illustration studies graduates

‫רסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת‬

‫הגרסה המאויירת‬

‫שישה בוגרים טריים מהמחלקות לתקשורת חזותית בחרו‬ ‫להתרחק מהתפיסה הרואה באיור טכניקה המיועדת‬ ‫לילדים‪ ,‬והשתמשו בו דווקא למבוגרים‪ .‬כל אחד מהם‬ ‫מאתגר את טכניקת האיור הקונבנציונלית‪ ,‬ובאמצעים‬ ‫שונים כמו רקמה‪ ,‬הדפס וקולאז'‪ ,‬יוצר דימויים חזקים‬ ‫המכוונים לכבוש את לב הצופה‪ .‬החופש האינסופי‬ ‫שגלום באיור‪ ,‬מוביל את הסטודנטים לתוצרים מרשימים‬ ‫ולדימויים מדויקים ורבי–עוצמה ‪ /‬שוע בן ארי‬

‫‪ | DESIGNER | 38‬אוגוסט ‪2012‬‬

‫רסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת‬

‫מדריך לחיות אבודות‬ ‫דפנה פריידנריך‪ ,‬שנקר ‪ /‬מנחה‪ :‬רקפת כנען‬ ‫הרעיון למדריך נולד מאהבתה של דפנה פריידנריך לבעלי חיים‪ .‬בתחילה‬ ‫חשבה לאייר ספר על מקצועות שנעלמו ולא יחזרו‪ ,‬כמו מוכרי קרח; אבל‬ ‫לבסוף החליטה להתמקד בעולם החי ולאייר בעלי חיים שנכחדו מן העולם‪,‬‬ ‫עם דגש על אלו שנכחדו בגלל האדם‪ .‬את האיורים איירה בהשראת מגזיני‬ ‫‪ life‬ואנציקלופדיות ישנות‪ .‬היא בחרה לאייר במחשב בטכניקה המחקה‬ ‫דפוס משי‪ ,‬טכניקה שגם היא הולכת ונעלמת‪.‬‬ ‫פריידנריך השתמשה בסקלת צבעים חופשית וססגונית שלא תמיד‬

‫‪ | DESIGNER | 40‬אוגוסט ‪2012‬‬

‫נאמנה לתיאור הריאליסטי של בעלי החיים‪ ,‬כדי להדגיש את אובדנם של‬ ‫בעלי החיים עד הרחקתם מהעולם הממשי לעולם הדמיון‪ .‬במדריך באה‬ ‫לידי ביטוי יכולתה הייחודית להעביר לצופה חוויה של סצנה נרטיבית‬ ‫קולנועית באיור יחיד‪ ,‬באמצעות קומפוזיציה מעניינת ובחירה מוקפדת של‬ ‫פרטים‪ .‬השימוש שלה באיור קווי לצד כתמים חופשיים מעוררת בצופה‬ ‫רצון להמשיך ולעלעל עוד ועוד בספר‪.‬‬

‫רסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת‬

‫‪ delta waves‬׀ חלומות‪ ,‬חורף ‪2012‬‬

‫יעל בודשר‪ ,‬שנקר ‪ /‬מנחה‪ :‬אסף קרבס‬

‫מתוך עניינה האישי בחלומות‪ ,‬בחרה יעל בודשר לעסוק בהם במסגרת‬ ‫הקורס "שפה אישית"‪ .‬היא עיצבה ספר המעביר את חווית החלום דרך‬ ‫הדימוי‪ .‬הדפים הגזורים באופנים שונים יוצרים חוויה של רב שכבתיות‪:‬‬ ‫דימוי המשתלב בדימוי עד כדי יצירת דימוי חדש‪ .‬בודשר הגיעה לטכניקה‬ ‫זו אחרי הרבה ניסיונות ומתוך רצון להתמודד עם הנייר הדו מימדי וליצור‬ ‫איתו משחקים של תלת מימד‪.‬‬ ‫עיצוב הדימויים נעשה בהשפעת האמנות הסוריאליסטית של המאה‬

