Memòria SIDÉREO by EU ERAM

MEMÃ&#x2019;RIA GRUPAL DE PROJECTE

Memòria del projecte final de grau grupal Sidéreo Realitzat per: Josep Plaja, Júlia Riera, Adriana Puigvert, Sergi Ricart, Sergi Jordan, Carles Dalmau, Clàudia Cobos, Mònica Fornells, Jessica Lanzas, Marçal Saurina, Pol Valverde, Francesc Abad i Albert Arbat.

ÍNDEX

El Projecte - Introducció - pàg.9

1.1. Títol - pàg.9 1.2. Sinopsi - pàg.9 1.3. Storyline - pàg.10 1.4. Equip - pàg.10 1.5. Procés creatiu - pàg.11 1.6. Justificació - pàg.12

Narració - Referents - pàg.12

2.1.

Bibliogràfics - pàg.12 2.1.1. Cinematogràfics - pàg.12 2.1.2. Fotografia - pàg.15

Declaració d’Intencions - pàg.16

3.1.

Objectius - pàg.16 3.1.1. Generals - pàg.16 3.1.2. Específics - pàg.16

Disseny Gràfic - pàg.17

3 4

4.1. Logotip - pàg.17 4.2. Tipografia - pàg.20 4.3. Cromàtica i Textura - pàg.23 4.4. Cartellisme - pàg.24 4.4.1. Esmorzars - pàg.25 4.4.2. Cartellisme Conceptual - pàg.26 4.4.2.1. Referents - Ideació - pàg.26 4.4.2.2. Fotografies - pàg.28 4.4.2.3. Retoc - pàg.28 4.4.3. Cartellisme Personatges - pàg.29 4.4.3.1. Ideació - pàg.29 4.4.3.2. Fotografies - pàg.29 4.4.3.3. Edició - pàg.29 4.4.4. Cartell Principal - pàg.30 4.4.4.1. Referents - Ideació - pàg.30 4.4.4.2. Esbossos de prova - pàg.31 4.4.4.3 Cartell final - pàg.33 4.5. Invitacions Estrena - pàg.34

Realització Audiovisual Curtmetratge - pàg.35

5.1. Realització i Producció Audiovisual - pàg.35 5.1.1. Preproducció - pàg.35 5.1.1.1. Bíblia - pàg.35 5.1.1.2. Ideació - pàg.35 a. Univers - pàg.35 b. Personatges - pàg.36 b.1. Ova - pàg.36 b.2. Madre - pàg.37 b.3. Padre - pàg.38 b.4. Lauren - pàg.39 b.5. Vladis - pàg.40 c. Espais - pàg.42 c.1. Espacio Blanco Infinito (*Bosque) - pàg.42 c.2. Comedor - pàg.43 c.3. Hab. Ova - pàg.44 c.4. Recibidor - pàg.44 c.5. Despacho - pàg.45 5.1.1.3. Teaser - pàg.46 5.1.1.4. Storyboard - pàg.51 5.1.2. Curtmetratge - pàg.54 5.1.2.1. Realització Audiovisual - pàg.54 a. Versió final del guió - pàg.54 b. Registre RPI - pàg.72 5.1.2.2. Guió tècnic - pàg.73 5.1.2.3. Elecció d’actrius i actor - pàg.82 a. Càsting de veu - pàg.83 b. Càsting On-line - pàg.84 c. Contacte amb representants - pàg.89 d. Problemes i canvis en el repartiment - pàg.92 e. Resultat final i justificació - pàg.94 5.1.2.4. Localitzacions - pàg.98 a. Recerca de localitzacions - pàg.98 b. Resultats de la recerca i localització - pàg.98 5.1.2.5. Assajos i proves - pàg.101 a. Assaigs i lectures de guió - pàg.101 b. Proves de caracterització - pàg.102 c. Proves de càmera - pàg.103 d. Esquemes d’il·luminació - pàg.104 5.1.2.6. Rapport de rodatge - pàg.106 a. Fulls script - pàg.106 b. Espais de la localització per dies - pàg.107 c. Càtering - pàg.114 5.1.2.7. Preproducció - pàg.118 a. Pla de treball - pàg.118 b. Posicions de càmera - pàg.119 c. Pla de rodatge - pàg.120

d. Ordres de rodatge - pàg.123 e. Ordres de transport - pàg.128 5.1.2.8. Equip - pàg.137 a. Llistat equip tècnic - pàg.137 5.1.2.9. Models de Contractes i Assegurances - pàg.145 a. Contractes dels intèrprets - pàg.145 b. Cessió de drets d’imatge - pàg.150 c. Donació d’atrezzo - pàg.152 d. Donació de béns econòmics - pàg.153 e. Assegurances - pàg.154 5.1.2.10. Finançament - pàg.159 a. Pàgina web informativa i micromecenatge - pàg.159 b. Col·laboradors aliens - pàg.162 5.1.2.11. Pressupost - pàg.165 a. Previsió de projecte - pàg.165 5.2. Disseny Audiovisual - pàg.166 5.2.1. Estudi i anàlisis de referències - pàg.166 5.2.1.1. So - pàg.166 5.2.1.2. Fotografia - pàg.168 5.2.1.3. Muntatge - pàg.171 5.2.1.4. Animació gràfica - Tablet, Crèdits - pàg.173 5.2.1.5. Retoc de color i etalonatge - pàg.176 5.2.2. Flux de treball - pàg.183 5.2.2.1. Direcció - pàg.183 5.2.2.2. Producció - pàg.187 5.2.2.3. Fotografia - pàg.188 5.2.2.4. Art - pàg.188 a. Ideació - pàg.188 b. Disseny dels elements - pàg.189 c. Recerca d’atrezzo - pàg.189 d. Contrucció - pàg.189 e. Rodatge - pàg.190 5.2.2.5. So - pàg.190 5.2.2.6. Muntatge - pàg.191 5.2.2.7. Etalonatge - pàg.194 5.2.2.8. Animació gràfica - Tablet i Crèdits - pàg.196 5.3. Disseny i Creació del So Digital - pàg.199 5.3.1. Preproducció - pàg.199 5.3.1.1. Elaboració del guió per escenes - pàg.199 5.3.1.2. Selecció de necessitats i material - pàg.200 5.3.1.3. Mapa sonor - pàg.201 5.3.1.4. Assajos i proves - pàg.201 5.3.2. Postproducció - pàg.203 5.3.2.1. Wild-tracks - pàg.203 5.3.2.2. Foleys - pàg.203 5.3.2.3. Diàlegs - pàg.205

5.3.2.4. Vladis - pàg.206 5.3.2.5. Efectes digitals - pàg.207 5.3.2.6. Mescla i edició final - pàg.209 5.4.

Direcció Artística - pàg.211

5.4.1. Conceptes clau - pàg.211 5.4.2 . Colorimetria - pàg.212 5.4.3. Desglòs de guió - pàg.214 5.4.3.1. Atrezzo - pàg.217 5.4.4. Localització - pàg.224 5.4.4.2. Disseny d’espais - pàg.224 a. Menjador - pàg.225 b. Despatx - pàg.228 c. Hab. Ova - pàg.230 d. Rebedor - pàg.232 e. Escales / passadís - pàg.232 f. Espai virtual - pàg.233 5.4.5. Caracterització - pàg.237 5.4.5.1. Vestuari - pàg.236 5.4.5.2. Maquillatge i perruqueria - pàg.241

Multimèdia - pàg.247

6.1. Introducció i contextualització - pàg. 247 6.1.1. Introducció - pàg. 247 6.1.2. Idea - pàg. 247 6.1.3. Descripció - pàg. 247 6.1.4. Objectius - pàg.248 6.1.5. Metodologia - pàg.248 6.1.6. Definició del públic objectiu - pàg.249 6.1.7. Justificació del Títol - pàg.249 6.1.8. Valors afegits del projecte - pàg.250 6.1.9. Paraules Clau - pàg.250 6.1.10. Equip i rols corresponents - pàg.250 6.2. Benchmarking - pàg.251 6.2.1. Criteris de cerca - pàg.251 6.2.2. Plataformes web seleccionades - pàg.252 6.2.2.1. Denys Loveiko - pàg.252 6.2.2.2. Rubrasonic - pàg.253 6.2.2.3. We ain’t Plastic - pàg.253 6.2.2.4. Minimal design - pàg.254 6.2.2.5. Paper Planes - pàg.254 6.2.3. Instal·lacions interactives seleccionades - pàg.255 6.2.3.1. Design Does - pàg.257 6.2.3.2. Digital Me - pàg.258 6.2.3.3. S.E.E.D. - pàg.259 6.2.3.4. Area V5 - pàg.259

6.2.3.5. Sonic Pendulum - pàg.260 6.2.4. Conclusions - pàg.261 6.3. Arquitectura de la informació - pàg.261 6.3.1. Arbre de navegació Instal·lació Interactiva - pàg.261 6.3.2. Arbre de navegació Web - pàg.262 6.4. Disseny de la interfície - pàg.262 6.4.1. Disseny - pàg.262 6.4.1.1. Disseny de la interfície web - pàg.262 6.4.1.2. Disseny de la interfície de la Instal·lació - pàg.265 6.4.2. Wireframes de la web - pàg.273 6.4.3. Requeriments tecnològics - pàg.276 6.4.3.1. Web - pàg.276 6.4.3.2. Instal·lació - pàg.277 6.4.4. Navegació de la Instal·lació - pàg.279 6.5. Contingut: - pàg.280 6.5.1. Web - pàg.280 6.5.1.1. Text - pàg.280 6.5.1.2. Fotografia - pàg.280 6.5.1.3. Vídeo - pàg.281 6.5.2. Instal·lació interactiva - pàg.281 6.5.2.1. Text i diàlegs - pàg.281 6.6. Conclusions - pàg.283

Xarxes Socials - Instagram - pàg.284

7.1. Referents - pàg.284 7.2. Posts - Feed - pàg.285 7.3. Insta-Stories - pàg.286

8 9

Conclusions - pàg.288

Annexes - pàg.289

9.1. 9.2.

Actes - pàg.289 Versions antigues guió literari - pàg.363

1. El Projecte - Introducció 1.1. Títol “SIDÉREO” porta al extrem algunes característiques de la nostre societat, ambientades en un món distòpic, per a que l’espectador es qüestioni el context en el que es troba i prengui consciència de la seva realitat. Les característiques principals d’aquesta societat desemboquen en la recerca de la imatge perfecte al exterior, la al·lienació mitjançant la tecnologia i la falta de contacte amb la natura. Tot això imposat mitjançant el control patern i la presió aplstant d’un Estat que no descansarà fins a convertir a tots els humans en màquines funcionals. Sidéreo parla de la perfecció, pero sobretot del que s’amaga rere aquesta. Per aquest motiu, presenta allò visualment actractiu contrastat amb la realitat amarga e infeliç dels personatges. Al projecte, a fi de crítica, porta al extrem la importancia d’allò superficial per sobre del creixement personal.

1.2. Sinopsi L’Ova haura d’aprendre mitjançant pràctiques de realitat virtual que “Un error, per molt petit e insignificant que pot semblar, continua essent un error”. Fins que no aconsegueixi aconseguir la perfecció imposada per la societat en la que viu, aquesta no podrà sortir de casa seva al món exterior. El curtmetratge s’inicia amb unes pràctiques de realitat virtual en les que l’Ova continua sense assolir les exigencies marcades. Degut a les dures jornades a les que es troba sotmesa, la protagonista necessita unes sesions amb la Lauren, una psicòloga que la visita periòdicament amb la intenció de millorar la seva salut mental mitjançant hipnosis. Durant la sesió, l’Ova tractarà d’aconseguir a la força que la psicóloga es converteixi en la seva via de sortida. No obstant, el seu plà no es du a terme com ella esperava i descobreix que hi ha milers de persones en la seva mateixa situació. Desesperada, decideix sortir d’allà iniciant una serie d’homicidis amb l’intenció d’iniciar el seu camí cap a la llibertat.

1.3. Storyline Ova, una jove tancada a casa obligada a realitzar exercicis de realitat virtual per a enfrontar-se a situacions quotidianes, desitja sortir al món exterior per primera vegada; però, els seus pares i la seva psicòloga no permetran la seva incorporació a l’exterior ja que consideren que no està preparada per a aquest. Durant una sessió amb la psicòloga descobreix que hi ha milers de persones en la seva mateixa situació i que potser mai podrà sortir d’allà: així doncs decideix matar la psicòloga i als seus pares per aconseguir unir-se finalment a l’exterior. No obstant, no té en compte que per a sortir d’allà necessitarà una contrassenya que només els seus pares coneixen.

1.4. Equip L’equip es va formar uns dies després a que es deidissin els diferents guions que havien estat seleccionats per dur-se a terme durant la promoció de GAM4 2018/2019. El director va contactar amb els diferents membres que després formarien l’equip per tal de saber si es trobaven interessats en el projecte, conèixer el que hi podrien aportar i quin rol els hi podria interessar; per tal de formar un equip amb persones interessades en el seu rol més enllà d’aprovar un projecte acadèmic. A més, es va formar equip amb persones que portaven ja anys interessades en dur a terme un projecte que els podés suposar un repte tant en el nivell acadèmic, com professional i personal.

Josep Plaja

Albert Arbat

Júlia Riera

Francesc Abad

Clàudia Cobos

Adriana Puigvert

Sergi Jordan

Marçal Saurina

Jessica Lanzas

Pol Valverde

Sergi Ricart

Mònica Fornells

Carles Dalmau

1.5. Procés Creatiu El procés creatiu de Sidéreo s’inicia amb la pròpia redacció i desenvolupament del guió que formarà l’element principal del projecte, el curtmetratge. Així doncs el procés inicial per al desenvolupament del guió fou, per part del director, una recerca força extensa entorn varies peçes audiovisuals que tractessin el món distòpic i el concepte de futurisme. A més, no només fou suficient amb la recerca de món distòpic, sinó també la recerca de varis films que tractessin el concepte de persona tancada que no ha tingut cap contacte amb l’exterior. Així doncs, al cercar aquests tipus de films i informació obtinguda a través d’altres suports (llibres, internet, etc...) va començar a redactar varies característiques que la protagonista i els personatges que l’envolten havien de tenir. Fou un punt molt important a l’hora de realitzar el procés creatiu no estancar-se únicament en un tipus de gènere, sinó buscar el màxim possible de maneres en les quals s’han tractat els temes de la perfecció, aïllament, tecnologia... per tal de no enfocar-ho unicament com a algo de ciencia ficció, terror, o gore... (eren els casos més habituals.). La redacció del guió es va dur a terme d’un mode molt orgànic i es va anar formant d’un mode molt fluit: canviant els diferents escenaris que aniria visquent l’Ova segons els conceptes que realment es volien transmetre, mantenint únicament aquells que realment realitzaven una crítica entorn els temes que el director volia tractar. Es van anar descartant personatges i elements que podien distraure del missatge que es volia reflectir i que podien únicament ésser presents per la pròpia satisfacció del públic (elements més encarats en l’entreteniment.) Així doncs, després de 6 mesos aproximadament de reformulació, redacció d’escaletes, recerca de referents i varies versions de guions, es va redactar el que finalment seria el guió de Sidéreo que formaria el curtmetratge del projecte (Cal destacar que aquest va petir petites reformulacions inclús un cop acabat el rodatge.) Un cop es va tenir clar el guió i tots els membres del grup es van anar reunint, un cop establerts els rols que tindria cadascú, es va dur a terme el procés creatiu entorn els seus respectius departaments. Aquest fet es va dur a terme també d’un mode molt fluit i connexe gràcies a les correctes sinergies que s’anaven duent a terme amb els membres del grup, i també degut a la gran qüantitat d’hores que es van establir per tal de prendre qüalsevol tipus de decisió: tant en cartellisme, decisions d’art, il·luminació, vestuari, banda sonora, etc...

1.6. Justificació Els temes que es tracten en el guió de Sidéreo (el control parental, la recerca de la perfecció, la pèrdua de la identitat, l’al·lienació tecnològica, etc...) són molt presents en el context en el que ens trobem i afecten, principalment, a la població jove. Per aquest motiu, no és sorprenent que a la major part dels membres del grup els hi interessés formar part del projecte: tant a nivell personal (ja que empatitzen amb la història i la poden traslladar a un mateix) com pel desig de dur a terme un projecte que tracti de conscienciar al espectador i que el fagi reflexionar entorn el context en el que es troba. El projecte en si té un caràcter transgresor, cerca generar una sensació amarga en l’espectador perque vegi les característiques del seu propi món exagerades i portades al extrem, per tal de fer-les més evidents. El màxim objectiu és fer pensar al espectador i no dur a terme una peça únicamant per pur entreteniment.

2. Narració - Referents 2.1. Bibliogràfics 2.1.1. Cinematogràfics Pel que fa a els referents cinematogràfics, tots tracten temes d’estructura social i del comportament humà més enllà d’un comportament quotidià. És més, aquesta quotidianitat és la causant i motor de la història que impulsa als personatges a rebutjar el que saben per poder descobrir la veritat que se’ls hi amaga. Yorgos Lanthimos és probablement el director més influent en la nostra història tenint en compte els temes que tractem i com ens ha orientat la seva filmografia. A través dels referents hem millorat i entès la voluntat del curt, crear preguntes i situar l’espectador en un nou món. The Killing of a Sacred Deer, Dog Ville, The Lobster, Dogtooth, La piel que habito, Arkangel (Black Mirror), White Christmas (Black Mirror), The Hunger Games, Blade Runner, Pieles, The handmaid’s tale, Oblivion; tots ells són importants referents que vam visualitzar des d’un bon principi per entrar en sintonia i partir del mateix punt. Tot i diferenciar entre referents (cinematogràfics, d’art, il·luminació, transmèdia i multimèdia), tots han influenciat clarament en l’obra en qualsevol dels sectors. Gràcies a ells hem entès l’univers i l’estil del curt deixant clar des de bon inici el to i el tractament que necessitava. Ens han facilitat la comunicació i han sigut una bona guia sobre la qual anar afegint el nostre toc i estil personal.

Fotogrames de la pel·lícula Oblivion Interessants els miralls per tal de crear un “món paral·lel”, i la cromàtica.

Fotograma del film Dog Ville Referencial de l’espai blanc, tan virtual com el bosc. Sobretot el bosc. No fa falta transmetre a l’espectador com seria l’exterior. El nostre exterior és el que és, el de l’Ova (i el que s’imagina ella) no té perquè ser el nostre.

Fotogrames de la pel·lícula Blade runner Vestits curiosos, podria ser el nostre món en un futur molt llunyà. O no. Estil innovador, però també rústic. Com la localització on volem rodar.

Imatge de portada de The Haindmaid’s Tale Conceptualment parlant és semblant. Món distòpic. Vestits curiosos i maquillatge fora del “normal”.

2.1.2. Fotografia En l’àmbit visual hem tingut molta varietat de referents, videoclips, films i capítols de sèries. La idea ha canviat bastant a mesura que l’hem anat treballant, tot i que l’estètica des de bon inici l’hem subordinat a la voluntat narrativa, la qual considerem més important per a poder assolir un resultat competent. Els nostres referents d’il·luminació són St. Vincent - Digital Witness (Videoclip), Blade Runner 2049, Thx 1138, escenes de The Neon Demon i de 2001: Odisea en el Espacio, Attenberg i la fotografia de Erwin Olaf. Altres referents són Lost River i Animales Nocturnos pels plans concrets de les morts dels pares o de com passar de pla general a primer pla durant una conversa amb Blade Runner 2049.

› Fotograma del film Lost River.

Fotograma del curt Sidéreo.

› Fotograma del film Lost River.

Fotograma del curt Sidéreo.

Fotograma del film Animales Nocturnos.

Fotograma del film THX1138.

Fotograma del film St. Vincent - Digital Witness.

3. Declaració d’Intencions 3.1. Objectius 3.1.1. Generals Els objectius del projecte sempre foren dur a terme una crítica social que es pogués transmetre a través de diferents sentits sensorials: és a dir, transmetre l’angoixa d’un món distòpic a través d’imatges, sons i elements interactius per tal de que l’espectador s’en adonés que podria ésser un possible futur no gaire llunyà del món en el que ens trobem. Portar al extrem algunes característiques del nostre món facilita ésser conscients d’aquests i reflexionar-hi: el nostre objectiu principal fou que l’espectador s’en adonés de la perillositat d’alguns fets que donem per sentats en la nostre pròpia societat i que s’els qüestionés. Així doncs, pretenem no dur a terme únicament un producte d’entreteniment, sinó que permetés al espectador prendre consciència de la toxicitat d’algunes estructures socials que s’ens donen com a determinades. 3.1.2. Especifics El principal conflicte dels personatges de Sidéreo esdevindrà doncs la pèrdua de la propia identitat i naturalesa degut al estat que tractarà de convertir-los a tots en éssers totalment iguals i funcionals. Així doncs, un dels temes principals que es tracten és del mode en que nosaltres, com a individus que formen part d’una societat, hem de modificar tant la nostre aparença i comportament per tal de satisfer als altres: representant així doncs la pèrdua de la nostra pròpia identitat. Mostrem d’un mode atractiu i satisfactori tots els elements visuals i estètics: tot és perfecte i polit, com en el món de Sidéreo.

Aquest fet es trasllada desde la pàgina web, fins a la instal·lació i el curtmetratge. No obstant, el rerefons serà el que farà qüestionar al espectador els perills d’allò que només és atractiu pel seu exterior: com normalment s’ens presenta el futur. Les noves tecnologies, doncs, serien un bon exemple dels perills que es presenten d’un mode atractiu, com podria ésser un nou iphone: amb una estètica i usabilitat millorada, però amb un nou sistema de localització per a controlar-nos. També es critiquen les estructures socials, l’obediència al estat, a les figures paternes, l’estructura familiar clàssica i la presència del patriarcat. Realitzant una crítica entorn com els pares controlen els fills, i aquests primers són controlats per l’estat, sense tant sols qüestionar-lo. Per altre banda, en termes d’objectius a nivells personals dins el grup, es va tractar de no utilitzar elements de grans multinacionals: part del vestuari és dut a terme per un dissenyador de corea (Kyun Ahn), altre d’un petit comerç de Barcelona (La Mona de Seda), tot el mobiliari que fou utilitzat són productes de dissenyadors contemporanis tant europeus com internacionals, altres mobiliari de disseny del s.XIX en venta a la galeria, les peanes de la instal·lació foren comprades de segona mà, etc... és a dir, els recursos que es van utilitzar per dur a terme el curtmetratge es van basar principalment en l’alimentació pels dies de rodatge i possibles gastos de transports (vam tractar de realitzar la menor despesa possible de materies primeres).

4. Disseny gràfic 4.1. Logotip El logotip de sidéreo va tenir un procés llarg i molt estudiat ja que vam partir d’una tipografia ja existent i la vam manipular de manera que s’ajustés al resultat desitjat i que correspon al logotip actual. Principalment es va parlar d’un logotip que fos llegible però a l’hora ens permetés relacionar-hi la linia del món de Sidéreo que teniem en ment. Val a dir que paral·lelament al logotip es va anar creant en les ments dels membres del grup aquesta idea general del que seria el món Sidéreo, per tant, el logotip va anar canviant a la mateixa velocitat que ho feia la idea de l aimatge del curt i del món que voliem representar. Ens vam servir de referents tant cinematografics com de productes per tal de determinar quina linia voliem per al logotip de cada referent ens interessaven característiques diferents que unides formarien el logotip.

Taula de referents per a logotip.

DesprĂŠs de tenir aquests referents vam comenĂ§ar a fer proves amb tipografies fins que, al trobar-ne una que ens va convencer, la vam comenĂ§ar a manipular.

Primeres proves de logotip.

El resultat final va aparèixer al decidir que la lletra “E” central seria l’isotip i les lletres quedarien totes dividides per la meitat. Per acabar de pulir el logotip se li van arrodonir lleugerament les cantonades i es van determinar 4 aplicacions diferents pel que fa a color i efectes com resplandor.

Les aplicacions que ha tingut doncs el logotip en el projecte han estat pràcticament totes. Pel que fa al grafisme tots els cartells, a excepció de les fotografies dels personatges i el explicatius de l’instal·lació, han portat el logotip. També ha aparegut a la pàgina web i a les xarxes socials; a aquestes últimes sobretot en forma d’isotip.

L’isotip final pel qual ens vam decantar i que vam denominar “segell” té tant una explicació com 3 variants diferents.

Segell que forma part del món Sidéreo com a marca de tots els aparells digitals que hi puguin apareixer.

Segell que forma part del món Sidéreo i s’utilitza per a representar l’empresa governamental. Es veurà a la publicitat, documents, etc...

Segell fora del món Sidéreo però que el representa en el món real actual. L’utilitzem a totes les aplicacions que facin referència a Sidéreo sense formar-ne part directament.

4.2. Tipografia Tenint en compte el logotip la tipografia a utilitzar voliem que tingués una relació amb l’estètica d’aquest per tal que, a l’hora de posar-los junts en segons quins documents no es decompensessin. A més havia de ser una tipografia entenedora i lleugera a l’hora de llegir-la. També i per tal de decantar-nos per una tipografia en comptes de per una altra, vam tenir en compte el fet que tingués diverses possiblitats de gruix i forma (thin, cursiva, negreta, etc). Així doncs la tipografia escollida i que esta essent utilitzada en aquest mateix document és “Roboto”. Totes les variants d’estil d’aquesta s’han utilitzat dins el projecte depenent de la necessitat o adeqüació de la mateixa als diferents suports. Tanmateix avans d’arribar a aquestes conclusions vam haver de fer diverses proves i investigar amb tipografies extremes per tal de tenir clar visualment allò que voliem pel projecte.

RALEWAY

SIDÉREO SIDÉREO

CLEMENTE

abcdefghi jklmnopqrstuvwxyzñç ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÑÇ 1234567890 <>;,._-{}^*[]+!¿¡?|@”·#$%&¬/()=

Accidental Presidency

SIDÉREO S I D É R E O S S

I I I

D É R E O D É R E O

SI D É R E O SIDÉREO 22

Alien Sans Latin basic

Andale Mono

Tipografia Roboto final tal i com es mostra al “llibre d’estil”.

4.3. Cromàtica i textura La idea inicial del projecte era fer un curt on predominés el blanc, això des del principi va suposar un problema a nivell gràfic ja que per tal d’apreciar el blanc més pur s’han de trobar suports de gammes de gris per tal de crear contrast. Així doncs i al veure que experimentar amb negre quedava massa agresiu per a la idea del projecte vam determinar una escala de grisos de la qual s’escollia el color que més s’adequava a la situació gràfica que ens ocupava. Tanmateix vam utilitzar el negre com a color tipogràfic en cas de voler remarcar la importància d’allò que s’estava dient com és el cas de, per exemple, els cartells explicatius de la instal·lació.

Escala i mostres de gris tal i com es presenta al “llibre d’estil”.

Aquesta gamma de grisos ens va servir per a totes les aplicacions gràfiques ja sigui de disseny web com per a edició de fotografies i disseny de cartells entre d’altres. Però a més vam utilitzar ja des d’un bon principi amb la primera biblia escrita que vam realitzar, un fons de paret gris que s’assimilava molt a la paret que apareixeria posteriorment al curt i que pertanyia a la localització per al rodatge. La textura utilitzada prové d’aquesta imatge anomenada “Concrete wall” i la qual vam manipular també al gust depenent del suport o la finalitat per la qual la utilitzessim. 23

Mostra de textura “Concrete Wall” tal i com es presenta al “llibre d’estil”.

Finalment una de les textures o efectes que es van utilitzar a nivell gràfic va ser l’”efecte neó” que consisteix en aplicar, a línies o elements als que voliem proporcionar un efecte brillant, un resplandor principalment amb color blau o bé blanc depenent de nou del suport al qual anés l’element.

Mostra i indicacions per a l’efecte “neó” tal i com es mostra al “llibre d’estil”.

4.4. Cartellisme Els cartells han jugat una part important en aquest projecte ja que ha sigut el mitjà gràfic que més hem utilitzat ja sigui pel que fa a promoció del projecte com per a anunciar activitats per a finançar-lo. Avans de realitzar-los vam fer una pluja d’idees tant per a definir quin tipus de cartell es realitzaria com també per a organitzar-los per classes. D’aquesta manera i en ordre temporal vam realitzar els següents grups de cartells: Esmorzars

Conceptuals

Principal

Personatges

Instal·lació

4.4.1. Esmorzars Per tal de finançar en part el nostre projecte vam decidir fer esmorzars a l’ERAM durant els mesos previs al rodatge. Per tal de promocionar aquesta activitat vam haver de dissenyar un cartell que l’annunciés. Tenint en compte l’estètica futurista i incòmode que havia de tenir el curt i el projecte en general vam fer varies proves relacionades amb els esmorzars que hi podria haver en aquest món distòpic que era Sidéreo. Tot i això, les primeres proves tenien un estil massa pop en relació a l’estètica que estava prenent el curt.

Primeres proves de cartell per a esmorzars.

Així doncs finalment es va realitzar un cartell que seguia la gamma de grisos que més endavant s’utilitzaria a tot el projecte i que s’deqüava més a la “seriositat” de la reflexió del curt. Al cartell apareixen elements que posteriorment van ser recurrents com la tipografia roboto i l’efecte de neó tant a les línies com a les lletres del primer logotip que vam crear. Aquest cartell també va permetre començar a creaar a l’imaginari del nostres futurs espectadors i en aquell moment possibles compradors i aportador de benefici, una idea del que seria el món Sidéreo i la idea de l’estètica del curtmetratge.

Cartell per a la promoció dels esmorzars a l’ERAM.

4.4.2. Cartellisme conceptual 4.4.2.1. Referents - ideació La idea dels cartells conceptuals era agafar els quatre elements o objectes més representatius del mon Sidéreo i plasmar-los en format de cartell, servint com una introducció de l’univers que hem creat. Els objectes que vam decidir fotografiar van ser: Medusa: Com a metàfora de la perfecció i imatge externa. Boles: Com a metàfora de disciplina, exigència i rigor. Orquídea: Com a metàfora de naturalesa. Pastilles: Com a metàfora de control i conformitat. En quant a estètica, voliem un fons blanc, similar al de la realitat virtual, i una presentació dels objectes amb peanes, amb unes composicions senzilles però ben pensades, i molt geomètriques, sense distorsions.

Imatges de referents que ens van agradar i que vam tenir en compte.

Imatges dâ&#x20AC;&#x2122;esbossos referents que vam realitzar.

4.4.2.2. Fotografies Les imatges sortides de càmara van quedar d’aquesta manera:

4.4.2.3. Retoc Després d’un llarg procés d’edició, entre Lightroom i Photoshop, el retoc de les imatges final i els cartells van quedar així:

4.4.3. Cartellisme personatges 4.4.3.1. Ideació La idea era, ja que tenim pocs personatges en el projecte, dedicar-li un cartell a cada un d’ells amb motius promocionals. Voliem unes imatges on ells fóssin els protagonistes i tinguessin al darrere un background que els identifiqués amb el mon Sidéreo (en aquest cas, vam triar fons gris i neons). Cada personatge porta les ulleres que els transporten a la realitat virtual. A nivell d’i.luminació,, vam treballar-les amb llum artíficial, aconseguint un contrast i ombres marcats que donen força a la imatge. 4.4.3.2. Fotografies Les imatges sortides de càmara van quedar d’aquesta manera:

4.4.3.3. Edició Després d’un llarg procés d’edició, entre Lightroom i Photoshop, el retoc de les imatges final i els cartells van quedar així:

4.4.4. Cartell principal 4.4.4.1. Referents - Ideació De cartell principal voliem una imatge que sintetitzés molt bé tot l’univers creat, i alhora presentés a la nostra protagonista, la Ova. Buscant referents, vam arribar a la conclusió de que no voliem un cartell convencional, en el sentit de personatges mirant a càmara d’una manera molt ‘Hollywood’. Durant la sessió vam decidir que fariem algunes fotos més ‘convencionals’ per si l’aposta arriscada ens fallava, però la idea era fer algo diferent i amb més lectura. Un referent que vam agafar de base per fer la foto del cartell definitiu va ser aquesta:

›

Tot i tenir clar aques referent no vam perdre l’oportunitat d’investigar altres possibilitats de fotografia en les que aparegués la nostra protagonista.

4.4.4.2. Esbossos Un cop decidida la imatge del cartell principal, vam començar a fer proves sobretot de siposició de text i de noms d’quip amb cada rol ja que al tractar-se d’un equip tant numerós era complicat d’encabir-ho tot dins de l’espai que haviem marcat en un principi. També, i degut a les proporcions de la fotografia respecte a les dimensions del cartell que voliem realitzar, vam haver de fer un treball d’edició per tal d’ampliar el fons de la fotografia i fer-la encaixar al suport que desitjavem.

Primeres proves de cartell principal.

Segones proves de cartell principal.

Ă&#x161;ltimes proves de cartell principal.

4.4.4.3. Cartell final

BLANCA VALLETBÓ

ALEIDA TORRENT

ANNA CASAS

CHRISTIAN GUIRIGUET

ESCRITO Y DIRIGIDO POR JOSEP PLAJA BORRELL

JÚLIA RIERA CAMPENY DIR. PRODUCCIÓN ADRIANA PUIGVERT PAGÈS AY. DIRECCIÓN ALBERT ARBAT CARANDELL DIR. FOTOGRAFÍA DEJU GAFFER SERGI JORDAN MÁRMOL FOTOGRAFÍA Y DIR. SONIDO JULIÀ T. SOLÀ MÚSICA ORIGINAL MÒNICA FORNELLS CASALS Y JESSICA LANZAS TALAVERA DIR. DE ARTE FRANCESC ABAD MONT MONTAJE CARLES DALMAU LORES CONCEPT ART SERGI RICART MATEU SCRIPT POL VALVERDE I VALVERDE DESARROLLO TECNOLÓGICO MARÇAL SAURINA MASÓ DESARROLLO MULTIMEDIA CLÀUDIA COBOS CABALLERO DISEÑO GRÁFICO

Cartell principal.

4.5. Invitacions estrena Per a convidar a la gent a les diferents sessions vàrem dissenyar dos tipus d’invitacions diferents. D’una banda, amb el fons blanc per a enviar per correu i, d’altra, amb fons gris per enviar per WhatsApp o Instagram. Els dos tipus d’invitació tenen la versió pels dies 6 o 7 de Febrer.

Format d’invitació per a correu electrònic.

Format d’invitació per a mòvils.

5. Realització Audiovisual Curtmetratge 5.1. Realització i Producció Audiovisual 5.1.1. Preproducció 5.1.1.1. Bíblia Per tal de presentar el projecte a possibles persones interessades en participar-hi tant economicament com artísticament: col·laboradores, patrocinadores, actrius, etc... es va redactar i maquetar una bíblia en format online per adjuntar juntament amb el guió literari que formaria el curtmetratge per tal de que s’entenguessin millor els personatges, els conceptes, el tó i estil, l’univers de Sidéreo, l’escaleta... perque així fossin més clars els nostres objectius i que cercavem amb aquest projecte. Materialitzar i difondre aquest document fou essencial per tal d’assegurar l’èxit econòmic a l’hora de cercar patrocinadors i col·laboradors, d’altre mode no hagués estat possible assegurar l’èxit a nivell de producció del projecte. A més, a l’hora de contactar a les actrius i actor fou essencial adjuntar aquest document per assegurar la seva correcta execució i per entendre millor quin era l’objectiu del guió per tal de descartar possibles malentesos; ja que segons la lectura del guió, podia canviar molt el rerefons d’aquest, ja que ens alguns punts potser es tocaven alguns punts força delicats. Així doncs la Bíblia es forma principalment per: Argument, El Món, Tractament, Personatges i Escaleta. S’adjunta la Bíblia sencera als documents annexes.

5.1.1.2. Ideació Univers L’Univers del món de Sidéreo es va anar formant prinipalment durant la redacció i desanvolupament del guió literari del Curtmetratge. A partir dels conceptes dels quals es volien parlar, els personatges i el món en si s’anava formant de forma força fluida. No obstant, a l’hora de dur a terme elements d’altres plataformes: web, instal.lació, teaser... fou necessari, entre tots els membres del grup, el desenvolupament d’un imaginari i un univers més extens per tal d’entendre més el món en el que es trobaven els personatges: definir conceptes, estructures socials, etc... Així doncs el món de Sidéreo acaba convertint-se en un món distòpic on totes les persones, desde el seu neixement, són retingudes a casa amb els seus pares fins que no estan preparades per sortir al exterior. Les pràctiques de realitat virtual que proporciona la Vladis marcaran les aptituds dels personatges i la seva integració al exterior: éssent doncs la Vladis, la cara més evident 35

del estat del món de Sidéreo. Així doncs, un cop surten de casa, podran formar la seva família, tenir la seva pròpia llar que proporciona l’estat, etc... per tal d’integrar-se en la societat. Totes les comoditats tecnològiques que suposen la Vladis i l’estat, només són una manera d’ocultar el control i l’al.lienació al que acaben sotmesos els habitants de Sidéreo perque aquests acabin perdent la seva pròpia identitat i s’acabin sotmeten a les estructures socials, per assegurar la pròpia supervivència del món en el que es troben.

Personatges OVA És una noia d’uns 20 anys. Pel que re refereix al seu físic, és prima i molt blanca de pell. El seu cabell és ros i tallat mil·limètricament a la perfecció. És heterocró- mica: té un ull blau i l’altre marró. És una jove tranquil·la, reservada i innocent. Té un comportament distant amb els seus pares i intenta no mostrar els seus sentiments quan aquests hi són presents. No obstant això, ella serà qui prendrà el paper actiu per sortir de casa: es comportarà igual que els seus pares i Lauren, imitant la seva violència. El seu objectiu, que acaba convertint-se en una obsessió, serà el sortir de casa. Ova ha d’ésser un personatge bastant trasbalsat, afligida per la situació que viu a casa. Realment Ova és el personatge que vam mostrar com la principal víctima del curtmetratge. Ella és el resultat de la fredor del món de Sidéreo: una noia distant, insegura i fràgil. Realment no sap com gestionar les seves pròpies emocions. Ova viu una gran dualitat: a causa de la pressió i el control per part de les figures paternes, aquesta es troba en una postura exagteradament passiva quan aquests hi són presents. No obstant això, d’ells ha après la violència: per aquest motiu s’ha de comportar com ells quan es troba en una actitud més activa. Ova s’ha de transformar en el reflex de Pare i Mare.

Fotografia final Ova.

MADRE És una senyora d’uns 40 anys. És una dona alta i de constitució prima. Té les faccions de la cara marcades i una mirada desa davant, amb cert aire de superioritat. Gairebé sempre es troba impol·luta i amb bon posat encara que en realitat, perd els nervis fàcilment. Quan- do Ova és a prop, sol estar més tensa i adopta una actitud estricta i dura. Encara que no ho sembli, es preocupa per la seva família i sembla que no està del tot d’acords do amb la situació a casa. Mare representa el pilar emocional principal de la família, aquesta és l’única que es comunica amb tot l’entorn familiar (Ova i Pare mai arriben a interactuar entre ells). Tot i que a l’inici pugui semblar el personatge “dolent” del film, realment és l’única que es preocupa per Ova i la seva felicitat. No obstant això, sap que aquesta no podrà sortir de casa fins que compleixi tots els exercicis i que ella és l’única responsable que així sigui. (Concepte: ho faig perquè t’estimo). Així doncs el caràcter de mare és més autoritari quan interactua amb Ova (perquè aquesta creu que és la millor manera que s’apliqui correctament a realitzar els exercicis) i molt més passiu i submís quan interactua el pare, ja que sideral representa una societat masclista i heteropatriarcal. A Mare li agradaria ser més flexible amb Ova, però Padre és el que pressiona a aquesta perquè sigui estricta amb ella, convertint-se així en el titella de Padre, un covard. Padre normalment apareix calmat i sempre es troba distant amb l’entorn familiar, nomé interactua per imposar la seva postura i les seves idees. Per contra, a Madre se l’ha de percebre més “cremada” per la vida (el remarquem amb el cigar i la copa de vi), la societat i la situació familiar, ja que encara que té control sobre Ova, tots els altres personatges tenen control sobre ella.

Crec que és molt important remarcar aquests conceptes en l’acting: com realment també és una víctima del sistema, de la manipulació que pateix per part del seu marit i de l’esgotament que suposa el rol matern en l’entorn familiar patriarcal.

Fotografia final Madre.

PADRE És un senyor d’uns 40 anys. Físicament és alt i atractiu. El seu pèl és fosc i porta una barba perfectament retallada. Igual que la seva dona, se li veu sempre impedir cable i impol·lut. Té un posat senyorial i intel·lectual. Normalment se li veu distret i pensatiu, fins i tot transmet calma quan adopta actituds més desa abans o violentes. No es comunica amb el seu entorn i si ho fa, és per parlar de banalitats, ja que no li dóna massa importància a la seva família ni a la situació a casa. Només vol complir correctament amb els seus deures i satisfer a l’Estat. No es preocupa per la seva família i sempre està centrat en els seus temes personals, sense adonar-se gaire del que passa al seu entorn. Quan apareix la Lauren, s’ha de notar que aquest no està còmode quan hi ha una figura autoritària que no sigui ell mateix. Quan crea un conflicte amb ella pel tema de la cigarreta, aquest ho fa perquè encara que la Lauren sigui una figura de l’estat, ell considera que és casa seva i és on només pot manar ell. Li fareix força a l’ego masculí que una dona pugui tenir més poder que ell. A l’escena final (la Mare és més conscient del que està passant i mira a l’Ova), en canvi el pare està tan centrat en ell mateix que ni pensaria que ho ha pogut fer l’Ova, es trobaria massa centrat preguntant-se “Com em pot estar passant això a mi?”. Del mateix mode que la mare sí pateix amb la situació familiar i l’estructura de la societat en la qual

viuen, al pare no li sembla tan malament. El pare pot semblar més pacífic que la mare, ja que no interactua amb l’Ova directament, però realment és el que mana a la Mare que sigui tant estricte amb ella sense que aquest s’hagi de mullar les mans.

Fotografia final Padre.

LAUREN És una dona d’uns 30 anys. És alta, prima i amb les faccions marcades. Els seus trets són mediterranis i té la pell més bronzejada que la dels altres personatges. Té un comportament teatral i exagerat, i la seva parla és lenta i pretensiosa. La seva manera de ser no transmet amb confiança: en una mateixa conversa pot ser molt simpàtica i de cop deixar anar com una frase extremadament tallant. Tanmateix, la majoria de vegades que és agradable, es pot percebre com es mou per interessos. La Lauren en el curt representa la figura més propera a l’estat, ja que seria com.. una “funcionaria” del estat. La seva professió consisteix en manipular i realitzar el seguiment perque els habitants de Sidéreo compleixin amb els plans que té l’estat per ells. Així doncs, ha de representar el personatge més autoritari i més conforme amb la situació que viuen aquests. La Mare es troba afligida per la situació familiar, degut a les estuctures socials, i d’alguna manera es troba afectada per aquesta situació. El Pare simplement compleix amb el seu rol de pare distant i que només s’en preocupa de satisfer al estat (pels seus propis interessos). En canvi, la Lauren és el personatge més “Perfecte” de tots. Aquesta és la que viu en un entorn més luxós i més còmode, viu en el seu món de bellesa i perfecció, es troba còmode dins del món de Sidéreo. L’Ova es troba afligida també per la seva situació, el seu objectiu real és sortir al exterior per trobar-se amb la natura, les flors, el jardí... encara manté la seva part innocent de retrobar-se amb ella mateixa. En canvi, ens hem d’imaginar a la Lauren com una persona 39

que realment considera que les persones no han de sortir al exterior fins que no siguin perfectes, ho percep com allò necessari perque la gent es pugui comportar de manera correcte. Una persona, sense que sigui perfecte i controli tots els seus impulsos, no és digne de formar part de la societat de Sidéreo. Així doncs, aquesta ha de lluitar (també per objectius personals) perque tothom acabi cumplint els seus objectius i pugui formar part d’aquesta situació. No tindrà pietat de tenir tancats per sempre als personatges que no s’adaptin al que ella vol, els quals considera “No Aptes”. Així doncs la seva actitud ha d’ésser molt falsa: manipula als personatges per tal d’arribar a aconseguir allò que ella vol, no fa res en va. Ha d’ésser el personatge més llest de tots els que trobem en el curtmetratge, el més preparat per sempre ensortir-se amb allò que ella vol fer.

Fotografia final Lauren.

VLADIS La Vladis és l’assistent virtual que dirigeix les session de realitat virtual i la que s’encarrega de controlar i assistir als habitants de Sidéreo mentres estan a la seva llar. Aquesta ha de proveïr als habitants aptes amb allò que necessiten i controlar als no-aptes i assegurar-se que aquests vagin cap al camí de la integració al exterior, per tal d’assegurar el correcte desenvolupament de la societat i l’estat. Així doncs, la Vladis es convertiria en una espècie de “Déu” pels habitants de Sidéreo, representa l’eina que utilitza l’estat per poder estar present allà on ell vol; venent a la Vladis com una eina pràctia i necessària per a la llar, pero que a l’hora representa un sistema de control i recopil·lació de dades: la Vladis doncs es converteix, per crear un paral·lelisme entre el món distópic i el nostre món, en una mena de Smartphone.

Fotografia Vladis.

Espais Espacio blanco infinito (“Bosque”) L’Espai en blanc representa la realitat virtual, allà on es troben els personatges quan realitzen els exercicis per sortir a l’exterior, on poden dur a terme petites sesions d’oci, sesions d’hipnosis amb els seus psicòlegs... Així doncs, és l’espai que representa per excel·lència el futur, la perfecció, la no-realitat... és l’eina que utilitza l’estat per al·lienar als seus habitants fins que puguin sortir al exterior, assegurant-se doncs que puguin ésser perfectes fins a la incorporació final. Per l’Ova aquest espai és un dels seus màxims martirs: quan du a terme els exercicis de realitat virtual, pero a l’hora, l’espai que l’ajuda a estar més aprop dels seus objectius: retrobar-se amb la natura quan du a terme les sesions d’oci. Així doncs, l’espai en blanc representa l’espai que més condiciona la vida de l’Ova: convertint-se doncs en l’eina que utilitzarà per a sortir d’allà. L’Ova, acabarà utilitzant aquest espai com a una arma contra el propi sistema que l’ha disenyat.

Espai en blanc infinit.

Comedor

El Menjador representa l’espai familiar, és on es troben els diferents membres de la família per a passar estona junts. No obstant, aquesta estona es basarà únicament en assegurar-se que els fills estan duent a terme els exercicis establerts pel sistema correctament per assegurar-se l’inserció al exterior. Així doncs aquest espai no tindrà com a objectiu principal reunir la família per a passar estona d’oci junts, sinó únicament per assegurar-se que aquests realitzen bé les pràctiques: per aquest motiu en aquest espai no trobem cap tipus d’element d’oci, únicament les peanes amb esferes per a castigar als usuaris si no compleixen els objectius, i les cadires per a observar que els fills les compleixin. Així doncs el disseny de l’espai acaba comportant una deconstrucció del que realment es considera un espai on es reuneix la família: és purament funcional.

Menjador.

Habitación Ova L’habitació de la Ova representa l’únic espai de la realitat on es pot trobar amb ella mateixa, sense haver d’interactuar amb altres individus (com els altres membres familiars o la Lauren). En aquest espai és on hauria d’anar al món virtual per realitzar els exercicis quan es troba ella sola, no obstant, ja que ningú la observa, pot anar al bosc virtual (un espai on l’Ova pot gaudir del seu moment d’oci). Així doncs, l’Ova no tindrà gaires elements a la seva habitació (únicament cubs i el seu vestuari), no obstant representarà l’espai més íntim on podrà gaudir realment d’allò que més desitja: l’exterior.

Habitació d’Ova.

Llit a l’habitació d’Ova.

Recibidor El rebedor és l’espai més minimalista de tot el curtmetratge. En aquest no trobem cap tipus d’hornamentació ni decoració, és tot purament funcional: només hi podrem situar una porta i l’identificador que permet que aquest s’obri. Aquest espai no té cap tipus de decoració degut a la despersonificació que trobem en el món de Sidéreo: no s’hi du a terme cap mena d’activitat per aquest motiu està buit, únicament representa l’espai que es troba entre el món exterior i l’habitatge de l’Ova: és un espai de pas.

Despacho El despatx representa l’espai on l’Ova es troba amb la seva psicóloga per poder dur a terme les sesions d’hipnosis, posar-se al dia amb el seu recorregut dins les pràctiques a realitzar, etc... Així doncs, és l’espai on l’Ova es sent més insegura i manipulada per les eines que l’estat dur a terme contra ella. El despatx doncs és la màxima representació de la presència del estat en la llar familiar: té el seu propi espai per a que els seus treballadors puguin visitar i controlar que les dinàmiques que es duent a terme en l’habitatge s’adeqüen als que l’estat té pensades per l’entorn familiar. Així doncs, aquest espai ha d’ésser més seriós, formal i de caire més luxós: han de representar les instal·lacions del estat dins l’entorn familiar.

Despatx.

5.1.1.3. Teaser Per aconseguir diners i col·laboradors pel projecte, ens vam adonar que necessitàvem tenir alguna cosa física perquè sàpiguen o tinguin una idea del que volem realitzar. Una de les coses que vam fer va ser el Teaser. Primer de tot, vam realitzar una cerca de referents per saber per on dirigir-nos i centrar-nos.

Ref. Promo Vladis https://www.youtube.com/watch?v=Dy0hJWltsyE&frags=pl%2Cwn https://www.youtube.com/watch?v=SUNPrR4o5ZA&frags=pl%2Cwn https://www.youtube.com/watch?v=6i5hho2aD-E&frags=pl%2Cwn Persona blanca (exemple josep) movent-se i escoltant-la en off. VLADIS - formularis molt personals i mal rollo

Ref. Promo món i programa https://www.youtube.com/watch?v=7dCB2U9lX48&frags=pl%2Cwn https://www.youtube.com/watch?v=k4e-qJdEAXo&frags=pl%2Cwn https://www.youtube.com/watch?v=di6emt8_ie8&frags=pl%2Cwn https://www.youtube.com/watch?v=d0TmXRrDpP8&frags=pl%2Cwn https://www.youtube.com/watch?v=ke5AKVtvkdc&frags=pl%2Cwn https://www.youtube.com/watch?v=B-zYI2gzFNs&frags=pl%2Cwn https://www.youtube.com/watch?v=ap-oyOh8u7g&frags=pl%2Cwn (25s / 50s) https://www.youtube.com/watch?v=q6-Iqx8ppLc&frags=pl%2Cwn (Noia celebrant que surt de casa.) Ref. RV amb testimonis joves https://www.youtube.com/watch?v=8VGgHcOO8TM&frags=pl%2Cwn Joves explicant que gràcies al suport dels seus pares i de la seva VLADIS, han pogut aconseguir la perfecció i han pogut sortir a l’exterior. Que amb esforç i treball es pot aconseguir, no usrendiu! https://www.youtube.com/watch?v=rdevyQjnNAk&frags=pl%2Cwn

Pràctiques a realitzar a Sidéreo per a poder sortir • Té • Caminar • Vestir • Conèixer els coberts. • Com parlar amb altra gent Realització Després de pensar-hi molt i veure tots els referents, ens vam centrar en la Vladis que convida al públic a conèixer el món Sidéreo mitjançant un travelling in cap a ella. Per realitzar aquest teaser, vam escollir el plató de l’ERAM i utilitzar el Croma de fons per després posar-hi unes peanes flotant fetes en 3D. A més, el departament d’art es va centrar en el disseny de vestuari de la Vladis i es va haver de buscar una actriu per fer de Vladis, es va escollir l’alumna del Grau d’Arts Escèniques, Maria Cambil.

Esquemes de teaser.

El dia 30 d’octubre vam dur a terme el rodatge del teaser de Sidéreo. Durant tot el matí, el departament de fotografia, art, so i direcció, es va centrar en la realització i gravació del teaser del curtmetratge. Primer de tot, es van fer unes proves, per després el muntador fer les proves de keylight amb l’After Effects.

Art col·locant escafandra a Vladis.

Director decidint els plans del teaser.

Un cop acabem el rodatge, el muntador s’emporta tot el material cap a casa per començar a treballar. Ens adonem d’un problema amb la imatge, el vestuari de la Vladis, l’escafandra, porta un plàstic i reflexa una mica el verd del croma. Aquest fet comporta que a l’hora de treure el fons verd, també s’emporti la part de l’escafandra on hi ha el verd. Començem a fer proves amb el programa Da Vinci per retocar el color i intensificar el verd de fons per poder treure’l més fàcil.

Edició de color amb Da Vinci.

Pensem diferents idees per solucionar el problema de l’escafandra: 1. Fer tracking fotograma per fotograma en els reflexos. 2. Fer foto i que es mogui. 3. Editar el color amb da vinci Finalment, ens vam centrar en fer un tracking dels reflexos. Va ser un dia una feina molt llarga i dura, ja que s’hi va estar dos dies fent el tracking dels reflexos de l’escafandra. Però tot i la feinada, es va poder solucionar a la perfecció aquest problema. Això va comportar que totes les tasques de després fossin molt més ràpides.

Tracking de l’escafandra del presonatge Vladis.

Seguidament ens vam posar amb l’etalonatge final i l’inserció del fons de peanes.

›

› Evolució de l’edició de Vladis.

Un cop fet això, ens vam centrar en trobar la manera de fer el cercle amb la llum i que reaccioni amb l’audio final. No vam trobar la manera de fer-ho però després de molta recerca per internet, vam trobar la manera i es va poder fer sense cap problema.

Primer retoc.

Edició de Keylight.

Clip original.

› Clip final.

5.1.1.4. Storyboard

Storyboard escena despatx.

Storyboard escenes introducciรณ, habitaciรณ Ova, enfrontament Lauren vs Ova.

Storyboard escenes cĂ stig per part de Madre i decisiĂł enverninament.

5.1.2. Curtmetratge 5.1.2.1. Realizaciรณ audiovisual Versiรณ final del guiรณ

INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Vemos a dos personajes, a VLADIS y OVA en un espacio totalmente blanco. Los dos visten ropa totalmente blanca, Ova tiene unas marcas blancas en el rostro. Observamos varias estructuras de peanas geométricas, unas tacitas para tomar el té y unos platos a conjunto; todo blanco, ordenado y minimalista. Ova se encuentra sentada en el centro de la escena mientras el chico está de pie a su lado sirviendo el té, realizando los gestos de un modo muy robótico. VLADIS EN OFF (Voz robótica andrógina, como un asistente virtual) Nunca debemos infusionar el té directamente en la taza: siempre debemos realizar este acto en la tetera. Bajo ninguna circunstancia estrujaremos la bolsa de la tetera con la cuchara y jamás, repito, jamás, debemos chupar la cuchara o beber con ella dentro de la taza. Si se quiere añadir leche la verteremos a posteriori, nunca antes de servir el té en la taza. Sin embargo, no mezclar el té con leche la hará parecer una persona interesante y sofisticada. Lo mismo ocurre con el café. Recuerde, en ambos casos debemos coger la taza por el asa con la yema del dedo pulgar, corazón e índice y con el resto de los dedos recogidos. Por último, si quiere tomar el té con azúcar utilizaremos la propia cuchara del azucarero para verterlo. Bajo ninguna circunstancia debe tocar o remover el té con esta misma, ya que no es su función. En caso de error, jamás la volverá a introducir dentro del azucarero. INT. COMEDOR - DÍA / INT. HABITACIÓN - DÍA Nos encontramos en un comedor donde prima el color gris en el espacio, textura de cimiento. Sin embargo, podemos observar varios toques de color: en las plantas encerradas dentro de cúpulas de cristal, en la ropa de los personajes que se (CONTINUED) 55

CONTINUED: (2)

encuentran en escena y en algunos objetos decorativos que hay en el espacio (como cuadros y estatuas de diseño). Vemos una mesa, silla y varios muebles de comedor (todo blanco o de cristal). En este espacio observamos a Ova sentada en una silla con unas gafas minimalistas y modernas de realidad virtual y a MADRE (unos 40 años, alta y delgada) de pie, apoyada en la mesa, con unas gafas iguales. Esta se las retira y suspira profundamente, con gran preocupación. Acto seguido, Ova también se las retira mientras dirige la mirada hacia Madre, con expresión de preocupación e inferioridad. Sin pronunciar palabra, Madre se dirige hacia la protagonista y le planta una gran bofetada en la mejilla. (Entran los créditos iniciales) Escuchamos el ruido de un cigarro quemándose y observamos a Madre fumándose un cigarrillo largo y delgado. Exhala el humo con el mentón subido mientras observa a la protagonista. MADRE (enfadada y seria) La cuchara... La cuchara del azucarero.. "Bajo ninguna circunstancia debe tocar o remover el té con esta misma ya que no es su función." Así que dime querida, ¿qué parte no has entendido? Igual... ¿La parte de bajo ninguna circunstancia? O igual.. ¿La de que no es su función? OVA (cohibida) Madre... MADRE No sigas, no he terminado. Y a ti... ¿Qué te parece? (dirigiéndose a un personaje fuera de encuadre) Igual es la palabra té la que no ha entendido, ¿no te parece? A mi si... Me lo parece... Debe haber sido esa parte... Aparece en plano PADRE (unos 40 años, elegante y atractivo), que empieza a verter alimentos en una pequeña pecera de medusas. Mientras, seguimos escuchando la voz de Madre. (CONTINUED)

CONTINUED: (3)

MADRE Así que repite conmigo querida, porque dudo que lo logres entender si no te ayudo. Va, no pongas esa cara, repite conmigo: No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. OVA (Desanimada y con voz leve) No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. MADRE Apenas te oigo cielo, venga, más fuerte. OVA (Con más énfasis pero igual de triste) No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. MADRE No sé si me están entrando más ganas de llorar por tu forma de servir el té o por lo mal que mientes. De verdad que no lo sé... Madre empieza a recorrer con los dedos varios jarrones de cristal llenos de bolas pequeñas ordenadas por colores. Cada jarrón es más grande y están ordenados uno al lado del otro por tamaños. MADRE (CONT'D) (Con tono serio y arrogante) Ya sabes que un error, por muy pequeño e insignificante que pueda parecer... OVA Sigue siendo un error... Coge uno y vierte las bolas al suelo. Ova se agacha y empieza a ordenar las bolas por colores en el jarrón de cristal vacío.

(CONTINUED)

CONTINUED: (4) MADRE (Mientras se llena una copa de vino) Vladis por favor, ¿podría enviar el siguiente mensaje? VLADIS EN OFF Por supuesto. ¿Quiere pedir otro gran reserva? MADRE No... No. Envíele lo siguiente a Lauren: "Mi hija desea realizar una sesión de hipnosis en el transcurso del día, ¿sería posible contar con su presencia? Hoy ha realizado varias prácticas y necesita una pequeña... Distensión. Muchas gracias. Habitáculo: mil trescientos cuarenta y uno, B3.

Mientras Madre envía el mensaje, Observamos a Ova guardando dos bolas de diferentes colores en un bolsillo al escuchar la palabra hipnosis. VLADIS EN OFF Mensaje enviado. ¿Puedo ayudarle en algo más? MADRE Sí. Pide ese gran reserva. Y que llegue antes de que esté aquí Lauren. Me pone histérica. VLADIS EN OFF Perfecto, ya está en camino. PADRE (con actitud tranquila y seria) Por cierto Vladis, ¿podría encargar también plancton para la pecera? VLADIS EN OFF Por supuesto. Llegará en tres días, señor. Madre mira furiosa a Padre. Ova deja el jarrón con las bolas ordenadas por colores en el mismo estante donde se encontraban. Al escucharlo, Madre se torna hacia esta. (CONTINUED)

CONTINUED: (5)

MADRE Ova, ya puedes retirarte. Empieza con el ejercicio número 4 y acaba en el 7 antes de que llegue Lauren. OVA Enseguida Madre. Ova se retira. Madre observa furiosa a Padre mientras este sigue contemplando la pecera. Este se percata de que le observa. PADRE (Voz suave y relajada) ¿Sabes que pedí hace una semana y ya tengo que hacer otro encargo? No me imaginé que comerMADRE (enfadada, sin embargo con una actitud no tan dictatorial) Eres un imbécil. Y no me mires así. PADRE (indiferente) ¿Así cómo? MADRE Como si estuviera loca. Como si esto no fuera también tu responsabilidad. Lauren dice que Ova padece ansiedad al verme. En cambio a ti... PADRE ¿A mí qué? MADRE A ti nada. (pega un buen trago) Pero podrías haber sido tú, por un día, por un puto maldito día, el que volcara uno de esos jarrones o el que le dijera que hoy tampoco va a salir. (largo silencio) Pero no, yo tengo que ser siempre la que-

(CONTINUED)

CONTINUED: (6) La interrumpe Padre dando un golpe con el puño en la mesa. PADRE (Gritando, su actitud ha cambiado totalmente) ¡Cállate! Podrías acudir a la hipnosis tú también, ¿no crees? MADRE Sabes que Ova no las necesitaría si dejáramos de hacer tantos ejercicios al día. O si al menos la dejáramos salPADRE Si Lauren dice ejercicio 4 y 7, nuestra hija va a hacer exactamente esos ejercicios, el 4 y el 7. Y tú, tú eres la única que se va a encargar de que los haga. Y no solo eso, sino de que los cumpla correctamente. (Se gira para seguir alimentando a las medusas.) MADRE (Susurrando) A veces te hundiría la cara en esa puta pecera. PADRE ¿Qué has dicho? MADRE (gritando) Que te hundíría la cara en-

Escuchamos el sonido de un bofetón y cambiamos de escena. La conversación anterior se va intercalando con imágenes de Ova en su habitación; arrancando un trozo de tela de las sábanas, haciendo nudos... Está nerviosa y agitada. Finalmente se coloca unas gafas de realidad virtual y pulsa el botón justo cuando escuchamos el bofetón: cambiamos de escena. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Observamos a Ova otra vez en el espacio blanco. Sin embargo, ahora vemos en el centro de este gran multitud de plantas, como un bosque pequeño encerrado en el espacio infinito. Una luz intensa protagoniza la escena. Esta mira maravillada la naturaleza que se encuentra frente ella. Se percibe que ahora está en un estado de paz y tranquilidad mientras rodea el (CONTINUED)

CONTINUED: (2) pequeño jardín, toca las plantas... VLADIS Ova, por qué no se encuentra realizando los ejercicios establecidos? Ya sabe que debo informar a Lauren sorbe ello y sobre los errores cometidos en las últimas prácticas...

Escuchamos un timbre que rompe la tranquilidad de la escena, en este momento OVA saca las bolas de colores de su bolsillo y las obbserva, mientras escuchamos la voz en off. Ésta las acaba apretando fuertemente. VLADIS EN OFF La señorita Lauren se encuentra frente la puerta principal. Si desea abrir, acerque el identificador y pronuncie la consigna cerca del dispositivo.

INT. RECIBIDOR - DÍA Observamos a Madre situando el identificador delante de un dispositivo, a continuación susurra cerca de este. Lleva una copa de vino en la mano y se encuentra en un recibidor.

VLADIS EN OFF Correcto, pronuncie la consigna cerca del dispositivo. Correcto, bienvenida Lauren. No olvide que estoy completamente a su servicio. LAUREN entra y da dos besos sin apenas rozarse a Madre. LAUREN (Muy falsa y con una actitud prepotente) Querida, ¡no sabía que aún teníais la 3.0! ¡Que bohemio.. que exótico!

(CONTINUED)

CONTINUED: (2) MADRE Ya sabe, nos gusLAUREN Sí, ya sé. ¿El abrigo?

Aparece Padre y le tiende el brazo para recogerle el abrigo. Al recogerlo se sitúa al lado de madre mientras estos dos se acercan hasta que padre la rodea con un brazo (como si fueran una pareja feliz). Lauren empieza a encenderse un cigarro. LAUREN (CONT'D) Así que donde está laPADRE (Muy serio y de un modo seco) Disculpa pero no fumamos en casa. Lauren se queda observando a la pareja con los ojos entrecerrados.

