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PFC _ C ENTRO DE E STUDIOS P ABLO P ICASSO E L E N T O RN O 路 T HE S I T E

01 01


ortada

02 Emplazamiento 01

POLÍTICO RELIGIOSO CÍVICO

02

ASEQUIAS

Proyecto

La ciudad de Barcino fue fundada en el siglosegundo A.C. por el Imperio Romano. Está ubicada en un punto estratégico, entre dos ríos y protegida por montañas. Barcino era parte de la red de ciudades romanas, conectando la capital Tárrago (Tarragona) a Girona. En el siglo III D.C., Barcino se convierte en el bastión más importante del Meditarráneo central. Un castrum fue construido en el siglo IV D.C. con una muralla que tenía cuatro puertas de acceso al final del cardo maximus y decumanus, defendiendo a los romanos de los invasores y bárbaros, espacialemente de los francos y de los germanos. El castrum se convirtió en el núcleo de crecimiento urbano de la ciudad de Barcelona.

Se considera que el periodo medieval de la ciudad de Barcelona es uno de los periodos más importantes en lo que respecta a su arquitectura y urbanismo. Mientras la ciudad se expandía en extensión y densidad, su riqueza económica crecía exponencialmente fomentando el comercio, especialmente con el Norte

POLÍTICO RELIGIOSO CÍVICO ASEQUIAS

densidad: 256 hab./Km² área: 0,138 Km²

de África. Es como consecuencia este gran crecimento que se ordena la construcción de La LLotja y de Dressanes, durante el siglo XIV. Barcelona comenzaba a desarrollar su propia forma de gobierno. Les Corts Catalanes y el Palau de la Generalitat son construidos como resultado de ello. Su próspero y dinámico crecimiento es tan potente que se construyen nuevas murallas. densidad: 9.057 hab./Km² área: 2,020 Km²

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EJES PRIMARIOS

EJES PRIMARIOS

EJES SECUNDARIOS

EJES SECUNDARIOS

Plantas

CIRCULACIÓN

CIRCULACIÓN

NODOS

NODOS

MURALLAS

MURALLAS

05 06 07 08 09 10 11 Detalles 12 13

POLÍTICO RELIGIOSO CÍVICO

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ASEQUIAS

15 Estructuras 17

EJES PRIMARIOS

Comenzando con la construcción del Palacio de Montjuic, empieza el periodo considerado de represión para la ciudad. Con el inicio de la guerra dels Segadors, una revelión que resultó de obligar a Cataluña a luchar contra los franceses, la ciudad fue sitiada hasta que fue vencida. Cuando Felipe V se convirtió en rey, las murallas de la Ciudadela fueron construidas, para ejercer mayor control militar sobre la ciudad. Fue aproximadamente durante este periodo cuando Barcelona experimentó un importante desarrollo en lo que respecta a su plan urbano. Barceloneta y Las Ramblas fueron diseñadas y construidas a inicios del siglo XIX. Más acciones en cuanto a lo urbano fueron ejecutadas. La construcción de la calle de Ferran, para unir Las Ramblas y la calle Princesa, conectando la ciudad con la Cuidadela. Porteriormente en 1860, se inició la construcción del Plan Cerdá, con el Eixample, constituyendo así el plan urbano más expansivo que había experimentado la ciudad hasta entonces.

EJES SECUNDARIOS

MURALLAS ESPACIOS VERDES

RELIGIOSO CÍVICO ASEQUIAS

EJES PRIMARIOS EJES SECUNDARIOS

CIRCULACIÓN NODOS

POLÍTICO

CIRCULACIÓN

densidad: 8.969 hab./Km² área: 8,5 - 10 Km²

Barcelona entra en el siglo XX con el verdadero orgullo catalán: la arquitectura, que en este momento es el modernismo, el cual celebra la historia de Cataluña y se convierte un ícono de la ciudad. Seguidamente se inicia la Guerra Civil Española, durando tres años, posteriormente la larga ditactura de Franco quien gobierna durante 35 años. Después del régimen franquista, el gobierno catalán se reinstaura y la economía experimenta un gran crecimiento. En 1992, Barcelona celebra los Juegos Olímpicos de verano que resulta en una profunda restauración de la ciudad y la construcción de la Villa Olímpica. En 2004, la ciudad organiza el Forum. Este evento no despierta el mismo interés público que despertó la celebración de los Juegos Olímpicos pero de todas formas, constituyó la excusa perfecta para la construcción y planificación de edificios contemporáneos y espacios públicos y de servicio para la ciudad.

