un temple budista amb una mena de campanes d’un so molt metàl·lic, els sons de la pregària dels monjos i una veu que semblaria d’una pregaria, és amb una llengua estrangera, impedint la comprensió del que diu. També és molt èpica i té un aire més tètric i imposant alhora. Mountains - Hans Zimmer https://www.youtube.com/watch?v=o_Ay_iDRAbc “Mountains” té un caire oriental, ja que a l’inici de la cançó se sent la percussió d’una mena de pals de fusta/ caixa xina que va acompanyada d’un piano i va marcant un ritme molt clar. Aquest ritme crea un clima de molta intriga/misteri i al anar progressant i augmentant el ritme de la cançó, la repetició dels sons ens recorda clarament a les agulles d’un rellotge i la representació sonora del pas del temps en una cançó.

336

7.1.2 Sizes Pel que fa a la música de Sizes es busca una música amb rotllo techno, incorporant-hi sons més estranys, amb reverb i on es trobi una progressió en la música al igual que es vol aconseguir amb el vídeo, el pas de l’opressió i engoixa del tencament fins a l’alliberament.

Whatever it takes - Imagine dragons https://www.youtube.com/watch?v=gOsM-DYAEhY “Imagine Dragons” és un grup de música rock alternativa, indie rock, pop rock i electropop dels Estats Units. El grup està format per 4 membres actualment: Dan Reynolds, Wayne Sermon, Ben McKee i Daniel Platzman. La cançó “Whatever” it takes és de l’últim àlbum de la banda tret al 2017 anomenat “Evolve”. “Whatever it takes” és una cançó d’estil indie rock, amb un inici força electrònic jugant amb els sons en stereo, sentint-se a una nota a un costat i l’altra a l’altre. Més endavant se li afegeix la bateria que li dóna més ritme i en Fig. 259. portada del single “Whatever” it takes “d’Imagine dragons”.

normalitza aquelles primeres notes que creaven una melodia més trencadora.

Two weeks – FKA twigs https://www.youtube.com/watch?v=3yDP9MKVhZc Tahliah Debrett Barnett coneguda amb el nom artístic d’FKA twigs és una artista de música electrònica, avant-pop, trip hop i experimental provinent d’Anglaterra. La seva cançó “Two weeks” forma part de l’àlbum que va treure al 2014 anomenat “LP1”. “Two weeks” comença amb unes veus que diuen el que semblaria una pregaria en un idioma desconegut. De base hi ha un brunzit, o el que semblaria el so d’ones de transmissió en una freqüència molt alta que es mescla amb d’altres sons com tambors i plats metàl·lics. És una peça musical molt Fig. 260. portada del single “Two weeks” d’”FKA twigs”.

undergound, innovadora i creativa. 337

Casanova – Allie X https://www.youtube.com/watch?v=YpVunjboAWg L’Alexandra Ashley Hughes, coneguda amb el sobrenom d’artista d’Allie X és una cantant d’ Indie pop i synthpop d’orígen canadenc. La cançó “Casanova” forma part de l’últim disc tret per la cantant a l’any 2017 anomenat “CollXtion ll”. “Casanova” és una cançó d’un estil techno/indie. La cançó no té gaires canvis de ritme, hi ha una base amb notes bastant baixes i potents que es va repetint al llarg de la composició. A la tornada aquesta desapareix i la tonalitat és una mica més alta. Els sons són tots bastant distorsionats i amb un toc Fig. 261. portada del single “Casanova” d’”AllieX”.

electrònic.

Realiti – Grimes https://www.youtube.com/watch?v=N9XKLqGqwLA Claire Elise Boucher, més coneguda amb el nom artístic de Grimes, és una productora i cantant de música electrònica canadenca. Entre els seus gèneres s’hi troben el synthpop, art pop, dream pop, bedroom pop i l’electrònica. La cançó “Realiti” forma part del disc “Art angels” de la cantant publicat a l’any 2015. “Realiti” té una base electrònica creada per mitjà de percussió combinada amb un so que es va repetint i que sembla una sirena. Tot i ser una cançó electrònica manté un ritme bastant Fig. 262. portada del single Realiti de Grimes.

pausat i repetitiu sense pujades ni baixades molt sobtades.

338

7.1.3 Wrinkles

Pel que fa a la música de Wrinkles es busca un estil instrumental, amb un rotllo molt més electrònic amb parades i canvis de ritme constant amb els que jugar posteriorment en la fase d’edició. Sober - Cat Dealers https://www.youtube.com/watch?v=ttRp71gpVNA Cat Dealers és un grup de música dance/electrònica brasileny format per Luiz Guilherme Cardoso i Pedro Henrique Cardoso. La cançó “Sober" és el single de l’últim disc tret per la banda al 2017 i porta el mateix títol que la cançó. “Sober” comença amb unes notes al baix que fan de base del tema amb un estil molt relaxat i al que se li afegeix un toc de percussió de forma digital a l’avançar la cançó. En aquest cas, la lletra és en anglès però com a referent ens centrem en la base. Més cap a la meitat, “Sober” agafa un toc una mica més Fig. 263. portada del single “Sober” de “Cat Dealers”.

dance.

Five Hours - Deorro https://www.youtube.com/watch?v=K_yBUfMGvzc Les següents dues cançons són del DJ americà Deorro de Califòrnia que crea música d’estil dutch house, progressive house, electro-house i trap. La cançó “Five hours” forma part de l’àlbum “Good evening” del 2017. “Five hours” comença amb un so distorsionat en repetició com va augmentant de velocitat, que ens recorda a les hèlices d’un helicòpter a l’engegar el motor. Aquest primer so distorsionat es va convertint en notes que són la base del tema. Estil molt techno i house, sense lletra i amb canvis Fig. 264. portada del single “Five hours” de Deorro.

continus de ritme.

339

Turn back time - Deorro https://www.youtube.com/watch?v=AvrTYp6kX74 “Turn back time” també és una cançó de l’àlbum “Good evening”.Aquesta cançó comença com si estiguéssim escoltant un disc a un toca discos, ja que a més se sent una espècie de so de fregit com si es tractés d’un disc antic voltant al plat del reproductor. La cançó té un rotllo jazz/soul i el ritme li dóna un to de bon rotllo. La base és estil electrònica però reproduint l’estil antic mencionat anteriorment amb tocs moderns més actuals. Aquesta també té lletra però una altra vegada ens quedem només amb la base musical instrumental Fig. 265. portada del single “Turn back time” de Deorro.

com a referent pel projecte.