LAUREN (Mientras les señala) Ustedes, no fuman en casa. PADRE (Insiste) Nadie, fuma en casa. VLADIS EN OFF Son las 18:00h. Lauren se acerca a la pareja y tira la colilla en la copa de vino que sujeta Madre. LAUREN Pinten esa fachada, esto es un vecindario decente. Se gira y se aleja de la pareja. Observamos a madre enfurecida mientras padre la mira con cara de preocupación. LAUREN EN OFF (mientras vemos a padre y madre) Vladis, notifica a Ova que he llegado. La espero donde siempre.

(CONTINUED)

CONTINUED: (3) VLADIS Ova, Lauren le espera en el despacho principal. INT. DESPACHO - DÍA

Observamos a Lauren sentada frente una mesa de despacho de cristal. La decoración es igual que la del comedor: todo es gris y muy minimalista. Encontramos también algunos cuadros y flores rodeadas por cúpulas de cristal. Entra Ova en escena por la puerta del despacho. LAUREN (Alegre, pero observamos que sigue actuando de un modo falso) ¡Oh, encanto! ¡Que alegría verte al fin! Ova se acerca tímidamente mirando al suelo, sin embargo podemos percibir un aire de felicidad en su mirada. Lauren se acerca y le levanta la barbilla. LAUREN (CONT'D) Recuerda lo que mencioné en la anterior sesión cielo, con esos ojos no deberías perder el tiempo mirando al suelo. Ova la mira fijamente sonriente, Lauren se aleja y vuelve a sentarse en la silla. LAUREN (CONT'D) Qué belleza... ¡Qué belleza! Pero no te quedes allí parada, siéntate. Debes estar agotada, ¿verdad? OVA (tímida) Madre plantó mis flores favoritas en el jardín y yo... Deseo tanto verlas. Dijo que aún debía hacer mucha instrucción antes de poder salir. LAUREN ¡El jardín está exquisito! Podrás verlo por tu misma muy pronto. Pero madre está en lo cierOVA (Más decidida) ¿Muy pronto? ¿Cuando? (CONTINUED)

10.

CONTINUED: (2) LAUREN (extrañada) Depende de ti. Pero por lo que he observado... Has cometido algún que otro error en el ejercicio de hoy. OVA (Tímida otra vez) Mezclé el té con la cuchara del azucarero... LAUREN (Esta vez, disgustada y dramática) Qué espanto. Debes ser consciente de esto Ova, un error, por muy pequeño quOVA ¡Ya lo sé! Sigue siendo un error. LAUREN No me levantes la voz jovencita. Definitivamente no estás preparada. OVA Pero yo... LAUREN Creeme, deseas quedarte aquí. Ya sabes que el mundo allí fuera es muy... Exigente. ¿No ves que no estás preparada? Si aún no sabes ni servir el té por dios... Vladis, muéstrame las vitales de Ova en esta última semana. Lauren observa la pantalla de su dispositivo portátil. OVA (Casi suplicando) Lauren, por favor... Si le dijeras a madre y padre que puedo salir a visitar el jardín, ellos podríLAUREN Una de estas cada dos días por la mañana.

Lauren saca una pastilla y la coloca encima del escritorio.

(CONTINUED)

11.

CONTINUED: (3) LAUREN (CONT'D) Te ayudarán a... Concentrarte. Empecemos entonces con la sesión.

Lauren le acerca a Ova unas gafas de realidad virtual. Cuando las dos tienen las gafas colocadas observamos como Ova se retira las gafas y saca dos bolas de colores (las que hemos visto anteriormente) y se las pone en las orejas a modo de tapón. Está nerviosa y temblorosa. LAUREN (CONT'D) Vladis, estamos listas. Reproduce la sesión cuatro seis siete del capítulo: espacio sidéreo. VLADIS EN OFF Reproduciendo. Cuatro seis siete: espacio sidéreo. La sesión finalizará en 30 minutos. Empezamos a escuchar una música etérea envolviendo la escena que va aumentando cada vez más. Sigilosamente se acerca a ella y saca de su bolsillo los trozos de tela que había cortado anteriormente. VLADIS EN OFF (CONT'D) Ova, sus vitales aumentaron. ¿Quiere que llame a madre? LAUREN Vladis, no interrumpa en ningún momento nuestra sesión por favor. Ova se sitúa detrás de ésta. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Lauren se encuentra en el espacio en blanco, extrañada y mirando a su alrededor (está buscando a Ova). VLADIS EN OFF Disculpe, no volveré a interrumpir. INT. DESPACHO - DÍA Ova envuelve la boca de Lauren fuertemente con una tela y hace un nudo en su nuca. Se aleja de Lauren, finalmente coge las gafas y cambiamos de escena.

12. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Lauren está atada en la misma silla y del mismo modo que en la realidad. Ova se acerca a ella. OVA Un error, por muy pequeño e insignificante que pueda parecer... Lauren está agitada, sin embargo no puede pronunciar ninguna palabra ni moverse. OVA (CONT'D) Sigue siendo un error. Y tú Lauren, has cometido muchos errores. No rebuscar entre mis bolsillos fue un error. No hacer caso a Vladis acerca de mis vitales, fue un error. Y no permitir a Madre dejarme salir fue... Simplemente fue un error. No tengo nada contra ti Lauren. Aunque siempre pensaras que soy una inútil e imbécil jovencita... Te he tenido cierto aprecio. Ova le quita el pañuelo de la boca.

LAUREN ¿Qué coño te crees que estás haciendo niña? OVA No me levantes la voz. LAUREN Vladis, ¡detén la simulación por favor! OVA (se ríe por lo bajini) Pase lo que pase... Vladis no va a escucharte. Le dijiste que bajo ninguna circunstancia interrumpa nuestra sesión de.. Distensión. LAUREN (gritando) Vladis por favor, detén ahora mism(CONTINUED)

13.

CONTINUED: (2)

Ova vuelve a envolver la boca de Lauren con la tela de las sábanas y la ata con un nudo. INT. DESPACHO - DÍA Lauren y Ova se encuentran en el mismo despacho tal y como estaban anteriormente. Lauren está atada en una silla y Ova está apoyada encima del escritorio, ambas con las gafas. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Ambos personajes se encuentran como en la escena anterior: Lauren atada en la silla y Ova observándola. OVA Nada de esto habría ocurrido si me hubierais dejado salir hace algún tiempo atrás. Sin embargo... Parece que no estoy preparada para salir. ¿Verdad Lauren? Lauren hace algunos ruidos, sin embargo no puede pronunciar ninguna palabra debido a la tela que le envuelve la boca. OVA (CONT'D) Así que dime querida, dime ahora mismo la contraseña de tu dispositivo. Ova desata la tela de la boca de Lauren. LAUREN (gritando) ¿Te has vuelto loca? Jamás te voy a dar esa contraseña. No sabes lo que estás haciendo hija de INT. DESPACHO - DÍA Ova observa a Lauren, coloca sus manos alrededor de la garganta de Lauren. INT. ESPACIO BLANCO Parece que Lauren se está ahogando, Ova la observa. LAUREN (resignada) Cuatro ocho dos seis... ¡¡Cuatro ocho dos seis!!

14. INT. DESPACHO - DÍA Ova marca los dígitos en la pantalla. Al marcarlos empieza a ver que hay miles de perfiles de personas igual que ella. OVA (leyendo las imágenes de la tableta) ¿Qué es esto...? Kesya, seis dos seis siete, siente la necesidad de reír cuando su hermana presencia una escena violenta. VLADIS EN OFF son las: 19:00h. OVA Lo, cuando su madre la mira fijamente, sufre ataques de pánico. HB cero positivo. 40 años, sigue sin salir de casa y en continua custodia. Podemos ver muchos perfiles pasando por las imágenes de la pantalla de Lauren. Ova empieza a perder el juicio, al ver las imágenes anteriores se pone muy nerviosa. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA OVA ¿Quién es Kesya? LAUREN No sé de que me estás hablOva le planta un bofetón, mientras le tapa la boca con la mano. OVA (llorando) Eres una imbécil. ¿Crees que iba a estar aquí? ¿Esperando? Esperando a que pudieras... ¿Quien es toda esa gente?

(CONTINUED)

15.

CONTINUED: (2) LAUREN (enfurecida.) ¿Creías que eras la única inútil? Al menos Kesya sabía servir el té... ¿Pero para qué le ha servido? Te lo voy a decir cariño... Para seguir encerrada con sus estúpidos padres. Como vas a estar tú hasta que te pudras aquí dentro. INT. DESPACHO - DÍA

Ova vuelve a colocar sus manos alrededor del cuello de Lauren y empieza a ahogarla. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Parece que Lauren se está ahogando, mientras Ova la observa. INT. DESPACHO - DÍA Ova sigue ahogando a Lauren. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Finalmente Lauren muere, con el cuello tendido sentada en la silla. INT. DESPACHO - DÍA Al acabar de ahogar a Lauren, Ova se sienta en el sillón donde se encontraba al inicio de la escena. Transcurren unos minutos. VLADIS EN OFF Espacio sidéreo finalizado. Madre y padre dejaron un mensaje durante la sesión, desea reproducOVA Reproducir. VLADIS EN OFF "Lauren, debemos acudir a nuestra terapia semanal, asegúrese de cerrar la puerta al salir. Ova, nos vemos mañana por la mañana, de paso... Ten preparado algo de té antes de que lleguemos."

(CONTINUED)

16.

CONTINUED: (2) VLADIS EN OFF (CONT'D) ¿Desea contestar con otro mensaje? Ova mira a Lauren pensativa.

INT. COMEDOR - NOCHE Escuchamos a alguien corriendo a lo lejos, dirigiéndose al comedor. Aparece Ova en escena, tranquila y contemplativa, mira a su alrededor. Finalmente se agacha y observa la pecera, la mira pensativa. Se acerca a esta a gatas y observa las medusas fijamente, medio sonriendo. INT. COMEDOR - DÍA VLADIS EN OFF Son las, 13:00h. La imagen anterior desaparece con un fade y pasamos de la imagen de la pecera con las medusas a un cenital de una taza de té. Todo es cámara muy lenta. Observamos a los padres sentados comiendo mientras Ova está sirviendo el té, de un modo muy elegante y pulcro. Madre empieza a toser y padre se toca fuertemente el cuello. Ambos empiezan a toser. Sin embargo, Ova sigue sirviendo el té sin inmutarse mientras estos agonizan. Plano de la pecera de medusas. Plano de los padres cayendo muertos encima de los platos. Observamos a Ova como no se toma el té, observando a los padres. Se detiene la cámara lenta. Ova empieza a buscar entre la ropa de ambos padres, hasta que en el bolsillo de madre encuentra una tarjeta, la misma que usó para abrir la puerta. Ova se dirige corriendo hacia la puerta principal. INT. RECIBIDOR - DÍA Ova acerca nerviosa y decidida la tarjeta en el dispositivo. VLADIS EN OFF Identificador correcto, por favor, pronuncie la consigna cerca del dispositivo. Observamos a Ova petrificada, vuelve a acercar el identificador al dispositivo. VLADIS EN OFF (CONT'D) Pronuncie la consigna cerca del (MORE)

(CONTINUED)

17.

CONTINUED: (2)

VLADIS EN OFF (CONT'D) dispositivo.

Aparecen varios planos: El cadáver de Lauren, la pecera de medusas, los cadáveres de padre y madre tendidos encima de los platos. Mientras tanto escuchamos en off: VLADIS EN OFF (CONT'D) Ova, sus vitales aumentaron estrepitosamente. ¿Quiere que llame a Madre? A lo lejos, escuchamos un grito desgarrador.

Registre RPI

5.1.2.2. Guió tècnic Realitzar el guió tècnic va ser complicat i molt llarg, tenint en compte que estàvem ideant un guió de 16 pàgines que va resultar en un curtmetratge de 23 minuts i poc. El procediment era senzill, llegíem individualment el guió, fèiem algun esbós de les nostres idees i ho posàvem en comú. A vegades altres membres participaven en aquest procés i ens ajudaven a resoldre escenes narrativament complicades que satisfessin les necessitats del guió. Per a desenvolupar un bon guió tècnic visualitzar i estudiar els referents ens ha ajudat molt per descobrir com explicar accions complicades. Però el recurs que més ens ha ajudat ha sigut l’assaig i error fent un pre-rodatge a la localització sense actors per poder- ho veure muntat per primer cop i veure tots els errors, defectes narratius i visuals que estàvem tenint, podent-los resoldre i millorar pel rodatge final. Un cop muntat i analitzat el pre-rodatge vam refer el guió solucionant multitud d’escenes incomprensibles o massa pretensioses que ens haguessin alentit i complicat el rodatge final. Per tant el guió tècnic està fet a partir de fotogrames del pre-rodatge i no de l’storyboard com es podria esperar.

SEQ.

PLA

QUADRE

IMATGE

Escena 1: Espai

PG (CADIRA DE RODES)

Ova asseguda amb les ulleres i la taula i el tè (Vladis de fons) S’ha de tapar el ventanal.

1 P.CAM

PMC (CADIRA DE RODES)

Escena 2:

PMC (CADIRA DE RODES)

Blanc Tè

Interior Casa Dia

TEXT

ALTRES

POSSIBLES ERRADES OBJECTES A DE RACCORDS OBSERVAR

VLADIS PARLA: Nunca debemos infusionar el té…

PEANES

…En caso de error, jamás la volverá a introducir dentro del azucarero.

VIGILAR LA CONTINUÏTAT DE LA POSICIÓ DE L’OVA.

Primer pla OVA sortint del món virtual

NO HI HA VEU

VIGILAR TEMPOS

PA (CADIRA DE RODES)

Mare pegant a Ova

NO HI HA VEU

VIGILAR TEMPOS

PMC

MASTER MARE 1

Inici master Mare 1: “La cuchara del azucarero…

VIGILAR SOBRETOT ELS POSICIONAMENTS DE QUAN ES DIRIGEIX TANT A L’OVA COM A PADRE.

PMC

MASTER PARE 1

Inici master: En off Ova: Madre

EL PARE HA DE MIRAR LA TABLET, I HA DE FER EL GEST QUE MIRA A L’OVA QUAN DIU MADRE. DESPRÉS, QUAN LA MARE DIU “Y A TI QUE TE PARECE”, HA DE MIRAR CAP AMUNT.

TABLET, PEIXERA

PMC

MASTER MARE 1

Fi de master Mare 1: No removeré el té con la misma cuchara del azucarero.

VIGILAR SOBRETOT ELS POSICIONAMENTS DE QUAN ES DIRIGEIX TANT A L’OVA COM A PADRE.

CIGARRETA

PMC

MASTER OVA 1

Inici master Ova 1: No removeré el te con la misma cuchara…

Mare s’acosta, apaga el piti i torna al centre del Comedor

No se si me estan entrando ganas de llorar o…

PMC

MASTER OVA 1(transfoc a mare i la seguim)

Por muy pequeño e insigniﬁcante que sea,

PMC

MASTER OVA 1

Fi de master Ova 1: sigue siendo un error.

PMC

MASTER PARE 1

NO HI HA VEU

MASTER OVA RECOLLINT BOLES

Inici master Ova: Veiem els peus de l’ova, s’agenolla i les comença a recollir.

Pla Master dels Peus de la Mare amb les boles a terra. Mare deixa jerro a terra i surt. Ova entra i es posa a recollir boles i gravem la seva cara al sentir el nom de Lauren i tot seguit veiem que s’ha amagat algo.

PMC

MASTER MARE 2

Inici master mare 2: Vladis porfavor, podria enviar lo siguiente mensaje?

VIGLILAR RELFEXA DE LA Master 2n de Mare fent discurs ﬁns a veure com Ova COPA, QUE NO ES VEGI LA CÀMERA.. marxa JA NO HI HA UN GERRO DE LES

INTRO

MASTER OVA RECOLLINT BOLES

PMC

MASTER OVA RECOLLINT BOLES

Mi hija…

PMC

MASTER MARE 2

Seria posible contar con su presencia?

MASTER OVA RECOLLINT BOLES

Muchas gracias, habitáculo…

PMC

MASTER OVA RECOLLINT BOLES

Fi Master Ova: Habitaculo numero 1341 B3

PMC

MASTER MARE 2

Sí, pide ese gran reserva

BARRIDO

MASTER MARE 2

GERRO BOLES

Mostrem els 3 MASTERS i després el pla general. Només el mostrem quan ella s’acosta a apagar el piti i comença el monoleg.

VIGILAR LA CIGARRETA DE LA MARE. GERRO BOLES, PEIXERA, COLOR I MEDUSES, TABLET PARE, TAULA. COPA I AMPOLLA DE VI?

GERRO BOLES

VIGILAR POSICIONS PARE PER POSTPO SOBRETOT

BOLES A LA FINESTRE. VLADIS: POR SUPUESTO,GRAN RESERVA?

TABLET, PEIXERA

COPA DE VI MATEIXA MESURA. VIGLILAR RELFEXA DE LA COPA, QUE NO ES VEGI LA CÀMERA. ALTRES GERROS

VLADIS: MENSAJE ENVIADO, PUEDO AYUDARLE EN ALGO MAS?

BARRIDO A PARE I TORNEM VLADIS: PERFECTO, YA ESTÁ EN CAMINO.

BARRIDO

VIGILAR RACCORDS DE LA POSICIÓ DE L’OVA I PARE. (MIRADA, CABELLS, POSICIÓ…) OBSERVEM ELS MASTERS DE PARE I OVA PER UBICANT-SE.

COPA DE VI MATEIXA MESURA. VIGLILAR RELFEXA DE LA COPA, QUE NO ES VEGI LA CÀMERA. ALTRES GERROS

SEQ.

IMATGE

PMC

MASTER MARE 2

BARRIDO

MASTER MARE 2

PMC

MASTER MARE 2

Fi master Mare 2:Ova, ya puedes retirarte

PMC

MASTER PARE 2

Inici Master Pare 2: En off: enseguida Madre. Pare: Sabes que pedí un encargo hace una semana?

PMC

MASTER MARE 3

Inici master Mare 3: Eres un imbécil, y no me mires así! Pare en off: así como?

BARRIDO

MASTER MARE 3

Lauren dice…

BARRIDO A PARE

MASTER MARE 3

I encanvio a ti… ¿A mi qué?

BARRIDO A MARE

BARRIDO

MASTER MARE 3

A ti nada!

Es veu la copa de vi.

PMC

MASTER MARE 3

FI Master Mare 3: Pero podrias haver sido tu. Por un dia, por un puto

S’acaba la copa de vi.

PMC

MASTER PARE 2

puto maldito día

PMC

MASTER PARE 2

FI de master pare 2: Cállate!!

PMC

MASTER MARE 4

Podrias acudir a la hipnosis tu tambien no crees?!

POSICIÓ,CABELLS, CARA I COPA DE VI IGUAL QUE MASTER MARE 3.

MASTER MARE 4

4y7

MAQUILLATGE DE PARE IGUAL QUE MASTER PARE 2.

MASTER MARE 4

A veces te hundiria

MASTER MARE 4

A veces te hundiria la cara en esta puta pecera.

10 P.CAM (Total escena 2)

MASTER MARE 4

¿Qué has dicho?

Escena 3:

Pla Voyeaur Ova a l’habitació agafant llensols.

Normal rallada

Ova sentada sobre Deibet Rollypolly. Teles doblegades com sortint del llit.

Pla General Ova trencant roba

Esparrecant

Ova amb l’esquena sobre la bola trencant teles.

MATEIX PENTINAT, CABELLS, CARA. NO HI HA CONTINUÏTAT D’ACTING.

3 P.CAM

Primer plan Ova entrant a món virtual

So teaser entrant a espai virtual

Es posa Ulleres i pip

Pla Mig 3/4 (no tant frontal ni tant curt)

MATEIX PENTINAT, CABELLS, CARA. NO HI HA CONTINUÏTAT.

Escena 4: Bosc

Esperar 30 segons. Ova entra a la Realitat Virtual

Vladis

Ova mirant amunt cap a l’arbre

Vladis

Ova toca amb el peu la terra Vladis del bosc

PM Simétric (Travelling out)

Ova es desfà la part de dalt del vestuari - esquena (Punt de fuga al centre)

PM (Travelling in)

Engrandir el bosc (una mica contrapicat) - Sense Ova

PMO

Ova frontal aixeca els braços relaxada (Sense bosc, gravar a paret blanca)

Interior Espai Virtual Bosc

TEXT

POSSIBLES ERRADES OBJECTES A DE RACCORDS OBSERVAR

QUADRE

Habitación Ova Dia (muntatge en paral.lel)

ALTRES

PLA

Por cierto Vladis, podria encargar mas placton?

VLADIS: POR SUPUESTO LLEGARÁ EN 3 DIAS SEÑOR. VIGILAR POSICIÓ PARE. FIXEM-NOS EN MASTER PARE 1.

TABLET, PEIXERA

BARRIDO

Entren sons de natura

Mare dirigint-se a Ova (al fons zona gerros, Ova col·loca el gerro.

TABLET, PEIXERA

ELS GERROS HAN D’ESTAR DE NOU TAL I COM L’OVA ELS HA DEIXAT AL MASTER MARE 2.

COPA DE VI MATEIXA MESURA. VIGLILAR RELFEXA DE LA COPA, QUE NO ES VEGI LA CÀMERA. GERROS.

TABLET, PEIXERA

LA COPA DE VI HA D’ESTAR COM EL MASTER DE LA MARE 2.

COPA DE VI MATEIXA MESURA. VIGLILAR RELFEXA DE LA COPA, QUE NO ES VEGI LA CÀMERA. GERROS.

TABLET, PEIXERA

TABLET A LA TAULA, PEIXERA

Gravar a la paret blanca

Tenir previst mitjons, toballola (peus Blanca)

Sense Ova

Gravar a la paret blanca

COPA DE VI MATEIXA MESURA. VIGLILAR RELFEXA DE LA COPA, QUE NO ES VEGI LA CÀMERA.

COPA DE VI MATEIXA MESURA VIGLILAR RELFEXA DE LA COPA, QUE NO ES VEGI LA CÀMERA. GERROS.

SEQ.

Escena 5:

IMATGE

Varis detalls dels bosc, plantes, ambient

Travelling Vertical

Arbre pujant cap amunt. Sense Ova.

Sense Ova

Travelling Vertical

Baixant. Ova es toca el pit amb la mà

Gravar a la paret blanca

PM Picat (trípode)

Ova estirada al terra

Ova mira cap amunt, quan arriba Lauren

Vladis

PLA

QUADRE

IMATGE

Pla recurs Mare travessant paret grisa

Pla recurs Mare baixant escales

PMC

Dispositiu amb llum Mare s’acosta a dispositiu i hi parla. S’obre la porta i entra Lauren.

Vladis: Correcto. Bienvenida Lauren… Lauren: Uuuh no sabia

VIGILAR LLUM I ACTING

Fons Degradat i llum lampara esquerre (naranjitos desde dalt)

Inici master pare: Des del principi. Hem sentit a la Vladis. Lauren: que bohemio, que exoticp… Mare: Ya sabes…

VIGILAR LLUM I ACTING.

Vladis (Són las 18:00h) -llum general + lampares + llum de fons porta canvia angle LLUM TARDA

TEXT

POSSIBLES ERRADES OBJECTES A DE RACCORDS OBSERVAR

QUADRE

Hall Casa Dia Transcisió Interior Escales Dia

ALTRES

PLA

TEXT

POSSIBLES ERRADES DE RACORDS

OBJECTES A OBSERVAR IDENTIFICADOR, COPA DE VI?

que ahún teniais el 3.0

Lauren: El abrigo.

PMC

NO HI HA VEU

Fi de master del pare: Lauren en off Asi que donde esta la… Pare:

ALTRES

PMC

TRAJECTE ÉS MOLT CURT I HI HA DIÀLEG LLARG.

ABRIGO,

VIGILAR POSiCIÓ, POSTURA I CABELLS DE LA MARE. TAMBÉ COPA DE VI FIXANT-

Disculpe pero no fumamos en casa

SE EN EL PLA 1.

Lauren: Ustedes no fuman en casa. Pare: Nadie, fuma en casa.

CANVI DE LLUM. VIGILAR

PMC

NO HI HA VEU

LLUM EN GENERAL

SOBRETOT ELS TEMPOS. EL

VIGILAR LLUM I ACTING.

CIGAR

OMBRES. VIGILAR EL CIGAR.

CIGAR

VIGILAR POSICIÓ DE PARE

CIGAR, COPA DE VI

I MARE I COPA DE VI, QUE ESTIGUIN IGUAL QUE EL PLA 2 (MASTER PARE). VIGILAR LLUM I ACTING

5 P.CAM

NO HI HA VEU

CIGAR, COPA DE VI

QUADRE

IMATGE

Escena 6:

Peus Ova pujant escalons

NO HI HA VEU

MATEIXA ROBA QUE ESCENA 6. SI ES GRAVA COM A RECURS, VIGILAR LA LLUM, ROBA I PEUS. EL SEGÜENT PLA APAREIX EL MATEIX.

Llum de 18:00h 2 (no calid)

Ova entrant a despatx a saludar Lauren

Lauren: Oh encanto, que alegria verte..

VIGILAR CABELLS, POSICIÓ DE TABLET QUAN S’AIXECA, SOBRETOT VIGILAR LA CONTINUÏTAT I L’ACTING.

TABLET LAUREN, ULLERES AL COSTAT DE LAUREN, ULLERES A LA TAULA DE LA DRETA DE L’OVA, GERRO VERMELL.

Ova i Lauren de perﬁl

Lauren: Recureda lo que te dije…

FIXAR-SE EN EL PLA 2. CABELLS, CARA, POSICIÓ DE TABLET.

TABLET

PMC

Seguiment Ova

Lauren: Pero no te quedes ahi parada…

Seguiment Ova a seure, passant per un Pla Mig General

Ova: Madre plantó mis ﬂores favoritas en el jardin, y yo.. deseo tanto verlas…

PMC

Aquí comença el Pla Seqüència de Lauren i Ova parlant (Barridos i Talls)

TENIR CLAR LA POSICIÓ DE L’OVA ASEGUDA. ELS 3 MASTERS HAN DE TENIR LA MATEIXA POSCIÓ.

ULLERES OVA LA TAULETA

PMC

INICI PLA MASTER LAUREN INICI PLA MASTER OVA INICI PLA MASTER AMB BARRIDOS

PMC

Lauren: Depende de ti…

PMC

Interior Despatx TARDA

TEXT

ALTRES

OBJECTES A OBSERVAR

SEQ.

El seguiment de càmera acaba quan Ova seu.

POSSIBLES ERRADES DE RACORDS

Lauren: El jardín está exquisito…

POSSIBLE BARRIDO

Ova: Muy pronto? Cuando?

I GERRO A

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

Tindrem els 2 masters per ACTING CONTROLAT, DIÀLEGS PRÀCTICAMENT Acting i Reaccions. El pla IGUALS. amb barridos el vol tirar en Josep. Apunto Barridos que podrien quedar bé.

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

ACTING CONTROLAT, DIÀLEGS PRÀCTICAMENT IGUALS, MOVIMENTS DE CAP SEMBLANTS.

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

Ova: Mezcle el te con la cuchara del…

ACTING CONTROLAT, DIÀLEGS PRÀCTICAMENT IGUALS, MOVIMENTS DE CAP SEMBLANTS.

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

POSSIBLE BARRIDO

Lauren: ¡Que espanto! Ova: ¡Ya lo se!

ACTING CONTROLAT, DIÀLEGS PRÀCTICAMENT IGUALS, MOVIMENTS DE CAP SEMBLANTS.

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

POSSIBLE BARRIDO

Ova: Sigue siendo un error

ACTING CONTROLAT, DIÀLEGS PRÀCTICAMENT IGUALS, MOVIMENTS DE CAP SEMBLANTS.

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

PMC

Lauren: No me levantes la voz jovencita, y deﬁnitivamente…

ACTING CONTROLAT, DIÀLEGS PRÀCTICAMENT IGUALS, MOVIMENTS DE CAP SEMBLANTS.

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

PMC

Ova: Pero yo… Lauren: Creeme, deseas quedarte aqui

ACTING CONTROLAT, DIÀLEGS PRÀCTICAMENT IGUALS, MOVIMENTS DE CAP SEMBLANTS.

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

PMC

OBSERVAR LA MÀ QUE AGAFA LA TABLET ,ACTING CONTROLAT, DIÀLEGS PRÀCTICAMENT IGUALS, MOVIMENTS DE CAP SEMBLANTS.

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

PMC

BARRIDO

BARRIDO A PASTILLES

Primer Pla del pot de pastilles i Travelling Up seguint mà de Lauren

Lauren: Una de estas cada…

Seguiment Up mà de Lauren

Lauren: dos dias por la mañana, te ayudarán a…

Primer Pla Lauren

Lauren: concentrarte… empecemos la sesión.

Tall i Traveling In d’Ova posant-se ulleres

NO HI HA VEU

Travelling In

NO HI HA VEU

PMC

Panoràmica “lenta” a Pla Mig de Lauren

Lauren: Vladis, estamos listas reproduce…

LAUREN AGAFA TABLET

Lauren: Deﬁnitivamente no estas preparada…

Pam Ova: Lauren por favor!! Si (Pastilles le pudieras… )

FI PLA MASTER LAUREN FI PLA MASTER OVA FI PLA MASTER AMB BARRIDOS PLA PASTILLES FINS A PRIMER PLA LAUREN

TENIR MOLT CONTROLATS ELS OBJECTES COM TABLET I ULLERES. GERRO NO TOCAR EN CAP MOMENT.

ULLERES OVA,GERRO, PASTILLES, ULLERES LAUREN I TABLET LAUREN

OBSERVAR ON S’HAN POSAT LES PASTILLES. ACTING DE LAUREN.

ULLERES OVA,GERRO, PASTILLES, ULLERES LAUREN I TABLET LAUREN

Lauren no s’aixeca, és l’Ova qui agafa les ulleres de la taula dreta.

TENIR CLAR L’ACTING, SABER A QUINA MÀ ESTAVA LA TABLET

ULLERES OVA,GERRO, PASTILLES, ULLERES LAUREN I TABLET LAUREN

INICI DE PLA COMPLICAT. VIGILAR MOLTÍSSIM L’ACTING I ELS TEMPOS PER LA VLADIS.

VIGILAR ULLERES ON ESTAVEN PER SI HEM DE REPETIR EL PLA. GERRO.

ULLERES LAUREN Lauren pitxa el botó de les VIGILAR MOLT COM TÉ EL PENTINAT LA LAUREN, LI ulleres (no se les posa) HAUREM POSAT LES ULLERES I RETOCAT EL CABELL.

Vladis: Reproduciendo, 4…

Panoràmica “lenta” a Pla Mig d’Ova. Ova ja s’ha tret les ulleres.

QUAN TORNEM OVA JA S’HA TRET LES ULLERES

VLADIS

BOLES, ULLERES

SEQ.

TEXT

ALTRES

OBJECTES A OBSERVAR

VLADIS

BOLES, ULLERES

SABER ON DEIXA LES ULLERES L’OVA, A LA CADIRA O A LA TAULA.

BOLES

MATEIXA POSICIÓ QUE PLA 8. OVA HA DE FER L’ACTING DE POSAR-SE LES BOLES. VIGILAR TEMPOS PER VLADIS

TENIR CONTROLATS TOTS ELS OBEJCTES DE LA TAULA. PASTILLES, TABLET I GERRO TAL I COM ESTAVEN. SABER ON ESTAN LES ULLERES DE L’OVA

IMATGE

Travelling Down a mans d’Ova (posteriorment baixa a mans i mostra ulleres)

Travelling Up a Primer Pla d’Ova posant-se les boles a les orelles. [Cuidado racord - On deixa les ulleres?]

Pla General Despatx. Ova es mig aixeca en silenci i Vladis parla.

PMC

Pla Mig Ova Frontal. Mostrem nervis i reacció d’Ova.

Primer Pla Lauren dient a Vladis que no molesti. LleUger Travelling In

21 P.CAM (Escena 6)

Escena 7:

PMC

Primer Pla mà de Lauren i barrido cap a cara

BARRIDO a Primer Pla cara Lauren

MATEIXA POSICIÓ LAUREN QUE PLA 8.

ULLERES

BARRIDO a Primer Pla cara Ova fent el nus

PENTINAT OVA, SEMBLANT ALS ANTERIORS.

MOCADOR

Pla Mig Ulleres de Realitat Virtual. Mà d’Ova les agafa i seguim amb la càmera el recorregut d’aquestes ﬁns que Ova se les posa.

PP (CADIRA DE RODES)

INICI PLA TRAVELLING OVA. TOT l’speech d’Ova. Traveling de PP amb tot l’acting d’Ova.

Ova: Un error, por muy…

PMC

Primer Pla Lauren frustrada escoltant. Comença estàtic però s’intenterà allargar quan Ova entri a pla (ﬂexible)

Ova: y tu Lauren has cometido muchos errores…

Interior Espai Virtual (Muntatge en Paral·lel) LLUM ESPAI VIRTUAL

POSSIBLES ERRADES DE RACORDS

QUADRE

Vladis: Si desea ﬁnalizar la sesión…

Ova sus vitales…

Gravem reacció d’Ova frontalment buscant la mirada. (També es grava Ova posant-se boles i aixecant-se)

Gravar Folley ulleres deixantles sobre Apareix Ova per la dreta del Entra pla. (No passa del seu música costat, no a darrera, que sino hipnosis no entenem com o quan li ha lligat les mans) Pla Mig de Lauren. Espai Virtual Lauren buscant Ova asseguda a la cadira. Moviment de càmera cap a mans.

Lauren: Vladis, no vuelva a interrumpir en ningun momento porfavor. Vladis: , no volvere…

MATEIXA POSICIÓ OVA QUE PLA 9-

MATEIXA POSICIÓ LAUREN QUE PLA 8.

MATEIXA POSICIÓ LAUREN QUE PLA 8. VLADIS

NO HI HA VEU

Pla Mig Curt de Lauren que reencuadra amb un moviment a mà.

NO HI HA VEU

VIGILAR QUE LA LLUM EN BLANC ESITGUI BÉ, OMBRES, ETC.

CADIRA

LA POSICIÓ DE LA MÀ, INTENTAR QUE SIGUI EL MÀXIM IGUAL POSSIBLE QUE EL PLA DEL DESPTAX.

Hem de mirar que quedin els dos plans iguals o bastant diferents (aquest i l’anterior)

LA POSICIÓ DE LA MÀ, INTENTAR QUE SIGUI EL MÀXIM IGUAL POSSIBLE QUE EL PLA D’ESPAI EN BLANC.

ULLERES Menys moviment de peus LA POSICIÓ DE LES ULLERES (TAULA O CADIRA) i mes rotació. PLA MES OBERT. EL PLA COMENÇA AMB EL MOVIMENT DELA MÀ AMB LES ULLERES

+ obert

Pla Mig, MENYS AIRE PER DALT CADIRA RODES TRAVELLING OUT MASTER El pla comença en blanc.

MOLT ATENTS A POSICIONS D’ACTING I CONTINUÏTAT

Entra Master Lauren i barrido lent cap a Ova

POSAR MOCADOR IGUAL QUE

El travelling s’ha de compensar amb PAN esquerre

MOLT ATENTS A POSICIONS D’ACTING I CONTINUÏTAT

MOCADOR LAUREN

PLA 12.

que s’acosta i a fondu amb aquest master dirty

PMC (CADIRA DE RODES)

Ova camina molt lentament fent l’speech i s’ajup

Ova: entre mis bolsillos, fue un error. No hacer caso a Vladis…

PMC

Ova entra a Pla ajupint-se. I continua parlant

INICI Ova:No tengo nada contra ti Lauren, aunque siempre pensaras que soy una imbécil…

OBSERVAR EL MASTER DEL PLA 2, POSCIONS OVA I LAUREN. DIR-LI A CESC QUE MONTI L’ESCENA AMB UN MOMENT

PMC

Li treu la tela de la boca

Ova: te he tenido cierto aprecio. Lauren: Que crees que estas haciendo!

MOLT ATENTS A POSICIONS D’ACTING I CONTINUÏTAT

Ova: No me levantes la voz! Lauren: Vladis deten la simulacion ahora mismo!

MOLT ATENTS A POSICIONS D’ACTING I CONTINUÏTAT

Ova: Pase lo que pase…. Lauren: Valdis! Ova:…

MOLT ATENTS A POSICIONS D’ACTING I CONTINUÏTAT

Li tapa la boca amb la mà. I li torna a posar la tela.

Pla General Ova i Lauren Inmòbils al Despatx cara cara amb les ulleres posades (Lauren ja amb boca tapada)

MOLT ATENTS A POSICIONS D’ACTING I CONTINUÏTAT

NO HI HA VEU

Pla ﬁx

Ova: Nada de esto habria ocurrido si….

Pla ﬁx

Ova: Asi que dime querida…

Pla ﬁx

MATEIXOS PENTINATS, I POSICIONAMENTS. LAUREN IGUAL QUE PLA 12.

OBEJCTES COM PASTILLES, TABLET I GERRO AL MATEIX LLOC.

MOCADOR LAUREN

SEQ.

Escena 6

CANVI LLUM 19:00h

QUADRE

IMATGE

POSSIBLES ERRADES DE RACORDS

OBJECTES A OBSERVAR

TEXT

ALTRES

Ova li torna a treure la tela

Lauren: Pero te has vuelto loca…! No sabes lo que estas haciendo, hija de…

Ova es queda a darrera mentre a la realitat amb les mans busca el rostre de Lauren per escanyar-lo (Hija de -)

MOCADOR LAUREN

Mans busquen amb el tacte el rostre de Lauren i baixen ﬁns a coll

NO HI HA VEU

VIGILAR LLUM Deixem temps perquè s’entengui que ha sortit de l’espai virtual Pla Mig Curt

ULLERES LAUREN

Càmera puja a Ova i torna a baixar a Lauren

S’ha de veure perfectament que Ova porta les ulleres. Important que es vegin bé.

ULLERES LAUREN

PMC

Després de veure una estona com Lauren es resisteix i esta sent escanyada parla.

PM (CADIRA DE RODES)

(Elipsi temporal) Pla Mig amb Travelling in d’Ova amb tablet Travelling Ova + Tablet MASTER

Amb la mà fa scrol pel costat de la tablet Pla Tablet MASTER

Ova: seis dos seis siete (…)

PMC (CADIRA DE RODES)

LLUM CANVIA

VLADIS: Són la 19:00h

Veiem molts més perﬁls passar per la pantalla

PP (CADIRA DE RODES)

Primer Pla. Reacció Ova

Ova: ¿Quién es Kesya?

PMC

Lauren: No sé de que me

PMC

OVA: Eres una imbécil.

VIGILAR PENTINATS, POSICIONS…

LAUREN ¿Creías que eras la única inútil?…

VIGILAR PENTINATS, POSICIONS IGUAL QUE PLA 5 I 6…

Almenos Kesya sabía (…)

VIGILAR PENTINATS, POSICIONS…

PM Ova tira les ulleres a terra

NO HI HA VEU

(pág 13) Llums Generals aﬂuixen + puja llum pantalla + fons puja una mica el fred

VIGILAR LLUM

ULLERES OVA

Pip Pip, Pip Pip [So de tablet entra a ﬁnal de pla]

Sons varis

Lauren: 4826! 4826! Pla frontal de Lauren. (Després respira fortament Lauren s’està ofegant una bona estona, després ova i sentim la tablet) deixa d’ofegar-la i després pot parlar. Ova surt de pla i gravem reacció de Lauren. Ova: ¿Qué es esto…? Ova: Kesya…

MATEIXA POSICIÓ QUE PLA 5. SUGGERÈNCIA, EL PODRIEM FER SEGUIT EL 5 I 6.

VIGILAR MOLT EL SALT TEMPORAL… NO HA DE SER FORÇAT. VIGILAT LLUM

TABLET

CANVI DE LLUM de 18:00 a 19:00

MOLT IMPORTANT AQUÍ EL CANVI DE LLUM. VIGILAR ACTING.

Ova: Lo, cuando su madre la mira ﬁjamente …

TABLET

Reacció ﬁnal important

estás habl-

VIGILAR PENTINATS, POSICIONS…

Cuidao per camera pq és un moviment ràpid

¿Crees que iba a estar aquí? ¿Esperando…

[ultim] Hasta que te pudras aquí dentro.

Igual aquest pla l’hauriem

VIGILAR PENTINATS, POSICIONS…

LLUM IGUAL QUE A PLA 17

de reformular a 3/4, per no repetir la formula

ULLERES OVA A TERRA ULLERES LAUREN POSADES

d’escanyar-la.

NO HI HA VEU

LLUM IGUAL QUE A PLA 17

Donar més aire

ULLERES LAUREN

LLUM IGUAL QUE A PLA 17 POSICIÓ SEMBLANT A PLA 18.

PMC

NO HI HA VEU

PLA CADIRA IGUAL QUE COM CADIRA Més General. Intentar clavar la cadira de l’espai V ESTAVA INICIALMENT. amb la del Despatx.

Pla General Ova asseguda a cadira pensativa. Vladis parla i Ova mira a Lauren.

VLADIS: Espacio sidéreo ﬁnalizado. Madre y padre…

Acting de posar les boles repetit al general i al pla mig (i una mica abans tmb)

VLADIS

OVA: Reproducir.

Deixar temps a l’últim pla.

VLADIS

PMC

No seguim el rostre, el

LLUM IGUAL QUE A PLA 17

cartró no arriba. Ens quedem amb bust,

tampoc volem veure cara.

9 P.CAM (Escena 7)

Vladis: ‘Lauren, debemos’… ¿Desea contestar …

ULLERES LAUREN POSADES, ULLERES OVA A TERRA, PASTILLES A TAULA, TABLET A TAULA O TERRA?

Escena 8:

Interior Sala del Tè LLUM NIT (Càmera Lenta)

PLA

QUADRE

IMATGE

TEXT

ALTRES

Pla General Sala del Tè. Ova apareix tranquila, mira al voltant. S’ajup i observa la peixera, s’acosta i mira les meduses mig somrient. (Llum blava a fonduuuu) Pla Ova davant de peixera

Escuchamos a alguien corriendo a lo lejos

NO HI HA VEU

CAMERA LENTA ESCENA VIGILAR VESTUARI, LLUM. 8

POSSIBLES ERRADES DE RACCORD

PEIXERA,

LES BOLES, EL

SILLÓ DEL PARE… FORÇA IGUAL QUE L’ESCENA DEL MENJADOR (ART)

pg 15 (Càmera Lenta)

(Càmera Lenta)

PMC/PP

FADE (Peixera a Tassa)

PMC

Primer Pla peixera

NO HI HA VEU

Durant el FADE. VLADIS: (Són las, 13:00h) Gravar Pla durant ESCENA 2 (LLUM DIA)

4/5 P.CAM LLUM 13:00h (Càmera Lenta)

Pla a través de la peixera i possible traveling

NO HI HA VEU

Possible Pla (LA CASA DE PAPEL)

(Càmera Lenta)

OBJECTES A OBSERVAR

NO HI HA VEU

IGILAR VESTUARI, POSICIÓ PEIXERA, DE CABELLS, ETC. LLUM.

PLA

Primer Pla Frontal

IMATGE

NO HI HA VEU

ALTRES

Transissió a Tassa (entra tassa, no es veu taula)

NO HI HA VEU

CUIDAO EL ZENITAL AMB L’ALEXA

(Càmera Lenta)

Pla Pares asseguts als costats de la taula amb Ova al mig servint te

NO HI HA VEU

IGUAL

(Càmera Lenta)

Ova servint te a la tassa de la mare, mare la observa.

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

Pare bebent te mirant la tablet. Tot empanat.

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

PMC

NO HI HA VEU

CANVIAR AQUEST PER UN 3/4 MIG (com el *)

(Càmera Lenta)

PMC

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

Ova servint el té (per ella)

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

PMC

Pla frontal Madre gozandolo (pujant tassa) i de cop mira a Ova (com preguntan què està malament)

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

PMC

Pla frontal Pare gozandolo (baixant la tassa)

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

Ova tira el té a terra

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

Mare escup líquid

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

Pare escup líquid

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

Pare s’intenta aixecar, de la taula

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

La mare s’aixeca

NO HI HA VEU

(Càmera Lenta)

Pla de la mare amb espuma a la boca (s’està movent)

NO HI HA VEU

SIMILAR

(Càmera Lenta)

Pare Mort (recolzat a la taula), treient espuma (està mort)

NO HI HA VEU

(Depen de la taula que es pugui fer bé. Potser s’haurà de canviar)

(Càmera Lenta)

Mare morta a terra

NO HI HA VEU

(Canvi de Càmera lenta a càmera ràpida durant el moviment brusc del cadàver de Pare)

Pla Mitja dinamic Ova buscant identiﬁcador a Pare (amb moviment de camera)

NO HI HA VEU

Pla detall de l’identiﬁcador a la butxaca de Mare

NO HI HA VEU

IGILAR VESTUARI, POSICIÓ

PEIXERA, I SOBRETOT EL

DE CABELLS, ETC. LLUM.

FONS

POSSIBLES ERRADES DE RACCORD

TEXT

Escena 9:

Interior Sala del Tè LLUM DIA (Càmera Lenta)

Menys angular podria quedar millor.

Moviment brusc de pare contra la cadira o la taula

OBJECTES A OBSERVAR

PLA

IMATGE

PLA

Escena 10:

Interior Recibidor LLUM DIA

Pla recurs de les escales (per si no s’entén. Així ho comparem amb la mare baixant per les escales al primer)

TEXT

ALTRES

POSSIBLES ERRADES DE RACCORD

IMATGE

TEXT

PM Frontal Ova corrent cap a porta amb targeta

Passes

NO HI HA VEU

ALTRES

POSSIBLES ERRADES DE RACCORD

PMC

PMC Lateral Ova arribant a identiﬁcador i col·locant repetidament la targeta

VLADIS EN OFF: Identiﬁcador correcto, por favor,pronuncie la consigna cerca del dispositivo. Pronuncie la consigna cerca del dispositivo.

Cadàver de Lauren

NO HI HA VEU

POSICIÓ. DONAR TEMPO PER

PMC

IDENTIFIACDOR I TARGETA Crec que tot i no tenir veu VIGILAR EL PENTINAT, escrita, l’actriu verbalitzara POSICIÓ. DONAR TEMPO PER VLADIS alguna cosa en algun d’aquests plans.

POSICIÓ SEMBLANT QUE ESCENA 9

Cadàver Mare

NO HI HA VEU

POSICIÓ SEMBLANT QUE ESCENA 9

Cadàver de Padre

VLADIS EN OFF Ova, sus vitales aumentaron estrepitosamente.

Pecera de Medusas

¿Quiere que llame a Madre?

CREDITS FINALS

A lo lejos, escuchamos un grito desgarrador

PLA

IMATGE

Escena 6.2:

Primer pla peus Ova pujant escalons

NO ACABAT PERQUÈ NO S’HA GRAVAT

PLA GENERAL

PENDENT DE MUNTAR

PLA GENERAL

TRAVELLING OVA

MASTER LAUREN

MASTER OVA

MASTER BARRIDOS OVA/ LAUREN

TEXT

Ova crida.

SEQ.

Interior Despatx TARDA

OBJECTES A OBSERVAR

VIGILAR EL PENTINAT, VLADIS

6 P.CAM

OBJECTES A OBSERVAR

NO HI HA VEU

ALTRES

POSICIÓ SEMBLANT QUE ESCENA 9

1 Medusa a la peixera

5.1.2.3. Elecció d’actrius i actor Per a aconseguir la millor interpretació possible dels 4 personatges principals del curtmetratge (Ova, Lauren, Madre i Padre) es varen dur a terme diversos tipus de contacte amb actrius i actors. A més, també vam dur a terme un càsting de veu per a recrear l’assistent personal de la casa (Vladis). D’una banda, es va pujar l’anunci del càsting a través de les webs de càsting com yatecasting.com, soloactores.com i solocasting.com. D’aquesta manera els actors interessats contactaven amb nosaltres a través del correu del projecte (contacto@sidereoproject.com) Paral·lelament, es va anar creant un document d’actors I actrius en els quals estàvem interessats per tal de contactar des del projecte cap a ells. A través de representants o del mateix e-mail dels actors, vàrem enviar correus personalitzats per mostrar el nostre interès cap a ells. Finalment, a través d’un contacte que teníem, vàrem poder establir contacte amb l’actriu que més ens interessava pel paper d’Ova: Karina Kolokolchykova. A través d’aquest contacte, vàrem poder enviar la bíblia, el guió... I posteriorment, a través d’Instagram i WhatsApp, vàrem poder parlar amb ella sobre el projecte fins que vam arribar a l’acord de pagar-li 350 € per la seva interpretació.

Karina Kolokolchykova.

Càsting de veu Es va decidir el to i l’estil que l’assistent personal (Vladis) del curtmetratge tindria dins del món de Sidéreo i es va realitzar un petit casting de veu en àudios de WhatsApp a través de la difusió per grups. Eva Vilar

626 55 29 27

Elisabeth Ametller

651 31 15 82

Carla Coll

689 61 84 66

Lídia Martí

638 85 40 30

Consuelos Mayans

670 22 27 44

Dasha Serra

679 23 78 53

Tania Henríquez

645 38 45 04

Cristian Expósito

633 09 29 31

Cristina Surroca

679 69 80 42

Yaiza Arroyo

600 97 18 67

Carla Sacristan

654 82 63 07

Quadre d’inscrits al càsting de veu.

Es van seleccionar tres persones (Carla Coll, Cristian Expósito i Eva Vilar). Es va fer una segona prova amb els seleccionats a la sala d’edició de l’ERAM, per veure quin era el perfil de veu que més encaixava.

Cristian Expósito al càsting de veu.

Carla Coll al càsting de veu.

Càsting on-line Per al càsting on-line, ens arribaven els correus a la safata d’entrada amb els diferents perfils, videobooks, links... A partir d’aquí, es va crear una taula amb tots els noms, fotografies i informació de les persones que es van apuntar: Keyla Alterachs Acento Canario Cortometrajes: “¿Qué desea?”, “El dueño de la pelota” Largometrajes: “La realitat dels Somnis” Teatro: ‘La casa de Bernarda Alba’, ‘Tragedias Griegas’, ‘Un tranvía llamado deseo’, “Yerma” Júlia Estornell Cortometrajes: “Cosas que nuna creí que te diría”, “La cueva sagrada”, “El árbol de las cenizas”… Largometrajes: “Platón” + Publicidad, Videoclips, Doblaje, Teatro… Cristina Casto Actriz de teatro amateur

Laura Muñoz

Laia Gotsens Publicidad: “Nesquik” Teatro: “Leche de pantera” , ‘The Lion King’, “Juntes, el Musical”, …

Raquel Moreno Series: “Cita familiar”, “Regresión”…. Largometrajes: “El club de los buenos inﬁeles”, “Anburguesas Vicente” Cortometrajes: “Para siempre”, “Las 3 musas”….

Yassmine Othman Series: “Centro médico”, “Cuéntame como pasó”…. Largometrajes: “Superlopez” Cortometrajes: “Mi casa es tu casa”, “El Vecino”….

Eddie Pez https://www.youtube.com/watch?v=EOWWl3DEBoc

Paula Roy Arte dramático Institute of Arts Barcelona https://vimeo.com/218429769

Joan Enric Carreras

Sonia Valverde Teatro: “Solteronas” Cortometrajes: “El Ludópata”, “Solteronas”….

Rosalía GT https://vimeo.com/282271623

Jess Glez Cine: “Terapia”, “Eco”, “Víctimas”… Teatro: ”Mucho ruido y pocas nueces”, “Yerma”….

Erika Díaz Teatro: “Alicia en el País de las Maravillas”, “El negro Bubby” Cortometrajes: “Tu mayor secreto”, “Incomprendida”.

Toni Regueiro

Agustina Bisio

Ano Ruano Modelo Teatro: “Kappa”, “Bierdemann”… Cortometrajes: “Cena en compañía”, “La eternidad de la calidad”, “Pescadores”…. Gaspar Garre https://vimeo.com/292729228

Arianne Berrozpide https://youtu.be/rKFDexXT9qU

Cristina Díaz Nancy Tuñón Teatro: “Madre Superiora”, “Bierdemann”…

Paula Orteu https://vimeo.com/246703617

Tina Ileva Modelo

Anna Ripoll Teatro: “Baixa Societat”, “Piensa mal y acertarás”, “RatOn”…

Anna Vila https://vimeo.com/annavila

Laura Yvars Insititut del Teatre Cortometrajes: “Tribu” https://www.youtube.com/watch?v=fK550-a3-C4

Julio César https://youtu.be/EH0UqG5361Y

Rosa Mañosa https://youtu.be/UmfJmp7ZktA

Anna Chincho Nancy Tuñón Teatro: “Bojos a Escena”, “L’últim curs”… Curtmetratges: “Acorralados”, “Ygör”…

Irina Bravo Stella Adler Studio of Acting Nancy Tuñón Series: “13 ways of ending up alone”… Curtmetratges: “Lucy’s Tale”, “Animales de Cristal”… Teatre: “The Lacy Project”, “Working Girls”…

Jennifer Rubio Teatre: “The Lacy Project”, “Working Girls”…

Aida Carrasco Teatre: “El camí cap endavant”, “Toc Toc”… Curtmetratges: “De tú a tú”, “Lo que nunca te dije”, “90 minutos”…

Carlota Gil Teatre: “Max In Love”, “Ojos entre los tulipanes”… Curtmetratges: “Hijos de la ira”… Llargmetratges: “La última llamada”

Clàudia Bolte Escola Superior d’Art Dramàtic Curtmetratges: “Apariencias”, “L’Arbre de l’Església”… Llargmetratges: “Sorpreses de la Vida”

Contacte amb representants A través de diferents pàgines web de representants, vàrem escollir alguns actors que ens interessaven per interpretar un paper concret i enviàvem un correu amb la bíblia adjuntada d’aquest estil: A partir d’aquí, establíem contacte o no amb els actors I anàvem parlant amb ells per demanar que ens gravessin algunes línies del guió. També vàrem crear una taula amb els actors amb els quals teníem contacte i els que no ens van contestar.

Exemple correu pel contacte amb representants.

Aleida Torrent - Lauren Juego de Damas Estudis: Aula de Teatre de Mataró; Col·legi del Teatre de Barcelona; The Beverly Hills Playhouse, Ivanna Chubbuck Studio, Billy O'Leary i Margie Haber (Los Angeles) Teatre: “Enganyats”, “Pasta al Pesto”, “El Balcón de Jean Genet”… Cine: “Neon Lights”, “Mirage”, “Escape from Marwin” Curtmetratges: “Cascabel”, “Espartero y la Follatriz” Televisió: “Nit I Dia”, “El Crac”, “La Riera” Lorena Franco - Lauren La Farándula Estudis: Nancy Tuñón Llargmetratges: “La ﬁesta de Adan”, “Omertá Di Enrico o Ishalem”, “memorias de un vampiro Curtmetratges: “Y el Oscar es para…”, “Un cerdo en casa”, “La musa y la conciencia”, “Beloved Stranger” Televisió: “Gavilanes”, “Centro Médico”, “El Secreto de Puente Viejo” Carolina Clemente - Lauren Llargmetratges: “No habrá paz para los malvados”, “Implosion”, “Tres Metros Sobre el Cielo” Televisió: “LaLola”, “Cuéntame Cómo Pasó”, “Hospital Central”, “Los Hombres de Paco” Christian Stamm - Padre Salvador Actors Estudis: Escuela de Técnica MEISNER, Matthew Graham Smith – Movimiento & Voz, Método Stanislavsky Estudio Nancy Tuñon Barcelona. Cine: “Caccia al tesoro”, “El jugador de ajedrez”, “Escape from Marwin” Televisió: “Amar es Para Siempre”, “Gran Hotel”, “El Barco” Christian Guiriguet - Padre La Farándula Estudis: Curso Técnica Stanislavski en Nancy Tuñón, Taller de interpretación ante la cámara, con Esteve Rovira, Curso Técnica Meisner con Javier Galitó-Cava.Taller Stanislavski con Boris Rotenstein. Cine: “Cremeu Barcelona”, “Ingrid”, “Las Puertas del Cielo” Series: “Centro Médico”, “Cuéntame Cómo Pasó”, “Polseres Vermelles”, “La Riera”. Zoe Stein - Ova 008 Actors No disponibilitat de dates

Laia Manzanares Xenia Masó Cine: “El Reino”, “El Vent és Això”, “Proyecto Tiempo” Televisió: “Vilafranca”, “Merlí”, “Matar al Padre”, “Cites” Curtmetratges: “Sol Creixent”, “Ray”, “Waste” Ariadna Feito La Farándula Llargmetratges: “La Revolución de los Ángeles”, “Framed” Televisió: “La Pelu”, “El Gran Nord”

Bàrbara Nicolau Estudis: Institut del Teatre de Barcelona, El Timbal, Porta4 - Interpretación frente a la cámara Cine i Televisió: “Com si fos ahir”, “Blacklight”, “La Riera”… Anna Casas - Madre Maroe Management Estudis: Memory, Nancy Tuñón, Llargmetratges: “Paintball”, “Nosotras” Series: “Hospital Central”, “Hermanos y Detectives”, “Pelotas”, “Vis a Vis”, “La Riera”, “Cites”.

Quadre d’actors amb els quals vam contactar.

Problemes i canvis en el repartiment A una setmana del rodatge i havent quedat amb ella per fer proves i lectures de guió, l’actriu que havia d’interpretar a l’Ova (Karina Kolokolchykova), ens va comunicar que li havia sortit un anunci d’Uber i que li seria impossible assistir al rodatge a les dates marcades. Tot I que, fent això, no havia complert amb el contracte que va firmar, vam decidir anar per feina I buscar ràpidament diverses opcions més. Sobretot es va fer la recerca a través de perfils d’Instagram, ja que el temps que teníem era molt reduït i no podíem perdre el temps parlant amb representants o agències. Vàrem parlar amb la majoria de noies que vàrem trobar per Instagram. Les dues possibles Ova que més ens van agradar varen ser la Blanca Valletbó i l’Aya Wolf, de manera que vam contactar amb elles i ens van enviar vídeos self-tape interpretant algunes línies del guió. Amb aquests vídeos varem poder veure que a l’Aya se li notava l’accent i la Blanca ens agradava molt més interpretativament, de manera que vam proposar-li a la Blanca i va acceptar-ho.

Instagram Blanca Valletbó.

Instagram Yarik Umanets.

Instagram Marina Castro.

Instagram JĂşlia Sobron.

Instagram Isabelle Sacchi.

Instagram Aya Wolf.

Resultat final i justificació Càsting Ova. Per interpretar el paper d’Ova es va seleccionar a la Blanca Valletbó. Tot i ser un moment molt crític I anar amb el temps molt just, l’elecció no va ser ni atzarosa ni poc meditada. La Blanca es mostra interessada en el projecte i ens envia, malgrat els pocs inputs I sense possibilitat de quedar abans, un self-tape molt potent que ens impressiona a tots. La Blanca encaixa amb el perfil d’Ova perquè té la dualitat que necessita el personatge: d’una banda, pot semblar molt innocent I dèbil, però la seva mirada i posat sembla que amaguin alguna cosa al darrera. Malgrat no tenir un ampli currículum dins el món del cinema exceptuant un curtmetratge a l’ESCAC, ha estudiat durant molts anys teatre i té una facilitat increïble per memoritzar i posar-se en la pell del personatge. Som conscients que va ser una aposta de risc però creiem que l’elecció va ser la millor que podríem haver fet.

Blanca Valletbó.

Càsting Lauren. Per interpretar el personatge de Lauren, vam escollir l’Aleida Torrent. Era la nostra primera opció per fer de Lauren i des del primer contacte que vam establir amb la contestació del mail, vàrem veure que realment estava molt interessada en el projecte, a més de predisposada a ajudar-nos amb tot el que fes falta. En el self-tape que va enviar vàrem poder captar moltes capes en el seu personatge i, encara que hi faltessin petits retocs (era un personatge molt complicat d’entendre), vàrem veure que la seva interpretació podia donar a Lauren un rerefons molt interessant. La seva capacitat d’exagerar i gesticular d’una manera exagerada però orgànica ens va fascinar i és per això que vam pensar que no hi podria haver una millor Lauren. L’Aleida té, a més, una bona trajectòria: La seva experiència com a actriu en sèries com “Nit I Dia”, “La Riera” o “El Crac” ens va fer decantar definitivament.

Aleida Torrent.

Càsting Madre. En el paper de Madre comptem amb Anna Casas, una gran actriu molt versàtil i amb molta experiència. Ens va fer saber que la seva debilitat sempre havien sigut les distopies i va acceptar el paper perquè li va agradar el nostre plantejament distòpic i l’estètica plantejada. Els seus trets facials durs i la seva expressió intimidant ens van fer pensar que seria perfecte per interpretar aquest paper. D’altra banda, la seva mirada és capaç d’expressar i fer entendre a l’espectador el seu malestar i angoixa amb el què està manada a fer. L’Anna ha treballat en pel·lícules, TvMovies I sèries com “Vis a Vis”. A més, va guanyar el guardó a Millor Actriu del Festival La Fila pel curtmetratge “You&Me”.

Anna Casas.

Càsting Padre. Christian Guiriguet ha estat l’actor encarregat de donar-li vida a Padre. Físicament era perfecte pel paper, ja que havia de tenir els ulls blaus, barba i un posat seriós. Al quedar amb ell per fer els assajos conjunts amb l’Anna, vàrem poder comprovar que no tan sols encaixava físicament, sinó que era capaç d’interpretar amb molta facilitat el personatge. Les mirades perdudes i distretes, els seus moviments de celles i la seva veu profunda i potent varen donar una identitat a Padre. A més, en Christian compta amb un llarg recorregut a televisió en sèries com “Centro Médico”, per la qual cosa compta amb una experiència que ens va fer decantar completament.

Christian Guiriguet.

Càsting Vladis Per la veu de la Vladis vam escollir entre els candidats a la Carla Coll. Ens va agradar la seva manera de fer la veu robòtica però mantenint cert toc humà i proper. Vam creure que, aplicant els efectes corresponents, podria arribar a quedar un resultat molt satisfactori I que encaixés amb el món de Sidéreo. 5.1.2.4. Localitzacions Recerca de localitzacions

La localització era un dels reptes més complicats del projecte. Des dels departaments de producció i art, es van buscar diferents referents I localitzacions possibles. La PGA Golf de Catalunya, situat a prop de Caldes de Malavella, va ser un dels llocs on més vàrem investigar i contactar. El següent quadre ens mostra els llocs que més ens vàren agradar Paral·lelament, vàrem contactar amb la galeria del Palau de Casavells. Com que de seguida ens vàren donar moltes facilitats, el tema de la localització va quedar tancat a començaments de Novembre, per la qual cosa podem dir que no va ser tant complicat com ens pensàvem. Resultats de la recerca i localització Un cop es va realitzar la recerca de varies localitzacions i espais, la galeria Palau de Casavells va cedir els seus espais i mobiliari per tal de dur a terme el curtmetratge de Sidéreo. En un primer terme, no era realment l’espai que cercavem ja que no tenia les característiques que buscavem i perque el món de Sidéreo s’ambienta en una distopia futurista, no obstant el Palau de Casavells representava rodar en una masia del s.XV, així doncs representava una opció bastant a descartar. Un cop es va dur a terme la primera visita en l’espai (el director ja va apostar en rodar en allà ja que hi treballava desde feia varis anys i creia que era una molt bona opció per temes de logística i pressupost), es va decidir que gravariem en allà degut a l’oportunitat que representava gravar en aquell espai, amb tot el mobiliari i les facilitats que donaven varies característiques que tenien l’immoble. Així doncs, es va dur a terme un moodboard per tal de relacionar els espais de Casavells, amb el vestuari, etc... i vam concloure que canviar el concepte de all-white per una estètica tirant a bunker era una opció excel·lent desde tots els punts de vista: tant conceptuals com estètics. Així doncs, es podria dir que la localització va trobar el projecte, i no al revés.