Sant Pere, Santa Caterina i la Ribera

densidad: 15.969 hab./Km² área: 101,4 Km²

NODOS MURALLAS ESPACIOS VERDES

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N

22 23 24 Maquetas


El sitio se encuentra ubicado dentro de la trama urbana del Barrio de Sant Pere, Santa Catarina i la Ribera, en el distrito de la Ciutat Vella de la ciudad de Barcelona. Este sector se caracteriza por sus espacios complejos y sus recorridos orgánicos, acompañados por la edificación de una Barcelona Medieval. Todo ello contribuye a percibir la ciudad desde otro punto de vista, en donde la racionalidad y orden del la cuadrilla del Eixample se diluye para dar paso a un organismo urbano rico, sinuoso e impredecible. La Ciutat Vella, como centro histórico, político, cultural, comercial y turístico de la ciudad, se configura como un distrito singular, con condicionantes y necesidades específicas. Es símbolo y centro neurálgico, y su condición adquiere mayor importancia con la presencia de las grandes instituciones políticas de la ciudad y del país, además de equipamientos culturales y espacios públicos. Es territorio de herencia histórica con una configuración urbana que conforma un paisaje a conservar y potenciar. Con este objetivo, la Ciutat Vella ha vivido en las últimas décadas un proceso de transformación urbanística que ha esponjado su trama y que ha dotado a sus barrios de equipamientos e infraestructuras. El proceso a ayudado a revitalizar sus calles y espacios públicos, y la ha colocado como opción residencial, de ocio y cultural. Los nuevos residentes, con sus propias dinámicas, junto a los residentes que ya vivían en el distrito ha contribuido alimentar la diversidad del sector. Los recorridos y los espacios adquieren una perspectiva definida por las líneas de edificación, cornisas y remates que dejan filtrar la luz solar y enmarcan una imagen del cielo y sus diferentes estadios durante el día. La sinuosidad de los recorridos y su orden que sigue una lógica caótica, producto de una esquema medieval, genera tensiones espaciales y una sensación de dinamismo en todos sus puntos. Las sucesivas compresiones y las consiguientes dilataciones, en espacios de reunión (plazas, paseos y plazoletas) atribuyen a este sector de la ciudad la particularidad que le caracteriza. Este tipo de espacios en donde el elemento sorpresa es una constante y que además genera la sensación de "querer descubrir" y la voluntad de apreender la ciudad desde otra perspectiva, será una herramienta estudiada y explotada en la propuesta. La dinámica espacial no se queda solo en el tipo de recorridos y en la variedad de espacios públicos, sino que también se lee en la sucesión de planos de fachada, resultado de un parcelario mínimo, herencia de la trama medieval. Esta volumetría, que a primera vista confunde entre el bloque homogéneo y la sucesión de planos horadados y entrelazados por una tipológica repetida, constituyen el telón de fondo de las nuevas intervenciones propuestas en la zona.

N

ESPACIO COMERCIALE: MERCADOS Y FERIAS MUSEOS ESPACIO CULTURAL Y EDUCATIVO EJES PRINCIPALES

LLENOS: EDIFICACIÓN

ESPACIO PÚBLICO DE INTERÉS

VACÍOS: ESPACIO PÚBLICO Y PATIOS INTERIORES

CALLES, PASAJES, PASEOS, PLAZOLETAS

PB + 1 PB + 2 PB + 4 superficie < 100 m²

PB + 5

100 - 200 m²

PB + 6

200 - 300 m²

PB + 7

300 - 500 m² superficie > 500 m²

PB + 8 y MÁS LÍNEA DE CALLE / ACERA LÍNEA DE EDIFICACIÓN

03


Portada

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La calle de Montcada constituye hoy el núcleo de arquitectura civil medieval más importante de la ciudad.

