Musica per Immagini - Antologie

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The Evil Monkey's Records

MUSICA PER IMMAGINI IMMAGINI PER LA MUSICA GALLERIA MINIMA DI ROCK DESIGN PARTE 2 - ANTOLOGIE



The Evil Monkey's Records

MUSICA PER IMMAGINI IMMAGINI PER LA MUSICA

GALLERIA MINIMA DI ROCK DESIGN

PARTE 2 - ANTOLOGIE


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SOMMARIO

INTRODUZIONE ………………………………………………………………………………………………………….……………………pag. 4

Paint it Black…………………………………………………………………………………………..……………………………………….pag. 6 Il Rock e l’estetica del Nero

Rock Design: Capolavori in cerca d’Autore ……………………………………………………………..……………….…….pag. 34 I Parete: Ridondanze cromatiche………………………………………..…………………35 II Parete: Capisaldi sulla scala del Grigio…………………………………………….…59 III Parete : La Forma e la Figura………………………………………………………….…75 IV Parete: Paesaggi di muta contemplazione musicale……………….……..…95 V Parete: Un Fantasy per tutti………………………………………………….…………114 VI Parete: Copertine ad olio……………………………………………………….…….…139 VII Parete: Tutti gli spettri del visibile………………………………………….…...…158

The Musical Box………………………………………………………………………………………………………………………….pag. 186 lo Spazio della Musica

Facce da Rock………………………………………………………………………………………..…………………………………….pag. 221 Galleria di ritratti fotografici

Sul Web….…………………………………………………………………………………………………..……………………………….pag. 242


MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Introduzione

MUSICA PER IMMAGINI, IMMAGINI PER LA MUSICA Galleria minima di “rock design” Parte 2 - Antologie Introduzione

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Da ormai una decina di anni la musica digitale ci ha abituato ad un'esperienza di ascolto impalpabile, dominata da un pulviscolo di minuscoli file mp3 dispersi nell'etere, scaricabili, condivisibili, acquistabili, che possono montarsi in migliaia di modi diversi a formare playlist a nostro piacimento. Cosa accadrà quando ci saremo dimenticati come aprire la busta di un disco, come scartare dal cellophane la scatola di un CD o sfogliare un booklet allegato a qualche uscita a tiratura limitata? Quale sarà l'immagine di questa musica senza volto? Nel primo volume di Musica per Immagini - Monografie - abbiamo passato in rassegna alcuni artisti fondamentali del Rock-Design; ma per avere un panorama più completo e approfondito, incasellare le opera a seconda dell'autore non basta più. Ecco dunque la necessità di tracciare nuovi percorsi, di mettersi alla ricerca di nuove opere e nuovi nomi, magari di passaggio, che abbiano dato un volto, un colore, una forma alla musica incisa. Senza squarciare quel sottile velo di mistero che investe alcuni vecchi capolavori, ma con l’intento di dare più visibilità ad un’arte minore che oggi sembra in serio pericolo. Antologie, il secondo volume, raccoglie una personale galassia di opere, riunite in maniera trasversale secondo i criteri più vari. Può essere un colore: il rosso, il blu, oppure il nero, che tanto sembra avere a che fare con la mitologia Rock. Possono essere tutti quanti assieme, a comporre capolavori multicromatici tra psichedelia e punk. Può essere uno stile, il fantasy, l’astrattismo, la Op-Art; può essere la ricerca di superare la rigida bidemensionalità del vecchio vinile, cercando sistemi ingegnosi per restituire uno spazio alla musica. Oppure la necessità, intrinseca in ogni arte, di cogliere l'attimo, quell'istante che rende una performance indimenticabile e importante da ricordare: uno scatto fotografico che può rappresentare tutta una generazione. Perchè, alla fine, la finalità di questa nuova carrellata organizzata in quattro grandi percorsi, è sempre quello: mantenere accesa la lampadina della memoria; non abdicare ad un ascolto impersonale ed etereo di tanti singoli file, ma privilegiare un'esperienza sensoriale complessa e composita, senza rinunciare all'autorialità, non solo della musica, ma anche di coloro che hanno fatto del loro meglio per illustrarla.

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Introduzione

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Paint it Black

1. Paint it Black Il rock e l’estetica del nero

Gli show dei Doors a New York quel mese aiutarono a dare Forza e autenticità al nuovo movimento rock. Quella musica si chiamava rock ma era diversa dal rock and roll. ll rock era adulto virtuosistico, non più infantile e fatuo. Il rock and roll era apolitico e mirava solo a divertire, mentre il rock aveva un suo peso e spesso prendeva posizioni politiche, generando correnti di energia psichica che si spingevano oltre la musica in sé, verso l'arte e la politica radicale. Stephen Davis - Jim Morrison. Vita, morte, leggenda

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Il rock n’ roll non nasce come musica “nera”, nel senso tutto cromatico del termine; nessuna accezione a concetti di razza. E’ variopinta, luminescente, dai colori accesi delle Grandi Palle di Fuoco e di Tutti frutti. A metà degli anni ’50 non ha ancora scoperto quell’estetica del “nero” che nella letteratura prima e nel cinema poi era già assai diffusa. I primi esempi, isolati, a volte inconsapevoli, di questa moda nella musica commerciale furono Johnny Cash e Gene Vincent, due musicisti che amavano in maniera quasi perversa vestirsi solo di nero. Ma sarà dalla metà del decennio successivo che il rock scoprirà e abbraccerà in toto le tinte scure, grazie ad artisti come Lou Reed, Mick Jagger, Jim Morrison. Da qui in avanti il “nero” diventerà una vera e propria moda, basti pensare ai nomi di tanti gruppi degli ultimi 40 anni: Black Sabbath, Black Widow, Black Mountain, Black Keys, Black Angels, Black Flag… ognuno può continuare la lista con i suoi preferiti. Dal “look”, ai testi, alle copertine degli LP: il nero è un must. Tanto che si diffonde addirittura l’espressione “black album” per indicare quelle pubblicazioni le cui copertine concedono ben poco alla fantasia e sono dei monoliti monocromatici. Al contrario l’unico album bianco di cui ci si ricorda è quello dei Beatles, più per sovrastima del prodotto che per reale unicità, ad essere sinceri. E per continuare ad essere sinceri, il “White Album” aveva contenuti apparentemente molto scuri, chiedere a Charles Manson. Perché il nero, allora? Oltre che un singolo colore, il nero è la somma di tutti gli altri, la risultante dello spettro visibile. Il più denso, il più profondo. La serietà e il rigore. E’ il colore del buio, della notte. Il colore di un amore che finisce. E’ il colore dell’altra faccia della luna, quella nascosta. Il nero bene si associa al minimalismo, ai suoni puri, reiterati, ai concetti diretti. Primordiale, indifferenziato, niente forma e solo contenuto. Nero è poi, soprattutto, il colore del lutto, della Morte; dell’umore depresso: malinconia, dal latino melancholia, cioè “bile nera”, uno dei quattro umori da cui derivano, secondo la medicina romana, gli stati d’animo. Il colore della sponda scura del tempo. E’ il colore che naturalmente si associa al satanismo da fumetto di certo rock duro: i Venom ci hanno costruito sopra una carriera e, come se non bastasse, fondato un intero movimento, il “Black Metal”. E’, diametralmente, un colore altrettanto “virginale” che il bianco. E’ l’assenza di luce, cioè uno spazio invisibile e ancora da scoprire, l’ignoto. E’ un viaggio al termine della notte. Dipingi di nero e la gente saprà che il tuo lavoro, la tua arte, è pura, densa, primordiale, legata tanto alla vita quanto alla morte ma senza compromessi; è oltre la linea d’ombra, qualcosa che necessita di rivelazione e quindi di iniziazione. I rocker di seconda generazione, dopo il boom del Rock n’ roll degli anni ‘50, attingono a piene mani a questi concetti per cercare di crescere, di traghettare la loro musica verso una maturità artistica più adulta, per trasformarsi da puri “entertainer” ad artisti a tutto tondo, percepiti e riconosciuti come tali, cercando il consenso non solo in schiere di ragazzine isteriche e urlanti, ma anche tra le pieghe dell’adolescenza più turbata.