Hunter - Galantis https://www.youtube.com/watch?v=VO8qCRVj8dI Galantis és un grup de música electro house, pop dance i house progressiu suec compost per Christian Karlsson i Linus Eklöw. “Hunter” forma part de l’últim disc tret per la banda al 2017 anomenat “The aviary”. “Hunter” té una base de notes electròniques que es van repetint al llarg de la cançó combinada amb el que semblen ser sons de cascavells, el so d’una au estil rapinyaire i algun instrument de percussió com una caixa de percussió a més d’algun timbre progressiu per a generar el moment de pujada Fig. 266. portada del single “Hunter” de Galantis.

previ al clímax.

340

7.1.4 Body hair

Pel que fa a la música de Body hair, es busca un estil musical amb un rotllo molt més happy i toc d’humor, estil una mica indie. En aquest s’hi permeten algunes veus de fons però on no s’identifiqui el que estan cantant. Havana - Camila Cabello https://www.youtube.com/watch?v=HCjNJDNzw8Y Camila Cabello és una cantant d’estil pop, cubano-americana. La cançó Havana és el single del seu primer àlbun com a artista en solitari publicat al 2018 amb el nom de Camila. Havana comença amb una base de piano molt simple, el to del piano semblaria el d’un bar antic, combinada amb tambors de percussió la cançó té un rotllo soul-pop, imitant la música d’Havanna. En aquest cas la cançó també té lletra, però ens basem en la melodia sense la veu de la cantant. Fig. 267. portada del single ”Havana” de Camila Cabello.

Aventura - Mavi Phoenix https://www.youtube.com/watch?v=w0zabSmqz_c Mavi Phoenix és una artista austríaca amb un estil de música urban pop i contemporary hip-hop. “Aventura” és el single del seu últim disc publicat al 2017, “Young prophet”. “Aventura” comença de forma molt particular amb les veus d’uns nens africans cantant i picant de mans amb el seu idioma natal. De cop comença la base amb molts elements de percussió i un rotllo molt hip-hop urbà innovador. Les veus dels nens se segueixen sentint en segon pla. En punts de la cançó també té, en certa manera, una mica d’estil de Fig. 268. portada del single “Aventura” de Mavi Phoenix.

Bollybood.

341

En aquest cas les veus dels nens és un recurs a utilitzar interessant ja que se senten unes veus cantant però en un un idioma que la majoria d’espectadors no reconeixeria el qual fa que quedi transformat a sons i no a paraules reconegudes com ho és el cant de la noia, que ho fa en anglès i castellà. En aquest cas, només seria la seva veu la que s’hauria de retirar. La innocència i alegria que es troba en la veu dels nens al cantar és perfecte pel vídeo. Happy - Pharrel Williams https://www.youtube.com/watch?v=ZbZSe6N_BXs Pharell Williams és cantant de soul americà. “Happy” és el single cèlebre del seu últim àlbum de retorn anomenat “Girl” al 2014 després d’una llarga etapa de silenci musical. “Happy” és una cançó amb molt ritme i molt enganxosa amb una base de bateria i d’altres instruments de percussió (sobretot utilitzant els plats de la bateria) i piano. A les estrofes i d’altres parts de la cançó s’hi afegeixen aplaudiments que repeteixen el ritme de la mateixa base. La cançó té lletra però, a més de la veu del cantant, hi Fig. 269. portada del single “Happy” de Pharrel Williams.

trobem un cor que crea una harmonia de fons jugant amb diverses notes. Aquest cor s’hi podria deixar però sense la veu de Pharrel Williams.

Sticks and stones - Jónsi https://www.youtube.com/watch?v=oXV2fCimTsE Jón pór Birgisson és el nom complet de Jónsi, cantant islandès d’estil de música avant-rock, ambient, worldbeat, contemporània i clàssica. Jónsi forma part del grup també islandès Sigur Rós d’estil post-rock i el grup Jónsi & Alex. La cançó “Sticks and Stones” forma part de la banda sonora original de “How to traint your dragon”. “Sticks and Stones” s’inicia amb unes notes de piano modificades de forma digital amb un estil techno-indie. Fig. 270. portada del single “Stick and stones” de Jónsi.

Aquestes es van intercalant creant una melodia molt interessant. 342

Tot seguit el ritme augmenta creant una pauta molt clara. De base hi ha percussió creant un ritme com si representés a algú corrent, les passes rapides avançant. Igual que la majoria de les cançons té lletra, però la recerca de referent es centra més en la base. Cocoon - Milky chance https://www.youtube.com/watch?v=ernVvrYH9vg Milky Chance és un grup alemany format per Clemens Rebbein, Philipp Dausch i Antonio Greger de rock alternatiu, electrònica, reggae, folk i indie. La cançó “Cocoon” forma part de l’últm àlbum del grup anomenat “Blossom” publicat al 2017. “Cocoon” comença amb una guitarra acústica i diversos sons inintel·ligibles repetitius, un cop comença la lletra de la cançó la guitarra es deixa de base i a sobre s’hi afegeix el ritme mb un tempo de percussió, també s’utilitza el so al fer picar el dits Fig. 271. portada del single “Cocoon” de Milky Chance.

com a instrument corporal i el que sembla un baix o guitarra elèctrica. És una cançó tranquil·la i relaxada.

343

7.1.5 Dermis

Pel que fa a la música de Dermis es busca una música creixent de forma progressiva, que acompanyi al protagonista amb el procés d’acceptació i comprensió del seu propi cos i els canvis que ha pogut patir. També un estil pop. Dusk till dawn - Zayn https://www.youtube.com/watch?v=tt2k8PGm-TI Zayn Malik és un cantant anglès que va començar la seva carrera musical en el programa de talent X Factor presentantse com a artista en solitari, però els jutges el van posar en un grup que rebria el nom de One direction i que posteriorment després de qudar tercers en el concurs tindrien un gran èxit. Va ser al 2015 quan Zayn va deixar el grup i va començar la seva carrera en solitari com a artista d’R&B, R&B alternatiu i pop. La cançó “Dusk till dawn” és una col·laboració del cantant amb SIA, single que va treure al 2017. La cançó Fig. 272. portada del single “Dusk till dawn” de Zayn i SIA.

comença amb uns sons que semblen ser veus femenines distorsionades.

El cantant comença a cantar quan comença la melodia amb la primera nota de piano i aquesta va augmentant progressivament amb alguns elements més electrònics però mantenint la suavitat de la melodia fins arribar a la tornada com a clímax de la cançó. Abans d’aquesta hi ha un petit stop i després hi ha la tornada de piano combinada amb bateria molt més rítmica que la resta de la peça musical.

