Советский модернизм как архитектура будущего. Нетипичные формы сооружений

В РА М К А Х В К Р Н А Т Е М У :

Видеоролик DECAY

Советский модернизм как архитектура будущего. Нетипичные формы сооружений

Москва, 2019

Советской архитектуре должна быть свойственна простота, строгость форм и экономичность решений.

ПОСТАНОВЛЕНИЕ от 4 ноября 1955 года № 1871

П РА В И Т Е Л Ь С Т В О Р О С С И Й С КО Й Ф Е Д Е РА Ц И И Ф Е Д Е РА Л Ь Н О Е Г О С УД А Р С Т В Е Н Н О Е А В Т О Н О М Н О Е О Б РА З О В АТ Е Л Ь Н О Е У Ч Р Е Ж Д Е Н И Е В Ы С Ш Е Г О П Р О Ф Е С С И О Н А Л Ь Н О Г О О Б РА З О В А Н И Я « Н А Ц И О Н А Л Ь Н Ы Й И С С Л Е Д О В АТ Е Л ЬС К И Й У Н И В Е Р С И Т Е Т „ В Ы С Ш А Я Ш КОЛ А Э КО Н О М И К И “ »

Школа дизайна факультета коммуникаций, медиа и дизайна НИУ ВШЭ Выпускная квалификационная работа по направлению «Дизайн» с т у д е н т а Евгения Валерьевна Ерофеева г р у п п ы № Б 1 3 Д З 0 6 (образовательная программа «Визуальные эффекты»)

Мария Полисадова Анна Краснослободцева

Н А У Ч Н Ы Й Р У КО В ОД И Т Е Л Ь : Р Е Ц Е Н З Е Н Т:

Содержание

8 Концепция исследования 12 РСФСР 15 Посадочный павильон-«рюмка» аэропорта «Шереметьево» 1964 22 Государственный музей истории космонавтики им. Циолковского

(ГМИК) 1967 30 Президиум Академии наук в Москве 1967–1980 38 Дом Советов 1970–1980 44 Музей Автомобильного завода им. Ленинского Комсомола (АЗЛК) 1980 50 Судейская вышка на Гребном канале 1986 54 Новгородский академический театр драмы им. Достоевского 1987 64 Украинская ССР 66 Научно-исследовательский институт Госплана УССР (УкрИнтеи) 1964–1971 72 «Парк памяти», мемориально-погребальный комплекс на Байковом кладбище 1968–1980 84 Гостиница «Салют» 1982–1984 90 Дом мебели 1984 94 Санаторий «Дружба» 1985 106 Белорусская ССР 108 Гродненский областной драматический театр 1984 112 Выставочный центр БелЭкспо 1988 116 Армянская ССР 118 Дом молодежи («Кукуруза») 1979 130 Кинотеатр Россия 1979 136 Аэропорт Звартноц 1980 142 Спортивно-концертный комплекс им. Демирчяна 1980–1984 150 Грузинская ССР 152 Здание министерства автомобильных дорог Грузинской ССР 1974 166 Дворец торжественных обрядов 1985 172 Латвийская и Литовская ССР 174 Ресторан с магазином «Сените» («Грибок») 1967 180 Бальнеологическая лечебница 1979–1981 186 Казахская ССР 188 Водно-оздоровительный комплекс «Арасан» 1977–1983 194 Дворец пионеров и школьников 1978–1983 200 Эстонская ССР 202 Центр колхоза им. Свердлова 1969–1977 206 Административное здание совхоза Пыдрангу 1974–1975 210 Азербайджанская ССР 212 Кафе «Жемчужина» 1966 216 Торговый комплекс «Восточный базар» 1983 218 Узбекская ССР 220 Дворец искусств 1962–1964 224 Список источников

Концепция исследования

В качестве объекта визуального исследования была выбрана архитектура советского модернизма, которая развивалась в период с 1955 по 1991 год. На основе изученного материала будет решена поставленная в дипломе задача – переосмысление городского пейзажа в научной фантастике и создание антиутопического образа будущего с использованием референсов из истории современной архитектуры, в том числе советской. Наибольший интерес представляют собой здания, которые выпадают из типового ряда домов, отличаются своей оригинальностью и нетипичной формой. На данном этапе необходимо уточнить, что именно в данном исследовании подразумевается под «типичным» и «нетипичным». Типичной формой обладает, например, «Дом авиаторов» на Беговой (архитектор А. Меерсон, 1973–1978 годы) или «Дом атомщиков» на Большой Тульской (архитекторы В. Бабада, В. Воскресенский, 1981–1990 годы) – большой серый параллелепипед, часто с ленточным остеклением. Примером нетипичного сооружения является гостиница «Салют» в Киеве (архитектор А. Милецкий, 1982–1984 годы). Вестибюли станций, автобусные остановки, монументы, дворцы спорта, цирки и рынки в этой работе не рассматриваются, но упоминаются. Весь объем полученного материала удалось структурировать по десяти главам, по каждой на бывшую союзную республику Советского Союза, где были построены отвечающие условиям исследования здания. Примеры архитектуры Киргизии, Молдовы и Таджикистана представлены в разделах, посвященных Азербайджану, Армении и России соответственно. В основе структуры и самого визуального исследования лежит фотоальбом Фредерика Шобена Cosmic Communist Constructions Photographed, который вышел в 2011 году и дал толчок более глубокому изучению выбранной темы и поиску необходимых материалов в этой области. Ключевое отличие данного исследования от книги Шобена прежде всего заключается в подходе к работе с информацией: использование теоретических источников, поиск макетов и чертежей зданий, проведение аналогий с другими постройками рассматриваемого периода и нашего времени. В ходе изучения доступных материалов было обнаружено несколько примеров архитектуры советского модернизма в республиках, не вошедших в Cosmic Communist Constructions Photographed – Азербайджане и Туркменистане (представлен на шмуцтитуле). Для анализа использовались как интернет-порталы об архитектуре, так и архивы журналов, сборников и учебников (например, ежемесячник «Архитектура СССР», издававшийся с 1933 по 1991 год).

Импульсом к появлению такого феномена как архитектура советского модернизма стало постановление «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», вышедшее 4 ноября 1955 года. Главной предпосылкой – жилищный кризис, возникший в сталинскую эпоху, когда новые дома в неоклассическом стиле предназначались исключительно для представителей элиты, а простое население Москвы и других городов обитало в коммуналках. Для решения этой проблемы был выбран курс на производство типового жилья, менее затратного, и, следовательно, более эффективного. При Хрущеве архитектура была выведена из области искусства и подчинена сфере строительства, только самые важные постройки (обычно крупные общественные сооружения, призванные придать району своеобразие и продемонстрировать достижения современной техники) были созданы по индивидуальным, нередко смелым проектам – о многих из них и пойдет речь в данном исследовании. Архитектура советского модернизма своими создателями воспринималась как архитектура будущего. Космос стал основным мотивом строительства периода оттепели, отличающегося визуальной легкостью и прозрачностью («взлетевшая крыша» – лейтмотив архитектуры спортивных дворцов, «летающая тарелка» – в проектах гостиниц, цирков, институтов 1960-х годов). Постепенно появляется тяготение к органическим формам, кривым линиям. В 1970-е этот курс сменился на сооружение монументальных, «брутальных» построек. Советский модернизм развивался под значительным влиянием западных архитектурных тенденций, появление которых стало возможным во многом благодаря работам советских конструктивистов, в том числе фантазийным, например книга Я. Чернихова «Архитектурные фантазии. 101 композиция в красках» (1933). В производстве зданий, главной целью которых являлась демонстрация умений советских инженеров, активно применялись и опробовались новые технологии. За основной вектор развития новой архитектуры был взят тезис архитектора Луиса Салливана – «форма определяется функцией». Несмотря на значительное количество однообразных сооружений, нельзя сказать, что советская модернистская архитектура строго унифицирована, напротив, она варьируется от региона к региону и отвечает климатическим и экономическим условиям, а также национальным традициям. Стоит отметить, что до 1967 года в СССР не существовало такого понятия как «архитектурная среда». Для строительства новых домов нередко уничтожалась историческая застройка. Так, проложенная в 1963 году магистраль (бывший Проспект Калинина, сейчас Новый Арбат), проект по созданию целостного фрагмента городской среды группы архитекто-

9

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

ров во главе с М. Посохиным, реализованный в 1962–1968 годах, привел к исчезновению многочисленных сооружений, среди которых комплекс Собачьей площадки, Собачий и Кречетниковский переулки. Рассматриваемый в данном исследовании архитектурный стиль выделен искусствоведами в отдельное направление сравнительно недавно (и до сих пор не существует четких критериев этого стиля, кроме определенного временного периода). Во многом появление такого явления как «советский модернизм» произошло благодаря альбому французского фотографа Фредерика Шобена, в котором собраны снимки из его путешествия по территории бывшего Союза, начавшегося в августе 2003 года с покупки книги, описывающей семьдесят лет советской архитектуры в Грузии. Однако термин «советский модернизм» все еще остается «неудобным» и используется осторожно – между исследователями данного вопроса пока не возникло единого согласия, можно ли считать модернизмом период конца 1970-х годов, когда он постепенно начинает трансформироваться в постмодернизм. И насколько корректно объединять под одним понятием архитектуру разных народов, имеющую сильные отличия, обусловленные национальными традициями регионов. Вслед за книгой Шобена последовала венская архитектурная выставка Soviet Modernism 1955-1991: Unknown Stories (2013), в этом же году группа архитекторов и искусствоведов запустила исследовательский проект «Совмод», музей современного искусства «Гараж» выпустил справочники-путеводители А. Броновицкой и Н. Малинина «Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991» (2016) и «Алма-Ата: архитектура советского модернизма 1955–1991» (2018), и довольно скоро модернизм стал частью современной культурной повестки. Многие исследователи замечают, что большинство популярных в массовой культуре построек рассматриваемого периода напоминают реликты инопланетных цивилизаций. Вероятно, поэтому поклонники вселенной «Звездные войны» Джорджа Лукаса находят в фантастических сооружениях Облачного города аллюзии на архитектуру советского модернизма. Другим интересным фактом является то, что здание санатория «Дружба» в Ялте (1985) архитектора И. Василевского фигурировало в одной из серий фильма «Обитель зла» в качестве бывшей советской военной базы на Камчатке.

10

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

Сейчас большинство сооружений эпохи советского модернизма находятся в состоянии упадка. Некоторые из них ветшают и разрушаются, другие теряют свой прежний облик под воздействием капитального ремонта, исчезают под грудой рекламных баннеров или просто подвергаются сносу. Еще недавно для многих они выглядели как пережиток прошлого (хотя для кого-то это и сейчас остается так) и были интересны небольшому кругу искусствоведов, но с выходом фотоальбома Фредерика Шобена ситуация кардинально изменилась. У широкой публики появился интерес к советскому модернизму, во многом подогретый волной урбанизма (о чем красноречиво свидетельствует исследовательская программа Института «Стрелка», посвященная изучению города). В соцсетях появились страницы, которые посвящены «соцмодернизму», где собраны как архивные, так и современные фотографии памятников архитектуры, дополненные исторической справкой, а иногда и описанием современного состояния. К сожалению, большая часть этих зданий не имеет статуса объекта культурного наследия и находится под угрозой исчезновения, в отличие от подобных сооружений в других странах.

РСФСР 15 Посадочный павильон-«рюмка» аэропорта «Шереметьево» 1964 22 Государственный музей истории космонавтики им. Циолковского (ГМИК) 1967 30 Президиум Академии наук в Москве 1967–1980 38 Дом Советов 1970–1980 44 Музей Автомобильного завода им. Ленинского Комсомола (АЗЛК) 1980 50 Судейская вышка на Гребном канале 1986 54 Новгородский академический театр драмы им. Достоевского 1987

Посадочный павильон-«рюмка» аэропорта «Шереметьево» 1964

Посадочный павильон аэропорта «Шереметьево» был спроектирован в 1964 году архитекторами Г. Елькиным, Г. Крюковым, М. Чесаковым, М. Гуревичем и Л. Ивановым и инженерами Н. Ирмес, В. Аксеновым, А. Прицкером, служил архитектурной доминантой всего аэровокзального комплекса аэропорта Шереметьево и в народе получил прозвище «рюмка». Во время своего появления считался одним из символов новой советской архитектуры и являлся «лицом» СССР. Во время его строительства использовались новейшие технологии, широкая крыша терминала была закреплена при помощи тросов к центральной части постройки. На самом верхнем уровне, под самым козырьком, находился служебный проход вокруг сооружения, ниже располагался пассажирский павильон, который соединялся коридором с основным зданием. Помимо этого со второго этажа «Рюмки» на улицу вели пять выходов, расположенных по кругу. В 2015 году была снесена, хотя и обладала признаками культурного наследия, а на ее месте в 2018 году построили новый терминал с большей пропускной способностью. Похожую форму здания можно наблюдать в архитектурном решении Киргизского государственного цирка (1976) архитекторов Л. Сегала, В. Шадрина и А. Нежурина и ресторана «Васара» в Паланге (1964–1967), спроектированного А. Эйгирдасом. Последний представляет собой яркий пример феномена рекреационной архитектуры 1960-х годов. Стеклянный фасад построен вокруг воронкообразной (или грибообразной) конструкции из железобетона, которая служит неотъемлемой частью интерьера. Ресторан был украшен скульптурами К. Богданаса, витражами А. Мацкелайте и З. Лауринайтиса, керамикой на морскую тему Л. Цешкайте-Бриедикиене и чеканными металлическими рельефами «Русалка» и «Морская сеть» К. Валайтиса. Сейчас «Васара» находится в полуразрушенном состоянии, как и множество других построек этого периода.