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Paint it Black

Non si può poi sottovalutare il fatto che, già dai primi anni ’60, il legame tra Rock e Morte appare ineluttabile e inscindibile; la fine prematura, sia pure accidentale, di Buddy Holly, Ritchie Valens, Big Bopper, Eddie Cochran, quella addirittura simbolica del capostipite Hank Williams, le vite tormentate e borderline di Jerry Lee Lewis, Gene Vincent, Johnny Cash e tanti altri: era più che una coincidenza. Suonare musica Rock, ormai era chiaro, significava flirtare con la Morte. Un’idea che a tutti i giovani ribelli piaceva un sacco. Ed allora si risvegliano suggestioni quasi scolastiche: decadentismo, simbolismo, William Blake, l’occultismo di inizio ‘900, quella vena, dark e religiosa insieme, già presente in tanta tradizione blues: musicisti come eroi tardo romantici, menestrelli gotici, filosofi introversi; eroi faustiani. Nero. Il colore, la parola, sono dei mezzi, strumenti attraverso cui incanalare questi sentimenti, renderli evidenti e assimilabili dal pubblico; rispondendo ad una impellente necessità di essere veramente “presi sul serio”, di costruirsi come artisti reali, di realizzarsi al di là delle effimere hit di un’estate; possibilmente senza compromessi.

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La piccola galleria che segue non ha pretese di completezza né di ortodossia. E’ una raccolta di dischi “neri” nella loro apparenza esteriore, che in moltissimi casi corrisponde poi ai contenuti musicali. Molti sono lavori addirittura cult: è impossibile, per esempio, scindere l’”essere” di Back in Black dal suo monocromo “apparire”. L’ordine scelto non è cronologico ma essenzialmente cromatico. Esistono certamente molti altri dischi, tetri di contenuti ma sgargianti in superficie. Di seguito si è scelto di riportare quegli esempi che uniscono essenza ed apparenza in un unico colore: nero.

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Black Sabbath Master of Reality (1971) Mike Stanfod– Copertina (fronte)

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Killing Joke Killing Joke (1980) Copertina (fronte e retro)

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Blue Öyster Cult Blue Öyster Cult (1972) Gawlik – Copertina (fronte)

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Blue Öyster Cult Tyranny and Mutation (1972) Gawlik – Copertina (fronte)

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Alice Cooper Love It to Death (1971) David Griffith (fotografia) Copertina (fronte)

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Venom Black Metal (1982) Copertina (fronte)

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Burzum Burzum (1992) Copertina (fronte)

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The Stooges The Weirdness (2007) Sean Mosher-Smith– Copertina (fronte)

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Royal Trux Twin Infinitives (1990) Copertina (fronte)

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Joy Division Unknown Pleasures (1979) Joy Division, Peter Saville and Chris Mathan - Copertina (fronte)

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Monks Black Monk Time (1966) Copertina (fronte)

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AC/DC Back in Black (1980) Bob Defrin– Copertina (fronte)

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IQ J'ai Pollette D'arnu (1991) Copertina (fronte)

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Spiritualized Pure Phase (1995) Copertina (fronte)

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The Roots Organix (1993) Copertina (fronte)

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Faust So Far (1972) Uwe Nettelbeck– Copertina (fronte)

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Cabaret Voltaire 2X45 (1982) Copertina (fronte)

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The Velvet Underground White Light/White Heat (1968) Acy R. Lehman– Copertina (fronte)

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Crass Christ – The Album (1982) Copertina (fronte)

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Magnetic Fields The Charm of the Highway Strip (1994) Copertina (fronte)

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Genesis From Genesis to Revelation (1969) Copertina (fronte)

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Paint it Black

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Fushitsusha Live I (1989) Copertina (fronte)

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Metallica Metallica (1991) Metallica, Peter Mensch - Copertina (fronte)

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Prince The Black Album (1987) Copertina (fronte)

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Paint it Black

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The Damned The Black Album (1972) Copertina della prima ristampa (fronte)

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Paint it Black

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Capolavori in cerca d'Autore

2. Capolavori in cerca d’Autore Benvenuti nella stanza più ampia e variegata del Museo Virtuale di Rock Design: un atelier creativo aperto, che non viaggia su binari cronologici o monografici obbligati, ma bensì procede per libere ed immediate associazioni psichiche, cromatiche, geometriche che agiscono come un meccanismo istantaneo di azionereazione, stabilendo collegamenti ipertestuali tra geografie disparate, figurazioni differenti, generi lontani di artisti diversi. Una grande esposizione di oltre 100 opere, disposta in un’ ampia sala eptagonale su sette pareti, organizzata in sette percorsi distinti, ma tenuta assieme da un solo criterio: la qualità dell’opera esposta. I Parete: Ridondanze cromatiche II Parete: Capisaldi sulla scala del grigio III Parete : La Forma e la Figura IV Parete: Paesaggi di muta contemplazione musicale V Parete: Un Fantasy per tutti VI Parete: Copertine ad olio VII Parete: Tutti gli spettri del visibile

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Prendetevi tutto il tempo di osservare i particolari, di cogliere le analogie o le differenze, di lasciarvi trasportare nell’osservare la musica. Buona visione!

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I Parete

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Ridondanze cromatiche: un’avventura nel colore che parte dalla psichedelia di California e Texas, attraversa territori impensati nei sintetici anni ’80, e giunge a nuova esplosione in anni recenti. Se il 1967 è l’annus mirabilis del Colore, tanto di copertina che in musica, non mancano fantastici esempi di cromatismi estremi ed arditi anche negli anni 2000, laddove le ridotte dimensione del CD mortificano a volte velleità artistiche interessanti.

