MEISTERSINGER*
Los maestros cantores de Nuremberg
Richard WAGNER
Un tributo orquestal
Compilación y arreglo: Henk de Vlieger (n. 1953)
Primera Temporada 2023
PROGRAMA 13
MEISTERSINGER
Viernes 23 de junio | 20:00 horas
Teatro Principal, Guanajuato Roberto Beltrán Zavala director
Meistersinger* 53’
Un tributo orquestal (1862-1867/2005)
Richard WAGNER (1813-1883)
Compilación y arreglo: Henk de Vlieger
(n. 1953)
I. Vorspiel I. Sehr mässig bewegt
(Preludio del Acto I. Muy moderadamente movido)
II. Versammlung der Meistersinger. Mässig
(Asamblea de los Maestros cantores. Moderado)
III. Gesang der Lehrbuben. Lebhaft, doch nicht zu schnell
(Canto de los aprendices. Vivo pero no muy rápido)
IV. Sachsens Monolog. Lebhaft
(Monólogo de Sachs. Vivo)
V. Vorspiel III. Etwas gedehnt.
(Preludio del Acto III. Ligeramente alargado)
VI. Taufspruch. Langsam, doch leicht fliessend (Bautizo. Lento, pero ligeramente fluído)
VII. Züge der Zünfte. Gleiche Bewegung (die Viertel wie vorher die Achtel)
(Marcha de los gremios. El mismo tempo previo; negra como la corchea anterior)
VIII. Tanz der Lehrbuben. Lebhaft
(Marcha de los aprendices. Vivo)
IX. Aufzug der Meistersinger. Mässig
(Procesión de los Maestros cantores. Moderado)
X. Walthers’s Preislied. Sehr mässig
(Canción del premio de Walther. Muy moderado)
XI. Schlussgesang. Schnell (Canto final. Rápido)
*Estreno en Latinoamérica
ORQUESTA SINFÓNICA DE LA UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO
Tradición y vanguardia
La Orquesta Sinfónica de la Universidad de Guanajuato (OSUG) ocupa un lugar privilegiado en el panorama musical de México como uno de los ensambles orquestales de mayor prestigio en el país y con una sólida proyección internacional. Desde su fundación, importantes solistas y directores han participado en los programas de la orquesta, entre ellos Francesca Dego, Yuja Wang, Brodsky Quartet, Shlomo Mintz, Dmitri Hvorostovsky, Neeme Järvi, Cyprien Katsaris Christian Lindberg, Eduardo Mata, Jorge Federico Osorio, Leif Segerstam, y el Trío Altenberg.
En razón de su alta calidad interpretativa, la OSUG es la orquesta residente del Festival Internacional Cervantino, el festival dedicado a las artes escénicas más importante de América Latina, mismo en el que ha participado con programas de gran trascendencia como el estreno en México de la Sinfonía no. 4 de Lutoslawski, las Sinfonías no. 4 y 7 de Shostakovich, Das Lied von der Erde de Mahler y decenas de estrenos y ejecuciones de obras de compositores tales como Mario Lavista, Joaquín Gutiérrez Heras, Phillip Manoury, Igor Stravinsky, Anton Bruckner, Silvestre Revueltas. Gracias a su enorme repertorio, dinamismo y personalidad, la OSUG ha sido invitada a diversos festivales nacionales y ha realizado múltiples giras internacionales.
Esta orquesta es testimonio vivo de la larga tradición cultural del estado de Guanajuato y es la primera orquesta profesional permanente de una universidad mexicana. Su concierto inaugural ocurrió el 25 de abril de 1952 bajo la batuta del maestro José Rodríguez Frausto, quien estuvo al frente de ella por 34 años. En 1986 asumió la dirección el maestro Mario Rodríguez Taboada y para 1992 la OSUG se fusionó con la Filarmónica del Bajío para crear un solo organismo, del cual
asumió la titularidad Héctor Quintanar. Durante este periodo, la orquesta desarrolló un valioso proyecto de difusión de la música nacional con la grabación de seis discos compactos de la colección Compositores Mexicanos, integrada por 32 obras inéditas de 23 autores.