На следующем развороте Фасад посадочного павильона-«рюмки», фото Э. Ильина, 2013 год

15

16

17

5

5 Лестница одного из выходов терминала «Рюмки», фото Э. Ильина, 2013 год

18

РСФСР

6 Фрагмет фасада посадочного павильона-«рюмки», фото Э. Ильина, 2013 год 6

19

РСФСР

7

8

Фото Киргизского государственного цирка, 1979 год автор неизвестен

Площадь перед Киргизским государственным цирком, фото 1984 года неизвестного автора

7

8

20

РСФСР

9

10

9

10

Современное состояние ресторана «Васара» («Лето») в Паланге (1964–1967), фото Geert Goiris, 2016 год

Фото «Васара», демонстрирующее оригинальное освещение ресторана, год и автор неизвестны

21

Государственный музей истории космонавтики им. Циолковского (ГМИК) 1967

Государственный музей истории космонавтики им. Циолковского был спроектирован в 1967 году архитекторами Б. Бархиным, Е. Киреевым, Н. Орловой, В. Строгим, К. Фоминым в Калуге. Художник А. Васнецов создал мозаику «Покорители космоса», занимающую одну из стен вестибюля, из смальты и натурального камня. Параболоид планетария, встроенный в здание музея и напоминающий обрезанный дирижабль, служит архитектурной доминантой всего комплекса. Облицовка комплекса выполнена из листов алюминия. Форма здания напоминает авангардистские проекты художников 1920-х годов. Например, проект Института Ленина в Москве на Ленинских горах (1927) архитектора И. Леонидова, имеющий сложную пространственную композицию, которая состоит из шарообразного объема большой аудитории и вертикально поставленного параллелепипеда книгохранилища, вознесенных над плоскостью стилобата. Одноэтажные корпуса, где расположены малые аудитории и кабинеты для научной работы, уходят в трех направлениях от центра композиции. В период своего появления этот проект считался смелым и даже вызывающим. Не менее космически выглядит здание ЦНИИ робототехники и технической кибернетики (1973–1987) авторского коллектива архитекторов Б. Артюшина и С. Савина и конструкторов Г. Драбкина и А. Мартьянова под руководством С. Сперанского в Санкт-Петербурге. Идея создания собственного корпуса возникла на рубеже 1960–70-х годов, когда на базе Политехнического института открылось Особое конструкторское бюро. Комплекс имеет форму искривленного креста, завершающегося бетонным «тюльпаном», в котором расположена лаборатория для испытания космической техники. Башня лаборатории является основным элементом архитектурного ансамбля. Часть основного корпуса представляет собой «корабль» из двух этажей, нависающий над землей.

«"Я всю жизнь рвусь к новым победам и достижениям, вот почему только большевики меня на самом деле понимают". Циолковский» – гласит текст на мозаике работы А. Васнецова.

23

На следующем развороте Фото фасада Музея истории космонавтики, год и автор неизвестны

24

25

РСФСР

13

14

15

26

РСФСР

13

14–15

Иллюстрация Музея истории космонавтики из книги А. Гольдштейн «Зодчество» (1979)

Изображения Музея истории космонавтики на открытках серии «Калужские мотивы» художника А. Котельникова, 1970 год

16 Бетонный «тюльпан» башни по форме напоминает золотую корону гостиницы «Казахстан» 1977 года архитекторов Ю. Ратушного, Л. Ухоботова и А. Деева На следующем развороте Фасад корпуса ЦНИИ робототехники и технической кибернетики, фото А. Кравченко, 2013 год

16

27

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

28

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

29

Президиум Академии наук в Москве 1967–1980

«Золотые мозги» или Президиум Академии наук в Москве был сооружен в период с 1967 по 1980 год командой архитекторов и инженеров, среди которых были Ю. Платонов, А. Батырева, С. Захаров, А. Звездин, С. Киселев и А. Левенштейн. Место под строительство было выбрано не самое удачное: зыбкий грунт, близость к воде и сложный подъезд для автомобилей. По этой причине большинство участников конкурса на сооружение комплекса административных зданий академии представили проекты, не предполагающие высотного решения, но в итоге решено было построить многоэтажное здание, которое до сих пор остается одним из акцентов Воробьевых гор. Комплекс состоит из двух 22-ти этажных башен, стоящих вплотную друг к другу на обширном стилобате и увенчанных, как лавром, декоративными конструкциями, скрывающими трубы вытяжек, лифтовые шахты, антенны и ресторан. Золотистый металл, из которого сделана эта ажурная скульптура, отсылает к образу златоглавой Москвы. Похожая декоративная композиция, дополненная четырьмя циферблатами часов разного цвета (зеленого, красного, белого и синего), установлена на крыше Большого конференц-зала. Помещения сгруппированы по функциональному признаку в несколько блоков. В малоэтажной части размещаются концертный зал, зимний сад и внутренний двор. Планировка комплекса основана на единой пространственной модульной системе, лучше всего видной с высоты. Похожий прием использовался в организации площади перед Дворцом пионеров и школьников (1959–1963), только там решетка небрежно пересечена диагоналями основных дорожек.

На следующих разворотах (стр. 32–35) Фото здания Президиума академии наук в Москве, сделанные с помощью беспилотника-дрона, Д. Есаков и Д. Василенко, 2015 год

31

32

33

34

35

РСФСР

21

21 Рисунок здания Президиума Академии наук в Москве, журнал «Строительство и архитектура Москвы» (1984)

«Ленинские горы рассматривались как место, от которого символически расходится свет знаний, еще раньше. Предшественниками современного здания президиума можно считать и леонидовский проект Института Ленина (1927), и власовский Комвуз (1933–1935). Высотка МГУ перехватила инициативу маяка знаний, но в конце 1960-х и у академии появился шанс заявить о своем 36

присутствии. Выделенный участок был хорош с точки зрения обзора, но очень неудобен — на нестабильном склоне Москвы-реки, без адекватного общественного транспорта и со сложным подъездом для автомобилей. Зато туда было близко добираться самым выдающимся академикам, обитавшим в спрятанных в зелени Ленинских гор виллах. Примечательно, что

большинство участников проведенного в 1967 году конкурса не предлагали высотного решения, а те, кто отважился пренебречь коварным грунтом, показали проекты, наиболее близкие авангарду 1920-х». («Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель». А. Броновицкая, Н. Малинин. Москва, 2016)

РСФСР

22

23

22–23 Внутренний двор здания Президиума Академии наук в Москве, фото Frederic Chaubin, 2011 год

37

Дом Советов 1970–1980

Знаменитый и так не завершенный калининградский долгострой – Дом Советов, авторами проекта которого выступили Ю. Шварцбрейм, Л. Мисожников, Г. Кучер, Ю. Моторин, напоминает закопанную в землю голову робота. Изначально здание предназначалось для городского Исполкома и было сооружено на месте бывшего замка Кенигсберга в период с 1970 по 1980 год, после чего строительные работы были приостановлены. Сооружение состоит из двух вертикальных объемов, разделенных функционально на рабочие зоны партийных организаций. В центральной части планировалось расположить конференц-зал и залы заседаний. Дом Советов задумывался архитекторами как новая архитектурная доминанта района и выходил главным входом на площадь. Ставший популярным в этот период брутализм, к которому можно причислить «Робота», идеально подходил для строительства административных зданий – череда повторяющихся элементов (например, окон) с отдельными укрупненными индивидуальными формами – отвечал требованиям планировки помещений. О Главном компьютерном центре Таджикской ССР (сейчас филиал МГУ в Душанбе) известно совсем немного: здание было построено в 1980-х годах Я. Нальгиевым и А. Аванесовым. «Суровый» фасад лишен декоративной отделки, единственным украшением служит остекление, создающее впечатление, что сооружение перетянуто лентами. Визуально тяжелые объемы кубов напоминают вынесенные из тела здания залы конструктивистского Клуба Русакова (1929) архитектора К. Мельникова. Гостиница «Якорь», построенная в 1977 году по проекту В. Кубасова и Ю. Алексеева в комплексе с речным вокзалом в Ростове-на-Дону, похожа на поставленные друг на друга компьютеры с шорами, повернутые экранами на все четыре стороны. Визуально решение с перегородками вызывает ассоциации со зданием гостиницы «Салют» (1982–1984) в Киеве А. Милецкого, Н. Логоцкой и В. Шевченко.

На следующем развороте Фото фасада Дома Советов, Maria Gonzalez, 2018 год

39

40

41

РСФСР

26

26 Здание филиала МГУ в им. Ломоносова в Душанбе архитекторов Я. Нальгиева и А. Аванесова, 1980-е годы

42

РСФСР

27

28

Макет площади речного вокзала с гостиницей «Якорь» в Ростове-на-Дону, В. Кубасова и Ю. Алексеева, 1977 год

Бумажный макет калининградского Дома Советов в проекте польских дизайнеров Zupagrafika (2017)

27

28

43

Музей Автомобильного завода им. Ленинского Комсомола (АЗЛК) 1980

Здание Музея Автомобильного завода им. Ленинского Комсомола, построенное архитектором Ю. Регентовым на Волгоградском проспекте в Москве, продолжает излюбленную тему космоса периода хрущевской оттепели и представляет собой объем с двумя «линзами», напоминающий летающую тарелку. Установленный у входа козырек и железобетонная конструкция с логотипом завода образуют букву «А». Изначально здание планировалось как выставочное пространство новых достижений в области автопрома, но в ходе работы над ним акцент перенесли на историческую часть экспозиции. Экспонаты выставляли по окружности центральной опоры, одновременно исполнявшей функцию осветительного прибора. Помимо исторических моделей, начиная с самых первых, изготовленных на заводе, здесь выставлялись и не вошедшие в массовое производство экспериментальные образцы автомобилей.

45

РСФСР

30–31

32–33

34–35

30–35 Фото фрагментов и интерьера АЗЛК, Д, Есаков, С. Кноп и BURO247, 2016 год

36 Младшая сестра тарелки светотеатра Научно-исследовательского института Госплана ССР (1964–1971) На следующем развороте Фото фрагментов фасада АЗЛК, Д, Есаков, 2016 год

46

РСФСР

36

47

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

48

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

49

Судейская вышка на Гребном канале 1986

Судейская вышка в Нижнем Новгороде была построена в 1988 году для проведения II Всесоюзных юношеских игр на Гребном канале архитекторами Ю. Карцевым и С. Касаткиным. Геометричная форма здания, белые стены, большие окна и контрастные вкрапления красного цвета отсылают к традициям интернационального стиля, ярким образцом которого можно назвать Дом Шредера (1924), спроектированный Герритом Ритвельдом, голландским архитектором и дизайнером мебели, для Трюс Шредер. Судейская вышка иллюстрирует главную заповедь функционализма – «форма определяется функцией». Помимо этого постройка напоминает сооружения эпохи советского конструктивизма, например, Дом культуры им. Зуева (1927–1929) И. Голосова или Дом культуры ЗИЛ (1937) братьев Весниных, а также здание школы Баухауса в Дессау (1925) В. Гропиуса.

51

РСФСР

40

41

42

52

РСФСР

40–42 Фото судейской вышки после окончания работ, архив С. Касаткина, 1980-е годы

43 Дом Шредер (1924) архитектора Геррита Ритвельда, фото Ernst Morritz, 2015 год 43

53

Новгородский академический театр драмы им. Достоевского 1987

Новгородский академический театр драмы им. Достоевского (1987) был спроектирован московской группой «Гипротеатр» во главе с архитектором В. Сомовым таким образом, чтобы быть незаметным с основных площадок города и не нарушать целостность исторического архитектурного ансамбля. Авангардное здание радикально контрастирует с окружающей его застройкой и доминирует над пустынным куском земли, на котором оно расположено. Театр имеет несколько разных фасадов – своеобразная метафора многоликости актера, примеряющего на себя множество масок. Здание строилось в период, когда пост-сталинская архитектура в центральных областях Союза стала строго стандартизированной, подчиненной плановой экономике и пятилеткам. В поздние советские годы архитектурные эксперименты были возобновлены с новой силой, подогретой опытами западных коллег, а авангардные идеи 1920-х годов перестали быть исключительно утопическими вымыслами. Сомов, главный руководитель проекта, был участником творческого объединения художников-абстракционистов студии Белютина «Новая реальность» и участвовал в выставке 1962 года в Манеже, после которой абстрактное искусство в Советах стало неофициальным. Во время строительства театра его главная стратегия состояла в том, чтобы показать Министерству культуры как можно меньше – архитектор отправил черновик проекта, который значительно отличался от финального результата. Специально для этого здания была спроектирована мобильная трехчастная сцена, позволяющая легко трансформировать пространство. На самом верхнем этаже архитектором была запланирована зона для театрального кафе, но в 1990-е в этом помещении сначала находилось казино, а позднее бильярдная. Знаменитая колонна, украшавшая площадь перед зданием, была снесена в 2008 году после серии попыток самоубийств.

55

РСФСР

45

45–51 Театр проектировался в том числе и как главный культурно-общественный центр Новгорода, где планировалось проводить праздники, фестивали и даже партийные съезды. Поэтому для строительства был выделен огромный участок с полноценной площадью. Помимо этого в комплексе со зданием была возведена летняя эстрада. Здание окружено фонтанами, снабжёнными собственными водонапорными башнями, которые ни разу за свое существование не были введены в строй.

56

Детали фасада и космические декорации площади перед театром. Фото Е. Рогалева, 2011 год

52–57 Интерьер театра поддерживает оформление экстерьера: продублированная несколько раз форма в «колонне Макаревича» повторяется в сложной сюрреалистической, похожей на окаменелости или кости, конструкции панно большого зала и тканевой декоративной композиции под потолком гардероба.