344

Wolves - Selena Gomez ft. Marshmello https://www.youtube.com/watch?v=-grLLLTza6k Selena Gómez és una actriu i cantant americana que va començar la seva carrera com a actiru a Disney Channel i posteriorment va decidir de també tenir una carrera musical. L’estil de música que crea és pop i dance-pop. La cançó “Wolves” és una col·laboració amb el DJ també americà Marshmello, publicada al 2017. “Wolves” comença amb unes suaus notes a guitarra elèctrica i Fig. 273. portada del single “Wolves” de Selena Gómez i Marshmello.

se li van afegint progressivament elements techno de base.

Lonely together - Avicii https://www.youtube.com/watch?v=vQ3XgMKAgxc Tim Bergling, més conegut amb el nom artístic d’Avicii és un conegut DJ i productor musical suec de música dance, house progressiu i electro-house. “Lonley together” és una cançó del seu últim àlbum AvÏcii (01), del 2017 i és una col·laboració amb la cantant anglesa Rita Ora. “Lonley together” és una cançó dance que comença amb unes notes que semblen d’un instrument de vent distorsionades i tallades per a donar-li un toc electrònic. A aquesta simple base se li afegeixen els instruments de percussió i altres sons electrònics. La cançó va Fig. 274. portada del single “Lonley together” d’Avicii i Rita Ora.

variant de ritme però es manté bastant tranquil·la per ser una cançó dance.

345

I miss you - Clean Bandit https://www.youtube.com/watch?v=uZs1AHQBz24 Clean Bandit és un grup de música electrònica, crossover clàssic, electropop i dance-pop anglès format des del 2008 per 3 membres: Grace Chatto, Jack Patterson i Luke Patterson. La cançó “I miss you” és una col·laboració amb la cantant i compositora americana Julia Michaels. “I miss you” comença amb unes notes baixes a piano i una bonica harmonia creant notes i sons amb la boca, els altres instruments fonamentals a Fig. 275. portada del single “I miss you” de Clean Bandit i Julia Michaels.

més del piano ho són el baix, i un timbal.

A tots aquests elements cal afegir-hi els sons i efectes creats de forma digital i electrònica a través de l’edició de la cançó. La cançó té algunes harmonies molt boniques i suaus que li donen un toc molt innocent. Find you - Nick Jonas https://www.youtube.com/watch?v=mWFaxs-KvMY Nick Jonas va començar la seva carrera com a actor al canal infantil Disney Channel al igual que una de les prèvies artistes Selena Gómez. Després del debut com a actor en una pel·lícula musical, va iniciar un grup de música amb els seus dos germans, aquest rebia el nom de Jonas Brothers. El grup es va dividir al 2011 i al 2012. El petit dels germans, en Nick, va començar la seva carrera com a solista amb un estil de música Pop, Pop rock i R&B. “Find you” és l’últim single del cantant que treu al 2017. Fig. 276. portada del single “Find you” de Nick Jonas.

“Find you” comença amb uns acords en una guitarra elèctrica, acompanyats d’una base suau de percussió que augmenta al avançar la cançó. La peca no té molts canvis de ritme, es manté bastant l’estrucutra de la composició. 346

Homemade dynamite - Lorde https://www.youtube.com/watch?v=LONIThD7vO8 Ella Marija Lani Yelich-O’Connor és el nom original de la cantant nova zelandesa amb nom artístic Lorde. Aquesta és música, compositora i productora i les cançons que crea es mouen entre els següents estils: art pop, dream pop, electropop i indie pop. “Homemade dynamite” forma part de l’últim i tercer disc de la cantant publicat al 2017 anomenat “Melodrama”, en aquesta versió hi col·laboren 3 altres artistes Khalid, Post Malone i SZA. “Homemade dynamite” és una cançó molt moderna que mescla diversos estils musicals. Fig. 277. portada del single “Homemade hynamite” de Lorde.

L’inici té un rotllo indie pop, després agafa una base molt més dura perdent l’inocència i dolçor de l’inici amb un estil més

hip-hop. Després torna a canviar, aquest cop amb una melodia que recorda més a l’electropop. La combinació d’aquests tres estils creen una cançó curiosa i amb molts canvis de ritme.

347

7.1.6 Interventions

Pel que fa a la música Interventions es busca una música més alegre, d’estil pop-indie, la que es podria trobar en coreografies de dansa contemporània o jazz, desprenent bon rotllo i energia. Up all night - Beck https://www.youtube.com/watch?v=Tj08Ni3tklw Beck Hansen és un cantant californià amb un estil rock alternatiu, indie rock, anti-folk, blues i lo-fi. La cançó “Up all night” forma part de l’últim àlbum publicat per l’artista al 2017 denominat “Colors”. “Up all night” comença amb uns acords ràpids a la guitarra acústica espanyola intercalats entre uns sons tallats muntats amb molt poca durada i canviats ràpidament, irreconeixibles, un cop s’hi afegeix la bateria comença el ritme que es va Fig. 278. portada del single “Up all night” de Beck.

mantenint al llarg de tota la cançó. A més, s’hi poden sentir molts sons de percussió metàl·lics, que fins hi tot recordarien a uns cascabells i algun violí.

Glue - Fickle friends https://www.youtube.com/watch?v=LG1RDounZ8w Fickle friends és un grup musical d’orígen anglès format per 5 membres: Natassja Shiner, Jack Wilson, Harry Herrington, Chris Hall i Sam Morris. L’estil del grup és indie pop, indie rock i rock alternatiu. “Glue” forma part de l’últim àlbum publicat per la banda aquest 2018 i rep el nom “You are someone else”. “Glue” és una cançó molt pop que dóna un aire del molt bon rotllo. Comença amb unes notes electròniques al piano que són la base de la cançó i que després es van combinant amb Fig. 279. portada del single “Glue” de Fickle friends.

la bateria i la guitarra elèctrica.

348

Used to it - Ashe https://www.youtube.com/watch?v=Bsy6dQ3zp3Y Ashlyn Willson és el veritable nom darrera el nom artístic Ashe de la cantant americana d’estil indie, pop i jazz. La cançó “Used to it” és el primer single que treu l’artista. “Used to it” té un ritme de 4 x 4 molt clar i marcat a l’inici de la cançó per una base creada amb instruments de percussió i d’un to bastant baix. Més endavant hi ha un fragment més acústic on només hi ha les notes d’un piano amb un toc electrònic. La base de la cançó té un estil més hip-hop underground però la veu suau i soul de la cantant li dóna Fig. 280. portada del single “Used to it” d’Ashe.

calidesa. Tot i així també es pot aconseguir el mateix efecte amb alguns dels sons que fa al llarg de la cançó sense cantar.