LOCALITZACIONS PGA GOLF DE CATALUNYA Fotograﬁes

Nom

Apartaments 84 m2 de 2 habitacions

Consum

Notes

Link

Emisió B Consum B

Una habitació hauria de ser el despatx

•

www.pgacatalunya.com/ v

PGA_v_apartments.html?

Té parquet

_ga=2.198390888.6139801 31.1537351249-526747071. 1537351249

X Apartaments 108-152 de 3 m2 habitacions

Emisió B Consum B

Una habitació hauria de ser el despatx

Cases adosades La Balca

Emisió D Consum D

Una habitació hauria de ser el despatx

X 279,80 m2 3 plantes

Té parquet X Cases adosades La Selva

180,7 m2

Emisió D Consum D

Una habitació hauria de ser el despatx Té parquet

•

www.pgacatalunya.com/ v

PGA_v_semidetached.html? _ga=2.123433036.6139801 31.1537351249-526747071. 1537351249

La Selva Terrace Villas

157,3 m2

Vil·La Z - La Balca

486,6 m2

Emisió B Consum B

Una habitació hauria de ser el despatx

Emisió B Consum B

Una habitació hauria de ser el despatx

2 plantes

Té parquet

X Vil·La LavandBalca

455,0 m2

Emisió B Consum B

Una habitació hauria de ser el despatx Té parquet

X Vil·la La Vinya

404,85 m2

Emisió C Consum C

Una habitació hauria de ser el despatx

•

www.pgacatalunya.com/ vtour/PGA_v_lavinya.html? _ga=2.127761354.6139801 31.1537351249-526747071.

1537351249

100

Vil·La la Pineda

240 m2

Emisió B Consum B

Una habitació hauria de ser el despatx Té parquet

X Vil·la lavand premium

296,35 m2

Emisió B Consum B

Una habitació hauria de ser el despatx

Quadre de localitzacions consultades.

5.1.2.5. Assajos i proves Assaigs i lectures de guió Per part de direcció, es van realitzar varies trucades per SKYPE amb les diferents actrius i actors per tal de parlar dels seus respectius personatges, dels conceptes que envolten el projecte i per dur a terme la lectura del guió. (A més a més d’enviar documents per entendre millor el món de Sidéreo i els seus habitants). El dia 25 de Novembre es va fer la primera lectura de guió amb la Karina Kolokolchykova, qui anava a interpretar a l’Ova en un principi. El dia 7 de Desembre es va dur a terme el treball de taula amb l’Anna Casas i en Christian Guiriguet (el mateix dia que vam dur a terme les probes de vestuari) per tal de fer una lectura de les escenes en les que ells intervenien. El dia 10 de Desembre es va dur a terme treball de taula amb l’actriu principal, Blanca Valletbó, per repassar el guió i parlar del projecte, dur a terme probes de vestuari, etc... ja que vam haver de buscar una actriu una setmana abans de rodatge ja que la primera ens havia fallat per temes d’horaris. El dia 12 de Desembre ens vam trobar amb l’Aleida Torrent per dur a terme la lectura de guió (que ja es van dur a terme varies setmanes abans).

101

Indicacions per a acting.

Assajos a la localització.

Proves de caracterització Adjuntem fotografies extretes de les diferents proves que vam realitzar durant les proves de caracterització dels diversos personatges: no només vam probar el vestuari assignat per a cada actriu o actor, sinó que vam tractar de probar varies combinacions per tal de cercar el que millor s’adaptava a casa personatge: ja que no teniem molt pressupost per vestuari, vam haver d’improvitzar què s’adheria millor a cadascun segons la talla, pes, alçada... no obstant sempre tenint en compte la cromàtica de cada personatge i que tingués sentit a nivell conceptual i estètic. Vam realitzar varies probes amb el vestuari que ens va deixar la Mona de Seda, la roba que ens va proporcionar el dissenyador Kyun Ahn, i vam realitzar varies probes de maquillatge amb el maquillador varis mesos abans de rodatge per tal d’assegurar-nos que no tinguessim imprevistos d’última hora durant el rodatge.

102

Proves de càmera Les proves amb la càmera que finalment utilitzaríem durant el rodatge només les vam poder fer un sol dia abans del rodatge per culpa de l’alt cost que suposava el lloguer de l’Alexa Plus. A causa d’això ens vam veure obligats a estudiar-nos les característiques tècniques de la càmera sense tenir-la i es va fer una llista d’elements tècnics a seguir per no perdre’ns amb els menús de la càmera. Aquesta llista la repassàvem tot sovint abans de rodar les diferents escenes per impedir possibles problemes de format o compatibilitat. També es van fer proves juntament amb el DIT per provar d’exportar i comprendre els formats de video de la càmera, també per fer proves de pes d’informació i imaginar el futur cost de memòria que ens ocuparia el projecte. Proves de lent, del follow focus, del menú, del rang dinàmic, del perfil de color, d’eines com el false color, de gra amb l’Iso natiu, actualitzacions del firmware...

Setup de la càmera.

CAMERA SETUP .

ISO

800 ASA (natiu)

FPS

MENU > RECORDING > INTERNAL

ProRes 4444

QUALITAT

SHUTTER

180º (és l’standars però nose si és l’adequat)

WHITE BALANCE

6500/5600

COLOR > GAMMA

INTERNAL - LOG C

REC OUT/ MON OUT - REC 709

AUDIO (alexa)

Ha d’entrar per LINEA

MONITORNIG > FRAME LINES 1

2K 169 S2.39 FLAT

MONITORING > MON OUT > FALSE COLOR

MENU > SYSTEM > TEST SIGNALS

Per calibrar el Monitor

PLAY > Clic a la Roda o CLIP LIST

Reprodueix l’últim clip o Llista de Clips

TARGETA

Logo mirant cap a fora (Important, sino la liem)

Taula de setup de la càmera.

103 1

Esquemes d’il·luminació Tenint més o menys clar les característiques lumíniques dels diferents espais, vam desenvolupar amb l’ajuda d’en Deju (Gaffer) les diferents plantes de llum que més ens preocupaven i semblaven complicades, les quals van ser el DESPATX i la SALA D’ESTAR (NIT/DIA).

Planta del despatx i la seva il·luminació.

Les plantes de llum durant el rodatge es van respectar bastant i van agilitzar la feina, però ens vam haver d’adaptar al moment i es va canviar alguna cosa a última hora, tant en el DESPATX com en la SALA D’ESTAR.

Il·luminació de dia de la sala d’estar.

Il·luminació de nit de la sala d’estar.

104

Tot i tenir una molt bona localització, en l’àmbit tècnic vam estar limitats per les dimensions de l’espai i per la presència de les finestres, les quals es van tapar i decorar per adaptar-les a l’art. Però com que a nivell d’acting es donava una certa llibertat als actors per moure’s en l’espai, havíem de crear una il·luminació per l’espai i no únicament pel pla. Per tant vam aprofitar les bigues del sostre i vam penjar tots els llums d’elles, aquesta decisió ens va suposar una preparació dels sets més lenta però la més adequada. La llum dels diferents sets era diferent una de l’altre. En tenir un pla de rodatge tan ajustat vam haver d’il·luminar la meitat dels sets amb llum LED i l’altre amb llum contínua de tungstè per poder gravar mentre l’anterior set s’estava desmuntant i muntant el següent. Cada una d’elles tenia certs avantatges i alhora inconvenients, per exemple els llums i fluorescent led consumien molt poc i feien una llum molt blanca i suau, però la gran quantitat que en necessitàvem era un impediment. Per altra banda els llums de tungstè tenen un CRI més alt i representa que ajuden a millorar la imatge, però tenen un alt consum elèctric i ens van obligar a aconseguir dos generadors a última hora. En tots els sets, tant LED com tungstè es va filtrar la llum amb teles blanques per suavitzar al màxim tota la llum.

Muntatge de la il·luminació a la localització.

105

5.1.2.6. Rapport de rodatge Fulls script El professor, David Gimbernat, ens va proporcionar uns exemples de fulls d’script. A partir d’aquí, es van perfilar els fulls de tal manera que ens pogués proporcionar comoditat i enteniment a l’hora de facilitar la feina a postproducció. Aquests són uns dels exemples. Es van crear dos fulls. Un per vídeo i l’altre per àudio. Ho vam fer de tal manera perquè es pogués diferència amb claredat una cosa de l’altra. L’ajudant d’script, per fer-ho més senzill i més net, anava escrivint, durant el rodatge, des de l’ordinador. A part de ser més fàcil i net, era més dinàmic i amb molta més rapidesa.

FULL SCRIPT ÀUDIO Data:

Número de full:

Localització: TARG. ÀUDIO

CLIP ÀUDIO

CANAL1

CANAL2

CANAL3

Perxa

Solapa 1

Solapa 2

106

V/X

OBSERVACIONS

FULL SCRIPT VÍDEO Data:

Número de full:

Localització: SEQÜÈNCIA

ESCENA

PLA

PRESA

TARG. VÍDEO

CLIP VÍDEO

V/X

OBSERVACIONS

Espais de la localització per dies Com que en rodatge ens trobaríem moltes persones en un espai molt gran i amb moltes peces delicades, es va decidir imprimir uns plànols on es marcaven els noms que donàvem a cada espai per entendre’ns entre nosaltres. També s’hi marcaven els lavabos, les zones on calia deixar el material... El més important era, però, les zones on quedava prohibit entrar (que reforçàvem amb cinta de no passar), les zones de set de gravació i on es localitzava el combo en cada moment. S’hi estipulava on s’havia de deixar cada dia el material i els mobles més importants. Finalment, hi havia una llista de coses importants a fer d’un dia per l’altre on també s’hi podien anar apuntant més coses una vegada impresos. Vàrem realitzar l’ordre de rodatge de tal manera que els dos últims dies ja no calia utilitzar la part de dalt: d’aquesta manera minimitzàvem riscos. Per altra part, vàrem utilitzar la sala anomenada “Pamen” per a deixar totes aquelles obres artístiques que no calia fer servir durant el rodatge i que pertanyien a la galeria. A continuació es mostren els plànols de la localització i la seva utilització per dies de rodatge. 107

VIERNES

141218

ESPACIO BLANCO

PRODU WC

CARACTERIZACIÓN

MATERIAL FOTO Iluminación Cámara

OH DE LAVAL

ARCO

RECIBIDOR

STAND BY EQUIPO

HAB. OVA

SALA

Cesc

POSTPO AZUETA

Foto Caracterización Arte

Pecera Mesa O.N. Mesa I.K. Muebles

STAND BY 2

COMEDOR

DESPACHO

FUMADERO EMERGENCIA

No entrar Combo Set rodaje Material importante

108

¡IMPORTANTE! - Fluorescentes montados (com. y desp.) - Despacho montado - Comedor montado y muebles arrinconados - Preparación Stand By y mesa - 13:30h - Kit Elinchrom para fotos - ERAM - Foto Lauren Making Of - Muebles en Pamen

PAMEN

SÁBADO

151218

ESPACIO BLANCO

PRODU WC

CARACTERIZACIÓN Maquillaje Peluquería Vestuario

MATERIAL FOTO Iluminación Cámara

OH DE LAVAL

ARCO

RECIBIDOR

STAND BY EQUIPO

HAB. OVA

SALA

Cesc

POSTPO AZUETA Despacho (?)

STAND BY 2

ESCALERAS (sin combo) Mesa O.N.

COMEDOR DESPACHO

FUMADERO EMERGENCIA

No entrar Combo Set rodaje Material importante

109

PAMEN

¡IMPORTANTE! - MUCHO CUIDADO CON EL ESPACIO DEL RECIBIDOR - Despejar Stand by 2 para primera hora - Despacho arrinconado o Desmontar - Arte recibidor y escaleras - Iluminación escaleras recursos - Dipositivos montados - Cambio de luces - Mover mesa O.N. - Montar comedor restante - Cambiar combo - ¡FOTOS PERSONAJES (3)! - Pared HAB. OVA

DOMINGO

161218

ESPACIO BLANCO

PRODU WC

CARACTERIZACIÓN Maquillaje Peluquería Vestuario

MATERIAL FOTO Iluminación Cámara

OH DE LAVAL

ARCO

RECIBIDOR

STAND BY EQUIPO

HAB. OVA

SALA

Cesc

POSTPO AZUETA Despacho (?)

Foto Caracterización Arte

STAND BY 2

COMEDOR DESPACHO

FUMADERO EMERGENCIA

No entrar Combo Set rodaje Material importante

110

¡IMPORTANTE! - Montar mesa O.N. en el comedor - Medusas (3) y quitar 2 después de comer. Prevenir recipiente - Bajar pecera a Produ - Foto Madre y Padre Making Of

PAMEN

LUNES

171218

ESPACIO BLANCO

PRODU WC

CARACTERIZACIÓN Maquillaje Peluquería Vestuario

OH DE LAVAL

MATERIAL FOTO Iluminación Cámara

ARCO

RECIBIDOR

STAND BY EQUIPO

HAB. OVA

SALA

POSTPO AZUETA

STAND BY 2

COMEDOR DESPACHO

FUMADERO EMERGENCIA

No entrar Combo Set rodaje Material importante

111

¡IMPORTANTE! -Espacio blanco montado (arte y foto) - Vladis - Recoger plantas Centre Verd Salt (17h) - MONTAR BOSQUE (SOPORTE) - Pasar cadena planta alta - Foto Lauren personaje - No desmontar set foto HAB. OVA !! - Foto póster oficial OVA (Espacio Blanco) - Bosque 14:30h para desmontar

PAMEN

MARTES

181218

ESPACIO BLANCO

PRODU WC

CARACTERIZACIÓN Maquillaje Peluquería Vestuario

OH DE LAVAL

MATERIAL FOTO Iluminación Cámara

ARCO

RECIBIDOR

STAND BY EQUIPO

HAB. OVA

SALA

POSTPO AZUETA

Foto Caracterización

STAND BY 2

COMEDOR DESPACHO

FUMADERO EMERGENCIA

No entrar Combo Set rodaje Material importante

112

¡IMPORTANTE! - DESMONTAR BOSQUE (SOPORTE) - Devolver plantas Centre Verd - Foto bosque póster - 18:30h - Retorno Elinchrom ERAM - 19:30h - Material SEPTEM - Cargar todo material en furgos (Movie y Centre Verd)

PAMEN

També vàrem organitzar els espais de l’allotjament. Com que Casavells quedava força lluny dels llocs de residència de l’equip, vàrem comptar amb una casa a Rupià, un poble del costat de Casavells, per a que aquells que haguéssin d’estar més aviat a Casavells, es poguéssin quedar a dormir.

1312

1412

1512

1612

1712

1812

IZQUIERDA DOBLE

J. Tiñena

Josep

Júlia

IZQUIERDA DOBLE

Blanca

Albert

DERECHA MATRIMONIO

Aleida

DERECHA MATRIMONIO

Deju

DERECHA INDIVIDUAL ABAJO

Plumeta Aleida

Christian

Aleida

Moneh

Deju

Adriana

Plumeta

Joaquim

Moneh

Joaquim

Jordi Pau

Aleida

Christian

Moneh Adriana

Anna

Plumeta

Pau

Albert

Pau

Joaquim

Plumeta

Jordi

Deju

Aniol

TORNS DE DUTXA: NIT:

- Habitaciones izquierda: No regular termostato - Llave comedor a fuera siempre puesta - Cerrar todas las ventanas - Cerrar puerta de entrada con llave - No utilizar ducha lavabo derecha - Dejar zapatos en el recibidor

MATÍ:

113

Càtering Per als esmorzars, vàrem comptar amb la col·laboració de l’empresa “PdePà”, que ens preparaven diferents pastes, entrepans i coques. Per al beure, l’empresa “Cafès Cornellà” ens va donar diferents tipus de tè i cafè. Pel que fa a dinars, vàrem contactar amb l’empresa “Folk Truck”, ubicada a Salt, per a fer el càtering ja que teníen experiència en aquest sector i la qualitat-preu era molt bona. Vam trucar per si s’ajustava al nostre pressupost i ens vàren donar dues opcions: La primera amb primer, segon i postres; i la segona amb segon i postres. DIA 14/12/18 MENÚ 8€ Primer Truita de patates

Segon Canelons de rostit gratinats Postres Flam d’ou casolà

MENÚ 6€ Segon plat Canelons de rostit gratinats Postres Flam d’ou casolà DIA 15/12/18 MENÚ 8€ Primer Estofat de llenties amb patata Segon Cuixa de pollastre amb salsa Postres Panacota de llima

DIA 17/12/18

MENÚ 6€

MENÚ 8€

Segon plat Cuixa de pollastre amb salsa Postres Panacota de llima DIA 16/12/18 MENÚ 8€ Primer Crema de porro i patata

Segon Fideuà de calamar i peix

Postres Crema cremada de taronja

MENÚ 6€ Segon plat Fideuà de calamar i peix

Postres Crema cremada de taronja

Primer Trinxat de col, patata i cansalada

Segon Macarrons bolonyesa gratinats Postres Tiramisú

MENÚ 6€ Segon plat Macarrons bolonyesa gratinats Postres Tiramisú

DIA 18/12/18 Pica-‐Pica 10€ per persona Coca de carbassa amb ricota i castanyes Coca d’escalivada, formatge de cabra i anxoves Quiche de ceba porro i parmesà Croquetes de bacallà Empanadilles de vedella Empanadilles de verdures Brownie

Imatge del menú que ens oferia “Folk Truck”.

Vàrem triar la opció de segon i postres perquè era la que més s’ajustava i, d’altra banda, l’equip de producció se’n va encarregar de fer un entrant cada dia. Finalment, pels sopars de les persones que es quedaven a dormir a la casa de Rupià va col·laborar l’empresa “Cal Nap” i “Jotri”.

114

FOLK TRUCK CATERING VIERNES 14 DE DICIMEBRE DEL 2018: 26 PAX. NOMBRE

SÁBADO 15 DE DICIMEBRE DEL 2018: 29 PAX.

OBSERVACIONES

NOMBRE

OBSERVACIONES

Josep Plaja

Adriana Puigvert

Jordi Tiñena

Intolerancia lactosa  Alergia ibuprofeno

Jordi Tiñena

Intolerancia lactosa Alergia ibuprofeno

Sergi Ricart

Alergia enantium

Sergi Ricart

Alergia enantium

Aina Quintana

Júlia Riera

Marçal Saurina (Runner I)

Pol Valverde (Runner II)

Albert Arbat

Deju

Pau Carreño

Joaquim Viñas

Plumeta

Jordi Sánchez/ Aniol Torrent

Intolerancia leche de vaca

Jordi Sánchez/ Aniol Torrent

Intolerancia leche de vaca

Francesc Abad

Sergi Jordan

Alergia frutos secos

Sergi Jordan

Alergia frutos secos

Director ETECAM

Adrià Rodríguez

Joan Martí

Karina Kolokolchykova

Karina Kolokolchykova Aleida Torrent Jessica Lanzas

No cilantro

Aleida Torrent

No leche No mantequilla Vegetariana

No cilantro No leche No mantequilla

Anna Casas

Christian Guiriguet

Moneh

Jessica Lanzas

Vegetariana

David Bitch

Carles Dalmau

Vegetariano

Sara

Moneh

Adam Puig

David Bitch

Sara

Adam Puig

Making Of Video

Indicacions per a “Folk Truck”.

115

DOMINGO 16 DE DICIMEBRE DEL 2018: 27 PAX. NOMBRE

LUNES 17 DE DICIMEBRE DEL 2018: 27 PAX.

OBSERVACIONES

NOMBRE

OBSERVACIONES

Josep Plaja

Adriana Puigvert

Jordi Tiñena

Intolerancia lactosa  Alergia ibuprofeno

Jordi Tiñena

Intolerancia lactosa  Alergia ibuprofeno

Sergi Ricart

Alergia enantium

Sergi Ricart

Alergia enantium

Aina Quintana

Júlia Riera

Marçal Saurina (Runner I)

Pol Valverde (Runner II)

Albert Arbat

Deju

Pau Carreño

Joaquim Viñas

Plumeta

Jordi Sánchez/ Aniol Torrent

Intolerancia leche de vaca

Jordi Sánchez/ Aniol Torrent

Intolerancia leche de vaca

Francesc Abad

Sergi Jordan Karina Kolokolchykova Aleida Torrent

Alergia frutos secos No cilantro No leche  No mantequilla

Anna Casas

Christian Guiriguet

Sergi Jordan

Alergia frutos secos

Adrià Rodríguez

Joan Martí

Karina Kolokolchykova Aleida Torrent

No cilantro No leche  No mantequilla

Jessica Lanzas

Vegetariana

Jessica Lanzas

Vegetariana

Carles Dalmau

Vegetariano

Carles Dalmau

Vegetariano

Moneh

David Bitch

Sara

Adam Puig

Making Of Video

Indicacions per a “Folk Truck”.

116

MARTES 18 DE DICIMEBRE DEL 2018: 24 PAX NOMBRE

OBSERVACIONES

Josep Plaja

Adriana Puigvert

Jordi Tiñena

Intolerancia leche  Alergia ibuprofeno

Sergi Ricart

Alergia enantium

Aina Quintana

Júlia Riera

Marçal Saurina (Runner I)

Pol Valverde (Runner II)

Albert Arbat

Deju

Pau Carreño

Joaquim Viñas

Plumeta

Jordi Sánchez/ Aniol Torrent

Intolerancia leche de vaca

Francesc Abad

Sergi Jordan

Alergia frutos secos

Karina Kolokolchykova

No cilantro

Jessica Lanzas

Vegetariana

Carles Dalmau

Vegetariano

Moneh

David Bitch

Sara

Adam Puig

Making Of Video

Indicacions per a “Folk Truck”.

117

5.1.2.7. Preproducció Pla de treball Pla de Treball - SIDÉREO 17/09/18

24/09/18

01/10/18

08/10/18

15/10/18

22/10/18

29/10/18

05/11/18

12/11/18

19/11/18

DIRECCIÓ Versió del guió definitiu Redacció de la Biblia Guió del teaser Documents d’acting Pla de rodatge i ordres de rod. Proves d’acting Redacció veu Vladis Redacció de continguts PRODUCCIÓ Recerca de localizacions Registre del guió RPI Domini - Correu del projecte Cartell de Càsting Desglós del guió de producció Actors tancats Verkami Patrocinadors i col·laboradors Asegurança localizació i actors Allotjaments Equip tècnic Ordres de transport ART Referents artístics Desglós del guió d’art Cromàtica Vestuari i maquillatge Cerca d’attrezzo Bosc Cerca de materials Proves de construcció Construcció d’attrezzo Desició final espais Llista mobiliari Art instal·lació SO Referents depart. de so Desglós del guió de so Pressupost de so Proves de so Indicacions BSO Material de rodaje Materials aïllants Desició música i efectes Gravació veu de la Vladis i foleys Creació efectos de so Edició de diàlegs Edició de foleys i Vladis Banda sonora FOTOGRAFIA Referents depart. fotografia Desglós del guió de fotografia Grabació de teaser Proves de càmera Pressupost Guió tècnic Proves d’il·luminació Contrucció estructura flouresc. Material tècnic Il·luminació instal·lació FOTOGRAFIES PROJECTE Ideació fotografíes projecte Fotografies d’equip Fotografies conceptuals Fotos perfil tablet Fotografies instagram Pòsters del projecte Fotografies instal·lació Edició DISSENY Logotip Disseny biblia Xarxes Socials Cartell de càsting Disseny tarjeta Identitat corporativa Disseny web Disseny tablet Pòsters Cartells instal·lació MULTIMÈDIA Referents UX i UI Ideació web Wireframes SEO Programació web provisional Programació web definitiva Ideació contingut exclosiu INSTAL·LACIÓ

118

26/11/18

03/12/18

10/12/18

17/12/18

24/12/18

31/12/18

07/01/19

14/01/19

21/01/19

28/01/19

04/02/19

Pla de Treball - SIDÉREO Referents Pressupost Ideació conceptes Mapa de l’espai Estructura instal·lació Muntatge Proves tècniques Impresió 3D Redacció textos Tarjeta instal·lació IL·LUSTRACIÓ i 3D Vestuario i maquillatge Elements d’art 3D espais localització Dibuixos personatges Animación teaser Storyboard Elements 3D web 3D tablet Art book POSTPRODUCCIÓ Muntatge provisional After effects Tablet Muntatge teaser Referents de color i montage Edició de color Muntatge ﬁnal Trailer

Posicions de càmera Per a poder realitzar el pla de rodatge es van analitzar i col·locar segons els espais les posicions de càmera de les escenes més importants o complexes. Les posicions de càmera estan disposades segons les proves de càmera realitzades i els plans establerts en el guió tècnic. Un cop realitzats va ser de gran ajuda per tal de decidir l’ordre dels plans que es gravarien segons la seva posició, direcció o complexitat a nivell tècnic tinguent en compte tots els departaments de rodatge.

Posicions de càmera (esquerra a dreta i dalt a baix) Menjador, Despatx i Espai en blanc.

119

Pla de rodatge Plan de Rodaje V.4 SIDÉREO PROJECT

Diciembre 2018

Adriana Puigvert A.D

Jornada #1 - SIDÉREO 1/5 Viernes 14 de Diciembre - Horario de Jornada de 9:30h a 21:30h Recogida Desayuno 8:00h (Girona) - Llegada 9:00h (Casavells) Depart. de fotografía, producción, sonido i arte 8:00h - Llegada actores, maquillador y peluquería 8:30h Maquillaje i Peluquería (Blanca y Aleida) - Depart. Fotografía preparación iluminación despacho (noche anterior) // Fotografía cambio iluminación. Arte - gafas RV, tablet, bolas, pastillas y telas

INICIO RODAJE 9:30h Seq/ESC

Efecto

Planos

Espacio

Nº planos

Técnico

Personaje

Pág.

INT. TARDE

6.2 - 6.3 - 6.4 - 6.5 - 6.6 - 6.7 - 6.8

Despacho

INT. TARDE

6.9 - 6.20 - 6.14

Despacho

Luz de tarde

Ova y Lauren

Voz Vladis (script)

Ova y Lauren

Producción - 13:30 Recojida de Kit Elinchrom - Eram (con ventanas - cinta roja) Fotografia Lauren Despacho - Fotografia Despacho 13:30h - - Sonido Room Tone - Arte guardar attrezzo a Stand By 2 Hora límite - 14:00h Comer Maquillaje, peluqueria y vestuario 14:45h // Preparar attrezzo (gafas RV, tablet - producto limpieza, pastillas y telas), Iluminación tablet - Cambio de luz (de 6 a 7) // Script - Video telas // Hora límite 15:30 6

INT. TARDE

6.21 - 6.10

Despacho

Raccords

Ova, Lauren?

INT. TARDE

6.13 - 6.11 - 6.12

Despacho

Voz Vladis (script)

Ova y Lauren

INT. TARDE

6.15 - 6.18 - 6.19 - 6.16 - 6.17

Despacho

Cambio iluminación

Ova y Lauren

INT. DÍA

10.3

Despacho

Luz mañana + luz

Lauren

Arte i Foto preparan Set del Comedor para mañana // Arte guardar attrezzo y mobiliario Despacho // Fotografia desmontar Despacho preparación plano pared / Combo a despacho Fin de Jornada #1 - Total de planos 21 | Total de páginas 5

Jornada #2 - SIDÉREO 2/5 Sábado 15 de Diciembre - Horario de Jornada de 9:30h a 21:30h Recogida Desayuno 8:00h (Girona) - Llegada 9:00h (Casavells) Depart. Fotografia 7:30h - Depart. producción, sonido y arte 8:00h - Llegada actores, maquillador y peluquería 8:30h Maquillaje Ova - Rodamos Plano Recurso I - Maquillaje, peluquería Anna // Mientras Rodamos Recurso II - Maquillaje y peluquería Padre Depart. Fotografia iluminación escaleras i pared // Preparar Kit iluminación - Pared Habitación (Fotografia Padre, Fotografia Madre, Fotografia Ova) // Arte preparación fotografías i planos recurso

INICIO RODAJE 9:30h Seq/ESC

Efecto

Planos

Espacio

Nº planos

Técnico

Personaje

Pág.

INT. DÍA

9.20

Escaleras

Luz día

Ova

INT. DÍA

5.2

Escaleras

Luz día

Madre

INT. DÍA

5.1

Pared

Luz día

Madre

Fotografias de Personaje (mientras grabamos 3 planos recurso) Hora límite 11:30h // // Preparar attrezzo (gafas RV, tablet - producto limpieza, bolas) // Depart. Fotografia subir Combo // Poner solapas - Fotos Making Of Escena 2 (Padre, Madre y Ova) Mini Breake Segundo Desayuno - 11:30h - 11:45h 2

INT. DÍA

2.1 2.5 2.3 2.2

Comedor

Silla de ruedas

Ova y Madre

INT. DÍA

2.4 - 2.6 - 2.7 - 2.9

Comedor

Voz Vladis (script)

Ova, Madre y Padre

3 + 2/5 Pág

INT. DÍA

2.8 - 2.10

Comedor

Voz Vladis (script)

Ova, Madre y Padre

Sonido Room Tone / Sonido pecera - Arte guarda attrezzo Hora límite - 16:00h Comer Maquillaje, peluqueria y vestuario Padre, Madre y Lauren 16:45h - 17:30h Depart. Fotografia Iluminación Recibidor - Preparación Kinos y cambios de luz // (Cambio luz día a 6) // Combo a Recibidor // Prevenir Arte - (Copa de vino, cigarro, identificador, tarjeta) - Hora límite 17:15h 5

INT. DÍA I TARDE

5.4 - 5.5 - 5.3

Recibidor

Arte preparan Set escena 8 // Fotografía montaje Combo a Despacho Fin de Jornada #2 - Total de planos 16 | Total de páginas 6

120

Cambio iluminación

Lauren, Madre y Padre

Jornada #3 - SIDÉREO 3/5 Domingo 16 de Diciembre - Horario de Jornada de 9:30h a 21:30h Recogida Desayuno 8:00h (Girona) - Llegada 9:00h (Casavells) Depart. Fotografia 7:30h - Depart. producción, sonido y arte 8:00h - Llegada actores, maquillador y peluquería 8:30h Maquillaje y Peluquería Ova // Combo a Despacho // Fotografia iluminación noche comedor // Cámara fotografía Ova // Producción prevenir comida 12:30h

INICIO RODAJE 10:15h Seq/ESC

Efecto

INT. NOCHE

Planos

Espacio

Nº planos

Técnico

Personaje

Pág.

8.1 - 8.2 - 8.3 - 8.5 - 8.4

Comedor

Noche / Cam lenta

Ova

1/5 Pág

1 medusa

1 Fotografia Ova - noche // Depart. Fotografia cambio iluminación // Sacar 2 Medusas 10

INT. DÍA

10.6

Comedor

Sonido Room Tone / Arte guarda attrezzo / Mover pared falsa Despacho a escena del té Hora límite - 13:00h Comer Fotografia 1:30h Montaje Escena 9 // Preparar attrezzo Set comedor completo (espuma, tazas, bolas…) Maquillaje, peluqueria y vestuario (Padre, Madre y Ova) 13:15h - 14:00h // Grabación plano pecera 9

INT. DÍA

9.2 - 9.7 - 9.3 - 9.5 - 9.8

Sala del té

Cam. Lenta

Ova, Madre y Padre

INT. DÍA

9.4 - 9.6 - 9.9 - 9.10

Sala del té

Cam. Lenta

Ova, Madre y Padre

INT. DÍA

9.11 - 9.14 - 9.15 - 9.17 - 9.19

Sala del té

Planos final

Madre y Padre

INT. DÍA

10.4

Sala del té

Script

Madre

INT. DÍA

9.12 - 9.13 - 9.16 - 9.18

Sala del té

Cam. Lenta

Ova

2/5 Pág

INT. DÍA

10.5

Sala del té

Script

Padre

INT. DÍA

9.1

- Comedor -

Cam. Lenta - Zenital

Ova?

Momento del día preparar Recibidor // Depart. Fotografia Movimiento de iluminación (espacio en blanco) // Arte prepara Set del Recidibor y recoge attrezzo Comedor // Se cierra parte arriba Fin de Jornada #3 - Total de planos 27 | Total de páginas 3/5

Jornada #4 - SIDÉREO 4/5 Lunes 17 de Diciembre - Horario de Jornada de 9:30h a 21:30h Recogida Desayuno 8:00h (Girona) - Llegada 9:00h (Casavells) Depart. de fotografía, producción, sonido y arte 8:00h - Llegada actores, maquillador y peluquería 8:30h Maquillaje y peluquería Ova // Depart. Fotografía iluminación recibidor // Combo Recibidor // Maquillaje y Peluquería Lauren mientras Rodamos Esc.10 // Fotografia de personaje (Lauren)

INICIO RODAJE 9:30h Seq/ESC

Efecto

Planos

Espacio

Nº planos

Técnico

Personaje

Pág.

INT. DÍA

10.1 - 10.2

Recibidor

Identificador

Ova

INT. DÍA

7.9 - 7.1 - 7.3

Esp. Blanco

Raccords

Ova y Lauren

1 + 1/5 pág

INT. DÍA

7.2 - 7.4

Esp. Blanco

Silla ruedas

Ova y Lauren

1/5 pág

Ova y Vladis

4/5 pág

Arte - Marcas suelo silla (Espacio en blanco) Prevenir - (Misma atadura, telas) // Fotografia recoger iluminación - Hora límite 11:30h

Script (Screenshots vestuario y maquillaje) // Sonido Room Tone (espacio en blanco) Hora límite - 14:00h Comer 14:30h Tronco árbol // Repaso maquillaje y peluquería Lauren y Ova // Mecánico Ova - Hora límite 15:30 // Recogida Plantas Centre Verd (Girona) 17:00h 7

INT. DÍA

7.5 - 7.6 - 7.7 - 7.8

Esp. Blanco

Voz Vladis (script)

Llegada Actor - 18:00h // Vestuario Vladis // Fotografía Poster Oficial (Ova) // Arte - peanas, taza - Hora límite 18:40h

1.1

Esp. Blanco

Silla de ruedas

Depart. Fotografía iluminación habitación // Sonido Room Tone / Depart. Arte - Preparar plásticos, tierra, árbol Bosque - Preparación Bosque 20:00h Fin de Jornada #4 - Total de planos 12 | Total de páginas 3’5

121

Jornada #5 - SIDÉREO 5/5 Martes 18 de Diciembre - Horario de Jornada de 9:30h a 21:30h Recogida Desayuno 8:00h (Girona) - Llegada 9:00h (Casavells) Depart. Fotografia 7:30h - Depart. de producción y sonido 8:00h - Llegada actores, maquillador, peluquería y arte 8:30h Maquillaje y peluquería Ova // Depart. Fotografía iluminación escaleras // Sonido Room Tone (espacio en blanco)

INICIO RODAJE 9:30h Seq/ESC

Efecto

Planos

Espacio

Nº planos

Técnico

Personaje

INT. DÍA

6.1

Escaleras Despacho

Iluminación despacho

Ova

Pág. -

INT. DÍA

3.1 - 3.2 - 3.3

Habitación

Ova

1/5 pág

Pared blanca!

Ova

1/5 pág

Guardar Arte // Foto - prevenir iluminación espacio en blanco / Pared preparada espacio en blanco 12:00h 4

INT. DÍA

4.2 - 4.6 - 4.9

Esp. Blanco

Sonido Room Tone (Habitación) / Depart. Fotografia recoger iluminación - Arte guarda attrezzo Hora límite - 14:00h Comer Depart. Fotografia Combo - espacio en blanco i recoger material no utilizado // Maquillaje y Peluquería Ova - Hora Límite 15:00h Fotografía Bosque 4

INT. DÍA

4.1 - 4.11 - 4.4

Esp. Blanco

Voz Vladis (script)

Ova

1/5 pág

INT. DÍA

4.3 - 4.7 - 4.10

Esp. Blanco

Frio pies

Ova

1/5 pág

INT. DÍA

4.5 - 4.8

Esp. Blanco

Trav. vertical

Producción - 18:30 Retornar Kit Elinchrom - Eram (con ventanas - cinta roja) 19:30 Septem recogida material // Deshacer bosque (preparado para retornar por la mañana) - 9:30h Centre Verd Fin de Jornada #5 - Total de planos 19 | Total de páginas 1

- FIN DEL RODAJE -

122

Ordres de rodatge Director: Josep Plaja Dir. de Foto: Albert Arbat Dir. de Arte: Mònica Fornells i Jessica Lanzas Dir. de sonido: Sergi Jordan

Localización: Palau de Casavells Galeria Miquel Alzueta, Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona

ORDEN DE RODAJE #1 Viernes 14 de Diciembre 2018

Meteorología Temperatura: 13º - 4º Clima: Sol Lluvia: 10%

Móviles de Rodaje Adriana Puigvert (A.D.) - 636 299 652 Júlia Riera (Produ) - 628 067 339 Marçal Saurina (Produ) - 681 181 281

Amanece: 8:09h Atardece: 17:17h

Horarios Jornada de 8:00h a 21:00h

Citación General 8:00h a Palau de Casavells // Listos para rodar 9:30h // Comida 14:00h SEQ

PLANOS

DESCRIPCIÓN

SET

ARTE

PERS.

HORARIO

INT. TARDE

6.2 - 6.3

6.3 (seguimiento Ova) - Arte (Pastillas no aparecen a plano)

Despacho

Gafas RV, tablet y pastillas

Ova i Lauren

9:30h

INT. TARDE

6.4 - 6.5 - 6.6

6.4 (Master ova ) - 6.5 (Master Lauren) - 6.6 (Master General Josep graba)

Despacho

Gafas RV, tablet ypastillas

Ova i Lauren

10:30h

INT. TARDE

6.7 - 6.8

6.7 (Barrido - focus) - 6.8 (Seguimiento difícil, Perruquería Lauren, Ova Gafas RV)

Despacho

Gafas RV, tablet, pastillas y bolas

Ova i Lauren

12:00h

INT. TARDE

6.9 - 6.20 - 6.14

Generales (Script posición objetos)

Despacho

Bolas y gafas RV

Ova i Lauren

13:30h

INT. TARDE

6.21 - 6.10

PM Ova - Raccords 6.20 - 6.21 // 6.9 - 6.10 (Script)

Despacho

Bolas y gafas RV

Ova

15:30h

INT. TARDE

6.13 - 6.11 - 6.12

6.13 (posición gafas RV) - 6.12 (Telas nudos - igual espacio en blanco)

Despacho

Bolas, gafas RV y telas

Ova i Lauren

17:00h

INT. TARDE

6.15 - 6.18 - 6.19

6.15 i 6.18 (estrangular - maquillaje) - 6.19 (acting)

Despacho

Bolas, gafas RV y telas

Ova i Lauren

18:00h

INT. TARDE

6.16 - 6.17

6.16 (travelling in silla ruedas) - 6.17 (tracking tablet)

Despacho

Tablet - cinta tracking y bolas

Ova i Lauren

19:00h

INT. DÍA

10.3

Lauren muerta - iluminación de día

Despacho

Arte - último plano general 6.20

Lauren

19:45h

Nº

PERSONAJE

ACTOR

MAQ. PELU. VEST.

M/P

VESTU.

EN SET

Ova

Blanca Valletbó

Cortar ﬂequillo/ Maq. básico // Zapatillas, Parte de arriba, falda

8:30h - 9:00h

9:10h

9:20h

Lauren

Aleida Torrent

Diﬁcultad maquillaje i peluquería // Vestuario Lauren

8:30h - 9:10h

9:15h

9:25h

ARTE Attrezzo: Gafas RV, Pastillas, Tela, Bolas Gomets Silla Lauren, Silla Ova, Mesa Despacho, objeto rojo *Set comedor

SONIDO Colocar planxas Despacho Diﬁcultad plano 6.3 (Ova agacha cabeza) Mecánico perxistas planos con seguimiento

VESTUARIO Vestuario Ova, Vestuario Lauren, zapatillas Ova

FOTOGRAFÍA Kit Alexa Plus Cambio iluminación (tablet)

MAQ. PELU. Diﬁcultad peinado personaje Lauren (estructura) Cortar ﬂequillo Ova

Iluminación Tablet Dimers preparados para bajar intensidad Prevenir plano 10.3 iluminación de día Silla de ruedas plano 6.16

PRODUCCIÓN Recogida desayuno las 8:00h (Girona) Transporte - Viajes actores Abrigo Blanca (fuera de escena) Previstas mantas y estufas Comida preparada a localización a las 14:00h

CARTELES Fotografía making of Lauren Kit Elinchrom Fotograﬁa

Tener previsto maquillaje i peluquería en Set Diﬁcultad planos Gafas RV

NOTAS: Llevar ropa de abrigo i calcetines gruesos. Mantener móviles apagados durante las tomas y todos los espacios ordenados. Si se necesita medicación especíﬁca recordar llevarlo al rodaje. * Prevenir para mañana una vez acabado el rodaje

Depende de ti. Pero por lo que he observado… Has cometido algún que otro error en el ejercicio de hoy.

123

Director: Josep Plaja Dir. de Foto: Albert Arbat Dir. de Arte: Mònica Fornells i Jessica Lanzas Dir. de sonido: Sergi Jordan

Localización: Palau de Casavells Galeria Miquel Alzueta, Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona

ORDEN DE RODAJE #2 Sábado 15 de Diciembre 2018

Meteorología Temperatura: 14º - 6º Clima: Sol Lluvia: 10%

Móviles de Rodaje Adriana Puigvert (A.D.) - 636 299 652 Júlia Riera (Produ) - 628 067 339 Marçal Saurina (Produ) - 681 181 281

Amanece: 8:10h Atardece: 17:17h

Horarios Jornada de 8:00h a 20:00h

Depart. Fotografía 7:30h // Citación General 8:00h a Palau de Casavells // Listos para rodar 9:30h // Comida 16:00h SEQ

PLANOS

DESCRIPCIÓN

SET

ARTE

PERS.

HORARIO

INT. DÍA

9.20

Iluminación escaleras (script - acting Ova)

Escaleras

Tarjeta

Ova

9:30h

INT. DÍA

5.2

Iluminación escaleras

Escaleras

Tarjeta?

Madre

10:30h

INT. DÍA

5.1

Iluminación pared

Pared

Tarjeta?

Madre

11:00h

INT. DÍA

2.1 2.5 2.3

2.1 (Silla de Ruedas) - 2.5 (General - Script objetos) - 2.3 (Acting padre)

Comedor

Bolas, cigarrillo, gafas, tablet

Ova, Madre y Padre

11:45h

INT. DÍA

2.2. - 2.4 - 2.6

2.2 (Quitar mesa?) - 2.4. (Garrones y bolas script) - 2.6 (Bolas)

Comedor

Gafas, bolas

Ova, Madre y Padre

13:45h

INT. DÍA

2.7 - 2.9

Masters madre - 2.7 (Quitar mesa?) - 2.9 (Quitar mesa?) - raccords vino

Comedor

Vino, bolas, gafas, tablet

Ova, Madre y Padre

14:45h

INT. DÍA

2.8 - 2.10

2.8 (Repetir sonido ¡Cállate!) - 2.10 (Raccords vino)

Comedor

Tablet

Ova, Madre y Padre

15:30h

INT. DÍA I TARDE

5.4

Cambio iluminación - seguimiento hacia padres (perxistas movimientos)

Recibidor

Cigarrillo, vino, tarjeta, jaqueta

Lauren, Madre y Padre

17:30h

INT. DÍA I TARDE

5.5 - 5.3

5.5 (Raccord cigarrillo) - 5.3 (Iluminación identiﬁcador)

Recibidor

Cigarrillo, vino, tarjeta, jaqueta

Lauren, Madre y Padre

19:00h

Nº

PERSONAJE

ACTOR

MAQ. PELU. VEST.

M/P

VESTU.

Ova

Blanca Valletbó

Maq. básico // Zapatillas, Parte de arriba, falda

8:30h - 9:00h

9:10h

EN SET 9:20h

Madre

Anna Casas

Maquillaje 1 / Vestuario 1

8:30h - 9:30h

9:45h

10:00h

Padre

Christian Guiriguet

Maquillaje 1 / Vestuario 1

9:30h - 9:45h

10:30h

10:40h

Madre

Anna Casas

Maquillaje 1 / Vestuario 1

16:45h - 17:15h

17:20h

17:30h

Padre

Christian Guiriguet

Maquillaje 1 / Vestuario 1

16:45h - 17:15h

17:20h

17:30h

Lauren

Aleida Torrent

Diﬁcultad peinado (estructura) / Vestuario Lauren

16:45h - 17:35h

17:25h

17:30h

ARTE Attrezzo: Bolas, vino, gafas RV, tablet, cigarrillos, tarjeta, Gomets arte Comedor (mesa) *Preparación Set escena 8

VESTUARIO

Vestuario Ova, Vestuario Lauren, zapatillas Ova, jaqueta Lauren Vestuario 1 de padres

MAQ. PELU. Diﬁcultad peinado personaje Lauren i Madre Tener previsto maquillaje i peluquería en Set Mismo peinado y vestuario en todas las escenas

SONIDO Diﬁcultad planos master Gravar a parte plano 2.8 Mecánico perxistas planos con seguimiento Vigilar niveles F8 (gritos comedor) FOTOGRAFÍA Kit Alexa Plus Cambio iluminación plano 5.4 Iluminación identiﬁcador Dimers preparados para bajar intensidad Mecanicos masters 2.7 - 2.9 Silla de ruedas plano 2.1 *Combo a despacho

PRODUCCIÓN Recogida desayuno las 8:00h (Girona) Transporte - Viajes actores Abrigo Blanca (fuera de escena) Previstas mantas y estufas Segundo Breake desayuno 11:30h Comida preparada a localización a las 16:00h

CARTELES Pared Habitación (Fotografia Padre, Fotografia Madre, Fotografia Ova) Fotos making of escena 2 (Padre, Madre y Ova) Kit Elinchrom Fotografia

A veces te hundiría la cara en esa puta pecera.

124

Director: Josep Plaja Dir. de Foto: Albert Arbat Dir. de Arte: Mònica Fornells i Jessica Lanzas Dir. de sonido: Sergi Jordan

Localización: Palau de Casavells Galeria Miquel Alzueta, Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona

ORDEN DE RODAJE #3 Domingo 16 de Diciembre 2018

Meteorología Temperatura: 16º - 7º Clima: Sol Lluvia: 10%

Móviles de Rodaje Adriana Puigvert (A.D.) - 636 299 652 Júlia Riera (Produ) - 628 067 339 Marçal Saurina (Produ) - 681 181 281

Amanece: 8:10h Atardece: 17:18h

Horarios Jornada de 8:00h a 20:00h

Depart. Fotografía 7:30h // Citación General 8:00h a Palau de Casavells // Listos para rodar 10:15h // Comida 12:30h SEQ

PLANOS

DESCRIPCIÓN

SET

ARTE

PERS.

HORARIO

INT. NOCHE

8.1 - 8.2 - 8.3

General gravar 20 segundos sin actriz - (script peinado y acting Ova)

Comedor

Set Comedor

Ova

10:15

INT. NOCHE

8.5

8.5 (Plano detrás pecera - si hay tiempo)

Comedor

Set Comedor

Ova

11:30h

INT. NOCHE

8.4

Pecera sola

Comedor

Iluminación pecera

11:30 12:00h

INT. DÍA

10.6

Iluminación día // (producción - Sacar 2 medusas)

Comedor

Pecera

INT. DÍA

9.2 - 9.7 - 9.3 - 9.5 - 9.8

Generales // Planos madre

Sala del té

Set del té

Ova, Madre y Padre

14:00h

INT. DÍA

9.4 - 9.6 - 9.9 - 9.10

Planos padre // 9.10 (Ova tira el té al suelo)

Sala del té

Set del té, espuma

Ova, Madre y Padre

15:00h

INT. DÍA

9.11 - 9.14 - 9.15 - 9.17 - 9.19

Planos madre muerte

Sala del té

Tarjeta

Madre

16:30h

INT. DÍA

10.4

Plano madre muerta (script posición ﬁnal)

Sala del té

Espuma?

Madre

17:30h

INT. DÍA

9.12 - 9.13 - 9.16 - 9.18

Planos padre muerte

Sala del té

Espuma, agua, set té

Padre, Madre?

18:00h

INT. DÍA

10.5

Plano padre muerto (script posición ﬁnal)

Sala del té

Espuma?

Padre

19:00h

INT. DÍA

9.1

Zenital taza del té

Sala del té

Arte mesa al suelo

Ova?

19:30h

Nº

PERSONAJE

ACTOR

MAQ. PELU. VEST.

M/P

VESTU.

Ova

Blanca Valletbó

Maq. básico // Zapatillas, Parte de arriba, falda

8:30h - 9:00h

9:10h

9:20h

Ova

Blanca Valletbó

Maq. básico // Zapatillas, Parte de arriba, falda

13:15h - 13:30h

13:45h

13:55h

Madre

Anna Casas

Maquillaje 2 / Vestuario 2

13:15h - 13:45h

13:55h

14:00h

Padre

Christian Guiriguet

Maquillaje 2 / Vestuario 2

13:15h - 13:45h

13:55h

14:00h

ARTE Attrezzo: Set comedor, tazas, cucharas, espuma, tablet, tarjeta, identiﬁcador Prevenir el té Preparación espuma muerte padres *Recoger attrezzo escena del te i comedor *Preparar arte recibidor, recoge arte comedor

VESTUARIO Vestuario Ova, zapatillas Ova, Vestuario padres 2

EN SET

SONIDO -

PRODUCCIÓN Recogida desayuno las 8:00h (Girona) Transporte - Viajes actores

FOTOGRAFÍA

Abrigo Blanca (fuera de escena) Previstas mantas y estufas

Kit Alexa Plus Escena 8 a 10 - iluminación noche a día Mecanicos masters muerte padres Diﬁcultad 9.1 zenital 1’5h montaje iluminación escena del té Montar Recibidor durante el día *Movimiento iluminación a espacio en blanco

Comida preparada a localización a las 12:30h *Cerrar parte arriba Sets CARTELES Fotografía Ova - noche escena 8 Kit Elinchrom Fotograﬁa

MAQ. PELU. Diﬁcultad maquillaje padres Tener previsto maquillaje i peluquería escena del té (diﬁcultad)

ELLA, meduseando!

125

Director: Josep Plaja Dir. de Foto: Albert Arbat Dir. de Arte: Mònica Fornells i Jessica Lanzas Dir. de sonido: Sergi Jordan

Localización: Palau de Casavells Galeria Miquel Alzueta, Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona

ORDEN DE RODAJE #4 Lunes 17 de Diciembre 2018

Meteorología Temperatura: 14º - 4º Clima: Lluvia Lluvia: 50%

Móviles de Rodaje Adriana Puigvert (A.D.) - 636 299 652 Júlia Riera (Produ) - 628 067 339 Marçal Saurina (Produ) - 681 181 281

Amanece: 8:11h Atardece: 17:18h

Horarios Jornada de 8:00h a 20:00h

Citación General 8:00h a Palau de Casavells // Listos para rodar 9:30h // Comida 14:00h SEQ

PLANOS

DESCRIPCIÓN

SET

ARTE

PERS.

HORARIO

INT. DÍA

10.1 - 10.2

Posible raccord de continuidad - plano escaleras

Recibidor

Tarjeta, identiﬁcador

Ova

9:30h

INT. DÍA

7.9

Silla sola (Plano abierto)

Espacio blanco

Silla

10:30h

INT. DÍA

7.1 - 7.3

7.1 (Script manos) - Reacción de Lauren

Espacio blanco

Silla, telas

Lauren, Ova?

11:00h

INT. DÍA

7.2 - 7.4

7.5 (pequeño seguimiento) - 7.2 (Silla de ruedas) - 7.4 (Ova entra a plano)

Espacio blanco

Silla, telas

Lauren, Ova

12:00h

INT. DÍA

7.5 - 7.6 - 7.7

7.6 (le quita la tela) - 7.7 (Raccord Ova detrás - Ova sale de plano)

Espacio blanco

Silla, telas

Lauren, Ova

15:30h

INT. DÍA

7.8

Plano seguimiento - mecánico

Espacio blanco

Silla, telas

Lauren, Ova

17:30h

INT. DÍA

1.1

Travelling in

Espacio blanco

Peanas, taza de te

Vladis, Ova

18:45h

Nº

PERSONAJE

ACTOR

MAQ. PELU. VEST.

M/P

VESTU.

Ova

Blanca Valletbó

Maq. básico // Zapatillas, Parte de arriba, falda

8:30h - 9:00h

9:10h

9:20h

Lauren

Aleida Torrent

Vestuario i maquillaje Lauren

8:30h - 9:00h

9:10h

9:30h

Vladis

Pol Masvidal

Escafandra

18:00h - 18:30h

18:40h

ARTE Attrezzo: Tarjeta, identiﬁcador, telas Marcar silla - Gomets espacio en blanco Preparación telas espacio en blanco

SONIDO Diﬁcultad planos masters i silla de ruedas Escena 10 grito ﬁnal Mecánico perxistas planos con seguimiento

*Preparar bosque - troncos i tierra (tarde - noche)

VESTUARIO Vestuario Ova, Vestuario Lauren, zapatillas Ova Diﬁcultad vestuario Vladis

MAQ. PELU. Diﬁcultad mismo peinado Lauren (script)

FOTOGRAFÍA Kit Alexa Plus Iluminación recibidor

EN SET

PRODUCCIÓN Recogida desayuno las 8:00h (Girona) Transporte - Viajes actores Abrigo Blanca (fuera de escena) Previstas mantas y estufas Recoger plantas Centre Verd 17:00h (Girona) Comida preparada a localización a las 14:00h Llegada tronco árbol 14:30h

Mecanicos masters espacio en blanco (focos) Diﬁcultad seguimientos espacio en blanco *Ayudar departamento de arte *Iluminación habitación Ova

CARTELES Fotografía de personaje Lauren Fotografía poster oﬁcial Ova Kit Elinchrom Fotograﬁa

Nada de esto habría ocurrido si me hubierais dejado salir hace algún tiempo atrás. Sin embargo… Parece que no estoy preparada para salir ¿Verdad Lauren?

126

Director: Josep Plaja Dir. de Foto: Albert Arbat Dir. de Arte: Mònica Fornells i Jessica Lanzas Dir. de sonido: Sergi Jordan

Localización: Palau de Casavells Galeria Miquel Alzueta, Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona

ORDEN DE RODAJE #5 Martes 18 de Diciembre 2018

Meteorología Temperatura: 15º - 7º Clima: Sol Lluvia: 10%

Móviles de Rodaje Adriana Puigvert (A.D.) - 636 299 652 Júlia Riera (Produ) - 628 067 339 Marçal Saurina (Produ) - 681 181 281

Amanece: 8:12h Atardece: 17:18h

Horarios Jornada de 8:00h a 20:00h

Depart. Fotografía 7:30h // Citación General 8:00h a Palau de Casavells // Listos para rodar 9:30h // Comida 14:00h SEQ

PLANOS

DESCRIPCIÓN

SET

ARTE

PERS.

HORARIO

INT. DÍA

6.1

Iluminación despacho (INT. TARDE)

Escaleras despacho

Zapatillas

Ova

9:30h

INT. DÍA

3.1 - 3.2 - 3.3

3.1. (Voyer) - 3.2 (General) - 3.3 (PM)

Habitación

Telas, gafas RV

Ova

10:30h

INT. DÍA

4.2 - 4.6 - 4.9

Prevenir pared blanca

Espacio blanco

Bosque

Ova

11:00h

INT. DÍA

4.1 - 4.11 - 4.4

4.1 (General) - 4.11 (Ova mira arriba Vladis) - 4.4 (Se deshace vestuario)

Espacio blanco

Bosque y vestuario

Ova

11:45h

INT. DÍA

4.3

PM detalle pies Ova (prevenir frio - limpiar pies)

Espacio blanco

Bosque

Ova

14:45h

INT. DÍA

4.7 - 4.10

4.7 (Detalles de bosque) - 4.10 (Ova estirada al suelo)

Espacio blanco

Bosque

Ova

16:00h

INT. DÍA

4.5 - 4.8

4.5 (Trav. in) - 4.8 (trave. vertical)

Espacio blanco

Bosque

17:30h

Nº

PERSONAJE

ACTOR

MAQ. PELU. VEST.

M/P

VESTU.

EN SET

Ova

Blanca Valletbó

Maq. básico // Zapatillas, Parte de arriba, falda

8:30h - 9:00h

9:10h

9:20h

ARTE Attrezzo: Gafas RV, telas, bosque Arte habitación Ova

SONIDO -

PRODUCCIÓN Recogida desayuno las 8:00h (Girona) Transporte - Viajes actores

*Deshacer bosque y habitación

VESTUARIO Vestuario Ova Último plano - Ropa al suelo

Abrigo Blanca (fuera de escena) Previstas mantas y estufas Prevenir calcetines (Blanca)

FOTOGRAFÍA Kit Alexa Plus Iluminación recibidor Mecanicos masters espacio en blanco (focos) Diﬁcultad 4.10, 4.5, 4.8 *Desmontar

MAQ. PELU. Revisar en set (perfección peinado)

19:30h Septem recogida material 18:30 Retornar Kit Elinchrom Fotograﬁa (ERAM) Comida preparada a localización a las 14:00h Llegada tronco árbol 14:30h

CARTELES Fotografía del bosque Kit Elinchrom Fotograﬁa

Sin embargo, ahora vemos en el centro de este gran multitud de plantas, como un bosque pequeño encerrado en el espacio inﬁnito. LAST ROUND!