РСФСР

46

47

48

49

50

51

57

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

58

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

59

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

60

РСФСР

54

55

56

57

61

КАЗАХСКАЯ ССР

62

РСФСР

59–60

61–62

63–64

В художественном решении архитектурного ансамбля Новгородского академического театра драмы (изображения 59–64) отчетливо видны авангардные идеи Я. Чернихова, представленные в одной из его графических работ «Архитектурные фантазии. 101 композиция» (1925–1933). Использованные в оформлении шары, дуги, цилиндры

63

и другие конструкции, окна разной формы и размеров сближают это здание с комплексом Бальнеологической лечебницы в Друскининкае (1979–1981). Помимо этого главный зал напоминает Гродненский областной драматический театр (1984) и Дворец торжественных обрядов в Тбилиси (1985).

Украинская ССР 66

72

84 90 94

Научно-исследовательский институт Госплана УССР (УкрИнтеи) 1964–1971 «Парк памяти», мемориально-погребальный комплекс на Байковом кладбище 1968–1980 Гостиница «Салют» 1982–1984 Дом мебели 1984 Санаторий «Дружба» 1985

Научно-исследовательский институт Госплана УССР (УкрИнтеи) 1964–1971

Научно-исследовательский институт Госплана УССР (УкрИнтеи) был спроектирован архитектором Л. Новиковым, художником Ф. Юрьевым и инженерами А. Печеновым, В. Ковалем, Л. Ловтуном и Ю. Кофманом в 1964–1971 годах. Композиционно здание решено в лучших традициях хрущевской архитектуры 1960-х годов: объединении трех разновеликих объема – высотной 16-ти этажной части, протяженной двухэтажной и образованного двумя шаровыми сегментами кинолекционного зала. В утопленной в один из корпусов «тарелке» находилось помещение светотеатра, специально разработанного Юрьевым в рамках его идеи «синтеза искусств». По его мнению, «музыка цвета» является самостоятельным видом искусства, трансляция организованных определенным образом цветов может вызвать у зрителя звуковое восприятие. Похожие идеи развивал другой известный художник, Томас Уилфред (1889–1968), придумавший в 1919 году «Клавилюкс» (Clavilux), прибор, который позволял создавать и проигрывать световые композиции. Нижний образующий сегмент зала представляет собой выпуклую железобетонную «линзу», опирающуюся при помощи системы радиальнокольцевых балок на шесть железобетонных колонн, которые проходят через все нижние этажи. Верхний сегмент, как скорлупа ресторана с магазином «Сените» в Латвии (1967), накрывает зал и состоит из сваренных металлических панелей двоякой кривизны. Купол опирается на двенадцать установленных по наружному кольцу нижнего сегмента железобетонных колонн. В форме корпуса физического факультета Киевского национального института им. Шевченко архитекторов В. Ладного, М. Будиловского и В. Коломиеца, сооруженного в 1973 году, заметен переход от космической тематики к монументальной, тяжеловесной архитектуре. Вынесенный из тела здания объем одной из лекционных аудиторий напоминает нос, в спешке налепленный скульптором, а изрезанные частыми членениями балконов фасады похожи на санаторные. Корпус факультета соединяется с основным зданием института при помощи перехода.

На следующем развороте Фото макета НИИ Госплана УССР, 1960-е годы

67

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

68

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

69

У К РА И Н С К А Я С С Р

66

67–69

Проект светотеатра для Научно-исследовательского института Госплана ССР

Корпус физического факультета Киевского национального института им. Шевченко (1973)

66

70

У К РА И Н С К А Я С С Р

67

68

69

71

«Парк памяти», мемориально-погребальный комплекс на Байковом кладбище 1968–1980

«Парк памяти» и мемориально-погребальный комплекс на Байковом кладбище был создан в 1968–1980 годах архитектором А. Милецким совместно с художниками А. Рыбачук и В. Мельниченко, придумавшими горельеф «Стены Памяти», который был уничтожен вскоре после окончания работ над территорией вокруг крематория в Киеве. Его оформление признали чуждой принципам соцреализма, а художественную выразительность неприемлемой и залили бетоном. Сама идея создания крематория во второй половине 1960-х годов была принята архитектурной общественностью с неодобрением, так как еще были сильны воспоминания о массовых уничтожениях тел в Бабьем Яру, и разговоры об этой трагедии только-только начинали предприниматься. Милецкий видел в этом сооружении исключительно утилитарную функцию. Рыбачук и Мельниченко предложили свое собственное видение этого объекта, особую среду, акцент в которой смещен не на покойного, а на тех, кто пришел проститься с ним. Залы прощания, придуманные инженером А. Подгорным, представляют собой семнадцать вогнутых оболочек и спроектированы таким образом, чтобы избежать возможных ассоциаций с индустриальным процессом кремации тел. В комплекс «Парка памяти» входит непосредственно крематорий, административный корпус, залы прощаний, колумбарий, парковая зона, водоем и «Стена Памяти», которая задумывалась как центральный элемент парка, вдоль которой проходила бы похоронная процессия. Изображенные на ней сюжеты были разнообразны: от мифов о Прометее до Второй мировой и послевоенного возрождения. Идея этого проекта глобальна – обращение внимания к истории всего человечества. Вопрос памяти и сохранения ее для будущих поколений был ключевым в творчестве двух художников. Рельефы отражались в искусственном озере, тянущемся по всей длине стены, и должны были быть покрыты цветной глазурью.

На следующем развороте Фото Залов прощания, сделанное с помощью беспилотника-дрона, А. Быков, 2018 год

73

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

74

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

75

У К РА И Н С К А Я С С Р

72

72

73

Детали зала прощания, фото сделано в рамках проекта B.A.C.U. Socialist Modernism в 2016 году

Вогнутые оболочки крематория, фото Frederic Chaubin, 2011 год

74–76 Оболочки конструкции зала прощания, проект инженера А. Подгорного

76

У К РА И Н С К А Я С С Р

73

77

У К РА И Н С К А Я С С Р

74

78

У К РА И Н С К А Я С С Р

75

79

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

76

80

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

81

78

78 Залы прощания и фрагмент «Стены Памяти», фото Frederic Chaubin, 2011 год

82

79 Зал прощания, фото Alexis Kalagas, 2017 год

79

83

Гостиница «Салют» 1982–1984

Гостиница «Салют» была построена в 1982–1984 годах в Киеве на площади Славы по проекту архитекторов А. Милецкого, Н. Логоцкой и В. Шевченко. Здание представляет собой круглый объем бетонной трубы с пятью жилыми и двумя техническими этажами. Внутри нее находятся лифты и спиральный пандус, по которому можно спуститься в холл гостиницы. Центральное ядро здания уходит в двухэтажные лучи стилобата, который продолжается вглубь участка в сторону Днепра. В подвальной части размещен паркинг для автомобилей. В первой версии проекта здание состояло из 18 этажей, но в процессе строительства его «урезали» в результате споров участников коллектива. Непропорционально большой объем уже построенного стилобата необходимо было уравновесить со всей формой здания, для чего архитекторы разработали несколько других вариантов гостиницы, в том числе с квадратным сечением. В конструкции «Салюта» вместо стальных тросов использовалось 19 железобетонных стен, разделяющих номера, которые консольно отходят от центрального ядра сооружения. Финальный проект гостиницы основан на форме эллипса, экраны перегородок между лоджиями номеров были увеличены, а бетонный козырек, под которым расположился ресторан, сдвинули. Своей формой «Салют» напоминает другую постройку этого периода – здание санатория «Дружба» в Ялте (1985) архитектора И. Василевского. Если в 1960-е популярной формой была летающая тарелка, то 1980-е – это возвышающиеся над городом цилиндры, имеющие в плане природные формы (ромашки, кукурузы и цветная капуста) или детали механизмов (например, шестеренка) и этажи которых дробятся самыми разными деталями: окнами, балконами и перегородками.

81

81 Рисунок гостиницы «Салют» А. Милецкого, 1980-е

85

У К РА И Н С К А Я С С Р

82

86

У К РА И Н С К А Я С С Р

83

82–83 Интерьеры гостиницы «Салют», 1980-е годы

87

У К РА И Н С К А Я С С Р

84

88

У К РА И Н С К А Я С С Р

85

86

89

84

85

86

Первый вариант модели гостиницы «Салют» до того, как ее урезали больше, чем наполовину, 1980-е годы

Фото макета архитектурного ансамбля площади Славы с вариантом гостиницы «Салют» с квадратным сечением, 1980-е годы

Фото макета реализованного проекта с небольшими вариациями, 1980-е годы

Дом мебели 1984

Проект Дома мебели Н. Чмутиной и Ю. Чеканюка, реализованный в 1984 году, был задуман одновременно как выставочное пространство и место продажи. Помимо этого там были сооружены имитирующие реальные квартиры интерьеры, в которых экспонировались оформленные мебельные композиции, работал кинозал и кафетерий. Вогнутая форма его крыши наследует традиции архитектуры дворцов спорта и выставочных павильонов ВДНХ разных республик 1960-х годов – парящая мембрана на тонких стеклянных стенах. Создается впечатление, что архитекторы просто перевернули скорлупу кровли, до этого покрывавшую здание выпуклой стороной. Решение крыши Дома мебели является следствием экспериментальных поисков в области проектирования инженеров института КиївЗНДІЕП, разработавших в 1970-х каталог эффективных конструкций для перекрытия больших пространств универсамов, цирков, крытых рынков и спортивных сооружений. Помимо коммерческой цели Дом мебели имел и образовательную функцию: период производства массового жилья привел к стандартизации интерьеров и домов, поэтому для советских граждан проводились лекции и консультации по оформлению квартир и дизайну интерьера.

91

У К РА И Н С К А Я С С Р

88

89

Новые технологии и строительные материалы во многом повлияли на развитие архитектуры в рассматриваемый период. Особенно это проявилось в строительстве сооружений с большим внутренним пространством: рынков, цирков, выставочных павильонов, спортивных и концертных комплексов.

92

Обычно для перекрытия огромных залов используются купольные или шатровые конструкции. Но в Доме мебели крыша покоится на большепролетных покрытиях и провисает между опорными конструкциями.

У К РА И Н С К А Я С С Р

90

91

93

88–90

91

Вариации макета и рисунок Дома мебели, 1970 год

Современное фото крыши, 2013 год

Санаторий «Дружба» 1985

Младший брат гостиницы «Салют», санаторий «Дружба», был построен в 1985 году в Ялте на побережье Черного моря авторским коллективом «Курортпроект» (архитекторы И. Василевский, Ю. Стефанчук, В. Дивнов, Л. Кеслер, инженеры Нодар Канчели, Б. Гурьевич, Е. Владимиров, Е. Рузяков, Е. Ким, В. Мальц, В. Гансгорье, Е. Федорова) и являлся одним из самых популярных курортов советских лет. Перед архитекторами стояла ровно такая же задача, как и у их грузинских коллег, работавших над зданием Министерства автомобильных дорог в Тбилиси (1974) – строительство на неровном участке ландшафта с сохранением его природных особенностей. В плане «Дружба» похожа на проект Бальнеологической лечебницы в Литве (1979–1981) – три незамкнутых круга, соединенных переходами в центральном треугольнике основного здания. Санаторий строился совместными усилиями двух профсоюзов: Чехословакии и СССР для своих рабочих. Участок, выбранный под строительство, был сейсмически нестабильным, поэтому строить привычным способом на этом месте было нельзя. Для решения этой проблемы была разработана система, в которой объект минимально касается скошенного рельефа. Подобный метод был опробован в проекте санатория Микробиопрома «Восход» (1980-е годы) недалеко от ялтинского Ботанического сада. Открытая терраса играет роль рекреационной зоны, компенсируя отсутствие пространства для прогулок. Основа всей гостиницы – стеклянный атриум, где расположены общественные помещения: кафе, бильярдная, киноконцертный зал с фойе. Сквозь стеклянный треугольник в полу видна чаша бассейна, подвешенная к трем несущим опорам. Солнечный свет проникает в главное помещение через купол в крыше и визуально увеличивает внутреннее пространство.

«Нужно было выбрать наиболее устойчивую систему. Ею оказался «табурет» на трех ногах, где все опоры равномерно нагружены. Это и было положено в основу сооружения. Все, что есть в объекте – перекрытия, поперечные, продольные стены, – все включено

95

в работу. Конструктивное решение, где нет несущих и несомых элементов, – гениально», вспоминает архитектор Игорь Василевский в книге, выпущенной издательством ТАТЛИН в 2016 году и посвященной его творчеству.

На следующем развороте Фото фасада санатория, Frederic Chaubin, 2011 год

96

97

У К РА И Н С К А Я С С Р

94

95

94–95 Санаторий «Дружба» напоминает сложноустроенный механизм: в основной форме ясно читается шестеренка, сверху которой находятся три поменьше, соединенные между собой лентой номеров. Фото А. Орехова, 2018 год

97–98 Художественная выразительность здания строго подчинена его техническим особенностям. Фото К. Антипина, 2017 год

98

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

99

У К РА И Н С К А Я С С Р

97

100

У К РА И Н С К А Я С С Р

98

101

У К РА И Н С К А Я С С Р

99

99 План санатория, в котором отчетливо видна форма шестеренки

102

У К РА И Н С К А Я С С Р

«Существующие в настоящее время мощные компьютеры позволяют рассчитывать сложные пространственные системы, что ранее было принципиально невозможно. Такой объект, как «Дружба», мог возникнуть только при использовании компьютера. Я не отрицаю достоинств традиционных сборных систем и рациональности их применения, однако даль-

нейшее резкое уменьшение материалоемкости я вижу не в «вылизывании» известных плоскостных систем, а в создании новых пространственных конструкций, вовлекающихв совместную работу практически все элементы сооружения» (Н. Канчели. Пансионат «Дружба» // Архитектура СССР. №3 (1986)

100–101 Фрагменты конструкции санатория «Дружбы», фото К. Антипина, 2017 год 100

101

103

У К РА И Н С К А Я С С Р

Конструктивно «Дружба» повторяет опыт здания Министерства дорог Грузинской ССР– те же условия, похожее решение (изображения 102–103). Для обывателя отличия заметны разве что в форме сооружений. Министерство внешне похоже на собранные блоки конструктора, а визуально более сложный санаторий

напоминает часовой механизм. Стремительно совершенствующиеся технологии строительства позволяют архитекторам претворять в жизнь еще более неординарные идеи и решать комплексные задачи, на этапе развития архитектуры «летающей тарелки» казавшиеся соверешенно невозможными.