Emplazamiento

Su trazado, que empieza en la capilla románica de Marcús (s.XII) y termina en la plaza del Born, era continuo hasta el s. XIX, cuando fue dividido en dos tramos con la apertura de la calle Princesa en 1853. Debe su nombre a una importante familia de Barcelona, los Montcada, que en el s.XII recibieron los terrenos, según parece, por el apoyo dado por Guillem Ramon de Montcada al rey Ramon Berenguer IV en la conquista de Mallorca. A mediados del s.XII surgieron los primeros núcleos de viviendas fuera de las murallas. La calle enlazaba el barrio comercial de la Bòria con el antiguo barrio marítimo Vilanova del Mar, unión que formó el barrio de Ribera. A finales de siglo, el barrio quedó englobado dentro del nuevo recinto de murallas de la ciudad. Conoció su máximo esplendor en los s.XV y XVI. Entonces era una calle señorial, aristocrática, sede de nobles y acaudalados mercaderes, enriquecidos con el comercio marítimo.

01. PALACIO AGUILAR_ c/Montcada 15_siglo XIII_remodelaciones durante el siglo XV y siglo XVIII_ En 1953 fue adquirido por el Ajuntament de Barcelona y se realizó una profunda remodelación. Se articula entorno a patio central al descubierto. 02. PALACIO DEL BARÓN DE CASTELLET_c/Montcada 17_siglo XIII_remodelación siglo XVIII_ En la década de los 50 pasó a ser propiedad del Ajuntament de Barcelona. Se articula entorno a patio central al descubierto. 03. PALACIO MECA_c/Montcada 19_siglo XIII-XIV_remodelación 1714_ En 1901 fue legado a los Hermanos de la Doctrina Cristiana, estableciéndose allí en Montepío de Santa Madrona, que más adelante fue incorporado a la obra social de una entidad bancaria. En 1977 ésta y el Ajuntament de Barcelona firmaron un acuerdo de sesión por medio del cual en 1981 se prosiguió con el proyecto de reforma y ampliación del Museo Picasso, finalizándose en 1982. 04. CASA MAURI_c/Montcada 21_construcción del siglo XVIII_reforma más importante 1872_ Asentada sobre cimientos que datan de la época romana, correspondiente a una villa de las afueras de la colonia de Barcino. En 1943 fue aquiridad por las confiterías Mauri. En 1999 pasó a formar parte del Museo Picasso.

En el s.XIX y primera parte del XX, la calle experimentó una profunda alteración y una decadencia del carácter residencial del barrio.

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En 1947 la calle fue declarada Conjunto Monumental Histórico-Artístico.

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En 1963 se inaugura el Museu Picasso en el palacio gótico Aguilar (Montcada, 15). El Museu Picasso ocupa cinco grandes mansiones o palacios de la calle de Montcada. Los palacios originales datan de los s.XIII-XIV, con remodelaciones importantes a lo largo del tiempo, las más destacadas en el s.XVIII. Los palacios son una buena muestra del gótico civil catalán. Tienen una estructura común, alrededor de un patio, con acceso a la planta noble por una escalinata exterior descubierta.

05. PALACIO FINESTRES_c/Montcada 23_siglo XIII_reformas siglo XV, XVII y XVIII_ El edificio está construido sobre los restos de una necrópolis de finales de la época romana. La mansión se articula alrededor de un gran patio, con la característica escalera exterior de acceso a la planta noble. En 1872 se unificó con la casa Mauri. En 1970 fue adquirido por el Museo Picasso y actualmente es el espacio que acoje las exposiciones temporales.