En 1997 José Luis Castillo asumió el cargo de director titular y expandió notablemente el repertorio de la orquesta, recorriendo todas las etapas del vasto espectro musical con un acento particular en lo contemporáneo. De 2005 a 2011 Enrique Bátiz asumió el cargo de director invitado y asesor musical, con quien la OSUG realizó giras por China y Egipto.
En 2012, año en que la OSUG cumplió sesenta años de existencia, se designó como director titular al maestro Juan Trigos, quien continuó la idea de difusión de la música nacional impulsada en la OSUG por Héctor Quintanar. Entre 2012 y 2014 se efectuaron giras por México, Estados Unidos e Italia.
En junio de 2015 Roberto Beltrán Zavala fue nombrado director titular de la OSUG. Con una sólida carrera internacional y una nutrida agenda de conciertos su enfoque en el sonido Orquestal y en el repertorio post-romántico ha dado a la OSUG una profunda personalidad como ente artístico..
En mayo y junio de 2017, con motivo de sus 65 años de fundación, la OSUG realiza exitosamente una gira por Europa, donde compartió escenario con, el Cuarteto Brodsky, Francesca Dego y Shlomo Mintz, en importantes salas de conciertos y teatros de España, Francia e Italia donde se culminó con un exitoso concierto en la prestigiada sala Verdi en Milán.
Los maestros cantores de Nuremberg (Tributo sinfónico, arreglo y orquestación de Henk de Vlieger)
Pocos compositores han sido objeto de adoración y odio tan totales, tan apasionados, como Richard Wagner. Así como conquistó la admiración profunda de personajes tan distintos como Anton Bruckner (1824-1896), Franz Liszt (1811-1886), Charles Baudelaire (1821-1867), Gustav Mahler (1860-1911) y Friedrich Nietzsche (1844-1900), Wagner también se granjeó la animadversión de músicos y críticos de todas las tendencias. Cada una de sus obras fue objeto de críticas múltiples, algunas a favor, muchas otras en contra; lo que parece ser un hecho indudable es que Wagner y su música nunca han dejado indiferente a nadie. Dentro de esta dualidad de apreciación al respecto de Wagner y su música, su ópera Los maestros cantores de Nuremberg no fue la excepción, y también provocó reacciones de todo tipo. En el año de 1927 el gran compositor alemán Richard Strauss (1864-1949) escribió una carta a su amigo y libretista Hugo von Hofmannsthal, en la que le decía:
En fecha reciente he vuelto a escuchar esa obra maestra que es Los maestros cantores. Desde entonces me ronda el deseo de escribir algo similar, pero, por desgracia y como es natural, guardando las debidas distancias. Es una auténtica obra alemana, una excelente pieza teatral y a la vez un genuino representante de la cultura alemana. El mejor trasfondo material al respecto es, en mi opinión, el antiquísimo contraste entre el arte latino y el arte alemán, que se encarna en tres símbolos de la música y la
poesía como Walther, Sachs y Beckmesser.
Como contraposición a la admiración expresada por Strauss hacia Los maestros cantores, existen muchísimos textos en los que Wagner ha sido atacado furiosamente a causa de esta ópera. Por ejemplo, Ferdinand Hiller escribió lo siguiente: “La decadencia de Los maestros cantores es el más demente asalto que jamás se haya perpetrado en contra del arte, el gusto, la música y la poesía”. A su vez, el crítico musical Heinrich Dorn escribió esto en 1870, en un periódico berlinés: “No es posible imaginar una cacofonía más horrenda que Los maestros cantores de Wagner, ni aun si todos los organilleros de Berlín fueran encerrados en el circo de Renz a tocar cada uno una melodía distinta”.