The less I know the better - Tame Impala https://www.youtube.com/watch?v=sBzrzS1Ag_g Tame Impala és un grup de música australià de rock psicodèlic, pop psicodèlic i neopsicodèlia compost per Kevin Parker, Dominic Simper, Jay Watson i Nick Allbrook. “The less I know” és una de les cançons de l’últim disc tret per la banda anomenat Currents al 2015. !The less I know the better” té una base de baix i bateria que perdura al llarg de tota la cançó i a sobre una melodia amb un toc molt més indie. La cançó desprèn un aire molta sensual. Fig. 281. portada del single “The less I know the better” de Tame Impala.

349

D.A.N.C.E. - Justice https://www.youtube.com/watch?v=sy1dYFGkPUE Justice és un grup de música francès compost per Xavier de Rosnay i Gaspard Augé d’estil french house, electro-house, funky-house, nu-disco, rock-electrònic, electroclash i dance alternatiu. La cançó D.A.N.C.E forma part de l’àlbum tret per la banda al 2007. L’àlbum té com a nom la icona de la creu catòlica. “Justice” comença com si la cançó sortís d’una ràdio antiga amb les veus dels que semblaria un cor de joves però amb una base electrònica molt clara. Els instruments i sons utilitzats per la base tot i ser de caire electrònics tenen un Fig. 282. portada del single “D.A.N.C.E.” de Justice.

efecte que els fa semblar vintage, que realment sorgeixen d’aquesta ràdio antiga o com si la cançó estigués feta fa temps.

350

7.2 Direcció de so digital Pel que fa a la producció musical, creació de les peces musicals per les diverses càpsules audiovisuals, “More than bodies” va col·laborar amb dos alumnes de segon curs d’EUMES, escola de producció musical de Girona. Aquests dos alumnes són l’Arnau Capuz i en Marc Muñoz. Des de l’ERAM se’ls va oferir la oportunitat de treballar en algun dels projectes de final de grau grupal per a aconseguir experiència, i van ser ells que es van posar en contacte amb nosaltres per a veure si podia esdevenir una realitat. Des del projecte els vam anar passant els referents corresponents i un “xurro” en brut del resultat dels rodatges amb una cançó de les de referència de prova per a ajudar-los amb les imatges per les quals farien les composicions musicals posteriorment.

Al final ens van acabar creant 7 peces que hem utilitzat pel vídeo de presentació, “Framed insecurities”, per a cada tòpic i finalment pel vídeo del making off de la presentació del projecte i la introductori a aquesta mateixa.

7.2.1 Música Framed insecurities Aquesta va ser la primera cançó pensada i buscada. Vam demanar una primera versió als alumnes d’Eumes a partir del que buscàvem i no vam quedar molt concertats, per tant, al explicar-ho de manera diferent ens van enviar una versió que realment si ens va agradar i molt, la qual va ser la definitiva. Aquesta cançó comença amb un to de misteri, d’estar desubicat fins el moment del canvi de ritme que es nota molt. Un cop hi ha aquest canvi, crea com una petita sensació d’angoixa i de pressió, de nerviosisme.

351

7.2.2 Música Sizes

Per a la cançó de “Sizes” el nostre objectiu ja era una música més constant, amb un estil “techno”. La versió enviada pels alumnes d’Eumes va ser molt acertada amb el vídeo, que, amb l’extra d’afegir els foleys amb la reverberació en augment, permet que es pugui crear una harmonia entre els sons i la música. Aquesta versió final s’inicia amb una introducció, una mostra dels personatges amb la música on a mesura que avança, va augmentant l’angoixa amb el ritme, un cop es canvia el ritme va augmentant la pressió fins que s’aconsegueixen alliberar, que hi torna a haver un canvi de ritme música-imatge. La música té una base electrònica que es va mesclant amb una veu greu i també una altra d’aguda. 7.2.3 Música Wrinkles

Per la canço de “Wrinkles” vam començar amb una música de prova a partir dels referents buscats que va agradar molt, per tant vam decidir que es podria crear una cançó molt similar, ja que hi quedava molt bé. Es buscava un ritme electrònic. Aquesta versió final va ser molt diferent a la música de prova però també va agradar molt. S’inicia amb una mostra dels personatges a un ritme electrònic lent, que, es quan es mostren despullats. Un cop es comença a jugar amb la pintura pel cos i cara, la música augmenta de ritme i la fa molt més animada, com ja buscàvem. Aquesta cançó té una base electrònica on també s’hi afegeixen notes de piano però s’allarga constantment amb el joc de “greus” i cops de caixa.

352

7.2.4 Música Body hair

Per la cançó de “Body hair”, s’han realitzat dues versions. La primera va ser amb una música de prova dels referents que va agradar molt, però finalment, amb els alumnes d’Eumes, es va crear una cançó que marcaria un inici i un final, marcaria els ritmes i els tempos de l’audiovisual. La cançó té una base electrònica a la qual se li afegeixen diferents veus “de la sabana”, les quals, a ritme de timbres, timbals, instruments de percussió i sobretot, foleys afegits de animals com ocells i micos, creen una harmonia entre la imatge i el so. 7.2.5 Música Dermis Per la cançó de “Dermis”, es buscava que s’anés augmentant el ritme de manera progressiva. Aquesta cançó té una base clarament electrònica a la que se li afegeixen sons “extranys”, què, un cop canvia el ritme els instruments electrònics utilitzats s’allarguen, al contrari que en la primera part de la cançó. 7.2.6 Música Interventions Per a la cançó d’“Interventions”, des d’un inici es buscava un estil pop-indie, que inspires una bona energia on, finalment, gràcies als alumnes d’Eumes, es va crear una cançó que exporta la idea del vídeo “Interventions”. Aquesta cançó es caracteritza per la base electrònica que la forma, i s’inicia amb sons semblants a “cops de mà” reforçats i d’altres sons electrònics extranys. Un cop s’aprecia el canvi de ritme, tant la imatge com el so canvien en gran part. El to de la cançó en la segona part passa a caracteritzar-se per sons aguts llargs, juntament amb d’altres sons extranys.

353

8. REALITZACIÓ I PRODUCCIÓ MULTIMÈDIA/TRANSMÈDIA 8.1 Multimèdia 8.2 Arquitectura de la informació 8.2.1 Arbre de navegació ABOUT CREDITS

INTRODUCCIÓ VÍDEO

XARXES PREGUNTA

SÍ

Foto1 Foto2 Foto3 Foto4 Foto5 Foto6 Foto7 Foto8 Foto9 Foto10 Foto11 Foto12 Foto13 Foto14 Foto15 Foto16 Foto17 Foto18 Foto19 Foto20 Foto21 Foto22 Foto23Foto24Foto25

ARRUGUES

VÍDEO

VÍDEO 1

VÍDEO 2

VÍDEO 3

VÍDEO 4

FOTOS

DERMIS

VÍDEO

FOTOS

TALLES

VÍDEO

FOTOS VÍDEO

PÈL

INTERVENCIONS

FOTOS

VÍDEO

FOTOS

VÍDEOS PERSONALITZATS

VÍDEO

FOTOS

VÍDEO 5

VÍDEO PERSONALITZAT COMPARTIR VÍDEO A XARXES SOCIALS MÉS INFORMACIÓ

ARRUGUES

VÍDEO

FOTOS

DERMIS

VÍDEO

FOTOS

TALLES

VÍDEO

FOTOS VÍDEO

PÈL

INTERVENCIONS

FOTOS

VÍDEO

FOTOS

VÍDEOS PERSONALITZATS

VÍDEO

FOTOS

Fig. 283. Arbre de navegació de la plataforma web.