127

Ordres de transport

ORDEN DE TRANSPORTE ORDEN Nº 1 Viernes 14/12/2018

CONTACTO: 636 29 96 52 ( Adriana - Dirección) 628 06 73 39 (Júlia - Producción)

DESTINO: Palau de Casavells

(Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona)

SALIDAS Coche Nombre / Teléfono

Pasajero 1 Nombre / Lugar / Hora

Pasajero 2

Hora de Llegada

Nombre / Lugar / Hora

AINA QUINTANA 608 86 16 23

8:30h

SARA SANCHEZ 652 01 91 97

8:30h

BINTA 631 03 95 67

8:30h

ADRIANA PUIGVERT 636 29 96 52

8:00h

SERGI JORDAN 634 59 72 68

8:00h

JESSICA LANZAS 690 32 64 79

8:00h

JOAN MARTÍ 688 62 55 81 SERGI RICART 695 85 68 54

Adrià Rodríguez

Cesc Abad 7:15h - Girona

7:05h - Girona

8:00h

Adam Puig

8:30h

7:45h - Girona

CÀTERING Nombre / Teléfono

POL VALVERDE 634 93 37 16 MARÇAL SAURINA 681 18 12 81 CLÀUDIA COBOS

Lugar Recogida

Hora Recogida

PdePÀ Bakery

(Gran Via de Jaume I, 60, 17001 Girona)

Folk Truck - Mercat Municipal de Salt (Passeig dels Països Catalans, 192, 17190 Salt, Girona)

128

Hora Llegada

7:30h

8:15h

11:30h

12:15h

SALIDAS RUPIÀ Coche Nombre / Teléfono

JOSEP PLAJA 685 19 53 40 COTXE FOTO

Pasajero 1 Nombre / Lugar / Hora

Aleida Torrent 8:15h - Rupià

Pasajero 2 Nombre / Lugar / Hora

Blanca Valletbó

Pasajero 4

Nombre / Lugar / Hora

J. Tiñena

8:30h

7:45h - Rupià

Plumeta

Jordi Sánchez

Deju

Moneh

7:45h - Rupià

Albert Arbat 7:45h - Rupià

7:45h - Rupià

Hora de Llegada

Nombre / Lugar / Hora

8:15h - Rupià

Joaquim Vinyes

JÚLIA RIERA 628 06 73 39

Pasajero 3

7:45h - Rupià

Pau Carreño 7:45h - Rupià

8:00h

VUELTAS Coche Nombre / Teléfono

Pasajero 1

Pasajero 2

Nombre

Pasajero 3

Hora

Nombre

AINA QUINTANA 608 86 16 23

21:00h

SARA SANCHEZ 652 01 91 97

21:00h

BINTA 631 03 95 67

21:00h

ADRIANA PUIGVERT 636 29 96 52

21:00h

SERGI JORDAN 634 59 72 68

21:00h

JESSICA LANZAS 690 32 64 79

22:00h

JOAN MARTÍ 688 62 55 81

21:00h

CESC ABAD 659 25 41 11 SERGI RICART 695 85 68 54

Adrià Rodríguez

21:00h

Adam Puig

21:00h

7:05h - Girona 7:45h - Girona

VUELTAS RUPIÀ A concretar

129

ORDEN DE TRANSPORTE ORDEN Nº 2 Sábado 15/12/2018

CONTACTO: 636 29 96 52 ( Adriana - Dirección) 628 06 73 39 (Júlia - Producción)

DESTINO: Palau de Casavells

(Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona)

SALIDAS GIRONA Y ALREDEDORES Coche Nombre / Teléfono

Pasajero 1

Pasajero 2

Nombre / Lugar / Hora

Hora de Llegada

AINA QUINTANA 608 86 16 23

8:30h

SARA SANCHEZ 652 01 91 97

8:30h

ADRIANA PUIGVERT 636 29 96 52

8:00h

SERGI JORDAN 634 59 72 68

8:00h

JESSICA LANZAS 690 32 64 79

8:00h

CESC ABAD 659 25 41 11

Carles Dalmau 7:15h - Girona

Mònica Fornells 7:20h

Adrià Rodríguez 7:30h - Girona

JOAN MARTÍ 688 62 55 81 SERGI RICART 695 85 68 54

8:00h 8:00h

Adam Puig

8:30h

7:45h - Girona

CÀTERING Nombre / Teléfono

POL VALVERDE 634 93 37 16 MARÇAL SAURINA 681 18 12 81 CLÀUDIA COBOS

Lugar Recogida

Hora Recogida

PdePÀ Bakery

(Gran Via de Jaume I, 60, 17001 Girona)

Folk Truck - Mercat Municipal de Salt (Passeig dels Països Catalans, 192, 17190 Salt, Girona)

130

Hora Llegada

7:30h

8:15h

11:30h

12:15h

SALIDAS RUPIÀ Coche Nombre / Teléfono

JOSEP PLAJA 685 19 53 40 COTXE FOTO

Pasajero 1 Nombre / Lugar / Hora

Aleida Torrent

JÚLIA RIERA 628 06 73 39

Nombre / Lugar / Hora

Pasajero 3 Nombre / Lugar / Hora

Pasajero 4

Anna Casas

Plumeta

Jordi Sánchez

Aniol Torrent

Deju

Albert Arbat

Pau Carreño

7:15h - Rupià

Joaquim Vinyes

8:15h - Rupià

7:15h - Rupià

Binta

J. Tiñena

8:15h - Rupià

131

Hora de Llegada

Nombre / Lugar / Hora

Blanca Valletbó

8:15h - Rupià

7:15h - Rupià

COTXE FOTO

Pasajero 2

8:30h

8:15h - Rupià

7:30h

7:15h - Rupià

8:30h

ORDEN DE TRANSPORTE ORDEN Nº 3 Domingo 16/12/2018

CONTACTO: 636 29 96 52 ( Adriana - Dirección) 628 06 73 39 (Júlia - Producción)

DESTINO: Palau de Casavells

(Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona)

SALIDAS GIRONA Y ALREDEDORES Coche Nombre / Teléfono

Pasajero 1

Pasajero 2

Nombre / Lugar / Hora

Hora de Llegada

AINA QUINTANA 608 86 16 23

9:30h

SARA SANCHEZ 652 01 91 97

9:30h

ADRIANA PUIGVERT 636 29 96 52

9:00h

SERGI JORDAN 634 59 72 68

9:00h

JESSICA LANZAS 690 32 64 79

9:00h

CESC ABAD 659 25 41 11 SERGI RICART 695 85 68 54

Carles Dalmau 7:15h - Girona

Mònica Fornells

9:00h

7:20h

Adam Puig

9:30h

7:45h - Girona

CÀTERING Nombre / Teléfono

POL VALVERDE 634 93 37 16 MARÇAL SAURINA 681 18 12 81 CLÀUDIA COBOS

Lugar Recogida

Hora Recogida

PdePÀ Bakery

(Gran Via de Jaume I, 60, 17001 Girona)

Folk Truck - Mercat Municipal de Salt

(Passeig dels Països Catalans, 192, 17190 Salt, Girona)

132

Hora Llegada

7:30h

8:15h

11:30h

12:15h

SALIDAS RUPIÀ Coche Nombre / Teléfono

JOSEP PLAJA 685 19 53 40 COTXE FOTO

Pasajero 1 Nombre / Lugar / Hora

Aleida Torrent

JÚLIA RIERA 628 06 73 39

Nombre / Lugar / Hora

Pasajero 3 Nombre / Lugar / Hora

Pasajero 4

Anna Casas

Plumeta

Jordi Sánchez

Aniol Torrent

Deju

Albert Arbat

Pau Carreño

7:15h - Rupià

Joaquim Vinyes

8:15h - Rupià

7:15h - Rupià

Binta

J. Tiñena

8:15h - Rupià

133

Hora de Llegada

Nombre / Lugar / Hora

Blanca Valletbó

8:15h - Rupià

7:15h - Rupià

COTXE FOTO

Pasajero 2

9:30h

8:15h - Rupià

9:30h

7:15h - Rupià

9:30h

ORDEN DE TRANSPORTE ORDEN Nº 4 Lunes 17/12/2018

CONTACTO: 636 29 96 52 ( Adriana - Dirección) 628 06 73 39 (Júlia - Producción)

DESTINO: Palau de Casavells

(Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona)

SALIDAS Coche Nombre / Teléfono

Pasajero 1

Pasajero 2

Nombre / Lugar / Hora

Hora de Llegada

Nombre / Lugar / Hora

AINA QUINTANA 608 86 16 23

8:30h

SARA SANCHEZ 652 01 91 97

8:30h

BINTA 631 03 95 67

8:30h

ADRIANA PUIGVERT 636 29 96 52

8:00h

SERGI JORDAN 634 59 72 68

8:00h

JESSICA LANZAS 690 32 64 79

8:00h

JOAN MARTÍ 688 62 55 81 SERGI RICART 695 85 68 54

Adrià Rodríguez

Cesc Abad 7:15h - Girona

7:05h - Girona

8:00h

Adam Puig

8:30h

7:45h - Girona

CÀTERING Nombre / Teléfono

POL VALVERDE 634 93 37 16 MARÇAL SAURINA 681 18 12 81 CLÀUDIA COBOS

Lugar Recogida

Hora Recogida

PdePÀ Bakery

(Gran Via de Jaume I, 60, 17001 Girona)

Folk Truck - Mercat Municipal de Salt (Passeig dels Països Catalans, 192, 17190 Salt, Girona)

134

Hora Llegada

7:30h

8:15h

11:30h

12:15h

SALIDAS RUPIÀ Coche Nombre / Teléfono

JOSEP PLAJA 685 19 53 40 COTXE FOTO

Pasajero 1 Nombre / Lugar / Hora

Aleida Torrent 8:15h - Rupià

Pasajero 2 Nombre / Lugar / Hora

Pasajero 4

Nombre / Lugar / Hora

Blanca Valletbó

J. Tiñena

8:30h

7:45h - Rupià

Plumeta

Jordi Sánchez

Deju

Moneh

7:45h - Rupià

Albert Arbat 7:45h - Rupià

7:45h - Rupià

Hora de Llegada

Nombre / Lugar / Hora

8:15h - Rupià

Joaquim Vinyes

JÚLIA RIERA 628 06 73 39

Pasajero 3

7:45h - Rupià

Pau Carreño 7:45h - Rupià

8:00h

VUELTAS Coche Nombre / Teléfono

Pasajero 1

Pasajero 2

Nombre

Pasajero 3

Hora

Nombre

AINA QUINTANA 608 86 16 23

21:00h

SARA SANCHEZ 652 01 91 97

21:00h

BINTA 631 03 95 67

21:00h

ADRIANA PUIGVERT 636 29 96 52

21:00h

SERGI JORDAN 634 59 72 68

21:00h

JESSICA LANZAS 690 32 64 79

22:00h

JOAN MARTÍ 688 62 55 81

21:00h

CESC ABAD 659 25 41 11 SERGI RICART 695 85 68 54

Adrià Rodríguez

21:00h

Adam Puig

21:00h

7:05h - Girona 7:45h - Girona

VUELTAS RUPIÀ A concretar

135

ORDEN DE TRANSPORTE ORDEN Nº 5 Martes 18/12/2018

CONTACTO: 636 29 96 52 ( Adriana - Dirección) 628 06 73 39 (Júlia - Producción)

DESTINO: Palau de Casavells

(Carrer Santa Llucía, 1, 17121 Casavells, Girona)

SALIDAS GIRONA Y ALREDEDORES Coche Nombre / Teléfono

Pasajero 1

Pasajero 2

Nombre / Lugar / Hora

Hora de Llegada

AINA QUINTANA 608 86 16 23

9:00h

SARA SANCHEZ 652 01 91 97

8:30h

ADRIANA PUIGVERT 636 29 96 52

8:00h

SERGI JORDAN 634 59 72 68

8:30h

JESSICA LANZAS 690 32 64 79

8:00h

CESC ABAD 659 25 41 11 SERGI RICART 695 85 68 54

Carles Dalmau 7:15h - Girona

Mònica Fornells

8:00h

7:20h

Adam Puig

9:00h

7:45h - Girona

CÀTERING Nombre / Teléfono

POL VALVERDE 634 93 37 16 MARÇAL SAURINA 681 18 12 81 CLÀUDIA COBOS

Lugar Recogida

Hora Recogida

PdePÀ Bakery

(Gran Via de Jaume I, 60, 17001 Girona)

Folk Truck - Mercat Municipal de Salt

(Passeig dels Països Catalans, 192, 17190 Salt, Girona)

136

Hora Llegada

7:30h

8:15h

11:30h

12:15h

SALIDAS RUPIÀ Coche Nombre / Teléfono

Pasajero 1 Nombre / Lugar / Hora

JOSEP PLAJA 685 19 53 40 COTXE FOTO

Aleida Torrent

Nombre / Lugar / Hora

Pasajero 4

Plumeta

Jordi Sánchez

Aniol Torrent

Deju

Albert Arbat

Pau Carreño

7:15h - Rupià

8:15h - Rupià

7:15h - Rupià

Binta

J. Tiñena

8:15h - Rupià

Hora de Llegada

Nombre / Lugar / Hora

Anna Casas

Joaquim Vinyes

JÚLIA RIERA 628 06 73 39

Nombre / Lugar / Hora

Pasajero 3

Blanca Valletbó

8:15h - Rupià

COTXE FOTO

Pasajero 2

9:00h

8:15h - Rupià

8:00h

7:15h - Rupià

8:30h

5.1.2.8. Equip Llistat equip tècnic

L’equip creatiu de Sidéreo està format per 13 persones. Tot i així, l’equip de rodatge va ser molt més extens. Al departament de direcció vàrem comptar amb Jordi Tiñena, un noi amb el qual en Josep ja havia treballat anteriorment. Va realitzar molt eficientment la feina d’auxiliar de direcció, sent la mà dreta de l’Adriana en l’organització durant el rodatge. El departament de fotografia és el que més ajuda externa ha rebut. Comptàvem amb en Deju, Pau Carreño, Joaquim Vinyes, Martí Pluma, Jordi Sánchez i Aniol Torrent, que varen formar un molt bon equip, tots ells de l’Escola. En el departament de so, en Sergi va poder comptar amb dos sonodistes de l’escola ETECAM: l’Adrià Rodríguez i en Joan Martí. Gràcies a ells la feina de so va ser molt més ràpida i eficient. En Making Of vàrem poder comptar amb l’Adam Puig, que ens va fer tant foto fixa com vídeo. A més, en ocasions va ajudar al departament de fotografia a fer feines concretes. En caracterització vam haver d’agafar tres persones externes a l’escola: la Binta Balde, la Sara Sánchez i la Katt Cáceres. Aquesta part de l’equip tècnic es va agafar gràcies a contactes que teníem i van ser els encarregats de fer una feina molt important dins el curt: el maquillatge I la perruqueria. Gràcies a tots ells el rodatge de Sidéreo va ser tot un èxit i no hagués sigut possible aconseguir el resultat final gràcies a la seva ajuda. 137

VIERNES 14 DE DICIMEBRE DEL 2018: 28 PAX DIRECCIÓN-1 (4 PAX) NOMBRE

FOTOGRAFÍA-1 (6 PAX) FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Josep Plaja

Director y guionista

Adriana Puigvert

Ayudante de dirección

Jordi Tiñena

Auxiliar de dirección

Sergi Ricart

Script

Aina Quintana

Ayudante de Script

Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa Alergia enantium -

NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Albert Arbat

Director de fotografía

Deju

Gaffer

Pau Carreño

1AD

Joaquim Vinyes

2AD

Plumeta

Spark 1

Jordi Sánchez

Spark 2

Intolerancia leche de vaca

Aniol Torrent

Spark 3

Tarda (?)

Amant del fuet

PRODUCCIÓN-1 (4 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN

EQUIPO ARTÍSTICO-1 (2 PAX)

OBSERVACIONES

Júlia Riera

Directora de producción

Marçal Saurina

Runner

Pol Valverde

Runner

Clàudia Cobos

Runner

NOMBRE

Francesc Abad

FUNCIÓN DIT i Postpo

OBSERVACIONES

Blanca Valletbó

Ova

No cilantro

Aleida Torrent

Lauren

Llet d’avena

Anna Casas

Madre

Christian Guiriguet

Padre

Vladis

POSTPRODUCCIÓN-1 (1 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES ARTE-1 (2 PAX)

SONIDO-1 (4 PAX) NOMBRE

NOMBRE FUNCIÓN

Jessica Lanzas

Vegetariana

Alergia frutos secos

Codirectora de arte

Monica Fornells

Codirectora de arte

Carles Dalmau

Ayudante de arte

Vegetarià

Director de sonido

Adrià Rodríguez

Perchista

Joan Martí

Perchista

CARACTERIZACIÓN-1 (2 PAX)

MAKING OF-1 (3 PAX)

Jordi Tiñena

FUNCIÓN Video

NOMBRE

OBSERVACIONES Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa

Foto ﬁja

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Binta

Maquilladora

Sara Sanchez

Peluquera

Ayudante de caracterizació n

Video Adam Puig

OBSERVACIONES

Sergi Jordan  + DIRE ETECAM

NOMBRE

FUNCIÓN

140

SÁBADO 15 DE DICIMEBRE DEL 2018: 31 PAX DIRECCIÓN-2 (5 PAX) NOMBRE

FOTOGRAFÍA-2 (7 PAX) FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Josep Plaja

Director y guionista

Adriana Puigvert

Ayudante de dirección

Jordi Tiñena

Auxiliar de dirección

Sergi Ricart

Script

Aina Quintana

Ayudante de Script

Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa Alergia enantium -

NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Albert Arbat

Director de fotografía

Deju

Gaffer

Pau Carreño

1AD

Joaquim Vinyes

2AD

Plumeta

Spark 1

Jordi Sánchez

Spark 2

Intolerancia leche de vaca

Aniol Torrent

Spark 3

Amant del fuet

PRODUCCIÓN-2 (4 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Júlia Riera

Directora de producción

Marçal Saurina

Runner

Pol Valverde

Runner

Clàudia Cobos

Runner

EQUIPO ARTÍSTICO-2 (4 PAX) NOMBRE

POSTPRODUCCIÓN-2 (1 PAX) NOMBRE Francesc Abad

FUNCIÓN DIT i Postpo

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Blanca Valletbó

Ova

No cilantro

Aleida Torrent

Lauren

Llet d’avena

Anna Casas

Madre

Christian Guiriguet

Padre

Vladis

OBSERVACIONES

ARTE-2 (3 PAX)

SONIDO-2 (3 PAX) NOMBRE

NOMBRE FUNCIÓN

Jessica Lanzas

Vegetariana

Alergia frutos secos

Codirectora de arte

Monica Fornells

Codirectora de arte

Carles Dalmau

Ayudante de arte

Vegetarià

Director de sonido

Adrià Rodríguez

Perchista

Joan Martí

Perchista

CARACTERIZACIÓN-2 (2 PAX)

MAKING OF-2 (2 PAX)

Jordi Tiñena

FUNCIÓN Video

NOMBRE

OBSERVACIONES Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa

Foto ﬁja

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Katt

Maquilladora

Sara Sanchez

Peluquera

Ayudante de caracterizació n

Video Adam Puig

OBSERVACIONES

Sergi Jordan

NOMBRE

FUNCIÓN

141

DOMINGO 16 DE DICIMEBRE DEL 2018: 27 PAX  DIRECCIÓN-3 (5 PAX) NOMBRE

FOTOGRAFÍA-3 (6 PAX) FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Josep Plaja

Director y guionista

Adriana Puigvert

Ayudante de dirección

Jordi Tiñena

Auxiliar de dirección

Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa

Sergi Ricart

Script

Alergia enantium

Aina Quintana

Ayudante de Script

NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Albert Arbat

Director de fotografía

Deju

Gaffer

Pau Carreño

1AD

Joaquim Vinyes

2AD

Plumeta

Spark 1

Jordi Sánchez

Spark 2

Intolerancia leche de vaca

Aniol Torrent

Spark 3

Amant del fuet

PRODUCCIÓN-3 (4 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Júlia Riera

Directora de producción

Marçal Saurina

Runner

Pol Valverde

Runner

Clàudia Cobos

Runner

NOMBRE

POSTPRODUCCIÓN-3 (1 PAX) NOMBRE Francesc Abad

FUNCIÓN DIT i Postpo

EQUIPO ARTÍSTICO-3 (3 PAX) FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Blanca Valletbó

Ova

No cilantro

Aleida Torrent

Lauren

Llet d’avena

Anna Casas

Madre

Christian Guiriguet

Padre

Carla Coll (?)

Vladis

OBSERVACIONES

17:00h comença a treballar

ARTE-3 (3 PAX)

SONIDO-3 (1 PAX) NOMBRE

NOMBRE FUNCIÓN

Jessica Lanzas

Codirectora de arte

Vegetariana

Alergia frutos secos

Monica Fornells

Codirectora de arte

Carles Dalmau

Ayudante de arte

Vegetarià

Director de sonido

Adrià Rodríguez

Perchista

Joan Martí

Perchista

MAKING OF-3 (2 PAX)

Jordi Tiñena

FUNCIÓN Video

CARACTERIZACIÓN-3 (2 PAX) OBSERVACIONES Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa

Video Adam Puig

Foto ﬁja

OBSERVACIONES

Sergi Jordan

NOMBRE

FUNCIÓN

NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Binta

Maquilladora

Sara Sanchez

Peluquera

Ayudante de

caracterización

142

LUNES 17 DE DICIMEBRE DEL 2018: 29 PAX  DIRECCIÓN-4 (5 PAX) NOMBRE

FOTOGRAFÍA-4 (6 PAX) FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Josep Plaja

Director y guionista

Adriana Puigvert

Ayudante de dirección

Jordi Tiñena

Auxiliar de dirección

Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa

Sergi Ricart

Script

Alergia enantium

Aina Quintana

Ayudante de Script

NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Albert Arbat

Director de fotografía

Deju

Gaffer

Pau Carreño

1AD

Joaquim Vinyes

2AD

Plumeta

Spark 1

Jordi Sánchez

Spark 2

Intolerancia leche de vaca

Aniol Torrent

Spark 3

Amant del fuet

PRODUCCIÓN-4 (4 PAX) NOMBRE Júlia Riera

FUNCIÓN

EQUIPO ARTÍSTICO-4 (3 PAX)

OBSERVACIONES

NOMBRE

Directora de producción

Marçal Saurina

Runner

Pol Valverde Clàudia Cobos

Francesc Abad

Ova

No cilantro

Aleida Torrent

Lauren

Llet d’avena

Runner

Anna Casas

Madre

Runner

Christian Guiriguet

Padre

Vladis

FUNCIÓN DIT i Postpo

OBSERVACIONES

ARTE-4 (3 PAX) NOMBRE

SONIDO-4 (3 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Sergi Jordan

Director de sonido

Adrià Rodríguez

Perchista

Joan Martí

Perchista

Alergia frutos secos

Jordi Tiñena

FUNCIÓN Video

Foto ﬁja

OBSERVACIONES

Jessica Lanzas

Codirectora de arte

Vegetariana

Monica Fornells

Codirectora de arte

Carles Dalmau

Ayudante de arte

Vegetarià

CARACTERIZACIÓN-4 (2 PAX) NOMBRE

OBSERVACIONES Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Binta

Maquilladora

Sara Sanchez

Peluquera

Ayudante de caracterizació n

Video Adam Puig

FUNCIÓN

+ Suport per muntar bosc tarda - vespre!!

MAKING OF-4 (2 PAX) NOMBRE

OBSERVACIONES

Blanca Valletbó

POSTPRODUCCIÓN-4 (1 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN

143

MARTES 18 DE DICIMEBRE DEL 2018: 23 PAX FOTOGRAFÍA-5 (6 PAX)

DIRECCIÓN-5 (4 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Josep Plaja

Director y guionista

Adriana Puigvert

Ayudante de dirección

Jordi Tiñena

Auxiliar de dirección

Sergi Ricart

Script

Aina Quintana

Ayudante de Script

Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa Alergia enantium -

PRODUCCIÓN-5 (3 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN Directora de producción

Marçal Saurina

Runner

Pol Valverde Clàudia Cobos

FUNCIÓN

Albert Arbat

Director de fotografía

Deju

Gaffer

Pau Carreño

1AD

Joaquim Vinyes

2AD

Plumeta

Spark 1

Jordi Sánchez

Spark 2

Intolerancia leche de vaca

Aniol Torrent

Spark 3

NOMBRE

FUNCIÓN

Aleida Torrent

Lauren

Llet d’avena

Runner

Anna Casas

Madre

Runner

Christian Guiriguet

Padre

Carla Coll (?)

Vladis

17:00h comença a treballar

FUNCIÓN DIT i Postpo

OBSERVACIONES

ARTE-5 (3 PAX) NOMBRE

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Sergi Jordan

Director de sonido

Adrià Rodríguez

Perchista

Joan Martí

Perchista

Alergia frutos secos

FUNCIÓN Video

Video

Adam Puig

Foto ﬁja

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Jessica Lanzas

Codirectora de arte

Vegetariana

Monica Fornells

Codirectora de arte

Carles Dalmau

Ayudante de arte

Vegetarià

CARACTERIZACIÓN-5 (2 PAX)

MAKING OF-5 (2 PAX)

Jordi Tiñena

OBSERVACIONES No cilantro

SONIDO-5 (1 PAX)

NOMBRE

Amant del fuet

Ova

NOMBRE

Blanca Valletbó

POSTPRODUCCIÓN-5 (1 PAX)

Francesc Abad

OBSERVACIONES

EQUIPO ARTÍSTICO-5 (1 PAX)

OBSERVACIONES

Júlia Riera

NOMBRE

OBSERVACIONES Alergia lactosa Alergia ibuprofeno Leche sin lactosa

FUNCIÓN

OBSERVACIONES

Binta

Maquilladora

Sara Sanchez

Peluquera

Ayudante de caracterizació n

144

5.1.2.9. Contractes i Assegurances Contractes dels intèrprets 14/11/2018

Contrato Aleida - Documents de Google

CONTRATO POR OBRA O SERVICIO DETERMINADO. D/Da Júlia Riera Campeny DNI / NIF: 41603290-Q

REUNIDOS DE UNA PARTE: Júlia Riera Campeny, con D.N.I. no 41603290-Q, que actúa para este acto en su propio nombre y derecho, con domicilio en C/ Rossinyol, no 13, 17455, Caldes de Malavella, Girona (de ahora en adelante, la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN) Y DE OTRA: ___ALEIDA TORRENT CASELLAS__, mayor de edad, con D.N.I. no ___38861885G___ y con domicilio en C/ Fray Ceferino Gonzalez 1 2undo centro 28005 Madrid____ (de ahora en adelante, la ACTRIZ)

MANIFIESTAN 1. Que la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN va a llevar a cabo la producción de un CORTOMETRAJE títulado provisionalmente “SIDÉREO” (en lo sucesivo, el CORTOMETRAJE), para lo que precisa los servicios profesionales de la ACTRIZ. 2. Ambas partes, en la representación que ostentan y mutua y recíprocamente se reconocen, suscriben el presente contrato y lo formalizan a tenor de las siguientes

ESTIPULACIONES 3. PRIMERA - OBJETO: El objeto del presente contrato es la adquisición, por parte de la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN, de los servicios de la ACTRIZ, para que lleve a cabo las labores de interpretación del personaje de “LAUREN” dentro del CORTOMETRAJE 4. SEGUNDA: La ACTRIZ maniﬁesta conocer y aceptar el contenido del guión en relación con el papel que va a interpretar y, a los efectos de las grabaciones, queda obligado a su memorización, ateniéndose básicamente al contenido del mismo, y sometiéndose, en todo caso, por lo que se reﬁere a la grabación y al resto de las tareas objeto del presente contrato, a las instrucciones que le indique el Director-Realizador.

https://docs.google.com/document/d/1cHASuCZKsXs0Si4TDIkmH7GCyVMc0hhXMU1QqK6KXf4/edit

145

1/6

14/11/2018

Contrato Aleida - Documents de Google

5. TERCERA - DURACIÓN: El presente contrato permanecerá en vigor durante el periodo de tiempo en que se lleve a cabo la producción y grabación del CORTOMETRAJE, que se considera como el periodo de compromiso durante el cual la ACTRIZ permanecerá a dispoisicón de la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN para la prestación de la totalidad de sus servicios, pudiendo ser convocada para trabajo de mesa con el director y cualquier grabación de cualquier secuencia en las que intervenga, según el guión, realizando el número de sesiones que sean necesarias. Dicho periodo de tiempo coincidirá con el fijado en el plan de pregrabación y grabación del CORTOMETRAJE, que inicialmente está previsto para los días 10 al 18 de Diciembre del 2018. 6. CUARTA - CONTENIDO DE LA PRESENTACIÓN: Dentro del periodo de tiempo que se fija en el presente contrato, la ACTRIZ efectuará su actividad en las siguientes tareas: - Trabajo de mesa y ensayos con el Director, pudiendo ser este trabajo en la misma localización del rodaje o fuera de esta - Grabación del CORTOMETRAJE en las diferentes sesiones para las que sea convocado, debiendo cumplir estrictamente los horarios marcados por la producción del CORTOMETRAJE, según le sea indicado por la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN o persona de producción en que ésta delegue. - Sesiones de foto fija neecesarias para la elaboración de los materiales promocionales de la preproducción, producción y postproducción del CORTOMETRAJE 7. QUINTA - JORNADA LABORAL Y CONVOCATORIAS: Dada la dificultad para fijar el plan de grabación, la ACTRIZ acepta que su jornada laboral podrá ser duirna o en días festivos. No obstante lo anterior, no podrán transcurrir menos de DOCE HORAS (12 horas) entre la finalización de la sesión de grabación que afecte a la ACTRIZ y la convocatoria para la sesión siguiente. Las convocatorias serán dadas a la ACTRIZ con un mínimo de 12 horas. En el supuesto de que por necesidades de la grabación no se puedieran cumplir los plazos aquí señalados, las partes establecerán los acuerdos necesarios, atendiéndose en todo caso a dicho plan de grabación 8. SEXTA - CONDICIÓN DE COLABORACIÓN: Por su trabajo y por la cesión de los derechos mencionados anteriormente, la ACTRIZ NO percibirá una retribución, sino que se tratará de un contrato de COLABORACIÓN con el proyecto titulado provisionalmente “SIDÉREO”. Aún así, la ACTRIZ se compromete a cumplir el plan de trabajo previsto por el equipo de producción y del que será informado previamente 9. SÉPTIMA - CESIÓN DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL Y DE IMAGEN: Que mediante el presente documento, la ACTRIZ cede en exclusiva a la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN y con facultad de cesión en exclusiva a terceros, para su explotación en todo el universo y por un periodo de duración de 50 años, los derechos de explotación necesarios sobre la interpretación del personaje de “LAUREN” e incorporado a la versión definitiva del CORTOMETRAJE titulado provisionalmente “SIDÉREO”, así

https://docs.google.com/document/d/1cHASuCZKsXs0Si4TDIkmH7GCyVMc0hhXMU1QqK6KXf4/edit

146

2/6

14/11/2018

Contrato Aleida - Documents de Google

como todos aquellos derivados de su interpretación, y en concreto los siguientes derechos: A) DE FIJACIÓN, entendiéndose por tal la impresión en cualquier material o soporte, que permita su reproducción, comunicación pública y distribución. B) DE PUESTA A DISPOSICIÓN, entendiéndose por tal la puesta a disposición del público de obras, por procedimientos alámbricos o inalámbricos, de tal forma que cualquier persona pueda accedar a ellas desde el lugar y en el momento que elija C) DE REPRODUCCIÓN DIRECTA O INDIRECTA, entendiéndose por tal la obtención de copias del CORTOMETRAJE, incluida la fijación de la misma para su transmisión on-line u off-line, a través de internet o cualquier otra red similar, inclusive internet por telefonía móvil, o sistemas de transmisión de las denominadas nuevas tecnologías, que permita su comunicación pública a través de cualquier soporte analógico o digital, incluidos los denominados “multimedia”, patentados o inventados sin patentar (también conocidos, a título enunciativo pero no limitativo como CD-ROM, CDI y CD LASER), así como su fijación en bases de cualquier naturaleza. D) DE DISTRIBUCIÓN, entendiéndose por tal la puesta a disposición del público del original o copias de la actuación artística, incorporada a la versión definitva del CORTOMETRAJE, mediante su venta, alquiler, préstamo o cualquier forma de transferencia temporal o definitiva de la posesión y/o propiedad, y ello a través de cualquier soporte digital (CD- ROM, CDI, DVD, CD LASER, etc.), o analógico (vídeo doméstico), así como la incorporación a bases de datos de cualquier naturaleza E) DOBLAJE Y SUBTITULADO, a otras lenguas que no sean el español. Igualmente, cede la COMUNICACIÓN PÚBLICA de su obra fijada e incorporada a la versión definitva del CORTOMETRAJE, en los términos previstos en el artículo 20 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, incluyéndose entre los actos que integran el concepto de comunicación pública los siguentes, sin que su enumeración sea exhaustiva ni concluyente: A) La emisión por radiodifusión o por cualquier otro medio que sirva para la difusión inalámbrica de signos, sonidos o imágenes. El concepto de emisión comprende la producción de señales portadoras de programas hacia un satélite, cuando la recepción de las mismas por el público no es posible sin a través de entidad distinta a la de origen. B) La radiofusión o comunicación al público via satélite C) La transmisión por entidad distinta a la de origen. D) La emisión o transmisión en lugar accesible al público, mediante cualquier instrumento idóneo.

https://docs.google.com/document/d/1cHASuCZKsXs0Si4TDIkmH7GCyVMc0hhXMU1QqK6KXf4/edit

147

4/6

14/11/2018

Contrato Aleida - Documents de Google

El plazo de las cesiones anteriores será de DIEZ AÑOS, y el ámbito geográfico de las cesiones comprenderá todo el universo. 10. OCTAVA - CONFIDENCIALIDAD: La ACTRIZ es obligada a no comunicar a terceras personas información acerca de la producción, su grabación o cualquier otra circunstancia relacionada con los servicios que presta a la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN sin expresa autorización escrita de ésta. 11. NOVENA - RESOLUCIÓN DEL CONTRATO: El presente contrato podrá resolverse, entre otras, por las causas siguientes: A) En el supuesto caso que la ACTRIZ deseara abandonar el CORTOMETRAJE, y dada la trascendencia e incidencia que este hecho puede tener en el guión en relación con otros personajes y los costes de producción que pueden ocasionar, la ACTRIZ se compromete a comunicar su decisión un mínimo de 14 días antes del inicio del rodaje. B) Igualmente será causa de resolución del presente contrato, si la producción respecto a las secuencias del CORTOMETRAJE en las que interviene la ACTRIZ fuera finalizada con anterioridad a la fecha de terminación que se refleja como periodo de compromiso de la ACTRIZ, no teniendo en este caso dicha ACTRIZ derecho a indemnización de ningún tipo. No se considerará causa de resolución del contrato aquellos retrasos en la grabación del CORTOMETRAJE que afecten a la ACTRIZ, por causas de fuerza mayor o caso fortuito no imputable a la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN. En los supuestos no contemplados en la presente estipulación se estará a lo dispuesto en el Convenio Colectivo vigente. 12. DÉCIMA - PROTECCIÓN DE DATOS: La ACTRIZ conoce y acepta que sus datos van a ser recogidos en un fichero automatizado, cuyo responsable es la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN y el cual es necesario para el cumplimiento de las obligaciones aquí descritas. En virtud del artículo 5 de la Ley Orgánica 15/1999, de 13 de diciembre, de Protección de Datos de Carácter Personal, la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN pone en conocimiento de la ACTRIZ el derecho de éste de acceder, rectificar, oponerse y, en su caso, una vez finalizada la relación jurídica, cancelar los datos de carácter personal, mediante petición expresa y por escrito a la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN. Asimismo, la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN, como responsable del fichero automatizado, garantiza a la ACTRIZ guardar secreto profesional respecto al contenido del mismo, el cual únicamente podrá ser comunicado por la DIRECTORA DE PRODUCCIÓN a un tercero para el efectivo cumplimiento de la relación jurídica aquí contenida.

https://docs.google.com/document/d/1cHASuCZKsXs0Si4TDIkmH7GCyVMc0hhXMU1QqK6KXf4/edit

148

5/6

14/11/2018

Contrato Aleida - Documents de Google

13. DECIMOPRIMERA - FUERO: Para la interpretación y aplicación del presente contrato, las partes, con renuncia expresa a cualquier fuero que pudiera corresponderles, se someten expresamente a los Juzgados y Tribunales de Madrid capital. Y en prueba de conformidad, ambas partes ﬁrman el presente contrato por duplicado en el lugar y fecha expresados en el encabezamiento. En Girona a 6 de Noviembre de 2018 Firma de la Actriz Firma de la Directora de Producción

12 de novembre, 2018 Aleida Torrent.

https://docs.google.com/document/d/1cHASuCZKsXs0Si4TDIkmH7GCyVMc0hhXMU1QqK6KXf4/edit

149

6/6

Cessió de drets d’imatge

DECLARACIÓN DE CESIÓN DE DERECHOS DE IMAGEN De una parte, ____________________________, mayor de edad, con domicilio en ______________________________________, DNI/NIF núm. ___________________________ y en su propio nombre y representación. En adelante, el “CEDENTE” De otra parte, JÚLIA RIERA CAMPENY, mayor de edad, con domiciolio en C/ ROSSINYOL, 13. CALDES DE MALAVELLA (17455), DNI 41603290-Q, y en su propio nombre y representación. En adelante, el “CESIONARIO” El CEDENTE y el CESIONARIO que, en adelante, podrán ser denominados, individualmente, “La parte” y conjuntamente “Las partes”, reconociéndose capacidad legal suficiente para contratar y obligarse en la representación que actúan y siendo responsalbes de la veracidad de sus manifestaciones, EXPONEN Que, al amparo de lo dispuesto en la Ley Orgánica 1/1982, de 5 de mayo, de protecicón civil del derecho al honor, a la intimidad personal y familiar y a la propia imagen, habiendo llegado las partes, libre y espontáneamente, a una coincidencia mutua de sus voluntades, formalizan el presente CONTRATO DE CESIÓN DE DERECHOS DE IMAGEN, en adelante, el “Contrato”, que tiene por objeto la cesión de los derechos de imagen del CEDENTE al CESIONARIO, así como el establecimiento de las condiciones de su utilización, y que se regirá por las siguientes ESTIPULACIONES PRIMERA - Objeto. Cesión de derechos de imagen. El CEDENTE cede al CESIONARIO sus derechos de imagen, autorizando de forma expresa la captación, reproducción y difusión de las siguientes imágenes sobre su persona. SEGUNDA - Límites de la cesión de derechos de imagen. El CEDENTE solo autoriza la utilización -captación, reproducción y difusión- de las mencionadas imágenes, o de partes de las mismas, dentro de los límites establecidos en la presente cláusula. Cualquier forma de utilización de las mismas que no respete lo aquí dispuesto deberá contar con una nueva autorización por escrito del CEDENTE.

150

El CEDENTE autoriza la reproducción y difusión de las mencionadas imágenes, o partes de las mismas para cualquier tipo de medio y soporte. El CEDENTE autoriza la cesión a terceras personas físicas o jurídicas. Éstas no necesitarán autorización por escrito de parte del CEDENTE. El CEDENTE autoriza sin fijación de ningún limite de tiempo o término extintivo del presente Contrato. TERCERA - Cesión gratuita. Las Partes acuerdan que la presente cesión se efectúa a título gratuito. El CEDENTE no recibe contraprestación alguna a cambio de la cesión de sus derechos de imagen al CESIONARIO. Asimismo, el CEDENTE no podrá pedir en el futuro una contraprestación a cambio de la utilización, dentro de los términos previstos en el presente Contrato, de las mencionadas imágenes por el CESIONARIO. Y para que así conste la declaración de autor y la cesión de derechos firma en Girona y en Valencia a 6 de Noviembre de 2018 en favor de Júlia Riera Campeny con DNI 41603290-Q.

Fdo………………….

151

Donació d’atrezzo

DECLARACIÓN DE DONACIÓN DE ATREZZO D/Dª Júlia Riera Campeny / Josep Plaja Borrell DNI / NIF: 41603290-Q

Director y Productora del CORTOMETRAJE de “SIDÉREO”, inscrito en el Registro de la Propiedad con el nº de Solicitud GI-202-18 declara/n que es/son el/los único/s y exclusivo/s titular/es de todos los derechos de propiedad de “SIDÉREO”. Así mismo da su permiso expreso para poder hacer uso en condición de DONACIÓN de LA PECERA CHERRY O16 Y DE 3 MEDUSAS de la empresa MEDUSEA que serán incorporados en el audiovisual provisionalmente titulado “SIDÉREO” que posteriormente será distribuido en concursos de mérito (festivales audiovisuales) y puntualmente exhibido en los medios comunes de difusión y exhibición audiovisual (cine, televisión y otros medios online, satélite, ya sean privados o públicos. Todo ello con las condiciones de constar en créditos finales de la obra audiovisual en condición de PATROCINADOR, con logotipo grande antes de empezar el audiovisual y mención en las redes sociales del proyecto. Y para que así conste la declaración de autor y la cesión de derechos firma en Girona y en Valencia a 6 de Noviembre de 2018 en favor de Júlia Riera Campeny con DNI 41603290-Q.

Fdo………………….

152

Donació de béns econòmics

153

Assegurances Es va contactar amb 2 asseguradores per adquirir una assegurança de qualitat i al millor preu. La primera (Generali Seguros), ens ho va tramitar tot. però, a l’últim moment, ens ho van denegar perquè no volien assegurar peces d’art. La segona asseguradora que vam contactar (Plus Ultra Seguros) va ser la definitiva. Va costar pràcticament tres setmanes a saber si ens asseguraven o no. Però finalment ens ho van acceptar. Qui ens va portar tota la gestió va ser el Josep Ametller. Per a l’assegurança pels actors, es va pensar a trucar, de nou, al Josep Ametller per si hi havia la possibilitat d’incloure-hi els actors a l’assegurança dels mobles. Ens va dir que no hi havia cap problema si li entregàvem els documents d’identitat dels actors aquell mateix dia.

154

COTIZACION Nº RS1810160026

Cotización Seguro R. Civil Para: SERGI RICART MATEU X17081 - JOSEP DILME CORRED. D'ASSEG. * Tomador: SERGI RICART MATEU * NIF/CIF: 41598037F * Asegurados: El Tomador. * Actividad: Realización de un cortometraje que se llevará a cabo en una galería de arte, por un grupo de estudiantes de un grado superior de audiovisuales de la Universidad de Girona, entre el 14/12/2018 y el 18/12/2018 (ambos incluidos). * Presupuesto: 5.000,00 Euros. * Límite por siniestro: 300.000,00 Euros. * Límite por anualidad de seguro: 300.000,00 Euros. * Prima neta mínima: 200,00 Euros. * Impuestos adicionales repercutibles: 6,15 por ciento. * Prima total: 212,30 Euros. * Garantías de la póliza: - R. Civil Explotación - R. Civil Inmobiliaria - R. Civil Locativa - R. Civil Subsidiaria de subcontratistas - Fianza y defensa Notas: * Sub-límites por víctima: 150.000,00 Euros. * Otros sub-límites (por siniestro y anualidad de seguro): - Gastos de defensa en caso de conflicto de intereses: 3.000,00 Euros. * Franquicias (solo para daños materiales): - General: 150,00 Euros. * Ámbito geográfico: España. * Delimitación temporal: En base a ocurrencia, más 24 meses de descubrimiento desde la anulación de la póliza.

155

COTIZACION Nº RS1810160026

OBSERVACIONS (A74): Se entenderán cubierta la responsabilidad civil derivada de: - Actos de empleados del asegurado, así como becarios y/o personal contratado a través de Empresas de Trabajo Temporal, en el desempeño de las funciones propias de su cometido y mientras actúen siguiendo sus instrucciones dentro del ámbito de las actividades propias de la actividad objeto de seguro. - La ejecución de los trabajos propios de la actividad descrita mientras los mismos se realizan, tanto dentro como fuera de los recintos/instalaciones de la empresa. - La propiedad de aparcamientos y garajes destinados al uso propio de la actividad objeto de seguro, incluyendo los daños a vehículos de terceros, siempre y cuando los daños sean producidos por las instalaciones objeto de seguro. - Uso de herramientas, grúas y máquinas autopropulsadas cuando la responsabilidad no dimane de la Ley de Uso y Circulación de Vehículos a motor. - Las instalaciones de propaganda, letreros, rótulos luminosos y vallas publicitarias, situadas dentro y fuera del recinto de la empresa, siempre y cuando los daños sean producidos por las instalaciones objeto de seguro. - La tenencia de líneas de alta y baja tensión, transformadores, depósitos y conducciones de agua y gas. - Los Servicios de Seguridad y Vigilancia propios, por medio de personas con o sin armas de fuego, animales, dispositivos mecánicos, eléctricos, electrónicos, así como instalaciones contra incendios. - La organización de viajes, reuniones, excursiones o visitas de esparcimiento para los socios y/o empleados, así como para sus familiares e invitados. - Por la organización y funcionamiento de los Servicios Médicos Internos responsables de la asistencia médica en la empresa y personal de ellos dependientes. Así mismo queda cubierta la responsabilidad civil de los médicos y de sus asistentes, derivada de sus actividades al servicio de la empresa, incluso por uso de aparatos, instalaciones y materiales necesarios para su actividad. - Por la participación del Asegurado en ferias, congresos y/o exposiciones. - Por el suministro de alimentos, comidas o bebidas en bares o restaurantes instalados dentro de sus instalaciones. Si dicha explotación fuera realizada por empresas distintas al Asegurado, se entenderá cubierta la responsabilidad Civil subsidiaria de este, quedando excluida la responsabilidad civil directa de dichas empresas. - La derivada de la actuación del personal técnico incluidos en la plantilla de la empresa asegurada, en el desempeño de su trabajo al servicio de ésta, quedando excluidas, además de las que se indican en las condiciones de la póliza, las reclamaciones por daños a las propias obras y/o trabajos, así como los daños patrimoniales puros. - Almacenaje, tratamiento y transporte de las mercancías objeto del proceso comercial o industrial. - Causados por la utilización, dentro del recinto de los locales, inmuebles o terrenos donde el asegurado desarrolle los riesgos controlados, de instalaciones y maquinaria de rodaje, filmación, producción y realización de audiovisuales y programas televisivos, así como de retransmisión de eventos y espectáculos. - Sufridos por los visitantes, invitados, entrevistados y publico asistentes a los programas realizados en las instalaciones del asegurado, con la excepción de los concursantes que tomen parte activa en programas o concursos que exijan la realización de actividades fijas que impliquen esfuerzos o cualquier clase de riesgo para su integridad. - Organización de actos y actuaciones previas/preparatorias al mismo. Así como la realización de los trabajos y operaciones de montaje y desmontaje realizados por el personal del asegurado de todos los elementos necesarios para la celebración del acto. En caso de realizarlo un tercero, la cobertura del seguro solo ampararía la responsabilidad subsidiaria que pudiera corresponder al asegurado. - Tendrán la consideración de tercero el público asistente a los eventos organizados por el Asegurado. - El disparo de fuegos de artificio o la celebración de espectáculos pirotécnicos por empresa pirotécnica especializada y contratada al efecto. Esta cobertura quedara supeditada a la concurrencia de los requisitos siguientes: .Que la empresa pirotécnica cuente con la correspondiente autorización administrativa para la celebración del acto. .Que la citada empresa tenga suscrita, y en vigor, una póliza de seguro que cubra la responsabilidad civil derivada de la celebración del acto, como mínimo, por la suma asegurada de suscripción obligatoria según la legislación vigente. .En todo caso, la cobertura del presente contrato actuará siempre en exceso de la suma de suscripción obligatoria. En el supuesto de que dicha póliza no se hubiere contratado o la cobertura fuera, por cualquier razón, invalida para atender el siniestro, dicha suma actuara como franquicia a cargo del asegurado en la presente cobertura. - Cualquier otra acción o situación derivada directamente de la actividad descrita, con las excepciones y exclusiones contenidas en las Condiciones Particulares, Especiales y General. Exclusiones: Además de las exclusiones indicadas en el artículo 2 de las Condiciones Generales, quedan excluidas de esta garantía, las reclamaciones derivadas de: 1. Cualquier otra actividad distinta de la indicada en las condiciones particulares y/o cláusula de aclaración; así como actividades que no se puedan considerar como habituales en la misma.

156

COTIZACION Nº RS1810160026

2. Daños imputables a la actuación de las fuerzas y cuerpos de seguridad que se encuentren presente ejerciendo las funciones propias de su cargo y, en general, cuerpos o institutos armados. 3. Daños que tuvieren su origen en la responsabilidad civil imputable a los espectadores. 4. La responsabilidad civil directa de otras empresas o personas participantes distintas al asegurado por el presente contrato. 5. Daños causados por la no adecuación a los requisitos y condiciones exigibles para espectáculos y actividades deportivas. 6. Organización de conciertos y fiestas con un aforo superior a 100 personas (salvo contratación expresa y puntual de garantía) 7. Demora, retraso, suspensión o cancelación de actos. 8. Daños sufridos por la personas que participen de forma activa y voluntaria en el desarrollo del acto objeto del seguro, bien se traten de artistas, conferenciantes, toreros, deportistas, corredores y sus acompañantes en competiciones deportivas, participantes en bailes, capeas, encierros y cualquiera otro tipo de actividad recreativa, tanto si son profesionales como si son aficionados, así como los daños causados a sus pertenencias. Esta exclusión quedará limitada a aquellos daños derivados del riesgo intrínseco que asume el participante por la actividad y no por aquellos que pueda sufrir por causas ajenas a dicha participación. 9. Daños ocasionados por exceso de aforo. 10. Daños a las cosas, animales, inmuebles o bienes arrendados o utilizados en el acto o celebración objeto del seguro. (salvo contratación expresa y puntual de garantía) 11. La responsabilidad civil directa en que incurran las empresas pirotécnicas encargadas del disparo de los fuegos artificiales. 12. Por daños que sufran el propio pirotécnico y el personal que participe en los trabajos de transporte, montaje y disparo de los fuegos artificiales o espectáculos pirotécnicos.

RESPONSABILIDAD CIVIL INMOBILIARIA Queda incluida, en base a las Condiciones Particulares, Especiales y Generales de la póliza y hasta los límites y franquicias indicados en las mismas, la responsabilidad civil que pudiera recaer sobre el Asegurado, por daños causados a terceros: a) Derivados de la propiedad o posesión como arrendatario o usufructuario de edificaciones y terrenos destinados al desarrollo de la actividad objeto del seguro. b) Por los trabajos de reparación, conservación, mantenimiento, ampliación o reforma de los inmuebles utilizados en el desarrollo de la actividad asegurada, siempre que los mismos tengan la consideración de obras menores entendiendo como estas, aquellas que cumplan todos los parámetros indicados a continuación: - No supere un presupuesto de 60.000 euros. - No se utilicen explosivos. - No afecten a elementos de carga y/o estructurales, recalces, apuntalamientos, derribos y/o demoliciones. RESPONSABILIDAD CIVIL LOCATIVA Como derogación parcial de la exclusión 2.2 de las Condiciones Generales, queda incluida, en base a las Condiciones Particulares, Especiales y Generales de la póliza y hasta los límites y con la franquicia indicados en las mismas, la responsabilidad civil que pudiera recaer sobre el Asegurado, en su calidad de inquilino y frente al arrendador, por los daños materiales y perjuicios consecutivos causados por incendio, explosión o agua, en los edificios, locales/naves donde se ejerce la actividad asegurada. Exclusiones: Además de las exclusiones indicadas en el artículo 2 de las Condiciones Generales, quedan excluidas de esta garantía, las reclamaciones derivadas de: 1. Cualquier otro daño distinto de incendio, explosión o agua; y en especial cualquier daño derivado de desgaste, deterioro o mal uso de los edificios, locales/naves. SUBSIDIARIA DE SUBCONTRATISTAS Queda incluida, en base a las Condiciones Particulares, Especiales y Generales de la póliza y hasta los límites y franquicias indicados en las mismas, la responsabilidad civil que pudiera recaer sobre el Asegurado, por los daños personales, materiales y perjuicios consecutivos ocasionados a terceras personas, por los Subcontratistas del Asegurado, durante el desarrollo de las actividades propias al servicio del mismo. Para que esta garantía sea de aplicación deben de cumplirse los siguientes requisitos: 1. Que las Empresas Subcontratistas sean declaradas en sentencia judicial firme, civilmente responsable de los daños causados por el siniestro. 2. Que en el proceso judicial, quede acreditada la insolvencia de las Empresas Subcontratistas para satisfacer la indemnización a su cargo, así como se atribuya una obligación subsidiaria al Asegurado para indemnizar a terceros, por daños amparados en esta póliza y todo ello se establezca en la sentencia judicial firme.

157

COTIZACION Nº RS1810160026

3. Que las citadas Empresas Subcontratistas no tengan suscritas ni en vigor, ninguna póliza que les ampare contra los riesgos de la Responsabilidad Civil dimanante de su actividad, o si la tuvieran, el capital máximo garantizado fuera insuficiente para cubrir la indemnización derivada del siniestro, en cuyo caso, el Asegurador cubrirá la parte de indemnización que quedara al descubierto, y con el límite máximo garantizado por esta póliza y de acuerdo a sus condiciones, siempre y cuando se cumplan los requisitos especificados anteriormente. Exclusiones: Además de las exclusiones indicadas en el artículo 2 de las Condiciones Generales, queda excluida de esta garantía: 1. La Responsabilidad Civil directa de subcontratistas.

- Emisión de póliza según condicionados de Plus Ultra para este tipo de actividades. - Fecha de la Oferta: 16/10/2018 - Duración de la oferta: 90 días. *********************************************************************************************************************************************GI:RCG

158

5.1.2.10. Finançament Pàgina web informativa i micromecenatge

Per tal de finançar el projecte, el qual sabíem que era d’una gran embargadura, vàrem utilitzar varis mètodes de finançament. El primer es tractava de la producció executiva, és a dir, els 4.550€ que es van aportar des del propi grup. Seguidament, vàrem comptar amb col·laboracions alienes a través de diferents empreses, de les quals vam obtindre 3.482,84€. Per acabar d’ajustar-nos a les despeses previstes pel projecte, es fan regularment esmorzars a l’escola, a més d’iniciar un projecte de micromecenatge via PayPal amb el qual es va recaptar 3.030€. Tot això doncs, ens ajuda a tirar el projecte endavant amb una recaptació d’aproximadament 10.000 € Per tal que el micromecentage no fossin simples donacions de familiars I coneguts a cegues, es va decidir portar-ho una mica més enllà, programant una pàgina web informativa amb el contingut que teníem fins al moment i creant-ne de nou expressament per aquest fi. Es va fer servir el domini que ja havíem comprat amb anterioritat per a fer el correu del projecte: www.sidereoproject.com Així doncs, vàrem aprofitar les fotografies dels quatre pòsters conceptuals que havíem fet amb ojectes del curtmetratge, vàrem gravar i editar un teaser I ens vàrem fer les fotografies d’equip provisionals per a ajuntar tot aquest contingut, juntament amb la redacció de varis apartats dividits en: Sinopsis i univers del projecte, Equip I “Col·labora amb Nosaltres”. Aquest últim apartat contenia un link directe al fons comú de PayPal per a fer les donacions.

Esbossos de la web Paypal.

159

Imatges de diversos apartats de la web inicial per a micromecenatge.

160

Última pantalla de la web de micromecenatge amb un contador que s’actualitzava al moment.

Per a fer les col·laboracions, a més, comptàvem amb un apartat de recompenses que variaven segons la quantitat aportada:

161

Pàgina de Paypal del projecte.

Col·laboradors aliens Per a aconseguir col·laboracions alienes d’empreses, es va creure oportú realitzar i dissenyar un flyer molt visual on s’especificaven les maneres amb les quals es podia col·laborar amb el projecte. Primerament, la opció de finançament econòmic dividit en tres apartats, amb les seves corresponents recompenses:

162

¿QUIERES SABER MÁS SOBRE EL PROYECTO?

¡PÍDENOS LA BÍBLIA!

COLABORACIONES

C O L·L A B O R A C I O N S

El cortometraje “SIDÉREO” nos sitúa en un mundo distópico y nos narra la historia de Ova, una joven que nunca ha salido de casa ya que según sus padres aún no está preparada para el mundo exterior. El corto se centra en las 24h en las que Ova tratará de romper las normas de un mundo perfectamente calculado.

El projecte “SIDÉREO” ens situa en un món distòpic futur i ens narra la història de l’Ova, una jove que mai ha sortit de casa, ja que segons els seus pares encara no està preparada pel món exterior. El curtmetratge es centra en les 24h en les quals l’Ova tractarà de trencar les normes d’un món perfectament calculat.

“SIDÉREO” lleva al extremo algunas características de nuestra sociedad que desembocan en búsqueda de la imagen perfecta hacia el exterior, la alienación mediante la tecnología y la falta de contacto con la naturaleza.

“SIDÉREO” porta a l’extrem algunes característiques de la nostra societat que desemboquen en la busca de la imatge perfecta cap a l’exterior, l’alienació mitjançant la tecnologia i la falta de contacte amb la naturalesa.

FINANCIACIÓN

DE 50€ A 200€

ECONÓMICA D E S T I N A D A A: - Decorados del film (arte y atrezzo) - Vestuario de los actores y actrices - Creación de una instalación interactiva ambientada en el mundo de Sidéreo para el preestreno

7 %

DE 200€ A

500€

23 % Atrezzo Instalación

ambientada en el món de “Sidéreo” per la preestrena - Distribució del curtmetratge i el projecte en festivals - Decorats del film (art i atrezzo) - Vestuari dels actors i actrius 7 %

A PARTIR DE

Arte Vestuario Distribución

D E S T I N A D A A: - Creació d’una instal·lació interactiva

COLABORADOR DE “SIDÉREO”. Logotipo mediano de la empresa justo cuando acabe el ﬁlm. Según la aportación variará el orden de aparición. Agradecimiento personal en las redes sociales. + Invitación al preestreno, Póster A2 y DVD físico.

33 %

10 %

ECONÓMICA

+ Link para el visionado on-line

- Distribución del corto en festivales

27 %

FINANCIACIÓN

AGRADECIMIENTO. Nombre de la empresa y logotipo pequeño en los títulos de crédito. Según la aportación variará el orden de aparición y el tamaño del logotipo.

500€

PATROCINADOR DE “SIDÉREO”. Logotipo de la empresa al inicio y ﬁnal del ﬁlm, justo después del título. Agradecimiento personalizado en las redes sociales.

27 %

+ Invitación al preestreno, Póster A2, DVD físico, merchandising y StoryBoard hecho a mano.

10 % Arte Instalación

33 %

DE 50€ A 200€

AGRAÏMENT. Nom de l’empresa i logotip petit en els títols de crèdit ﬁnals. Segons l’aportació variarà l’ordre d’aparició i tamany de logotip. + Link pel visionat on-line del curt

DE 200€ A

500€

COL·LABORADOR DE “SIDÉREO”. Logotip mitjà de l’empresa just acabar al ﬁlm. Segons l’aportació variarà l’ordre d’aparició i tamany de logotip. Agraïment personalitzat a les xarxes socials. + Invitació a la preestrena i Pósters A2

A PARTIR DE

500€

PATROCINADOR DE “SIDÉREO”. Logotip de l’empresa al inicio y ﬁnal del ﬁlm, justo después del título. Agradecimiento personalizado en las redes sociales. + Invitación al preestreno, Pósters A2 i ArtBook.

23 % Atrezzo Distribución

Vestuario

D’esquerra a dreta: Karina Kolokolchykova, Aleida Torrent, Anna Casas i Christian Guiriguet. Ells donaràn vida als personatges de “Sidéreo”

¿ E R E S U N A E M P R E S A D E A L I M E N T A C I Ó N, ALOJAMIENTO O TRANSPORTE? Buscamos colaboraciones para cubrir varias necesidades durante el rodaje (del 14 al 18 de Diciembre): cátering (desayuno y comida), alojamiento para actores/actrices/equipo técnico y transporte hasta la localización de rodaje.

Peces de la dissenyadora Sabine Marcelis per l’atrezzo del curtmetratge.

Palau de Casavells, localització del curtmetratge.

Para cualquier pregunta, duda o contacto:

contacto@sidereoproject.com 628 067 339 (Júlia Riera, productora de ‘Sidéreo’)

Flyer per als col·laboradors.

Més endevant, per personalitzar més i veure que estavem interessats en algunes empreses en concret, vàrem decidir personalitzar els flyers segons l’empresa. També vam adjuntar fotografies dels actors I de la localització per donar més forma.

163

Sidéreo requeria d’un ampli finançament per portar a terme el propòsit de l’elaboració del projecte. Amb les reunions de producció que es van realitzar per aquest propòsit i el gran esforç dels membres del grup per obtenir col·laboracions, es van obtenir un total de 3 patrocinis, 12 col·laboracions i 12 agraïments.

COLABORACIONES SIDE GALLERY - CASAVELLS Cesión de espacios Cesión de muebles de diseño Cesión de atrezzo

(Aprox 35.000€) PATROCINADOR

HELENA JORNET Patrocinio económico

1.500 € PATROCINADOR

MEDUSEA Donación medusario CHERRY O16 (329€) Donación 3 Aurelia auritas (100€) Transporte y Servicios

(Aprox 500€) PATROCINADOR

VIRAL COMUNICACIÓ Colaboración económica

500 € COLABORADOR

FORNELLS ECONOMISTES I CONSULTORS Colaboración económica

500 € COLABORADOR

CAFÈS CORNELLÀ Donación de producto

408,96 € COLABORADOR

J. PLAJA S.L. Donación de producto Colaboración económica

(Aprox 400€) COLABORADOR

P DE PÀ Donación de producto

(Aprox 300€) COLABORADOR

RESTUARNAT “CAL NAP” Donación de producto Colaboración economica

(Aprox 300€) COLABORADOR

PEREZ SANTAMARIA Colaboración económica

200€ COLABORADOR

RAFAEL BARÓ Colaboración económica

200€ COLABORADOR

164

CUINATS JOTRI Donació d’aliment

75€ AGRADECIMIENTOS

EL LOCAL ESTUDI DE GRAVACIÓ Cesió de l’espai per realització de foleys

(Aprox 50€) AGRADECIMIENTOS

SELECCIÓ REGISA Donación de producto

83 € AGRADECIMIENTOS

MÓNPAPER Donación de producto

(Aprox 75€) AGRADECIMIENTOS

BALNEARI PRATS Cesión de material

(Aprox 20€) AGRADECIMIENTOS

5.1.2.11. Pressupost Previsió de projecte PESSUPOST PROJECTE SIDÉREO DEPARTAMENT

OBJECTE

Nº

ESTAT

PREU UNITARI

SUBTOTAL

DESGLÒS

TOTAL

OBJECTE

DESGLÓS

ESTAT

Júlia Riera

COBRAT

350,00 €

Josep Plaja

COBRAT

350,00 €

Adriana Puigvert

COBRAT

350,00 €

Albert Arbat

COBRAT

350,00 €

Sergi Jordan

COBRAT

350,00 €

Mònica Fornells

COBRAT

350,00 €

Jessica Lanzas

COBRAT

350,00 €

Pol Valverde

COBRAT

350,00 €

Marçal Saurina

COBRAT

350,00 €

Francesc Abad

COBRAT

350,00 €

Carles Dalmau

COBRAT

350,00 €

Sergi Ricart

COBRAT

350,00 €

Clàudia Cobos

COBRAT

350,00 €

Helena Jornet

COBRAT

1.500,00 €

30,00 €

Perez Santamaria

COBRAT

200,00 €

Rafael Baró

COBRAT

200,00 €

Viral Comunicació

COBRAT

500,00 €

Cafès Cornellà

COBRAT

14,90 €

DIRECCIÓ Registre RPI

PAGAT (Júlia)

13,10 €

Impresió Guió

PAGAT (Júlia)

1,80 €

385,25 €

CASAVELLS Assegurança Mobles

PAGAT

212,30 €

Calefactors

PAGAT

172,95 €

Stand by

0,00 €

TRANSPORT

894,22 €

TRANSPORT ACTORS

401,22 €

AVE Aleida Torrent

PAGAT

171,22

171,22 €

Tren Jordi Tiñena

PAGAT

10,00 €

20,00 €

Tren Blanca Valletbó

PAGAT

10,00 €

40,00 €

Tren Anna Casas

PAGAT

10,00 €

40,00 €

Transport Christian Guiriguet

PAGAT

110,00 €

Tren David Bitch

PAGAT

10,00 €

20,00 €

DONACIONS EMPRESES

GASOLINA 1

PAGAT

Gasolina Binta

PAGAT

20,00 €

Furgoneta Cesc

PAGAT

200,00 €

Furgo Instal·lació

PAGAT

Altres

43,00 € 200,00 € 1.240,00 €

CÀTERING 894,00 €

FOLK TRUCK Dinar 14

6,00 €

PAGAT

156,00 €

Dinar 15

PAGAT

6,00 €

174,00 €

Dinar 16

PAGAT

6,00 €

162,00 €

Dinar 17

PAGAT

6,00 €

162,00 €

Dinar 18

PAGAT

10,00 €

240,00 €

Sopar 13

PAGAT

13,00 €

Sopar 14

PAGAT

14,00 €

Sopar 15

PAGAT

13,00 €

PAGAT

Sopar 17

99,84 €

COBRAT COBRAT

83,00 €

Fornells Econ. Cons.

COBRAT

500,00 €

Tres Delirium

COBRAT

150,00 €

Abientot Films

COBRAT

200,00 €

MICROMECENATGE

COBRAT

ESMORZARS

COBRAT

3.030,00 € 444,77 € 11.507,61 €

76,00 €

13,00 €

PAGAT

Sopar 18

PAGAT

ENTRANTS

150

PAGAT

1,00 €

150,00 €

ALTRES

PAGAT

4,00 €

120,00 €

13,00 € 10,00 €

ALLOTJAMENT Casa Pluma

50,00 €

Frigoríﬁcos del Moral Regisa

INGRESSOS TOTALS

SOPARS

Sopar 16

3.482,84 €

493,00 €

Gasolina Sara

TOTAL 4.550,00 €

4.075,47 €

PRODUCCIÓ

SUBTOTAL

PRODUCCIÓ EXECUTIVA

0,00 € -

VESTUARI

600,00 €

VESTUARI KYON

280,00 €

Transport DHL Nova York -> Bcn

Transport DHL Bcn -> Corea

VESTUARI LA MONA DE SEDA

Bogaderia

PAGAT

Teles Vladis

(Josep)

3 %

280,00 €

PAGAT

8 % 0,00 €

120,00 €

ALTRES 200,00 €

3 %

44,56 € 500,00 €

IMPREVISTOS

2 %

PROVES/TREBALL DE TAULA 7/12 Anna i Christian

16,50 €

PAGAT

72,00 €

Varis Rodatge

PAGAT (Marçal)

Suports Troncs

PAGAT (Josep)

Blanca Valletbó

PAGAT

Assegurança Actors

PAGAT

Gros Mercat

PAGAT (Júlia)

Fuet

PAGAT(Júlia)

3,55 €

Llet

PAGAT (Adriana)

1,22 €

7,32 €

Fuets

PAGAT (Adriana)

1,50 €

6,00 €

Pizzes

(Sergi Jordan)

1,33 €

3,99 €

PAGAT (Teti)

0,78 €

4,68 €

350,00 €

350,00 € 456,00 €

EQUIP ARTÍSTIC

356,00 €

41 %

6,00 €

TÈCNIC Maquillatge

6 %

350,00 € 1,50 €

100,00 € 100,00 €

DESPESES ESMORZARS

105,09 € 68,00 €

Pa i Suc de Taronja Bonpreu

PAGAT (Pol)

4,94 €

Pa Bonpreu

PAGAT (Pol)

1,42 €

Pa i Fruita

PAGAT (Pol)

5,19 € 1.108,71 €

ART

255,33 €

MATERIAL Pintura

PAGAT

11,15 €

Bricoesteba

PAGAT

133,18 €

Metacrilat

PAGAT

111,00 €

COMPRES

761,38 €

PEIXERA I MEDUSES

CEDIT

0,00 €

Aigua destilada

PAGAT(Júlia)

2,13 €

Sal Marina

PAGAT(Júlia)

35,27 € 8,52 € 26,75 €

ALTRES

726,11 €

Leds

PAGAT (Pol)

30,00 €

Leroy Merlin

PAGAT (Moneh)

21,47 €

ASOS

PAGAT (Moneh)

48,99 €

ASOS 2

PAGAT (Moneh)

32,85 €

Ikea Sabadell

PAGAT (Moneh)

144,06 €

Pastilles

PAGAT (Moneh)

20,90 €

Pastilles

PAGAT (Moneh)

10,54 €

Ferreteria Gisper

PAGAT (Moneh)

41,80 €

Bauhaus

PAGAT (Moneh)

28,54 €

Bauhaus 2

PAGAT (Moneh)

16,00 €

Merceria i Teisti

PAGAT (Moneh)

11 %

DIRECCIÓ POSTPRODUCCIÓ

PAGAT PAGAT (Moneh)

PAGAT (Moneh)

29,95 €

Jessica

PAGAT (Jessica)

186,30 €

Identiﬁcador

PAGAT

FOTOGRAFIA PROJECTE

Cigarros

PAGAT (Teti)

7,34 €

Bauhaus plàstics

PAGAT (Pol)

45,00 €

Imprevistos Varis

PAGAT (Teti)

47,00 €

23,80 €

28,00 € 92,00 €

2.430,00 € MOVIE-MEN Alexa Plus Full Equip (1 set)

2.180,00 € 1

PAGAT

1.397,00 €

Il·luminació

PAGAT

783,00 €

Fluorescents

PAGAT

Dimmer 5-8 Kw

PAGAT

Teles Palio 3x3 Grid

PAGAT

Teles Palio 5x5 Grid

PAGAT

Cardelinis

PAGAT

Serjants

PAGAT

Porex 2x1

PAGAT

Xucos

PAGAT

Girafes

PAGAT

Sacs de Sorra

PAGAT

Kino Flo

PAGAT

FOLLOW FOCUS

MATERIAL PARTICULAR

2.180,00 €

4 %

250,00 €

600,00 € Plafons absorvents

PAGAT

450,00 €

PAGAT

38,00 €

POSTPRODUCCIÓ

26 %

40 %

220,00 € Memòries Externes

PAGAT

110,00 €

Impressió Cartells

PAGAT

138,11 €

PAGAT

40,00 €

220,00 € 313,11 €

DISSENY Segona Impressió Cartells Recompenses A3

Cartells Recompenses A5

Cartells A2

Artbook

20,00 € 50,00 € 40,00 € PAGAT (Júlia)

25,00 €

MULTIMÈDIA

786,80 € 769,66 €

INSTAL·LACIÓ (+200) ELECTRÒNICA BASE

246,21 €

Rapsberry Pi 3 B+ (Farnell)

30,90 €

92,70 €

Rapsberry Pi v2 Camera (Farnell)

21,69 €

65,07 €

NFC Lector EXPLORA Farnell

21,69 €

65,07 €

Fuente alimentación

23,37 €

7,79 €

Tags NFC (250) seritag

96,70 €

Paper Plantable Jardinitis

9,95 €

49,75 €

Minilector de targets de proximitat

35,00 €

140,00 €

Kinect v1 1414

0,00 €

iMac

0,00 €

Mac mini

0,00 €

WIFI (wiﬁaway.es 10GB)

286,45 €

TARGETES 96,70 €

ERAM I NOSALTRES

0,00 €

37,00 €

37,00 € -

ESTRUCTURA BTM

CEDIT

30 %

10,00 €

RODATGE Leds identiﬁcador

10,00 € 7,14 €

WEB Domini

ART MULTIMÈDIA

45,57 €

1 1

Zara

FOTOGRAFIA

DESPESES TOTALS

PRODUCCIÓ DISSENY

10,00 €

Suports fusta despatarrada Calzedonia

INSTAL·LACIÓ

PROJECTE

25 %

PAGAT (Pol)

7,14 € 300,00 € 9.848,99 €

165

PRODUCCIÓ EXECUTIVA

DONACIONS EMPRESES

MICROMECENATGE COBRAT

ESMORZARS COBRAT

5.2. Disseny audiovisual 5.2.1. Estudi i anàlisis de referències 5.2.1.1. So Abans de definir la textura musical i banda sonora, el departament de so va analitzar amb profunditat el guió literari per a destacar aquells efectes de so importants, moments tensos durant la narrativa i possibles canvis emocionals o leitmotiv de la protagonista. Es va posar en comú el desglòs i anàlisi sonor de guió i es va decidir l’estil de banda sonora i textures musicals per a començar la documentació. Vam realitzar una busca de referents musicals, ambients i efectes de so. A nivell musical cercavem una música electrònica tensa, amb melodies dissonants o progressions estranyes acompanyant la tensió visual de les imatges. A les escenes de realitat virtual es vol transmetre la sensació d’ambient diàfan i infinit. En contraposició a la unitat musical de tota la banda sonora el moment del bosc és el més oposat, ja que cercavem expressar esperança, un moment d’intimitat d’Ova, ja que es troba en un moment d’oci. A l’escena final, la mort dels pares, vam plantejar tant visualment com sonorament la creació d’un videoclip com a motor de la creació de l’escena. Per aquesta raó la música havia de diferenciar-se de la resta amb tocs mecànics i repetitius seguits d’una progressió on cada vegada s’hi afegien més instruments i tensions internes.