102

103

104

У К РА И Н С К А Я С С Р

104

105

104–105 Интерьеры «Дружбы», фото А. Орехова, 2018 год

105

Белорусская ССР 108 Гродненский областной драматический театр 1984 112 Выставочный центр БелЭкспо 1988

Гродненский областной драматический театр 1984

Гродненский областной драматический театр, проект московского института «Гипротеатр» (здание Новогородского академического драмтеатра им. Достоевского 1987 года), был построен архитекторами Г. Мачульским и А. Пархутой в 1984 году. Автор трехфигурной скульптурной композиции над входом – Л. Зильбер. Цитата из сборника «Архитектура советской Белоруссии» (1986): «Свободное островное расположение, возможность обозрения с разных сторон подсказали композицию здания, решенного компактным многогранным объемом, поддержанным своеобразными ребрами – контрфорсами и большими полукруглыми окнами в помещения фойе и вестибюля, окружающих зал на 800 мест. В здании имеется также малый репетиционный зал. Расположение театра в самом "сердце" Гродно на высоком берегу Немана предопределило его важнейшее значение в ансамбле центра». Здание театра напоминает ларец на ножках, а скульптура с пегасом и всадниками – статую синей птицы из оформления Московского государственного академического детского музыкального театра им. Н. И. Сац (1970), спроектированного А. Великановым и В. Красильниковым и оформленного палехскими художниками, в том числе Н. И. Голиковым, расписавшим Комнату сказок.

109

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

110

БЕЛОРУССКАЯ ССР

108

109

108

109

Панорама старой части города Гродно, 1988 год, автор неизвестен

Гродненский драматический театр крупным планом, 1988 год, автор неизвестен

111

Выставочный центр БелЭкспо 1988

Автор выставочного павильона в Минске – заслуженный архитектор Беларуси Л. Москалевич («Минскпроект»), в основном строивший в жилые дома. Вместе с ним над проектом работали В. Копулов и Г. Федосенко. В треугольных частях стилобатного комплексах находятся внутренние дворики, а слева от здания расположена круглая автостоянка с башней с часами, увенчанная статуей Меркурия. Авторы проекта разработали уникальную по тем временам систему перекрытия павильона, реализованную с помощью пяти гиперболических параболоидов, которые придают общей форме здания живописность и легкость. Между ними натянули металлический каркас – ванты, на которые набрызгом укладывался бетон. Стоит заметить, что в конструкции не задействовано ни одной колонны. Внешне здание напоминает собой аэровокзал авиакомпании TWA в аэропорту Кеннеди, построенный в 1962 году финским архитектором Ээро Саариненом, и Спортивно-концертный комплекс в Ереване (1980– 1984), проект известной группы архитекторов: А. Тарханяна, С. Хачикяна, Г. Погосяна, и Г. Мушегяна. Три вентиляционные трубы, выходящие из стилобата, похожи на трубы корабля. Иллюминаторы первого этажа создают ложное впечатление о павильоне – кажется, будто на самом деле это бассейн, а не выставочное пространство. В газетах конца 1980-х годов этот комплекс сравнивали с «распустившимся цветком с чуть удлиненными и загнутыми кверху лепестками, который как бы накрывает собой горловину огромной хрустальной вазы». Изначально крыша была выкрашена в ярко-синий цвет, который со временем сменили на нейтральный серый.

113

БЕЛОРУССКАЯ ССР

111

112

111–113 Современные фото павильона, переименнованого в БелЭкспо, 2013 год

114

БЕЛОРУССКАЯ ССР

113

115

Армянская ССР 118 Дом молодежи («Кукуруза») 1979 130 Кинотеатр Россия 1979 136 Аэропорт Звартноц 1980 142 Спортивно-концертный комплекс им. Демирчяна 1980–1984

Дом молодежи («Кукуруза») 1979

Проект здания Дома молодежи, созданного в 1979 году и в народе названного «кукурузой», принадлежит группе архитекторов Г. Погосяну, А. Тарханяну и С. Хачикяну. В команду художников во главе со скульптором Ф. Аракеляном входили: М. Мазманян (позолоченная скульптуру «Адам и Ева» в баре Дворца), Т. Геворкян (работа под названием «Весна» в вестибюле), А. Каленц (фрески с изображениями Армении), З. Степанян (деревянная карта Армении на одной из стен вестибюля), Н. Асатрян (гобелен в Зале приемов) и М. Закарян, отвечавший за витражи Дворца бракосочетания. Дом молодежи был построен на небольшом холме, на склоне около Парка Победы и был хорошо виден со всех концов города. Здание органически завершало архитектурную среду улицы Абовяна – главной улицы армянской столицы, над генпланом которой ранее работали авторы «Кукурузы». Помимо гостиницы в комплекс помещений Дома молодежи входили клуб, ресторан, зал для бракосочетаний, бассейн и панорамное кафе, расположенное на последнем этаже и медленно вращавшееся вокруг своей оси. Здание Дома молодежи напоминает проект архитектора О. Вронского, реализованный в 1978–1986 годах жилой дом в Кишиневе. В отличие от своего старшего «брата», снесенного по указу властей в 2006 году, молдавский памятник советского модернизма все еще эксплуатируется. «Ромашка», по словам Вронского, была вдохновлена жилищным комплексом «Марина-сити», построенным в 1964 году в Чикаго. Помимо этого она напоминает французский Choux de Créteil («Цветная капуста») 1974 года архитектора Жерара Гранваля, попавший в проект польской дизайн-студии Zupagrafika – дизайнеры выпустили серию бумажных макетов, посвященных брутализму. Среди них можно найти и «Ромашку».

«Большая часть Армении начиная с 60-х была застроена модернистской архитектурой. Индустриальные города, огромные жилые массивы, заводы — после распада СССР стране пока не удалось реализовать проект такого же масштаба. <...> модернизм для Еревана не просто архитектурный период, но важнейшая 119

составляющая культурной идентичности. Последние годы отмечены возросшим интересом к этому наследию. Несмотря на этот интерес, модернистское наследие переживает не самые лучшие времена: многие здания находятся под угрозой исчезновения», Тигран Арутюнян, проект STRELKA MAGAZINE (2018)

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

120

АРМЯНСКАЯ ССР

116

117

118

121

116

117–118

Рисунок Дома молодежи, конец 1970-х годов

Фото макетов комплекса, конец 1970-х годов

АРМЯНСКАЯ ССР

119

На следующем развороте Фото фасада «Ромашки», сделанное в рамках проекта B.A.C.U. Socialist Modernism в 2014 году

122

АРМЯНСКАЯ ССР

119

120

Жилищный комплекс Бертрана Голдберга «Маринасити» (1960–1964) состоит их двух 65-ти этажных башен, двух торговых центров, театра и марины

Проект Жерара Гранваля Choux de Créteil («Цветная капуста»), завершенный в 1974 году и состоящий из десяти циллиндрических 15-ти этажных зданий

120

123

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

124

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

125

АРМЯНСКАЯ ССР

«С вопросом о предназначении постройки связано много мифов. По одной версии, изначально она планировалась как санаторий-профилакторий для сотрудников Министерства строительства, по другой — "Ромашка" задумывалась как гостиница. Существует также легенда, будто в архитектурном сооруже-

нии, венчающем башню, должен был располагаться ресторан, крутящийся вокруг своей оси. Однако архитектор Олег Вронский в одном из своих интервью объяснил, что в Кишинёве в то время не было таких технологий», рассказывает Маргарита Морарь в рамках проекта STRELKA MAGAZINE (2018)

122

123

126

АРМЯНСКАЯ ССР

124

125

121–125 Детали «Ромашки», фото сделаны в рамках проекта B.A.C.U. Socialist Modernism в 2014 году

127

АРМЯНСКАЯ ССР

126

127

128

126–127

128

Бумажные макеты молдавской «Ромашки» и французской «Цветной капусты» в проекте польских дизайнеров Zupagrafika (2017)

Еще один пример архитектуры, вдохновленной природой – «дом-ромашка» в Киеве архитекторов М. Будиловского, И. Иванова, В. Морозова, В. Коломиеца, В. Кацина, инженеров В. Дризо, Д. Карпец, О. Иванова, И. Шапиро (1981)

АРМЯНСКАЯ ССР

128

129

Кинотеатр Россия 1979

Кинотеатр «Россия» (переименован в «Айрарат» в первые годы после принятия независимости) в Ереване был построен известной армянской группой архитекторов Г. Погосяном, А. Тарханяном и С. Хачикяном в 1979 году. Раньше на этой территории находился один из старейших рынков города. Это звучит иронично в контексте того, что в помещениях бывшего кинотеатра сейчас расположился торговый центр. Сам по себе проект считался во времена своего появления инновационным, можно сказать, авангардным, так как в этот период в архитектуре Армении господствовали традиции церковного строительства. Крыша составлена из вантовых перекрытий и стала первым сооружением такого рода в республике. Само здание состоит из двух больших залов, каждый из которых стоит на четырех колоннах. В комплекс «России» входили выставочные залы, танцплощадки и кафе. Скульптуры, украсившие кинотеатр, были выполнены художниками Е. Кодабашяном, Г. Элибекяном, О. Петросяном и А. Бдеяном. Многие из этих декоративных композиций были разрушены или украдены после приватизации здания в 2004 году. Другим важным памятником армянского советского модернизма можно назвать летний зал кинотеатра «Москва». Он был спроектирован в 1968 году архитекторами С. Кнтехцяном и Т. Григоряном во дворе основной части комплекса. Экран расположен в южной части, а трапециевидный зрительный зал выходит под углом в сторону улицы Туманяна. Изначально в проекте строения присутствовал парящий стилобат, но в советские годы его снесли, так как сочли неуместным с эстетической точки зрения. В 1990 году один из авторов проекта, С. Хачикян, предложил построить над ним гостиницу с сохранением оригинального местоположения кинотеатра. На данный момент летний зал «Москвы» все еще функционирует, хотя и находится в полуразрушенном состоянии.

131

АРМЯНСКАЯ ССР

130

131

132

132

АРМЯНСКАЯ ССР

133

130–131

132–133

Проектные рисунки здания кинотеатра «Россия» в Ереване, 1979 год

Летний зал кинотеатра «Москва», проект архитекторов С. Кнтехцяна и Т. Григоряна (1967). На втором фото изображены сужающиеся к верху опоры чаши зрительного зала

134–135 Современное состояние летнего зала кинотеатра «Москва», фото сделаны А. Мансуряном в рамках проекта STRELKA Magazine «Ереван – полюбить советскую архитектуру» (2018)

133

АРМЯНСКАЯ ССР

134

134

АРМЯНСКАЯ ССР

135

135

Аэропорт Звартноц 1980

Терминал ереванского аэровокзала, спроектированный А. Тарханяном, С. Хачикяном, Ж. Шехляном и Л. Черкезяном и построенный в 1980 году, получил свое название от находящегося на небольшом отдалении средневекового храма Звартноц. Последний представлял собой уникальную художественную и конструктивную трехъярусную систему с круглым планом. Храм простоял три столетия, пережив несколько землетрясений, и оставался в запустении в период арабского завоевания Армении. Его конструкции подвергались постепенным разрушениям, и в итоге обвалились в Х веке, не выдержав очередного сильного землетрясения из-за слабости опор второго яруса. Во второй половине ХХ века реставраторы частично восстановили первый ярус. Одновременно с этим появились предложения соорудить по соседству с руинами старого Звартноца новый, но уже с железобетонной основой — фактически воссоздать модель храма в натуральную величину, который продемонстрировал бы технические достижения инженеров того времени. Но эта идея так и не была реализована. В середине 1970-х годов при проектировании нового терминала для ереванского аэропорта архитекторы придали ему форму круга. В этом проявилась своеобразная связь между новой модернистской постройкой и памятником. Аэровокзал Звартноц получил форму двух усеченных конусов — большого (зона отлета), разорванного двухуровневой системой автодорог, и малого (зона прилета), спрятанного в большом. Из малого конуса выступает башня, которая завершается круглым объемом, где расположены ресторан и диспетчерская служба.

«Двенадцать основных пространственных уровней взаимосвязаны по вертикали и раскрываются один в другой, свободно проникая вовне и внутрь аэровокзала. Одна из важных линий оппозиции «внешнее — внутреннее» раскрывается в многократном решении

137

системы одномаршевых лестниц. Важный элемент решения композиции — обнаженно выступающая внешняя конструктивная система во внутреннем пространстве. «Интерьерность» вообще сведена до минимума, внутреннеe пространство решено

просто, без нарочитого оформления: железобетон оштукатурен или облицован камнем», статья из книги «Артур Тарханян, Спартак Хачикян, Грачья Погосян», выпущенной в 2012 году издательством ТАТЛИН.

АРМЯНСКАЯ ССР

137

138

137–138 Общий вид со стороны подводящей автодороги. Иллюстрация из книги В. Курбатова «Советская архитектура» (1988) и современное фото терминала, 2014 год, автор неизвестен

138

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

10

11

10–11 Здание министерства дорог на разных этапах его строительства, 1970-е

139

АРМЯНСКАЯ ССР

140

141

Архитекторы на фоне аэропорта. Фото 1980-х годов

Макет аэропорта Звартноц. Проект 1974 года

140

141

140

АРМЯНСКАЯ ССР

142

142 В 2017 году издательство ТАТЛИН совместно с Союзом московских архитекторов в рамках большой серии «Архитектура советского модернизма» выпустило книгу, посвященную аэро-

141

порту Звортноц и рассказывающую об истории его проектирования и строительства, недолгом периоде функционирования и борьбе за его сохранение.