354

8.2.2 Mapa web LOGO

VÍDEO INICIAL

XARXES

LOGO

MENÚ

PREGUNTA SÍ

XARXES

LOGO

XARXES

MENÚ

FINAL 1

FINAL 2

XARXES

LOGO

XARXES

MENÚ

LOGO

MENÚ

Text explicatiu

MENÚ

IMATGE 1

GIF

IMATGE 2

MENÚ SO

HOME XARXES

LOGO

MENÚ

Text explicatiu

IMATGE 1 XARXES

LOGO

MENÚ

XARXES

LOGO

MENÚ

TÍTOL

MENÚ

MENÚ SO

XARXES

LOGO

MENÚ

TÍTOL MENÚ SO

LOGO

XARXES

LOGO

XARXES

MENÚ

TÍTOL

PLAY

IMATGE 2

MENÚ

TÍTOL

MENÚ

XARXES

MENÚ

LOGO

MENÚ

VIDEO PERSONALITZAT XARXES

LOGO

MENÚ

TÍTOL

LOGO

XARXES

MENÚ

TÍTOL text

XARXES

LOGO

MENÚ

TÍTOL text

MENÚ

MENÚ SO

Fig. 289. Esquema del Mapa web.

355

8.3 Disseny de la interfĂcie

Fig. 290. Imatge en mock up de la plataforma web.

8.3.1 Esbossos de la interfĂcie

Fig. 291. Imatges dels esbossos del disseny de la plataforma.

356

8.3.2 Estructura wireframe

Fig. 292. Imatge del disseny de la plataforma.

En aquesta pantalla es carregaria el vídeo promocional (Framed Insecurities) a pantalla completa. La pantalla consta del logotip de “More than bodies” i un botó d’Skip que condueix, a través d’un Fade out, a la següent pantalla. La segona pantalla és la pregunta que l’usuari ha de respondre per avançar.

357

Fig. 293. Imatge del disseny de la plataforma.

En primer lloc, es torna borrós l’últim frame del video (foto) i a sobre d’aquesta apareix un quadre blanc amb poca opacitat. A continuació apareixen els botons de les xarxes, el logo i el menú principal. En segon lloc, apareix la pregunta amb les dues respostes (”Sí” i “No”) a través d’un Fade in i amb un petit moviment vertical cap abaix. A més a més, tant la pregunta com les respostes estan envoltades d’uns quadres amb una linia, que al passar amb el cursor per sobre es sobredibuixa una línia una mica més gruixuda. Si l’usuari clica “Sí” la pàgina passaria amb un Fade out a pàgina “Resolució 1” del vídeo. Per altra banda, si l’usuari clica el “No”, es passa a través d’un Fade out a la pàgina “Resolució 2” del vídeo. Al prémer sobre la icona de “Menú”, es desplegarien tres ítems: “Projecte”, “Equip” i “Contacte. Aquests ítems recondueixen a la pàgina indicada a través d’un Fade out.

358

Fig. 294. Imatge del disseny de la plataforma, joc interactiu.

A través d’un Fade in, i d’un moviment vertical cap abaix, apareixerien tant la indicació del que s’ha de fer com les dues imatges (ocupant mitja pantalla cada imatge). L’usuari haurà de triar una de les imatges i al clicar sobre una d’elles, desapareixeran fent un fade out amb un moviment vertical cap abaix, i apareixerien dues noves imatges amb un fade in i un moviment vertical cap amunt. Aquest procés es repetiria cinc vegades fins que passaria a la pàgina d’”Explicació esperiència”.

359

Fig. 295. Imatge del disseny de la plataforma.

En primer lloc, es tornarien borroses les dues últimes imatges que s’han hagut de triar i a sobre d’aquestes apareixeria un quadre blanc amb poca opacitat. Seguidament, apareixeria el text explicatiu amb un fade in a la vegada que va de desenfocat a enfocat. A més a més, amb el mateix Fade in apareixeria el botó de play amb la línia de recorregut i un contenidor al qual s’hauria d’arrastrar el botó de Play per tal d’iniciar el video. Per altra banda, al passar el cursor per sobre del botó de play aquest es tornaria més gros fins a omplir el cercle que l’envolta.

360

Fig 296. Imatge del disseny de la plataforma.

Apareixeria el ”Vídeo personalitzat”, a través d’un Fade in, a Full Screen. Sobre aquest tindriem els icones de les xarxes socials, el logo de MTB i el menú principal. A més a més, la pàgina constaria d’un botó d’Skip que conduiria, a través d’un Fade out, a la pàgina principal o “Home”. Així doncs, al acabar el vídeo succeiria el mateix.

361

Fig. 297. Imatge del disseny de la plataforma.

A través d’un Fade in apareix la imatge de fons en forma de GIF, axí com les icones de les xarxes socials, el logo de MTB i tant el menú principal com el secundari. A través d’aquesta pantalla es podria navegar pels diferents menús i accedir a diferent contingut a través d’un Fade Out.

362

Fig. 298. Imatge del disseny de la plataforma, tòpics.

A través d’un Fade in amb un moviment vertical cap a baix, apareixerien tant el títol de l’apartat com les imatges i videos corresponents, els quals estarien disposats com les imatges de Pinterest. Al passar el cursor per sobre de les diferents imatges i videos es dibuixaria el marc corresponent amb una línia blanca.

Fig. 299. Imatge del disseny de la plataforma.

363

Fig. 300. Imatge del disseny de la plataforma, “project”.

364

â&#x20AC;©

365

Fig. 301. Imatge del disseny de la plataforma, â&#x20AC;&#x153;contactâ&#x20AC;?.