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Big Brother & the Holding Company Cheap Thrills (1967) Robert Crumb – Copertina (fronte) Uno dei maggiori disegnatori degli anni ’60 e ’70 per uno dei grandi classici del Rock californiano

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Forse il Texas è la vera patria del Rock Psichedelico, un genere ben più robusto dell’acid folk di San Francisco, che trovò nell’ International Artist la casa discografica idealee nel design dei Flash Graphics i colori giusti per canzoni aggressive e distorte. Con loro pubblicarono 13° Floor Elevator, Golden Down, Lost and Found e Red Krayola

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The 13th Floor Elevators The Psychedelic Sounds of the 13th Floor Elevators (1966) John Cleveland – copertina (fronte)

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The Golden Dawn Power Plant (1968) Flash Graphics – copertina (fronte)

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The Red Krayola The Parable of Arable Land (1967) Flash Grapics – Copertina (fronte)

Copertina dall’elevatissimo, caotico, valore artistico per il prototipo nel Noise-Rock

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La simmetria, il caleidoscopio, il collage erano tutti elementi classici della distorsione cognitiva in puro stile 1967

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The Jimi Hendrix Experience Axis: Bold As Love (1967) David King, Roger Law - copertina (fronte)

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Uno degli artwork pi첫 celebri di sempre. In un tripudio di colori floreali, un eterogeneo collage di personaggi celebra il capolavoro dei Fab Four

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The Beatles Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967) Peter Blake, Jann Haworth; fotografia di Michael Cooper - copertina (fronte) Pagina

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Oltre ad una proficua collaborazione coi Cream, l’illustratore australiano Martin Sharp fu, con Jim Anderson, fondatore di “OZ London”, la rivista più cool dell’underground londinese

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Cream Disraeli Gears (1967) Martin Sharp - copertina (fronte) Pagina

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The Incredible String Band The 5000 Spirits Or The Layers Of The Onion (1967) Simon & Marijke – Copertina (fronte)

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Savoy Brown Raw Sienna (1970) Ignatz – copertina (fronte)

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Michael English e Nigel Waymouth furono i due maggiori disegnatori della psichedelica britannica; sotto lo pseudonimo “Hapshash And The Coloured Coat”, ispirandosi ai lavori dei creativi del Fillmore, illustrarono album per Who e Pink Floyd, oltre che questo bizzarro tentativo musicale in proprio. L’album è senz’altro una delle prime pubblicazione a contenere l’espressione “Heavy Metal”, pur usata in un’accezione ben diversa dall’uso moderno

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Hapshash And The Coloured Coat Featuring The Human Host And The Heavy Metal Kids (1967) Michael English e Nigel Waymouth – copertina (fronte)

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Art Supernatural Fairy Tales (1967) Copertina (fronte)

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The Zombies Odessey and Oracle (1968) Terry Quirk - copertina (fronte)

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Le Orme Uomo di Pezza (1972) Walter Mac Mazzieri , Mario Convertino – copertina (fronte e retro, sopra) fronte (sotto)

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Museo Rosenbach Zarathustra (1973) Wanda Spinello - copertina (fronte)

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Killing Floor Out Of Uranus (1970) Copertina (fronte)

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Blackfoot No Reservations (1975) Copertina (fronte)

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Orchestral Manoeuvres In The Dark The Pacific Age (1986) Mick Haggerty - copertina (fronte)

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The Damned Music For Pleasure (1977) Barney Bubbles - copertina (fronte) Le due face dei Damned sono ben sintetizzate in questa coloratissima ed astratta cover e da quella, interamente nera, del Black Album (1980)

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Radiohead Hail To The Thief (2003) Stanley Donwood – copertina (fronte)

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I design dello studio La Boca proiettano i colori e le simmetrie ipnotiche di Stanley Mouse e Rick Griffin in un’era digitale dei tratti futuristici e luminescenti

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Muse The Resistance (2009) La Boca - Copertina (fronte) Pagina

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Tanto Life In Cartoon Motion quanto The Boy Who Knew Too Much sono caratterizzati da esplosivi e coloratissimi art work,

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MIKA The Boy Who Knew Too Much(2009) Sophie Blackall, Richard Hogg – copertina (fronte) Pagina

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Torche Harmonicraft (2012) John Santos – copertina (fronte)

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II Parete

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Capisaldi sulla scala del Grigio: un percorso sintetico, tutto in bianco e nero. L’altra faccia di “Ridondanze Cromatiche” non ha un suo anno speciale, né un genere d’elezione o artisti di riferimento. Il Black & White è un modo d’essere, uno stato mentale che sa a volte d’antico, a volte d’informale, a volte di ipnotico, ma sempre mantenendo una propria rigorosa eleganza. Dal disegno appena abbozzato, al collage fino al rigore ipnotico della Op-Art, opere notevoli e senza bisogno di colori.

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The Beatles Revolver (1966) Klaus Voormann- copertina (fronte) Quasi un piccolo bozzetto in bianco e nero per il successivo Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

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Joni Mitchell Ladies Of The CanyonRevolver (1970) Joni Mitchell - copertina (fronte)

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Bob Dylan Planet Waves (1973) Bob Dylan - copertina (fronte)

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Pere Ubu The Modern Dance (1978) S.W. Taylor (da un’ idea di David Thomas) – copertina (fronte) La definitiva celebrazione del “modello Ford”

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Sonic Youth Goo (1990) Raymond Pettibon – coprtina (fronte)

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The Rolling Stones Sticky Fingers (1971) Andy Warhol – copertina (fronte)

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Le stampe originali di questo LP erano accessoriate con zip funzionante!

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Neil Young After The Gold Rush (1970) Joel Bernstein (fotografia) – Copertina (fronte)

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Mott The Hoople Mad Shadows (1970) Ginny Smith, Pete Sanders – Copertina (fronte, sopra) William Strutt – Dipinto (copertina interna, sotto)

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The Clash The Clash (1977) Kate Simon (fotografia) – copertina (fronte)

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The Sonics Boom (1966) Jini Dellaccio (fotografia) – copertina (fronte)

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John Berg illustrò 14 copertine per i Chicago, declinando il nome del gruppo in ogni forma possibile ma mantenendo sempre il logo (disegnato da Nick Fasciano) della stessa grandezza e nella stessa posizione: un vero esercizio di stile.

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Chicago Chicago XIV (1980) John Berg – copertina (fronte)

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La Vertigo nasce nel 1969 come sussidiaria della Philips per dare voce al nuovo rock underground d’Inghilterra. In breve divenne sinonimo del Progressive più oscuro e ricercato. Tutti i dischi Vertigo sono oggi pezzi da collezione. Il logo, stampato sull’etichetta degli LP, aveva un notevole effetto ottico amplificato dalla rotazione del disco sul piatto.

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Vertigo (label design) Linda Nicol (logo)

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Faust The Faust Tapes (1973) Bridget Riley – Crest (dipinto) - copertina (fronte)

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The Black Angels Passover (2006) Brain Jones, Christian Bland – copertina (fronte e retro, sopra) fronte (sotto)

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III Parete

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La Forma e la Figura: un insospettabile filo rosso collega il mondo pubblicitario di Madison Avenue alla PopArt per antonomasia, quella di Warhol, all’ espressionismo realista di certo kraut-rock e al contrasto acido e ipersaturo, intriso di autodistruzione, del punk britannico di fine anni ’70; fino al minimalismo elegante eppure usa e getta dei nostri giorni. Un percorso per figure nette, colori puri e concetti sintetici.

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L’icona Pop per eccellenza vantava, nelle primissime stampe, una banana “sbucciabile” grazie ad una sovra copertina sagomata trasparente.