Referents

My Own Cubic Stone Quiet miror - Some other desserts: L’àlbum en general és un referent de to i estil i Quiet Miror és molt bon referent exactament per l’escena de l’hipnosis. Enllaç: http://freemusicarchive.org/music/My_Own_Cubic_Stone/ Ex-machina BSO Tenir en compte com a referent de banda sonora en general. sonor és molt interessant. Enllaç: https://youtu.be/NFy_7j3GEx8

166

Gesaffelstein Està molt ben treballada i l’univers L’ àlbum en general és un referent per les escenes més canyeres: • Pursuit • Nameless • Destination • Aleph • Hate or glory: Introducció • Wall Of Memories: Hipnosis • Aleph: Escena final o credits Enllaç: https://open.spotify.com/album/3MiiF9utmtGnLVITgl0JP7 Murcof x Vanessa Wagne - Statea Variations for the healing of Arinushka Destacar el ritme que pot servir en escenes com quan la Lauren és morta. Enllaç: https://daily.bandcamp.com/2017/07/06/electronic-classical-music/

Valgeir Sigurosson - Dissonance Falta electrònica però hi ha melodies de violins que ens agraden (Minut 2:55, 4:44) Enllaç: https://daily.bandcamp.com/2017/07/06/electronic-classical-music/

Moderat - The mark (Interlude) És un bon referent per l’espai en blanc. L’envolvència i els greus amb els instruments son molt interessants. Enllaç: https://www.youtube.com/watch?v=BXWSjywdQ7Q&t=784s Nokken + The Grim - Treason to Our Nature • Be forsaken, Shapechanger: Inici val la pena per l’utilització de l’orge electrònic i el violí del segon 0:28. • Lament on Synthetic Ground: Molt bon referent per moments tranquils. Leit Motiv de l’Ova, que evolucioni amb el curt. Enllaç:https://nokkenandthegrim.bandcamp.com/album/trea son-to-our-nature Niku Daruma - Go, go, second time virgin Genera incomoditat . No cerquem exactament això perquè és massa dissonant però busquem una textura simil.lar. Enllaç: https://doughgirltapes.bandcamp.com/album/go-go-second-timevirgin

167

Three Bulb Cyclist - Digging for Diameters • Digging for Diameters: Té sons futuristes interessants per a l’elaboració del disseny sonor. • La Chicle en la boca: Interessant com a so dissonant, però massa caòtic en general. Com a background és interessant també. • Every discussion: Barreja de melodia amb sons de fons. Podria ser l’evolució del Leit Motiv del’Ova. Enllaç: https://threebulbcyclist.bandcamp.com/album/digging-for-diameters Hirudinia - Rift • There’s something aboard this ship: Com a textura sonora ens agrada. Podriem jugar a tallar la música de cop per a certs moments del curt. • The White Light: Interessant la cadència de la música. • Vast Emptiness: Ens agrada la presència del so. Enllaç: https://hirudinia.bandcamp.com/album/rift Cliff Martinez - Will she come back Interessant, cal afegir-hi més elements electrònics. Enllaç: https://youtu.be/r3wQhp3WnAg

The Neon Demon - What are You Ens agrada per moments del curtmetratge com el del bosc.

5.2.1.2. Fotografia Disseny de Look previ al rodatge: L’estil general del curt contemplarà les característiques seguents: Fotograma - Frame: Principalment s’utilitzaran plans generals (PG), plans mitjos (PM), plans mitjos curts (PMC), primers plans (PP) i ocasionalment primeríssims primers plans (PPP) i plans americans (PA). Evitarem sempre els típics plans de conversa ‘Dirty OTS’ a menys que els plans amb moviment ens obliguin a fer-los per raons d’espai o racord. Per tant buscarem plans ‘Clean Single’ en la majoria d’ells. Aquesta decisió suposarà una pèrdua de profunditat 168

en la majoria de plans i com a conseqüència un resultat molt pla que jugarà en pro de la narrativa i l’atmosfera. Per raons artístiques i per poder rodar-ho tot dins l’espai de temps disponible utilitzarem el recurs del ‘Two - Shot’, on es busca captar la reacció de dos personatges alhora sense la necessitat de recórrer al ‘Pla - Contrapla’ aconseguint així reduir la quantitat de posicions de càmera. Plans ‘Cutaway’ només s’utilitzaran en ocasions molt breus per a explicar sensacions o accions molt concretes (peu bosc, boles, ulleres...) Igual que els ‘Reaction Shots’ i ‘Transitional Shots’ entre escenes 4-5, 5-6 i 7-8. - Ritme: El ritme canvia depenent de les escenes. L’estil del muntatge estarà directament implicat en transmetre perfecció, aïllament, apatia i acció. Tot tenint en compte l’estil propi de la narrativa. Principalment serà un ritme natural per a explicar de la millor forma les diverses accions que succeeixin. - Moviment: La càmera en mà a través del suport easyrig dominarà la majoria dels espais excloent l’ús de la dolly per a l’espai en blanc, buscant un contrast visual entre els dos espais. Els travellings in i out seran força presents en vàries escenes per causar més dinàmica i interès. I els plans amb moviment i la substitució de talls per barridos de càmera aportaran una mirada subjectiva i més natural que trencarà amb la rigidesa de l’espai, evitant alhora la típica narrativa estàtica. Les lents -Profunditat: La profunditat serà complicada d’aconseguir, ja que evitarem si es pot utilitzar el comú recurs ‘Dirty OTS’ per qüestions estètiques/artístiques i per tant trobarem a faltar objectes o persones desenfocats en primer terme. Per tant la imatge serà bastant plana. -Distància Focal: Treballarem amb distàncies focals de 24mm i 35mm i 40mm amb ocasionals a 85mm. Aquestes ens permetran mostrar els escenaris molt fàcilment sense la necessitat de molt espai. Rodem en format Super 35 i per tant aquestes òptiques ens proporcionaran un efecte proper i força expressiu. -Enfoc: Es procurarà mantenir sempre l’enfoc en l’objecte o persona més important del pla i s’utilitzaran diversos transfocs en certs moments per a donar importància a elements que semblaven de menor interès. En escenes com la del bosc, depenent del que demani el moment,

169

es buscaran els transfocs i algun desenfoc de la imatge per a aconseguir transmetre un efecte oníric d’introspecció. -Filtres: Si són necessaris per les condicions del rodatge recorrerem a l’ús de filtres ND, i per a donar un efecte de perfecció i aconseguir unes pells i textures més boniques i regulars, un filtre Soft. En l’escena del Bosc necessitarem molta llum i probablement haurem de prescindir de filtres si anem curts de llum, per assegurar que l’espai blanc queda ben il·luminat i llis. Prescindirem de filtres de colors o que canviïn molt el to de la imatge per evitar prendre decisions inadequades i esperarem a la postproducció per canviar-ho. -Altura de visió: L’altura de visió generalment es mantindrà buscant la naturalitat posicionant-se a l’altura dels ulls però s’inclouran diversos picats i contrapicats depenent del personatge per definir el grau de poder del subjecte mostrat. En plans generals l’altura de visió pot canviar bastant, ja que buscarem sempre línies rectes i evitarem deformar-les. Llum i color -Cromàtica: Dominaran els blancs, els grisos i una paleta blava general. Contrastat amb taronges. -Exposició: S’evitarà sobreexposar o subexposar la imatge mantenint-nos en una escala de grisos més clara que fosca. El False Color serà l’eina principal per a saber quina exposició tenim. -Il·luminació: Llum filtrada, suau i gradual. Generalment provinent d’un top light amb faldons molt filtrada que evitaran crear ombres i restarà protagonisme als fons. Ús general d’un ràtio molt suau amb un contrast dèbil. Per qüestions d’acting i el moviment de càmera s’il·luminarà l’espai de forma general amb un top light principal complementat amb alguna back light per crear profunditat i l’ús de rebots o alguna llum rebotada/difusa a davant per evitar ombres als ulls i nas. Inclourem l’ús de practical lights en diversos moments com panells led, panells fluorescents, llums de neó, llum de la peixera o el dispositiu d’entrada. -Textura: Volem un look bastant pla i artificial, per tant no ens interessa buscar gaire la presència de textura. En postproducció es decidirà l’aspecte final i es podrà restar o augmentar si ens sembla convenient augmentant el gra i el contrast dels clips. Com ja he dit, l’ús del filtre Soft reduirà i suavitzarà la majoria de textures o pells que apareguin. 170

5.2.1.3. Muntatge Respecte al muntatge, teniem molt clar que voliem convinar plans seqüències de càmera en mà juntament amb plans fixes dels personatges per fer que l’acció sigui molt més dinàmica i fluida. A més, en el curtmetratge volíem convinar el càmera lenta, primer e a l’escena del Bosc, on tot havia de ser molt més contemplatiu i les accions més llargues i l’altra, l’escena de la mort, que com a referent teníem que tingués semblança a un videoclip. Per poder dur a terme això, vam realitzar diferents recerques de referents i que ens van ajudar bastant a construir el món. Sèrie: Black Mirror - Hang the DJ Minutatge: 5’ 12’’ a 6’ 44’’ https://www.netflix.com/title/70264888 (26/09/2018) L’interessant d’aquesta escena és com s’interconnecten els moviments de càmera en mà d’un pla seqüencia conjuntament amb uns plans únics dels personatges. És a dir, com en el muntatge, utilitzen el pla seqüència i el van complementant amb plans dels personatges, tot en càmera en mà. El muntatge és dinàmic i ajuda a entrar dins de l’escena que està succeïnt, cosa que és el que volem aconseguir. Després de llegir el guió i parlar amb el director i el director de fotografia, hi ha una escena en la qual es vol dur a terme una cosa semblant, llavors, aquest és un bon referent per entendre les dinàmiques. Sèrie: American Horror Story: Apocalypse Minutatge: 31’ 34’’ a 34’ 35’’ https://streamango.com/embed/sfotsarfqatobqcb/ (03/10/2018) En aquesta escena es mostra com Ms. Venable i la Ms. Mead, enverinen les pomes per matar a tots els membres. Aquest moment, se’t presenta amb un muntatge paral·lel, en el qual es veu com elles dues estan posant el verí dins de les pomes mentre els altres estan jugant a caçar la poma de l’aigua. El que fan és estirar el moment de la mort, la qual, l’espectador ja sap que passarà, gràcies a aquest muntatge on se’t va ensenyant com tot està bé fins que acaben tots a terra morts. El que ens interessa pel nostre guió, és aconseguir estirar el moment de la mort dels pares, de la mateixa manera que es realitza a l’escena. Entenem, que la nostra escena de la mort, serà en càmera lenta, és per aixó, que hem de buscar la manera, per preparar a l’espectador del que està succeïnt. (la música que hi haurà de fons, serà clau per aconseguir aquest efecte).

171

THE KILLING OF A SACRED DEER https://www.youtube.com/watch?v=UzlHwd-WhQ4&frags=pl%2Cwn (03/10/2018) Ús de master general amb primers plans dels actors. THELMA https://www.youtube.com/watch?v=Kgt5daS3Pio&frags=pl%2Cwn (03/10/2018) Comença a partir d’un detall i després ens presenta la localització. Semblant a l’escena final amb la tassa de té. THE HUNGER GAMES https://www.youtube.com/watch?v=SBQ246uqSSE&frags=pl%2Cwn (03/10/2018) SHARP OBJECTS https://www.youtube.com/watch?v=piG87Hg6604&frags=pl%2Cwn (03/10/2018) EX MACHINA https://www.youtube.com/watch?v=67VATPxULPk&frags=pl%2Cwn (03/10/2018) GET OUT https://www.youtube.com/watch?v=kBwVWrBk_uo&frags=pl%2Cwn (03/10/2018) REFERENTS MUNTATGE PARAL·LEL (05/10/2018) https://www.youtube.com/watch?v=Ts1x6uADFtM&frags=pl%2Cwn REFERENTS CÀMERA LENTA X-MEN DAYS OF FUTURE PAST https://www.youtube.com/watch? v=iD9RGIL9R4w&frags=pl%2Cwn TAYLOR SWIFT - BLANK SPACE https://www.youtube.com/watch?v=e- ORhEE9VVg&frags=pl%2Cwn THE FAULT IN OUR STARS https://www.youtube.com/watch?v=ySKsPR- wGXY&frags=pl%2Cwn BEYONCÉ - MINE https://www.youtube.com/watch? v=IDvu1ehPq0g&frags=pl%2Cwn A CLOCKWORK ORANGE https://www.youtube.com/watch? v=HtRGeyznv7k&frags=pl%2Cwn SKAM https://www.youtube.com/watch? v=4QJeVU6sx7Q&frags=pl%2Cwn

172

THE WOLF OF WALL STREET https://www.youtube.com/watch? v=rCz3BnLmjtk&frags=pl%2Cwn DRIVE https://www.youtube.com/watch?v=i5ufgkJ- uVE&frags=pl%2Cwn

5.2.1.4. Animació gràfica

Un element important dins del curtmetratge és com es presenta el títol de Sidéreo i com es mostren els noms de l’equip tant artístic com tècnic, col·laboradors i agraïments. És per això que vam realitzar una recerca profunda per conèixer com ho feia l’altra gent per tal de tenir una idea pels nostres propis crèdits. Pel que fa als crèdits, els noms importants com director, productor, director de fotografia...vam considerar que el més correcte seria que estiguessin més separats i que apareixessin sobre un fons negre amb un blau (fade in) i desapareixessin tot seguit. Un per un o de dos en dos o similar. Que apareixessin en posicions diferents. A continuació es mostren uns documents amb referents d’animació pel projecte.

173

DE AQUÍ NO SALES Els crèdits apareixen molt ràpids, en una sola pantalla però minimitzat. Al ser un videoclip té menys gent i per tant ens pot anar bé com a referent. !

MID90s Separa primer els càrregs importants i després la llista de l’equip. !

CIRCLE ONE Fan servir una tipograﬁa bàsica, però al ﬁnal fan el mateix que els altres, mantenen el títol a dalt durant els primers noms. Introdueixen cada nom amb un fade in. !

I DISTESI Una altre d’estil clàssic però amb composició centrada i scroll vertical. Senzill i ràpid però lleig. !

174

THE ANGEL Tipograﬁa diferent, més petita, Scroll vertical i separació en 2 columnes. Bastant avorrit. !

IDA Tant clàssica com l’anterior però cal recordar que aquesta pelicula té un rollo !

clàssic o sigui que li queda bé. Senzills, formals i normals. Ni bé ni mal. Comença destacant el director i productor… i continua amb scroll vertical per la resta.

VICE Vice té 2 credits, el primer és formal i del mateix rollo que ﬁns ara però amb la segona !

part, són més visuals i separa els rols importans de la crew.

THE INCREDIBLES 2 Visualment són uns credits d’animació amb titols i ilustracions que nosaltres no podem !

fer per temps. Però igual ens ajuden per tenir alguna idea.

175

THE FAVOURITE Els crèdits d’aquesta peli semblen ser !

clàssics però no ho són gens. Són molt bonics però no es llegeixen gens bé, encara que molen molt.

Bohemian Rhapsody Divideix la pantalla entre vídeo i credits. !

Ajuda a que la gent s’ho miri. Hi podem posar les meduses o bloopers o contingut que no haguem vist en el curt. És ràpid, mola i senzill.

5.2.1.5. Retoc de color i etalonatge

Es va buscar referents de color per tal de tenir una visió cinematogràfica referencial a l’hora d’etalonar a post producció. Es va extreure una paleta de color per cada referent cercat per tenir vàries opcions a l’hora de poder valorar.

176

REFERENTS ETALONATGE PER POSTPRODUCCIÃ&#x201C;

177

MOON, 2009

PALETA COLOR

GATTACA, 1997

PALETA COLOR

MATRIX, 1999

PALETA COLOR

MR NOBODY, 2009

PALETA COLOR

178

MR NOBODY, 2009

PALETA COLOR

LOST IN TRANSLATION, 2003

PALETA COLOR

LOST IN TRANSLATION, 2003

PALETA COLOR

HER, 2013

PALETA COLOR

179

HER, 2013

PALETA COLOR

INTERSTELLAR, 2014

PALETA COLOR

INTERSTELLAR, 2014

ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND, 2004

PALETA COLOR

ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND, 2004

PALETA COLOR

180

OBLIVION, 2013

PALETA COLOR

OBLIVION, 2013

PALETA COLOR

HUNGER GAMES, 2012

PALETA COLOR

HUNGER GAMES, 2012

PALETA COLOR

181

BLADE RUNNER 2049, 2017

PALETA COLOR

BLADE RUNNER 2049, 2017

PALETA COLOR

LA PIEL QUE HABITO, 2011

PALETA COLOR

THE LOBSTER, 2015

PALETA COLOR

182

5.2.2. Flux de treball 5.2.2.1. Direcció L’organització dins del departament de direcció va ser molt important per a coordinar i organitzar totes les tasques segons el calendari previst. A causa del gran nombre de membres del grup i la complexitat a l’hora de generar unitat en tot moment ens reuníem cada setmana l’ajudant de direcció i el director per tal d’organitzar la setmana. Durant la reunió es comentaven possibles problemàtiques en l’àmbit intern (problemes personals o entre els membres de l’equip) o bé conflictes del propi projecte, com feines mal executades o processos de treball sense acabar. Durant la preproducció es va utilitzar la plataforma online Asana per a coordinar les tasques i calendari perquè tots els membres del grup hi tinguessin accés.

Imatges de la plataforma d’organització de Sidéreo a Asana.

183

L’organització de la setmana es realitzava segons els horaris establerts i decidits conjuntament. Es creava l’organització de la setmana segons les necessitats de cada departament i el pla de treball. Exemple organització Setmana 26 de Novembre Organització SIDÉREO Setmana 26 de Novembre ** Super important Art construcció, Fotografia guió tècnic, Clàudia disseny interfície tablet i començar web definitiva, So estudi de la F8 i del pla de rodatge, 3D intro de la web i Storyboard, producció aconseguir estufes i càtering! * Aquesta setmana és important que cada departament avanci per el seu compte hi ha moltes reunions que direcció no podrà assistir ja que tenim molta feina! S’acosta el rodatge. Dilluns MATÍ 10:00 Reunió guió tècnic - decisió Storyboard i guió tècnic (Albert, Cesc, Sergi R, Júlia, Carles, Josep i Adriana) 11:00 Tutoria amb F. Font (Josep i Sergi R) TARDA 15:00 Reunió guió tècnic - Guió tècnic (Albert, Cesc, Sergi R, Carles, Júlia, Josep i Adriana) 18:00 Reunió instal·lació - Cúpula, boles, pressupost (Mònica, Pol, Júlia, Josep i Adriana) Dimarts MATÍ 9:30 Esmorzar SIDÉREO 9:00 Localització - gravació escena menjador So, Gravar escena Menjador fotografia (Sergi J, Cesc, Albert, Sergi R, Albert, Josep i Adriana) TARDA 15:00 Gravació Rebedor So (Sergi J, Cesc, Albert, Sergi R, Albert, Josep i Adriana) Dimecres MATÍ 9:30 Esmorzar SIDÉREO (tots) 9:30 Edició de so - II Escenes Sidéreo (Cesc i Sergi J) 10:00 Producció i direcció - documents que necessitem, genarador - bobines, instastories, fotografies Vladis, espais de la localització distribució, Pla de Rodatge, walky talky (Júlia, Sergi R, Josep i Adriana) 12:00 Reunió amb en Pau (focus) TARDA 15:00 Reunió de web (Carles i Marçal) 16:00 Reunió Disseny - Jordi Caralt (Carles i Sergi J) Dijous MATÍ 9:30 Reunió Tablet (Clàudia, Carles - enviar a Cesc les desicions) 11:00 Reunió de web (Clàudia, Marçal, Júlia) 11:00 Reunió de so - gravació foleys, explicació guió tècnic per canvis de rodatge (Sergi J i Adriana) 12:00 Reunió Arnau Gifreu (Marçal i Pol) TARDA 15:00 Reunió d’art - decisió plantes Bosc espai en blanc (Jessica, Mònica i Josep) Divendres MATÍ 10:00 Fotografies Helena Jornet (Sergi J, Júlia i Josep) - Anar a Casavells (a provar fotografies Vladis)

184

L’ajudant de direcció va realitzar un seguiment de cada membre del grup segons el rol per a controlar els treballs acabats i preveure si faltaven tasques, així com comprovar si estàvem realitzant un seguiment del calendari inicialment previst. Aquest seguiment es feia a través d’un document de Google Drive “Tasques individuals”. Exemple tasques generals del 7 de Gener al 7 de Febrer TASQUES GENER I FEBRER 7 de Gener - 7 de Febrer DIRECCIÓ • Guió literari definitiu • Redacció apartats web • Organització • Escriure veu de la Vladis curtmetratge • Veu de la Vladis instal·lació • Redactar informació objectes instal·lació • Crear perfil personatge Sidéreo (instal·lació) • Preparar presentació (redacció) • Decisio contingut exclosiu PRODUCCIÓ • Router wifi • Peanes • Vehicle per transport de truss • 2 personatges - Tablet ( home d’uns 40 anys, Kesya i nena petita) • BTM col·laboració • Buscar persona 2 persones instal·lació • Trobar persones (ètnies diferents - perfil tablet) • Estudi de gravació (veu de la Vladis i foleys) • Cortines blanques instal·lació • Pressupost i no dels cartells per imprimir SO • Decisió efectes de so i foleys • Banda sonora (Julià) • Creació efectes sonors (Adriana) • Edició diàlegs (Adriana) • Gravació de foleys • Edició de foleys • Gravació veu de la Vladis - estudi de gravació (Carla Coll) • Música instal·lació ART • Cúpula planta - manxa, tub, planta, terra, impressió base 3D, sistema de regadiu, Instal·lació (cúpula, boles, RV, Vladis) • Stand d’art a la instal·lació • Boles - 3 Gerros, 200 boles, pregunta, recipient boles FOTOGRAFIA • Gravació video intro web (pla ulleres) • Gravació opening • Edició de color video intro web

185

• Il·luminació instal·lació (flourescents?) • Fotos perfils tablet • Fotografies instal·lació • Fotografia d’equip II (Sergi Jordan) • Edició posters (fotos making of, fotos de personatge) • Edició fotografies web DISSENY • Tablet • Animació logotip Sidéreo • Cartells instal·lació • Posters officials Sidéreo • Títols de crèdits • Xarxes Socials MULTIMÈDIA • Programació Web • Redacció apartat instal·lació (Pol) • Contingut exclosiu web - instal·lació INSTAL·LACIÓ • Contingut cartells instal·lació reflexiu • Construcció estructures • 1. Performance, alineació tecnologica (Xat programat) • 2. Natura reclosa model impressió 3D • 3. Meduses • 4. Boles - Construïr màquina? Quina pregunta? Gràfic de barres on? • Tablet i disseny variables 3D I IL·LUSTRACIÓ • Intro 3D web • Tablet • Llibre digital de tota la part creativa del projecte (art book) POSTPRODUCCIÓ • Muntatge • Color • Trailer • After Effects Tablet - integració al muntatge • Sincronització

Cada setmana es programava una reunió grupal per a què tots els membres de l’equip estiguessin al dia dels altres departaments i resolessim dubtes generals, brainstorming, presa de decisions o es comentessin informacions generals. Abans de realitzar les reunions, tant grupals com reunions per departaments, s’organitzaven els punts a tractar, per tal de seguir un ordre de treball.

186

5.2.2.2. Producció La producció de Sidéreo ha estat vital per l’elaboració del projecte final grupal. Una producció d’un projecte com aquest ha d’anar encapçalada per una persona organitzada, que sàpiga tenir paciència i que confiï amb les persones que l’ajuden. El treball en equip, les reunions, les gestions, tan telefòniques, com via mail o en persona, han servit per poder englobar una bona injecció de confiança i una més que correcta cohesió d’equip de producció. Des de bon principi es va pactar que tot l’equip aportés 350 € (4900 € en total) per assolir una primera entrada de finançament econòmic per engegar les primeres despeses del projecte. Tot i això, en el departament de producció sabíem que aquesta quantitat no seria suficient per assolir les dimensions que representava Sidéreo. És per això, que es va determinar unes bases sòlides per encarar la recerca cap a noves formes d’aconseguir un increment de finançament. El departament es va organitzar i es va repartir tasques: Es va realitzar un pressupost per tal de saber quina era la nostra fita i quina havia de ser la visió de futur per encarar les tasques proposades. Valorant tots els costos i tenint en compte tots els imprevistos que poguessin sorgir. Es va crear uns respectius documents per incitar a les empreses a col·laborar amb nosaltres de la manera que volguessin. Evidentment, es buscava principalment una col·laboració econòmica, però érem conscients que qualsevol ajuda (sigui econòmica o amb un bé material) seria més que benvinguda. Mitjançant trucades, correus i viatjant en persona a diferents empreses i entitats, es va aconseguir més del mínim que ens havíem proposat. La peixera amb les meduses de Medusea, les plantes del Centre Verd, els esmorzars de PdePa i els cafès i infusions de Cafès Cornellà són uns dels diversos exemples dels béns que es van aconseguir. També des de les empreses i entitats com Helena Jornet, Viral Comunicació o Fornells Consultors, entre d’altres, es van recaptar donacions econòmiques que van ser de gran ajuda. També es va optar per crear un crowdfunding mitjançant “Paypal”. La idea va ser realitzar un teaser del projecte, penjar-lo a la web i fer-ne difusió a amics i familiars perquè, a part d’aportar quelcom, també ajudessin a fer aquesta difusió. Es va marcar el propòsit d’arribar als 3000 euros només amb el crowdfunding. Es va acabar superant. Gràcies a totes aquestes persones i, sobretot, a la insistència i la perseverança de la preproducció, es van assolir tots els objectius marcats. Aconseguint les màximes col·laboracions i procurant minimitzar costos en tot moment. Es tenia clar, que si hi havia una bona preproducció, la producció del curtmetratge seria el més fluida possible i vàrem fer grans esforços per l’assoliment d’aquest objectiu.

187

5.2.2.3. Fotografia Durant les etapes de preproducció i rodatge es van dur a terme procediments diferents. Al principi la feina del departament de fotografia es va dividir entre el director i el director de fotografia, creant conjuntament el guió tècnic i elaborant la forma lenta i precisa de presentar la narrativa. Quan el guió tècnic es va acabar ens vam encarregar de cercar i escollir els llums, la càmera, i la resta de l’equip que necessitariem durant el rodatge mentre apreniem tot el necessari per poder aconseguir els resultats que voliem. Durant aquest procés de cerca i aprenentatge també es va dur a terme el pre-rodatge, eina molt valuosa i clau en el nostre projecte que ens va fer repensar diversos plans i ens va salvar de petits i múltiples errors que haguessin pogut empitjorar el curtmetratge. Poc després va venir el rodatge definitiu i el procediment va ser molt bó. Amb una bona direcció, un molt bon equip i una gran motivació vam tirar endavant de forma molt satisfactòria el projecte. El primers dos dies, els quals havien de ser els pitjors per la quantitat de plans que haviem de rodar (20 plans per dia) van ser els millors i els mes ben portats. Però al tercer dia de dormir poc i treballar molt l’energia de tot l’equip va caure i la feina es va enlentir. Ens vam haver d’adaptar i reduïr plans igual que l’últim dia que ens vam haver d’espavilar per poder rodar tot el necessari. Un cop tot rodat es va retornar el material a les respectives cases de lloguers i vam redireccionar el projecte cap a la instal·lació.

5.2.2.4. Art Ideació El departament d’art es va començar la fase d’ideació des de casa, a partir del guió i algunes indicacions del director i, posa en comú les propostes durant les reunions grupals. Després d’unes quantes reunions amb el director, es va definint, de manera conjunta, l’estètica del curtmetratge, començant primer per les localitzacions, seguint per la caracterització dels personatges i acabant per la decisió de l’attrezzo. El procés d’ideació es va iniciar amb la recerca de referents d’escenografies completament blanques, i acaba esdevenint en diferents localitzacions amb textura de formigó i amb il·luminació amb neons i tires de leds de colors elèctrics. També, s’adapta el vestuari a la cromàtica creada per a cada personatge i es creen els concept art de maquillatge i perruqueria. Finalemnt, s’incorporen elements amb cromàtiques assignades segons els personatges.

188

Disseny dels elements Primerament, es va començar realitzant el disseny dels espais segons el mobiliari del qual disposàvem. Així doncs es va realitzar un llistat del mobiliari disponible i es van seleccionar aquelles peces que ens interessaven i que fossin adients amb l’estètica del projecte i entre si. Un cop seleccionats, es va dividir el mobiliari per localitzacions. Finalment es va realitzar juntament amb el concept artist la disposició dels elements en els espais a través de 3D. En paral·lel, es va anar realitzant també el disseny de l’attrezzo que s’havia de construir: els dispositius electrònics que utilitzen els personatges. Inicialment es van realitzar esbossos a dibuix juntament amb el director per trobar les formes que buscàvem, i es van realitzar uns primers prototips de cartó i metacrilat. A continuació, es va procedir a fer la tria de materials i colors, i a fer recerca d’on podíem aconseguir-los. La solució final va ser contactar amb una empresa de tallat de metacrilat, i el següent pas va ser vectoritzar amb les mides reals les peces que es necessitaven perquè les tallessin a mida. Finalment es va procedir a construir-les. Recerca attrezzo Al llarg de tota la preproducció es van anar realitzant algunes tasques en paral·lel, com ara la recerca d’attrezzo. Un cop es va tenir definit el desglòs del guió i escollits els elements simbòlics i conceptuals, es va procedir a realitzar aquesta recerca. Amb l’ajuda de producció es van aconseguir diverses col·laboracions amb botigues que ens van facilitar molt la feina: com per exemple, els elements del te, copes, gerros, etc… és a dir, utileria indispensable per a la materialització del curt. Els elements restants es van haver d’adquirir de botigues com ara Ikea o Zara Home. Aquestes dues multinacionals permeten retornar les compres si es tornen en bon estat, així doncs es van retornar totes les peces en bon estat un cop finalitzat el rodatge Construcció Es van elaborar diversos elements tecnològics presents en el curtmetratge, ja que s’havia d’evitar que l’espectador relacionés objectes actuals amb el món de Sidēreo. D’aquesta manera, es van buscar empreses que poguessin manipular metacrilat i es reuneix sovint per muntar aquests elements, que són: les tauletes, l’identificador, el dispositiu de la porta d’entrada i les ulleres de realitat virtual. També, es porta a terme l’elaboració d’algunes peces del vestuari, com la faldilla de l’Ova i el cinturó i l’escafandra de la Vladis. Primer es fan els patrons de totes aquestes peces i, durant els dies següents es cusen i s’acaben d’arreglar els acabats. D’altra banda, també hi ha feina de construcció pel que fa a a l’escenografia: uns dies abans del rodatge, quan ja es podia començar a instal·lar material a la localització, es va construir una paret falsa al despatx. En un dia es monta tota l’estructura dels plafons de fusta, s’aixeca i es tapen els forats i les juntes amb massilla; i durant els dies següents es poleixen i es pinten, primer amb imprimació i, després, amb una barreja de grisos. 189

Finalment, art es troba amb un problema a l’hora de tapar les finestres del menjador amb fustes i decideix accentuar el “problema”, pintant uns taulons del color de la paret i afegint una tira de leds per darrera, de manera que es veu una resplendor a través de les juntes de la fusta. Rodatge Durant el rodatge, inicialment es va preparar una sala a la localització on es va guardar i organitzar tot l’attrezzo que s’utilitzaria en els propers dies. Els diferents espais del curtmetratge es van anar muntant cada dia segons l’ordre de rodatge (i els que van poder, es van muntar uns dies abans). El departament d’art es va haver de coordinar amb el departament de fotografia per apartar i tornar a col·locar el mobiliari a l’hora del muntatge d’il·luminació. En set, durant les hores de gravació, es van fer alguns últims retocs segons el pla plantejat, la metodologia normalment era la mateixa en els diferents espais: es col·locaven els elements (mobiliari, attrezzo) segons el pla general, i a continuació es replantejava la posició segons els plans curts, afavorint la composició de cada pla però intentant sempre evitar errors de raccord. Cada vegada que es va acabar de gravar en una localització, es va intentar anar recollint l’attrezzo i col·locant el mobiliari al seu lloc.

5.2.2.5. So El departament de so es reunia cada setmana per a posar en comú cerca de referents o tasques realitzades. A cada sessió es miraven els punts que l’ajudant de direcció havia programat i es prenen decisions per a què mantenissim el calendari previst, segons les dates d’entrega i les necessitats del projecte. Es van programar reunions amb el compositor, ex-alumne de l’EUMES, per a fer correccions i millores de la banda sonora. A través del programa Final Cut es va realitzar la sincronització d’imatge i so. Un cop sincronitzat l’arxiu es obrir amb Logic Pro on es van editar els diàlegs, foleys i efectes (talls, fades i selecció de clips). Es va afegir al projecte la veu de la Vladis, efectes creats amb sintetitzadors de Logic Pro i foleys gravats a un estudi. Un cop sincronitzats, i escollits es va fer el volum de tot el projecte a través de les automatitzacions. Amb el programa Izotope RX5 es van eliminar sons molestos, com el soroll de la peixera, i es van netejar diàlegs i foleys. Un cop editats es van portar al Logic Pro per a realitzar els retocs finals (masterització) i incorporació de la banda sonora. Va ser important al llarg de tot el projecte mantenir ordre en els fitxers de Logic Pro X i separar per colors i “marquers” les escenes del curtmetratge. D’aquesta manera el work flow de treball era molt més ràpid i eficient.

190

5.2.2.6. Muntatge El que buscàvem amb el muntatge era narrar els fets de manera cronològica mitjançant un muntatge clàssic. A partir d’això, s’aposta també en alguns moments del curtmetratge amb un muntatge en paral·lel, per tal de mostrar el que està succeint a dos llocs al mateix moment. Tot això ens va ajudar molt per trobar amb quin ritme volíem narrar la història i per presentar a l’espectador aquest món dual, entre espai real i virtual. Abans del rodatge, tot l’equip va anar a la localització per tal de realitzar diferents proves de càmera. Al fer aquestes proves, vam arribar a tenir-lo tot gravat i vam poder fer un primer muntatge per poder veure on hi havia errors i què es podia millor o canviar. Aquestes proves ens van anar molt bé per acostumar-nos a l’espai i per anar amb les idees més clares al rodatge. En el nostre cas, el muntador també va realitzar la tasca de DIT durant el rodatge, això va ser un punt a favor, ja que es va poder organitzar d’una manera concreta el material per a després, a l’hora de realitzar el muntatge, ell ja coneixia les carpetes i a on es trobava cada clip, tant d’àudio com de vídeo. Les carpetes es van organitzar de la següent manera: Dia de rodatge — àudio/vídeo — escena — nom de targeta Durant el rodatge, el muntador es va encarregar del volcatge de targetes i guardar el contingut en tres discs durs diferents (dos de 4T i un de 8T), els quals, en finalitzar la jornada de rodatge, la productora se n’emportava un, el director l’altre i el muntador l’altre. Tan bon punt ja tenia el contingut guardat, es començava a realitzar un premuntatge del dia per veure i comprovar que tot muntava correctament i no hi havia cap problema. A més, mentre es feia el premuntatge, es feien captures de fotogrames perquè l’equip pogués veure com avançava el projecte. Un cop es va acabar el rodatge, es va importar tot el contingut al Final Cut Pro X (10.4.4.), i es realitzen els Proxys. Un cop fet això, mitjançant els documents de l’Script, es comencen a fer les sincronitzacions de vídeo i àudio i a organitzar les pistes d’àudio segons el nom corresponent: (Solapa Madre, Solapa Padre, Solapa Ova, Solapa Lauren, Percha 1, Percha 2, Máster y LR.) S’ha de destacar que el primer dia de rodatge, no es va gravar l’àudio de la càmera, això va comportar que els clips de vídeo no tinguessin cap mena de so i a l’hora de fer les sincronitzacions automàtiques, no es realitzessin correctament. Per resoldre aquest problema, el muntador va haver de fer la sincronització manualmen Un cop feta tota la sincronització, es comença a realitzar la selecció de clips bons segons els documents de l’script. Per reconèixer cada clip, es marcava en verd els bons, en vermell els dolents i en taronja els regulars. Un cop acabat tot aquest procés, es pot començar a realitzar el primer “xurro” de muntatge. 191

Aquest consisteix en la col·locació dels clips bons segons script i guió tècnic, a la línia de temps i fent un muntatge senzill, tan sols per comprovar que tot munta correctament, i no hi ha problemes de raccord o salts. Aquest primer muntatge ens va durar 27 minuts i 50 segons. Sabíem que duraria bastant i teníem la por que durés més de 30 minuts, així que vam quedar descansats. Vam realitzar varis visualitzats tots junts per tal de poder identificar on hi havia errors i per on hauríem de tallar per reduir el minutatge. També, ens va permetre identificar que l’escena del rebedor seria crítica i que havíem de resoldre-la.

Fotografia del programa durant l’edició d’una escena del curt.

Un cop va començar el gener, muntador i director es van anar reunint cada dia per fer totes les modificacions de muntatge, escollint nous clips que s’havien descartat anteriorment i realitzant talls molt cuidats i a favor de la narrativa. Cada cop que teníem una escena o un parell d’escenes finalitzades, aquestes eren enviades al professor, David Gimbernat, per tal de poder comentar-les a les reunions de cada dimecres. L’ordre del muntatge es va organitzar en director i muntador treballant junts el menjador i despatx. I muntador treballant sol bosc, mort dels pares i proves de rebedor. • El menjador va ser l’escena que va comportar més temps a realitzar a causa que hi havia molts clips, moltes presses i teníem 3 personatges. Vam estar treballant-hi durant tota una setmana cada dia i nit per poder aconseguir la millor versió possible. • El despatx, tot i semblar més complicada pel fet de tenir els dos mons en paral·lel, ja sabíem molt bé com volíem que fos, llavors aquest va consistir a saber més a quin frame tallar per ritme d’història. Ens va ajudar bastant tenir els referents de so per ajudar a visualitzar aquest canvi de món real a virtual. • El bosc va ser tota una experiència de muntatge, el que volíem transmetre era un moment

192

de relaxació i de catarsi pel personatge i l’espectador. Es van realitzar unes 10 versions diferents, totes bones, només es modificaven els clips i el ritme d’aquest. Finalment ens vam decantar per la versió 7. • Per la mort dels pares, teníem molt clar que volíem que tingués un aire a videoclip, el càmera lenta ja ens ajudava, així que només ens vam anar centrant a realitzar diferents versions. Aquesta escena es va acabar retocant fins a l’últim moment. • L’inici i el final del curt van ser les escenes més ràpides i senzilles a realitzar. Ja que només tenien en el primer cas, un sol pla i en el segon, 4. • L’escena més complicada va ser el rebedor, ja que va haver-hi molts problemes, tant de càmera com d’acting, il·luminació i so. Ens vam adonar que no podíem posar tota l’escena tal qual estava a guió, perquè no era suficientment bona. Així que ens vam haver de centrar a retallar l’escena i convertir-la en una de nova. Després de moltes proves, finalment es va decidir eliminar tota la interacció entre pare, mare i Lauren, per una veu en off de Lauren i amb mirades tant de pare, mare i un paral·lel de l’Ova a la seva habitació com escoltant a la Lauren.

Fotografia del timeline del muntatge precolor.

Tots aquests canvis van fer que el curtmetratge, que anteriorment durava quasi 28 minuts passés a 23 minuts 50 segons amb crèdits inicials i finals. Es va exportar un XML per so i un XML per color. Es va treballar per separat aquests dos i un cop estàven, es van tornar a passar al Final Cut Pro i el muntador es va dedicar a ajuntar el vídeo amb el color retocat amb l’àudio (diàlegs, foleys i banda sonora). Per acabar, es va exportar el projecte final, en Apple Pro Res 4444 (43,1 GB).

193

Fotografia amb el timeline del muntatge final.

5.2.2.7. Etalonatge A l’hora de dur a terme la post-producció, després de tenir tot el curtmetratge muntat, es va iniciar el procés d’etalonatge. Primer de tot es va realitzar l’edició amb Photoshop de diferents fotogrames de totes les escenes de la peça audiovisual, per tal de fer unes primeres probes (abans d’editar amb DaVinci) i experimentar quin era el tò i estil que voliem donar en termes de lluminança i color. A més, també fou un procés important per comprovar la cotinuitat estètica de totes les escenes: tota la temperatura de colors, etc... tinguessin sentit. Aquest fet fou molt important, ja que tots els espais es duen a terme dins el mateix habitatge: així doncs a nivell narratiu també fou molt important que l’etalonatge de les diferents escenes fos coherent i tingués sentit. Seguidament es va dur a terme l’exportació del XML desde Final Cut i es va importar després al DaVinci, per tal de treballar amb els arxius originals extrets de la càmera. Un cop vam dur aquest procés, es va realitzar el següent procés: - Igualar els blancs i negres de tots els plans - Igualar el color segons l’escena en la que pertanyen els plans. - Realitzar, mitjançant màscares, millores en termes d’il·luminació i contrast: remarcar algunes ombres en el vestuari, il·luminar rostres, remacar el contrast amb els fons... Cal destacar que l’edició del color i contrast fou molt intuitiu i fou un procés de proba i error: no es van seguir uns referents molt marcats, ja que es cercava crear un tò diferent als referents de fotografia que haviem cercat anteriorment. Així doncs es va tractar que el color acompanyés sobretot en termes conceptuals: els moments més distants i deshumanitzats (més propers al món de Sidéreo) estan etalonats amb tons més freds i més contrastats, més foscos. En canvi, les escenes més properes i 194

emocionals per l’Ova estan etalonades amb un tó més càlid (quan s’endinsa dins el bosc del món virtual).

Pla general segona escena del curtmetratge.

Primer pla Madre, escena 9 del curtmetratge.

Pla mitjà Padre, escena 5 del curtmetratge.

Pla general Despatx, escena 9 del curtmetratge.

195

Pla general primera escena del curtmetratge.

5.2.2.8. Animació gràfica: tablet i crèdits Per materialitzar la part gràfica i de disseny 3D de la tableta que apareix al curtmetatge es va dur a terme tot un procés d’ideació que va realitzar la Clàudia entorn el disseny gràfic de la tableta (que també formaria el contingut exclusiu) i que posteriorment vam utilitzar també per la tableta del curt. No obstant, es van dur a terme algunes modificacions (com implementar més elements 3D realitzats pen Carles per tal de donar-li més versemblança i integrar-ho millor al background d’una imatge real.) Així doncs es va reformular la idea inicial de la tableta gràfica per tal donar-li més versemblança i que fou més complexe: a més, havia d’estar dissenyada de tal mode que s’aportés al espectador la informació necessària en el temps que segons muntatje apareixia la tablet: el primer cop 4 segons, i el segon cop 8 segons. Així doncs, s’havien de donar dos informacions principalment: que hi ha altres perfils molt monotoritzats i que la qüantitat de persones tancades és extensa: per tal de mostrar el control de la Lauren té sobre els pacients, i que es troben molts perfils (és a dir, hi ha molta gent tancada). Per tant, es va reformular la tablet perque es pogués rebre tota aquesta informació en pocs segons i que a més estigués integrada. D’aquesta manera, en Josep va realitzar varies reformulacions i probes per tal d’integrar la feina que havia fet la Clàudia i en Carles, i integrar-les en la peça audiovisual total a través d’after effects. Finalment, al exportar-lo del after effects, es va tractar també a través del Da Vinci per etalonar el color i que acabés de tenir la coherència que visualment necessitava (ja que la principal funció de tot aquest tractament fou que l’espectador creiés que realment la tablet era real i era un element present també en l’escena, i no una imatge tractada a post-po).

196

Fotografies dels perfils que apareixen a la tablet.

Elements de la tablet creats en 3D.

ColÂˇlocaciĂł dels elements sobre el croma de la tablet per a ser animats.

197

Mockup de la tablet amb el disseny i elements que apareixen al curtmetratge.

Per realitzar els crèdits tant inicials com finals, ens vam centrar en un element important del curtmetratge, les meduses. D’aquesta manera, vam agafar els clips que teníem gravats de la peixera amb les meduses dins, i a partir d’aquests, s’escollia els millors clips, on hi sortia la medusa sola, ben enfocada i amb una càmera bastant fixe. Un cop escollits els clips, s’intesificava el color de la peixera a blau florescent mitjançant el programari Da Vinci, seguidament s’importaven al After Effects, per treure el fons i deixarho en negre, i finalment, es realitzaven màscares del moviment de la mateixa medusa per acabar d’eliminar tot el voltant i ella quedés totalment sola.

› Imatge original de les meduses.

Imatge amb el color retocat.

198

› Edició de la medusa sense fons.

Pla de crèdits de les meduses final.

5.3. Disseny i creació del so digital 5.3.1. Preproducció 5.3.1.1. Elaboració del guió per escenes Un cop el guió va estar acabat, amb l’equip vam començar a desglossar-lo per veure quines necessitats a nivell sonor demanava el projecte. Vam subratllar-lo a partir d’aquests punts: . Sons concrets . Ambients . Paraules clau . Moments de transició . Sons musicals . Música . Veu

199

Fer el desglós que s’ha mostrat anteriorment ens va servir per fer-nos una idea de l’univers sonor del projecte (foleys, respiracions, músiques, efectes, possibles problemes...)

5.3.1.2. Selecció de necessitats i material Al fer el repartiment de pressupostos per departaments, es va decidir fer una inversió d’uns aproximadament 500€ en material de so. Abans de començar a buscar una empresa de lloguer, es va crear un llistat del material necessari pel rodatge, i la idea era tenir: . Dos micròfons direccionals (per captar el diàleg entre personatges) . Dos lavaliers (per captar diàleg entre personatges com a més a més, per si els direccionals fallessin) . Una gravadora (com a central on controlar nivells i enregistrar les veus) . Filtres anti-pop (útils per evitar l’enregistrament de vent a l’hora de moure les perxes) . Perxes (per sostenir els micròfons i fer moviments) . Cables canon (per enviar la senyal dels direccionals cap a la gravadora) . Auriculars professionals (per escoltar les veus en directe) Sabíem que l’ERAM ja disposa d’aquest material, però tot i així vam estar buscant a empreses de lloguer micròfons d’una qualitat superior, ja que és un curtmetratge amb molt de diàleg i ens interessava obtenir la màxima qualitat d’àudio possible dintre del pressupost. Després de una intensa cerca, vam trobar un particular de Barcelona que llogava un kit per rodatges ideal per a les nostres necessitats. Tenia de tot, i el més important, els micròfons eren uns Schoeps i AKG d’una qualitat altíssima. Per 450€ vam aconseguir tot això: . Zoom F8 . Zoom PCF-8 . 5 targetes SD de 8,16, 32 i 64 gb . Batería li-Ion Swit + Carregador + Slot Hirose . Auriculars Sennheiser HD 25 . Arnés Satchler . Schoeps CMIT 5U (micròfon direccional) . AKG C568B (micròfon direccional) . Set complert de Sennheiser AVX-MKE2 (micròfons lavalier) . Cintes per enganxar micròfons a la pell i a la roba . Filtres anti-pop . Faixes per aguantar i amagar petaques . Cables canon . Perxes I moltes coses més que ens van resultar realment útils durant el rodatge. El material va funcionar perfectament i la qualitat de l’audio que vàrem aconseguir va ser molt alta. Per altra banda, a través de l’empresa Amazon, vam comprar espuma acústica, necessària per a eliminar reverberacions dintre del set.

200

5.3.1.3. Mapa sonor A banda del desglòs de guió, amb l’equip vam elaborar un llistat de sons per escenes per mostrar de manera clara que necessitariem en cada moment de la història. Va quedar així:

Amb aquest document vam veure que hi havia moltíssims diàleg a enregistrar i una quantitat de foleys per donar versemblança al món molt importants. La banda sonora també tenia un gran pes en general. 5.3.1.4. Assajos i proves Com que ja sabíem que durant la post-producció hauriem de generar foleys, vam decidir fer un primer contacte a la sala d’edició del plató. Vam gravar aquests: . Agafar ampolla . Beure vi . Beure vi 2 . Cullera 1 . Cullera 2 . Dits del pare a la peixera . Mare passant dits per jerro . Mechero 1 . Mechero 2 . Nusos . Pastillero Lauren

201

. Pot de menjar . Rascar braç . Servir te 1 . Servir te 2 . Servir te 3 . Servir te 4 . Trencar tela

Francesc Abad i Sergi Jordan durant una sessió de gravació de foleys.

En quant a proves de diàlegs, en Pere ens va posar com a entrega la gravació i edició de dues escenes del curtmetratge. Vam anar amb el material de l’ERAM i vam enregistrar-les amb membres del grup fent d’actors.

Sergi Jordan, Josep Plaja i Francesc Abad gravant foleys recreant escenes del curt.

202

5.3.2. Postrproducció 5.3.2.1. Anotacions del rodatge El rodatge des d’un punt de vista sonor va anar molt bé. El material que vam aconseguir per a la post-producció ens va donar molt de marge de treball, i això va ser positiu. Va ser molt important l’utilització de les espumes per a eliminar reverberacions, i l’aprofitació del material d’il.luminació (com mantes, teles de roba...)

Muntatge sonor rebedor.

Muntatge sonor espumes acústiques.

5.3.2.2. Wild-tracks Els wild-tracks que vam enregistrar van ser claus a l’hora de sentar una base on anar-hi colocant els diàlegs per sobre. L’únic problema era que es sentia una mica de soroll de fons i els vam haver d’editar per netejar-los el màxim possible. 5.3.2.3. Foleys

El procés de creació de foleys va ser molt intens. Vam llogar durant un dia un estudi de gravació situat a Bescanó, anomenat ‘El local’ i vam passar-hi tota la jornada. Durant el matí, vam gravar tots els diàlegs de la veu de la Vladis necessaris tant pel curtmetratge com per a la instal.lació. L’actriu que posava veu era la Carla Coll, del GAE. Va ser un procés ràpid on el director donava a indicacions de possibles millores alhora d’entonar algunes paraules segons el to i l’estil desitjat. Aquests foleys els vam colocar en els seus respectius llocs del muntatge i els vam integrar a través de posicionament i reverberació perquè fossin versemblants amb la imatge.

203

Espai de gravació de foleys.

Gravació foley “passes Madre”.

Taula de so de “El local”.

204

5.3.2.4. Diàlegs Un cop el muntatge va estar enllestit, el departament de so va tenir molta feina en escollir els millors diàlegs per escena, per acabar conformant-ne una sola pista. Al acabar-ho, vam començar a equalitzar, eliminar frequencies innecessàries i fer els harmònics. Al finalitzar l’equalització, vam passar al procés de compressió. La compressió era molt necessària ja que en el diàleg hi ha escenes on hi ha discusions i la ona oscil·la molt, i el compressor ajuda a aconseguir un equilibri general i reforçar la potència de les veus. Finalment, per acabar d’integrar bé algunes veus dintre dels espais (com per exemple, a la realitat virtual) vam fer ús de la reverberació per aconseguir-ho.

Projecte sencer per pistes a Logic.

Equalització dels diàlegs.

205

Compresió de diàlegs.

Reververació de diàlegs.

5.3.2.5. Vladis

La Vladis és el sistema operatiu de veu envolvent que controla els habitacles de SIDÉREO. Aquesta veu femenina és robòtica però manté l’essència humana i propera amb un to neutral i controlador. Juntament amb tot l’equip de Sidéreo es va redactar la veu de la Vladis de la instal·lació. Aquesta veu sonaria de manera aleatòria durant l’experiència de la instal·lació interactiva, menys el rang horari de les hores (Són las 18:00h). Es va seleccionar la veu de la Vladis del guió literari i es va gravar juntament amb la veu de la Vladis de la instal·lació a l’estudi de gravació El Local de Bescanó. La veu de la Vladis tant del curtmetratge com de la instal·lació, es va netejar amb el programa Izotope RX5, i se li van aplicar efectes a través del programa Logic Pro. Es va realitzar una petita experimentació amb propis efectes del Logic Pro per a crear la veu robòtica. Es va utilitzar l’equalitzador, l’efecte Ringshift, l’efecte DeEss per a reduïr l’efecte molest de les “s”, un compresor i un Space Designer per a donar dimensió de l’espai virtual.

Pista de la veu de Vladis.

Efectes aplicats sobre la veu de Vladis.

206

5.3.2.6. Efectes digitals Els efectes digitals de so van ser de vital importància per a donar credibilitat i versemblança a l’obra. Es va realitzar un llistat d’efectes escencials per entendre el transcurs i la narrativa de la història basats en els efectes de so diegètics de tots aquells aparells tecnològics que apareixen al curtmetratge (tablet, identificador, porta d’accés, ulleres de realitat virtual, contador Vladis entre d’altres).

Fotogrames amb els son escrits com a guia visual.

207

Fotogrames amb els son escrits com a guia visual.

El departament de so els va crear a partir de sintetitzadors de Logic Pro. Es va incorporar el primer muntatge al programa de Logic Pro i a través de la visualització del video de referència es creava el so segons la durada de cada pla. Es varen realitzar moltes proves de cada efecte amb diversos sintetitzadors i proves de samplers. S’editava a través de les configuracions avançades la reverb, el flanger, el decay, l’efecte sustain, release i l’attack, un dels més destacables ja que s’emprava per a què el so tingués una caiguda amb efecte progressiu i no s’identifiqués com una nota musical d’un instrument. Alguns dels sintetitzadors utilitzats són: Alchemy ES2 Sculpt RetroSyn EXS24 Un cop trobat el so desitjat, s’equalitzen els sons eliminant freqüències molestes i normalment disminuint freqüències agudes. Per a finalitzar el procés i donar una dimensió segons els espais del curtmetratge, afegirem un efecte Space Designer.

208

Ús del sintetitzador Alchemy.

Cohesió sonora amb les imatges del curt.

5.3.2.7. Mescla i edició final L’edició final del projecte de so va consistir en fer retocs amb el programa Izotope RX5 per tal d’eliminar freqüències o sons molestos i obtenir així diàlegs, efectes o inclús foleys el màxim nets possible. El procés que vam seguir va ser en primer lloc utilitzar l’eina De-Noise seleccionant aquelles freqüències que voliem eliminar i utilitzant el “lean” a tot l’arxiu d’àudio a què voliem aplicar l’efecte. Aquest procés es va utilitzar molt en els diàlegs ja que es van haver d’eliminar sons de fons de sala, com el so de la peixera de meduses.

Edició a Izotope amb l’eina De-noise.

Aplicació de l’eina learn efecte De-noise.

En alguns diàlegs es van eliminar sons greus innecessàris que aportaven un ambient molest, i en varies ocasions es van haver d’eliminar sons concrets com respiracions, salives, cops, entre d’altres. Aquesta última edició mencionada era un procés molt minuciós i s’utilitzava segons la presència del so l’efecte De-noise o Spectral repair.

209

Reducció de freqüències greus amb De-noise.

Selecció i supresió de cops, respiracions i salives

Els nivells van ser la part final de l’edició sonora. Un cop vam tenir diàlegs, foleys, efectes, roomtones i banda sonora, vam automatitzar i mesclar tot el projecte perquè s’escoltés correctament sense pics o baixades de volum.

Automatització dels diàlegs.

210

5.4. Direcció Artística 5.4.1. Conceptes clau Sidēreo narra un dia de la vida d’Ova i mostra la cruesa d’una societat que viu amb l’objectiu d’assolir la perfecció. Amb el curtmetratge, es pretén ensenyar com la protagonista afronta la decisió de sortir de casa a qualsevol preu. És per això que es cuida tan minuciosament l’estètica i la direcció artística de la peça, posant per davant la bellesa del vestuari, del maquillatge i dels elements que componen l’espai. Es té cura dels detalls per crear una unitat i que l’espectador pugui entrar en tots els àmbits que formen aquest món distòpic. D’aquesta manera, l’univers de Sidēreo i els seus personatges es crea al voltant dels següents conceptes: • Perfecció • Disciplina • Bellesa • Aparença • Tecnologia • Incomoditat • Cruesa • Control Aquests conceptes apareixen representats al curtmetratge a través d’elements simbòlics, de metàfores i de la psicologia del color aplicada als personatges. Aquests elements simbòlics són: • Les flors dins les cúpules: representen l’Ova i el fet d’estar resclosa dins de casa • Les meduses: metàfora general del món de Sidēreo, bell per fora però perillós alhora • Les boles: representen la disciplina, per això Madre interactua amb elles • Les pastilles: representen el control de l’Estat, per això les reparteix Lauren, ja que ella en si és una eina d’aquest. El conjunt d’elements simbòlics, localitzacions i caracterització dels personatges marcaran el to i l’atmosfera del curtmetratge, de manera que l’espectador entengui aquesta unitat i pugui comprendre aquest univers.

211

5.4.2. Colorimetria Definir la colorimetria i les textures va ser una tasca base per començar a treballar l’estètica de Sidēreo, ja que marca un punt de partida en el departament d’art, el departament de disseny gràfic i el concept art, i perquè finalment tot tingui una mateixa unitat estètica. Des del departament d’art vam treballar la cromàtica des del concepte. Els colors i les diferents tonalitats representen idees i transmeten sensacions, és per això que cada personatge presenta una cromàtica diferent segons la seva personalitat i el seu paper en la història. Colors associats a l’espai -Gris: negatiu, trist, contradictori, fred, inhumà, neutral, conservador. És el color que representa l’avorriment, la crueltat, el conformisme, l’adaptació, la mediocritat, la soledat, el buit, la tristesa, la inseguretat, la inestabilitat, la indiferència, l’enveja. És un color associat a formes anguloses, al formigó, als edificis de fàbrica, un material que no es pot embellir. - Colors elèctrics: irreals, incòmodes, ordenats, seriosos. Representen la llunyania, l’eternitat, la infinitud, la grandesa, la il·lusió, la irrealitat, la desesperació, l’orgull, els diners, la riquesa, la noblesa, la lògica. - Blanc: Espiritual, passiu, tranquil, neutral, lleuger. És el color que representa la innocència, la perfecció, l’exactitud, la netedat, la puresa, el buit, la insensibilitat. És associat al minimalisme, a les formes arrodonides i a la lleugeresa. espectre de color menjador espectre de color bosc espectre de color espai virtual

Espectre de color de Bosc.

Espectre de color de Espai en Blanc.

Espectre de color de Menjador.

212

Colors associats a personatges MADRE: • Taronja: exòtic, cridaner, presumptuós, inadequat, frívol, no convencional, original, fort. És el color que representa la sociabilitat, les diversions terrenals, el perill, la transformació.

Espectre de color de Madre.

PADRE: • Negre: poderós, elegant, conservador, seriós. És el color que representa la mort, la violència, la negació, l’egoisme i la individualitat. Aquest color és associat a formes anguloses, dures i pesants.

Espectre de color de Padre.

LAUREN: • Rosa: positiu, manso, agradable. Aquest color representa l’encant, l’amabilitat, la delicadesa, la joventut, la feminitat i el sentimentalisme. Hem utilitzat aquest color pel personatge de la Lauren perquè representa tot allò que ella intenta aparentar ser, la seva fatxada. • Vermell: vibrant, fort, cridaner, poderós. El color vermell representa la violència, el perill, la passió, el poder, la força, la seducció, la ira, la immoralitat. És el color que hem atribuït a l’estat, i la Lauren és la representant d’aquest.

Espectre de color de Lauren.

213

OVA: • Cian: simpàtic, harmònic, fred, distant, passiu. Aquest color representa la fidelitat, l’harmonia, la confiança, el “bé”, la veritat, la intel·ligència, el descans, la relaxació, la passivitat, l’anhel.

Espectre de color de Ova.

5.4.3. Desglòs de guió La primera tasca que vam desenvolupar va ser un desglòs de guió per tal de veure quins elements són imprescindibles per al desenvolupament del curt, és a dir, amb quins elements interactuen els personatges durant el transcurs de la història. Vam dividir els elements en diferents apartats i colors, per classificar-los segons la funció: attrezzo, mobiliari, utileria, alimentació, plantes, vestuari, maquillatge, perruqueria i diversos. A continuació en una taula els vam classificar també per localitzacions.

Desglós de guió.

214

Desglós de guió classificat.

Més endavant, aquest document ens va servir de base per a començar a realtizar un document de recerca d’attrezzo i una primera previsió de pressupost.

215

216

5.4.3.1. Atrezzo LES FLORS DINS LES CÚPULES • Havíem de representar flors perfectes i futuristes, així doncs vam decidir utilitzar flors d’aparença poc convencional i amb colors i textures cridaneres, que destaquessin encara que es trobessin de fons de l’escena. En cada escena, trobem flors adients amb la colorimetria associada a l’espai i a cada personatge. (Flors taronges al menjador, flors vermelles al despatx, i flors de color cian i rosa a l’habitació de l’Ova). L’Ova havia de tenir una flor que la representés, i que representés el concepte de “natura reclosa”: vam decidir utilitzar l’orquídia de color cian.