366

8.3.3 Imatge Corporativa

8.3.3.1 Logotip

Primerament, a l’hora de crear el logotip del projecte, vam fer un llistat de paraules entre tots, que fossin representatives del treball. A partir d’una llista de 25 paraules, vam fer una tria, dins de la qual van quedar set paraules a partir de les quals es podria formar el nostre logotip. En aquesta llista apareixien les paraules següents: acceptació, inseguretat, cos, autoestima, estereotip, cinc i bellesa. D’aquestes set paraules, vam escollir tres paraules (acceptació, autoestima i bellesa), a partir de les quals vam començar a fer una recerca de conceptes relacionats i amb significats representatius. Així doncs, vam concloure que una paraula que relacionem moltes vegades amb bellesa és Flor, ja que les flors són la representació natural de la bellesa per excel·lència. És per això que vam decidir buscar tipologies de flors que representesin o fossin símbol d’allò que volem transmetre amb el nostre treball. Després d’una llarga recerca, vam descobrir l’Amaryllis, una flor que simbolitza l’esplèndida bellesa i que s’utilitza per indicar el valor més enllà d’aquesta. Per tant, vam escollir aquesta flor per a ser el símbol del nostre projecte. A més a més, utilitzant una imatge tan estètica creem una contraposició entre la identitat del projecte i el seu propìsti principal, de mostrar tot tipus de bellesa que no només les estereotipades, sense “imperfeccions”.

367

8.3.3.2 Metàfora gràfica

En un primer moment, ens vam centrar en fer proves amb diferents representacions de flors, que estèticament funcionessin amb el projecte. D’aquesta manera, després de fer diferents proves amb el concepte de la flor, vam decidir donar-li un gir, i fusionar la flor amb algún altre element que acabés de donar-li el significat identitari al projecte.

Fig. 302. Logotip “More than bodies” en diverses composicions.

Així doncs, després de descartar diverses opcions, vam decantar-nos per unir la flor amb el text del naming del projecte. D’aquesta manera, vam concloure que la paraula Bodies, és la que té més força dins del nom del projecte, ja que és en el que es centra tot el treball, la bellesa de tots i cada un dels cossos, i per tant la lletra principal, la B, era la indicada per a fusionar-la amb la flor, que engloba un significat molt potent i li acaba de donar al logotip tot el simbolisme.

Fig. 303. Esquema creació del logotip.

368

Per tant, el logotip de MTB està format per un imagotip, en el qual el text i el símbol poden funcionar de manera separada. Finalment, hem creat diferents variacions del mateix logotip per a utilitzar-los en diferents plataformes i per a diferents propòsits i que podem fer ús de totes les variacions i treure partit de cada una d’aquestes.

Fig. 304. Composicions del logotip finals.

369

8.3.3.3 Colors corporatius Pel que fa a la paleta cromàtica del projecte, des d’un inici volíem que fos estèticament propera a la de marques de moda i productes de bellesa, per tal de crear aquesta contradicció entre l’aparença del treball i el contingut d’aquest. Així doncs, vam decidir optar per utilitzar colors pastel, ja que són una gama de colors molt utilitzats en el món de l’estètica i la moda, i que li dóna un aire molt dolç i innocent a la imatge del projecte. D’aquesta manera, primerament vàrem crear un moodboard que comencés a definir l’estètica i la cromàtica del projecte, a partir del qual vam escollir els colors que utilitzariem al llarg de tot el treball.

Fig. 305. Moodboard “More than bodies”.

370

A més a més, degut a que al llarg de tot el treball funcionem al voltant del número cinc, també comptem amb cinc categories o topics, cada un dels quals necessita un color identificatiu. Aquests cinc topics engloben les diferents inseguretats que pot patir una persona, i són: dermis, talles, intervencions, pèl i arrugues. És per això, que fent una recerca de la simbologia dels colors, vam determinar que el color groc seria el color d’arrugues, ja que és un color que simbolitza alegria i prosperitat, que és el que s’hauria de sentir al haver gaudit de tota una vida. Per altra banda, el color rosa el vam designar per a la categoria de pèl, ja que és un color que s’atribueix a la disminució de l’agressivitat i és símbol de feminitat, i utilitzant-lo per aquesta categoria es vol trencar amb l’estereotip del que el pèl és quelcom brut, agressiu i masculí. Fig. 306. Pantones “More than bodies”.

Un altre dels colors designats és el verd, que s’utilitza per a la categoria d’intervencions ja que es un color que simbolitza esperança i naturalesa. Per la categoria de dermis, es va designar el color taronja, ja que simbolitza l’energia i la vitalitat de la que gaudeix la pell de les persones, i en general el cos d’aquestes. Per últim, el color blau s’ha utilitzat per a designar la categoria de talles, ja que es tracta d’un color que simbolitza la confiança, essencial per a conviure amb el propi cos i estimar-lo amb totes les seves formes.

371

8.3.3.4 Tipografia Pel que fa a les tipografies escollides per al projecte, teniem clar que voliem utilitzar dues tipografies principals, una pels títols i texts més importants i l’altre pel cos i alguns subtítols. Així doncs, vam concloure que, per seguir amb una estètica similar a la del món de la moda i la bellesa, complementariem una tipografia serifa amb una altre de pal sec. D’aquesta manera, i després de fer proves amb diverses tipografies, vam escollir primerament la tipografia Montserrat i la Lora. Aquesta última s’utilitzaria pels títols i texts més importants i la Montserrat per als cossos.

Tot i així, després de repassar les decisions tipogràfiques amb el professor Jordi Caralt, vam substituir la tipografia Montserrat per la Gotham, ja que vam veure que tenia un millor acabat i que donava un resultat molt més professional.

GOTHAM ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

372

8.3.4 Nivells i subnivells En primer lloc, quan l’usuari entra a dins la pàgina web trobem que les icones de les xarxes socials són una constant en totes les pantalles de la web, i et condueixen, a través d’un enllaç, a la pàgina corresponent de la plataforma. Per altra banda, trobem el menú principal, també present a la majoria de les pantalles, on s’hi troben els apartats Projecte, Equip i Contacte. Dins de l’apartat de Projecte hi trobem informació sobre “More than bodies” i cada un dels topics que es treballen a través de la plataforma. Dins l’apartat de Equip hi trobem informació general de l’equip així com també informació individual de cada integrant del grup i dels col·laboradors del projecte. Per últim, dins de l’apartat de contacte, s’hi troba un formulari de contacte bàsic i la informació necessària per a posar-se en contacte amb l’equip de “More than bodies”. Per altra banda, deixant a una banda el menú principal, trobem que la pàgina web es condueix per una experiència interactiva al final de la qual, després de visualitzar un video personalitzat,

arribem a la pàgina Home, on trobem un menú secundari. En aquest menú

secundari apareixen les cinc categories de les quals es composa el treball: Talles, Arrugues, Intervencions, Pèl i Dermis. Dins de cada una d’aquestes categories, hi trobarem un collage d’imatges i videos relacionats amb la categoria, i a més a més, al clicar sobre cada imatge ,ens apareixerà un Pop-up amb informació adicional.