Спортивно-концертный комплекс им. Демирчяна 1980–1984

Спортивно-концертный комплекс им. Демирчяна, над которым работала в 1980–1984 годах группа самых востребованных архитекторов Армении – Г. Погосян, А. Тарханян и С. Хачикян – вместе с К. Акопяном и Г. Мушегяном, можно назвать одним из самых счастливых проектов советского модернизма. Он не только сохранился в практически полностью первозданном виде (несмотря на пожар в 1984 году, накануне его открытия), но и активно эксплуатируется. Скульптуры и горельеф на фасаде здания были выполнены художником Ф. Аракеляном, работавшим над оформлением Дома молодежи (1979), и изображают историю Армении. Помимо этого в облике фигур угадываются черты главных архитекторов и самого скульптора. Изначально в левой части панно располагались изваяния людей, внесших наибольший вклад в строительство комплекса – К. Демирчяна, Ф. Саркисяна, Г. Айрапетяна – но были уничтожены после того, как в Москве начали подозревать руководителей проекта в создании «культа личности». Конструкция здания, в основе которой лежит форма цветка, напоминает более раннее сооружение – здание терминала авиакомпании TWA в аэропорту им. Кеннеди в Нью-Йорке (1956–1962) финского архитектора Ээро Сааринена, названное «крылатой чайкой». Эклектичность композиции ереванского СКК объясняется использованием большепролетных конструкций оболочек, которые опираются на пилоны и перекрывают пространство залов, трансформирующихся посредством вращающейся трибуны. Иллюзия легкости и невесомости массивных объемов достигается при помощи крестообразного свода над главной ареной и зазорами между свободно висящими консольными крыльями-«лепестками». Похожий прием использовался при проектировании торгового комплекса «Восточный базар» (1983) в Азербайджане, купола которого похожи на дольки мандарина.

На следующем развороте Современное фото Спортивно-концертного комплекса, фото В. Вазюля, 2017 год

143

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

144

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

145

АРМЯНСКАЯ ССР

144

146

АРМЯНСКАЯ ССР

145

146

147

144

145–146

Современное фото Спортивно-концертного комплекса, фото В. Вазюля, 2017 год

Проект Спортивно-концертного комплекса в Ереване (1980–1984) и терминал TWA аэровокзала им. Кеннеди в Нью-Йорке (1962)

АРМЯНСКАЯ ССР

148

149

148

148

149

Фрагмент каскада с фонтанами, созданного в 1990–2000 годах С. Гурзадяном, А. Мхитаряном и Д. Торосяном

Горельеф над главным входом, изображающий историю Армении, художника Ф. Аракеляна

АРМЯНСКАЯ ССР

150

150 Фрагмент спортивно-концертного комплекса

149

Грузинская ССР 152 Здание министерства автомобильных дорог Грузинской ССР 1974 166 Дворец торжественных обрядов 1985

Здание министерства автомобильных дорог Грузинской ССР 1974

Здание министерства автомобильных дорог, построенное в 1974 году архитекторами Г. Чахавой и З. Джалаганией и инженерами Т. Тхилавой и А. Кимбергом, является, пожалуй, самым ярким и самым известным представителем архитектуры советского модернизма в Грузии. Его конструкция наследует авангардные идеи «Серии горизонтальных небоскребов для Москвы» (1923–1925) Эля Лисицкого, который считал, что данный тип постройки подходит для размещения центральных учреждений. Главная цель – «максимум полезной площади при минимальной подборе». Эта концепция легла в основу многих других проектов как в СССР, так и зарубежных странах. Кроме того, здание отвечает пяти принципам функционализма, сформулированных Ле Корбюзье. Чахава на момент проектирования занимал должность министра автодорог, так что являлся одновременно и заказчиком, и исполнителем. Именно он выбрал сложный участок для строительства, который позволил раскрыть творческий и технический потенциал архитекторов. Перепад высоты на пологом склоне – около 33 метров. Пять сложенных в форме решётки двухэтажных параллелепипедов стоят на мощных опорах и напоминают фигуру из детского конструктора. В вертикальных частях здания устроены лифты и лестницы. Главная задача архитекторов заключалась в минимальном воздействии на окружающий ландшафт (в этом решении очевидно наследование идей Фрэнка Ллойда Райта и его органической архитектуры). Эту же конструкцию дома на опорах Чахава и Джалагания пытались использовать в жилищном строительстве, но их проекты застройки склона в тбилисском ущелье Варазисхеви и гостиницы в Ялте так и не были реализованы.

В советское время многие архитекторы из Грузии и восточных союзных республик учились либо в Москве, либо в Ленинграде, а потом на родине создавали здания, не имеющие ничего общего ни с местными традициями, ни с тем, чему они научились. Вдали от столичных норм и предписаний полет архитектурной фантазии 153

рождал порой настолько причудливые, кажущиеся инопланетными объекты. Работа со средой старого города и строительство в сейсмоопасной зоне со сложным рельефом требовали нестандартных решений и индивидуального, авторского подхода.

На следующем развороте Современное фото здания министерства дорог ГССР, Roberto Conte, 2015 год

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

154

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

155

ГРУЗИНСКАЯ ССР

153

154

153–154 Здание министерства дорог на разных этапах его строительства, 1970-е годы

156

157

158

Фото С. Эдишерашвили, фотохроника ТАСС, год неизвестен

Фото А. Котова, 2017 год

ГРУЗИНСКАЯ ССР

155

156

Проект Здания министерства автомобольных дорог Грузинской ССР. Рисунок Г. Чахавы, 1970-е годы

Нереализованный проект гостиницы в Ялте (1967). Вероятно, на его месте был построен санаторий «Дружба» И. Василевского (1985) 155

156

157

ГРУЗИНСКАЯ ССР

157

158

ГРУЗИНСКАЯ ССР

158

159

ГРУЗИНСКАЯ ССР

159

159–160 Фото Министерства автомобильных дорог Грузинской ССР для книги Ostalgia (2013) Simona Rota

160

На следующем развороте Похожая идея формирования конструкции здания из блоков присутствует в реализованном проекте жилого комплекса «Хабитат 67» в Монреале архитектора Моше Сафди (1966—1967)

ГРУЗИНСКАЯ ССР

160

161

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

162

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

163

ГРУЗИНСКАЯ ССР

162

163

164

164

ГРУЗИНСКАЯ ССР

165

162

163

Шахматно-шашечный клуб (1970) в парке «Сокольники». Проект института ЦНИИЭП жилища, демонстрирующий архитектурные и конструктивные особенности применения консольных объемных блоков

Фото макета экспериментального жилья в Праге Карела Прагера (1973–1975)

165

164

165

Проект "The Interlace" (2013) OMA & Buro Ole Schereen, реализованный в Сингапуре. Комплекс состоит из 31 жилого блока и 24 этажей

«Серия горизонтальных небоскребов для Москвы» (1923–1925) Эля Лисицкого, опубликованная в первом и единственном выпуске «Известий Ассоциации новых архитекторов» (1926)

Дворец торжественных обрядов 1985

Дворец торжественных обрядов, спроектированный архитекторами В. Джорбенадзе и В. Орбеладзе в 1985 году на возвышенности возле плотины Ортачальской ГЭС, представляет собой еще один пример тбилисского модернизма и нового типа советского храма, необходимость создания которого обсуждали с середины 1940-х. Постройки Джорбенадзе, например ритуальное здание на тбилисском кладбище Мухатгверди (1974), напоминают храмы Кензо Танге, Ле Корбюзье и Оскара Нимейера. Архитектор вплетал в облик своих проектов черты интернационального стиля и элементы грузинского церковного зодчества. Пластические фасады с закруглёнными объёмами Джорбенадзе использовал и в более ранней своей работе – здании Музея Ильи Чавчавадзе в Кварели (1979). Интерьер повторяет витиеватые формы экстерьера, со множеством сложных переходов и помещений, в оформлении использованы росписи, витражи и металлический декор. «Ступенчатый деревянный свод Гвиргвини, использованный в холле, – реплика элемента из древнего восточно-грузинского жилища дарбази. Вход в зал для торжественных ритуалов оформлен двумя колоннами с металлическими капителями, которые можно трактовать как аллюзию на столбы Боаз и Яхин в иерусалимском Храме Соломона» (Армен Арутюнов, «Тбилиси – полюбить советскую архитектуру», 2018). Эклектичность и сложносочиненность Дворца торжественных обрядов, отказ от функционализма в пользу художественной выразительности и образности выделяют эту работу из всего творчества Джорбенадзе.

Виктор Джорбенадзе, получивший при жизни прозвище Джорбюзье за свою любовь к творчеству французского архитектора, был одним из самых известных представителей советского модернизма в Грузии.

167

Его коллега, работавший вместе с ним над проектом Дворца торжественных обрядов, Важа Обеладзе прославился строительством ресторана McDonald’s в Тбилиси и Площадью Пьяцца в Батуми.

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

10

11

10–11 Здание министерства дорог на разных этапах его строительства, 1970-е

168

ГРУЗИНСКАЯ ССР

168

169

План первого этажа Дворца торжественных обрядов основан на поперечном разрезе женской брюшной полости. Мать Джорбенадзе была гинекологом.

Интерьеры залов Дворца

168

169

169

ГРУЗИНСКАЯ ССР

170

171

170

171–172

Ритуальное здание на кладбище Мухатгверди (1974) архитектора В. Джорбенадзе и инженера Г. Питсхелори

Музей Ильи Чавчавадзе в Кварели (1979). Построен В.Н. Джорбенадзе совместно с К. Кобахидзе

170

ГРУЗИНСКАЯ ССР

172

171

Латвийская и Литовская ССР 174 Ресторан с магазином «Сените» («Грибок») 1967 180 Бальнеологическая лечебница 1979–1981

Ресторан с магазином «Сените» («Грибок») 1967

Ресторан с магазином «Сените» («Грибок» в переводе с латышского) на шоссе «Рига–Псков» архитектора Л. Скуя и инженеров А. Бите, Г. Грюнберга и Р. Озолиньша в своё время был одним из самых модных заведений на территории советской Латвии. Ресторанный комплекс, включавший в себя магазин, летнюю веранду и сам ресторан, располагался на важной дорожной магистрали и служил своеобразным «чекпоинтом» для путешественников. Основной интерес в этом объекте вызывает архитектурное решение зала ресторана, представляющего собой лёгкую железобетонную оболочку радиусом 20 метров, покоящуюся на трёх опорах. Стоит отметить, что в проекте применялась новейшая на тот момент гидроизоляционная технология (содержавшаяся долгое время в тайне), которая позволила оставить светлую поверхность купола без специального кровельного покрытия, что благотворно сыграло на внешнем облике здания. Крыша «гриба» была вдохновлена работами архитектора Феликса Кандела, главного специалиста по созданию сооружений в форме раковины. Стеклянная конструкция «Сените» и павильон магазина отсылают к одному из кампусов Иллинойского технологического института (1938), построенного Мисом ван дер Роэ. «Грибок» был удачно вписан в ландшафт, так как при строительстве учитывались особенности его местоположения. Сейчас здание ресторана законсервировано и находится в полуразрушенном состоянии. С 2016 года оно включено в список охраняемых памятников культуры.

175

Л АТ В И Й С К А Я И Л И Т О В С К А Я С С Р

174

175

174

175

План ресторана с магазином «Сените» на шоссе «Рига– Псков», 1967 год

Фото макета ресторана с магазином

181–186 Современное состояние ресторана, фото I.Evertovskis, 2014 год

176

Л АТ В И Й С К А Я И Л И Т О В С К А Я С С Р

176

177

Фото «Сените» через некоторое время после завершения строительства, 1960-е годы, автор неизвестен

Вероятно, идея «Сените» основана на нереализованном проекте Павильона минеральных вод в Боржоми Г. Джабуа 1965 года.

176

177

177

Л АТ В И Й С К А Я И Л И Т О В С К А Я С С Р

178

Л АТ В И Й С К А Я И Л И Т О В С К А Я С С Р

181–182

183–184

185–186

«Мало найдется шоферов и туристов, которые, проезжая по шоссе Рига–Псков, не остановились бы на минуту у "Грибка", чтобы утолить жажду, вкусно поесть. Маленькая столовая не всегда могла принять путешественников. И потому сейчас на перекрестке вырос большой «гриб», под куполом которого разместится буфет, а эта179

жом ниже — кафе примерно на 100 мест. Новое современное здание, светлый уютный зал, на строительстве было использовано много стекла. Сейчас заканчиваются отделочные работы, благоустройство территории. Прокладываются дорожки, подвозится чернозем для насаждений. Оборудована и стоянка для машин. Тут же

появится продовольственный магазин. «Гриб» откроется в праздничные дни…», Илья Дименштейн в статье «Советская Латвия: почему пустует знаменитый ресторан "Сените"» (2018)

Бальнеологическая лечебница 1979–1981

Комплекс Бальнеологической лечебницы города Друскининкай в Литве сооружен по проекту архитекторов Р. Шилинскаса, А. Шилинскене и инженеров Э. Жичуса, М. Розенблюмаса, В. Насербских и Ю. Ульбинаса в 1979–1981 годах. В плане он представляет собой три незамкнутых круга, соединенных между собой коридорами и отдаленно напоминает символ биологической угрозы. Рядом расположена водонапорная башня, являющаяся своеобразным центром всей архитектурной композиции. Свободные фантазийные формы конструкции перекликаются с керамическими композициями во дворе комплекса, созданные Й. Арчикаускасом, а плавные изгибы лечебницы схожи с архитектурным решением Дворца торжественных обрядов (1985) В. Джорбенадзе и В. Орбеладзе в Тбилиси. Причудливым линиям экстерьера вторят перила лестниц сюрреалистического интерьера. Функционально их изломы не играют никакой роли, но придают комплексу художественную выразительность. Скульптурный «позвонок», стоящий у самого входа в один из корпусов, навевает ассоциации с более поздней работой советских художников – «колонной Макаревича» Новгородского академического театра драмы им. Достоевского (1987), деконструированной в 2009 году. Зубчатая лента оконных проемов на фасаде корпусов напоминает форму шестеренки санатория «Дружба» в Ялте (1985).