LES MEDUSES • Inicialment aconseguir meduses en una peixera semblava un dels reptes més grans, però sorprenentment vam trobar una empresa anomenada Medusea, que es dedica a la cria i venda d’aquests animals i de peixeres especialitzades. Producció va aconseguir una col·laboració amb l’empresa i aquesta ens va regalar una peixera d’exposició sense marques i 3 meduses Aurelia Aurita. Per sort la cromàtica i la forma de la peixera encabia perfectament en l’estètica de Sidēreo i en la distribució del menjador.

217

GERROS AMB LES BOLES • Les boles també van suposar una petita complicació inicialment, ja que no només havien de col·locar-se en l’espai, sinó que els personatges interactuen amb elles. En un moment del curt la protagonista s’ha de posar dues boles a les orelles, i per tant havíem de buscar boles d’alguna mida i material per a poder-les encabir amb facilitat dins de les orelles i sense risc de no poder-les treure. És per això que pel curt vam optar per utilitzar boles d’hidrogel, un tipus de boles que s’utilitzen com a decoració i com a sustent d’aigua per algunes plantes d’interior. Aquestes boles inicialment són petites i consistents, però si les deixes en remull amb aigua durant unes hores l’absorveixen i es fan més grans. El positiu d’aquest tipus de boles és que són molt barates, que n’hi han de mides diferents i de tota mena de colors.

LES PASTILLES • Les pastilles que la Lauren li dóna a l’Ova per “concentrar-se” són un element molt important, ja que deixen entendre el control que l’estat té sobre els habitants de la societat de Sidēreo. No van suposar una gran complicació, les úniques coses que teníem clares era que havien de ser vermelles i que ens podien recordar a cap medicament actual. Per aquesta raó, al curt vam utilitzar càpsules d’oli de Krill, que es poden trobar en qualsevol farmàcia però que no són un producte gaire comú. A les fotos conceptuals, però, vam utilitzar unes càpsules de vitamina A, perquè encara no havíem pogut aconseguir les altres pastilles.

218

JOC DE TE • El joc de te és un dels elements d’utileria més importants, ja que el curt comença i es desenllaça amb aquest element. Vam haver de realitzar una exhaustiva recerca de jocs de te per trobar-ne algun que presentés l’estètica plantejada i que no semblés un element massa actual. A les botigues convencionals no vam trobar gairebé res que complís els requisits, així que finalment producció va contactar amb una botiga de Girona de venda de material d’hostaleria especialment per a hotels, restaurants i bars (Girotel4). Aquesta botiga també va acceptar fer una col·laboració, i vam poder anar a triar totes les coses que necessitàvem per dissenyar el nostre joc de te personalitzat amb les peces més futuristes.

ULLERES VR: • Les ulleres de realitat virtual són, d’alguna manera, l’element d’attrezzo més important de tots, ja que surten a gairebé totes les escenes i els personatges les utilitzen. Aquest va ser un gran repte per a nosaltres, aquestes ulleres no podien assemblar-se a qualsevol cosa actual, així que vam descartar directament la idea d’utilitzar ulleres vr que estiguessin al mercat i vam procedir-nos a fer-ne la fabricació personalitzada. Aquesta opció ens va aportar la possibilitat de dissenyar-les tal com les volíem i així poder representar un concepte també: les ulleres havien de representar l’espai de realitat virtual i, amb això, l’alienació tecnològica. En primer llocar vam contemplar l’opció de fer-les en 3D, però vam comprovar que ens resultava molt complicat que fossin ergonòmiques segons el disseny que teníem pensat i que a més, el pressupost se’ns n’anava de les mans. Finalment vam decidir fabricar-les nosaltres mateixes, utilitzant peces de metacrilat i espuma. Procés d’ideació Pel que fa a a la conceptualització de les ulleres de realitat virtual, vam començar amb formes més arrodonides, orgàniques i còmodes, però finalment va esdevenir en un disseny que representava l’espai virtual: un cub blanc, amb formes quadrades que imiten a les peanes, incòmode i minimalista. 219

A partir d’aquesta idea es va fer un esbós més polit, ja que primerament la idea era enviar-ho a imprimir en 3D.

Procés de construcció

220

221

DISPOSITIU CLAU • El dispositiu que utilitza la mare com a clau de la porta principal és un element amb poca intervenció, però també imprescindible en el desenvolupament de la història. Amb aquest dispositiu s’obra la porta que condueix a l’exterior de la casa. Per a idear-lo, ens vam basar en “imitar” la gràfica que podria tenir un “xip” en el món de Sidēreo. Un cop la dissenyadora va realitzar el disseny gràfic, vam imprimir-ho sobre una superfície de metacrilat transparent de la mida d’una targeta. Procés de construcció

DISPOSITIU PORTA PRINCIPAL • Si la porta principal de la casa s’obra amb una “clau”, havíem de crear també un dispositiu on col·locar-la. Aquest dispositiu va ubicat a la paret del rebedor, al costat de la porta principal. Per a fabricar-lo vam utilitzar altra vegada metacrilat blanc de diferents opacitats per a seguir una mateixa estètica entre els diferents dispositius. A dins hi vam col·locar, amb l’ajuda del programador, llums led que interactuaven amb la targeta quan els personatges l’acostaven i recitaven la contrasenya, per a crear més realisme i versemblança. Procés de construcció

222

DISPOSITIU TAULETA • Els dispositius tauleta s’utilitzen en el curt com a objecte “multiús”, una mena d’”ordinador de butxaca intel·ligent” futurista, que l’estat proporciona als ciutadants perquè aquest puguin ordenar emmagatzemar dades, controlar la casa, controlar les vitals dels membres de la família. Padre utilitza la tauleta per evadir-se de la realitat i no prestar atenció als problemes familiars, i la Lauren ho utilitza com a eina de treball per a tenir ordenats i controlats tots els perfils de persones recloses que dirigeix. Altra vegada, la tauleta la vam fabricar a partir de metacrilat blanc de diferents opacitats, i a postproducció es va afegir un disseny en moviment per donar versemblança i realisme a la tecnologia que en teoria utilitzen a Sidēreo. Procés d’ideació

Procés de construcció

223

5.4.4. Localització Palau de Casavells és una localització amb moltes possibilitats, i hi vam poder encabir totes les localitzacions del curtmetratge. Trobar aquesta localització no només ens va ajudar a acabar de definir l’estètica del projecte, sinó que a més ens aportava una gran avantatge: Side Gallery, una de les galeries que es troba al Palau de Casavells, ens cedeix tots els seus mobles disponibles. No obstant això, davant d’una immensa llista de mobiliari, vam aplicar el nostre criteri pel que fa a al disseny d’espais, tenint en compte els referents per a crear l’escenografia i els decorats. 5.4.4.2. Disseny d’espais Per a dissenyar els diferents espais vam haver de tenir en compte diferents components: quina acció hi passa, amb quins elements interactuen els personatges, quina colorimetria havia de presentar, quina sensació ha de donar, etc. Aquestes són algunes de les peces seleccionades de la galeria Side Gallery:

Ja que no vam poder accedir al mobiliari fins el dia del rodatge, per a dissenyar els espais vam decidir modelar els espais i els mobles escollits en 3D. D’aquesta manera, vam poder tenir una visió gairebé real dels espais, i ens vam poder assegurar de si teníem suficient mobiliari per a crear els espais o si necessitàvem buscar altres opcions.

224

Render 3D del mobiliari.

Rendre 3D dels espais.

Menjador

És un espai gran amb una decoració complexa. La localització més adient és una sala amb llar de foc de la galeria de Casavells, on tenim el mobiliari a la nostra disposició. Al principi, hi havia un referent molt clar d’estil minimalista i blanc que, durant el procés creatiu, acaba esdevenint en un espai completament allunyat d’aquest, amb tonalitats fredes i colors elèctrics. Pel que fa a l’ambientació, és important l’ús de peanes com a mobiliari, cúpules amb flors i punts de colors que assenyalin els espais de cada personatge. Per a cobrir les finestres vam haver de construir uns plafons luminescents, ja que a la casa de Sidēreo no hi ha finestres perquè no hi pot haver cap referència de l’exterior.

225

Muntatge de les llums neรณ.

Pintant i repassant les parets.

Material plafons.

226

Construcció dels plafóns de les finestres.

Col·locació dels plafóns a les finestres.

Menjador en 3D.

227

Fotograma del menjador lateral.

Fotograma del menjador frontal.

Despatx És un espai gran amb una decoració complexa. La localització més adient és una sala amb llar de foc de la galeria de Casavells, on tenim el mobiliari a la nostra disposició. Al principi, hi havia un referent molt clar d’estil minimalista i blanc que, durant el procés creatiu, acaba esdevenint en un espai completament allunyat d’aquest, amb tonalitats fredes i colors elèctrics. Pel que fa a l’ambientació, és important l’ús de peanes com a mobiliari, cúpules amb flors i punts de colors que assenyalin els espais de cada personatge. Per a cobrir les finestres vam haver de construir uns plafons luminescents, ja que a la casa de Sidēreo no hi ha finestres perquè no hi pot haver cap referència de l’exterior. 228

229

Habitació Ova

És l’espai menys definit pel que fa a els referents. És un espai íntim, que ha de reflectir la personalitat d’Ova i el que comporta pella aquesta localització. Es tria una de les habitacions de la galeria de Casavells que té una tarima pintada de gris, ja que s’aprofita el terra en els plans d’aquesta localització, i el forat de la porta per fer el pla “voyeur”. En la ideació d’aquesta localització, es van tenir en compte els elements bàsics que hi ha en una habitació: el llit, l’armari, la decoració personalitzada... Vam traduir aquest s elements a l’estil futurista i en va sorgir: una superfície plana i d’aparença incòmoda, un penjador luminescent amb roba penjada, i les flors preferides de l’Ova dins de les cúpules. Tot això, juntament amb la cromàtica dels elements, dóna sentit al món de l’Ova i el que ella representa.

230

231

Rebedor El rebedor vam decidir gravar-lo al vestíbul del Palau de Casavells, a causa de la distribució de portes d’aquest. El rebedor va ser, també, una de les localitzacions menys treballades en l’àmbit de disseny d’espais. Això és ja que és l’únic espai de la casa on no es dur a terme cap “activitat” i no s’hi fa vida, únicament representa un espai de transició entre l’habitatge i l’exterior. A més a més, no ens vam poder permetre construir o falsejar una “porta principal del futur”, doncs no es van poder realitzar plans generals. Per aquestes raons només ens vam centrar en fabricar i col·locar el dispositiu de la porta a la paret.

Escales / Passadís

Són dos espais que no formen part del guió, però es va contemplar la possibilitat de gravar en aquestes localitzacions, si hi ha temps, alguns plans recursos. Per aquesta raó, van ser els espais menys definits fins que se’ls fa un lloc al pla de rodatge. Vam tenir previstos diversos elements decoratius per col·locar a les parets perquè en cas de que finalment es rodessin poder afegir algun element. Finalment vam decidir afegir a les escales dos quadres llisos que tornen a referenciar la cromàtica dels personatges.

232

Espai Virtual: Pràctica del te És un espai ample que permet jugar amb la composició de les peanes. Tenim clar que ha de ser un lloc blanc i infinit, que representi un espai virtual i realment no tangible. Vam aprofitar una sala amb parets i terra blanc que hi ha al pati de la galeria de Casavells, és una sala llarga que ens va permetre col·locar les paeanes a diferents plants i jugar amb la profunditat per a crear infinitud.

233

Sessió de distensió En l’escena en què la Lauren i l’Ova fan hipnosis vam necessitar crear més aviat un espai diàfan i buit, que donés una sensació aparentment de tranquil·litat, com quan deixes la ment en blanc, per això vam decidir només col·locar la cadira de la Lauren, que és l’element que es teletransporta i uneix el món real al món virtual.

Sessió d’oci - bosc virtual Teníem una idea clara del que havíem de dissenyar en aquesta escena. És l’escena més íntima de tot el curt, en què l’Ova es salta les normes per realitzar una sessió d’oci, en què decideix visitar un trosset de bosc. En aquest moment es veu l’anhel de la protagonista de sortir a l’exterior i retrobar-se amb la naturalesa. Vam decidir mantenir l’estètica de l’espai virtual, espai blanc infinit, però utilitzant elements naturals i plantes de veritat. L’ambientació d’aquest espai va ser la més complexa de realitzar, tant en l’àmbit de disseny com en l’àmbit de logística i construcció.

234

235

236

5.4.5. Cracterització A continuació un seguit d’imatges d’esbossos i primeres idees de la caracterització de personatges. Ova:

Lauren:

Madre:

Padre:

237

Vladis:

5.4.5.1. Vestuari

El vestuari ha sigut més que mai una part fonamental, ja que en el món de Sidēreo l’estètica i la imatge que els individus donen al món són importantíssimes. Ja que no era factible que el departament d’art elaborés els vestuaris en totalitat, el director va contactar amb un dissenyador coreà anomenat Kyun, el qual ja havia confeccionat diverses peces de roba que s’ajustaven tant estèticament com conceptualment a la cromàtica assignada als personatges i al món de Sidēreo. El dissenyador va acceptar la proposta de col·laboració i vam haver de triar el vestuari de cada personatge d’entre les peces que en Kyun ens va enviar. Inicialment vam prendre unes decisions, però quan finalment va arribar el vestuari vam veure que havíem de reformular els vestuaris sense perdre el concepte. El departament d’art va haver d’elaborar algunes peces de vestuari que no vam poder trobar: la faldilla de l’Ova i l’escafandra de la Vladis. D’altra banda, el director va contactar amb una botiga de roba de Barcelona: La Condicional amb la qual també vam aconseguir una col·laboració. Vam visitar la botiga presencialment per a poder escollir les peces i els accessoris que ens enduríem. Vam poder trobar la part de dalt del vesturi de l’Ova, el vestuari de la Lauren, el segon vestuari de la mare, accessoris com ara les sabates de l’Ova, arracades, turbants,... Finalment vam haver de fer una exhaustiva recerca de sabates i complements per una banda en botigues i per altra banda als armaris de familiars i amics, i vam poder trobar el segon vestuari de Padre i les sabates de Madre, Padre i la Lauren.

238

Vestuari de Kyun Ahn.

Vestuari de La condicional.

239

240

5.4.5.2. Maquillatge i perruqueria Inicialment vam buscar referents de maquillatge i perruqueria de les passarel·les d’alta costura per a tots els personatges. Vam optar per maquillatges i pentinats estrafolaris, exagerats i poc convencionals. A cada personatge se li va assignar un maquillatge i un pentinat amb un estil i una colorimetria d’acord amb la seva personalitat. En aquesta fase vam recercar el màxim de referents possibles, i amb l’ajuda del Concept artist vam poder realitzar les primeres proves a dibuix, i així poder enviar les referències a la maquilladora i la perruquera.

Referents maquillatge.

Referents perruqueria.

241

Madre: Proves de vestuari:

Proves de maquillatge:

Final:

242

Padre: Proves de vestuari:

Proves de maquillatge:

Prova de perruqueria:

Final:

243

Lauren: Proves de vestuari:

Proves de maquillatge:

Prova de perruqueria:

Final:

244

Ova: Proves de vestuari:

Final:

245

Vladis: Proves de vestuari:

246

6. Multimèdia 6.1. Introducció i contextualització 6.1.1. Introducció El proyecto “SIDÉREO” nos sitúa en un mundo distópico y nos narra la historia de Ova, una joven que nunca ha salido de casa ya que según sus padres aún no está preparada para el mundo exterior. El corto se centra en las 24h en las que Ova tratará de romper las normas de un mundo perfectamente calculado. El món de Sidéreo es planteja com un entorn distòpic, on algunes de les problemàtiques que afecten la nostra societat estan portades a l’extrem. L’eix central del projecte parteix de la crítica a la perfecció establerta per l’estat i els pares, un control que deriva de la necessitat de criar humans funcionals, que s’adeqüin a la societat i executin la seva funció establerta com a éssers humans. Mentre que en el curt, Ova, la protagonista, vol fugir de casa seva després d’anys d’entrenament per mitjà realitat virtual — entrenament que l’hauria de fer capaç d’afrontar la vida real, exterior —, en les altres plataformes volem centrar-nos a explicar el món on viu Ova: volem que l’usuari senti l’angoixa pròpia d’un habitant del nostre món distòpic, que en sigui part. Per fer-ho, volem utilitzar dues plataformes que complementin el curt, i l’ampliïn, fent més concís el món diegètic d’aquest: per una banda, una web, i per l’altra, una instal·lació interactiva. 6.1.2. Idea La idea principal es concentra en la confecció d’una plataforma web i una instal·lació interactiva. La instal·lació interactiva recrearia un dels entorns del curt, l’espai Sidéreo, i recrearia diversos conceptes del món a partir de diverses peces extretes de l’art, per propiciar un entorn on l’usuari pugui immergir-se en el món del curt. 6.1.3. Descripció La instal·lació representaria un dels espais principals de la narrativa del curt, l’espai Sidéreo, un espai blanc infinit on tenen lloc les activitats recreades amb realitat virtual en la història. En aquest espai, s’utilitzarien diversos elements de l’art i l’attrezzo de la història, els quals tenen una càrrega icònica determinada, derivada dels diversos conceptes que es volen explicar en la narrativa. Cada un d’aquests, serviria per ampliar els conceptes tractats en el curt, entrellaçats per un identificador (semblant als del curt), que permetria als usuaris accedir als diversos apartats: l’alienació tecnològica, la natura reclosa, la bellesa exeterior i la disciplina. En el cas de la web, consistiria en un suport amb cert recorregut narratiu, que a partir d’una primera immersió conduïda en el món de Sidéreo, ens mostraria un contingut que explica el projecte, sense revelar res de més d’aquest. Ens trobem, doncs, amb un suport que no només es- devé informatiu, si no que esdevé una plataforma més de la experiència. A més, 247

la web ens dei- xaria accedir a contingut exclusiu, només disponible per aquells usuaris que hagin assistit previ- ament a la instal·lació. 6.1.4. Objectius D’entrada, el projecte manté un objectiu general: - Fer una crítica al control social - Transmetre la crítica del projecte per mitjà de la immersió en el món distòpic que proposem Creiem que per fer-ho, és necessari treballar de forma exhaustiva el medi de les plataformes. Amb això, ens referim al fet que, per sobre de l’espectacularitat que pogués esdevenir de l’ús de certes eines tecnològiques per a crear l’obra, els usuaris han de quedar impactats pels dilemes ètics i morals que l’ús de les eines vol transmetre. Si l’usuari surt de les plataformes amb la sensació d’espectacularitat típica d’una obra de la Fura dels Baus, com un cert respecte cap a la cosa magnànima o faraònica que acaben de veure, creiem que haurem fracassat en el nostre intent. De l’aplicació de la eines, en deriven alguns objectius específics: - reflexió envers l’ús que li estem donant, i no en com l’hem aplicat: funció per sobre de forma - Crear unes plataformes sorprentment belles i complexes a l’hora, però on el pes teòric no re- caigui en la forma, sinó en la concepció d’una falsa apariència. 6.1.5. Metodologia Per realitzar les plataformes, ens basarem en un procés més típic d’un projecte de disseny in- teractiu. Mentre que, sovint, en el disseny convencional, la recerca es basa més en un aspecte teòric, lligat al desenvolupament de les idees, el nostre projecte requereix una recerca entorn les eines tecnològiques que podríem aplicar a la nostra proposta; per passar a una fase d’expe- rimentació i aprenentatge que ens mostri quines són les possibilitats i els límits que aquestes eines ens ofereixen. Així doncs, comencem amb una fase d’ideació sobre allò que volem dur a terme: tipus d’instal·- lació, rerefons teòric, funcions i usos de la web, aspectes formals i estètics, narrativa de la instal·- lació, tipus d’interacció i immersivitat que volem establir entre l’obra i l’usuari, etc. Cal detallar amb exhaustivitat tot allò que ha d’estar de forma inherent en la instal·lació. Després, passem a la fase de Recerca i Desenvolupament, que es basa a buscar eines i recursos tecnològics que, aplicats de certa forma, ens permetin executar l’obra ideada. Mentre que en web, els recursos solen ja estar establerts, i deriven directament de les tecnologies que s’usen en el seu desenvolupament (HTML, CSS, JS, Bases de Dades, etc.) i la creativitat que podem tenir en com aplicar- les, en la instal·lació tenim total llibertat per aplicar totes aquelles eines que siguem capaços de fer servir: Arduino, Kinect, Processing, Machine Learning, Realitat Augmentada, infografies, performance, etc. En web, tot està limitat al seu entorn nadiu, en una instal·lació les possibilitats són gairebé infinites. Per això, la recerca tecnològica és clau per trobar les millors eines per transmetre el nostre missatge, i aprendre a fer-les servir.

248

És per això que dintre d’R+D, hi ha una inherent fase d’experimentació, on l’objectiu principal recau en aprendre a utilitzar aquestes eines, i veure quines possibilitats ens poden brindar per aplicar-les en la nostra instal·lació, sempre sense perdre l’enfocament en el projecte. Al final de la recerca, podrem, també, ser capaços de realitzar un pressupost orientatiu del cost de l’obra. L’execució de l’obra comença en el moment que coneixem tots els recursos que volem i podem fer servir, i és el procés de realitzar l’obra de per se. Seria l’equivalent a programar la web o a fer el cartell: és el moment en què l’obra esdevé. No només és programar la part tecnològica, és també construir tot l’attrezzo necessari, dissenyar els cartells o projeccions que calguin, i preveure tot aquell material que serà necessari, així com contemplar l’espai on s’instal·larà l’obra i l’enregistrament d’aquest procés. En tractar-se d’eines tecnològiques, algunes noves en el nostre projecte, un cop l’obra està construïda, és necessària una fase de testing, que tot i que també va de la mà de l’execució en tot el seu procés, és essencial en el punt final per assegurar-nos que tot funciona amb seguretat, i fer les modificacions necessàries a l’obra final per fer-la més estable. 6.1.6. Definició del públic objectiu El públic a qui va adreçat el projecte transmèdia seria gent adulta, amb més de 18 anys, però tampoc molt gran, fins als 45-50. Tot i això, donem a entendre aquesta franja d’edat pel bagatge que acostuma a tenir aquesta gent en l’àmbit general, i per haver viscut l’auge de la tecnologia sense fre. D’aquesta manera, i com a excepció al que acabem de plantejar, podrien quedar exemptes persones que no han viscut de prop el desenvolupament tecnològic, o persones que ja hi han quedat completament immerses. Excepcionalment, també podrien formar part del target tota aquella gent que, tot i ser menor de 18 anys, ha viscut de prop la tecnologia i té consciència crí- tica sobre el seu desenfrè. Tot i això, la instal·lació interactiva pot ser atractiva per a un públic que engloba totes les edats i totes les ments, mentre siguin curioses. 6.1.7. Justificació del títol Sidéreo (espai sideral) planteja un món distòpic. Aquest s’expandeix a través de diverses plataformes multimèdia que es vertebren entorn un curtmetratge. El propòsit és que l’espectador prengui consciència de la societat del futur, en relació a la tecnologia i la recerca de la perfecció. La relació d’”espai sideral” amb la història que volem plantejar és la sensació de buit, d’angoixa. Perquè tot i saber que més enllà d’on es troba la protagonista hi ha bellesa, aquesta no hi pot arribar per més que ho intenti. És aquesta dualitat la que ens fa dur a referir-nos a aquest títol com a síntesi no de només el curt, sinó de tot el projecte. La instal·lació i la web no són més que eines que ens permetin a nosaltres descriure o transmetre aquestes sensacions d’angoixa, incomoditat... que volem plasmar al curt, i plantejar amb el títol del projecte. 249

6.1.8. Valors afegits del projecte És un projecte que ofereix un gran ventall de disciplines interrelacionades entre si. Les bases del projecte, però, se senten sobre el curtmetratge i la instal·lació interactiva. Els dos apartats formen la suma de tots els rols de l’equip, i totes les tasques dels i les membres se centren sobre aquests dos conceptes. A més, podem relacionar el curt amb la instal·lació (i viceversa) ja que molts dels elements que sortiran en un lloc també sortiran a l’altre. Finalment, i per no perdre l’estil i l’harmonia entre apartats i subapartats, tenim rols que poden aportar la seva firma tant al curt com a la instal·lació (disseny, art...). Finalment, la nostra intenció, tot i ser el curt el nostre vaixell insígnia, és treballar per vendre l’univers el qual forma part el curt, el món on es troba Ova. Però en cap cas ens hem de posar a vendre el contingut del curtmetratge. Volem que l’espectadora pugui situar-se dins un context abans de viure la història que nosaltres volem transmetre. El fet que el públic tingui una lleugera idea del món que li volem ensenyar fa que flueixi amb més facilitat a l’hora de percebre tot allò que li expliquem. 6.1.9. Paraules clau Minimalisme, contrast, bellesa/estètica, natura, perfecció, control, tecnologia, distòpia, extrava- gància, violent, cru, tens, surrealista. Minimalism, contrast, beauty/aesthetic, nature, perfection, control, technology, dystopia, eccen- tricity, violence, raw, tension, surrealist. 6.1.10. Equip i rols corresponents Donada la complexitat de les plataformes, els rols necessaris s’extenen més enllà dels propis del desenvolupament, requerint així apartats de video i de so, o de 3D. A més, contemplem un rol de registre del procés de feina, o Making Of. Josep Plaja - Direcció del projecte Adriana Puigbert - Ajudant de Direcció del projecte Júlia Riera - Producció Sergi Ricart - Muntatge Sergi Jordán - Direcció de so i fotografia Albert Arbat - Making of i realització audiovisual Francesc Abat - Ajudant de so i video Carles Dalmau - Concept art i 3D Jessica Lanzas - Direcció d’Art Mónica Fornells - Ajudant d’Art Claudia Cobos - UI Designer Marçal Saurina - UX Designer i Programador Pol Valverde - R+D i Programador 250

6.2. Benchmarking 6.2.1. Criteris de cerca Per realitzar el benchmarking, hem creat dos apartats diferents, cada un d’ells enfocat a cada una de les plataformes: web i instal·lació. Donat el marcadíssim món que tenim, que ve derivat no només de la ideació, sinó també de la feina d’art executada al curt, la cerca s’ha basat més en experiència d’usuari, però sense deixar de banda la interfície en certs aspectes. Això dona una cerca bastant concisa en aspectes d’interactivitat en alguns projectes. Per una banda, a l’hora de realitzar el benchmarking de la web, ens hem basat en els següents criteris: 1. Interactivitat en la interfície: Buscar pàgines que ofereixin experiències interactives a l’usuari. 2. Minimalisme: Cercar webs que tendeixen a un disseny poc atapeït i molt sintetitzat. 3. Narrativa: Buscar portals que ofereixin a part de contingut, una història al darrere que pugui atrapar a l’usuari. D’altra banda, per realitzar la cerca de la instal·lació, ens hem centrat en diversos criteris: 1. Comportament de l’usuari: Que l’usuari i el seu comportament siguin els que vehiculin la interacció i la narrativa de la instal·lació. 2. Tecnologies aplicades: Que les tecnologies aplicades a la instal·lació facin servir, principalment, tècniques de visió computada, tractament de dades o intel·ligència artificial. 3. Dimensió física: Que, en la mesura del possible, les instal·lacions tinguin una dimensió física, és a dir, que l’acció i la interacció no es desenvolupi en una pantalla, sinó en elements tangi- bles. Sota aquests criteris, hem seleccionat 20 projecte diferents, i n’hem detallat 10: 10 projectes de web i 10 projectes d’Instal·lacions.

251

6.2.2. Plataformes web seleccionades

6.2.2.1 Denys Loveiko

Web que ofereix una experiència d’usuari immersiva, però que també gaudeix d’una bona interfície. La web es basa en un seguit d’apartats de projectes, cada projecte està representat amb la seva animació i disseny (en aquest cas 3D). Dins de cada projecte les transicions fan ressituar-nos en cada cas com funciona el seu desenvolupament. Cal destacar l’ús d’animacions en scroll i els hovers, així com la diversitat d’ús dels pointers a mesura que et vas movent.

252

6.2.2.2 Rubrasonic Destaca pel bon disseny d’interfície i per l’experiència d’usuari. Dins el lloc web podem gaudir de moltes animacions molt ben optimitzades. Cal posar èmfasi amb el factor música, clau per navegar per aquesta pàgina. És una sola pàgina web subdividida per subapartats separats per scrolls. Això facilita l’organitza- ció del lloc i permet que s’estableixi una sensació d’unitat que reconforta la música de fons (també personalitzable en un dels apartats).

6.2.2.3. We ain’t plastic Tenim una web bàsica i simple. Monocrom (només blanc i negre). Amb un disseny simple però efectiu. S’utilitzen animacions en scroll molt coherents i poc extravagants. La tipografia (bastant hipster) casa en tot moment i s’organitza de tal manera que sembla la maquetació d’una revista. És una sola pàgina, i es tracta de navegació en scroll. La informació que volen transmetre està molt ben sintetitzada. És un clar exemple d’un resultat molt harmònic, senzill i coherent, però amb una gran feina a darrere.

253

6.2.2.4. Minimal design Web en blanc, completament, poc text i molt sintetitzat. La pàgina web està separada per diferents apartats en diferents pàgines. Hi ha l’opció que tot sigui mínim, sense imatges que enter- boleixin l’experiència web. La web és monocroma, només hi ha blanc i negre, sense altres alteracions de color, excepte les de dissenys de mostra (i tot i això hi ha l’opció de fer-ho desaparèixer). Té una tipografia molt llisa, el que també aporta una sensació de puresa i harmonia entre tots els elements que conformen la pàgina. Representa, a parer propi, una exageració d’allò “mínim”. Un intent de síntesi sobrepassat, però un referent estètic a tenir en compte pel desenvolupament de la pàgina web.

6.2.2.5. Paper Planes Experiència interactiva immersiva convertida en pàgina web (o pàgines). Combina el responsive, és a dir, has d’utilitzar tant la web des de l’ordinador com des del mòbil perquè funcioni. Des del mòbil has de crear un avió de paper amb un segell, i davant la pantalla de l’ordinador, es llença simbòlicament l’avió i de cop apareix a la pantalla.

254

6.2.3. InstalÂˇlacions interactives seleccionades InstalÂˇlacions interactives preseleccionades

255

256

6.2.3.1. Design Does

Domestic Data Streamers i ELISAVA, 2018 Design Does* és una exposició que planteja dilemes morals entorn dels usos i funcions del disseny. A través de diverses obres o projectes, a l’usuari se’l planteja diverses preguntes, que poden contestar amb una targeta NFC. L’exposició planteja un ús diferencial en la forma de fer una exposició: la mateixa exposi- ció genera dades, que són quantitzades i utilit- zades en seccions determinades, que permeten augmentar l’experiència de l’usuari, alhora que potencien la reflexió que la instal·lació/ ex- posició proposa. Pel que fa a ús de tecnologies, no se n’utilitza cap de rellevant pel nostre projecte, si però resulta interessant el tractament de dades, que visualitza el comportament dels usuaris, i els compara amb la resta o amb la secció que representa.

257

Exposició viva Elisava, al museu del disseny de Barcelona.

6.2.3.2. Digital Me

Helios Design Labs / Intel, 2015 A diferència de la majoria de les plataformes, Digital me no és una instal·lació, sinó una web. Tot i això, ens és un projecte interessant, ja que hi fan un interessant tractament de dades sobre les xarxes socials dels usuaris i l’experiència d’aquests. A partir de diverses preguntes, i dels teus comptes a Xarxes Socials, Digital me crea un diàleg entre la màquina, que representa el “jo” digital i l’usuari. Compara, així, l’acció dels usuaris en xarxes socials, amb la informació extreta de l’usuari a partir de les diverses preguntes. Resulta interessant com tracta les dades, i les compara amb el comportament de l’usuari, per generar un impacte en aquest, fent destacar l’ésser que tenim a les xarxes socials.

258

6.2.3.3. S.E.E.D Devin Fleenor, 2017 S.E.E.D. és una instal·lació interactiva que condiciona el seu funcionament directament al comportament dels usuaris. A partir de càmeres infraroges, que detecten no només els moviments, sinó també les emocions i estats d’ànim dels usuaris, la instal·lació és capaç de crear patrons geomètrics i lumínics concrets. La instal·lació utilitza moltes i diverses tecnologies i eines per dur a terme la narrativa: re- coneixement facial i visió computada, intel·li- gència artificial, il·luminació, Arduino, etc.; creant un complex sistema de miralls, llums i projeccions. Resulta interessant el treball emocional que realitza amb els usuaris, adaptant la instal·lació als seus estats d’ànim, esdevenint quelcom fins i tot terapèutic, segons alguns estudis.

6.2.3.4. Area V5

Louis-Phillippe Demers, 2018 (Última versió) Tot i la seva simplicitat tant en la seva realit- zació com en el procés d’interacció amb l’usuari, Area V5 representa una potentíssima instal·lació amb un interessant impacte en l’usuari. La instal·lació, formada per un mur amb desenes de cares robòtiques, fan un moviment tan senzill com seguir als usuaris que passen per davant. La idea resideix en evocar en els usuaris la sensació de la vall inquietant, un fenomen que esdevé quan, els humans, senten inseguretat i inquietud davant de figures amb comportaments i formes gairebé humanes. 259

És de gran interès la forma tan potent d’evocar sentiments als usuaris amb poc material, element que és clau pel nostre projecte.

6.2.3.5. Sonic Pendulum Yuri Suzuki / Qosmo, 2017 Per parlar de l’apartat de so, també inherent en la nostra instal·lació, hem trobat molt interessant l’exemple de Sonic Pendulum, una instal·lació que, per mitjà d’Intel·ligència Arti- ficial i lleis físiques, genera un paisatge sonor infinit. A partir de tres fileres de pèndols, que estan equipats amb diversos altaveus a dintre, i de diverses càmeres i sensors que detecten la presència dels usuaris, la instal·lació mou els pèndols i, aprofitant l’efecte Doppler, va mo- dulant diversos sons. És interessant veure com, la intel·ligència artificial, també es pot aplicar a altres dimensions de la nostra instal·lació, com pot ser l’apartat sonor o, potser, qualsevol altre que creiem convenient.

260

6.2.4. Conclusions Després d’elaborar aquest estudi de les diverses opcions que altres artistes i desenvolupadors han plantejat, veiem que és clau l’ús creatiu de les eines. Al final, totes les opcions acaben utilitzant eines similars, semblants entre elles; però el que les diferencia és l’ús d’aquestes, aplicat a la narrativa concreta de cada projecte. Per aquesta raó, creiem essencial un desenvolupament profund i reflexiu sobre que volen signi- ficar les eines, que volen transmetre i explicar, més enllà de la forma, que volem mantenir en un segon pla més discret i elegant.

6.3. Arquitectura de la informació 6.3.1. Arbre de navegació Instal·lació interactiva A continuació es mostra el diagrama utilitzat per a la instal·lació.

261

6.3.2. Arbre de navegació web A continuació es mostra el diagrama utilitzat per a la organització de la web.

6.4. Disseny de la interfície 6.4.1. Disseny 6.4.1.1. Disseny de la interfície web. La interfície de la pàgina web està basada en tres parts diferenciades entre si, i cadas- cuna d’elles té característiques pròpies i subgrups en quant al disseny gràfic i de la prò- pia interfície. Tot i això, la transversalitat de la plataforma provoca que, malgrat el disseny pateixi alguns canvis, hi hagi una sensació d’unitat no només marcat per la compo- sició dels elements (que comentarem ara), sinó per la progressió de la narrativa al llarg de tota l’aplicació. - Primera part, vídeos introductoris El disseny de la interfície en la primera part no és molt rebuscat. Està basat bàsicament en vídeos pantalla completa que marquen el ritme narratiu de l’experiència i que la seva composició marca, de la mateixa manera, la composició de la pròpia web. Les transicions són també d’estil cinematogràfic, i són les que tracen el ritme.

262

Aquesta idea, plasmada primer per una experiència 3D i finalment transcendida per un xat partim d’una interfície on el vídeo perd protagonisme i el xat (programat i estilitzat expressament per fer aquesta funció) passa a un primer pla. El ritme que marca el xat va de la mà amb l’estètica del món Sidéreo, i el vídeo de fons l’acompanya. Les animacions que succeeixen a mida que la conversa avança distorsionen la funció i estètica del xat, però és precisament el que busquem, fins arribar a la pàgina principal. - Segona part, pàgina principal

La interfície parteix de la idea de la textura de fons ressaltada per la magnificència del logotip principal en primer pla, acompanyat pels botons destinats al teaser i al tràiler (i si fes falta un altre per accedir al contingut directament. També es considera l’adhesió d’animacions 263

relacionades amb el món, tals com neons, punts brillants... L’objectiu principal d’aquesta pàgina és que transmeti fonamentalment la informació més important que nosaltres volem compartir i a partir d’aquí, incitar a l’usuari per l’entrada al contingut. - Tercera part, el contingut de la web Intenció aparentment senzilla. Per generar unitat al llarg de tot el contingut, hi haurà un fons continu al llarg de tota la web, amb una composició basada en pantalles comple- tes, cada pàgina independent a les altres però amb continuïtat. Es tracta, bàsicament, d’imatges png sobre fons de paret gris texturitzada.

En algun dels casos referents a la descripció dels espais del curtmetratge tenim una cortina que permet gaudir una mica més de l’experiència interactiva de la web, i no desen- tona amb la narrativa que busquem (és coherent i forma part del tot). A partir de la descripció de la instal·lació, i afegint els objectius, tenim que l’estètica canvia una mica per trencar una mica amb la tònica de les altres pàgines. En aquest cas buscaríem un joc d’opacitats entre text amb contingut i les imatges complementàries, d’aquesta manera també facilitem un futur disseny responsive.

264

L’apartat del “qui som”, ha sofert molts de canvis, no només en quant a contingut, sinó també referent a la interfície. Passant de ser una part que no està en pantalla completa i surt molta informació de cadascú, a l’actual, que està basada en una seqüència aleatò- ria de cadascun dels membres del grup en una successió de cercles en efecte parallax marcats sobre un fons texturitzat i animat per més cercles blancs. I finalment trobem una pàgina de contacte que ha evolucionat fins al punt de treure-hi el fullscreen per no donar-li tanta importància. Segueix un estil molt senzill inspirat en tota l’estètica de la web i sobretot de la pàgina principal.

6.4.1.2. Disseny de la interfície de la instal·lació En el cas de la instal·lació interactiva, el disseny s’ha acabat expandint per diversos nivells, entenent aquest com a allò que l’usuari final veurà. D’aquesta forma, les tasques van des dels identificadors, fins a la pròpia estructura que sustenta la instal·lació, passant per els diversos apartats. Cada un d’ells té requeriments diferents: mentre que, en el cas dels identificadors o de la performance, la principal necessitat parteix del disseny gràfic; en el cas de la planta, es pur disseny de producte. Es per això, que parlarem de cada un dels apartats per separat, parlant de les necessitats específiques de cada obra. 265

Estructura La instal·lació ha de crear un medi diferenciat de l’entorn on, físicament, es troba. A l’hora, però, cal que aquest espai sigui gros, i doni la sensació d’immensitat que busquem, emulant l’espai Sidéreo. El fet, però, de que hagi de contenir gent a dins, fa necessari que aquesta estructura sigui robusta, segura, i visualment professional. Per a tal, des de bon principi ens decantem per l’ús de Truss per a la confecció d’aquesta, no només per les necessitats que ja hem comentat, sinó també per que els sistemes d’il·luminació i so hauran d’ubicar-se en algun lloc, i aquest sistema és ideal.

Projecció isomètrica de les dimensions de la instal·lació.

L’estructura dissenyada per a tal és simple, i utilitza la mínima quantitat de col·lumnes, per a poder ubicar els elements. Les dimensions parteixen de les capacitats de l’espai de la presentació, les naus guixeres, i de les propietats del propi Truss, en aquest cas, l’anomenat model X30V, que consta de diferents peces que permeten construir gairebé qualsevol estructura. (Figures 3.1. i 3.2)

Representació tridimensional de l’estructura de Truss.

266

A la part frontal de l’estructura, va ubicada una tela negra, que crea la frontera entre ambdós mons (Figura 3.3). A l’interior, les parets estan cobertes amb plàstic transparent, i amb diversos fluorescents leds ubicats de forma vertical al darrera, creant una sensació de límit, però sense revelar que hi hauria darrera. (Figura 3.4.)

Figura 3.3.: Representació tridimensional de la instal·lació, amb les cortines ubicades.

Figura 3.4.: Imatge on es pot apreciar el sistema de cortines i llums emprat.

267

Identificadors Els identificadors que porten els usuaris estan basats en els que porta Madre en el curt. Tot i que en el curt són de metacrilat, en la instal·lació són de paper, conservant el mateix disseny. Al centre, porten un xip NFC, que permet als usuaris identificar-se en els apartats interactius, i deixar constància que han passat per tot arreu per què, a posteriori, se’ls doni accésalcontingutexclusiu. El paper emprat és artesanal, i amb llavors a l’interior. D’aquesta manera, si l’usuari decideix trencar amb el món de Sidéreo, pot estripar l’identificador, plantar-lo i, d’aquest, en naixerà una flor. Crea, així, una metàfora amb la flor, que s’allibera de la cúpula que l’asfixia.

Fotografia dels identificadors de la instal·lació.

A més, el departament d’art s’encarrega de crear una carcassa per amagar les ulleres de realitat virtual, basant el disseny en les vistes en el curt.

Captura de pantalla de l’interfície del Xat.

268

Imatge de l’artista de la Performance, amb les ulleres de Realitat Virtual i la carcassa posades.

Naturalesa: Natura Assistida En aquest apartat, tota la feina esdevé disseny de producte. Partint d’uns concepts que es basen en la flora que trobem al llarg del curt, es desenvolupa una producte real, imprès amb PLA en una impressora 3D, i que esdevé funcional

Primer concept de la planta.

269

Esbossos del funcionament tĂ¨cnic de la cĂşpula petita.

Disseny final de la cĂşpula grossa.

270

Estructura ensamblada.

Element acabat.

271

Bellesa: Aparença En aquest apartat, i donat que tenim la peixera de meduses, la decisió es basa en utilitzar aquesta, i emprar-la com a element contemplatiu. Per tant, l’apartat es basa en l’ús de la pròpia peixera. Disciplina: Esfera Per a l’últim apartat, la feina també esdevé principalment de producte, de la mateixa forma que la planta. Donat que la feina principal, no es tant estètica com mecànica, els dissenys estant molt basats en fer que la màquina funcioni. Partim de diversos esbossos, que es desenvolupen en 3D per poder ser impresos amb la impressora de l’ERAM.

Concept de l’expenedor.

Esbossos tècnics de la mecànica.

272

Cartelleria Els cartells que acompanyen la instal·lació estan basats en els dissenys que ja existeixen, i s’intenten abstraure del màxim de qualitats estètiques possibles, perquè esdevinguin neutres, i quan es pengin de l’estructura, donin una sensació de ingravidesa més accentuada.

Fotografia d’un dels cartells de la instal·lació.

6.4.2. Wireframes de la web

Pantalla 1 En la primera pantalla es mostrarà una cinemàtica introductòria a la plataforma web. S’ensenya, en vistes d’una càmera subjectiva en primera persona, unes mans agafant unes ulleres de realitat virtual. Un cop posades, es posa la pantalla fosca i s’entra dins el programa “Sidéreo”, com es mostra a continuació.

273

Storyboard contingut pantalla 1.

Pantalla 2 La següent pantalla es basa en una experiència 3D immersiva. L’espectadora circula en primera persona dins un circuit tancat en constant loop. La sensació del circuit és d’infinitud. Davant la pantalla s’aniran mostrant preguntes retòriques in- quietants, durant la mostra de la pregunta la càmera es desplaçarà més lentament.

Pantalla 3 Tenim el menú principal. Consta d’un títol amb un subtítol descriptiu del projecte. Dins el mateix escenari situarem peanes i elements interactius constants i un punt que destaca per sobre dels altres. Aquí tenim una interacció. L’usuari, temptat de clicar el punt, ho farà, i serà en aquest moment que tot el contingut visible de la web (títol, subtítol, imatges, botons...) caurà. Un cop passi tot això, s’obrirà una escletxa que donarà accés al contingut de la web (Veure pàgina se- güent).

274

Contingut En les pantalles de contingut es mostra totes les característiques del projecte i les seves justifi- cacions. Totes estaran reunides en una sola pàgina. Aquesta pàgina, estarà basada en un scroll full page, on a cada pantalla completa es mostrarà un tema diferent a justificar. A més, per a l’ampliació del contingut de cada tema, s’habilitarà un scroll horitzontal, introduït per imatges desdibuixades en una pantalla i completades per l’altra.

275

Finalment, a l’scroll final, es mostraran els enllaços a les xarxes socials. No conté una ampliació horitzontal.

6.4.3. Requeriments tecnològics 6.4.3.1. Web L’engranatge de tota la web està basat, a part de programació html, css i javascript, en una sèrie de llibreries complementàries que han ajudat a que la web funcionés correctament (tot i que també han posat entrebancs). La llibreria base de la web, la que sospesa tot el contingut de qualsevol mena, és l’An- gularJs. És una llibreria que permet programar la web com si fos una app, té moltes funcions que ajuden a desenvolupar una web d’aquestes característiques més fàcilment. Entre d’altres coses, facilita la implementació d’un menú transversal, així com funcions que es segueixen al llarg de tota la plataforma. Com a segona base on es planta la web, tenim l’anomenada Fullpage.js, simplement permet crear una pàgina web estructurada per seccions a pantalla completa, així com slides vistos de la mateixa manera.

276

A partir d’aquí, tenim el motor organitzatiu de la web basat en bootstrap, i jquery per ajudar en algunes funcions de javascript, i també per fer córrer algunes llibreries com anime.js, twentytwenty.js, convform.js... Al llarg de tot el procés, va ser una complicació la utilització d’algunes d’aquestes llibreries, en el cas del bootstrap, s’ha anat actualitzant un parell de vegades durant el desenvolupament de la web. I en el cas del fullpage.js, constantment m’ha estat incom- patible amb angular sobretot, i amb moltes altres llibreries. 6.4.3.2. Instal·lació Donat els diversos i variats medis que trobem a dintre de la instal·lació, els requeriments són bastant variats. Cada tasca requereix d’un llenguatge o medi diferent, segons les necessitats i el resultat necessari. En total, s’han utilitzat 5 llenguatges diferents en el desenvolupament de la instal·lació: JavaScript, TypeScript, HTML + CSS, C++ i Python. A més, s’ha requerit de l’us de controladors Arduino per controlar la mecànica de diversos apartats, i de ordinadors monoplaca Raspberry Pi. A banda, s’han utilitzat diverses tecnologies, com NodeJS, MongoDB, NFC, WebSocket o UDP. NodeJS Els servidors que controlen la instal·lació, estan elaborats amb JavaScript i NodeJS, un entorn que permet realitzar programes de Back-End totalment amb JavaScript, i que disposa d’una biblioteca de llibreries extensíssima, anomenada NPM (Node Package Manager). Aquests servidors controlen des del xat, fins la comunicació entre els diversos elements de la instal·lació (Arduinos, Raspberryes, Bases de Dades i Ordinadors), passant per la infraestructura bàsica de la MongoDB. La facilitat i rapidesa de desenvolupament de JavaScript és clau per desenvolupar amb seguretat, solidesa i rapidesa, els diversos servidors que es requerien per a cada apartat. A més, el gestor de llibreries que ja hem anomenat, NPM, ens permet gestionar amb facilitat tots els recursos que necessiten alguns dels apartats, amb diverses llibreries usades per necessitats específiques, com la comunicació, la gestió del DOM, o la reproducció de sons. La música de la instal·lació també està gestionada des d’un servidor de NodeJS, que estava programat per anunciar les hores als quarts i en punt, i que anava reprduïnt diverses frases de Vladis, que cada dos minuts acompanyaven a l’espectador. Python / NFC Per altra banda, els lectors de les targetes estan fets amb Raspberry Pi i un lector NFC acoplat, el NFC Explore de NXP. Els scripts que llegeixen la targeta, i busquen a l’usuari en la Base de Dades, estan escrits amb Python, que posseeix llibreries sòlides que permeten la lectura dels tags. A més, es tracta d’un llenguatge de programació d’estructura simple però robusta, que permet desenvolupar amb rapidesa. Tot i la seva simplicitat, es tracta d’un llenguatge que fins avui no hem fet servir, i que ha requerit d’un aprenentatge a part per poder-lo fer servir. 277

Lector dels identificadors, al costat del dispensador.

Els tags NFC, ja anomenats, són unes simples enganxines que poseeixen la antena i el xip que conté la informació. Mentre que els NFC permeten emmagatzemar la informació a l’interior, no ens ha calgut fer-ho. Cada tag posseeix un UID (Unique ID), que el converteix en únic en relació a tots els tags del món. Amb aquest valor, podem emmagatzemar a la base de dades la informació relativa a cada usuari, i comparar-la quan un tag sigui escanejat. Arduino / C++ Els controladors Arduino, estan programats amb el seu llenguatge nadiu, que es una variant del C++. Els dos arduinos presents a la instal·lació, estan programats amb aquest llenguatge, i posseeixen diversos scripts que es basen en l’execució d’esdeveniments quan un aparell ho sol·licita. L’ús d’Arduino va acompanyat de la inherent carrega electrònica dels seus projectes. Per a tal, la recerca tecnològica també ha estat present. Hem utilitzat alguns dels Arduinos més recents, els MKR 1010, que permeten la comunicació WiFi de forma molt senzilla, i que estan orientats a tasques de IoT. A partir d’aquí, ha estat necessari trobar els components més adequats per cada necessitat: motors, drivers, sensors... HTML + CSS / TypeScript La interfície del xat, està programada amb HTML + CSS i TypeScript. Aquest segon és un subtipus de JavaScript, que permet controlar els tipus de les variables, permetent un desenvolupament amb menys errors. A més, afegeix algunes característiques típiques d’altres llenguatges de programació, que en faciliten i milloren l’ús. La web del xat, es comunica amb el servidor (que gestiona el temps en que cada usuari pot xatejar, i el tràfic de missatges entre el xat i les ulleres) a partir de WebSocket, un protocol de comunicació emprat en els xats en temps real de les xarxes socials, que permet crear una via de comunicació permanentment oberta, on els diversos clients estan atents a qualsevol canvi. 278

Per altra banda, les ulleres mostren una interfície també creada amb JavaScript, i que fa us de funcions experimentals d’aquest que permet realitzar programes per a entorns de RV. Això, dificulta el fet de fer servir les ulleres, ja que cal activar modes experimentals, i són susceptibles a generar errors o comportaments inesperats. UDP La resta d’elements de la instal·lació es comuniquen entre ells amb el protocol UDP, que permet enviar missatges simples entre elements, sabent la seva IP i Port. Mantenint les connexions sempre en una xarxa tancada per WiFi, els diversos elements es comuniquen entre ells ràpidament i sense necessitat de entrar a internet, agilitzant molt el procés. En aquests processos, existeixen comunicacions bilaterals entre Raspberry i Arduino, Raspberry i NodeJS, Arduino i NodeJS, i NodeJS i NodeJS.

6.4.3. Navegació de la Instal·lació

A la instal·lació, els usuaris han de seguir uns comportaments concrets, que es basen en la experiència que volem que els usuaris visquin. D’entrada, se’ls hi dona l’identificador, que els acredita com a usuaris del món de Sidéreo. Cada identificador, té a darrera imprès un numero de 4 xifres, que serà el seu numero d’usuari en tot el recorregut. Amb aquest identificador, poden accedir als diversos apartats de la instal·lació, principalment aquells que requereix interacció. D’aquesta forma, quan passen el seu identificador pel lector (que té el mateix dibuix que el propi identificador), si encara no han passat per aquell apartat, el sistema els hi permet la participació. En el cas del xat, activa el temporitzador que els permet parlar amb l’artista durant un minut. En el cas del dispensador de boles, els dona una bola. Si han passat per tots els apartats que requereixen identificar-se, en l’ordre que desitgin, a la sortida poden sol·licitar que se’ls envii un correu amb l’accés al contingut exclusiu de la web. Amb aquest identificador, un cop finalitzada la experiència, poden fer dues coses. O bé, se’l queden, com si seguissin formant part del món de Sidéreo, i estant d’acord amb tot allò dolent que comporta aquesta distòpia; o bé el trenquen i el planten, i a partir d’aquest gest (de trencament, disconformitat), en naixerà una flor, com si una de les plantes de les cúpules s’alliberés del seu estat de captivitat.

279

6.5. Contingut 6.5.1. Web 6.5.1.1. Text El format del text està pensat que sigui amb el mínim contingut possible i el màxim sintetitzat, ja que hi ha molta informació per transmetre i no volem que sigui un contingut feixuc per les persones usuàries. Així doncs, tenim que la informació que volem transmetre està dividida per un únic pa- ràgraf per secció (excepte alguna que n’hi ha dos). També està pensat que sigui molt resumit per facilitar el responsive, ja que el contingut hi hauria d’encaixar sense necessitat de baixar la pantalla, perquè el moviment no pro- dueixi un error a la llibreria fullpage.js. Utilitzem el xat inicial també per transmetre informació sobre el projecte. Intentem treballar-hi els objectius i que la gent que hi entra s’hi senti partícip, sense haver de llegir grans paràgrafs. 6.5.1.2. Fotografia Pel que fa la web, la fotografia marca l’es- tètica i la composició de tota aquesta. Ba- sem tota la web en textures fetes de zero al fons. Totes elles tenen continuïtat entre si i juntes conformen un llenç sobre el qual plasmar-hi les fotografies específiques per a cada secció o slide. A la part de sinopsi i curtmetratge donem importància a la fotografia com a eix central de la composició, i és aquesta qui la marca al llarg de tots els apartats. Pel que fa a la instal·lació i els objectius, passa a un pla secundari, donant més impor- tància al joc d’opacitats que ofereixen aquestes seccions. Tot i això és remarcable la feina que hi ha al darrere de cada imatge plasmada sobre les pàgines. Les fotografies d’equip també queden en segon pla, ja que l’atenció en l’apartat on mostrem l’equip recau sobre la interacció sobre cada membre, més que la fotografia, tot i ser aquesta imprescindible.

280

6.5.1.3. Vídeo Es van realitzar expressament dos vídeos per col·locar a la web: El vídeo introductori en primera persona, i el vídeo de fons del xat. El primer, va ser prèviament meditat, partint la idea des de zero, entenent el seu signi- ficat, creant una storyboard, i realitzar un petit rodatge per aconseguir-lo, optimitzar- lo, reduir-lo i exportar-lo en condicions òptimes per web. El vídeo del xat no va rebre tanta dedicació i va ser molt més improvisat. Buscàvem, a partir de la negativa de poder fer una experiència 3d, un vídeo de fons del xat que or- namentés tot el contingut que buscàvem transmetre. I que aquest es pogués retransme- tre en loop, per facilitar el temps que té la gent a l’hora de comunicar-se a través del xat. Finalment, també val a dir que hi ha l’enllaç al teaser a la pàgina principal de la web, i es pot veure sempre que la web estigui en línia. De fet, la idea del teaser va ser per mostrar-se a l’antiga web per promocionar el projecte. Així que el reaprofitem, ja que la seva funció continua sent la mateixa. Finalment, hi hauria hagut un tràiler, que es va acabar sense fer perquè no hi havia la necessitat. S’ha acabat substituint el seu botó per un d’accedir directament al contingut de la web. 6.5.2. Instal·lació interactiva 6.5.2.1. Text i diàlegs Tota la instal·lació està acompanyada per uns textos explicatius. Aquests, s’han redactat amb la intenció d’explicar els diversos apartats i els conceptes que els envolten, però intentant mantenir sempre la suficient ambigüetat per deixar que l’espectador pugui reflexionar. Al tractar-se de temàtiques bastant conceptuals, els textos s’han hagut de redactar amb alta coherencia i cohesio entre ells.

281

Exemple - Text “Natura Assistida”: Les plantes, apartades innecessàriament del seu habitat, esdevenen una metàfora d’allò que es troba fora del seu estat natural. És usual, al món de Sidéreo, trobar petites i belles flors tancades en cúpules de vidre, com si fos necessari assitir-les o sobreprotegir-les per que puguin viure, quan simplement necessiten estar plantades al seu entorn natural. Creen un paral·lelisme amb els ciutadans joves del món de Sidéreo, que els mantenen tancats i assistits fins que són “vàlids” per afrontar la vida exterior. Així, partim de la idea de crear una obra simbiòtica, creant una màquina que assisteixi una planta: que la regui, que li aporti oxigen de l’exterior, que la monitoritzi. Crear una planta ciborg, que requereix de l’ús de maquinària per sobreviure, sense cap mena de necessitat real per fer-ho. Plantejar una situació totalment il·lògica, com fets que sovint es plantejen des de la societat, però que adoptem com a correctres per pura osmòsi social. A banda, s’han hagut de redactar les frases que Vladis va dient durant el transcurs de la instal·lació; a més de la pregunta de la secció de les boles. Les frases, s’han redactat de forma grupal, intentant buscar un punt on, els comentaris que fa Vladis, no siguin massa evidents ni massa crus, però a l’hora que deixin entreveure la crueltat del món de SIdéreo. S’han redactat 12 frases diferents, que han sigut gravades pel departament de so: - Durante las sesiones, el usuario se encuentra aislado de cualquier estímulo externo. Aseguramos un mayor índice de concentración y mejores resultados. - Nuestro programa de ejercicios promueve disciplina. La disciplina conduce a la exigencia y la exigencia, a la precisión. - Kesya, recuerde que deberá ser penalizada si comete algún error durante el transcurso de la sesión. - Disponemos de las técnicas más avanzadas en tecnología virtual para asegurar el correcto desarrollo del usuario. - Los resultados de los ejercicios realizados, determinarán las aptitudes del usuario para la incorporación al exterior. - El cultivo asistido de la flora permite que ésta crezca sin ningún tipo de malformación. Garantizamos su belleza para satisfacer la contemplación del usuario. - Todos los usuarios deben respetar los protocolos establecidos. Para garantizar su bienestar en el exterior, únicamente tienen acceso a este aquellos que están debidamente capacitados. - Inicializando análisis del acuario. Niveles de: Amonio: 0, Nitratos: 10, PH: 8,1. Las condiciones son óptimas. - Recuerde que debe utilizar única y exclusivamente su identificador en los distintos dispositivos.

282

- Mis actualizaciones mejoran la seguridad del habitáculo. Intente mantener siempre la última versión para evitar cualquier tipo de error en el sistema. - Bajo ningún concepto debe alterar el orden durante la experiencia. * Procure seguir estrictamente las instrucciones estipuladas del mismo modo que el resto de los usuarios. - Al verter la esfera en el recipiente, procure contestar con total sinceridad. - La decisión del resto de usuarios no debería influenciar su opinión. En relació a la pregunta de l’apartat de les boles, hem fet una pregunta suficientment ambigua com per incitar a la reflexió derivada del dilema. La idea final ha residit en una pregunta amb dues respostes que, a la pràctica, signifiquen el mateix, però que cada una connota un aspecte diferent de la perfecció: - Quan considera alguna cosa com a perfecta? - Quan manca l’error. - Quan és immillorable. En una, ressaltem l’aspecte negatiu de la perfecció, en una el positiu, donat que una es basa en el que està bé, i l’altra en el que està malament. La idea, resideix en observar la tendència de la gent, i així relacionar-ho amb el món de Sidéreo, ja que el món que proposem és, generalment, negativista.

6.6. Conclusions El desenvolupament de la web, tot i la seva complicació, ha estat molt positiu. Ha fallat coordinació al llarg de tot el procés si bé perquè no havíem plantejat del tot bé exactament què havia de recaure en quant a web o també per la falta de bagatge que tenim a l’hora de desenvolupar qualsevol projecte a nivell de multimèdia. A partir d’aquí, el fet de realitzar una web d’aquestes característiques i poder dedicar el temps exclusivament a això (entre d’altres tasques de producció) fa que s’hagi inda- gat molt més en totes les seves parts, i d’aquesta manera, s’hagi après molt més del que es pensava. Si parlem de resultats, val la pena destacar que el resultat final de la pàgina web és molt satisfactori, tot i tenint en compte tots els canvis que ha sofert al llarg de tot el procés, la gent ha reaccionat d’una manera molt positiva. La pàgina web compleix la seva funció. És una plataforma que, no només fa la funció d’indagar sobre Sidéreo i les parts que conforma, sinó que ha acabat essent una plataforma més del projecte i la seva transversalitat.

283

La instal·lació, però, donada la envergadura de la plataforma, hi han hagut certes funcions que, malauradament, s’han hagut de prescindir. Tot i això, el resultat ha sigut molt positiu, i estem molt contents de la reacció del públic. Creiem que la instal·lació ha resultat en quelcom molt professional, del qual n’estem orgullosos i que, sens dubte, serà un bon afegit als nostres portfolis. El món s’ha adaptat perfectament a la plataforma, i ha acabat parlant per ella mateixa.

7. Xarxes socials 7.1. Referents A l’hora de plantejar-nos realitzar un instagram per al projecte vam haver de decidir a part del contingut a publicar, l’estètica que prendria ja que, tenint en compte els fonaments del projecte, era molt rellevant. Per tal de trobar l’estètica que s’ajustés al projecte vam fer recerca de referents tant pel que fa al color que hauria de tenir el “feed” d’instagram, com per la manera d’enllaçar les publicacions entre elles i que l’usuari al accedir a la plataforma es pugués fer una idea del tipus de projecte.

Quadre de referents d’estètica i contingut del feed.

284

Quadre de referents de cromàtica del feed.

Paral·lelament al feed d’instagram també vam haver de pensar un disseny per a les històries a les quals publicariem tant contingut promocional del projecte com agraïments i promoció als col·laboradors del curtmetratge.

7.2. Posts - Feed Un cop vam decidir l’estètica i el contingut de l’applicació, vam platejar un primer calendari per a fer les publicacions que es va modificar lleugerament quan va ser necessari tant per falta de material com per excés del mateix. El resultat però, va ser un instagram amb l’estètica del curt i que a mesura que, s’apropava el dia de l’estrena i presentació del projecte, el contingut era més concret i generava menys preguntes.

285

Captura de pantalla de l’instagram finalitzat.

7.3. Insta-stories Pel que fa “insta-stories” el contingut va ser principalment dirigit a agraïments a col·laboradors i a promoció dels mateixos, però també vam penjar puntualment contingut referent a dates i noves publicacions al feed.

Exemple d’insta-story per a “Side Gallery” desplegada.

286

Exemple d’insta-story per a “Cafès Cornellà” desplegada.

287

8. Conclusions Com a princpal conclusió extreiem que l’elaboració del projecte ha estat el fruit de varies sinergies que van anar apareixent durant tot el procés creatiu, de pre-producció, producció i post-producció. Tots els diferents membres del grup han estat peçes claus per dur-lo a terme i sense la correcta participació de tots els departaments hagués estat impossible materialitzar-lo. Així doncs el projecte que s’ha acabat materialitzant ha estat gràcies al paper de tots els departaments encaminats cap a una mateixa direcció. El que cal més a destacar ha estat la línea d’aprenentatge que han dut a terme tots els membres mentres materialitzaven el projecte, sense cap mena de dubte ha estat molt enriquidor per a tots haver pogut dur a terme una simulació entorn les dinàmiques que es duen a terme en el panorama professional i haver experimentat tant d’aprop el que seria exercir la nostra funció dins el departament que ens interessa, o que si més no, hem pogut exercir. Extreiem també com a conclusió principal que sempre s’han de tenir els conceptes que formen principalment el projecte per tal de no desviar la feina d’algun departament cap a un camí que no s’ajusta al dels altres, perdent doncs l’unitat total que un projecte transmedia ha de presentar. Així doncs, la constància, les reunions diaries amb els varis departaments i els diferents processos d’ideació creativa entre tots els membres del grup, van ajudar a tenir clar cap a on ens dirigiem i el que voliem fer. És a dir, el resultat final (satisfactori per part de tots els membres del equip) ha estat fruit no només pel talent dels individus del equip, sinó per la constància i el sobreesforç en totes els diferents processos. A més, sempre es va tenir en compte el que voliem realitzar: una crítica social entorn el context en el que ens trobem. Així doncs, qualsevol contingut que generavam, o ideació entorn els conceptes (tant de web, com d’instal·lació, etc...) va anar encarat en generar aquesta sensació al espectador, perque posteriorment hi reflexioni. Un cop es van rebre els primers feedbacks entorn el curtmetratge, al osbervar l’interacció dels usuaris amb l’instal·lació interactiva, com consultaven la pàgina web... es va arribar a la conclusió de que la crítica social es trobava implícita en el projecte ja que generava que els usuaris i espectadors es qüestionessin el seu context i comparés el seu món amb el de Sidéreo.