‫‪ | DESIGNER | 42‬אוגוסט ‪2012‬‬

‫ה–‪ .20‬על אף השפה האישית של בודשר‪ ,‬המתבססת על דימויים פרטיים‬ ‫מתוך חלומותיה‪ ,‬ספרה מצליח לגעת בצופה בשל הדימויים הארכיטיפיים‬ ‫שמופיעים בו‪ .‬בזמן שהצופה מעלעל בספר‪ ,‬מצליחה בודשר לשאוב אותו‬ ‫לתוך מסע לא קוהרנטי וסהרורי של מעבר בין דימויים שונים‪ ,‬ממש כמו‬ ‫בחלום‪ .‬הבחירה שלה בהדפסה בשחור נבעה בהתחלה מאילוץ כלכלי‪,‬‬ ‫אבל לבסוף התגלתה כמתאימה‪ ,‬כיון שהיא מטמיעה את הדימויים זה בזה‬ ‫וממקדת את הצופה בהם‪.‬‬

‫רסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת‬

‫אמיליה ארהרט ‪ -‬ביוגרפיה‬ ‫מיכל פרלמן סלוק‪ ,‬ויצו חיפה ‪ /‬מנחה‪ :‬מירה פרידמן‬ ‫מיכל פרלמן סלוק ידעה שתעבוד בטכניקה של דפוס משי עוד לפני שבחרה‬ ‫את נושא הפרויקט‪ .‬היא נחשפה לטכניקה במהלך לימודיה והתאהבה‬ ‫במשטחי הצבע הגדולים ובעבודה הפיזית הכרוכה בה‪ .‬כנושא בחרה את‬ ‫הביוגרפיה של אמילה ארהרט‪ ,‬האישה הראשונה שחצתה את האוקיינוס‬ ‫האטלנטי בטיסת יחיד‪ .‬רצונה להעביר את רוח התקופה ואת החדווה‬ ‫שבתעופה השתלב עם טכניקת הדפוס המסורתית‪ ,‬שאפשרה להבליע בתוך‬ ‫מצע האיור ניירות עיתון ובכך לשלבם כחלק מהאיור‪.‬‬

‫‪ | DESIGNER | 44‬אוגוסט ‪2012‬‬

‫איוריה של פרלמן סלוק בולטים בצבעוניות עשירה‪ .‬הם מורכבים‬ ‫ממעט קווים ובעיקר מכתמים גדולים של צבע ששוטפים את הדף‪ .‬את‬ ‫ההשראה נטלה מהמאיירים ג'ורדן קריין ומאוריציו קורלאו ומעולם האמנות‬ ‫האמריקאית של שנות ה–‪ ,20‬לדוגמה אדוארד הופר‪ .‬באיוריה מצליחה‬ ‫פרלמן סלוק להחזיר את הקורא לתחילת המאה ה–‪ 20‬לא דרך תיאור‬ ‫פיגורטיבי של התקופה‪ ,‬אלא דווקא באמצעות בחירה מדויקת של צבעוניות‪,‬‬ ‫טכניקה וסגנון איורי‪.‬‬

‫רסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת‬

‫מסכת המוות האדום‬ ‫לינור מגל‪ ,‬ויצו חיפה ‪ /‬מנחה‪ :‬אבנר כץ‬ ‫במסגרת קורס של אבנר כץ איירה לינור מגל את "מסכת המוות האדום"‪,‬‬ ‫ספרו של אדגר אלן פו‪ .‬הספר מתאר את המתרחש בנשף מסיכות של נסיך‬ ‫וחבריו‪ ,‬בזמן שמגפה מסתורית מתפשטת בעיר ואט אט הורגת את אורחי‬ ‫האירוע‪ .‬מגל בחרה לאייר את הספר באופן ידני‪ :‬היא השתמשה כמצע‬ ‫בתמונות שחור לבן של דמויות המגלמות את אנשי האצולה‪ ,‬ועליהם איירה‬ ‫והדביקה תמונות של שלדים‪ .‬מהלך העבודה היה ניסיוני וחופשי‪ ,‬וכלל‬ ‫קריעות‪ ,‬נזילות צבע ואפילו חריכה של הנייר‪ .‬רק בסוף התהליך חזרה‬

‫‪ | DESIGNER | 46‬אוגוסט ‪2012‬‬

‫למחשב לשם גימורים אחרונים‪.‬‬ ‫מגל מצליחה להעביר באיוריה את התחושה המורבידית והאפלה‬ ‫שמאפיינת את יצירתו של פו‪ .‬הקולאז'ים שלה מיוחדים‪ ,‬כי מלבד הדימוי‬ ‫החזק שנוצר‪ ,‬חושפת מגל את תהליך עבודתה ונותנת לצופה לראות בעצמו‬ ‫את המהפך שחל באדם מדמות מכובדת ואצילית לשלד מלנכולי וקודר‪.‬‬ ‫את ההשראה לאיוריה שאבה מאמנות גותית‪ ,‬מעולם הקולנוע והמוסיקה‬ ‫ובייחוד מטים ברטון‪.‬‬

