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PFC _ C ENTRO DE E STUDIOS P ABLO P ICASSO E L E N T O RN O 路 T HE S I T E
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ortada
02 Emplazamiento 01
POLÍTICO RELIGIOSO CÍVICO
02
ASEQUIAS
Proyecto
La ciudad de Barcino fue fundada en el siglosegundo A.C. por el Imperio Romano. Está ubicada en un punto estratégico, entre dos ríos y protegida por montañas. Barcino era parte de la red de ciudades romanas, conectando la capital Tárrago (Tarragona) a Girona. En el siglo III D.C., Barcino se convierte en el bastión más importante del Meditarráneo central. Un castrum fue construido en el siglo IV D.C. con una muralla que tenía cuatro puertas de acceso al final del cardo maximus y decumanus, defendiendo a los romanos de los invasores y bárbaros, espacialemente de los francos y de los germanos. El castrum se convirtió en el núcleo de crecimiento urbano de la ciudad de Barcelona.
Se considera que el periodo medieval de la ciudad de Barcelona es uno de los periodos más importantes en lo que respecta a su arquitectura y urbanismo. Mientras la ciudad se expandía en extensión y densidad, su riqueza económica crecía exponencialmente fomentando el comercio, especialmente con el Norte
POLÍTICO RELIGIOSO CÍVICO ASEQUIAS
densidad: 256 hab./Km² área: 0,138 Km²
de África. Es como consecuencia este gran crecimento que se ordena la construcción de La LLotja y de Dressanes, durante el siglo XIV. Barcelona comenzaba a desarrollar su propia forma de gobierno. Les Corts Catalanes y el Palau de la Generalitat son construidos como resultado de ello. Su próspero y dinámico crecimiento es tan potente que se construyen nuevas murallas. densidad: 9.057 hab./Km² área: 2,020 Km²
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EJES PRIMARIOS
EJES PRIMARIOS
EJES SECUNDARIOS
EJES SECUNDARIOS
Plantas
CIRCULACIÓN
CIRCULACIÓN
NODOS
NODOS
MURALLAS
MURALLAS
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POLÍTICO RELIGIOSO CÍVICO
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ASEQUIAS
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EJES PRIMARIOS
Comenzando con la construcción del Palacio de Montjuic, empieza el periodo considerado de represión para la ciudad. Con el inicio de la guerra dels Segadors, una revelión que resultó de obligar a Cataluña a luchar contra los franceses, la ciudad fue sitiada hasta que fue vencida. Cuando Felipe V se convirtió en rey, las murallas de la Ciudadela fueron construidas, para ejercer mayor control militar sobre la ciudad. Fue aproximadamente durante este periodo cuando Barcelona experimentó un importante desarrollo en lo que respecta a su plan urbano. Barceloneta y Las Ramblas fueron diseñadas y construidas a inicios del siglo XIX. Más acciones en cuanto a lo urbano fueron ejecutadas. La construcción de la calle de Ferran, para unir Las Ramblas y la calle Princesa, conectando la ciudad con la Cuidadela. Porteriormente en 1860, se inició la construcción del Plan Cerdá, con el Eixample, constituyendo así el plan urbano más expansivo que había experimentado la ciudad hasta entonces.
EJES SECUNDARIOS
MURALLAS ESPACIOS VERDES
RELIGIOSO CÍVICO ASEQUIAS
EJES PRIMARIOS EJES SECUNDARIOS
CIRCULACIÓN NODOS
POLÍTICO
CIRCULACIÓN
densidad: 8.969 hab./Km² área: 8,5 - 10 Km²
Barcelona entra en el siglo XX con el verdadero orgullo catalán: la arquitectura, que en este momento es el modernismo, el cual celebra la historia de Cataluña y se convierte un ícono de la ciudad. Seguidamente se inicia la Guerra Civil Española, durando tres años, posteriormente la larga ditactura de Franco quien gobierna durante 35 años. Después del régimen franquista, el gobierno catalán se reinstaura y la economía experimenta un gran crecimiento. En 1992, Barcelona celebra los Juegos Olímpicos de verano que resulta en una profunda restauración de la ciudad y la construcción de la Villa Olímpica. En 2004, la ciudad organiza el Forum. Este evento no despierta el mismo interés público que despertó la celebración de los Juegos Olímpicos pero de todas formas, constituyó la excusa perfecta para la construcción y planificación de edificios contemporáneos y espacios públicos y de servicio para la ciudad.