calle Montcada - 1889

plaza Jaume Sabartés

palacio Barón de Castellet/ interiores

palacio Barón de Castellet

palacio Baró / patio

Proyecto

eje primario

04

calle de

Montcad

a

03

eje secundario eje secundario patio posterior Museo Pablo Picasso

Flassaders

Plantas

calle dels

eje estructurador de la circulación interior del museo

patio interior palacio Finestres

patio interior palacio Finestres

patio interior palacio Aguilar

Pl. Jaume Sabartés

eje primario

05

calle Cremat Gran

N

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planta baja Museo Pablo Picasso, Barcelona

planta primera Pablo Picasso, Barcelona

planta segunda Pablo Picasso, Barcelona

planta de techos Pablo Picasso, Barcelona

plaza Jaume Sabartés

07

plaza Jaume Sabartés

08 01. Palacio Aguilar

02. Palacio Barón de Castellet

03. Palacio Meca

04. Casa Mauri

05. Palacio Finestres

09 10 11 alzado sur calle dels Flassaders

alzado calle de Montcada

Detalles 12 13

LOS LÍMITES DEL ESPACIO ESTÁN BIEN DEFINIDOS POR LA EDIFICACIÓN PERIMETRAL FORMANDO UN ELEMENTO DE CONTENCIÓN QUE SE LEE POTENTE EN EL MOMENTO DE LLEGADA AL ESTE ESPACIO DESDE LOS DIFERENTES ACCESOS.

LOS EJES ESTRUCTURADORES DEL ESPACIO INTERIOR DE LA PRE-EXISTENCIA TIENEN UN ROL IMPORTANTE EN LA ORGANIZACIÓN ESPACIAL DEL PROYECTO. LA INTENCIÓN DE INCLUIR DICHOS EJES RESPONDE A LA NECESIDAD DE CREAR UN NUEVO PUNTO DE ACCESO AL MUSEO COMO ESPACIO INTERMEDIO ENTRE LA PLAZA Y EL PROGRAMA CULTURAL EXISTENTE.

LA VOLUMETRÍA PRINCIPAL RESPONDE A LA IDEA DE "CONTENEDOR CONTENIDO" EN DONDE UN PRISMA MAYOR TRANSPARENTE CONTIENE A UN PRISMA MENOR OPACO. EL JUEGO DE

SE TENÍA LA VOLUNTAD DE DILUIR EL ESPACIO "PLAZA" CON EL ESPACIO "PATIO" DE MANERA

ADICIONES Y SUSTRACCIONES VOLUMETRICAS Y EL TRATAMIENTO TECTÓNICO DE DICHOS CUERPOS SON EL PUNTO DE PARTIDA VOLUMETRICO-ESPACIAL ORGANIZANDO EL PROGRAMA DE ACUERDO A LA ESPACIALIDAD RESULTANTE.

LÍMITE CONTUNDENTE ENTRE LO EXTERIOR PÚBLICO Y LO EXTERIOR PRIVADO. SE CONSIGUE

EL NUEVO ESPACIO DE ACCESO PERMITE ALIVIAR LA CONGESTIÓN EN LA CALLE MONTACADA Y FOMENTAR EL USO DE LA PLAZA JAUME SABARTÉS.

EL ESPACIO EXTERIOR SE PLEGA Y SE PERFORA PARA PERMITIR INTEGRAR LOS PLANOS Y COTAS DIFERENTES DEL PROYECTO. SE CONSIDERÓ LA ANÉCDOTA DE LOS PATIOS INTERIORES QUE SE REPITEN EN LA MORFOLOFÍA DE ESTE SECTOR URBANO Y LA REINTERPRETACIÓN DE ESTOS ESPACIOS DIÓ LUGAR A ESPACIOS DE ACCESO Y EVACUACIÓN DEL PROYECTO. AL PLEGARSE EL PLANO DE COTA DE PLAZA TAMBIÉN PERMITE QUE ESTOS ESPACIO DE CIRCULACIÓN SE CONVIERTAN EN MOBILIARIO URBANO Y ESPACIOS DE DESCANSO.

CINTA CONECTORA DE LOS PROGRAMAS Y VOLUMENTRÍA.