‫הנסיכה תבוא בארבע‬ ‫ניב תשבי‪ ,‬בצלאל ‪ /‬מנחה‪ :‬דברת בן נחום‬ ‫ניב תשבי בחר לאייר את ספרו של הסופר והמשורר הגרמני וולפדיטריך‬ ‫שנורה "הנסיכה תבוא בארבע"‪ .‬הסיפור מבוסס על המבנה הספרותי המוכר‬ ‫של אגדת הילדים "הנסיכה והצפרדע"‪ ,‬אך באמצע העלילה מקבלת תפנית‪:‬‬ ‫צבועה בגן החיות מבטיחה שתהפוך לנסיכה‪ ,‬אם רק תוזמן לבוא להתארח‬ ‫בביתו של מישהו‪ .‬למרות שבהמשך הסיפור היא חושפת ששיקרה ואין‬ ‫ביכולתה להשתנות‪ ,‬הסוף טוב ומחויך‪ .‬את הספר שיועד ספק לילדים ספק‬ ‫למבוגרים‪ ,‬אייר תשבי בטכניקה מיוחדת השואבת השראה מסגנון איוריו‬

‫‪ | DESIGNER | 48‬אוגוסט ‪2012‬‬

‫של המאייר הצרפתי ‪ .blexbolex‬ההשראה באה לידי ביטוי בסקלת צבעים‬ ‫מצומצמת‪ ,‬בחוסר השימוש בקווי מתאר ובמפגשים שבין משטחי הצבע‪.‬‬ ‫האתגר הגדול שעמד בפני תשבי הוא לאייר את הצבועה באופן שיעורר‬ ‫דחייה ואמפטיה כאחד‪ .‬הוא עשה זאת בהצלחה בעזרת צבעוניות פשוטה‬ ‫ועבודה בכתמים במקום בקווים‪ .‬האופן המפתיע שבו הדמויות לעיתים‬ ‫משתלבות ברקע או זו בזו כתוצאה מהעדר קונטורים‪ ,‬מעשירה את הטקסט‬ ‫ונותנת למאייר אמצעי ביטוי פרשני המאיר את הטקסט באור חדש‪.‬‬

‫רסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת הגרסה המאויירת‬

‫רקוויאם למנוול‬ ‫שירן עזוז‪ ,‬מנשר ‪ /‬מנחה‪ :‬הילה שאלתיאלי‬ ‫לאחר שעבדה למעלה משבע שנים בחנות מוסיקה‪ ,‬היה ברור לשירן עזוז‬ ‫שבפרויקט הגמר שלה היא תרצה לשלב את המוסיקה בעבודתה‪ .‬היא‬ ‫עיצבה סדרה של עטיפות תקליטים של האמן סרג' גינסבורג מתוך משיכה‬ ‫גדולה לסיפור חייו העשיר בשערוריות‪ .‬את הביוגרפיה שלו‪ ,‬הרצופה‬ ‫באלכוהול‪ ,‬מין וסטיות‪ ,‬העבירה עזוז דרך עולמה האישי המשלב בין הומור‪,‬‬ ‫אומנות וכמובן עיצוב‪ .‬התוצאה המתקבלת יוצרת עניין בשל המתח שבין‬ ‫הדמות גברית לבין עבודת היד הנשית‪.‬‬

‫‪ | DESIGNER | 50‬אוגוסט ‪2012‬‬

‫עזוז איירה את עטיפות התקליט בטכניקה המשלבת בין עבודה‬ ‫ממוחשבת המדמה עבודת יד לבין רקמה‪ .‬עבודת הרקמה העמלנית יוצרת‬ ‫טקטיליות ומעשירה את המצע הדו–מימדי‪ ,‬ואף דורשת דיוק וחישובים‬ ‫מתמטיים לצד אלתור וחופש אמנותי‪ .‬הטכניקה הייחודית מדגישה את‬ ‫הפער שבין עולם פסי הייצור לבין עבודת היד שהולכת ונעלמת (ממש כמו‬ ‫תקליטי הויניל)‪ .‬הרקמות לעיתים מדויקות ותחומות ולעיתים משוחררות‬ ‫ופרועות‪ ,‬וכל עטיפה מפתיעה בטיפול השונה שעושה בה עזוז‪.‬‬