Sant Pere, Santa Caterina i la Ribera
densidad: 15.969 hab./Km² área: 101,4 Km²
NODOS MURALLAS ESPACIOS VERDES
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N
22 23 24 Maquetas
El sitio se encuentra ubicado dentro de la trama urbana del Barrio de Sant Pere, Santa Catarina i la Ribera, en el distrito de la Ciutat Vella de la ciudad de Barcelona. Este sector se caracteriza por sus espacios complejos y sus recorridos orgánicos, acompañados por la edificación de una Barcelona Medieval. Todo ello contribuye a percibir la ciudad desde otro punto de vista, en donde la racionalidad y orden del la cuadrilla del Eixample se diluye para dar paso a un organismo urbano rico, sinuoso e impredecible. La Ciutat Vella, como centro histórico, político, cultural, comercial y turístico de la ciudad, se configura como un distrito singular, con condicionantes y necesidades específicas. Es símbolo y centro neurálgico, y su condición adquiere mayor importancia con la presencia de las grandes instituciones políticas de la ciudad y del país, además de equipamientos culturales y espacios públicos. Es territorio de herencia histórica con una configuración urbana que conforma un paisaje a conservar y potenciar. Con este objetivo, la Ciutat Vella ha vivido en las últimas décadas un proceso de transformación urbanística que ha esponjado su trama y que ha dotado a sus barrios de equipamientos e infraestructuras. El proceso a ayudado a revitalizar sus calles y espacios públicos, y la ha colocado como opción residencial, de ocio y cultural. Los nuevos residentes, con sus propias dinámicas, junto a los residentes que ya vivían en el distrito ha contribuido alimentar la diversidad del sector. Los recorridos y los espacios adquieren una perspectiva definida por las líneas de edificación, cornisas y remates que dejan filtrar la luz solar y enmarcan una imagen del cielo y sus diferentes estadios durante el día. La sinuosidad de los recorridos y su orden que sigue una lógica caótica, producto de una esquema medieval, genera tensiones espaciales y una sensación de dinamismo en todos sus puntos. Las sucesivas compresiones y las consiguientes dilataciones, en espacios de reunión (plazas, paseos y plazoletas) atribuyen a este sector de la ciudad la particularidad que le caracteriza. Este tipo de espacios en donde el elemento sorpresa es una constante y que además genera la sensación de "querer descubrir" y la voluntad de apreender la ciudad desde otra perspectiva, será una herramienta estudiada y explotada en la propuesta. La dinámica espacial no se queda solo en el tipo de recorridos y en la variedad de espacios públicos, sino que también se lee en la sucesión de planos de fachada, resultado de un parcelario mínimo, herencia de la trama medieval. Esta volumetría, que a primera vista confunde entre el bloque homogéneo y la sucesión de planos horadados y entrelazados por una tipológica repetida, constituyen el telón de fondo de las nuevas intervenciones propuestas en la zona.
N
ESPACIO COMERCIALE: MERCADOS Y FERIAS MUSEOS ESPACIO CULTURAL Y EDUCATIVO EJES PRINCIPALES
LLENOS: EDIFICACIÓN
ESPACIO PÚBLICO DE INTERÉS
VACÍOS: ESPACIO PÚBLICO Y PATIOS INTERIORES
CALLES, PASAJES, PASEOS, PLAZOLETAS
PB + 1 PB + 2 PB + 4 superficie < 100 m²
PB + 5
100 - 200 m²
PB + 6
200 - 300 m²
PB + 7
300 - 500 m² superficie > 500 m²
PB + 8 y MÁS LÍNEA DE CALLE / ACERA LÍNEA DE EDIFICACIÓN
03
Portada
04
La calle de Montcada constituye hoy el núcleo de arquitectura civil medieval más importante de la ciudad.
Emplazamiento
Su trazado, que empieza en la capilla románica de Marcús (s.XII) y termina en la plaza del Born, era continuo hasta el s. XIX, cuando fue dividido en dos tramos con la apertura de la calle Princesa en 1853. Debe su nombre a una importante familia de Barcelona, los Montcada, que en el s.XII recibieron los terrenos, según parece, por el apoyo dado por Guillem Ramon de Montcada al rey Ramon Berenguer IV en la conquista de Mallorca. A mediados del s.XII surgieron los primeros núcleos de viviendas fuera de las murallas. La calle enlazaba el barrio comercial de la Bòria con el antiguo barrio marítimo Vilanova del Mar, unión que formó el barrio de Ribera. A finales de siglo, el barrio quedó englobado dentro del nuevo recinto de murallas de la ciudad. Conoció su máximo esplendor en los s.XV y XVI. Entonces era una calle señorial, aristocrática, sede de nobles y acaudalados mercaderes, enriquecidos con el comercio marítimo.