188 189–190

188 План лечебницы

Архитектурные фантазии литовских архитекторов: водонапорная башня и бетонный «позвонок» Бальнеологической лечебницы (1979–1981)

181

Л АТ В И Й С К А Я И Л И Т О В С К А Я С С Р

189

182

Л АТ В И Й С К А Я И Л И Т О В С К А Я С С Р

190

183

191

191 Общий вид бетонного «позвонка», нависающего над входом в корпус

184

192 Форма лестницы в главном холле одного из корпусов аккомпонирует сюрреалистическим скульптурам снаружи, создавая ощущение целостной композиции архитектурного ансамбля

192

185

Казахская ССР 188 Водно-оздоровительный комплекс «Арасан» 1977–1983 194 Дворец пионеров и школьников 1978–1983

Водно-оздоровительный комплекс «Арасан» 1977–1983

Водно-оздоровительный комплекс «Арасан» был спроектирован группой архитекторов “Гипрогора” во главе с зодчим В. Хваном, инженером В. Чечелевым и конструктором К. Тулебаевым в 1977–1983 годах. Помимо них над банями работали М. Оспанов и В. Ищенко. Необходимость строительства большого комплекса возникла из-за дефицита общественных бань в Алма-Ате. Первоначально рассматривался вариант из трех отдельных помещений, но от этой идеи отказались после того, как был изучен опыт строительства и эксплуатации подобных сооружений в СССР и за рубежом. Окончательный вариант оказался более перспективным – строительство целого комплекса сооружений с различными типами бань, включающий в себя лечебные учреждения и помещения бытового обслуживания. Форму здания определили с учетом рельефа местности, функциональных особенностей различных павильонов и наличия на этом участке районной подстанции, которую нельзя было сносить. Поначалу бани предполагались сугубо восточными, как построенный в 1977 году банный комплекс в Ташкенте, но потом решили объединить в «Арсане» и другие типы. Во время проектирования архитекторы ходили в библиотеку Академии наук и читали все публикации, посвященные данной теме, ездили в командировки, посещали Сандуновские бани в Москве и Бани Геллерт в Будапеште. Для планировки и отработки технологии углубились в историю: изучали макеты средневековых сооружений, обнаруженных при раскопках в Туркестане и Отраре, замеряли температуру воздуха в старинных банях, работающих в Узбекистане. В итоге «Арасан» объединил в себе опыт множества народов и поколений, черты, характерные для традиционной восточной архитектуры. Явный контраст между купольными конструкциями, необходимость которых объясняется исключительно практическими нуждами, и прямоугольными формами здания выделяет это сооружение из множества восточных бань и служит образцом для других (например, нереализованный проект 1981 года Ю. Пархова для Ленинабада в Таджикистане).

189

КАЗАХСКАЯ ССР

194

194 Генплан Водно-оздоровительный комплекс «Арасан»

197–201 Архивные фото бань Центрального государственного архива кино-, фотодокументов и звукозаписей РК

190

КАЗАХСКАЯ ССР

195

196

Разрез

План первого этажа 195

196

191

КАЗАХСКАЯ ССР

192

КАЗАХСКАЯ ССР

200–201

202–203

204–205

В «Арасане» отсутствует оригинальное следование традициям и вывернутая наружу красота. В отличие от ташкентских бань, единственным украшением здания становится пластика. Главными объемами здания становятся «храмы» бассейнов, где практически весь пол занят поверхностью воды. Этот контраст сдержанного экстерьера

193

и роскошного интерьера, как замечают авторы справочника-путеводителя «Алма-Ата: архитектура советского модернизма 1955–1991» (2018), «напоминает не только древний Рим, но и его дальнего отпрыска – советское метро: такие же «дворцы для народа», как и эта баня, где все, как и в бане, равны».

Дворец пионеров и школьников 1978–1983

Дворец пионеров и школьников – уникальная в истории мировой архитектуры типология. Алма-Ата единственная из союзных столиц, где примеров такого сооружения два: Дворец пионеров на улице Калинина (1936) и Дворец школьников (1978–1983). Спиралевидная композиция напоминает одновременно авангардные фантазии Ладовского и спиральное строение галактики: ее источником стал проект В. Кима, предназначенный для Музея космоса в Байконуре (1977), который так и не был построен. Вознесенный над зданием яйцевидный золотистый купол и полукруглая платформа террасы похожи на элементы Исаакиевского (1858) и Казанского (1811) соборов в Санкт-Петербурге и напоминает калужский Музей космонавтики им. Циолковского (1967). Национальное начало Дворца совпало с космическим: обсерватория отсылает к минарету, а купол навевает ассоциации с мавзолеями Центрального Казхастана или Дворцом Советов проекта М. Гинзбурга (1932). Посреди небольшого бального зала – громадная колонна, а вместо зимнего сада – лепные деревья.

Вычурная планировка здания и богатое украшение интерьеров в первой редакции проекта (изображение 207) отсутствовали, а в тектоническом строе доминировали горизонтальные членения, подчеркнутые ленточным 207

195

остеклением. В дальнейшем появился строгий ордер: пилястры и аттик в полстены, смягченные округлостью стен и разнообразием окон всевозможных форм на задних фасадах, обрамленные наличниками.

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

196

КАЗАХСКАЯ ССР

209

210

209–210 Люстры во Дворце разнообразны, оригинальны и затейлевы. Но самая грандиозная из них – семитонная люстра в зрительном зале, сделанная из металлических трубок. Интерьеры торжественных залов оформлены ее мини-репликами

На следующем развороте Фрагмент фасада Дворца пионеров и школьников, фото сделано в рамках проекта STRELKA MAGAZINE «Алма-Ата – полюбить советскую архитектуру», 2018 год

197

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

198

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

199

Эстонская ССР 202 Центр колхоза им. Свердлова 1969–1977 206 Административное здание совхоза Пыдрангу 1974–1975

Центр колхоза им. Свердлова 1969–1977

Эстонская архитектура периода советского модернизма заметно отличается от своих собратьев в других республиках лаконичностью, простотой отделки, плавными линиями и строгостью форм. В образе зданий ощущается сильное влияние таких архитекторов как Алвар Аалто, Фрэнк Ллойд Райт, Ле Корбюзье и других представителей интернационального стиля. Центр колхоза им. Свердлова, расположенный в городе Виру, строился в период между 1969 и 1977 годами Т. Рейном. Форма восьмиугольника в композиции здания напоминает о другом, более известном проекте этого архитектора – Административном здании Рапласской межколхозной строительной организации (1977), которое строилось и как общественной центр промышленно-селитебного комплекса. Подобные учреждения обычно имели в своем составе четыре основные группы помещений: управления производством, общественного питания, медицинского обслуживания и спортивную часть. В 1970-е Т. Рейн, представитель проекта EKE (1966–1992), основной деятельностью которого была организация колхозов, создание совхозов и хозяйственных построек, занимал видное место среди дизайнеров-архитекторов этого периода. Изначально здание было выкрашено в безупречный белый, который контрастно выделял его на фоне окружающего ландшафта. Ровной стороной фасада Центр колхоза выходил на проезжую часть, в то время как зал для выступлений, расположенный в одном из восьмиугольников с полностью стеклянными стенами, был обращен к пейзажу. Сейчас находится в полуразрушенном состоянии и не эксплуатируется.

213 Поэтажные планы Центра колхоза им. Свердлова в Виру, 1983 год

203

ЭСТОНСКАЯ ССР

213

214

215

204

ЭСТОНСКАЯ ССР

216

216 Художником проекта выступила декоратор Хелле Ганс, постоянная коллега Тоомаса Рейна, вместе с которым она впоследствии работала над оформлением здания Колхозного центра в Цоору (1977) 214

215

Вид Центра колхоза спустя некоторое время после окончания строительства

Современное состояние здания

205

Административное здание совхоза Пыдрангу 1974–1975

Организованные колхозы в Эстонии, а также в Латвии и Литве процветали в 1960–1970 годах благодаря экономическим условиям этих республик. Уровень жизни в колхозах оказался выше, чем в городе, и даже замедлил урбанизацию. Потребность в строительстве новых помещений привела к развитию инфраструктуры и создала среду, способствующую появлению амбициозной архитектуры. Клубный офис стал главным жанром, в котором работали эстонские архитекторы, осторожно отходившие от выполнения стандартных проектов и реализовывавшие свои собственные, нередко авангардные идеи. Административное здание совхоза Пыдрангу (1974–1975) было построено М. Метсалом и Э. Янесом, состоит из лаконичного блока офисных помещений, соединенного общим вестибюлем с подчеркнуто выразительным объемом зрительного зала. Данную схему можно назвать традиционной для сооружений подобной типологии. Аналогичное решение с модным на тот день веерообразным залом можно было наблюдать в здании птицеводческой станции в совхозе Куртна В. Пормейстера (1960), а затем и в форме санатория «Дружба» в Ялте (1985) по проекту архитектора И. Василевского.

218

218 План совхоза

207

ЭСТОНСКАЯ ССР

219

219–220 Фрагменты интерьера зрительного зала

208

221

222

Общий вид здания со стороны водоема

Фото макета Административного здания совхоза Пыдрангу, 1970-е годы

ЭСТОНСКАЯ ССР

220

221

222

209

Азербайджанская ССР 212 Кафе «Жемчужина» 1966 216 Торговый комплекс «Восточный базар» 1983

Кафе «Жемчужина» 1966

Кафе «Жемчужина» было построено в 1966 году В. Шульгиным и Р. Шарифовым на территории приморского бульвара Баку и считалось символом новой эпохи, начатой Хрущевым – отказа от сталинского «триумфального» элитарного стиля. Вместо привычного камня и мрамора советские архитекторы начали активно использовать такие строительные материалы как бетон, металл и стекло. Здание кафе построено из железобетонной мембраны в форме раковины-жемчужницы и по своей конструкции напоминает более ранний проект испанского архитектора Ф. Кандела, ресторан Los Manantiales (1958) в пригороде Мехико, отсылающий к цветку лотоса. В некоторых источниках высказывается предположение, что решение о постройке «Жемчужины» председатель Горисполкома Баку А. Лемберанский принял после своей командировки в Скандинавии, во время которой он увидел фотографию испанского ресторана Кандела. Изначально кафе располагалось у самого берега Каспийского моря, но после того как в 1970-е море стало отступать, оказалось на суше. «Жемчужина» была популярна среди жителей Баку не только благодаря привлекательного облика сооружения, кажущегося невесомым и прозрачным, но и из-за проходивших здесь концертов джазовой музыки. Стеклянные стены, огромные окна и близость к природе позволили этому объекту вписаться в окружающий ландшафт. Однако искусствовед Л. Бретаницкий замечает, что расположение кафе и недостаточно продуманная организация плана искажают общее впечатление о павильоне и лишают его задуманной изящности.

224

225

Возможным прообразом бакинской «Жемчужины» можно назвать ресторан Los Manantiales, построенный архитектором Феликсом Канделой в пригороде Мехико в 1958 году.

Эту же форму Кандела использует в одной из своих последних работ — ресторане Океанографического парка Валенсии (2003).

213

АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ ССР

224–225

226–227

228–229

226–227 Фото интерьера и крыши ресторана Los Manantiales, автор и год неизвестны

228–229

230

Кафе «Бермет», построенное в Киргизии неизвестными архитекторами в 1974 году, представляет собой почти точную копию бакинской «Жемчужины». Бишкекская версия отличается грубостью форм и решением «подставки-пьедестала».

«Бетонный козырек нависает над завсегдатаями кафе "Жемчужина" в Баку». Фото и комментарий Дина Конгера из книги «Путешествие по России, Советский Союз сегодня» (1977)

214

АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ ССР

230

215

Торговый комплекс «Восточный базар» 1983

Торговый комплекс «Восточный базар» был создан архитекторами У. Ревазовым, П. Яриновским и конструктором А. Бессоновым в Баку в 1983 году. Здание представляет собой переосмысленный в духе современности традиционный азербайджанский рынок. В основу его композиции заложены традиционные принципы организации пространства восточных крытых рынков с примыкающими к ним улочками. Рынок построен из сборных железобетонных мембран, накрывающих восьмиугольные объемы, которые в плане образовывали квадраты. Основными конструктивными элементами были Т-образные вертикальные опоры с консолями. Цитата из сборника «Архитектура советского Азербайджана» (1986): «Купола, играющие важную роль в создании художественного образа сооружения, сконструированы из металлических арочных элементов. Традиционная форма купольного покрытия здесь воспринимается по-новому. Они собраны как бы из отдельных долек, каждая из которых покоится на Т-образной опоре. Стыки их подчёркнуто нетектоничны – это стеклянные вставки, дающие помещениям верхний свет. <...> Большое число разных по величине куполов способствует сложности, неоднозначности восприятия, но при этом сооружение сохраняет композиционную чёткость благодаря выделению главного купола, приподнятого над остальными».