288

9. Annexes 9.1. Actes

17/09/2018 (Dilluns) ACTA 1 - SIDÉREO Inici: 11:00 Fi: 13:30 Assistents

- Francesc Abad - Albert Arbat - Clàudia Cobos

- Josep Plaja - Adriana Puigvert - Sergi Ricart

- Carles Dalmau - Jessica Lanzas - Monica Fornells

- Júlia Riera - Marçal Saurina - Pol Valverde

Ordre del dia

- Assignar rols deﬁnitius - Marcar un dia grupal setmanal segons UNED/Disponibilitat - Primers pensaments sobre el projecte. Comentar pel·lícules I capítols de referència que hem vist (Goodnight Mommy, The Killing of a Sacred Deer, The Lobster, La Piel Que Habito, White Christmas, Arkangel, Dogtooth, The Hunger Games, Bad Boy Bubby)

Desenvolupament de la sessió • Guió:

- Possibilitat d’escurçar el guió sense perdre matissos per a tenir més facilitats. - Falten alguns retocs als diàlegs, Sergi i Josep s’ho miraràn junts. • Equip:

- Ronda de presentació d’objectius personals, grupals, què ens agradaria aportar al projecte… - Assignació de rols deﬁnitius: - Francesc Abad: Muntatge, etalontatge, dit - Albert Arbat: Direcció de fotograﬁa - Clàudia Cobos: Disseny - Carles Dalmau: 3D, il·lustració, storyboard - Jessica Lanzas: Direcció d’art

289

17/09/2018 (Dilluns)

- Monica Moner: Ajudant d’art, vestuari - Josep Plaja: Direcció - Adriana Puigvert: Ajudant de direcció, postproducció de so - Sergi Ricart: Ajudant de producció, script, ajudant de muntatge - Júlia Riera: Producció - Marçal Saurina: Ajudant de multimèdia, dissenyador web - Pol Valverde: Multimèdia • Preproducció:

- Busca d’actors: Avantatges i inconvenients de tenir actors propers. - Actrius per a Ova: Laia Manzanares, Uma Karina

Fotograﬁa 1. Laia Manzanares

Fotograﬁa 2. Uma Karina

- Càsting: Voluntat de fer-ne - Subvencions i ajudes - Art: Pensar en allò primordial per viure, el futur ens sembla que s’acosta al minimalisme. • Gravació:

- Dates: Mitjans de desembre. Hem d’organitzar molt bé el temps - Vàries idees per als teasers/trailers: Fer que l’espectador pugui entrar dins el món del curtmetratge a través d’aquests

290

17/09/2018 (Dilluns)

- LOCALITZACIONS: - Casa: Casa Júlia Caldes buida. Avantatges i inconvenients. - Escenes Realitat Virtual: Il·luminació “caixa de llum”, tot rebotat a plató. - Escena Exterior: Problema al ser Desembre, buscar bosc que s’adeqüi. • Brainstormings:

- 1 d’Octubre: Ho hem de tenir tot decidit pel que fa a la part transmèdia (interactivitat, curt, canvis de guió, multimèdia, art conceptual, 3D), hem de fer tots brainstormings/aportar idees.

- Els conceptes s’han de respectar • Instal·lació Pol Valverde: • Maquillador:

- Maquillador (ja s’hi ha parlat). Pot fer molt bé el maquillatge de la sang pel ﬁnal del curt.

Fotograﬁa 3. Captura de pantalla de l’Instagram del possible maquillador

291

17/09/2018 (Dilluns) • Altres

- Hem pensat en la contractació d’una persona transgènere pel paper de Lauren - Creiem que podem fer una instal·lació que dongui cert “mal rotllo” - Tema de la sang: Com es mata? Potser seria una bona opció mostrar-ho a través de la realitat virtual, sense que s’hagi de veure el tall en si, i després mostrar els dos pares morts i amb la sang amb un pla.

- Altres propostes: - Ja que idealitzem tant la naturalesa, estaria bé ser tot lo ecològics que puguem, tinguent en compte diners i demés.

- “Team building”: Fer activitats junts fora del projecte, passar temps junts sense parlar-ne massa.

- Sessions de ioga grupals - Fer un cap de setmana lúdic amb tot l’equip, a una masia, per exemple

292

18/09/2018 (Dimarts) ACTA 2 - SIDÉREO Inici: 9:45 Fi: 12:30 Assistents

Falta:

- Francesc Abad - Albert Arbat - Clàudia Cobos (11:00h)

- Josep Plaja - Adriana Puigvert - Sergi Ricart

- Carles Dalmau - Sergi Jordan

- Júlia Riera - Marçal Saurina

- Jessica Lanzas

- Pol Valverde

- Mònica Fornells

Ordre del dia

- Marcar dates per a fer petits canvis de guió. - Buscar contactes per localitzacions. - Fer-nos un compte a asana Desenvolupament de la sessió • Guió:

- Hem marcat una reunió amb en Marc Plana per acabar d’ajustar el guió. Assistirà Josep Plaja i Sergi Ricart • Equip:

- Incorporació d’en Sergi Jordan a l’equip. Presentació. • Preproducció:

- Hem Mirat contactes per localitzacions. - Ens hem fet correu de la UdG per a començar a utilitzar una prova d’Estudiants de 6 mesos gratuïta a la web www.asana.com, que serveix per a organitzar treballs en equip. • Gravació:

- Localitzacions: - Casa Júlia, Caldes de Malavella. - Contacte Júlia (Joan): Cases PGA Golf de Catalunya. S’ha de trucar al de les claus, per a obtenir una casa de prova

293

18/09/2018 (Dimarts)

- Contacte Josep: Immobiliària per deixar cases de prova - Contacte Sergi (Eva): IKEA - Golf, Torremirona. No tenim contacte però podem mirar de trucar. • Brainstormings:

- Canvi de dia. El dia 27 de Setembre farem una reunió de tècniques creatives. Farem un gran mapa mental amb totes les idees dels diferents membres del grup. • Vestuari:

- Kyun: Contacte que ens pot enviar roba desde Nova York, contacte Josep: instagram: @boy_with_the_picasso_tattoos. Ens pot servir com a referents o com a propi vestuari. • Altres:

- Referents: Lady Gaga “ARTPOP”. Com a projecte transmèdia, referents de interactivitat, promoció, etc.

294

19/09/2018 (Dimecres) ACTA 3 - SIDÉREO Inici: 9:45 Fi: 13:30 Assistents

Falta

- Francesc Abad - Albert Arbat - Carles Dalmau

- Josep Plaja - Adriana Puigvert - Sergi Ricart

- Sergi Jordan - Jessica Lanzas

- Júlia Riera - Pol Valverde

- Clàudia Cobos - Mònica Fornells - Marçal Saurina

Ordre del dia

- Trobar una primera premissa del projecte - Organitzar la web d’asana (calendari i tauler). - Trobar un domini

Desenvolupament de la sessió • Premissa:

- Hem escrit una primera premissa del projecte: “ Som 13 estudiants universitaris realitzant un projecte transmèdia que planteja un món distòpic. Aquest s’expandeix a través de diverses plataformes multimèdia que es vertebren entorn un curtmetratge. El propòsit és que l’espectador prengui consciència de la societat del futur, en relació a la tecnologia i la recerca de la perfecció. “

“ Somos 13 estudiantes universitarios realizando un proyecto transmedia que plantea un mundo distópico. Éste se expande a traves de varias plataformas multimédia que se vertebran alrededor de un cortometraje. El propósito es que el espectador tome consciencia de la sociedad del futuro, en relación a la tecnología y la búsqueda de la perfección. ” • Guió:

- Revisió del guió: Sergi i Josep

295

19/09/2018 (Dimecres) • Equip:

- Hem vist que ningú té un rol per les XXSS, i creiem que la Clàudia, que tenia el rol de disseny, també se’n podria ocupar de les XXSS.   Per tant, la llista de l’equip actualitzada és la següent:

- Francesc Abad: Muntatge, etalontatge, dit - Albert Arbat: Direcció de fotograﬁa - Clàudia Cobos: Disseny i Xarxes Socials - Carles Dalmau: 3D, il·lustració, storyboard - Jessica Lanzas: Direcció d’art - Monica Moner: Ajudant d’art, vestuari - Josep Plaja: Direcció - Adriana Puigvert: Ajudant de direcció, postproducció de so - Sergi Ricart: Ajudant de producció, script, ajudant de muntatge - Júlia Riera: Producció - Marçal Saurina: Ajudant de multimèdia, dissenyador web - Pol Valverde: Multimèdia • Preproducció:

- Hem organitzat el calendari dins la web d’asana: Distribució per departaments, assignació de tasques, estat de cada tasca…

- Actrius: Hem buscat alguns actors i actrius de referència: - Lauren: https://www.aadpc.cat/aleida-torrent/

Fotograﬁa 4. Aleida Torrent

296

19/09/2018 (Dimecres)

- Padre: https://www.aadpc.cat/alex-brendemuhl/

Fotograﬁa 5. Alex Brendemühl

- Ova: https://www.aadpc.cat/alba-jose/

Fotograﬁa 6. Alba José

- Madre: https://www.aadpc.cat/anna-moliner/

Fotograﬁa 7. Anna Moliner • Altres:

- Referents: Maniac (sèrie Netﬂix), TXH 1138 (Pel·lícula) - Hem escrit un mail formal estàndard per tenir de referència al enviar a contactes per localitzacions, patrocinis, etc.

297

19/09/2018 (Dimecres) ASSUMPTE DEL MAIL: Proposta col·laboració projecte “Sidéreo” Bon dia, Som 13 estudiants de l’Escola Universitària ERAM (Universitat de Girona). Estem realitzant un projecte transmèdia com a treball de ﬁnal de grau i estem fent una recerca per a trobar algunes de les localitzacions que necessitaríem per a dur a terme un dels rodatges audiovisuals que conformen aquest projecte.

Aquest és el motiu pel qual contactem amb ____________, ja que volem proposar una col·laboració amb el projecte “Sidéreo”. D’aquesta manera creiem que podeu prendre part del projecte i cooperar junts per a promoure la cultura i el missatge que volem transmetre. Si teniu qualsevol dubte en relació a la proposta, no dubteu en posar-vos en contacte amb nosaltres a través del telèfon 628 067 339 o el correu del projecte contacto@sidereoproject.com Li agraïm per anticipat la vostra resposta, Atentament,

L’equip de “Sidéreo”

Júlia Riera Campeny, productora Departament de Producció de “Sidéreo” Tel: 628 067 339

- Subvencions:

Micromecentatge (indiegogo (https://www.indiegogo.com/), verkami?)  *Buscar empreses de transport, de menjar, (intercanvi de material)

- Patrocinis - Contactar amb Cisco Systems (Contacte Júlia: Jordi Botifoll - President Cisco Latin America & Sr VP in the Americas -.), intentar un contacte directe perquè ens puguin patrocinar. Hem vist que patrocina varis projectes com videojocs, per exemple.

- Contactar amb empresa de les meduses, els hi pot interessar sortir.

298

19/09/2018 (Dimecres) ACTA 4 - SIDÉREO Inici: 18:30 Fi: 19:00 Assistents

Falta

- Albert Arbat - Carles Dalmau - Sergi Jordan

- Josep Plaja - Adriana Puigvert - Sergi Ricart

- Jessica Lanzas

- Pol Valverde - Marçal Saurina

- Clàudia Cobos - Mònica Fornells - Júlia Riera

Ordre del dia

- Explicació de les tasques per la propera reunió Dijous 27 - Recordatoris, propostes i comentaris

Desenvolupament de la sessió • Equip:

- S’ha decidit que al rodatge necessitarem suport al departament de fotograﬁa. A les escenes de càmera en mà es necessitarà un foquista (en Deju ens podria ajudar a trobar-lo). • Tasques per el proper dijous 27

- Recordatori de la cerca de referents. S’ha decidit posar-ho en comú el proper dijous 27 a l’aula de l’UNED Referents

- Referents Il·luminació de fotografia - Referents tipogràfics pel cartell - Referents crèdits i disseny gràfic - Referents sonors - Referents 3D (bodegons) - Referents d’art • Comentaris

- Intentar fer registre. Buscar gent (d’altres cursos de l’ERAM) que ens puguin fer el making oﬀ - Seria interessant registrar altres moments del procés creatiu del projecte

299

19/09/2018 (Dimecres) • Propostes del director a tot l’equip

- Intentar pensar en amortitzar tot allò que utilitzem - Exemple: que el propi espai de la instal·lació pugui utilitzar-se per un teaser, o ﬁns i tot el curtmetratge.

300

20/09/2018 (Dijous) ACTA 5 - SIDÉREO Inici: 11:30 Fi: 13:30 Assistents

Falta

- Francesc Abad - Albert Arbat - Carles Dalmau

- Josep Plaja - Adriana Puigvert - Sergi Ricart

- Sergi Jordan - Jessica Lanzas

- Júlia Riera - Marçal Saurina

- Monica Fornells (arriba 12:45)

- Pol Valverde

- Clàudia Cobos

Ordre del dia

- Recerca de referents - Compra del domini per la web i creació del correu - Tutoria amb en Marc Plana i parlar amb en Francesc Font sobre el guió.

Desenvolupament de la sessió • Domini:

- Hem agafat el domini: www.sidereoproject.com • Tutoria

- Hem fet una tutoria amb l’Arnau Gifreu: Hem explicat storyline, la part transmèdia del curt, com ens imaginem el món, referents…. • Equip:

- Acord en evitar multinacionals tot el que puguem, sobretot en la part de vestuari. - També millor si contactem amb estudiants, amb persones que són com nosaltres. • Preproducció:

- FABLAB: Parlar perquè algú ens faci el disseny de producte. - Sergi Ricart ha anat a mirar a les immobiliàries:

Finques Saura (972 223 906), Finques Girona (972 41 32 55), Finques Migdia, Tot Immobles. Les dues primeres han estat més receptives.

- Referents: Michelle Bondrie: Director de videclips, second life

301

20/09/2018 (Dijous)

- Coses que podem anar movent: - Ulleres de realitat Virtual, disseny de producte - Altres objectes (mĂ ) - Meduses - Art de la empresa on treballa en Josep per lĂ mpares i mobles.

302

24/09/2018 (Dilluns) ACTA 6 - SIDÉREO Inici: 16:00h Fi: 19:30h Assistents

- Francesc Abad - Albert Arbat - Carles Dalmau - Sergi Jordan - Jessica Lanzas - Monica Fornells - Josep Plaja

Falta

- Sergi Ricart - Marçal Saurina - Pol Valverde (se’n va a les 18h)

- Clàudia Cobos (arriba a les 16:35)

- Júlia Riera (18:00)

- Adriana Puigvert

Ordre del dia

- Localització I - Concepte món distòpic i futur - Realitzar un nou plantejament del món - Decidir data quan fer proves foto art - Modiﬁcar guió literari - Referents sonors

Desenvolupament de la sessió • Món Sidéreo

- Replantajament del projecte: hem anat molt ràpid amb tot i no s’ha parlat prou del món, i com creiem que sigui aquest món (colors…)

- Crear el món: Com és? Quin estil de vida tenen? - Dijous parlarem de la descripció de caracterisiques del món (materials, naturals, textures, colors)

- Icones visuals (simbols icònics). Trobar els links. - Diferenciar el món futurístics del món distòpic.

303

24/09/2018 (Dilluns) • Localització I

- S’ha comentat la localització que vam visitar. L’espai que podriem utilitzar per l’escena del menjador. Les ﬁnestres es podrien tapar.

- AVANTATGES - Diferenciar RV de la realitat (gris - blanc) - Plans recursos (escala quan passa la mare per obrir la porta) - INCONVENIENTS - Finestres (tapiar-les amb el mateix color que el sostre) - Evitar el sostre - Fred - Transportistes (mobiliari car) - Terra (per so i visual) - Hi ha pocs endolls_ Generador (problema sonor) - S’hauria de tapar l’entrada de l’habitació que seria de Realitat Virutal. Tapar ﬁnestra superior. Terra inﬁnit (perquè no es poden veure els contorns) • Escena del bosc

- S’ha plantejar la idea de canviar l’escena del bosc per a construïr un mini bosc a la localització de la Realitat Virtual. Sembla que tothom hi està d’acord perquè conceptualment lliga molt més en l’argument del curt. • Departament de so

- Buscar un dia per parlar tots d’àudio i música - Hem parlat dels referents sonors - La veu de la Vladis (home o dona?) - La banda sonora (referents música clàssica però més electrònic) - Remarcar efectes sonors - Reunió de so: Hem parlat d’escenes amb sons, tipus de veu de Vladis • Proves de maquillatge i vestuari (esbossos)

- Tenir en compte el maquillatge que hi ha d’haver a cada escena (script Fotograﬁes)

304

24/09/2018 (Dilluns)

- El vestuari d’home ens l’imaginem més modern, es veu massa japonés (tenir en compte el material) • Publicitat

- Aclarar tema publicitat (per tema disseny i web), no n’hem parlat amb profunditat i la Clàudia no sap com abançar. • Instal·lació

- En Marçal ha fet cinc cèntims del que tenen pensat per a la instal·lació: Registre de la persona que entra dins de la instal·lació, I que dins hi hagi vàries intal·lacions més petites de l’estil “regadora de plantes automatitzada” • Altres

- Referents: Paper plane (www.paperplane.com) per l’idea que sigui una pàgina web una mica interactiva.

305

25/09/2018 (Dimarts) ACTA 7 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

- Francesc Abad - Albert Arbat - Carles Dalmau - Sergi Jordan - Jessica Lanzas

Falta

- Sergi Ricart (arriba 11:15)

- Pol Valverde - Clàudia Cobos

- Marçal Saurina - Júlia Riera

- Monica Fornells - Josep Plaja - Adriana Puigvert Ordre del dia

- Començar la redacció de la bíblia - Registre de propietat intel·lectual: Informar-nos i preparar-ho tot. - Acabar document “Parts d’un projecte transmèdia” per l’entrega de dijous a l’Arnau Gifreu. - Reunió Josep i Terenci del guió / Reunió Adriana i Terenci. - Art conceptual I diferents dibuixos per la bílbia

Desenvolupament de la sessió • Localització I

- S’ha escrit un missatge sobre dates/equip… al contacte de la localització. • Art

- Colors i personatges. - Primeres idees de maquillatge - Contacte esferes i recipients que pengen de vidre per a posar-hi plantes i ﬂors: @pomdeﬂors, botiga a Caldes de Malavella. • Guió

- Sergi Ricart ha estat fent petits retocs al guió.

306

25/09/2018 (Dimarts) • Equip

- Preparació de la reunió del dijous. Timing, coses a parlar, etc… • Multimèdia

- Acabar la redacció del document “Parts d’un projecte transmèdia” per entregar-li a l’Arnau Gifreu.

- Llista de referents UI I UX, petit anàlisi de cada web que tenim de referent amb punts forts. • Possibles col·laboradors per a contactar

- Cisco Systems - Bang Olufsen - Frit Ravitch - Haribo - Peixeres Cubic - Medusalia - Art I Flora - Centre Verd * A més, podem contactar amb empreses pel té, ﬂors, gran reserva, Placton, lentilles, iPad….

307

26/09/2018 (Dimecres) ACTA 8 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

- Francesc Abad - Albert Arbat - Clàudia Cobos - Sergi Jordan - Jessica Lanzas

Falta

- Josep Plaja - Adriana Puigvert - Sergi Ricart - Júlia Riera

- Marçal Saurina - Carles Dalmau

- Pol Valverde

- Monica Fornells Ordre del diaç

- Repàs de la bíblia: Adriana, Júlia, Josep. - Pensar en la presentació. - Deﬁnir horaris ﬁxes Desenvolupament de la sessió • Premissa

- Hem realitzat una nova premissa del projecte, canviant algunes coses de l’anterior: “Som un equip creatiu que estem realitzant un projecte transmèdia que planteja un món distòpic. El propòsit és que l’espectador prengui consciència de la societat del futur, en relació a la alienació tecnològica i la recerca de la perfecció. "Sidéreo" s’expandeix a través de diverses plataformes multimèdia que es vertebren entorn un curtmetratge.” • Art

- Hem anat a reservar a una nau d’en David Gimbernat uns plafons de fusta que ens poden servir tant per l’instal·lació com per falsejar el rebedor que necessitem pel curtmetratge. • Disseny

- Proves de colors I textures. • Guió

- Sergi Ricart ha estat fent anotacions al guió pel que fa a la seva tasca d’script. - Albert Arbat ha estat desglossant i fent apunts al guió pel que fa a fotograﬁa. • Equip

308

26/09/2018 (Dimecres) ACTA 9 - SIDÉREO Inici: 15:30h Fi: 19:00h Assistents - REUNIÓ DE FOTO

Assistents - REUNIÓ DE DISSENY

- Josep Plaja - Albert Arbat - Júlia Riera

- Clàudia Cobos - Marçal Saurina - Jessica Lanzas

- Adriana Puigvert - Daniel de José

- Mònica Fornells - Sergi Jordan

Ordre del dia

- FOTOGRAFIA: Lectura de guió i parlar escena per escena - DISSENY: Tutoria amb Jordi Caralt Desenvolupament de la sessió

- FOTOGRAFIA: - Lectura de guió i plantejament de plans i il·luminació de les escenes 1 i 2. - Visualització de diferents referents d’il·luminació d’escenes: Idea de il·luminació cenital (Space Light). 1. INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO - DÍA • Travelling in (a partir del primer diàleg) • Necessita efectes especials. A postproducció ampliarem l’espai blanc a través d’una màscara i el blur. NO PODEM OBLIDAR GRAVAR L’ESPAI BLANC BUIT! • Plans Recurs per si no ens monta bé la transició de escena 1 -> 2.

- Pla lateral - Pla detall tasses - PPP OVA • Transició Ova espai blanc, ulleres RV • Buscar un referent del canvi d’escena 1 a 2, amb la mateixa imatge de la Ova. • MATERIAL: **Vies llargues (amb les de l’ERAM probablement no en farem prou) **Estabilitzador “roning” depen de la càmera que tinguem

309

26/09/2018 (Dimecres) 2. INT. COMEDOR. DIA / INT. HABITACIÓN DÍA • Travelling out (girant la càmera cap a l’esquerra) • Quan la mare entra a pla la càmera acaba el moviment • La bofetada es talla - Només es sent el so -> ENTREN ELS CRÈDITS

PARE MARE

OVA

—— CRÈDITS ——

3. INT. COMEDOR. DIA / INT. HABITACIÓN DÍA • Pla MADRE • Primer Pla OVA de perﬁl (Madre…) • Pla PADRE - no és frontal (càmera en mà) - es descobreix el pare (amb el moble)  **Típica 2:35:1 • Pla General

310

26/09/2018 (Dimecres) • Primer Pla perﬁl OVA • Pla mare I boles- perﬁl • Transfoc d’OVA a MADRE • Referents d’il·luminació:   La llum plana es dona el contrast amb els objectes d’escena.

Madre empieza a recorrer con los dedos varios jarrones de cristal llenos de bolas pequeñas ordenadas por colores. Cada jarrón es más grande y están ordenados uno al lado del otro por tamaños. • Pla Obert picat terra. El pla es construeix a partir de les boles quan cauen • Pla no tant picat OVA com recull les boles (inferioritat) • Pla MADRE amb copa vi (pare radera) • MADRE dreta davant pare. S’obre el pla la mare tira a la dreta i la descobrim a ella: Mensaje Vladis.

PLA SECUÈNCIA (Diàleg) **Follow follus inalàmbric CANVIS DE FOCO **Sky panel/DMX **DMX Cable (Deju comprarà màquina) http://www.arri.com/lighting/skypanel/ https://www.kinoﬂo.com/Products%20Button/LED/Celeb%20200%20DMX/ Celeb200_DMX.html http://movie-men.com/producto/09-skypanel-remote/ ** El que s’hauria de llogar: space light 2KW

VLADIS EN OFF Mensaje enviado. Puedo ayudarle en algo más? Pide un gran reserva PADRE (con actitud tranquila y seria) Por cierto Vladis, podría encargar también plancton para la pecera? • La càmera va girant de la mare al pare. Tota l’estona petit moviment. • La mare ens queda més a la dreta i l’OVA a l’esquerra.

311

26/09/2018 (Dimecres) • Transfoc a Ova quan deixa el gerro. I tornem a enfocar a la mare i Ova marxa de pla desenfocada.

Madre mira furiosa a Padre. Ova deja el jarrón con las bolas ordenadas por colores en el mismo estante donde se encontraban. Al escucharlo, madre se torna hacia ésta. MADRE Ova, ya

- DISSENY: - Tutoria amb en Jordi Caralt. Expliació primeres idees i s’ha parlat de dinàmica de grup. És interessant que Albert i Josep també vagin a les reunions I tutories de disseny, perquè no hi hagi possibles problemes de comunicació.

- Carles, Jessica i Clàudia: Resum de cromàtiques i possibilitats. - En Carles ha ensenyat concept art - S’ha parlat de propostes sobre el disseny de les ulleres. - Clàudia i Jessica: Diferents propostes de tipograﬁa - Mònica i Jessica han fet una llista d’elements conceptuals, elements simbòlics I el per què d ‘aquests

- Ullada a la web de la galeria de Casavells, per començar a mirar què agafar per atrezzo.

312

27/09/2018 (Dijous) ACTA 10 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

Falta

- Josep Plaja - Albert Arbat - Júlia Riera

- Pol Valverde - Marçal Saurina - Francesc Abad

- Adriana Puigvert - Jessica Lanzas - Sergi Ricart (arriba a les

- Sergi Jordan - Carles Dalmau (arriba

- Mònica Fornells - Clàudia Cobos

a les 12:00)

11:45h) Ordre del dia

- Repàs del guió amb dubtes - Tutoria Arnau Desenvolupament de la sessió

- DUBTES I APUNTS: - No es llença iPad - S’han de provar les lentilles. Dependrà de l’actriu. - Metxero no es veu - Pensar un lloc on deixar les meduses en l’última escena - No hi ha representació visual de la Vladis - Preparar tisores per las sábanas (esc. 2) - Lligar-la de cos sencer? Si per la hipnosis estan a una chaise-longue. - Varies copes per l’escena 3. - Vi blau? Depenent dels que ens paguin, si podem canviar la marca de l’ampolla… Marca a la copa?

- Tableta - Preguntar BQ, anar en compte si acabem posant iPad perquè sembla que tenen el disseny patentat.

- NECESSITEM FER UNA PROVA D’AFTER EFFECTS per fer a postpo.  *Fer dos plans, un on es vegi contingut tableta i l’altre no.

313

27/09/2018 (Dijous)

- Idea crowdfunding: Que la gent que pagui apareixi com a perﬁls en aquesta escena. - D’on surten les pastilles? Lauren: bolso de mà. - Problema gegant de la porta. Setmana del 8 visita a localització. - Vidre de sucre? Esc 9. Trencar cúpula de vidre. - Parlar sobre escenes 9-10-11-12-13 - Foto: únic moment en que veiem el canvi gradual de llum. - Hem parlat de la instal·lació: Idea de fer una “vladis” personiﬁcada que fes una performance i s’anés moguent per l’espai. També fer una espècie de “publicitat” en el sentit que la veu de la vladis ens anés venguent el món de Sidéreo.

- Tutoria amb l’Arnau (12h - 13h). Hem repassat el document que li vam entregar.   Objectius generals I específics -> més esquemàtics, amb punts. Llistat  Següent pas: Brenchmarking.  DocsBarcelona: Metodologia d’aquest festival.  1. Títol   2. Storyline. Aquesta és la història de… (una línia per definir la història)  3. Sinopsis/Descripció  4. Tractament  5. Teaser  6. Pla de finançament: Pressupost fictici I real.  7. Equip

Document executiu de 5-10 pàgines que contingui tot això. La capacitat de síntesi és fonamental. - Un pitch hauria de tenir aquestes 7 coses.

- A la hora de dinar, hem tingut una reunió amb en Julià, un ex-alumne de l’EUMES, i hem acordat que ens farà la banda sonora de la pel·lícula, a més d’ajudar-nos amb la postproducció del disseny sonor. També intentarem que acudeixi a algunes de les classes d’en Pere Puigvert.

314

27/09/2018 (Dijous) ACTA 11 - SIDÉREO Inici: 15:00h Fi: 18:45h Assistents

Falta

- Josep Plaja - Albert Arbat - Clàudia Cobos

- Pol Valverde - Marçal Saurina - Francesc Abad

- Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Sergi Jordan - Carles Dalmau - Mònica Fornells

- Jessica Lanzas - Sergi Ricart Ordre del dia

- Tècniques Creatives - Mapa Mental Desenvolupament de la sessió

- Història del món - Món Virtual: Asistent virtual, blanc, inﬁnit. - Món Real: Hi ha un Govern-Empresa. VLADIS és com aquest govern. - Promoció: Preguntes incòmodes a través de la web, idea de “t’oferim un món molt maco” però en realitat és tot molt lleig.

- Es pot fer veure que es ven: - Cases en sèrie - Cascos de realitat virtual - Vladis - Com seria la vida a fora - Gent parlant que ha sortit - Cartells conceptuals d’objectes tipu meduses, ulleres de realitat virtual, etc.  Durant el rodatge també fer alguna cosa.

- TEASER - Escenes per promocionar el curt.

315

27/09/2018 (Dijous)

- ReferĂ¨ncies: El show de Truman.

316

02/10/2018 (Dimarts) ACTA 12 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

- Josep Plaja - Albert Arbat - Clàudia Cobos (marxa a les 12:30h)

- Júlia Riera - Adriana Puigvert - Jessica Lanzas

Falta

- Sergi Ricart (Arriba a les 11:15h)

- Pol Valverde - Francesc Abad - Sergi Jordan - Carles Dalmau - Mònica Fornells

- Marçal Saurina Ordre del dia

- Programació per la setmana - Tutoria amb Francesc Font - Tutoria amb Terenci Corominas

Desenvolupament de la sessió

- Hem fet una ronda per tots els membres del grup per saber què havien fet durant aquests dies i per posar-nos al dia

- Tutoria amb en Francesc Font: - Ens ha donat varis consells de cares al projecte i hem parlat del tema del pressupost - Centrar la narrativa en una qüestió (per exemple, el tema de la forma-perfecció amb la substància) i que tots els altres temes l’”aguantin”, però que siguin secundaris (relació pare-mare, opressió, l’Estat…)

- “Jugar amb els actors”. L’essència està allà, i a partir d’aquí podem jugar. - Ens ha dit alguns ajustos pel guió - Majúscules per tema so - Eliminar els ‘observamos/vemos/escuchamos…’

317

02/10/2018 (Dimarts)

- Tutoria amb en Terenci Corominas: - Hem parlat de diferents persones amb qui podem contactar: d’una banda, a la escola de disseny de moda Qstura de Girona (Contacte: 618214959 -Sílvia Castelló-) i a l’Escola d’Art d’Olot

- També hem parlat de les assegurances. ERAM ho cobreix tot excepte una assegurança que hem de demanar per separat a una asseguradora.

- Hem demanat unes dates concretes de rodatge i ja estàn tancades. Per tant, gravarem del 14 al 18 de Desembre.

318

03/10/2018 (Dimecres) ACTA 13 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

- Josep Plaja - Albert Arbat - Júlia Riera (arriba a les 11:00h) (marxa a les 13:00h)

- Adriana Puigvert - Jessica Lanzas

Falta

- Pol Valverde - Francesc Abad (arriba a les 11:00h)

- Sergi Jordan - Mònica Fornells

- Clàudia Cobos - Marçal Saurina - Sergi Ricart - Carles Dalmau

Ordre del dia

- Registre de Propietat Intel·lectual del guió a l’Ajuntament. - Reunió d’Art - Reunió de So Desenvolupament de la sessió

- Producció: - Júlia Riera i Francesc Abad han anat a l’Ajuntament de Girona I al Registre de la Propietat Intel·lectual de Catalunya per a registrar el guió. Ens han donat el certiﬁcat de sol·licitud i rebrem el conﬁrmant aproximadament d’aquí 6 mesos.

- A més també hem estat parlant dels esmorzars i els començarem a fer la setmana que ve. - Art: - Reunió: Creació d’un excel amb tots els elements de guió d’art (utillaria, atrezzo, plantes….), amb les botigues on es pot comprar i el preu aproximat.

- Després s’ha parlat amb en Josep i s’ha ensenyat tot el que haviem fet ﬁns al moment. - So: - Reunió: Josep Plaja, Sergi Jordan, Adriana Puigvert i Francesc Abad han estat apuntant quines músiques han semblat més interessants per el projecte pel que fa a la banda sonora, s’ha començat a crear una Bíblia Sonora.

- En Sergi ha apuntat el que destaquem de les músiques escollides

319

03/10/2018 (Dimecres)

- S’ha parlat també del tema VLADIS. Hem trobat un software: “animaker” que realitza veus digitals, i costa 30€. L’únic que falta concretar és informar-nos si es fa amb espanyol, s’hauria de buscar o agafar la prova gratuïta per a provar-ho.

- En Sergi també ha apuntat en el document referents deﬁnitius

320

03/10/2018 (Dimecres) ACTA 14 - SIDÉREO Inici: 16:15h Fi: 18:30h Assistents

- Josep Plaja - Albert Arbat - Júlia Riera (arriba a les 16:30)

- Adriana Puigvert - Jessica Lanzas

Falta

- Pol Valverde - Francesc Abad - Sergi Jordan

- Marçal Saurina - Sergi Ricart - Carles Dalmau

- Mònica Fornells - Clàudia Cobos

Ordre del dia

- Reunió de Disseny amb Jordi Caralt - Reunió de fotograﬁa Desenvolupament de la sessió

- Disseny: - Tutoria Jordi: Ens ha assessorat a nivell dordre dels elements i la seva millor adequacio a lestil del curt. També ens ha encomanat feina pel que fa a les tipograﬁes per al títol i el logotip, per tal de poder deﬁnirlo millor.

- S’ha acabat la primera versió de la bíblia, encara que falta retocar alguns errors que s’han fet.

- Art: - Tutoria Jordi: Li hem ensenyat el document de color i textures, i li hem explicat relacions de color amb els personatges. Després li hem ensenyat la llista de mobiliari i ﬁnalment el vestuari.

- Foto: - Lectura de guió i plantejament de plans i il·luminació de les escenes 3 i 4 (ﬁns la pàgina 8) i revisió d’alguns aspectes parlats a la reunió passada.

- Visualització de diferents referents d’il·luminació d’escenes.

PLA MARE MIG SEQÜÈNCIA, EL PLA ACABA AMB PP MARE - quan la mare mira al pare (pide un gran reserva)

PLA PARE MIG (eres un imbècil)

321

03/10/2018 (Dimecres)

SEQÜÈNCIA (pla mare mentres parla la càmera va cap a el pare, deixa de veure vi i pla mare)

PLA MARE MIG (como si estubiera loca)  *Referent: Black Mirror - Hang the DJ (quan entren a la casa)

PLA DETALL DEL PUNY PARE que s’intueixi que s’aixeca (callate podrias acudir…)

SEQÜÈNCIA PLA PARE COM S’AIXECA - PLA MARE (s’acaba amb la bufetada)

SEQÜÈNCIA PLA PARE I PLA PARE COM APAREIX A PLA * PR de la peixera  *Organitzar proves de càmera lenta amb acting  *Reflexes: parlar amb Terenci

(Si Lauren dice..)

MUNTATGE PARAL·LEL OVA I PARES

PLANS RECURS OVA TRENCA LLENÇOLS I CANIQUES

ESCENA BOSC: Plans molt flotants. Tot és sensorial  * Mirar timing que tenim per aquesta escena  * Pla zenital

*Apareix Vladis  *Decidir el pla escales a localització

ESCENA IDENTIFICADOR: PLA MARE SUSURRANT A L’IDENTIFICADOR - ENTRA LAUREN  *Pla porta il·luminació natural  *Identificador - Leds colors amb mando

PLA ABANS QUE ES TANQUI LA PORTA QUAN EL PARE ARRIBA PER AGAFAR JAQUETA (la Lauren tot el rato d’esquenes)

PLA DELS PARES FALÇOS

PLA LAUREN FUMANT (Usteden no fumen en casa)

SEQÜÈNCIA LAUREN MARXA DE PLA (pintad la fachada)  * Objectiu 50 per Plans Detall  * Anar a localització i provar varis objectius  * Amb les transicions deixar descanar a l’espectador  *PLANS RECURS (pla transició OVA pujant les escales)  *Penar idees per la intro  *https://www.youtube.com/watch?v=mmRXT7w2C1s  *Pensar teaser

322

04/10/2018 (Dijous) ACTA 15 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

Falta

- Albert Arbat - Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Pol Valverde - Francesc Abad - Marçal Saurina

- Clàudia Cobos - Carles Dalmau - Mònica Fornells

- Jessica Lanzas

- Sergi Ricart (arriba a

- Sergi Jordan - Josep Plaja

les 11:15h)

Ordre del dia

- Reunió de Multimèdia - Reunió de Producció Desenvolupament de la sessió

- Multimèdia: - Hem creat projectes dins la web d’asana per a dividir en: SIDÉREO (curtmetratge) i MULTIMÈDIA, per separar les tasques d’aquests dos departaments en un mateix calendari.

- Pressupost: S’està actualitzant un pressupost de multimèdia a mesura que avancem, però s’hauria de crear un pressupost orientatiu.

- S’han buscat diferents referents per l’entrega de la setmana que ve a l’Arnau, però s’ha de fer el redactat del treball.

- Instal·lació: - Haurem de controlar l’afluència de gent. Màxim 20-25 persones. - Registre: Entrar amb google, twitter, facebook… i sinó posar nom I edat. Fotografies amb reflex a l’entrada també.

- Música de la instal·lació. Segurament 4 monitors de so. - Molt minimalista, Espai blanc (immensitat). - Il·luminació: Càmeres que vagin amb llum infrarroja i no els hi molesti la llum normal.

323

04/10/2018 (Dijous)

- TEMA:

El control: És el que engloba tota la instal·lació, veiem el control en tots els següents apartats que s’expliquen a continuació. Aquesta al·lienació es mostra a través de les càmeres i el control de la gent que entra dins la instal·lació

- Al·lienació tecnològica: - Naturalesa: Planta tapada amb una cúpula que mentre està a la cúpula cap humà en té cura, no té contacte amb l’exterior. Una bomba d’oxigen

- Bellesa exterior -> Meduses - Recerca de la perfecció: Gràﬁca amb les boles: Hem de buscar un concepte del curt, que segurament . Que la gent pugui opinar,  *Boles <-> Disciplina S’HA D’ANAR DESENVOLUPANT. * Preguntar si podem agafar peanes de Casavells. - Finalment, ens hem repartit les tasques multimèdia entre els membres del grup: •

Pol Valverde: R+D programació. Cap multimèdia

•

Marçal Saurina: Disseny UX programació

•

Josep Plaja: Direcció

•

Adriana Puigvert: Ajudant de direcció

•

Júlia Riera: Producció

•

Clàudia Cobos: Disseny UI

•

Sergi Ricart: Suport muntatge

•

Sergi Jordan: Direcció de so i fotograﬁa

•

Albert Arbat: Making oﬀ / Realització audiovisual

•

Francesc Abad: Ajudant de so i video

•

Carles Dalmau: Concept art i 3D

•

Jessica Lanzas: Art

•

Mònica Fornells: Art

- Web: - Contingut: - Transició entre el món real i que entri ﬁns la realitat virtual. Experiència immersiva.  *Referència: Sidra “APPS”

- Apartats: - Projecte “Sidéreo” -> Sinopsi, qui sóm

324

04/10/2018 (Dijous)

- Interacció -> Experiència pàgina web. La transició primera forma part d’aquesta interacció.

- Promoció sense haver d’anar expressament a la instal·lació. Tenen la mateixa funció però s’executa de manera diferent

- Llibreria per animar vectors. - Producció: Reunió - Art: Començar a buscar peixera, estanc per cigarros negres. - S’ha de trobar un perxista - S’ha de trobar un perruquer (mirar contacte Teti) - Cartells: - Càsting: No posar fotos de referents d’actrius. - Col·laboradors: Fer un DIN-A4 per a possibles col·laboradors amb totes les opcions que tenen per a col·laborar en el projecte, de manera que sigui més fàcil per a ell veure les opcions.

325

04/10/2018 (Dijous) ACTA 16 - SIDÉREO Inici: 15:00h Fi: 19:00h Assistents

Falta

- Clàudia Cobos - Albert Arbat (marxa a les 16:00h)

- Júlia Riera - Adriana Puigvert (marxa a

- Pol Valverde - Francesc Abad - Marçal Saurina (marxa a les 16:00h)

- Sergi Ricart (marxa a

les 16:00h)

- Jessica Lanzas - Sergi Jordan

- Mònica Fornells - Josep Plaja

les 16:00h)

- Carles Dalmau

Ordre del dia

- Proposta Web - Promoció: Idees de cartell + XXSS - Parlar d’elements simbòlics d’art - Esmorzars Desenvolupament de la sessió

- Promoció - Cartellisme: En Cesc ens ha ensenyat els referents que ha estat buscant per fer el cartellisme previ.

- Referents - Idea de posar una frase sota a les ﬁgures en 3D o fotos…  *Referent: Cartellisme de “The killing of a sacred deer”.

- No tots els fons iguals, sinó que quan els posessim junts creessin una paleta cromàtica. Poca variació però que es noti.  *Referent: Cartellisme “Nimphomaniac”

- POST-RODATGE: Personatges: - Referent Nimphomaniac: Tots els personatges tinguent un orgasme. - The Neon Demon (Cartell): Fotomuntatges amb photoshop, ús del color…

326

04/10/2018 (Dijous)

- La Clàudia ha enenyat un referent de muntatge tipus robòtic. - En Sergi ha proposat una idea de cartell: Es parteix per la meitat vertical, a la part de dalt hi ha la Ova amb les ulleres i el món virtual “perfecte” i a la part de baix les seves intencions reals (troç de vidre…)  *Referent: Chema Madoz. Foto del gel amb regal…

- Pol: Idea azucarero y té Organització de cartells: 1.

Pre-rodatge:   - Posters conceptuals

2. Rodatge:   - Posters making oﬀ personatges dins el lloc (referència Cesc)   - Poster oﬁcial -> Tenir-ne pensat de boceto.  - Posters personatges -> Idea Sergi de contrast entre allò perfecte i la realitat. 3. Post-rodatge:   - Posters Plus: Idea calavera amb les ulleres de realitat virtual (Carles) *PARLAR AMB EN JOSEP SOBRE MASCLISME (SI ÉS L’ESTAT QUE ÉS MASCLISTA, ETC)

- Art: - Conceptes - Orquídea blava: Ova - Meduses: Metàfora del món i la perfecció - Boles de colors: Disciplina - Pastilles: Lauren (control, aparença de fora però segueixen sent pestilles) - Producció: - Esmorzars - Pissarra per canviar-la cada dia. -> Clàudia - Comencem la setmana que ve: - Bikinis: de pernil i formatge / nutella -> 2€ - Pa - Mantega - Pernil i formatge - Nutella

327

04/10/2018 (Dijous)

- Pizza -> 1€ - Anar-les a buscar a la Sirena - Fruita -> Una peça 1€, dues peces 1,5€ - Cesc, a granel. - Suc de taronja natural -> 2€ - Té -> 0,50€ - Cafè + Galeta -> 1€ - Sucs -> 1€

328

08/10/2018 (Dilluns) ACTA 17 - SIDÉREO Inici: 16:30h Fi: 19:00h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Jessica Lanzas - Sergi Jordan

- Marçal Saurina - Sergi Ricart - Carles Dalmau

- Carles Dalmau (marxa a les

- Clàudia Cobos

- Albert Arbat - Mònica Fornells - Adriana Puigvert

18:00h)

- Pol Valverde - Francesc Abad - Josep Plaja (via Skype) Ordre del dia

- Acabar la bíblia - Començar 3D - Parlar de pressupost Desenvolupament de la sessió

- Producció - Cesc i Júlia han acabat la Bíblia, fent els retocs que li faltaven i s’ha exportat i comprimit per a enviar per correu als diferents contactes

- Júlia ha començat a enviar correus: al maquillador, al de vestuari i a un contacte de la PGA Golf de Catalunya, per si volen col·laborar. També se li ha enviat un correu a un estudiant d’Elisava (Arnau Donate) per si estaria interessat en fer-nos les ulleres de realitat virtual.

- S’ha ﬁxat la data del 11 d’Octubre (Dijous) per anar a la localització tot l’equip durant tot el dia i veure per departaments quines necessitats tenim, fer proves de càmera, experiments, etc.

- S’ha decidit que no es farien esmorzars aquesta setmana, ja que en Cesc no ha pogut portar la fruita, l’Albert Almario està de vacances i no ens pot acompanyar a pel descompte a la Nespresso i dijous tenim la visita a la localització. Per començar dimecres sense gaire cosa, millor començar la setmana que ve forts.ç

- Pel que fa a pressupostos, tots els departaments anaven força perduts i hem decidit aplaçar-ho al dilluns, que ja haurem fet la visita a la localització i ho tindrem més clar.

329

08/10/2018 (Dilluns)

- Art: - S’ha parlat amb en Josep (via Skype) sobre la tableta que té la Lauren. S’ha estat debatint quina seria la millor opció: fer croma, croma amb vidre metacrilat, posar una torxa i no mostrar la pantalla, etc.

- En Cesc provarà com queda la opció de croma a la pantalla. - 3D: - En Carles ha començat el modelat 3D a través del Maya.

330

09/10/2018 (Dimarts) ACTA 18 - SIDÉREO Inici: 9:·30h Fi: 13:45h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Jessica Lanzas - Sergi Jordan

- Marçal Saurina - Sergi Ricart - Carles Dalmau

- Albert Arbat - Mònica Fornells - Josep Plaja

- Carles Dalmau - Pol Valverde

- Francesc Abad

- Adriana Puigvert

- Clàudia Cobos (marxa a les 12:45h)

- Josep Plaja (arriba a les 10:45h) Ordre del dia

- Reunió de Disseny: Parlar sobre el cartell de càsting i logotip. Parlar amb en Josep sobre les decisions pel que fa a cartells que vam prendre la setmana passada

- Reunió de Producció: Revisar contingut del cartell de càsting, aconseguir llocs per càstings, repàs dels contactes que falten, parlar sobre el seguro de la localització amb en Terenci. Penjar a diferents webs la informació sobre el càsting.

- Reunió 3D - Tutoria Terenci Desenvolupament de la sessió

- Promoció - Cartellisme: - Li hem explicat a en Josep les idees i les decisions que vam prendre a la reunió de dijous passat.

- En Carles ha presentat les seves idees de cartell. - Hem estat parlant de les difernències entre cartells. Als cartells pre-rodatge conceptuals posarem peanes i a postpo veiem si les deixem o no, tots tindran elements blancs I elements de color.

- Del cartell de càsting no tenim res.

331

09/10/2018 (Dimarts)

- Teaser - Tenim Espai blanc, tenim localització, podem tenir la veu de la vladis digital. - Vladis parlant amb els leds de color? - Logotip - La Clàudia ens ha ensenyat diferents logotips i li hem dit els que més ens han agradat perquè segueixi treballant sobre aquests..

- Tutoria Terenci - Li hem ensenyat la possible actriu Karina Kolokochykova I li ha agradat molt. - Hem estat parlant del tema distribució. - Li hem ensenyat l’equip tècnic que tenim de moment.

332

10/10/2018 (Dimecres) ACTA 19 - SIDÉREO Inici: 9:·30h Fi: 13:45h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Jessica Lanzas - Sergi Jordan

- Marçal Saurina - Sergi Ricart - Carles Dalmau

- Albert Arbat - Mònica Fornells - Josep Plaja

- Carles Dalmau - Pol Valverde

- Francesc Abad

- Adriana Puigvert

- Clàudia Cobos (marxa a les 12:45h)

- Josep Plaja (arriba a les 10:45h) Ordre del dia

- Reunió Art - Vestuari Vladis, decoració dels diferents espais, Tablet, identiﬁcador, organitzar visita mercats 2a mà, parlar de la il·luminació interna de cada escena, fer llistat d’objectes que la gent pugui tenir i penjar-ho per whatsap el mateix dilluns.

- Reunió Multimèdia

Instal·lació - TV i lloc presentació, ﬁl de cuca i cortines, quantes càmeres i on aniran col·locades, idees procés de registre.  Web - Concretar contingut web i com s’organitza, parlar sobre la idea.

- Disseny i Producció: s'ha de tenir fet el cartell de càsting i produ enviar-ho ja per webs i a actrius i actors individualment. Desenvolupament de la sessió

- Art  Es troben solucions a varis problemes que ens preocupaven:

- Tablet: hem decidit que la farem nosaltres amb metacrilat i un vinil blanc - Dispositiu entrada i targeta: caixeta de metacrilat que segueixi l’estetica de la tableta i que incorpori leds a l’interior

- Vestuari vladis: hem decidit agafar el vestit blanc del koreà i afegir una mena de pàmpol al cap per allunyar-la de la ﬁgura humana

- A més s’ha estat parlant amb els mercats de segona mà.

333

10/10/2018 (Dimecres)

- Multimèdia - En Pol ha explicat a en Josep les coses que vam decidir dijous Passat i li ha explicat les novetats de la instal·lació. Han estat fent ajustos.

- En comptes de cortines comprades hem arribat a la conclusió que ho llogariem i si mai es portés a un altre lloc també ho mirariem de llogar. També s’hauria de llogar tota la instal·lació elèctrica, llums, etc.

- En canvi plantes, gerros amb boles, meduses… ho fariem nosaltres - S’han polit les seccions de l’instal·lació per concepte que vam estar generant el dijous passat en relació a la bellesa, la perfecció, l’alienació tecnològica i la natura.

- Disposició del dia de la presentació: Dues pantalles per projectar el curt, varis posters penjats (material que ha generat el projecte). Varis ordinadors on es pugui anar a la web del projecte i la instal·lació.

- En Marçal també ha explicat a en Josep el que vam decidir i la proposta per web. En Josep va fer noves propostes i entre els dos van arribar a les següents conclusions:

- Es farà la transició inicial amb interacció 3D de l’espai virtual. - Accés a l’espai virtual en primera persona: veurem unes ulleres de realitat virtual i serà com si ens les posessim.

- No hi haurà base de dades però hi haurà preguntes que contestaran. Recorregut per tot l’espai virtual amb la Vladis fent preguntes I a mida que es vagi responent es va avançant. Quan acabis les preguntes vas a l’espai principal.

- Pàgina principal: Espai 3D amb objectes del projecte. A mida que interactues amb els objectes vas al tràiler, teaser, etc.

- Dins del menú hi hauria un element que faria desmoronar la web. - Postproducció - Francesc ha estat fent proves de croma amb la pantalla d’un iPad i del telèfon mòvil. - Producció - Sergi Ricart i Júlia han estat penjant a les webs de càstings la informació i el contacte. També s’ha contactat amb aquells actors amb els quals estavem interessats.

- S’ha fet un document d’actors que han contactat amb nosaltres i se’ls hi han enviat correus a tots ells, conﬁrmant el rebut de sol·licitud pel càsting o demanant material que faltava.

- S’han estat mirant nous actors, videobooks, etc.

334

10/10/2018 (Dimecres)

- Disseny - Clàudia, després d’algunes indicacions, s’ha estat refent el cartell de càsting. - So - Sergi i Cesc han estat fent el desglós del guió pel departament de so. - Foto - Albert ha estat fent el desglós del guió per tema de foto, preparant alguns plans, fent esquemes, etc.

335

10/10/2018 (Dimecres) ACTA 2o - SIDÉREO Inici: 15:15h Fi: 19:00h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Jessica Lanzas - Sergi Jordan

- Albert Arbat - Adriana Puigvert - Francesc Abad

- Pol Valverde - Marçal Saurina

- Josep Plaja - Mònica Fornells - Sergi Ricart

- Carles Dalmau - Clàudia Cobos

Ordre del dia

- Reunió de foto - Tutoria Jordi Caralt Disseny - Reunió de produ Desenvolupament de la sessió

- Fotograﬁa - Josep es reuneix amb Art (Mònica i Jessica). Es parla del vestuari de la Vladis, que al ﬁnal s’agafarà també del mateix dissenyador que el vestuari de Lauren.

- Producció - Teti i Júlia han seguit mirant nous correus d’actors i actrius interessats. - Teti se n’ha encarregat més del tema càstings mentre la Júlia preparava una ordre de transport i ordre del dia per demà a la Localització de Casavells

- Finalment, els dos han estat fent trucades perquè demà hi ha una reunió on és possible que l’empresa “Fujiﬁlm” col·labori amb nosaltres. Teti i Júlia han decidit fer un A4 on s’exposaria les intencions de per què volem el patrocini, la possibilitat de fer un product placement i possibles arguments pels quals a l’empresa li podria interessar col·laborar amb nosaltres.   Teti ha hagut de marxar i la Júlia se n’ha encarregat de fer el Disseny d’aquest A4 i enviar-lo.

- Tutoria Jordi - Hem fet tutoria amb en Jordi Caralt i ens ha donat la seva opinió sobre el cartell de càsting. Hi ha varies coses a canviar:

336

10/10/2018 (Dimecres)

- Afegir il·lustració - Menys lletra - Més clariﬁcador - Li hem ensenyat varies modiﬁcacions possibles de logo, I encara que la majoria només estaven plantejades visualment, han agradat dues opcions que ara s’han de treballar amb retícula i milimètricament per veure si acaben de funcionar o no.

- Li hem ensenyat la bíblia ﬁnal i ens ha donat bona retroacció. - Hem estat comentant un problema de grup pel que fa a Disseny ja que la Clàudia no podrà assistir a les tutories de la tarda, com la de disseny. És per això que ens ha ofert de fer alguna tutoria el dimecres al matí i de que hi hagi un portaveu que parli en nom de l’equip.

337

11/10/2018 (Dijous) ACTA 21 - SIDÉREO Inici: 10:·30h Fi: 19:00h Assistents

- Júlia Riera - Jessica Lanzas - Sergi Jordan

- Albert Arbat - Adriana Puigvert - Francesc Abad

- Pol Valverde (arriba a les

- Josep Plaja - Mònica Fornells (arriba a

13:30h)

les 13:30h)

- Carles Dalmau (arriba a les 13:30h)

- Clàudia Cobos - Sergi Ricart (arriba a les 13:30h)

- Marçal Saurina (arriba a les 13:30h)

Ordre del dia

- Reunió de Cartellisme Desenvolupament de la sessió

- Cartellisme - Brainstorming de cadascú, tots aportem les notres idees. - Cartelliisme de conceptes està força clar. Farem orquídea blava, meduses, boles de colors I pastilles on combinarem el color blanc de tot amb alguns colors signiﬁcatiu.

- Cartellisme promocionals rollo “Making of”: - Ova al llit amb la ﬂor a la seva habitació - Pare donant de menjar a les meduses - Mare amb els gerros de boles de fons - Lauren amb les pastilles en el despatx I ella sentada al lloc de realitat virtual. - Cartellisme personatges: Cada personatge amb les ulleres de realitat virtual posades, la mateixa composició amb el fons gris i braç de la Vladis segons el seu comportament amb l’”Estat”

- Ova: Agafant-la pel Coll - Pare: Acariciant-lo - Lauren: L’agafa de la mà - Mare: Tapant-li la boca

338

11/10/2018 (Dijous)

- Cartell principal: Hem fet un mix de tots els brainstormings que hem tingut. Idea ﬁnal:  Ella mirant a càmera amb les ulleres de realitat virtual posades i la tassa del té a la mà amb la cullera del sucre a dins.

- Producció - S’ha trucat a l’Aleida Torrent. Està molt animada pel projecte. Viu a Madrid i s’hauria de pagar el transport ﬁns aquí però diu que prefereix no cobrar i destinar diners a producció. Se li ha enviat un correu amb el guió i si li interessa procedirem a demanar-li un video d’alguna de les escenes, per assegurar-nos que és qui busquem

- S’ha tancat el tracte amb la Karina Kolokolchykova, que els dies anteriors ens havia fet arribar el seu interès en el projecte. El contracte es ﬁrmarà la setmana que ve i es tanca amb 350€ per els 5 dies + transport, allotjament i càtering.

- S’ha fet una llista de tots els nous contactes que hem rebut I s’ha contestat a tots ells. - La part de fotograﬁa dins del rodatge la farem amb la càmera d’en Josep (36 megapíxels)

- S’ha mirat la localització pel que fa a necessitats. Creiem que necessitarem calefactors. També s’ha anat a mirar les cuines que hi ha per si podem cuinar en el mateix Palau de Casavells en cas de no trobar una empresa de càsting.   - S’ha de mirar el tema de les rajoles a dalt del sostre del menjador, perquè si es ﬁca a ploure es poden mullar els ﬂorescents  - Espai per menjar i zona de descans a darrera les escales de pujar al menjador.

- Fotograﬁes d’equip - Josep Plaja: Guió - Júlia Riera: Telèfon, Carpeta amb papers - Adriana Puigvert: Megàfon, Calendari, Carpeta - Albert Arbat: Fotòmetre, Càmera, - Clàudia Cobos: Retícula, Pluma, Compàs, Retoladors, Pots amb material - Carles Dalmau: Tablet i el llapis. - Sergi Jordan: Auriculars, Micro - Mònica Fornells: Paleta de colors pantone, Taladro, Guix, Fuestes - Jessica Lanzas: Metro de cinta, plànols, objecte d’atrezzo, cúpules de plantes. - Sergi Ricart: Papers d’script I un boli to ﬂama, Claqueta - Francesc Abad: Plataforma de DaVinci

339

11/10/2018 (Dijous)

- Pol Valverde: Placa - Marçal Saurina: Teclat i ratolí o tot el Mac sencer - Fotografia + So - Al matí s’ha estat plantejant tema llums i possibles problemes amb els reflexos del mobles, problema si plou amb la gotera del sostre i els fluorescents, etc.

- A la tarda s’han estat plantejant i realitzant algunes proves de càmera i de so d’algunes de les escenes. No hem tingut temps de gravar-ho tot.

340

15/10/2018 (Dilluns) ACTA 22 - SIDÉREO Inici: 15:00h Fi: 20:30h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Sergi Jordan - Albert Arbat - Adriana Puigvert

- Francesc Abad - Josep Plaja

- Carles Dalmau - Pol Valverde

- Sergi Ricart (marxa a les

- Clàudia Cobos

- Marçal Saurina - Jessica Lanzas

- Mònica Fornells

18:00h)

Ordre del dia

- Reunió de Direcció: Comentaris del guió, canvis de llum, reunions prèvies al rodatge, memòria individual…

- Classe de So - Grupal: Posar-nos al dia amb què ha avançat cada departament. - Reunió Producció: Esmorzars, Equip tècnic, contractes, Verkami - Reunió d’Art: Decidir el maquillatge, comentar Vestuari Vladis, temes de plantes i bosc, decidir mobles.

Desenvolupament de la sessió

- Direcció - Reservar material per divendres - Eliminar tema grua de l’espai en blanc - Fotos de Posters: A cada Espai quins posters s’han de fer per tenir en compte durant l’ordre de rodatge

- Canvis de llum del guió per parlar en la pròxima reunió de foto - So - S’ha estat provant un micròfon nou de l’ERAM i creiem que pot servir pel rodatge. El que no farem servir segur de material de l’ERAM són els micròfons de solapa. Si no necessitessim una segona perxa, el pressupost es podria moure entorn els 250/300€

341

15/10/2018 (Dilluns)

- Es va presentar an Pere la feina que es va fer, el so que vam estar gravant a Casavells,… - Producció - S’ha estat parlant una mica d’esmorzars. - Hem estat parlant sobre l’equip tècnic amb alguns departaments. Sobretot s’ha tancat el número de persones del departament de fotograﬁa i s’han estat buscant opcions de foquista, elèctric…

- Web - En Marçal ja ha penjat la pàgina “en construcció” dins del link de www.sidereoproject.com. S’ha posat maneres de contactar i unes animacions pel fons.

- Art - S’ha parlat de les teles que la Jessica va trobar per al vestuari de la Vladis (un tul tou) i preus.

- En Josep té un amic que ha estudiat jardineria i ens pot assessorar amb tipus de plantes i com tractar-les, a més de contactar amb el lloc on treballa per si volen fer una col·laboració

- S’ha mirat la llista d’utilleria per passar per Whatsapp - S’ha mirat el pressupost, que puja molt només amb utilleria - Es van proposar des de producció llocs com “GiroTel” i una altra botiga d’hosteleria que hi ha a la Bisbal per mirar o fer col·laboracions.

- S’ha parlat de vestuari per la Lauren ja que si és l’Aleida és massa baixa per portar la roba que teniem preparada. S’ha decidit que passarà a ser el vestuari del pare. Així, utilitzarem totes les peces del dissenyador, ja que abans, la roba del pare la teníem força penjada. També es va parlar d’accessoris (arrecades, turbants) i algunes jaquetes de La Mona De Seda

- Es va fer un document conjunt per passar al maquillador, amb el personatge, maquillatge que volem i paleta de personatge.

- Fotograﬁa - S’ha comentat que el pressupost rondaria els 2000€, per tant s’ha avisat que hem de buscar una opció B, perquè puguem cobrir tots els gastos si no acabem trobant col·laboracions. Tant en fotograﬁa com amb tots els departaments.

342

16/10/2018 (Dimarts) ACTA 23 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Sergi Jordan - Albert Arbat - Adriana Puigvert

- Francesc Abad - Josep Plaja

- Carles Dalmau - Pol Valverde

- Sergi Ricart - Marçal Saurina

- Clàudia Cobos

Mònica Fornells i Jessica Lanzas han anat a mirar materials de metacrilat. Ordre del dia

- Tutoria Terenci: contractes, foto… - Reunió de disseny: Reformular el logotip, cartell de càsting, cartell esmorzars - Reunió web - Reunió de So Desenvolupament de la sessió

- Producció - Hem estat organitzant els esmorzars: què ha de portar cadascun. - S’ha comentat que tots els departaments és necessari que portin una opció B per a pressupost.

- Tutoria Terenci - Se li ha demanat que ens enviés models de contractes tant de col·laboració (per Medusalia) com de remuneració per actrius (per la Karina i l’Aleida)

- S’ha estat parlant de varies opcions sobre com reduïr el pressupost de foto. S’ha estat parlant de la opció d’utiltizar “boles xines” per a il·luminar des de dalt.

- Disseny - Se’ns ha ensenyat el cartell de càsting que s’ha de reformular perquè ara tenim tancades la Ova i la Lauren.

- Se’ns ha ensenyat el cartell d’esmorzars que en Sergi Ricart ha demanat d’imprimir en A2 (tres còpies)

343

16/10/2018 (Dimarts)

- S’ha ensenyat alguns avenços que hem fet en logotips, però no hem decidit res. - Web - S’ha estat parlant de contingut: arbre de navegació, wireframes…. - Art - S’ha anat a mirar materials I comparar preus a tres botigues de bricolatge (FesMes, Bauhaus i Servei Estació). Al Servei Estació és on s’ha trobat més varietat i ha interessat uns plafons de Cartró per fer la paret falsa i la instal·lació

- S’ha comprat un metacrilat i vinil blanc per fer proves pel dispositiu “iPad”. - Durant la tarda s’ha anat amb en Josep i en Deju a Casavells a fer inventari del mobiliari i peces d’il·luminació que hi ha als magatzems i espai blanc que farem servir segur, i s’han apartat de la resta.