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The Velvet Underground & Nico The Velvet Underground (1967) Andy Warhol - copertina (fronte) Pagina

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Kraftwerk Kraftwerk (1970) Ralf H端tter - copertina (fronte)

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Neu! Neu! (1972) Neu! - copertina (fronte)

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Sex Pistols Never Mind The Bollocks Here's The Sex Pistols (1977) Jamie Reid – Malcomlm McLaren - copertina (fronte)

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Buzzcocks A Different Kind Of Tension (1979) Malcm Garret & Accompanying Images - copertina (fronte)

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La sottocultura “No Future” generò anche suggestioni distruttive di vacuo autolesionismo e tragicomica rabbia

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Eddie And The Hot Rods Teenage Depression (1976) copertina (fronte)

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Black Flag Family Man (1984) Raymond Pettibon - copertina (fronte)

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Fàshiön Music Steady Eddie Steady (1978) copertina (fronte)

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Harmonia e Hot Tuna (segue) la pensavano in modo assai differente in musica‌ ma furono curiosamente paralleli nella divinizzazione dell’immagine di stampo pubblicitario

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Harmonia Musik Von Harmonia (1974) Harmonia - copertina (fronte) Pagina

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Hot Tuna America's Choice (1975) Frank Mulvey - copertina (fronte)

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P.F.M. Chocolate Kings (1976) Copertina – stampa americana (fronte)

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Area Crac! (1975) Copertina – (fronte)

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Le prime stampe erano accessoriate con un adesivo

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Bob Seger Smokin' O.P.'S (1972) Thomas Weschler - copertina (fronte) Non Lucky Strike ma O.P’S, cioè Other People's Songs

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Gli Spiritualized erano soliti travestire I loro CD da oggetti differenti: in questo caso una scatola di medicinali dalla rigoroso e minimale geometria

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Spiritualized Ladies And Gentlemen We Are FloaZng In Space (1997) Farrow Design - copertina (fronte)

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The Dream Syndicate The Days of Wine and Roses (1982) copertina (fronte)

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Germs (GI) (1979) copertina (fronte) Di nuovo tutta la cruda essenzialitĂ della filosofia Punk sintetizzata da un cerchio blu in campo nero

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L’album uscì in formato die-cut con una sovracopertina in plastica bianca opaca con due incisioni a formare la sigla ()

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Sigur Rós ( ) (2002) Alex T., D.C., Sigur Rós - copertina (fronte) Pagina

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Il trionfo dell’iper-realismo Pop in una dei più geniali artwork di sempre: disco in vinile trasparente, inserto altrettanto trasparente, busta esterna in plastica; trasparente. La lastra del pugno è l’immagine stessa dello scheletro di una nuova musica che traspare piuttosto che appare.

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Faust Faust (1971) Faust - copertina (fronte)

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IV Parete

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Paesaggi di muta contemplazione musicale Melodie silenziose sotto l’ampiezza insondabile di cieli immensi e colorati, cordigliere che appaiono all’orizzonte, pianure tempestose e geologie sommerse. Quando il paesaggio abdica la sua componente naturale e storica in favore di una composta contemplazione musicale possono nascere autentici capolavori descrittivi tra suggestioni di Friedrich e Turner: piani sequenza in cui il gesto o il personaggio sono spesso subordinati alla maestosità dello sfondo.

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The Youngbloods Elephant Mountain (1969) copertina (fronte) Sul disegna di copertina è in effetti ritratto il Monte Elefante, o Monte Nero, in Marin County

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The Marshall Tucker Band The Marshall Tucker Band (1973) James Flournoy Holmes - Copertina (fronte)

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I popoli di lingua indoeuropea erano portatori di una civiltĂ pastorale nomadistica e patriarcale della quale faceva parte la venerazione di un sommo Dio del cielo concepito come padre, onniveggente e onnisciente. (R. Petazzoni)

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Earth Earth 2 (1993) Jane Higgins (design) - Copertina (fronte)

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Depeche Mode A Broken Frame (1982) Martyn Atkins (Design), Brian Griffin (fotografia) - copertina (fronte) Assieme alla copertina di Yeti (Amon Duul II) una delle pi첫 efficaci raffigurazioni del reaper in musica

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Amon D端端l II Yeti (1970) Amon D端端l II - copertina (fronte)

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La Mietitrice suona il Krautrock (J. Cope)

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Kyuss ...And The Circus Leaves Town (1995) copertina (fronte)

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Echo And The Bunnymen Heaven Up Here (1981) Brian Griffin (fotografia) - copertina (fronte)

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Om Conference Of The Birds (2006) Beatrice Friedli (fotografia) - copertina (fronte) Un’immagine di stampo quasi francescano ispiratrice di tangibile silenzio

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Fleetwood Mac Bare Trees (1972) John McVie (fotografia) - copertina (fronte)

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Genesis Wind & Wuthering (1977) Hipgnosis - copertina (fronte)

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Stackridge Pinafore Days (1974) copertina (fronte) L’album uscÏ in originariamente in Inghilterra con il titolo The Man In The Bowler Hat

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Hawkwind Warrior On The Edge Of Time (1975) Comte Pierre D'Auvergne - copertina (fronte) Gli Hawkwind cercarono una via anglosassone alla musica cosmica tedesca, coniando un immaginario epico-fantascientifico a forti tinte fantasy. La cover di Warrior On The Edge Of Time si apriva in quatto parti a formare due grandi immagini perfettamente speculari.

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It Bites The Big Lad In The Windmill (1986) copertina (fronte)

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Moby Grape Wow (1969) Bob Cato - copertina (fronte) Un bel tocco surrealista in puro stile Neon Park per uno dei gruppi pi첫 misteriosi della West-Coast

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Black Mountain In The Future (2008) J. Schmidt - copertina (fronte)

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Edward Vesala Invisible Storm (1992) Sasha Kleis - copertina (fronte)

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Judas Priest Point Of Entry (1981) John Berg (design), Art Kane (fotografia) - copertina (fronte)

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V Parete

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Un Fantasy per tutti: dagli Hawkwind all’ Italian-Prog, dagli scapestrati anarco-comunisti agli introversi campioni del nazionalismo reazionario, nel segno di Conan il Barbaro, D&D, Marvel Comics e Il Signore degli Anelli. Il legame tra musica Rock e Fantasy è un leitmotiv che è andato rafforzandosi nel tempo, uscendo dall’underground degli anni ’70, istituzionalizzandosi nel metal epico dei primi anni ’80, trovando in Roger Dean e Rodney Mattews due cantori d’eccezione, che gli hanno consentito di sopravvivere alle ventate grunge e stoner degli primi anni ’90.