¿Qué clase de obra es esta, que ha inspirado sentimientos tan dispares? Para escribir el libreto de Los maestros cantores Wagner tomó como base una antigua tradición centrada alrededor de una cofradía de cantores y poetas en la ciudad alemana de Nuremberg, donde se llevaban a cabo complicadas competencias poéticas y musicales. Sobre esta tradición, Wagner escribió la única comedia entre todas sus óperas, comenzando a trabajar el libreto en 1861, en París. Entre 1862 y 1867 Wagner compuso la música de la ópera, y el estreno de Los maestros cantores se llevó a cabo en Múnich el 21 de junio de 1868 bajo la dirección de Hans von Bülow. La producción fue financiada por el rey Ludwig II de Baviera, admirador y mecenas de Wagner, y en atril de primer corno de la orquesta se encontraba Franz Strauss, el padre de Richard Strauss. El argumento de la ópera narra la historia del joven caballero Walther que, enamorado de la doncella Eva, hija de un joyero, debe conquistarla ganando una de las famosas competencias de música y poesía de Nuremberg. Además de sus adversarios en la competencia, Walther debe
enfrentarse a la envidia y las maquinaciones del grotesco Beckmesser, funcionario menor, pedante y corrupto, que también quiere a Eva por esposa. Después de muchos enredos dramáticos y musicales, Walther gana el concurso y, por consecuencia, gana a Eva por esposa.
Los maestros cantores de Nuremberg es sin duda la ópera más alegre y festiva de todo el catálogo de Wagner, y una de las mejores muestras de su maestría técnica. La obertura de la ópera ha sido, desde su creación, una gran favorita en las salas de concierto y, como el resto de la ópera, está llena de música marcial, solemne, pomposa y de estilo procesional.
En el año de 1870 el crítico musical vienés Eduard Hanslick escribió una crítica particularmente negativa en contra de Los maestros cantores; de hecho, Hanslick dedicó grandes y constantes esfuerzos a atacar a Wagner, cuya música detestaba, al mismo tiempo que, por contraste, elogiaba sin medida la música de Johannes Brahms (18331897). En la crítica mencionada, Hanslick atacaba a Wagner por el empleo de los temas musicales, por la fragmentación de esos temas, por las modulaciones atrevidas y los inesperados cambios armónicos, por la repetición de ideas musicales, por las interminables secuencias melódicas. Es decir, a través de su crítica Hanslick no hizo sino describir los elementos fundamentales del lenguaje musical de Wagner. Por otra parte, es posible que Hanslick haya tenido una motivación especial para criticar duramente a Los maestros cantores de Nuremberg porque, según los enterados, Wagner tomó al propio Hanslick como modelo para crear al ridículo Beckmesser de su ópera.
En junio de 2023, la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Guanajuato, conducida por su director artístico Roberto Beltrán Zavala, realiza el estreno en Latinoamérica de una versión orquestal de Los
maestros cantores de Nuremberg, en una selección y arreglo de Henk de Vlieger, definida como “un tributo sinfónico”. Henk de Vlieger (Schiedam, 1953) es un percusionista, arreglista y compositor holandés que se ha hecho famoso principalmente por sus numerosos arreglos y orquestaciones de obras de otros compositores, particularmente sus versiones orquestales a las óperas de Richard Wagner.
Juan Arturo Brennan(Los maestros cantores de Nuremberg)
Ópera en tres actos
Libreto en alemán: Richard Wagner (18131883)
Música: Richard Wagner
Estreno: Teatro Nacional, Múnich, 21 de junio de 1868
Dirección musical: Hans von Bülow
La acción, en Nuremberg, en el siglo XVI. La joven Eva, hija del próspero herrero Pogner, asiste a misa en la Iglesia de Santa Catalina con su acompañante Magdalene. Hasta ahí llega el joven caballero Walther von Stolzing, quien se acerca a la joven. Eva le comunica a su admirador que al día siguiente será comprometida en matrimonio con el ganador de un concurso de canto organizado por el gremio local de maestros cantores. David, aprendiz del maestro cantor y zapatero Hans Sachs, y novio de Magdalene, explica a Walther las enredadas reglas de la competencia de canto. Otros aprendices se alistan para un concurso preliminar de canto. Aparecen los maestros cantores; entre ellos está el padre de Eva. De inmediato, Walther anuncia su intención de convertirse en maestro cantor para poder concursar por la mano de Eva. El pedante funcionario municipal Beckmesser, quien también desea a Eva como esposa, se pone alerta ante las pretensiones del joven Walther. El herrero Pogner ofrece la mano de su hija como premio del concurso, a la vez que afirma que ella tiene el derecho de rechazar al ganador. Sin embargo, la joven debe casarse con un maestro cantor, o no se casará con nadie. Walther habla de su talento natural y de su peculiar método de composición, suscitando la burla y el desprecio de Beckmesser. Como prueba para el concurso, Walther canta una alabanza a la primavera y al amor, una canción que va en contra de todas las reglas establecidas. Beckmesser lleva cuenta de sus errores. Los maestros cantores rechazan a Walther, y mientras el joven caballero se va, Sachs medita sobre el inesperado atractivo de su canción.