01. PALACIO AGUILAR_ c/Montcada 15_siglo XIII_remodelaciones durante el siglo XV y siglo XVIII_ En 1953 fue adquirido por el Ajuntament de Barcelona y se realizó una profunda remodelación. Se articula entorno a patio central al descubierto. 02. PALACIO DEL BARÓN DE CASTELLET_c/Montcada 17_siglo XIII_remodelación siglo XVIII_ En la década de los 50 pasó a ser propiedad del Ajuntament de Barcelona. Se articula entorno a patio central al descubierto. 03. PALACIO MECA_c/Montcada 19_siglo XIII-XIV_remodelación 1714_ En 1901 fue legado a los Hermanos de la Doctrina Cristiana, estableciéndose allí en Montepío de Santa Madrona, que más adelante fue incorporado a la obra social de una entidad bancaria. En 1977 ésta y el Ajuntament de Barcelona firmaron un acuerdo de sesión por medio del cual en 1981 se prosiguió con el proyecto de reforma y ampliación del Museo Picasso, finalizándose en 1982. 04. CASA MAURI_c/Montcada 21_construcción del siglo XVIII_reforma más importante 1872_ Asentada sobre cimientos que datan de la época romana, correspondiente a una villa de las afueras de la colonia de Barcino. En 1943 fue aquiridad por las confiterías Mauri. En 1999 pasó a formar parte del Museo Picasso.
En el s.XIX y primera parte del XX, la calle experimentó una profunda alteración y una decadencia del carácter residencial del barrio.
01
En 1947 la calle fue declarada Conjunto Monumental Histórico-Artístico.
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En 1963 se inaugura el Museu Picasso en el palacio gótico Aguilar (Montcada, 15). El Museu Picasso ocupa cinco grandes mansiones o palacios de la calle de Montcada. Los palacios originales datan de los s.XIII-XIV, con remodelaciones importantes a lo largo del tiempo, las más destacadas en el s.XVIII. Los palacios son una buena muestra del gótico civil catalán. Tienen una estructura común, alrededor de un patio, con acceso a la planta noble por una escalinata exterior descubierta.
05. PALACIO FINESTRES_c/Montcada 23_siglo XIII_reformas siglo XV, XVII y XVIII_ El edificio está construido sobre los restos de una necrópolis de finales de la época romana. La mansión se articula alrededor de un gran patio, con la característica escalera exterior de acceso a la planta noble. En 1872 se unificó con la casa Mauri. En 1970 fue adquirido por el Museo Picasso y actualmente es el espacio que acoje las exposiciones temporales.
calle Montcada - 1889
plaza Jaume Sabartés
palacio Barón de Castellet/ interiores
palacio Barón de Castellet
palacio Baró / patio
Proyecto
eje primario
04
calle de
Montcad
a
03
eje secundario eje secundario patio posterior Museo Pablo Picasso
Flassaders
Plantas
calle dels
eje estructurador de la circulación interior del museo
patio interior palacio Finestres
patio interior palacio Finestres
patio interior palacio Aguilar
Pl. Jaume Sabartés
eje primario
05
calle Cremat Gran
N
06
planta baja Museo Pablo Picasso, Barcelona
planta primera Pablo Picasso, Barcelona
planta segunda Pablo Picasso, Barcelona
planta de techos Pablo Picasso, Barcelona
plaza Jaume Sabartés
07
plaza Jaume Sabartés
08 01. Palacio Aguilar
02. Palacio Barón de Castellet
03. Palacio Meca
04. Casa Mauri
05. Palacio Finestres
09 10 11 alzado sur calle dels Flassaders
alzado calle de Montcada
Detalles 12 13
LOS LÍMITES DEL ESPACIO ESTÁN BIEN DEFINIDOS POR LA EDIFICACIÓN PERIMETRAL FORMANDO UN ELEMENTO DE CONTENCIÓN QUE SE LEE POTENTE EN EL MOMENTO DE LLEGADA AL ESTE ESPACIO DESDE LOS DIFERENTES ACCESOS.
LOS EJES ESTRUCTURADORES DEL ESPACIO INTERIOR DE LA PRE-EXISTENCIA TIENEN UN ROL IMPORTANTE EN LA ORGANIZACIÓN ESPACIAL DEL PROYECTO. LA INTENCIÓN DE INCLUIR DICHOS EJES RESPONDE A LA NECESIDAD DE CREAR UN NUEVO PUNTO DE ACCESO AL MUSEO COMO ESPACIO INTERMEDIO ENTRE LA PLAZA Y EL PROGRAMA CULTURAL EXISTENTE.