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King Crimson In The Court Of The Crimson King (An Observation By King Crimson) (1969) Barry Godber - copertina (fronte) L’unica copertina disegnata da Barry Godber, morto prematuramente l’anno seguente, resta uno dei massimi capolavori di Rock-Design

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King Crimson In The Court Of The Crimson King (An Observation By King Crimson) (1969) Barry Godber – copertina esterna (sopra) e interna (sotto)

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Hawkwind Space Ritual (1973) Barney Bubbles - copertina (fronte) Uno dei tratti distintivi degli Hawkwind erano copertine “multi-gatefold� apribili in svariati modi: questa non fa eccezione

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Delirium Dolce Acqua (1971) Gigi - copertina (fronte)

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The Allman Brothers Band Eat A Peach (1972) Jim Flournoy Holmes - copertina interna Forse non si adatterà alla perfezione con il southern Rock molto “terreno” degli Allman Brothers, ma l’illustrazione di Holmes è un magnifico panorama fantasy che potrebbe illustrare mille favole per bambini

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Mahogany Rush Child Of The Novelty (1974) Ivan Schwartz - copertina (fronte) Il power trio Mahogany Rush mosse I primi passi come band progressive, una raritĂ per la scena nordamericana

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Quella Vecchia Locanda Quella Vecchia Locanda (1972) copertina (fronte e retro, sopra) fronte (sotto)

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Dust Hard Attack (1972) Frank Frazetta - copertina (fronte)

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Qualche anno dopo i Dust, fu il ruvidissimo gruppo southern Molly Hatchet ad impadronirsi di vecchie tavole dell’eccellente fumettista Frank Frazetta e a farne addirittura il loro marchio di fabbrica per i primi album

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Molly Hatchet Molly Hatchet (1978) Frank Frazetta - copertina (fronte)

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Manowar Hail To England (1984) Ken Landgraf (illustrazione), Frank Cangelosi (design) - copertina (fronte)

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The Trip Caronte (1971) copertina (fronte) La copertina è di fatto un collage che si serve come base delle illustrazioni di Dorè per la Divina Commedia

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Kansas Kansas (1974) John Steuart Curry - copertina (fronte) La copertina riprende un frammento di Curry's Tragic Prelude, affresco che John Steuart Curry dipinse tra il 1938 e il 1940 per il palazzo del governo di Topeka, in Kansas

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Helloween Keeper Of The Seven Keys – Part I (1987) Edda Karkzewski, Uwe Karkzewski - copertina (fronte)

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Mercyful Fate Don't Break The Oath (1984) copertina (fronte)

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Blind Guardian Tales From The Twilight World (1990) Sasha Kleis - copertina (fronte) Power Metal epico al massimo esponente

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Mastodon Leviathan (2004) Paul Romano, Workhardened - copertina (fronte) Il designer Paul Romano ha illustrato, con il suo team Workhardened, diversi album dei Mastodon oltre a collaborazioni con numerose altre band heavy metal americane

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Leviathan Leviathan (1974) Jack Lew - copertina (fronte)

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Quicksilver Messenger Service Comin' Thru (1972) Burry Olsen - copertina (fronte)

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Twenty Sixty Six And Then ReflecZons On The Future (1972) Günter Karl - copertina (fronte) Oscurissimo gruppo tedesco di Hard-Progressive

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Emerson, Lake & Palmer Tarkus (1971) William Neal - copertina (fronte) L’improbabile concept dell’opera più famosa di ELP fornì almeno lo spunto per il nome dell’ etichetta personale del gruppo, la Manticore Rec., per cui incisero anche PFM e Banco

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Blues Creation Demon & Eleven Children (1975) copertina (fronte)

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Jerusalem Jerusalem (1972) Bob Cooke - copertina (fronte) Un’illustrazione di copertina quasi ispirata a Cosmè Tura per questo gruppo Hard-Rock prodotto da Ian Gillian

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Ozric Tentacles Arborescence(1994) Blim - copertina (fronte) Ennesimo Lp per I campioni del frek na誰f tanto nella music ache nelle immagini, sempre realizzate in collaborazione con Blim

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VI Parete

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Copertine ad olio: Ovvero l’Artista e la Città. Tentazioni pittoriche tra impressionismo da camera e bozzetti ad acquerello, tra Mario Sironi e Edward Hopper, per dipingere, o manipolare, copertine di modernariato senza dimenticare la vera culla del rock: la Città. Perché come sostiene Charlie Gillet: “Verso la meta degli anni '50, in ogni città del mondo, i giovani affermarono la loro liberta, ispirati e rassicurati dal ritmo del rock'n'roll. Il rock'n'roll è stato forse la prima forma di cultura popolare a celebrare senza riserve caratteristiche della vita metropolitana che erano state duramente criticate. Nel rock'n'roll i ripetitivi e stridenti suoni urbani vengono riprodotti come melodia e ritmo.”

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The Moody Blues In Search Of The Lost Chord (1971) Philip Travers - copertina (fronte)

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Neil Young Neil Young (1968) Raoland Diehl - copertina (fronte)

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Joni Mitchell Clouds (1971) Joni Mitchell - copertina (fronte)

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Tom Waits The Heart Of Saturday Night (1974) Napoleon - copertina (fronte) Tom Waits, ad oggi forse il maggior cantore della fauna metropolitana, immortalato sulla copertina del suo secondo album dallo stesso artista che ritrasse un esausto Tim Buckley su Look at the Fool

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Tom Waits Nighthawks At The Diner (1975) Norman Seef (fotografia) - copertina (fronte)

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Eggs and sausage and a side of toast/coffee and a roll, hash browns over easy/chile in a bowl with burgers and fries/what kind of pie? Tom Waits - Eggs And Sausage (In A Cadillac With Susan Michelson)

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Eggs Over Easy Good 'N' Cheap (1972) Joe Garnett - copertina (fronte)

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Orchestral Manoeuvres In The Dark Crush (1985) Paul Slater - copertina (fronte)

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La mentalità automobilistica della musica tedesca dell'Ovest si formò sulla Autobahn diretta a sud, che disegna un grande arco dall'estremo ovest della città di Colonia fino a Monaco, passando per Bonn, Coblenza, Francoforte, Magonza, Mannheim, Stoccarda, Ulm e Augusta. La sete di musica in questo singolo circuito valeva quella dell’intera scena britannica. Julian Cope - Krautorocksampler

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Kraftwerk Autobahn (1974) Emil Schult - copertina (fronte)

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Dr. John Dr. John's Gumbo (1972) Barry Feinstein, Tom Wilkes - copertina (fronte)

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Spandau Ballet Parade (1984) David Band - copertina (fronte)

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Chicago Chicago 13 (1979) Tony Lane, Gary Meyer - copertina (fronte)

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Supertramp Breakfast in America (1979) Mike Doud, Mick Haggerty, Aaron Rapoport - copertina (fronte) Il più celebre album dei Supetramp ci proietta, già dalla notevole copertina, nella sfavillante New York degli anni ‘80

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Led Zeppelin Physical Graffiti (1975) Peter Corriston - copertina (fronte) L’elaborata cover dell’album uscì in formato “multi die-cut” con varie immagini che apparivano attraverso le finestre, recuperando il “meccanismo” di Led Zeppelin III

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Arthur Blythe Lenox Avenue Breakdown (1979) Gene Greif - copertina (fronte)

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Pink Floyd Animals (1977) Nick Mason, Roger Waters - copertina (fronte) La copertina rappresenta, in stile iper-realista, la Battersea Power Station di Londra, tra le cui ciminiera vola il famigerato maiale gonfiabile, simbolo del gruppo nei tardi anni ‘70

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Angelic Upstarts We Gotta Get Out Of This Place (1980) Nick Hockley - copertina (fronte)

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Jefferson Airplane After Bathing At Baxter's (1967) Ron Cobb - copertina (fronte e retro, sopra) fronte (sotto)Ron Cobb, celebre disegnatore americano, raffigura l’aeroplano piÚ psichedelico degli USA in volo su un desolato suburbio in bianco e nero.