Esa noche, David informa a Magdalene del fracaso de Walther, y Magdalene se lo cuenta a Eva. Sachs intenta trabajar, pero está obsesionado con la canción de Walther. Eva quiere saber más sobre la prueba del joven caballero. Sachs informa a Eva que Beckmesser quiere ganar su mano en el concurso del día siguiente. Ella contesta que no le caería mal que el propio Sachs fuera el ganador. La reacción de Sachs es en un tono paternal, ya que conoce a Eva desde niña. Sachs finge desaprobar de Walther, lo que conduce a Eva a expresar sus sentimientos por el joven caballero. Eva se va y se encuentra con Walther, quien la convence que huyan juntos. Sachs se ha dado cuenta de las intenciones de la pareja; decide ayudarlos y, a la vez, impedir que se fuguen. La pareja se esconde. Aparece Beckmesser con la intención de ofrecer a Eva una serenata, que es saboteada por Sachs, quien se pone a cantar. Luego Sachs propone, a manera de prueba, que Beckmesser cante mientras él marca sus errores con su martillo, lo que ocurre una y otra vez para enfado del funcionario. Beckmesser cree que canta para Eva, cuando en realidad es Magdalene la que está en la ventana de la casa de Pogner. Desde su escondite, Eva y Walther observan la escena divertidos y extrañados. Más confusión: aparece David y, creyendo que Beckmesser trata de seducir a Magdalene, lo ataca. Caos en el vecindario, hasta que el guardia nocturno dispersa a los rijosos. Pogner hace entrar a Eva a su casa, mientras Sachs lleva a David y Walther a su taller. La calle queda desierta.
Al día siguiente, David se disculpa por su comportamiento de la noche anterior. Sachs reflexiona sobre el caos del mundo. Llega Walther y le cuenta a Sachs un sueño que ha tenido. El zapatero anota la narración del joven caballero y lo convence de convertirla
en una canción, a la vez que ofrece guiarlo en las estrictas reglas de los maestros cantores. Se van a prepararse para la competencia, y aparece Beckmesser. Encuentra el poema de Walther y, creyendo que es de Sachs, se lo guarda. Sachs regresa y le dice que puede conservarlo. Ahora Beckmesser cree que ganará el concurso cantando un poema aparentemente escrito por Sachs. Llega Eva, fingiendo un problema con su zapato. Regresa Walther, ya preparado para la competencia, y le canta a Eva su canción. Eva entonces se debate entre su amor por Walther y el afecto y lealtad que siente por Sachs. El zapatero, generoso, dirige a Eva hacia el joven caballero. Llega Magdalene; Sachs otorga un ascenso a David y le pide a Eva bendecir la canción. A pesar de su decepción, Sachs se une a los demás en una reflexión sobre la felicidad que los embarga. Se van al concurso.
En las afueras de la ciudad, se han reunido los ciudadanos y los miembros de los gremios. Al llegar los maestros cantores, el público aclama a Sachs, quien ofrece una conmovedora alabanza al arte y al concurso que está por comenzar. El primero en cantar es Beckmesser, quien hace el ridículo al no lograr ensamblar su música con el poema de Walther. Se va, furioso. Después, Walther canta su canción. Gana el concurso por aclamación, pero rechaza la insignia de maestro canto hasta que Sachs lo convence de aceptarla en honor a la tradición. Walther ha ganado a Eva. El pueblo aclama a Sachs.