14 alzado oeste calle Cremat Gran

A OBTENER COMO RESULTADO UN ESPACIO FLUIDO Y DINÁMICO Y ROMPER CON LA IDEA DE CIERTA CENTRALIDAD EN LA PLAZA QUE MÁS QUE NADA ACTÚA COMO RÓTULA DE CIRCULACIONES, PERO INMEDIATAMENTE DESPUÉS SE LEE QUE EL ESPACIO FLUYE MÁS ALLÁ Y QUE SE CONVIERTE EN EL MUSEO Y SU ESCUELA. ESTE ESPACIO CONSTITUYE EL NEXO O

alzado este calle Cremat Gran

15 Estructuras 17 18

EL ZÓCALO DEL EDIFICIO SE HALLA ENCASTADO EN EL TERRENO CONTENIENDO UNA PARTE IMPORTANTE DE PROGRAMA FUNCIONAL. CONECTADO AL EXTERIOR MEDIANTE DOS PATIOS alzado posterior del museo

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QUE PERMITEN LA ENTRADA DE LUZ NATURAL Y VENTILACIÓN A LAS DIFERENTES DEPENDENCIAS. AL ESTAR UBICADO EN LA COTA BAJORASANTE PERMITE SACAR MAYOR PARTIDO AL TERRENO Y LIBERAR SUPERFICIE EN COTAS SOBRE RASANTE.

LOS NÚCLEOS DE CIRCULACIÓN SON LOS ELEMENTOS QUE SIRVEN DE PUENTE ENTRE LOS DIFERENTES NIVELES DE PROYECTO. EL NÚCLEO DE SERVICIOS Y CIRCULACIÓN DEL CUERPO PRINCIPAL DEL PROYECTO ESTÁ EN CONTACTO CON EL LÍMITE MEDIANERO DEL SOLAR. SE TRATA DE CONCENTRAR EN ESTE VOLUMEN TODO EL PROGRAMA TÉCNICO DE APOYO AL PROYECTO. EL OTRO NÚCLEO DE CIRCULACIONES ESTÁ EN CONTACTO CON EL EDIFICIO PREEXISTENTE DEL MUSEO Y SURGE DE LA NECESIDAD DE PROVEER DE UN RECORRIDO DE EVACUACIÓN A LAS SALAS DE EXPOSICIONES DEL MUSEO. ADEMÁS ESTÁ UBICADO

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El nuevo edificio representa la apuesta del Museo Pablo Picasso de Barcelona por fomentar la investigación, el conocimiento y la difusión del arte y la cultura. Acogerá una biblioteca, sala de actos (transladada del edificio antiguo), archivo y centro de documentación, alojará actividades de carácter educativo y científico, talleres, conferencias, seminarios y másters, así como otras actividades direccionadas al público en general, involucrando a asociaciones y entidades del barrio.

ESTRATÉGICAMENTE ADYACENTE AL NUEVO ACCESO PRINCIPAL PROPUESTO.

LA CUBIERTA NO ES IGNORADA Y SE TRATA COMO UNA PARTE IMPORTANTE DE LA PROPUESTA. LA 5ta FACHADA. MEDIANTE EL PLANO DE CUBIERTA SE PERMITE INTRODUCIR LUZ CENITAL A LA BIBLIOTECA SITUADA JUSTO DEBAJO. ADEMÁS ES UN ESPACIO SEMIPÚBLICO PENSADO PARA SER UNA

"LA DOBLE PIEL" SURGE DE LA INTENCIÓN DE CONSEGUIR UNA ENVOLVENTE TRANSLÚCIDA,

"DE LOS PLANOS A LOS CUERPOS DE LUZ"_LA ILUMINACIÓN DEL ESPACIO EXTERIOR ADQUIERE

QUE PERMITA EL CONTACTO VISUAL PARCIAL O TOTAL SEGÚN EL USO DE LOS DIFERENTES ESPACIOS, PERMITE FILTRAR LA LUZ NATURAL Y CUANDO SEA NECESARIO EVITAR UN GRAN

ESPACIO PÚBLICO Y PERMITE INTEGRAR DE ALGUNA MANERA LA NUEVA VOLUMETRÍA AL

EXTENSIÓN DE LA BIBLIOTECA Y PARA ALBERGAR EL PROGRAMA DE ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE

PORCENTAJE DE RADIACIÓN SOLAR. ESTA PIEL ES PRACTICABLE YA QUE LOS PANELES QUE LA COMPONEN PIVOTAN PERMITIENDO MAYOR O MENOR ENTRADA DE LUZ NATURAL Y

DE LA FUNDACIÓN DEL MUSEO PABLO PICASSO EN DONDE SE NECESITA UN MAYOR

RADIACIÓN, SEGÚN SEA LA NECESIDAD.