373

8.4 Definició del contingut 8.4.1 Audiovisual

Pel que fa al contungut audiovisual que podem trobar a la pàgina web, el podem dividir en dos grups, Vídeo promocional o principal, i Vídeos de topics o categories. Pel que fa al video promocional, es tracta del video que apareix només entrar dins de la pàgina web, i tracta d’una noia que entra en una gran sala, d’aspecte asèptic i intrigant, i mica en mica es va acostant a un grups de marcs col·locats en forma de semicerlce enmig de l’espai, darrere dels quals s’hi troben diferents personatges que representen les diferents inseguretats que pot patir una persona. Poc a poc, la noia va passant per tots els marcs fins que arriba al marc central, on primerament no hi ha cap personatge però al cap d’uns segons es comença a apreciar una figura que s’acaba identificant com la noia protagonista, que ha quedat atrapada amb la resta d’inseguretats. Finalment, l’usuari després de respondre una senzilla pregunta, veurà un dels dos finals possibles per al vídeo. Per una banda, trobem que la noia és arrossegada cap a les profunditats del món de les inseguretats per la resta de personatges, i per l’altra banda, trobem que la noia trenca el marc i surt a l’exterior, deixant enrere totes les inseguretats. Així doncs, pel que fa als vídeos de topics, trobem que n’hi ha cinc de diferents, corresponents a cada categoria del projecte, i que aquests cinc videos es divideixen a la vegada en cinc videos més, un per a cada personatge que apareix en el video de cada categoria. D’aquesta manera, en el video de Dermis, trobem a cinc personatges diferents davant d’un fons taronja i amb parts de la pell pintades de color daurat, enmarcant diferents “imperfeccions" de la pell com serien: estries, pigues, grans, escamació, etc. En el cas del vídeo d’intervencions, trobem a cinc personatges davant d’un fons verd, que van donant voltes sobre ells mateixos descobrint-nos cicatrius, amputacions i marques. Pel que fa al video d’arruques trobem a cinc personatges davant d’un fons groc, sobre dels quals va caient pintura de diferents colors i va resseguint el cos de cada un dels personatges. Per altra banda, en el vídeo de pèl, trobem a cinc personatges davant d’un fons rosa a cada un dels quals els hi va apareixent un material pel cos que simula el pèl, com serien perles, roses, pinces, papers, etc. Finalment, en el cas del vídeo de talles, trobem a cinc personatges davant d’un fons blau, els quals estan tots oprimits per un material diferents, del qual s’aniran alliberant al llarg del film, com serien cordes, teles, mitges, paper film i cel·lo.

374

8.4.2 Multimèdia

Al entrar dins de la pàgina web, l’usuari es troba amb una experiència interactiva que comença a partir d’un video que es comença a reproduir quan s’entra dins la web. Un cop visualitzat el vídeo, la pàgina et formula una pregunta: “Has tingut mai inseguretats amb el teu cos?”. Depenent de la resposta de l’usuari, la pàgina el conduirà cap un final del video inicial o un altre. En el cas de que l’usuari respongui que no ha tingut cap inseguretat, aquest visualitzarà el vídeo on la protagonista trenca el marc i escapa de les inseguretats i posteriorment serà guiat a la pàgina Home de la web. Per altra banda, si l’usuari respon que si que ha patit inseguretats, visualitzarà el vídeo on les inseguretats atrapen a la protagonista i se l’emporten. Després d’aquest vídeo, l’usuari es conduït a un joc interactiu on haurà de triar instintivament entre dues imatges totalment abstractes cinc vegades, i després d’aquest procés, la web generarà un vídeo personalitzat per aquest usuari. Un cop visualitzat aquest últim vídeo, l’usuari és guiat a la pàgina Home de la web. Un cop a la pàgina Home, l’usuari pot explorar dins les categories del menú secundari contingut adicional, ja que en cada pàgina corresponent a un topic, s’hi troben imatges i videos acompanyats de texts escrits pels propis participants dels videos que ha visualitzat i per l’equip de “More than bodies”.

8.4.3 Altres

Pel que fa al contingut textual de la pàgina, trobem que es concentra sobre tot dins dels apartats del menú principal, on hi trobem informació del projecte, concretament de com es va iniciar i de com ha evolucionat fins a convertir-se en el que és ara mateix, i també trobem informació sobre les diferents categories del projecte, que engloben les imperfeccions corporals. A més a més, trobem informació de l’equip de “More than bodies”, la nostrea manera de funcionar, i una petita descripció de cada membre de l’equip. Per altra banda, també trobem, dins de cada apartat del menú secundari, és a dir, el menú dels topics, que al clicar sobre les diferents imatges podem llegir contingut adicional com són les experiències personals de les persones que han participat en el projecte amb les seves pròpies inseguretats.

375

8.5 Transmèdia 8.6 Narrativa 8.6.1 Experiència APLICACIÓ PER A MÒBIL Experiència interactiva

EXPOSICIÓ ITINERANT

XARXES SOCIALS Instagram Facebook Twitter

TRANSMÈDIA DEL PROJECTE

WEB LLIBRE FOTOGRÀFIC JOC INTERACTIU

CONTINGUT AUDIOVISUAL Sizes

Experiències personals

Wrinkles Vídeo personalitzat

Body hair Dermis Interventions

Fig. 307. Esquema de les diferents plataformes de “More than bodies”.

8.6.2 Audiències

El mercat demogràfic al que es dirigeix “More than bodies” és de 12 a 35 anys. El nostre target és tota aquella població que ha patit, pateix o pot patir, en un futur, qualsevol tipus d’inseguretat a causa de les pressions provocades pels estereotips i prototips de bellesa dins la societat actual. La intenció és de començar traslladant els ideals del projecte a l’àmbit més pròxim, comarcal, regional nacional i fins i tot internacional, és per aquest motiu que el logotip i la web estan en l’idioma internacional, l’anglès. 376

8.6.3 Mitjans i plataformes 8.6.3.1 Xarxes socials

Actualment les xarxes socials són una eina clau per arribar al major nombre de persones possibles i mantenir una relació propera amb l’usuari. És per això, que pel projecte “More than Bodies” hem decidit utilitzar les xarxes socials més utilitzades al nostre territori: Facebook, Instagram i Twitter. A través d’aquestes xarxes socials hem volgut mostrar l’evolució del projecte dia a dia i compartir el material fotogràfic generat al llarg de la realització del projecte, per tal de fer-lo arribar a persones que puguin estar interessades en la temàtica que tractem, a més de donar-nos a conèixer. A més, la immediatesa d’internet i dels usuaris que consulten aquest tipus de xarxes socials fan que puguem llançar contingut viral i promocional del projecte i tingui una bona rebuda per part del nostre públic objectiu. Això li dóna força i posicionament a “More than bodies” dins les tendències i influències digitals.