LA VOLUMETRÍA PRINCIPAL RESPONDE A LA IDEA DE "CONTENEDOR CONTENIDO" EN DONDE UN PRISMA MAYOR TRANSPARENTE CONTIENE A UN PRISMA MENOR OPACO. EL JUEGO DE
SE TENÍA LA VOLUNTAD DE DILUIR EL ESPACIO "PLAZA" CON EL ESPACIO "PATIO" DE MANERA
ADICIONES Y SUSTRACCIONES VOLUMETRICAS Y EL TRATAMIENTO TECTÓNICO DE DICHOS CUERPOS SON EL PUNTO DE PARTIDA VOLUMETRICO-ESPACIAL ORGANIZANDO EL PROGRAMA DE ACUERDO A LA ESPACIALIDAD RESULTANTE.
LÍMITE CONTUNDENTE ENTRE LO EXTERIOR PÚBLICO Y LO EXTERIOR PRIVADO. SE CONSIGUE
EL NUEVO ESPACIO DE ACCESO PERMITE ALIVIAR LA CONGESTIÓN EN LA CALLE MONTACADA Y FOMENTAR EL USO DE LA PLAZA JAUME SABARTÉS.
EL ESPACIO EXTERIOR SE PLEGA Y SE PERFORA PARA PERMITIR INTEGRAR LOS PLANOS Y COTAS DIFERENTES DEL PROYECTO. SE CONSIDERÓ LA ANÉCDOTA DE LOS PATIOS INTERIORES QUE SE REPITEN EN LA MORFOLOFÍA DE ESTE SECTOR URBANO Y LA REINTERPRETACIÓN DE ESTOS ESPACIOS DIÓ LUGAR A ESPACIOS DE ACCESO Y EVACUACIÓN DEL PROYECTO. AL PLEGARSE EL PLANO DE COTA DE PLAZA TAMBIÉN PERMITE QUE ESTOS ESPACIO DE CIRCULACIÓN SE CONVIERTAN EN MOBILIARIO URBANO Y ESPACIOS DE DESCANSO.
CINTA CONECTORA DE LOS PROGRAMAS Y VOLUMENTRÍA.
14 alzado oeste calle Cremat Gran
A OBTENER COMO RESULTADO UN ESPACIO FLUIDO Y DINÁMICO Y ROMPER CON LA IDEA DE CIERTA CENTRALIDAD EN LA PLAZA QUE MÁS QUE NADA ACTÚA COMO RÓTULA DE CIRCULACIONES, PERO INMEDIATAMENTE DESPUÉS SE LEE QUE EL ESPACIO FLUYE MÁS ALLÁ Y QUE SE CONVIERTE EN EL MUSEO Y SU ESCUELA. ESTE ESPACIO CONSTITUYE EL NEXO O
alzado este calle Cremat Gran
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EL ZÓCALO DEL EDIFICIO SE HALLA ENCASTADO EN EL TERRENO CONTENIENDO UNA PARTE IMPORTANTE DE PROGRAMA FUNCIONAL. CONECTADO AL EXTERIOR MEDIANTE DOS PATIOS alzado posterior del museo
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QUE PERMITEN LA ENTRADA DE LUZ NATURAL Y VENTILACIÓN A LAS DIFERENTES DEPENDENCIAS. AL ESTAR UBICADO EN LA COTA BAJORASANTE PERMITE SACAR MAYOR PARTIDO AL TERRENO Y LIBERAR SUPERFICIE EN COTAS SOBRE RASANTE.
LOS NÚCLEOS DE CIRCULACIÓN SON LOS ELEMENTOS QUE SIRVEN DE PUENTE ENTRE LOS DIFERENTES NIVELES DE PROYECTO. EL NÚCLEO DE SERVICIOS Y CIRCULACIÓN DEL CUERPO PRINCIPAL DEL PROYECTO ESTÁ EN CONTACTO CON EL LÍMITE MEDIANERO DEL SOLAR. SE TRATA DE CONCENTRAR EN ESTE VOLUMEN TODO EL PROGRAMA TÉCNICO DE APOYO AL PROYECTO. EL OTRO NÚCLEO DE CIRCULACIONES ESTÁ EN CONTACTO CON EL EDIFICIO PREEXISTENTE DEL MUSEO Y SURGE DE LA NECESIDAD DE PROVEER DE UN RECORRIDO DE EVACUACIÓN A LAS SALAS DE EXPOSICIONES DEL MUSEO. ADEMÁS ESTÁ UBICADO
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El nuevo edificio representa la apuesta del Museo Pablo Picasso de Barcelona por fomentar la investigación, el conocimiento y la difusión del arte y la cultura. Acogerá una biblioteca, sala de actos (transladada del edificio antiguo), archivo y centro de documentación, alojará actividades de carácter educativo y científico, talleres, conferencias, seminarios y másters, así como otras actividades direccionadas al público en general, involucrando a asociaciones y entidades del barrio.