CONTROL DE PÚBLICO ASISTENTE. ES UN ESPACIO QUE SIRVE DE ESCENARIO PARA DICHAS ACTIVIDADES Y TAMBIÉN TIENE CUALIDAD DE PLAZA ELEVADA Y MIRADOR.

GRAN IMPORTANCIA EN EL PROYECTO YA QUE CONTRIBUYE AL NUEVO CARÁCTER DEL DISCURSO GLOBAL QUE SUSTENTA LA INTERVENCIÓN. LA PROPIA VOLUMETRÍA DEL EDIFICIO SE CONVIERTE EN MOBILIARIO DE ILUMINACIÓN GENERANDO NUEVAS ATMÓSFERAS QUE ATRIBUIRÁN A ESTE ESPACIO EXTERIOR LA CALIDAD Y LA CUALIDAD DE REFERENCIA DENTRO DEL BARRIO Y DE LA CIUDAD.

Instalaciones

La nueva construcción tendrá fachada a la plaza Jaume Sabartés y se ubica en los números 24, 26 y 28 de la calle dels Flassaders y se comunicará con las dependencias de predio existente del museo mediante un nuevo espacio público propuesto y por la construcción de un núcleo de comunicación vertical adyacente al eje secundario articulador del conjunto museístico. El conjunto quedará articulado por el trazado interior de dos calles o ejes perpendiculares entre sí en planta baja. Ejes de ordenación de todos los recorridos y secuencia espacial del predio existente. Este esquema básico de recorridos y articulación espacial queda plenamente consolidado al establecer un nuevo acceso al Museo por la plaza Jaume Sabartés. Al mismo tiempo esta operación posibilitará la necesaria descongestión de los 4 portones de acceso/salida situados actualmente sobre la calle Montcada. El acceso propuesto aportará un nuevo concepto de escala e imagen que busca proyectar el museo como elemento icono dentro del itinerario artístico y cultural del la ciudad. Además del nuevo acceso, se pondrá en valor la plaza Jaume Sabartés de manera al integrarla al sistema de espacios públicos de calidad del barrio de la Ribera. Este espacio será dinámico y se unirá directamente con el patio posterior del museo, convirtíendolo en espacio de reunión, además de constituir un nuevo equipamiento de uso comunitario.

21 22 23 24

La volumetría desde su origen pasó por una intensa transformación hasta alcanzar su morfología final. Esto se debió a la voluntad de conseguir un elemento que consiguiese con un solo gesto integrar las diferentes intenciones y necesidades que planteaba el programa funcional y los nuevos usos del espacio público.

Maquetas

De una forma rígida se llega a una forma más distendida, girada para conseguir mejores aproximaciones al espacio exterior público y nuevas e interesantes perspectivas de la preexistencia. Al mismo tiempo el cuerpo permite continuar las tenciones espaciales que se perciben en el entorno y reforzar los límites de la isla en donde se encuentra el solar.


Portada

05

Emplazamiento

ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO ESPACIO PARA DISPERSIÓN Y OCIO

01 02 Proyecto 03 04 Plantas 05

ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO SALA DE LECTURA_BIBLIOTECA

06 07 08 09 10 11

ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO ARCHIVOS Y ESPACIO PARA LECTURA RÁPIDA Y CHARLAS ÁREA DE TRABAJO

Detalles

ZONAS DE CIRCULACIÓN

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ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO DESPACHOS Y SALAS DE REUNIONES ÁREA DE TRABAJO_OPEN SPACE OFICINAS ZONAS DE CIRCULACIÓN

Estructuras 17 18 19 ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO AUDITORIO

20

ZONAS DE CIRCULACIÓN Y ACREDITACIONES PLAZA, PATIO Y NUEVO ACCESO AL MUSEO

Instalaciones 21 22 23 24 ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO

Maquetas

AULAS Y TALLERES AUDITORIO SALA POLIVALENTE ZONAS DE CIRCULACIÓN Y ESPACIO PARA EXPOSICIONES ACCESO PATIOS DE ACCESO

N


fc m onast eri os @y a ho o . c o m. au (+61) 0 4 9 8 65 4 4 9 1


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