*Adaptada de la sinopsis de la Ópera Metropolitana de Nueva York.DR. LUIS FELIPE GUERRERO AGRIPINO Rector General DRA. CECILIA RAMOS ESTRADA Secretaria General
DR. SERGIO ANTONIO SILVA MUÑOZ Secretario Académico
DR. SALVADOR HERNÁNDEZ CASTRO Secretario de Gestión y Desarrollo
DR. JOSÉ OSVALDO CHÁVEZ RODRÍGUEZ Director de Extensión Cultural
ORQUESTA SINFÓNICA DE LA UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO
Director titular
Roberto Beltrán Zavala
Violines Primeros
Dmitry Kiselev - Concertino
Héctor Hernández Pérez – Asistente de concertino
Maksim Smakkev
Jorge Luis Torres Martinez
Luis Enrique Palomino
Katherine Giovanna Ramírez
Urpi Dainzú Holguin González
Yessica Melgar
David Jesús Viña
Pedro Zayas Aleman
David Pérez Patlan***
Israel Lugo López ***
Violines Segundos
Sergio Andrés González * (-)
Claudia Valeria Blanco Mota ** (-)
Elizabeth Martínez Ramírez
Maria Camila Florez
Andrés Idelfonso Gallegos Rodríguez
Carlos Alberto López García
Moab Alberto González López
Fidel Berrones Goo
Oscar González
Abraham Quintanilla***
Andrés Tovar Gómez***
Sandra Solís Gaona***
Violas
Alexander Applegate *
Lydia Bunn **
Augusto Antonio Mirón Pleitez
Betsabé Jiménez Valencia
Carlos Reyes Hernández
Anayantzi Oropeza Silva
Oscar Pinedo Nava
Violonchelos
Michael Severens *
Bruno Mente ** (-)
Luis Gerardo Barajas Bermejo
Fernando Melchor Ascencio
Fortunato Rojas Francisco
Omar Barrientos
David Gutiérrez Escalante***
Omar Sánchez ***
Isaac Quintanilla Melgar***
Contrabajos
Russell Brown *
Óscar Argumedo González *
Jorge Preza Garduño
Rodrigo Mata Álvarez
Pedro Álvarez Vigil
Guillermo Caminos López
Andrés Peredo Plascencia
Paulo Tovar Gómez***
Flautas
Cuauhtémoc Trejo *
Laura Gracia ** (-)
Carolina Muñiz Garza ***
Oboes
Héctor Fernández *
Jorge Arturo García Villegas
Clarinetes
Hugo Manzanilla *
Heather Millette ** - Clarinete Piccolo
Fagotes
Katherine Snelling *
Ariel Rodríguez Samaniego
Alan Monahan ***
Cornos
Claire Hellweg *
Darío Bojórquez **
Michelle Pettit
Daniel Norman
Apolinar Alavez Salas
Trompetas
Macedonio Pérez Matías *
Juan Cruz Torres Díaz **
José Cayetano Hernández Díaz
Trombones
Louis Olenick * Gil Martínez Herrera
Trombón bajo
John Swadley
Tuba
Salvador Pérez Galaviz *
Timbales Óscar Samuel Esqueda Velázquez *
Percusiones
Mario Alonso Gómez Sosa **
Octavio Zapien González
Alan Sánchez Sánchez
Ulises Hernández
José Luis Perales Colorado***
Arpa Joana Tellez Sosa***
Piano Iván Hugo Figueroa **
Personal Administrativo OSUG
Alejandro Guzmán Rojas
Gerente
Carolina de la Luz Pérez Cortés
Coordinadora de personal
Lilian Bello Suazo
Coordinadora de producción
Diseñadora
Juan Carlos Urdapilleta Muñoz
Coordinador de Biblioteca
Atziri Joaquin Ramos
Coordinadora de relaciones públicas
Zugehy Alejandra Soto Vázquez
Administradora
Paulina Torres Ordaz
Servicio profesional
Cuauhtémoc Vega
Gustavo Emilio Espinosa
Manuel Gutiérrez
Auxiliares técnicos
Programa de mano
Notas al programa:
Juan Arturo Brennan
Corrección de notas:
Jonathan Mirrus
Fabiola Correa
CONSULTA LAS NOTAS AL PROGRAMA
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