- So - Ens ha demanat accés a un Dropbox, perquè ell pugui entrar a veure referents, etc. - Buscar referents de so en espai en blanc inﬁnit (la veu també serà inﬁnita?) - Veu Vladis: Ens pujarà el pressupost de so perquè necessitem la veu robotitzada de la Vladis. Sinó haurem de contactar o fer un càsting per persones de l’ERAM

- Lluís Costa: Li demanarem l’estudi - Escena bosc:

344

17/10/2018 (Dimecres) ACTA 24 - SIDÉREO Inici: 9:00h Fi: 13:30h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Sergi Jordan - Albert Arbat - Adriana Puigvert

- Francesc Abad - Josep Plaja (arriba a les

- Jéssica Lanzas

- Clàudia Cobos

- Marçal Saurina

12h)

- Sergi Ricart - Mònica Fornells (arriba a les - Carles Dalmau - Pol Valverde 12h)

Ordre del dia

- Esmorzars - Reunió 3D i Art - Tutoria postproducció amb David Gimbernat.

Desenvolupament de la sessió

- Producció - S’han fet els esmorzars. Hem gastat uns 120€ en el que necessitàvem i hem guanyat, de moment, 68€.

- Hem aconseguit passar la bíblia a un contacte del Festival Filmets de Badalona. - Tutoria David Gimbernat - Se li ha comentat els temes de postproducció que més ens preocupaven. D’una banda, l’espai en blanc infinit, que potser finalment fem que només sigui una habitació de color blanc, sense l’efecte d’infinit.

- Pel tema de la tableta de la Lauren, s’ha decidit que en comptes de croma s’utilitzaran 3 punts de tracking I amb ajuda de 3D es farà la postproducció.

- Reunió 3D i Art - En Carles, la Mònica i la Jessica han estat fent els diferents espais en 3D amb tots els mobles que tenim decidits, les posicions de càmera, etc.

345

17/10/2018 (Dimecres) ACTA 25 - SIDÉREO Inici: 14:30h Fi: 19:30h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Sergi Jordan - Albert Arbat - Adriana Puigvert

- Francesc Abad - Josep Plaja

- Mònica Fornells - Jéssica Lanzas - Carles Dalmau

- Marçal Saurina - Pol Valverde

- Clàudia Cobos

- Sergi Ricart (marxa a les 17:30h)

Ordre del dia

- “Esmorzars” - Tutoria disseny Jordi Caralt - Reunió foto

Desenvolupament de la sessió

- Producció - S’ha seguit venent menjar. - Reunió 3D i Art - En Carles, la Mònica i la Jessica han seguit fent els diferents espais en 3D amb tots els mobles que tenim decidits, les posicions de càmera, etc. El resultat ﬁnal ha estat aquest:

Fig. 1. Espai en 3D de l’habitació de l’Ova

Fig. 2. Espai en 3D del menjador

346

17/10/2018 (Dimecres)

- Tutoria disseny Jordi Caralt - Se l’ha posat al dia de tot el que tenim en relació al curtmetratge: Actrius, espais, meduses, etc.

- Li hem ensenyat els nous logotips i avui el rodó per fora I quadrat de dins està molt més ben fet, tirarem per aquest camí. També s’han fet varis mockups que ens han ajudat a decidir

- Se li ha ensenyat el cartell d’esmorzars amb la impressió i també li ha semblat bé. - Fotograﬁa/Postproducció - Amb tots els membres del grup que erem ens hem assentat a mirar el premuntatge que havia realitzat en Cesc amb les imatges que vam gravar a Casavells el dijous passat. Ens ha estat molt útil perquè tots hem pogut donar la nostra opinió i hem vist coses que hem de canviar.

- Fotograﬁa ha seguit amb el guió tèncic, els diferents plans, etc.

347

18/10/2018 (Dijous) ACTA 26 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

Falta

- Sergi Jordan - Adriana Puigvert

- Sergi Ricart (arriba a les

- Mònica Fornells - Jéssica Lanzas - Carles Dalmau

- Marçal Saurina - Pol Valverde

11h)

- Clàudia Cobos - Júlia Riera - Francesc Abad - Albert Arbat - Josep Plaja

Ordre del dia

- Reunió instal·lació - Tutoria Arnau Gifreu

Desenvolupament de la sessió

- Reunió instal·lació - S’ha treballat més en els conceptes: - Bellesa exterior - MEDUSES - Treballar amb meduses conceptuals - líquids - Jugar amb varies densitats - Al·lienació tecnològica - ULLERES - Que la interfície de comunicació sigui un xat - Disseny interfície Xat. - Veure ulleres Realitat Vitual (Joan Agramunt) - Recerca de la perfecció (moral) - BOLES DISCIPLINA - Pensar pregunta - Josep - Pregunta relacionada amb disciplina i les boles segons el guió (cada gerro és una resposat direferent - sí, no…)

- La màquina contarà els bots segons el volum de boles - per aquest motiu els guerros haurien de ser de la mateixa alçada i amplada.

348

18/10/2018 (Dijous)

- Natura - PLANTES - Contemplatiu - artística (planta amb la cúpula que es rega sola) - Li dona aire a la planta - motor - VLADIS - Vladis persona o maniquí? - Llum Vladis - Quins comportaments de la gent volem seguir - Juguem amb emocions? - 400€ més - Si no fem emocions - podem passar amb el material de l’ERAM (+ cortines i estructura)

- Tutoria Multimèdia Arnau Gifreu - Web: - Vigilar la programació, l’hem d’anar fent a poc a poc i no començar-la al Gener. - Expreiència narrativa - no fer un canvi tant brusc entre la intro i la programació de el projecte sidéreo, intentar buscar similituds amb les animacions i creear interaccions també en l'apartat més informatiu.

- Instal·lació: - Cartell explicatiu de cada concepte. - Falta pensar en alguna cosa més. Donar/Regalar alguna cosa a la Gent que ve a la instal·lació. Per exemple posar al Twitter les dades de la teva experiència Durant la instal·lació.

- Falta pensar en connectar millor totes les plataformes.

349

18/10/2018 (Dijous) ACTA 27 - SIDÉREO Inici: 15:00h Fi: 19:30h Assistents

- Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Francesc Abad - Albert Arbat

- Mònica Fornells

- Jéssica Lanzas

Ordre del dia

- Casavells. Preparar el set de l’escena del despatx i fer vàries proves de càmera. Desenvolupament de la sessió

- Direcció - S’ha parlat de canviar una mica l’escena de la Lauren i la Ova en la part més d’acció. Júlia va proposar el següent perquè seria més fàcil de produïr i tothom hi va estar d’acord: S’ha decidit que Lauren es trobaria a l’espai en blanc sola, sense la Ova. Quan la vulgués cridar, es veuria desde el mateix espai en blanc que no es pot moure ni obrir la boca. Quan tornessim a la realitat, veuriem a la Ova fent-li l’últim nus a la boca.

- Art - Els que erem allà vàrem pujar tots els mobles del despatx al pis de dalt i vàrem muntar el set del despatx pel que fa a mobiliari.

- Vàrem estar provant vàries posicions dels mobles i diferents cadires, tauletes, etc. i ﬁnalment vam fer les proves de càmera amb la següent disposició:

Fig 1. Mobiliari del despatx.

350

18/10/2018 (Dijous)

- Producció - Vàrem trucar a 9jardí, una botiga de Banyoles molt gran on venen material de jardineria, tenen moltes plantes, etc. El jefe no hi era, pel que hem donat el nostre contacte i ja ens trucarà ell demà al matí

- Vàrem trucar a Jordi Ramió, que és un possible contacte que ens pot ajudar econòmicament i va semblar força interessat en el projecte, pel que li vam passar la bíblia, el guió i el pla de ﬁnançament econòmic.

- Fotograﬁa - Es van fer les proves de càmera del despatx. Es van prendre algunes decisions i es va canviar una mica el guió tècnic que s’havia creat.

351

23/10/2018 (Dimarts) ACTA 28 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 14:00h Assistents

- Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Josep Plaja - Francesc Abad

- Pol Valverde

- Sergi Jordan

- Carles Dalmau

Ordre del dia

- Esmorzars - Reunió Postproducció - Reunió Instal·lació Desenvolupament de la sessió

- Reunió Postproducció - Reunió Instal·lació - El concepte de les meduses s’ha estat pensant de treballar amb líquids que quan t’acostes es van tornant inestables.  *Subufer - altaveu.  Pel concepte de les meduses també és important parlar de les aparences i del que hi ha a darrera, per això busquem una estètica atractiva (a la qual volem tocar) però que per dins és tòxic.

- S’ha reformulat el concepte de la instal·lació: La gent tindrà un identificador en forma de targeta. Per a fer cada un dels apartats, la gent s’ha d’identificar i al final de la instal·lació, si has passat per tots els apartats (mitjançant NFC) podràs accedir a un contingut extra a la pàgina web, una sola vegada. La targeta estarà feta de paper plantable I llavors podràs escollir entre quedar-te la targeta (al·lusió al fet de estar de part del món de sidéreo) o plantar-la i que broti una planta (paral·lelisme amb el fet de “sortir” de la cúpula de vidre).

- S’ha parlat del volum de gent que necessitem per a la instal·lació. Tots anirem vestits de blanc:

- 1 persona donant targetes i solucionant possibles problemes de registre - 1 persona que fes de Vladis - 1 persona amb les ulleres de Realitat Virtual

352

23/10/2018 (Dimarts)

- 2 persones dins de la instal·lació - Pol a la sala de màquines (supervisant) - Pel que fa al tema dels cartells, hem pensat de posar els 4 cartells de conceptes, 1 cartell a l’entrada amb una petita explicació de què és la instal·lació, què s’hi fa a dins…. 1 cartell per els col·laboradors?  També posarem 1 cartell en el registre (foto ús dins de la instal·lació)  Finalment un cartell per recollir recompensa

- L’estructura serà semblant en tots els cartells, les impressions seràn en A1 I els idiomes seràn en castellà i anglès.

- Finalment, hem pensat que s’hauria de fer una senyalització per a la ubicació de les càmeres enregistradores.

353

25/10/2018 (Dijous) ACTA 29 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 13:30h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Josep Plaja - Francesc Abad

- Pol Valverde - Jessica Lanzas

- Sergi Jordan - Albert Arbat - Clàudia Cobos (marxa a

- Marçal Saurina - Sergi Ricart

- Mònica Fornells - Carles Dalmau

les 13:00h)

Ordre del dia

- Reunió grupal - Càsting de veu Vladis - Tutoria Arnau Desenvolupament de la sessió

- Reunió grupal - A la reunió grupal d’avui hem fet un repàs de com estàn tots els departaments, ja que aquesta setmana hem decidit treballar més per individual i no tant grupalment, aviam si així es feia més volum de feina. Tots els departaments han explicat el moment amb el que estavem

- S’ha fet un llistat gran de temes de producció i s’han intentat repartir tasques a tots els membres del grup i no sols a producció, ja que hi ha un volum molt gran de feina i dues persones soles no poden donar a l’abast, de manera que s’ha intentat buscar solucions, de manera que tots els departaments puguin fer alguna tasca de producció relacionada amb aquests departaments.

- S’han escoltat els diferents àudios que es van enviar al càsting per WhatsApp per a fer el paper de Vladis I s’han anat descartant ﬁns que ens hem quedat amb dos possibles. Aquests vindràn el dia del teaser a la tarda i realitzaran la gravació. El que ens agradi més ocm quedi amb el teaser serà el deﬁnitiu.

- Tutoria Arnau - A la tutoria amb l’Arnau se li ha explicat la nova reformulació de la proposta d’instal·lació i li ha semblat molt bona idea el tema de fer targetes NFC plantables.

354

25/10/2018 (Dijous)

- Hem estat parlant de festivals i ens ha suggerit que hi comencessim a pensar. També hem estat parlant de la diﬁcultat de ﬁnançament i el risc que corre el projecte.

355

30/10/2018 (Dijous) ACTA 30 - SIDÉREO Inici: 8:00h Fi: 19:00h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Josep Plaja - Francesc Abad

- Pol Valverde - Jessica Lanzas

- Sergi Jordan - Albert Arbat - Mònica Fornells

- Marçal Saurina - Sergi Ricart

- Carles Dalmau - Clàudia Cobos

Ordre del dia

- Rodatge Teaser - Esmorzars - Fotograﬁes - Xarxes Socials Desenvolupament de la sessió

- Rodatge Teaser - Al matí els departaments de direcció, fotograﬁa i art han quedat a les 8:00h del matí per començar a fer tot el muntatge I a tenir-ho tot previngut per el rodatge d’aquest, que es duia a terme a les 10:30h

- El rodatge s’ha retrassat una mica, però ﬁnalment hem pogut acabar dins del temps establert. L’hem realitzat amb la Maria Cambill (GAE).

- Fotograﬁes - Aproﬁtant l’espai del plató, també hem decidit fer les fotos de tots els membres del grup, per a la pàgina web destinada al micromecenatge.

- Xarxes Socials - Durant la tarda hem fet una reunió de Xarxes Socials I hem estat fent una mica el plantejament inicial. Han sortit moltes idees diferents, però n’haurem d’acabar de parlar amb la Clàudia

356

12/11/2018 (Dilluns) ACTA 30 - SIDÉREO Inici: 9:00h Fi: 15:00h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Josep Plaja - Francesc Abad

- Pol Valverde - Carles Dalmau

- Sergi Jordan - Albert Arbat - Mònica Fornells - Clàudia Cobos

- Marçal Saurina - Sergi Ricart

- Jessica Lanzas

Ordre del dia

- Casavells: Moure caixes Espai Blanc - Reunió grupal Desenvolupament de la sessió

- Casavells - Hem quedat a les 9:00h al Palau de Casavells per a moure vàries caixes de molt de pes que Haviem de fer tots els membres de l’equip.

- Reunió Grupal - Hem anat a esmorzar tots a la Bisbal per a fer la reunió grupal tranquil·lament. Primerament, hem estat parlant de les Xarxes Socials I prenent les decisions que s’havien de prendre en relació a aquestes.

- També hem parlat i decidit quina seria la veu ﬁnal de la Vladis. Serà la veu de la Carla Coll, per tant hem enviat missatge a les altres persones per informar de la decisió.

- Hem parlat per sobre de la panera de Nadal, però n’hem de parlar més endevant. - Finalment, hem fet una ronda explicant què haviem fet ﬁns ara, com ens sentiem en el projecte, quina feina teniem, etc. A partir d’aquesta ronda, hem pogut parlar de coavaluacions i fer una sessió de grup sobre el nostre treball i implicació dins el projecte. Hem pogut resoldre diferents problemàtiques i dinàmiques que no anaven bé al grup i hem solucionat problemes de no-comunicació.

357

07/01/2019 (Dilluns) ACTA 32 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 14:00 h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Josep Plaja - Francesc Abad

- Pol Valverde - Carles Dalmau (Via Skype)

- Sergi Jordan - Albert Arbat - Clàudia Cobos - Jessica Lanzas

- Marçal Saurina - Sergi Ricart

- Mònica Fornells

Ordre del dia

- Web (+Contingut adicional) - 12:00h: Tablet - Visualització Curt i decisions Desenvolupament de la sessió

- Les reunions que vam fer a partir de l’última acta (31) es van centrar en petites reunions dels membres del grup, ja que tots teníem clar el que havíem de fer i vam decidir avançar per departaments per tal d’agilitzar i ser més eﬁcients.

- Contingut adicional web - S’ha descartat la idea de la tablet amb els perfils d’usuaris del món de Sidéreo. - Idees de fer “anuncis” de Sidéreo: Boles, plantes autosuficients, pastilles… - Que el propi espectador es pugui imaginar com és el món de l’exterior. - Parlar de la llibertat a través dels elements del curt. - Opció de fer la tablet amb el perfil de l’Ova - Web - Es va fer un skype i falta: - Fotografies amb fons: Photoshop per ampliar fons - Introducció en primera persona, falta fer video - Contingut de la web. Prioritat són les preguntes retòriques (5).

358

07/01/2019 (Dilluns)

- Pensar en la possibilitat de si fem alguna cosa amb les hores: sincronitzar-ho amb l’ordinador, mirar si ho fem com si fossin 24h…

- Responsives pel mòvil: fotografies diferents? - Decisions Curt - Hem visualitzat la primera prova de muntatge del curt I hem - Opening: No posarem opening, posarem els crèdits inicials al travelling in del tè. - Fotografies d’equip - Les fotografies d’equip les farem dijous. - Com que han d’anar dins les bombolles de la web, hauran de ser fotografies força tancades

- Anirem tots vestits de blanc I - Xarxes Socials - Nou calendari de Xarxes socials I repartiment de feina de feed I instastories - Decisió de no fer Facebook - Memòria - Preguntar si podem entregar més tard la memòria perquè no tenim temps - Josep i Júlia faran la part de redacció de la direcció, etc.

359

18/01/2019 (Divendres) ACTA 33 - SIDÉREO Inici: 9:30h Fi: 14:00 h Assistents

Falta

- Júlia Riera - Adriana Puigvert

- Josep Plaja - Francesc Abad

- Pol Valverde - Carles Dalmau (Via Trucada)

- Sergi Jordan - Albert Arbat - Clàudia Cobos - Jessica Lanzas

- Marçal Saurina - Sergi Ricart (Via Trucada) - Mònica Fornells Ordre del dia

- Plànning Instal·lació (BTM, art) - Presentació - Gravació de So - Contingut Exclusiu Desenvolupament de la sessió

- Instal·lació - BTM - Furgoneta per transportar Trust: Biel 3r - HORARI - Dimarts: - 8h: Recollir material a BTM el materia - Dimecres: - Muntatge - 17h: primer pase - PRODUCCIÓ - Maniquí: Se n’ocupa la Clàudia

360

18/01/2019 (Divendres)

- Cortines Blanques: Se n’ocupa en Teti. Trucar a l’Ajuntament de Girona - Peanes: Les anirem a buscar la setmana que ve, dimarts o dimecres. Les hem comprat a un particular per 20€

- Wifi Away: 40€ - MAKING OF - Albert: Començar a fer Making Of Video del muntatge de la instal·lació. - Gravació de So - Estudi El Local - Bescanó (50€) - Presentació dia 7 - Dimecres: Mecenes i gent que volguem convidar (200 identificadors) - Dijous: Familiars I Professors (200 identificadors)  *Fer invitació

- Sponsors: Moritz

361

26/09/2018 (Dimecres)

- Horaris ﬁxes: - Dilluns: 16:30h - 19:30h - Dimarts: 9:30h - 13:30h - Dimecres: 9:30h - 13:30h i 15h - 18h - Dijous: 9:30h - 13:00h i 15h - 19h - Divendres: Treball individual cadascú des de casa seva. • Multimèdia

- Acabar la redacció del document “Parts d’un projecte transmèdia” per entregar-li a l’Arnau Gifreu.

- Llista de referents UI I UX, petit anàlisi de cada web que tenim de referent amb punts forts. • So

- Referents - Acabar i polir l’exercici que s’ha d’entregar el dilluns • Fotograﬁa

- Començar el desglós del guió

362

9.2. Versions antigues de guiรณ literari Versiรณ 1

SIDร REO by Josep Plaja Borrell

jplajaborrell@hotmail.com 685195340

363

INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO. DÍA

Vemos a dos personajes, un chico y una chica (de unos 20 años de edad) en un espacio totalmente blanco. Observamos varias estruturas de peanas geométricas donde se encuentran los personajes. La chica, llamada Ova, se encuentra sentada en el centro de la escena mientras el chico está de pie a su lado sirviendo el té y realizando varios gestos de un modo muy robótico. Ambos visten ropa totalmente blancos, a conjunto con unas marcas pintadas que tienen los personajes en el rostro. VLADIS EN OFF (Voz robótica andrógina, como un asistente virtual) Nunca debemos infusionar el té directamente en la taza: siempre debemos realizar este acto en la tetera. Bajo ninguna circunstancia estrujaremos la bolsa de la tetera con la cuchara y jamás, repito, jamás, debemos chupar la cuchara o beber con ella dentro de la taza. Si se quiere añadir leche la vertiremos a posteriori, nunca antes de servir el té en la taza. Sin embargo, no mezclar el té con leche la hará parecer una persona interesante y sofisticada. Lo mismo ocurre con el café. Recuerde, en ambos casos debemos coger la taza por el asa con la yema del dedo pulgar, corazón e índice y con el resto de los dedos recogidos. Por último, si quiere tomar el té con azúcar utilizaremos la propia cuchara del azucarero para verterlo. Bajo ninguna circunstancia debe tocar o remover el té con esta misma, ya que no es su función. En caso de error, jamás la volverá a introducir dentro del azucarero. 2

INT. COMEDOR. DIA / INT. HABITACIÓN DÍA

Nos encontramos en un comedor donde prima el color gris en el espacio, textura de cimiento. Sin embargo, podemos observar varios toques de color: en las plantas encerradas dentro de

(CONTINUED)

Created using Celtx

364

CONTINUED: (2)

cúpulas de cristal, en la ropa de los personajes que se encuentran en escena, y en algunos objetos decorativos que hay en el espacio (como cuadros y estatuas de diseño). Vemos una mesa, silla y varios muebles de comedor (todo blanco o de cristal). En este espacio observamos a la protagonista sentada en una silla con unas gafas minimalistas y modernas de realidad virtual y a otra mujer (más adulta, alta y delgada) de pie, apoyada en la mesa, con unas gafas iguales. Ésta se las retira y suspira profundamente, con gran preocupación. Acto seguido la protagonista también se las retira mientras dirige la mirada hacia el otro personaje, con expresión de preocupación e inferioridad. Sin pronunciar palabra, la mujer se dirige hacia la protagonista y le planta una gran bofetada en la mejilla. (Entran los créditos iniciales) Escuchamos el ruido de un mechero y observamos a la mujer adulta fumándose un cigarrillo largo y delgado. Exhala el humo con el mentón subido mientras observa a la protagonista. MADRE (enfadada y seria) La cuchara... la cuchara del azucarero.. "Bajo ninguna circunstancia debe tocar o remover el té con ésta misma ya que no es su función." Así que dime querida, qué parte no has entendido? Igual... la parte de bajo ninguna circunstancia? O igual.. la de que no es su función? OVA (cohibida) Madre... MADRE No sigas, no he terminado. Y a ti... qué te parece? (dirigiéndose a un personaje fuera de encuadre) Igual es la palabra té la que no ha entendido, no te parece? A mi si... me lo parece... debe haber sido esa parte... Aparece a plano un hombre adulto (muy elegante y atractivo) que empieza a verter alimentos en una pequeña pecera de medusas. Mientras, seguimos escuchando la voz de la madre (CONTINUED)

Created using Celtx

365

CONTINUED: (3) MADRE Así que repite conmigo querida, porque dudo que lo logres entender si no te ayudo. Va, no pongas esa cara, repite conmigo: No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. OVA (Desanimada y con voz leve) No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. MADRE Apenas te oigo cielo, venga, más fuerte. OVA (Con más énfasis pero igual de triste) No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. MADRE No sé si me están entrando más ganas de llorar por tu forma de servir el té o por lo mal que mientes. De verdad que no lo sé...

Madre empieza a recorrer con los dedos varios jarrones de cristal llenos de bolas pequeñas ordenadas por colores. Cada jarrón es más grande y están ordenados uno al lado del otro por tamaños. MADRE (CONT'D) (Con tono serio y arrogante) ya sabes que un error, por muy pequeño e insignificante que pueda parecer... OVA Sigue siendo un error... Coge uno y vierte las bolas al suelo. Ova se agacha y empieza a ordenar las bolas por colores en el jarrón de cristal vacío. MADRE (Mientras se llena una copa de vino)

(CONTINUED)

Created using Celtx

366

CONTINUED: (4) Vladis por favor, podría enviar el siguiente mensaje? VLADIS EN OFF Por supuesto. Quiere pedir otro gran reserva? MADRE No... no. Envíele lo siguiente a Lauren: "Mi hija desea realizar una sesión de hipnosis en el transcurso del día, sería posible contar con su presencia? Hoy ha realizado varias prácticas y necesita una pequeña... distensión. Muchas gracias. Habitaje: mil trescientos cuarenta y uno, B3.

Mientras Madre envía el mensaje, Observamos a OVA guardando dos bolas de diferentes colores en un bolsillo al escuchar la palabra hipnosis. VLADIS EN OFF Mensaje enviado. Puedo ayudarle en algo más? MADRE Sí. Pide ese gran reserva. Y que llegue antes de que esté aquí Lauren. Me pone histérica. VLADIS EN OFF Perfecto, ya está en camino. PADRE (con actitud tranquila y seria) Por cierto Vladis, podría encargar también plancton para la pecera? VLADIS EN OFF Por supuesto. Llegará en tres días señor. Madre mira furiosa a Padre. Ova deja el jarrón con las bolas ordenadas por colores en el mismo estante donde se encontraban. Al escucharlo, madre se torna hacia ésta. MADRE Ova, ya puedes retirarte. Empieza con el ejercicio número 4 y acaba en el 7 antes de que llegue Lauren. (CONTINUED)

Created using Celtx

367

CONTINUED: (5) OVA Enseguida Madre. Ova se retira. Madre observa furiosa a Padre mientras este sigue contemplando la pecera. Éste se percata de que le observa. PADRE (Voz suave y relajada) Sabes que pedí hace una semana y ya tengo que hacer otro encargo? No me imaginé que comerMADRE (enfada, sin embargo con una actitud no tan dictatorial) Eres un imbécil. Y no me mires así. PADRE (indiferente) Así cómo? MADRE Como si estuviera loca. Como si esto no fuera también tu responsabilidad. Lauren dice que Ova padece ansiedad al verme. En cambio a ti... A mi que?

PADRE

MADRE A ti nada. (pega un buen trago) Pero podrías haber sido tú, por un día, por un puto maldito día, el que volcara uno de esos jarrones o el que le dijera que hoy tampoco va a salir. (largo silencio) Pero no, yo tengo que ser siempre la queLa interrumpe padre dando un golpe con el puño en la mesa. PADRE (Gritando, su actitud ha cambiado totalmente) Cállate! Podrías acudir a la hipnosis (MORE) (CONTINUED)

Created using Celtx

368

CONTINUED: (6) PADRE (CONT'D) tú también, no crees? MADRE Sabes que Ova no las necesitaría si dejáramos de hacer tantos ejercicios al día. O si almenos la dejáramos salPADRE Si Lauren dice ejercicio 4 y 7, nuestra hija va a hacer exactamente esos ejercicios, el 4 y el 7. Y tú, tú eres la única que se va a encargar de que los haga. Y no sólo eso, sinó de que los cumpla correctamente.(se gira para seguir alimentando a las medusas). MADRE (SUSURRANDO) A veces te hundiría la cara en esa puta pecera. PADRE Qué has dicho? MADRE (GRITANDO) Que te hundíría la cara en-

Escuchamos el sonido de un bofetón y cambiamos de escena. La conversación anterior se va intercalando con imagenes de Ova en su habitación; arrancando un trozo de tela de las sábanas, cubriendo las bolas de colores que tenía en el bolsillo con esta tela, haciendo nudos... está nerviosa y agitada. Finalmente se coloca unas gafas de realidad virtual y pulsa el botón justo cuando escuchamos el bofetón: cambiamos de escena. 3

INT. ESPACIO BLANCO. DIA

Observamos a Ova otra vez en el espacio blanco como en la primera escena. Sin embargo, en el centro de éste observamos gran multitud de plantas, como un bosque pequeño encerrado en el espacio infinito. Una luz intensa protagoniza la escena. Ésta mira maravillada la naturaleza que se encuentra frente ella. Se percibe que ahora está en un estado de paz y tranquilidad mientras rodea el pequeño jardín, toca las plantas... Ova está experimentando un momento místico y podemos percibir su anhelo de salir al exterior. Escuchamos un timbre que rompe la tranquilidad de la escena, empieza a mirar hacia arriba mientras se aleja del pequeño (CONTINUED)

Created using Celtx

369

CONTINUED: (2) bosque. VLADIS EN OFF La señorita Lauren se encuentra frente la puerta principal. Si desea abrir, acerque el identificador y pronuncie la consigna cerca del dispositivo. 4

INT. RECIBIDOR. DÍA

Observamos a Madre situando el identificador delante de un dispositivo, a continuación susurra cerca de este. Lleva una copa de vino en la mano y se encuentra en un recibidor. VLADIS EN OFF Correcto, bienvenida Lauren. No olvide que estoy completamente a su servicio. Lauren entra y da dos besos sin apenas rozarse a Madre. LAUREN (Muy falsa y con una actitud prepotente) Querida, no sabía que aún teníais la 3.0! Que bohemio.. que exótico! MADRE Ya sabe, nos gusLAUREN Sí, ya sé. El abrigo? Aparece Padre y le tiende el brazo para recogerle el abrigo. Al recogerlo se sitúa al lado de madre mientras estos dos se acercan hasta que padre la rodea con un brazo (como si fueran una pareja feliz). Lauren empieza a encenderse un cigarro. LAUREN (CONT'D) Así que donde está laPADRE (Muy serio y de un modo seco) Disculpa pero no fumamos en casa. Lauren se queda observando a la pareja con los ojos entrecerrados. LAUREN (Mientras les señala) Ustedes, no fuman en casa. (CONTINUED)

Created using Celtx

370

CONTINUED: (2) PADRE (Insiste) Nadie, fuma en casa. VLADIS EN OFF Son las 18:00.

INT. DESPACHO. DÍA

Obvervamos a Lauren sentada frente una mesa de despacho de cristal. La decoración es igual que la del comedor (y la de toda la casa): todo es gris y muy minimalista. Encontramos también algunos cuadros, flores rodeadas por cúpulas de cristal. Entra Ova en escena por la puerta del despacho. (Subtext: tienen una relación ficticia, positiva, ova descubre que es todo una farsa (tiene mucha estima a Lauren), Lauren forma su poca autoestima (estrategia del estado)) LAUREN (Alegre, pero observamos que sigue (actuando de un modo falso) Ooh encanto! Que alegría verte al fin! Ova se acerca tímidamente mirando al suelo, sin embargo podemos percibir un aire de felicidad en su mirada. Lauren se acerca y le levanta la barbilla. LAUREN (CONT'D) Recuerda lo que mencioné en la anterior sesión cielo, con esos ojos no deberías perder el tiempo mirando al suelo. Ova la mira fijamente sonriente, Lauren se aleja y vuelve a sentarse en la silla. (CONTINUED)

Created using Celtx

371

CONTINUED: (2) LAUREN (CONT'D) Que belleza.. Que belleza! Pero no te quedes allí parada, siéntate. Debes estar agotada, verdad? OVA (tímida) Madre plantó mis flores favoritas en el jardín y yo.. deseo tanto verlas. Dijo que aún debía hacer mucha instrucción antes de poder salir. LAUREN El jardín está exquisito! Podrás verlo por tu misma muy pronto. Pero madre está en lo cierOVA (Más decidida) Muy pronto? Cuando? LAUREN (extrañada) Depende de ti. Pero por lo que he observado... Has cometido algún que otro error en el ejercicio de hoy. OVA (Tímida otra vez) Mezclé el té con la cuchara del azucarero.. LAUREN (Esta vez, disgustada y dramática) Que espanto. Debes ser consciente de esto Ova, un error, por muy pequeño eOVA Ya lo sé! Sigue siendo un error. LAUREN No me levantes la voz jovencita. Definitivamente no estás preparada. Pero yo..

OVA

LAUREN Creeme, deseas quedarte aquí. Ya sabes que el mundo allí fuera es muy.. exigente. No ves que no estás (MORE) Created using Celtx

372

(CONTINUED)

10.

CONTINUED: (3) LAUREN (CONT'D) preparada? Si aún no sabes ni servir el té por dios.. Vladis, muéstrame las vitales de Ova en esta última semana.

Lauren observa la pantalla de su dispotivo portátil (tipo iPad) OVA (Casi suplicando) Lauren, por favor.. si le dijeras a madre y padre que puedo salir a visitar el jardín, ellos podríLAUREN Una de estas cada dos días por la mañana. Lauren saca una pastilla y la coloca encima del escritorio. LAUREN (CONT'D) Te ayudarán a.. concentrate. Empecemos entonces con la sesión. Lauren le acerca a Ova unas gafas de realidad virtual. Cuando las dos tienen las gafas colocadas observamos como ova saca dos bolas envueltas en tela (las que hemos visto anteriormente) y se las pone en las orejas a modo de tapón. Está nerviosa y temblorosa. LAUREN (CONT'D) Vladis, estamos listas. Reproduce la sesión cuatro seis siete del capítulo: espacio sidéreo. VLADIS EN OFF Reproduciendo. Cuatro seis siete: espacio sidéreo. Si desea finalizar con la sesión pronuncie: espacio sidéreo finalizado. Empezamos a escuchar una música etérea envolviendo la escena que va aumentando cada vez más. Tras unos segundos Ova se retira las gafas y observa a Lauren. Sigilosamente se acerca a ella y saca de su bolsillos los trozos de tela que había cortado anteriormente. Los envuelve y ata, juntando los tobillos y muñecas de Lauren a la silla de forma sutil y minuciosa. Ova está muy nerviosa. VLADIS EN OFF (CONT'D) Ova, sus vitales aumentaron (MORE) Created using Celtx

373

(CONTINUED)

11.

CONTINUED: (4) VLADIS EN OFF (CONT'D) estrepitosamente. Quiere que llame a madre? LAUREN Vladis, no interrumpa en ningún momento nuestra sesión por favor.

Justo al pronunciar sus última palabras Ova envuelve la boca de Lauren fuertemente con una tela y hace un nudo en su nuca. Esta se resiste, pero no puede moverse ya que tiene todas su extremidades atadas a la silla. VLADIS EN OFF Disculpe, no volveré a interrumpir. Ova se aleja nerviosa, finalmente coge las gafas y cambiamos de escena. 6

INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO. DÍA

Lauren y Ova se encuentran ahora en un espacio totalmente blanco. Ambas con el traje y las marcas faciales del mismo color. Lauren está en una silla blanca atada, del mismo modo que en el mundo real. Ova se acerca a ella. OVA Un error, por muy pequeño e insignificante que pueda parecer... Lauren está agitada, sin embargo no puede pronunciar ninguna palabra ni moverse. OVA (CONT'D) Sigue siendo un error. y tú Lauren, has cometido muchos errores. No rebuscar entre mis bolsillos fue un error. No hacer caso a vladis acerca de mis vitales, fue un error. Y no permitir a madre dejarme salir fue... simplemente fue un error. No tengo nada contra ti Lauren. Aunque siempre pensaras que soy una inútil e imbécil jovencita.. te he tenido cierto aprecio. Ova le quita el pañuelo de la boca. LAUREN Qué coño te crees que estás haciendo niña? (CONTINUED)

Created using Celtx

374

12.

CONTINUED: (2) OVA No me levantes la voz. LAUREN Vladis, detén la simulación por favor! OVA (se ríe por lo bajini) pase lo que pase... vladis no va a escucharte. Le dijiste que bajo ninguna circunstancia interrumpa nuestra sesión de.. distensión. LAUREN (gritando) Vladis por favor, detén ahora mismOva vuelve a envolver la boca de Ova con la tela de las sábanas y la ata con un nudo. 7

INT. DESPACHO. DÍA

Las dos potagonistas se encuentran en el mismo despacho tal y como estaban anteriormente. Lauren está atada en una silla y Ova está apoyada encima del escritorio, ambas con las gafas. 8

INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO. DÍA

Ambos personajes se encuentras como en la escena anterior: Lauren atada en la silla y Ova observándola. OVA Nada de esto habría ocurrido si me hubiérais dejado salir hace algún tiempo atrás. Sin embargo... parece que no estoy preparada para salir. Verdad Lauren? Lauren hace algunos ruidos, sin embargo no puede pronunciar ninguna palabra debido a la tela que le envuelve la boca. OVA (CONT'D) Madre siempre ha pensado que la aborrezco.. y no se equivoca, en absoluto. Sin embargo, a ti y a padre.. os detesto. Así que dime querida, dime ahora mismo la contraseña de tu dispositivo. Ova desata la tela de la boca de lauren. (CONTINUED)

Created using Celtx

375

13.

CONTINUED: (2) LAUREN (gritando) Te has vuelto loca? Jamás te voy a dar esa contraseña. No sabes lo que estás haciendo hija de 9

INT. DESPACHO. DÍA

Ova observa a Lauren, seguidamente rompre uno de los cristales que envuelve las flores y coloca uno de los cristales rotos en la gargante de Lauren. 10

INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO. DÍA

OVA Una palabra más y te rajo la garganta. LAUREN (riendo) No eres capaz. 11

INT. DESPACHO. DÍA

Ova empieza a apretar fuertemente el cristal contra el cuello de Lauren, con presión. Sin embargo no realiza ningún corte. 12

INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO. DÍA

LAUREN (resignada) cuatro ocho dos seis... Cuatro ocho dos seis!! 13

INT. DESPACHO. DÍA

Ova marca los dígitos en la pantalla. Al marcarlos empieza a ver que hay miles de perfiles de personas igual que ella. OVA (LEYENDO LA IMÁGENES DE LA TABLETA) Qué es esto..? Kesya, seis dos seis siete, siente la necesidad de reír cuando su hermana presencia una escena volienta. VLADIS EN OFF son las: 19:00. OVA Lo, cuando su madre la mira fíjamente, ésta sufre ataques de pánico. HB cero positivo.. 40 años, sigue sin salir de casa y en continua custodia. (CONTINUED)

Created using Celtx

376

14.

CONTINUED: (2)

Podemos ver muchos perfiles pasando por las imagenes de la pantalla de Lauren. Ova empieza a perder el juicio, al ver las imagenes anteriores se pone muy nerviosa. 14

INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO. DÍA

OVA Quien es Kesya? LAUREN No sé de que me estás hablOva le planta un bofetón, mientras le tapa la boca con la mano. OVA Eres una imbécil. Crees que iba a estar aquí? esperando? Esperando a que pudieras.. (OVA está llorando durante toda esta parte) Quien es toda esa gente? LAUREN (Con tono de burla y sarcástica, se siente derrotada.) Creías que eras la única inútil? Al menos Kesya sabía servir el té.. pero para qué le ha servido? Te lo voy a decir cariño... Para seguir encerrada con sus estúpidos padres. Como vas a estar tú hasta que te pudras aquí dentro. 15

INT. DESPACHO. DÍA

Observamos a Ova lanzar al suelo el trozo de cristal. Finalmente tapa con sus manos la nariz de Lauren para ahogarla. 16

INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO. DÍA

Parece que Lauren se está ahogando, mientras Ova la observa. 17

INT. DESPACHO. DÍA

Ova sigue ahogando a Lauren. 18

INT.ESPACIO TOTALMENTE BLANCO. DÍA

Lauren finalmente muere. Ova la observa, sin ninguna compasión. Sin embargo está nerviosa, se frota lentamente la (CONTINUED)

Created using Celtx

377

15.

CONTINUED: (2) piel del brazo izquierdo mientras la observa. 19

INT. DESPACHO. DÍA

Ova se está rascando sutilmente el brazo. Se encuentra preocupada y mira a su alrededor. VLADIS EN OFF Perdón por interrumpir la sesión, Madre y padre dejaron un mensaje muy importanOVA Reproducir. VLADIS EN OFF "Lauren, debemos asistir a una reunión muy importante, asegurase de cerrar la puerta después de marcharse. Ova, nos vemos mañana por la mañana, de paso... ten preparado algo de té antes de que lleguemos.'' Ova observa a Lauren mientras lanza su "iPad" lejos. VLADIS EN OFF (CONT'D) Quiere contestar con otro mensajOVA Espacio sidéreo finalizado. Se detiene la música y Ova finalmente se quita la bolas de colores de las orejas.

INT. COMEDOR. NOCHE

VLADOS EN OFF Espacio finalizo, espero que haya finalizado la sesión con éxito. Escuchamos a alguien corriendo a lo lejos, dirigiéndose al comedor. Aparece Ova en escena. Está buscando algo por todas partes, se encuentra despeinada, nerviosa y agitada. Podemos observar como no puede pensar con claridad. Se sienta en el suelo, derrotada y llorando. Finalmente observa la pecera y la mira

(CONTINUED)

Created using Celtx

378

16.

CONTINUED: (2)

pensativa. Se acerca a ésta a gatas y observa las medusas fijamente, medio sonriendo. 21

INT. COMEDOR. DIA

VLADIS EN OFF Son las, 13:00. La imagen anterior desaparece con un fade y pasamos de la imagen de la pecera con las medusas a un cenital de una taza de té. Todo es cámara muy lenta. Observamos a los padres sentados comiendo mientras Ova está sirviendo el té, de un modo muy elegante y pulcro. Madre empieza a toser y padre se toca fuertemente el cuello. Ambos empiezan a toser. Sin embargo, Ova sigue sirviendo el té sin inmutarse mientras estos agonizan. Plano de la pecera de medusas. Plano de los padres cayendo muertos encima de los platos. Observamos a Ova como no se toma el té, observando a los padres. Se detiene la cámara lenta. Ova empiza a buscar entre la ropa de ambos padres, hasta que en el bolsillo de madre encuentra una tarjeta, la misma que usó para abrir la puerta. Ova se dirige corriendo hacia la puerta principal. 22

INT. RECIBIDOR. DÍA

Ova acerca nerviosa y decidida la tarjeta en el dispositivo. VLADIS EN OFF Identificador correcto, por favor, pronuncie la consigna cerca del dispositivo. Observamos a Ova petrificada, ésta vuelve a acercar el identificador al dispositivo. VLADIS EN OFF (CONT'D) Pronuncie la consigna cerca del dispositivo. Aparecen varios planos: El cadaver de Lauren, la pecera de medusas, los cadáveres de padre y madre tendidos encima de los platos. Mientras tanto escuchamos en off: VLADIS EN OFF (CONT'D) Ova, sus vitales aumentaron estrepitosamente. Quiere que llame a madre? A lo lejos, escuchamos un grito desgarrador.

Created using Celtx

379

Versiรณ 2

SIDร REO by Josep Plaja Borrell

jplajaborrell@hotmail.com 685195340

380

INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Vemos a dos personajes, un CHICO y OVA (ambos de unos 20 años de edad) en un espacio totalmente blanco. Los dos visten ropa totalmente blanca, a conjunto con unas marcas pintadas que tienen en el rostro. Observamos varias estructuras de peanas geométricas, una mesa adornada con un mantel, unas tacitas para tomar el té y unos platos a conjunto; todo blanco, ordenado y minimalista. Ova se encuentra sentada en el centro de la escena mientras el chico está de pie a su lado sirviendo el té, realizando los gestos de un modo muy robótico. VLADIS EN OFF (Voz robótica andrógina, como un asistente virtual) Nunca debemos infusionar el té directamente en la taza: siempre debemos realizar este acto en la tetera. Bajo ninguna circunstancia estrujaremos la bolsa de la tetera con la cuchara y jamás, repito, jamás, debemos chupar la cuchara o beber con ella dentro de la taza. Si se quiere añadir leche la verteremos a posteriori, nunca antes de servir el té en la taza. Sin embargo, no mezclar el té con leche la hará parecer una persona interesante y sofisticada. Lo mismo ocurre con el café. Recuerde, en ambos casos debemos coger la taza por el asa con la yema del dedo pulgar, corazón e índice y con el resto de los dedos recogidos. Por último, si quiere tomar el té con azúcar utilizaremos la propia cuchara del azucarero para verterlo. Bajo ninguna circunstancia debe tocar o remover el té con esta misma, ya que no es su función. En caso de error, jamás la volverá a introducir dentro del azucarero. INT. COMEDOR - DÍA / INT. HABITACIÓN - DÍA Nos encontramos en un comedor donde prima el color gris en el espacio, textura de cimiento. Sin embargo, podemos observar

(CONTINUED) Created using Celtx

381

CONTINUED: (2)

varios toques de color: en las plantas encerradas dentro de cúpulas de cristal, en la ropa de los personajes que se encuentran en escena y en algunos objetos decorativos que hay en el espacio (como cuadros y estatuas de diseño). Vemos una mesa, silla y varios muebles de comedor (todo blanco o de cristal). En este espacio observamos a Ova sentada en una silla con unas gafas minimalistas y modernas de realidad virtual y a MADRE (unos 40 años, alta y delgada) de pie, apoyada en la mesa, con unas gafas iguales. Esta se las retira y suspira profundamente, con gran preocupación. Acto seguido, Ova también se las retira mientras dirige la mirada hacia Madre, con expresión de preocupación e inferioridad. Sin pronunciar palabra, Madre se dirige hacia la protagonista y le planta una gran bofetada en la mejilla. (Entran los créditos iniciales) Escuchamos el ruido de un mechero y observamos a Madre fumándose un cigarrillo largo y delgado. Exhala el humo con el mentón subido mientras observa a la protagonista. MADRE (enfadada y seria) La cuchara... La cuchara del azucarero.. "Bajo ninguna circunstancia debe tocar o remover el té con esta misma ya que no es su función." Así que dime querida, ¿qué parte no has entendido? Igual... ¿La parte de bajo ninguna circunstancia? O igual.. ¿La de que no es su función? OVA (cohibida) Madre... MADRE No sigas, no he terminado. Y a ti... ¿Qué te parece? (dirigiéndose a un personaje fuera de encuadre) Igual es la palabra té la que no ha entendido, ¿no te parece? A mi si... Me lo parece... Debe haber sido esa parte... Aparece en plano PADRE (unos 40 años, elegante y atractivo), que empieza a verter alimentos en una pequeña pecera de (CONTINUED) Created using Celtx

382

CONTINUED: (3) medusas. Mientras, seguimos escuchando la voz de Madre. MADRE Así que repite conmigo querida, porque dudo que lo logres entender si no te ayudo. Va, no pongas esa cara, repite conmigo: No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. OVA (Desanimada y con voz leve) No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. MADRE Apenas te oigo cielo, venga, más fuerte. OVA (Con más énfasis pero igual de triste) No removeré el té con la misma cuchara del azucarero. MADRE No sé si me están entrando más ganas de llorar por tu forma de servir el té o por lo mal que mientes. De verdad que no lo sé...

Madre empieza a recorrer con los dedos varios jarrones de cristal llenos de bolas pequeñas ordenadas por colores. Cada jarrón es más grande y están ordenados uno al lado del otro por tamaños. MADRE (CONT'D) (Con tono serio y arrogante) Ya sabes que un error, por muy pequeño e insignificante que pueda parecer... OVA Sigue siendo un error... Coge uno y vierte las bolas al suelo. Ova se agacha y empieza a ordenar las bolas por colores en el jarrón de cristal vacío. MADRE

(CONTINUED) Created using Celtx

383

CONTINUED: (4) (Mientras se llena una copa de vino) Vladis por favor, ¿podría enviar el siguiente mensaje? VLADIS EN OFF Por supuesto. ¿Quiere pedir otro gran reserva? MADRE No... No. Envíele lo siguiente a Lauren: "Mi hija desea realizar una sesión de hipnosis en el transcurso del día, ¿sería posible contar con su presencia? Hoy ha realizado varias prácticas y necesita una pequeña... Distensión. Muchas gracias. Habitáculo: mil trescientos cuarenta y uno, B3.

384

CONTINUED: (5) MADRE Ova, ya puedes retirarte. Empieza con el ejercicio número 4 y acaba en el 7 antes de que llegue Lauren. OVA Enseguida Madre.

Ova se retira. Madre observa furiosa a Padre mientras este sigue contemplando la pecera. Este se percata de que le observa. PADRE (Voz suave y relajada) ¿Sabes que pedí hace una semana y ya tengo que hacer otro encargo? No me imaginé que comerMADRE (enfadada, sin embargo con una actitud no tan dictatorial) Eres un imbécil. Y no me mires así. PADRE (indiferente) ¿Así cómo? MADRE Como si estuviera loca. Como si esto no fuera también tu responsabilidad. Lauren dice que Ova padece ansiedad al verme. En cambio a ti... PADRE ¿A mí qué? MADRE A ti nada. (pega un buen trago) Pero podrías haber sido tú, por un día, por un puto maldito día, el que volcara uno de esos jarrones o el que le dijera que hoy tampoco va a salir. (largo silencio) Pero no, yo tengo que ser siempre la queLa interrumpe Padre dando un golpe con el puño en la mesa.

(CONTINUED) Created using Celtx

385

CONTINUED: (6) PADRE (Gritando, su actitud ha cambiado totalmente) ¡Cállate! Podrías acudir a la hipnosis tú también, ¿no crees? MADRE Sabes que Ova no las necesitaría si dejáramos de hacer tantos ejercicios al día. O si al menos la dejáramos salPADRE Si Lauren dice ejercicio 4 y 7, nuestra hija va a hacer exactamente esos ejercicios, el 4 y el 7. Y tú, tú eres la única que se va a encargar de que los haga. Y no solo eso, sino de que los cumpla correctamente. (Se gira para seguir alimentando a las medusas.) MADRE (SUSURRANDO) A veces te hundiría la cara en esa puta pecera. PADRE ¿Qué has dicho? MADRE (GRITANDO) Que te hundíría la cara en-

Escuchamos el sonido de un bofetón y cambiamos de escena. La conversación anterior se va intercalando con imágenes de Ova en su habitación; arrancando un trozo de tela de las sábanas, cubriendo las bolas de colores que tenía en el bolsillo con esta tela, haciendo nudos... Está nerviosa y agitada. Finalmente se coloca unas gafas de realidad virtual y pulsa el botón justo cuando escuchamos el bofetón: cambiamos de escena. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Observamos a Ova otra vez en el espacio blanco. Sin embargo, ahora vemos en el centro de este gran multitud de plantas, como un bosque pequeño encerrado en el espacio infinito. Una luz intensa protagoniza la escena. Esta mira maravillada la naturaleza que se encuentra frente ella. Se percibe que ahora está en un estado de paz y tranquilidad mientras rodea el pequeño jardín, toca las plantas...

(CONTINUED) Created using Celtx

386

CONTINUED: (2)

Escuchamos un timbre que rompe la tranquilidad de la escena, empieza a mirar hacia arriba mientras se aleja del pequeño bosque. VLADIS EN OFF La señorita Lauren se encuentra frente la puerta principal. Si desea abrir, acerque el identificador y pronuncie la consigna cerca del dispositivo. INT. RECIBIDOR - DÍA Observamos a Madre situando el identificador delante de un dispositivo, a continuación susurra cerca de este. Lleva una copa de vino en la mano y se encuentra en un recibidor. VLADIS EN OFF Correcto, bienvenida Lauren. No olvide que estoy completamente a su servicio. LAUREN entra y da dos besos sin apenas rozarse a Madre. LAUREN (Muy falsa y con una actitud prepotente) Querida, ¡no sabía que aún teníais la 3.0! ¡Que bohemio.. que exótico! MADRE Ya sabe, nos gusLAUREN Sí, ya sé. ¿El abrigo? Aparece Padre y le tiende el brazo para recogerle el abrigo. Al recogerlo se sitúa al lado de madre mientras estos dos se acercan hasta que padre la rodea con un brazo (como si fueran una pareja feliz). Lauren empieza a encenderse un cigarro. LAUREN (CONT'D) Así que donde está laPADRE (Muy serio y de un modo seco) Disculpa pero no fumamos en casa. Lauren se queda observando a la pareja con los ojos entrecerrados.

(CONTINUED) Created using Celtx

387

CONTINUED: (2) LAUREN (Mientras les señala) Ustedes, no fuman en casa. PADRE (Insiste) Nadie, fuma en casa. VLADIS EN OFF Son las 18:00h.

Lauren se acerca a la pareja y tira la colilla en la copa de vino que sujeta Madre. LAUREN Pinten esa fachada, esto es un vecindario decente. Se gira y se aleja de la pareja. Observamos a madre enfurecida y cómo deja caer el vaso al suelo. LAUREN EN OFF (mientras vemos a padre y madre) Vladis, notifica a Ova que he llegado. La espero donde siempre. INT. DESPACHO - DÍA Observamos a Lauren sentada frente una mesa de despacho de cristal. La decoración es igual que la del comedor: todo es gris y muy minimalista. Encontramos también algunos cuadros y flores rodeadas por cúpulas de cristal. Entra Ova en escena por la puerta del despacho. LAUREN (Alegre, pero observamos que sigue actuando de un modo falso) ¡Oh, encanto! ¡Que alegría verte al fin! Ova se acerca tímidamente mirando al suelo, sin embargo podemos percibir un aire de felicidad en su mirada. Lauren se acerca y le levanta la barbilla. LAUREN (CONT'D) Recuerda lo que mencioné en la anterior sesión cielo, con esos ojos no deberías perder el tiempo mirando al suelo.

(CONTINUED) Created using Celtx

388

CONTINUED: (2)

Ova la mira fijamente sonriente, Lauren se aleja y vuelve a sentarse en la silla. LAUREN (CONT'D) Qué belleza... ¡Qué belleza! Pero no te quedes allí parada, siéntate. Debes estar agotada, ¿verdad? OVA (tímida) Madre plantó mis flores favoritas en el jardín y yo... Deseo tanto verlas. Dijo que aún debía hacer mucha instrucción antes de poder salir. LAUREN ¡El jardín está exquisito! Podrás verlo por tu misma muy pronto. Pero madre está en lo cierOVA (Más decidida) ¿Muy pronto? ¿Cuando? LAUREN (extrañada) Depende de ti. Pero por lo que he observado... Has cometido algún que otro error en el ejercicio de hoy. OVA (Tímida otra vez) Mezclé el té con la cuchara del azucarero... LAUREN (Esta vez, disgustada y dramática) Qué espanto. Debes ser consciente de esto Ova, un error, por muy pequeño quOVA ¡Ya lo sé! Sigue siendo un error. LAUREN No me levantes la voz jovencita. Definitivamente no estás preparada. OVA Pero yo...

(CONTINUED) Created using Celtx

389

10.

CONTINUED: (3) LAUREN Creeme, deseas quedarte aquí. Ya sabes que el mundo allí fuera es muy... Exigente. ¿No ves que no estás preparada? Si aún no sabes ni servir el té por dios... Vladis, muéstrame las vitales de Ova en esta última semana.

Lauren observa la pantalla de su dispositivo portátil (tipo iPad) OVA (Casi suplicando) Lauren, por favor... Si le dijeras a madre y padre que puedo salir a visitar el jardín, ellos podríLAUREN Una de estas cada dos días por la mañana. Lauren saca una pastilla y la coloca encima del escritorio. LAUREN (CONT'D) Te ayudarán a... Concentrarte. Empecemos entonces con la sesión. Lauren le acerca a Ova unas gafas de realidad virtual. Cuando las dos tienen las gafas colocadas observamos como Ova saca dos bolas envueltas en tela (las que hemos visto anteriormente) y se las pone en las orejas a modo de tapón. Está nerviosa y temblorosa. LAUREN (CONT'D) Vladis, estamos listas. Reproduce la sesión cuatro seis siete del capítulo: espacio sidéreo. VLADIS EN OFF Reproduciendo. Cuatro seis siete: espacio sidéreo. Si desea finalizar con la sesión pronuncie: espacio sidéreo finalizado. Empezamos a escuchar una música etérea envolviendo la escena que va aumentando cada vez más. Tras unos segundos Ova se retira las gafas y observa a Lauren. Sigilosamente se acerca a ella y saca de su bolsillo los trozos de tela que había cortado anteriormente. Los envuelve y ata, juntando los tobillos y muñecas de Lauren a la silla de forma sutil y (CONTINUED) Created using Celtx

390

11.

CONTINUED: (4) minuciosa. Ova está muy nerviosa. VLADIS EN OFF (CONT'D) Ova, sus vitales aumentaron. ¿Quiere que llame a madre? LAUREN Vladis, no interrumpa en ningún momento nuestra sesión por favor.

Justo al pronunciar sus última palabras Ova envuelve la boca de Lauren fuertemente con una tela y hace un nudo en su nuca. Esta se resiste, pero no puede moverse ya que tiene todas sus extremidades atadas a la silla. VLADIS EN OFF Disculpe, no volveré a interrumpir. Ova se aleja nerviosa, finalmente coge las gafas y cambiamos de escena. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Lauren y Ova se encuentran ahora en un espacio totalmente blanco. Ambas con el traje y las marcas faciales del mismo color. Lauren está en una silla blanca atada, del mismo modo que en el mundo real. Ova se acerca a ella. OVA Un error, por muy pequeño e insignificante que pueda parecer... Lauren está agitada, sin embargo no puede pronunciar ninguna palabra ni moverse. OVA (CONT'D) Sigue siendo un error. Y tú Lauren, has cometido muchos errores. No rebuscar entre mis bolsillos fue un error. No hacer caso a Vladis acerca de mis vitales, fue un error. Y no permitir a Madre dejarme salir fue... Simplemente fue un error. No tengo nada contra ti Lauren. Aunque siempre pensaras que soy una inútil e imbécil jovencita... Te he tenido cierto aprecio. Ova le quita el pañuelo de la boca.

(CONTINUED) Created using Celtx

391

12.

CONTINUED: (2) LAUREN ¿Qué coño te crees que estás haciendo niña? OVA No me levantes la voz. LAUREN Vladis, ¡detén la simulación por favor! OVA (se ríe por lo bajini) Pase lo que pase... Vladis no va a escucharte. Le dijiste que bajo ninguna circunstancia interrumpa nuestra sesión de.. Distensión. LAUREN (gritando) Vladis por favor, detén ahora mism-

Ova vuelve a envolver la boca de Lauren con la tela de las sábanas y la ata con un nudo. INT. DESPACHO - DÍA Lauren y Ova se encuentran en el mismo despacho tal y como estaban anteriormente. Lauren está atada en una silla y Ova está apoyada encima del escritorio, ambas con las gafas. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Ambos personajes se encuentran como en la escena anterior: Lauren atada en la silla y Ova observándola. OVA Nada de esto habría ocurrido si me hubierais dejado salir hace algún tiempo atrás. Sin embargo... Parece que no estoy preparada para salir. ¿Verdad Lauren? Lauren hace algunos ruidos, sin embargo no puede pronunciar ninguna palabra debido a la tela que le envuelve la boca. OVA (CONT'D) Madre siempre ha pensado que la aborrezco... Y no se equivoca, en absoluto. Sin embargo, a ti y a padre... Os detesto. Así que dime (MORE) Created using Celtx

392

(CONTINUED)

13.

CONTINUED: (2) OVA (CONT'D) querida, dime ahora mismo la contraseña de tu dispositivo. Ova desata la tela de la boca de Lauren. LAUREN (gritando) ¿Te has vuelto loca? Jamás te voy a dar esa contraseña. No sabes lo que estás haciendo hija de INT. DESPACHO - DÍA

Ova observa a Lauren, seguidamente rompe uno de los cristales que envuelve las flores y coloca uno de los cristales rotos en la garganta de Lauren. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA OVA Una palabra más y te rajo la garganta. LAUREN (riendo) No eres capaz. INT. DESPACHO - DÍA Ova empieza a apretar fuertemente el cristal contra el cuello de Lauren, con presión. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA LAUREN (resignada) Cuatro ocho dos seis... ¡¡Cuatro ocho dos seis!! INT. DESPACHO - DÍA Ova marca los dígitos en la pantalla. Al marcarlos empieza a ver que hay miles de perfiles de personas igual que ella. OVA (leyendo las imágenes de la tableta) ¿Qué es esto...? Kesya, seis dos seis siete, siente la necesidad de reír cuando su hermana presencia una escena violenta. (CONTINUED) Created using Celtx

393

14.

CONTINUED: (2) VLADIS EN OFF son las: 19:00h. OVA Lo, cuando su madre la mira fijamente, sufre ataques de pánico. HB cero positivo. 40 años, sigue sin salir de casa y en continua custodia.

Podemos ver muchos perfiles pasando por las imágenes de la pantalla de Lauren. Ova empieza a perder el juicio, al ver las imágenes anteriores se pone muy nerviosa. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA OVA ¿Quién es Kesya? LAUREN No sé de que me estás hablOva le planta un bofetón, mientras le tapa la boca con la mano. OVA (llorando) Eres una imbécil. ¿Crees que iba a estar aquí? ¿Esperando? Esperando a que pudieras... ¿Quien es toda esa gente? LAUREN (con tono de burla y sarcástica, se siente derrotada.) ¿Creías que eras la única inútil? Al menos Kesya sabía servir el té... ¿Pero para qué le ha servido? Te lo voy a decir cariño... Para seguir encerrada con sus estúpidos padres. Como vas a estar tú hasta que te pudras aquí dentro. INT. DESPACHO - DÍA Observamos a Ova lanzar al suelo el trozo de cristal. Finalmente tapa con sus manos la nariz de Lauren para ahogarla. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Parece que Lauren se está ahogando, mientras Ova la observa.

Created using Celtx

394

15. INT. DESPACHO - DÍA Ova sigue ahogando a Lauren. INT. ESPACIO BLANCO INFINITO - DÍA Lauren finalmente muere. Ova la observa, sin ninguna compasión. Sin embargo está nerviosa, se frota lentamente la piel del brazo izquierdo mientras la observa. INT. DESPACHO - DÍA Ova se está rascando sutilmente el brazo. Se encuentra preocupada y mira a su alrededor. VLADIS EN OFF Perdón por interrumpir la sesión, Madre y Padre dejaron un mensaje muy importanOVA Reproducir. VLADIS EN OFF "Lauren, debemos asistir a una reunión muy importante, asegúrese de cerrar la puerta después de salir. Ova, nos vemos mañana por la mañana, de paso... Ten preparado algo de té antes de que lleguemos." Ova observa a Lauren mientras lanza su tableta lejos. VLADIS EN OFF (CONT'D) Quiere contestar con otro mensajOVA Espacio sidéreo finalizado. Se detiene la música y Ova finalmente se quita las bolas de colores de las orejas. INT. COMEDOR - NOCHE VLADIS EN OFF Espacio sidéreo finalizado, espero que la sesión haya concluido con éxito.

(CONTINUED) Created using Celtx

395

16.

CONTINUED: (2)

Escuchamos a alguien corriendo a lo lejos, dirigiéndose al comedor. Aparece Ova en escena. Está buscando algo por todas partes, se encuentra despeinada, nerviosa y agitada. Podemos observar como no puede pensar con claridad. Se sienta en el suelo, derrotada y llorando. Finalmente observa la pecera y la mira pensativa. Se acerca a esta a gatas y observa las medusas fijamente, medio sonriendo. INT. COMEDOR - DÍA VLADIS EN OFF Son las, 13:00h. La imagen anterior desaparece con un fade y pasamos de la imagen de la pecera con las medusas a un cenital de una taza de té. Todo es cámara muy lenta. Observamos a los padres sentados comiendo mientras Ova está sirviendo el té, de un modo muy elegante y pulcro. Madre empieza a toser y padre se toca fuertemente el cuello. Ambos empiezan a toser. Sin embargo, Ova sigue sirviendo el té sin inmutarse mientras estos agonizan. Plano de la pecera de medusas. Plano de los padres cayendo muertos encima de los platos. Observamos a Ova como no se toma el té, observando a los padres. Se detiene la cámara lenta. Ova empieza a buscar entre la ropa de ambos padres, hasta que en el bolsillo de madre encuentra una tarjeta, la misma que usó para abrir la puerta. Ova se dirige corriendo hacia la puerta principal. INT. RECIBIDOR - DÍA Ova acerca nerviosa y decidida la tarjeta en el dispositivo. VLADIS EN OFF Identificador correcto, por favor, pronuncie la consigna cerca del dispositivo. Observamos a Ova petrificada, vuelve a acercar el identificador al dispositivo. VLADIS EN OFF (CONT'D) Pronuncie la consigna cerca del dispositivo. Aparecen varios planos: El cadáver de Lauren, la pecera de medusas, los cadáveres de padre y madre tendidos encima de los platos. Mientras tanto escuchamos en off: VLADIS EN OFF (CONTINUED) Created using Celtx

396

CONTINUED: (2)

(CONT'D)

Ova, sus vitales aumentaron estrepitosamente. ÂżQuiere que llame a Madre? A lo lejos, escuchamos un grito desgarrador.

Created using Celtx

397

17.

398

MEMÃ&#x2019;RIA GRUPAL DE PROJECTE