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VII Parete

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Tutti gli spettri del visibile: se il nero, come indagato in Paint it Black, è un colore guida, non mancano tante altre sfumature e l’idea “monocromatica” è spesso sinonimo di rigore intellettuale (o estremismo artistico…): da qui una parete di facili associazioni seguendo alcune tonalità dominanti nella tavolozza del Rock: rosso, verde, blu. Ma non prendetela con troppa serietà, questa galleria è solo un divertissement cromatico che offre una sponda per tracciare percorsi musicali inconsueti!

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Traffic Mr. Fantasy (1967) Design, CCS Advertising Associates – Fotografia, John Benton Harris - copertina (fronte)

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La linea del rosso

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Cactus Cactus (1970) Mark L. Rollins, Jr. - copertina (fronte) Supergruppo Hard Rock della prima ora, con la sezione ritmica dei Vanilla Fudge: album notevole

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Green On Red Green On Red (1982) copertina (fronte)

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The White Stripes The White Stripes (1999) Ballistic, Ko Melina Zydeko, Heather White, fotografia - copertina (fronte) In questa galleria avrebbe funzionato qualunque copertina per questa coppia di modaioli fanatici del rosso che devono parte del loro (meritato) successo anche a certi vezzi “fashion�

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The Kids Anvil Chorus (1975) Alan Field, David Field - copertina (fronte)

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Aphrodite's Child 666 (1972) copertina (fronte) Ormai leggendario gruppo progressive greco con Vangelis e Demis Roussos; ebbero sprazzi di popolarità in Italia con Rain and Tears, ma questo 666 è un enorme concept del tastierista a tema biblico

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Grand Funk Railroad Grand Funk (1969) Silvia Gmur - copertina (fronte) La risposta americana al “bombardiere marrone” degli Zeppelin fu questo deflagrante “album rosso”

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Bee Gees Odessa (1969) Steve Stanley - copertina (fronte) Le prime stampe del vinile erano federate con feltro rosso e stampate a caratteri dorati

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Jefferson Starship Red Octopus (1975) Gribbitt!, Frank Mulvey - copertina (fronte) Stampe originali a caratteri dorati

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Streetwalkers Red Card (1976) copertina (fronte)

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John Coltrane Blue Train (1957) Reid Miles - copertina (fronte) Non è Rock, non sarà forse neanche blu… ma assieme a “A Kind of Blue” di Davis è il manifesto di un sentimento colorato

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La linea del blu

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The Fleetwoods Mr. Blue (1963) Pete/Francis & Associates, design - Chao Chaen Yang, Fotografia - copertina (fronte)

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The Byrds Turn! Turn! Turn! (1965) Guy Webster, fotografia - copertina (fronte)

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Weezer Weezer (1994) Peter Gowland, fotografia - copertina (fronte)

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Manfred Mann's Earth Band Chance (1980) Ole Kortzau, Martin Poole - copertina (fronte)

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Amon D端端l II Phallus Dei (1969) Amon D端端l II - copertina (fronte)

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Nirvana Nevermind (1991) Robert Fisher - copertina (fronte)

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It's A Beautiful Day It's A Beautiful Day (1969) Globe Propaganda - copertina (fronte)

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The Plastic Ono Band Live Peace In Toronto 1969 (1969) copertina (fronte)

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Creedence Clearwater Revival Green River (1969) Basul Parik, fotografia - copertina (fronte)

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La linea del verde

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Livingston Taylor Liv (1971) Design, Sam Antupit - Fotografia, Jim Marshall - copertina (fronte)

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Quicksilver Messenger Service Shady Grove (1969) Globe Propaganda - copertina (fronte)

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Gamma Gamma 2 (1980) Design, Mick Haggerty – Fotografia, Jeffrey Scales, Mick Haggerty - copertina (fronte) Pericoli della vita domestica‌

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Big Black Songs About Fucking (1987) copertina (fronte)

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XTC English Settlement (1982) Ken Ansell - copertina (fronte) Copertina originale stampata in rilievo

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The Dream Syndicate The Dream Syndicate (1982) copertina (fronte)

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - The Musical Box

3. The Musical Box Uno spazio per la musica While Henry Hamilton-Smythe minor was playing croquet with Cynthia Jane De Blaise-William, sweet smiling Cynthia raised her mallet high and gracefully removed Henry's head. Two weeks later, in Henry's nursery, she discovered his treasured musical box. Eagerly she opened it and as "Old King Cole" began to play, a small spirit-figure appeared. Henry had returned Genesis – The Musical Box C'era un epoca, non tanto tempo fa, in cui la musica occupava uno spazio. Non solo nella testa e nella memoria degli appassionati ma anche sugli scaffali, nei ripiani sotto i giradischi o gli stereo, nelle librerie, sopra le mensole. Oggi l'unico spazio che è associato ad una canzone di solito si misura in megabyte, e ci indica quanto disco rigido dobbiamo sacrificare all'ultima playlist. E' uno spazio virtuale: non prende polvere, non si scolora, non si fatica per riordini o traslochi. Lo spazio del singolo vinile e anche del CD è, tendenzialmente, bidimensionale: 31 cm x 31 cm per pochi millimetri di spessore: dischi neri inscritti in rigidi quadrati di cartone incollato. Oppure no... Con Musical Box esploriamo quel design che ha cercato di sottrarre la confezione del vinile alla rigida dittatura geometrica delle due dimensioni e degli angoli retti. Una tendenza che è andata formandosi nel momento stesso in cui anche la musica andava facendosi magica e tridimensionale, superando il formato dei tre minuti, scoprendo gli effetti e i trucchi scenici dello studio di registrazione, le manipolazioni dei sintetizzatori e dei mixer, le evoluzioni dei light show e dei laser. E’ assai difficile in un contesto così eterogeneo e fantasioso tracciare coordinate comuni: Musical Box è un percorso breve ma intenso, in cui ogni opera fa storia a se, sfruttando artifici e manipolazioni che vanno dal trompe-l'œil all'illusione ottica, all'effetto tridimensionale fino a complessi sistemi mobili cartonati, copertine “multi apribili” e confezioni che si fingono tutto tranne un disco in vinile. L’alto costo di realizzazione ha spesso scoraggiato queste invenzioni, l’ enorme gamma di soluzioni possibili ha sovente restituito opere incerte dal sinistro gusto kitsch; ma dove la raffinatezza del progetto e l’esattezza del design hanno trovato il giusto connubio i risultai sono stati eccellenti. One of the most enjoyable aspects of album covers is that they are real objects as well as graphic designs. They are 3-D packages that have their own particular physical and tactile qualities. Opening and exploring covers can be a rewarding experience on its own, separate from the visual experience. Though most album covers are simple, straightforward in construction, and broadly the same, there are sufficient idiosyncratic variations to warrant the generic but unedifying title of "Special Packaging? lt’s hard to show much of their 3-D nature and complexity on a 2-D page of course, but here goes anyway.