Fig. 308. Captures de la compta de “More than bodies” a Instagram.

377

8.6.3.2 Llibres fotogràfics Un altre dels formats en els quals quedarà plasmat i representat el projecte és en format imprès estil editorial. Aquesta publicació anirà separada amb cinc llibrets, un per a cada inseguretat del projecte. En cada un dels llibrets hi trobarem contingut fotogràfic dels respectius rodatges i testimonis personals anònims dels actors i actrius que han participat a “More than bodies”, en els quals parlen de la seva experiència personal amb les inseguretats, la seva visió pròpia d’aquestes i la del món que els envolta.

Aquestes seguiran la mateixa estètica que dóna unitat i vida a tot el projecte.

Fig. 309. Imatge dels llibrets de “More than bodies”.

378

8.6.3.3 Aplicació per a mòbil

És una aplicació de self-love, d’autoconeixement i autoestimació que condueix a l’usuari per un seguit de nivells en els quals es va trobant preguntes i exercicis que aniran potenciant progressivament la seva autoestima i millorant l’acceptació del seu propi cos.

Fig. 310. Infografia de l’App.

379

Quan l’usuari entra a l’aplicació, entra el logotip animat del projecte i seguidament despareix. En segon lloc, comença a explicar com funciona l’experiència interactiva mitjançant àudio i gràfics. A continuació, et demanen que et facis una foto de tu mateix (selfie) que quedarà guardada en una base de dades. Una vegada l’usuari hagi enviat la foto i hagi acceptat les condicions del joc començarà l’experiència interactiva. Serà en aquest moment on l’usuari passarà per dues fases que s’aniran intercal·lant.

Fig. 311. Pantalles del disseny de l’App.

En primer lloc sempre hi haurà un nivell de preguntes. Aquestes preguntes aniran estretament connectades a un estudi psicològic personalitzat creat per un conjunt de psicòlegs i professionals. En segon lloc, un nivell de reptes que l’usuari haurà d’aconseguir superar per passar de nivell.

Fig. 312. Pantalles del disseny de l’App.

380

Cada vegada que s’avanci a un nou nivell, l’aplicació explicarà el fonament d’aquest i el tipus de procés que es durà a terme al llarg del nivell. Una vegada superats tots els nivells, l’usuari s’haurà de fer una última fotografia a partir de la qual es mostrarà el canvi des de l’inici del procés de l’aplicació fins al final i es donarà un text motivador.

381

8.6.3.4 Exposició itinerant “More than bodies” té el propòsit de fer una exposició fotogràfica itinerant començant per localitats més petites anant-se expandint al llarg del territori català i cada vegada abarcant un marc més ampli, d’aquesta manera exposar el projecte a més població, no només per la plataforma web a través d’un mitjà tecnològic, sinó convertint aquest en un projecte transversal, per a fer-lo sentir el més proper als espectadors possible i alhora, mirar d’atreure una part de la població d’una mitjana d’edat major que segurament no s’aconseguiria només a través de la web. Tot el projecte té una unitat estètica que pot ser afegida i adaptada a totes les diferent tipologies de plataformes i representacions, ja siguin físiques o digitals, i és per aquest motiu que l’exposició tindrà una posada en escena similar al vídeo de presentació “Framed insecurities”. Al llarg de l’exposició, els espectadors podran veure les millors imatges extretes dels rodatges de cada una de les inseguretats dels vídeos de tòpics. Al final de l’exposició, l’usuari podrà realitzar l’experiència interactiva del projecte a través d’un dispositiu electrònic que oferirà la mateixa exposició, oferint la possibilitat de participarhi a tots els usuaris, fins i tot si no disposen d’un aparell electrònic. Així tots podran explorar les diferents inseguretats tractades per “More than bodies”.

382

9. PRESENTACIÓ (EXPOSICIÓ) Pel que fa a la presentació de “More than bodies” buscàvem seguir amb la línia artística del projecte. Sabíem que aquesta a part de fer-la especial, s’hi havia de poder trobar gran part del contingut creat en el projecte i si alhora algú totalment extern al projecte entrava, hauria d’entendre de què tracta i què s’ha fet. És així com neix la idea de fer una exposició d’estil de museu d’art contemporani/modern amb suport fotogràfic, audiovisual, sonor, editorial i físic en forma d’escultures i d’altres creacions, tot això mantinguen la unitat estètica tant distintiva de tot el treball. L’aula en la que vam fer la presentació va ser a la nau 10 de les naus de les Guixeres, edifici que es troba just darrera l’ERAM, a l’altre costat de la Sèquia Monar. Aquesta sala té un estil bastant polivalent, és àmplia i de sostre molt alt, amb un estil més aviat industrial, però moderna. Una vegada entrada la instància a l’Ajuntament per a poder disposar d’aquest espai de l’allotjament de Salt vam posar-nos a la feina a pensar com podíem transformar aquell espai en una exposició d’art i de quina forma distribuiríem el material per l’espai. Tot això sempre tenint en compte el fet que se’ns va remarcar, havíem de ser conscients de que com organitzàvem i distribuíem l’espai per a que fos funcional en el cas que el nombre de públic a la presentació fos elevat. Vam decidir crear una entrada al projecte amb un vídeo d’introducció temàtic i impactant a l’inici de l’exposició, just després amb tanques d’obra vam crear uns passadissos en els quals hi vam situar les obres fotogràfiques amb els seus respectius protagonistes i les seves experiències personals pel que fa a la seva imatge, aquests anaven separats pels tòpics. Entre mig d’aquest material també hi vam introduir obres d’estil escultòric com palets amb la recreació de les textures blanques representatives dels tòpics entre d’altres. Al final dels passadissos s’arribava a la sala de projecció on s’hi reproduien el vídeo de “Framed insecurities” i els dels cinc tòpics a més d’un altre projector en el qual s’hi podien observar collages fotogràfics amb imatges inèdites dels rodatges no trobades a la resta de l’exposició. Finalment, també hi havia els 5 llibrets fotogràfics amb les experiències dels protagonistes del projecte.

383

9.1 Esquemes d’organització de l’espai

Fig. 313. Esquema de la disposició de la sala de presentació.

384

9.2 Esquemes dels tòpics a l’espai

385 Fig. 314. Primers esquemes disposició de les fotografies de l’exposició.

9.3 Prova composició amb imatges definitives

386 Fig. 315. Segons esquemes disposició amb les fotografies definitives de l’exposició.

9.4 Disposició final tòpics

Fig. 316. Composicions finals de les fotografies de l’exposició.

387

Fig. 317. Recull d’imatges de l’exposició de “More than bodies”.

388