232

232 Макет торогового комплекса «Восточный базар», 1983 год

217

Узбекская ССР 220 Дворец искусств 1962–1964

Дворец искусств 1962–1964

Национальные традиции наиболее ярко проявились в архитектуре советского модернизма республик Центральной Азии. Фасады зданий были покрыты мозаиками и плиткой в восточном стиле, в оформлении использовались узорчатые декоративные панели. Однако и там были свои исключения, выходившие за рамки понятия «типичный». Дворец искусств в Ташкенте (в наше время Панорамный кинотеатр им. А. Навои) был построен в 1962–1964 годах архитекторами из «Узгоспроекта» (В. Берёзин, С. Сутягин, Ю. Халдеев, Д. Шуваев) и в то время считался самым крупным панорамным кинотеатром Узбекской ССР. Помимо этого он являлся самым сейсмически устойчивым, а также самым технологичным благодаря использованию современной акустической системы, разработанной совместно с «Гипротеатром». Культурный комплекс состоит из двух соединенных между собой зданий: непосредственно «срезанной колонны» главного зала и контрастирующего с ним протяженного двухэтажного фойе, расположенного рядом. Зал изначально предназначался для концертов, торжественных собраний и заседаний, а также просмотров фильмов. В зависимости от типа мероприятий выстраивалась специальная акустическая система, для создания которой применялись стекловатные маты и стеклоткань с полиэтиленовой пленкой. Электроакустическое оборудование зала обеспечивало стереофонический звук. Основу двухэтажного павильона составляет каркас из сборных железобетонных элементов.

При землетрясении 1966 года здание Дворца оказалось единственным уцелевшим среди кинотеатров в Ташкенте. Этого удалось достичь за счет передовой технологии сборки стен зала из криволинейных панелей-скорлуп, а также использования стальных радиальных ферм в перекрытиях зрительного зала.

234

234 План Дворца искусств

КО Н Ц Е П Ц И Я И С С Л Е Д О В А Н И Я

222

У З Б Е КС К А Я С С Р

236

237

236–237

238

Фото главного зала из сборника «Советская архитектура шестидесятых годов» (1972)

238 Разрез главного зала

223

Список визуальных источников

1 Журнал Архитектура СССР (№12) Стройиздат. — М., 1983 2 http://www.cornucopia.net/events/ trespassing-modernities/ (11.11.2018) 3 https://archi.ru/russia/61910/v-zaschitupavilona-ryumki-v-aeroportu-sheremetevo (11.11.2018) 4 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_713 (11.11.2018) 5–6 https://vk.com/edik. ilin?w=wall2242970_2861 (17.11.2018) 7–8 https://klapaucy.livejournal.com/32875. html (11.11.2018) 9–10 http://architime.ru/specarch/eigirdas/ vasara.htmhttps://yandex.ru/collections/ card/588bb21a1e37f60ed6df9781/ (11.11.2018) 11 https://ru-sovarch.livejournal.com/788851. html (11.11.2018) 12 https://www.2do2go.ru/events/180067/ noch-kino-v-gmik-im-k-e-ciolkovskogo (11.11.2018) 13 Гольдштейн А. Ф. Зодчество : Книга для учащихся старших классов. — М., 1979 14–15 https://ru-sovarch.livejournal.com/788851. html (11.11.2018) 16 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_1926 (11.11.2018) 17 https://vk.com/ id1242648?w=wall1242648_5735 (11.11.2018) 18 https://daily.afisha.ru/cities/3261sovetskiy-modernizm-10-zdaniy-kotoryevy-schitaete-urodstvom-a-my-krasotoy/ (11.11.2018) 19–20 https://archi.ru/russia/66595/polety-nadmoskvoi (11.11.2018) 21 https://saoirse-2010.livejournal.com/30763. html (11.11.2018) 22–24 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 25 https://www.archdaily.com/897382/ the-house-of-soviets-why-should-thissymbolic-work-of-soviet-brutalism-bepreserved (11.11.2018) 26 https://www.flickr.com/photos/ste_ peg/43303384661 (11.11.2018) 27 https://synthart.livejournal.com/116263.html (11.11.2018) 28 https://www.zupagrafika.com/zupamarket_

224

brutal_east_zupagrafika.html (12.11.2018) 29–30 https://archi.ru/russia/67862/muzei-azlkna-volgogradskom-prospekte (12.11.2018) 31 https://www.buro247.ru/culture/books/kakvyglyadit-sovetskiy-modernizm-i-chto-etotakoe.html (12.11.2018) 32–33 https://archi.ru/russia/67862/muzei-azlkna-volgogradskom-prospekte (12.11.2018) 34–36 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_1352 (12.11.2018) 37–38 https://archi.ru/russia/67862/muzei-azlkna-volgogradskom-prospekte (12.11.2018) 39–42 http://arch-kasatkin.ru/ sovremennaya-arkhitektura-nizhnegonovgoroda/6-poiski-plasticheskoyvyrazitelnosti-80-kh-godov/80sudeyskaya-vyshka-na-grebnom-kanale (12.11.2018) 43 https://www.plataformaarquitectura.cl/ cl/769754/14-edificios-modernos-recibenbecas-de-conservacion-de-la-fundaciongetty (12.11.2018) 44 https://daily.afisha.ru/cities/4204-ot-kafev-palange-do-plana-zelenograda-10velichayshih-proektov-modernizma-v-sssr/ (13.11.2018) 45–57 https://www.calvertjournal.com/ features/show/6806/novgorod-brutalistdostoevsky-drama-theatre (13.11.2018) 58 Архитектурные фантазии : 101 композиция в красках, 101 архитектурная миниатюра / Яков Чернихов ; при участии Д. Копаницына и Е. Павловой.

— Ленинград : издание Ленинградского областного отделения Всесоюзного объединения «Международная книга», 1933. — 102 с., 101 л. цв. ил., ил.

59–64 https://www.calvertjournal.com/ features/show/6806/novgorod-brutalistdostoevsky-drama-theatre (13.11.2018) 65–70 https://birdinflight.com/ru/mir/20160511kiev-modern-architecture.html (13.11.2018) 71–72 https://www.facebook.com/pg/ArchiStudio-870196106443330/posts/ (13.11.2018) 73 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 74–76 http://socialistmodernism.com/memorypark-kiev/ (13.11.2018) 77 https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/ opyt/spasite-modernizm.html (13.11.2018) 78 Cosmic Communist Constructions Photographed Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011

79 https://www.instagram.com/p/ BVAwcGYjpwR/ (13.11.2018) 80–86 https://ked-pled.livejournal.com/260614. html (13.11.2018) 87 https://birdinflight.com/ru/mir/20160511kiev-modern-architecture.html (14.11.2018) 88–90 https://www.archdaily.com/614062/ superstructure-11-projects-that-definedkiev-s-soviet-modernism/ (14.11.2018) 91 https://www.skyscrapercity.com/ showthread.php?t=1192011&page=2 (14.11.2018) 92 https://daily.afisha.ru/cities/4204-ot-kafev-palange-do-plana-zelenograda-10velichayshih-proektov-modernizma-v-sssr/ (14.11.2018) 93 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 94–95 https://www.instagram.com/p/ Bi7gXQzn9UZ/ (14.11.2018) 96 https://www.flickr.com/photos/william_ veerbeek/14887726738 (14.11.2018) 97–102 https://archi.ru/world/75380/pansionatdruzhba (14.11.2018) 103 https://georgiaphotophiles.wordpress. com/2015/01/30/ministry-of-highways/ (14.11.2018) 104–105 https://www.instagram.com/p/Bi_ xQWoHEsq/ (14.11.2018) 106 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 107 http://www.lbk.ru/showthread.php?25294Поздняя-советская-архитектура/page6 (14.11.2018) 108–109 http://oldgrodno.by/main.php?g2_ itemId=4264 (14.11.2018) 110 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 111–113 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_923 (14.11.2018) 114–118 https://mediamax.am/ru/news/yerevan-XXcentury/5864/ (14.11.2018) 119 https://commons.wikimedia.org/wiki/ File:Marina_City,_Chicago,_Illinois,_ Estados_Unidos,_2012-10-20,_DD_01.jpg (14.11.2018) 120 https://birdinflight.com/ru/mir/20170529brutalism.html (14.11.2018)

121–125 https://locals.md/2016/sotsialisticheskiymodernizm-v-arhitekture-kishinyovaglazami-rumyinskogo-proekta-socialistmodernism/ (14.11.2018) 126 https://www.zupagrafika.com/zupamarket_ brutal_east_zupagrafika.html (14.11.2018) 127 https://www.zupagrafika.com/parisbrut_ chouxdecreteil.html (14.11.2018) 128 http://my-obolon.kiev.ua/ dostoprimechatelnosti/%C2%ABdomaromashki%C2%BB.html (14.11.2018) 129 https://daily.afisha.ru/cities/3822zheleznyy-fontan-dom-shahmat-i-drugieudivitelnye-postroyki-armyanskogomoderni/ (15.11.2018) 130–131 https://mediamax.am/ru/news/yerevanXX-century/6188/?fb_comment_ id=172996889506050_531846?fb_ comment_id=172996889506050_531846/ (15.11.2018) 132 https://tatlin.ru/articles/prezentaciya_ knigi_o_letnem_kinoteatre_moskva (15.11.2018) 133 https://synthart.livejournal.com/236923. html (15.11.2018) 134–135 https://sovietarch.strelka.com/ru/city/ yerevan/ (15.11.2018) 136 https://tatlin.ru/articles/novyj_zvartnocz_ xram/ (15.11.2018) 137 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_1126 (15.11.2018) 138 http://nn-dom.ru/lbook20_58.php (15.11.2018) 139 https://daily.afisha.ru/cities/3822zheleznyy-fontan-dom-shahmat-i-drugieudivitelnye-postroyki-armyanskogomoderni/ (15.11.2018) 140 https://tatlin.ru/articles/novyj_zvartnocz_ xram/ (15.11.2018) 141–142 https://archi.ru/world/72351/prostranstvozvartnoca (14.11.2018) 143 https://synthart.livejournal.com/7157.html (15.11.2018) 144 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_5997 (15.11.2018) 145 https://synthart.livejournal.com/7157.html (15.11.2018) 146 https://commons.wikimedia.org/wiki/ File:Trans_World_Airlines_Flight_ Center_-_HABS_NY-6371_-_00013a.jpg (15.11.2018)

225

147 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_5997 (15.11.2018) 148 https://www.flickr.com/photos/ conte/23082267091/in/ album-72157658038297376/ (11.11.2018) 149 https://www.flickr.com/ photos/conte/31197300166/in/ album-72157658038297376/ (15.11.2018) 150 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_5997/ (15.11.2018) 151 http://architime.ru/specarch/ministry_ transportation/ministry_transportation. htm#../ministry_transportation/07.jpg (15.11.2018) 152 https://www.archdaily.com/879780/ georgias-soviet-architectural-heritagecaptured-by-photographers-roberto-conteand-stefano-perego?ad_medium=gallery/ (15.11.2018) 153–156 https://georgiaphotophiles.wordpress. com/2015/01/30/ministry-of-highways/ (12.11.2018) 157 https://lofficielvoyage.ru/style/stolitsa_ mira_tbilisi/ (15.11.2018) 158 https://www.instagram.com/p/ BYaffgxh3PD/ (15.11.2018) 159 https://washmagazine.com/OstalgiaSimona-Rota (14.11.2018) 160 http://architime.ru/specarch/ministry_ transportation/ministry_transportation.htm (15.11.2018) 161 https://birdinflight.com/ru/mir/20170529brutalism.html (15.11.2018) 162 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_909 (16.11.2018) 163–164 https://nulluslocussinegenio. com/2016/09/07/the-space-city-method/ (16.11.2018) 165 АСНОВА. Известия Ассоциации новых архитекторов / Эль Лисицкий, Н.А. Ладовский (ред.). Типография «ВХУТЕМАС». — М., 1926. — 8 с.

166 https://www.archdaily.com/879780/ georgias-soviet-architectural-heritagecaptured-by-photographers-roberto-conteand-stefano-perego?ad_medium=gallery/ (16.11.2018) 167 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 168–169 http://socialistmodernism.com/the-palaceof-rituals/ (16.11.2018)

170 https://synthart.livejournal.com/143278. html (16.11.2018) 171 http://actualitati.md/fantasticheskiesooruzhenija-sovetskoj (16.11.2018) 172 https://colta.ru/articles/specials/18810 (16.11.2018) 173 https://www.rdmv.lv/lv/news/aktualitateslv/iesakam/pensionaru-atminu-teritorijasenite (16.11.2018) 174–176 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_875 (16.11.2018) 177 http://idaaf.com/geo-modernarch-1955-1990/mineral-water-pavilionborjomi-demolished-1965-arch-g-jabuaarchive-of-grigol-grisha-jabua/ (16.11.2018) 178 http://raw21.com/2015/03/21/%D0%B3%D1 %80%D0%B8%D0%B1%D0%BE%D0%BA/# more-6358 (16.11.2018) 179 https://www.rdmv.lv/lv/news/aktualitateslv/iesakam/pensionaru-atminu-teritorijasenite (16.11.2018) 180 https://skaties.lv/zinas/latvija/savulaikslavenais-restorans-senite-beidzotieklauts-kulturas-piemineklu-saraksta/ (16.11.2018) 181–186 http://travelnews.lv/ foto/?gid=5911&iid=137023 (13.11.2018) 187 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 188 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_2019 (12.11.2018) 189–190 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 191–192 http://wiki.azw.at/sovietmodernism_ database/home.php?il=129&l=deu&find all=&function=&land=Lithuania&act=print (16.11.2018) 193–205 http://www.voxpopuli.kz/history/2422kak-stroili-bannyy-kompleks-arasan.html (16.11.2018) 206 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_179 (16.11.2018) 207 Алма-Ата: Архитектура советского модернизма 1955–1991. Справочник-путеводитель / Броновицкая А., Малинин Н., Пальмин Ю. Музей современного искусства «Гараж». — М., 2018 208–210 https://vlast.kz/inside/16833-vnutri-dvorecskolnikov.html (16.11.2018)