I call our world Flatland, not because we call it so, but to make its nature clearer to you, my happy readers, who are privileged to live in Space. Imagine a vast sheet of paper on which straight Lines, Triangles, Squares, Pentagons, Hexagons, and other figures, instead of remaining fixed in their places, move freely about, on or in the surface, but without the

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Storm Thorgerson, Aubrey Powell - 100 Best Album Covers

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power of rising above or sinking below it, very much like shadows—only hard and with luminous edges— and you will then have a pretty correct notion of my country and countrymen. Alas, a few years ago, I should have said "my universe": but now my mind has been opened to higher views of things. Edwin Abbott Abbott - Flatlandia

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Chiamo il nostro mondo Flatlandia, non perché sia così che lo chiamiamo noi, ma per renderne più chiara la natura a voi, o Lettori beati, che avete la fortuna di abitare nello Spazio. Immaginate un vasto foglio di carta su cui delle Linee Rette, dei Triangoli, dei Quadrati, dei Pentagoni, degli Esagoni e altre Figure geometriche, invece di restar ferme al lor posto, si muovano qua e là, liberamente, sulla superficie o dentro di essa, ma senza potersene sollevare e senza potervisi immergere, come delle ombre, insomma – consistenti, però, e dai contorni luminosi. Così facendo avrete un'idea abbastanza corretta del mio paese e dei miei compatrioti. Ahimè, ancora qualche anno fa avrei detto: «del mio universo», ma ora la mia mente si è aperta a una più alta visione delle cose.

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La foto del gruppo è realizzata in stampa lenticolare su plastica lamellare, una soluzione che offre l’illusione della tridimensionalità e il cambiamento dell’immagine stessa a seconda dell’inclinazione e del punto di vista. A causa degli elevati costi di produzione le stampe successive dell’album furono realizzate in modo tradizionale.

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The Rolling Stones Their Satanic Majesties Request (1967) Michael Cooper - copertina (fronte)

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Captain Beyond Captain Beyond (1972) Pacific Eye & Ear, Joe Garnett - copertina (fronte)

Stessa soluzione giĂ adottata dagli Stones con Their Satanic Majesties Request

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Grand Funk Shinin' On (1974) copertina (fronte) I Grand Funk proposero la loro versione del 3D fornendo gli occhialini rosso-blu per poter veder in tre dimensioni la foto di copertina e il poster

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Grand Funk Shinin' On (1974) poster

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Traffic The Low Spark Of High Heeled Boys (1971) Tony Wright - copertina (fronte) Un’ingegnosa, semplice ed economica soluzione per un eccellente effetto ottico tridimensionale

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Jethro Tull Stand Up (1969) Jimmy Grashow, copertina (fronte) Apparentemente un tradizionale gatefold, se non per le figure cartonate della band che si alzano (stand up, appunto!) all’apertura della copertina.

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Jethro Tull Stand Up (1969) Jimmy Grashow, copertina interna

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Uno degli artwork più famosi ed elaborate dell’epoca: la confezione replicava una vecchia scatola di tabacco, con tanto di coperchio rotondo in metallo;; all’interno oltre al disco, 5 pannelli circolari riccamente illustrati e collegati a formare un poster unico. Gli elevati costi di produzione impedirono una distribuzione massiva del prodotto che venne presto ristampato nel più tradizionale formato gatefold cartonato. Le prime stampe hanno oggi un valore compreso tra 150 e 200 euro.

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Small Faces Ogdens' Nut Gone Flake (1968) copertina (fronte)

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Small Faces Ogdens' Nut Gone Flake (1968) Illustrazione interna

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Small Faces Ogdens' Nut Gone Flake (1968) Illustrazioni interne

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Eloy Eloy (1971) Copertina chiusa (fronte) Copertina die-cut con coperchio circolare del bidone dei rifiuti apribile.

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Eloy Eloy (1971) Copertina aperta (fronte)

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Grand Funk Railroad E Pluribus Funk (1971) Ernie Cefalu - copertina (fronte) Cover circolare ricoperta da pellicola circolare riflettente argentata

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Uno degli indiscussi capolavori del design rock per questo caposaldo del “punk dopo il punk”; le prime stampe erano alloggiate in una scatola metallica per pellicola cinematografica, non troppo costosa ma poco pratica: era difficoltoso estrarre il disco e c’era il rischio di graffiarlo; per questo dopo circa 60.000 copie si virò su un più tradizionale gatefold.

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Public Image Limited Metal Box (1979) Dennis Morris, copertina (fronte)

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Alice Cooper School's Out (1972) copertina (fronte) Copertina semi-gatefold che replica un classico vecchio banco scolastico al cui interno si trova il vinile; le prime stampe comprendevano addirittura un paio di mutandine colorate attorno al disco!

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Alice Cooper School's Out (1972) interno

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Black Oak Arkansas Keep The Faith (1972) copertina (fronte) Ben più timorati di Dio rispetto ad Alice Coper, I Black Oak scelsero per “Keeep the Faith” una copertina apribile che simulava la copertina di un pesante libro di fede…

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The Wailers Catch A Fire (1973) Rod Dyer and Bob Weiner - copertina (fronte) Le prime 20.000 copie presentavano una cover sagomata a imitazione di uno Zippo, con tanto di identico sistema di apertura e disco alloggiato all’interno

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The Wailers Catch A Fire (1973) Rod Dyer and Bob Weiner - copertina aperta

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Album ben noto ai collezionisti di Progressive italiano, con una cover sagomata a modello di un classico salvadanaio in terracotta da cui si possono estrarre le foto dei membri del gruppo su una linguetta di cartone.

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Banco Del Mutuo Soccorso Banco Del Mutuo Soccorso (1972) Mimmo Mellino - copertina (fronte)

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Raspberries Side 3 (1973) copertina (fronte)

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Raspberries Side 3 (1973) copertina interna

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Family Bandstand (1972) John Kosh - copertina (fronte) Spettacolare artwork che replica nei minimi dettagli una vecchia TV a tubo catodico, con tanto di schermo realizzato in plastica trasparente.

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Family Bandstand (1972) John Kosh - copertina (interno)

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Family Bandstand (1972) John Kosh - copertina (retro)

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Flower Travellin' Band Make Up (1973) Yoshio Niwano, Yuya Uchida - copertina (fronte) Per il suo gruppo di estremisti rock, Yuya Uchida escogitò una raffinata confezione in pelle scura

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Tudor Lodge Tudor Lodge (1971) Phil Duffy - copertina (fronte) (nella pagine seguenti: copertina aperta) Uno dei capolavori di casa Vertigo, questo Lp di folk-rock britannico presenta una cover di tipo fold-out, “multi apribile”, fino a formare un’elegante composizione di sei pannelli ottimamente illustrati. Album dal valore oggi difficilmente quantificabile: le stampe originali migliori superano facilmente i 1000 euro!

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NOTA A MARGINE: se i grandi art-work di Roger Dean, Storm Thorgerson, Rodney Matthews e altri artisti si sono (faticosamente) conservati nel passaggio da vinile a CD, pur mortificati nelle dimensioni e nei progetti originali, i lavori presentati in questa galleria si sono irrimediabilmente perduti. E se i compact-disc conservano almeno una parvenza di design, la musica in mp3 ci priva del tutto di quella componente visiva che ha una sua importanza e specificità, pur subordinate, certo, al dato sonore I file mp3 sono un validissimo mezzo di distribuzione e fruizione della musica ma non possono replicare in modo soddisfacente l’interezza e l’unitarietà di un prodotto artistico complesso come il disco fonografico. Con un mp3 ci lasciamo sempre alle spalle qualcosa e forse la qualità sonora non è la perdita più importante…

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Facce da Rock

4. Facce da Rock Poche cose come la fotografia riescono realmente a "cogliere l'attimo", a dare forma e colore al "qui e ora". Non è facile fotografare la Musica, non è facile nemmeno fotografare l'Artista per cogliere quei tratti, somatici, espressivi, indefinibili, che lo distinguono. La storia del Rock è anche una storia di fotografie; di grandi ritratti su pellicola che hanno celebrato questa musica nel modo più diretto e senza compromessi. A volte lo scatto è studiato, in molti casi estemporaneo o addirittura casuale. Quando è riuscito può diventare una vera Icona sull'altare del Rock. Questa galleria, organizzata cronologicamente, ripassa in maniera sintetica alcune fotografie immortali che hanno illustrato copertine di album altrettanto immortali: 30 x 30 cm da incorniciare, almeno nella memoria, per poter dire di conoscere cosa c'è in quell'attimo, cosa c'è in quell'espressione, in quella smorfia, in quell'istante in cui l'otturatore si apre mentre una chitarra si fracassa al suolo, in cui quattro capelloni attraversano una strada, in cui un chitarrista bianco e un sassofonista nero si scrutano con compiaciuta complicità.

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NOTA: Questa sezione, ancora più di altre, potrebbe essere veramente sterminata; sono innumerevoli gli art work a base fotografica e moltissimi sono entrati stabilmente a far parte dell’Immaginario Rock con la lettera maiuscola. Questa galleria non ha assolutamente presunzioni di completezza, anzi l’approccio scelto è stato volutamente sintetico. Interi cicli come le cover della Blue Note o le bellissime foto sugli album Delmark –che esulano dall’ambito rock ma che non si possono ignorare - potrebbero essere l’ oggetto di una nuovo capitolo. Prendete le immagini che seguono come un assaggio, la punta di un iceberg che speriamo di riuscire ad esplorare più in profondità

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Elvis Presley Elvis Presley (1956) William S. Randolph - copertina (fronte) Una delle prime copertine “autentiche� senza pose studiate o sfondi colorati, talmente diretta che i Clash le renderanno omaggio con London Calling

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MUSICA PER IMMAGINI - Antologie - Facce da Rock

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The Who My Generation (1965) copertina (fronte)

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Bob Dylan Blonde on Blonde (1965) Jeffrey Schatzberg - copertina (fronte) Immagine un po’ sfocata, espressione scontrosa, capelli arruffati: l’ultimo poeta maledetto?

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Crosby, Stills & Nash Crosby, Stills & Nash (1969) Henry Diltz - copertina (fronte)

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The Beatles Abbey Road (1969) Iain MacMillan, fotografia - copertina (fronte) Una delle pi첫 clamorose immagini del Rock, negli anni ha conosciuto imitazioni, parodie, omaggi, fanatismi, tanto da fare di quel passaggio pedonale una vera attrazione turistica.

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The Allman Brothers Band The Allman Brothers Band At Fillmore East (1971) Jim Marshall, fotografia - copertina (fronte)

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Bob Marley & The Wailers Catch A Fire (1973) Esther Anderson, forografia - copertina (fronte) La foto sulla seconda stampa dell’album lascia pochi dubbi su dove Bob trovasse l’ispirazione

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New York Dolls New York Dolls (1973) Toshi, fotografia - copertina (fronte)

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Bruce Springsteen Born to Run (1975) Eric Meola, fotografia - copertina (fronte)

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Bruce Springsteen Born to Run (1975) Eric Meola - fotografia Il chitarrista bianco appoggiato al sassofonista nero è, oltre che una sintesi del sound dell’album, una prima grande testimonianza di una ferita razziale che, finalmente, va chiudendosi

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Patti Smith Horses (1975) Robert Mapplethorpe, fotografia - copertina (fronte) Bianco e nero, aria di sfida, look androgino, ma qui il Rock è donna

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Ramones Ramones (1976) Roberta Bayley, fotografia - copertina (fronte) Jeans stretti e stracciati, giacche di pelle, occhiali scuri, scarpe Sperry: una foto che fece epoca e sdoganò per prima la moda punk nel mondo.

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The Clash London Calling (1979) Pennie Smith, fotografia - copertina (fronte) Dopo la cover di Ramones, l’altra mitica icona punk: la fote coglie realmente l’attimo in cui Paul Simonon fracassa sul palco il basso e con lui tanta musica dei vecchi anni ’70.

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Heart Bebe le Strange (1980) copertina (fronte) Questo Rock femminile, all’estremo opposto di Patti Smith, fece comunque epoca

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U2 The Joshua Tree (1986) Anton Corbijn, fotografia - copertina (fronte)

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Soundgarden Louder Than Love (1989) Charles Peterson, fotografia - copertina (fronte) Lo scatto coglie quelll’attimo che sta al grunge come la cover di London Calling sta al Punk

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Andrew W.K. I Get Wet (2001) copertina (fronte) Un album al cui successo la foto di copertina contribuĂŹ in modo determinate

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The Black Keys The Big Come Up (2002) Robert Kramer, fotografia - copertina (fronte)

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The Libertines The Libertines (2004) Roger Sargent, fotografia - copertina (fronte)

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MUSICA PER IMMAGINI IMMAGINI PER LA MUSICA GALLERIA MINIMA DI ROCK DESIGN PARTE 2 - ANTOLOGIE

…sul web… Il presente catalogo è derivato dai post pubblicati sul blog:

The Evil Monkey's Records Links in dettaglio:

Paint it Black - Il Rock e l’estetica del Nero http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/05/paint-it-black-il-rock-e-lestetica-del.html http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/05/il-rock-e-lestetica-del-nero-gallery.html http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/05/il-rock-e-lestetica-del-nero-gallery_13.html

Rock Design: Capolavori in cerca d’Autore I Parete: Ridondanze cromatiche http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/06/musica-per-immagini-capolavori-in-cerca.html

II Parete: Capisaldi sulla scala del Grigio http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/06/musica-per-immagini-capolavori-in-cerca_10.html

III Parete : La Forma e la Figura http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/06/musica-per-immagini-capolavori-in-cerca_17.html


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IV Parete: Paesaggi di muta contemplazione musicale http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/06/musica-per-immagini-capolavori-in-cerca_23.html

V Parete: Un Fantasy per tutti http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/07/musica-per-immagini-capolavori-in-cerca.html

VI Parete: Copertine ad olio http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/07/musica-per-immagini-capolavori-in-cerca_09.html

VII Parete: Tutti gli spettri del visibile http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/07/musica-per-immagini-capolavori-in-cerca_19.html

The Musical Box - Spazio della Musica http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/07/musica-per-immagini-musical-box.html http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/08/musica-per-immagini-musical-box-gallery.html

Facce da Rock - Galleria di ritratti fotografici http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/2012/08/musica-per-immagini-facce-da-rock.html

Il primo volume della raccolta “MUSICA PER IMMAGINI, IMMAGINI PER LA MUSICA - PARTE 1 MONOGRAFIE” è ancora disponibile per il download; per tutte le informazioni: http://theevilmonkeysrecords.blogspot.it/p/e-books.html

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