Список визуальных источников

Список источников

211 https://sovietarch.strelka.com/ru/city/ almaty (16.11.2018) 212–213 https://journals.openedition.org/ insitu/10372 (14.11.2018) 214 https://ajapaik.ee/photo/105296/tsoorukeskusehoone-vaade-arhitekt-toomasrein/ (16.11.2018) 215 http://maaleht.delfi.ee/news/maaleht/ uudised/kolhoosiaja-ehitusparlist-onsaanud-tondiloss?id=71154583 (16.11.2018) 216 https://journals.openedition.org/ insitu/10372 (16.11.2018) 217–222 http://katkestuste-linn.blogspot. com/2011/04/137-podrangu-sovhoosikeskusehoone.html (16.11.2018) 223 http://www.sidorov.com/tag/spain/ (16.11.2018) 224 https://www.archdaily.com/496202/adclassics-los-manantiales-felix-candela (16.11.2018) 215 https://realty.rbc.ru/ news/59b128469a79471779fc32c0 (16.11.2018) 226–227 https://www.archdaily.com/496202/adclassics-los-manantiales-felix-candela (16.11.2018) 228–229 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_811 (16.11.2018) 230 https://fareastener.livejournal.com/19106. html (16.11.2018) 231–232 https://vk.com/ sovmod?w=wall-48247547_817 (16.11.2018) 233–238 http://architime.ru/specarch/uzgosproject/ palace_of_arts.htm (16.11.2018)

1 Cosmic Communist Constructions Photographed. Frederic Chaubin.

TASCHEN. 2011 2 Постановление Центрального Комитета КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 года № 1871 — Викитека URL: https://ru.wikisource.org/wiki/ Постановление_Центрального_Комитета_КПСС_и_Совета_Министров_СССР_от_4_ноября_1955_ года_№_1871 (10.11.2018) 3 Socialist Modernism URL: http:// socialistmodernism.com (11.11.2018) 4 Soviet Modernism 1955–1991 URL: http://wiki.azw.at/sovietmodernism_ database/home.php (17.11.2018) 5 Полюбить совесткую архитектуру URL: https://sovietarch.strelka.com/ru (17.11.2018) 6 Пространство Звартноца URL: https://archi.ru/world/72351/ prostranstvo-zvartnoca (09.11.2018) 7 В защиту павильона-«рюмки» в аэропорту «Шереметьево» URL: https://archi.ru/russia/61910/vzaschitu-pavilona-ryumki-v-aeroportusheremetevo (17.11.2018) 8 Аэропорт небесных ангелов URL: https://tatlin.ru/articles/novyj_ zvartnocz_xram (17.11.2018) 9 АСНОВА. Известия Ассоциации новых архитекторов / Эль Лисицкий, Н.А. Ладовский (ред.). Типография «ВХУТЕМАС». Москва, 1926. — 8 с.

10 Журнал Архитектура СССР (№12) Стройиздат. — М., 1983 11 Журнал Архитектура СССР (№8) Стройиздат. — М., 1983 12 Без излишков: История киевского модернизма URL: https://birdinflight. com/ru/mir/20160511-kiev-modernarchitecture.html (17.11.2018) 13 Гродно с самолёта. Зима 1988 года URL: http://oldgrodno.by/main. php?g2_itemId=4264 (16.11.2018) 14 СОВЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРА URL: https://ru-sovarch.livejournal.com (17.11.2018) 16 Georgian Modernist Architecture 1955-1990 | IDAAF URL: http://idaaf. com/geo-modern-arch-1955-1990/ (17.11.2018) 17 The Interlace / OMA / Ole Scheeren | ArchDaily URL: https://www.archdaily. com/627887/the-interlace-oma-2 (17.11.2018)

226

18 The Space City Method – Nullus Locus Sine Genio URL: https://nulluslocussinegenio. com/2016/09/07/the-space-citymethod/ (17.11.2018) 19 Итальянские фотографы сделали серию снимков о советском модернизме Грузии URL: https:// archi.ru/news/80722/italyanskiefotografy-sdelali-seriyu-snimkovposvyaschonnuyu-poslevoennymmodernistskim-postroikam-gruzii (17.11.2018) 20 Дом Советов - самый знаменитный долгострой Калининграда. Наша новая инфографика: scandinavia URL: https://skandinavia.livejournal. com/236803.html (17.11.2018) 21 Журнал «Архитектура СССР» Библиотека книги по архитектуре и строительству URL: http://books.totalarch. com/magazines/architecture_ussr (17.11.2018) 22 Зодчество (Гольдштейн А.Ф.) URL: http://architecture.artyx.ru/books/ item/f00/s00/z0000001/index.shtml (17.11.2018) 23 Советская архитектура: Книга для учителя (Курбатов В.В.) URL: http:// townevolution.ru/books/item/f00/s00/ z0000043/index.shtml (17.11.2018) 24 Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность : В двух томах. — Москва, 2001—2002 | портал о дизайне и архитектуре URL: http://tehne.com/library/ikonnikov-varhitektura-xx-veka-utopii-i-realnostv-dvuh-tomah-moskva-2001-2002 (17.11.2018) 25 Как строили банный комплекс «Арасан» - Voxpopuli.kz URL: http:// www.voxpopuli.kz/history/2422-kakstroili-bannyy-kompleks-arasan.html (17.11.2018) 26 Каким должен был быть алматинский Дворец школьников URL: http://www.voxpopuli.kz/history/2364kakim-dolzhen-byl-byt-almatinskiydvorets-shkolnikov.html (17.11.2018) 27 «Superstructure»: 11 Projects That Defined Kiev’s Soviet Modernism | ArchDaily URL: https://www.archdaily. com/614062/superstructure-11projects-that-defined-kiev-s-sovietmodernism (17.11.2018) 28 Про гостиницу «Салют»: ked_pled URL: https://ked-pled.livejournal. com/260614.html (17.11.2018)

29 Pirmā čaulas konstrukcija Latvijā – A4D URL: http://a4d.lv/raksti/pirma-caulaskonstrukcija-latvija/ (17.11.2018) 30 Советская Латвия_ почему пустует знаменитый ресторан «Сените» - PRESS. LV URL: http://press.lv/post/sovetskayalatviya-pochemu-pustuet-znamenityjrestoran-senite# (17.11.2018) 31 Публикации. Павел Александров, Селим Хан-Магомедов. Иван Леонидов. Институт Ленина - творческое кредо URL: http://www.alyoshin.ru/Files/publika/ alexandrov/alex_khan_leonidov_03. html#3 (17.11.2018) 32 ARCHITIME.RU - Здание Министерства автомобильных дорог, Тбилиси. URL: http://architime.ru/specarch/ministry_ transportation/ministry_transportation. htm#../ministry_transportation/01.jpg (17.11.2018) 33 ARCHITIME.RU - Дворец искусств в Ташкенте URL: http://architime.ru/ specarch/uzgosproject/palace_of_arts.htm (17.11.2018) 34 Пансионат «Дружба» URL: https://archi. ru/world/75380/pansionat-druzhba (17.11.2018) 35 Музей АЗЛК на Волгоградском проспекте URL: https://archi.ru/russia/67862/ muzei-azlk-na-volgogradskom-prospekte (17.11.2018) 36 Полеты над Москвой URL: https://archi. ru/russia/66595/polety-nad-moskvoi (17.11.2018) 37 ARCHITIME.RU - Ресторан «Васара» в Паланге в стиле советского модернизма - яркий пример феномена рекреационной архитектуры 60-х гг. URL: http:// architime.ru/specarch/eigirdas/vasara.htm (17.11.2018) 38 Музей истории космонавтики в Калуге: архивные фотографии и история | AD Magazine URL: https://www.admagazine. ru/architecture/muzej-istorii-kosmonavtikiv-kaluge (17.11.2018) 39 ARCHITIME.RU - ЦНИИ робототехники и технической кибернетики - космический «тюльпан» в Санкт-Петербурге URL: http://architime.ru/specarch/ speranski_group/cnii.htm (17.11.2018) 40 ARCHITIME.RU - Летающий город Георгия Крутикова. URL: http://architime. ru/specarch/krutikov/flying_city.htm (09.11.2018) 41 Архитектурные фантазии : 101 композиция в красках, 101 архитектурная миниатюра / Яков Чернихов ; при участии Д. Копаницына и Е. Павловой.

— Ленинград : издание Ленинградского областного отделения Всесоюзного объединения «Международная книга», 227

1933. — 102 с., 101 л. цв. ил., ил.

42 BRUTAL EAST by Zupagrafika: Build Your Own Brutalist Eastern Bloc URL: https:// www.zupagrafika.com/zupamarket_brutal_ east_zupagrafika.html (17.11.2018) 43 Stage beauty: celebrating the magnificent Brutalism of Veliky Novgorod’s drama theatre — The Calvert Journal URL: https://www.calvertjournal.com/ features/show/6806/novgorod-brutalistdostoevsky-drama-theatre (16.11.2018) 44 Новый брутализм - Tatlin URL: https:// tatlin.ru/articles/novyj_brutalizm (17.11.2018) 45 Публикации. Селим Хан-Магомедов. Архитектура советского авангарда. Кн.

2. Социальные проблемы URL: http:// www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/ khan_archi_2_000.html (29.10.2018) 46 Совмодернизм: разнообразие видов :: Архплатформа URL: http://www. archplatforma.ru/?act=1&nwid=2081 (09.11.2018) 47 Судейская вышка на Гребном канале URL: https://vk.com/@nnconstructivismsudeiskaya-vyshka-na-grebnom-kanale (17.11.2018) 48 Больше чем голый бетон: Как узнать бруталистское здание — Bird In Flight URL: https://birdinflight.com/ru/ mir/20170529-brutalism.html (17.11.2018) 49 Брежневский брутализм: 10 домов — от Останкинской телебашни до Театра на Таганке и Пресненских бань Афиша Daily URL: https://daily.afisha. ru/cities/3261-sovetskiy-modernizm-10zdaniy-kotorye-vy-schitaete-urodstvom-amy-krasotoy/ (17.11.2018) 50 История [не]одного преступления — Статьи — ARTUKRAINE URL: http:// artukraine.com.ua/a/istoriya-neodnogoprestupleniya/#.WJDbj1OLSUk (16.11.2018) 51 Шиворот-навыворот: История киевских зданий с вогнутой крышей — Bird In Flight URL: https://birdinflight.com/ru/ mir/20170612-kievskie-zdanija-s-vognutojkryshej.html (17.11.2018) 52 Публикации. Селим Хан-Магомедов. Архитектура советского авангарда. Кн.

2. Социальные проблемы URL: http:// www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/ khan_archi_2_000.html (29.10.2018) 53 Кинотеатр «Россия» - (не)живая история - Mediamax.am URL: https:// mediamax.am/ru/news/yerevanXX-century/6188/?fb_comment_ id=172996889506050_531846?fb_ comment_id=172996889506050_531846 (09.11.2018) 54 Спортивно-концертный комплекс – живая история - Mediamax.am URL: https://mediamax.am/ru/news/yerevan-XX-

century/6636/ (17.11.2018) 55 Дворец молодежи - (не)живая история - Mediamax.am URL: https://mediamax. am/ru/news/yerevan-XX-century/5864/ (15.11.2018) 56 Київ — Дом мебели - Page 2 SkyscraperCity URL: https://www. skyscrapercity.com/showthread. php?t=1192011&page=2 (17.11.2018) 57 Спасите модернизм — Bird In Flight URL: https://birdinflight.com/ru/ vdohnovenie/opyt/spasite-modernizm.html (12.11.2018) 58 Совмодернизм: разнообразие видов :: Архплатформа URL: http://www. archplatforma.ru/?act=1&nwid=2081 (09.11.2018) 59 La tardive floraison des campagnes.

L’architecture moderniste des kolkhozes dans l’Estonie soviétique URL: https:// journals.openedition.org/insitu/10372 (17.11.2018) 60 Летний кинотеатр «Москва» – Архитектура советского модернизма, Карен Бальян, Ереван URL: https://tatlin.ru/ shop/letnij_kinoteatr_moskva-arxitektura_ sovetskogo_modernizma (16.11.2018) 61 12 самых невероятных послевоенных построек СССС по версии группы «Советский модернизм» - Афиша Daily URL: https://daily.afisha.ru/cities/4204-otkafe-v-palange-do-plana-zelenograda-10velichayshih-proektov-modernizma-v-sssr/ (17.11.2018) 62 Как выглядит советский модернизм и что это такое | Buro 24/7 URL: https:// www.buro247.ru/culture/books/kakvyglyadit-sovetskiy-modernizm-i-chto-etotakoe.html#/gallery/173964/2 (09.11.2018) 63 Почему советский модернизм заслуживает нашей любви В Москве восстановят здание ИНИОН (и это хорошо!) — Meduza URL: https://meduza. io/feature/2017/08/11/pochemu-sovetskiymodernizm-zasluzhivaet-nashey-lyubvi (09.11.2018) 64 Культура Два / Владимир Паперный.

— М.: Новое литературное обозрение, 2016 65 История одного шедевра URL: https:// tatlin.ru/articles/istoriya_odnogo_shedevra (17.11.2018) 66 Soviet po-mo: what can we learn from Georgia’s forgotten master architect?

— The Calvert Journal URL:https://www. calvertjournal.com/articles/show/7911/ viktor-jorbenadze-architect-weddingpalace-tbilisi-jorbusier (17.11.2018)

Благодарности

Особую благодарность хочется выразить: Веб-журналу ArchDaily, Издательству ТАТЛИН, Институту «Стрелка», Интернет-порталу Techne.com, Интернет-порталу Архи.ру, Платформе Socialist Modernism (B.A.C.U.), Проекту ARCHITIME.RU, Проекту СОВМОД, Электронной библиотеке Totalarch, без которых данное визуальное исследование не было бы полным.

228

229