ESTRATÉGICAMENTE ADYACENTE AL NUEVO ACCESO PRINCIPAL PROPUESTO.
LA CUBIERTA NO ES IGNORADA Y SE TRATA COMO UNA PARTE IMPORTANTE DE LA PROPUESTA. LA 5ta FACHADA. MEDIANTE EL PLANO DE CUBIERTA SE PERMITE INTRODUCIR LUZ CENITAL A LA BIBLIOTECA SITUADA JUSTO DEBAJO. ADEMÁS ES UN ESPACIO SEMIPÚBLICO PENSADO PARA SER UNA
"LA DOBLE PIEL" SURGE DE LA INTENCIÓN DE CONSEGUIR UNA ENVOLVENTE TRANSLÚCIDA,
"DE LOS PLANOS A LOS CUERPOS DE LUZ"_LA ILUMINACIÓN DEL ESPACIO EXTERIOR ADQUIERE
QUE PERMITA EL CONTACTO VISUAL PARCIAL O TOTAL SEGÚN EL USO DE LOS DIFERENTES ESPACIOS, PERMITE FILTRAR LA LUZ NATURAL Y CUANDO SEA NECESARIO EVITAR UN GRAN
ESPACIO PÚBLICO Y PERMITE INTEGRAR DE ALGUNA MANERA LA NUEVA VOLUMETRÍA AL
EXTENSIÓN DE LA BIBLIOTECA Y PARA ALBERGAR EL PROGRAMA DE ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE
PORCENTAJE DE RADIACIÓN SOLAR. ESTA PIEL ES PRACTICABLE YA QUE LOS PANELES QUE LA COMPONEN PIVOTAN PERMITIENDO MAYOR O MENOR ENTRADA DE LUZ NATURAL Y
DE LA FUNDACIÓN DEL MUSEO PABLO PICASSO EN DONDE SE NECESITA UN MAYOR
RADIACIÓN, SEGÚN SEA LA NECESIDAD.
CONTROL DE PÚBLICO ASISTENTE. ES UN ESPACIO QUE SIRVE DE ESCENARIO PARA DICHAS ACTIVIDADES Y TAMBIÉN TIENE CUALIDAD DE PLAZA ELEVADA Y MIRADOR.
GRAN IMPORTANCIA EN EL PROYECTO YA QUE CONTRIBUYE AL NUEVO CARÁCTER DEL DISCURSO GLOBAL QUE SUSTENTA LA INTERVENCIÓN. LA PROPIA VOLUMETRÍA DEL EDIFICIO SE CONVIERTE EN MOBILIARIO DE ILUMINACIÓN GENERANDO NUEVAS ATMÓSFERAS QUE ATRIBUIRÁN A ESTE ESPACIO EXTERIOR LA CALIDAD Y LA CUALIDAD DE REFERENCIA DENTRO DEL BARRIO Y DE LA CIUDAD.
Instalaciones
La nueva construcción tendrá fachada a la plaza Jaume Sabartés y se ubica en los números 24, 26 y 28 de la calle dels Flassaders y se comunicará con las dependencias de predio existente del museo mediante un nuevo espacio público propuesto y por la construcción de un núcleo de comunicación vertical adyacente al eje secundario articulador del conjunto museístico. El conjunto quedará articulado por el trazado interior de dos calles o ejes perpendiculares entre sí en planta baja. Ejes de ordenación de todos los recorridos y secuencia espacial del predio existente. Este esquema básico de recorridos y articulación espacial queda plenamente consolidado al establecer un nuevo acceso al Museo por la plaza Jaume Sabartés. Al mismo tiempo esta operación posibilitará la necesaria descongestión de los 4 portones de acceso/salida situados actualmente sobre la calle Montcada. El acceso propuesto aportará un nuevo concepto de escala e imagen que busca proyectar el museo como elemento icono dentro del itinerario artístico y cultural del la ciudad. Además del nuevo acceso, se pondrá en valor la plaza Jaume Sabartés de manera al integrarla al sistema de espacios públicos de calidad del barrio de la Ribera. Este espacio será dinámico y se unirá directamente con el patio posterior del museo, convirtíendolo en espacio de reunión, además de constituir un nuevo equipamiento de uso comunitario.
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La volumetría desde su origen pasó por una intensa transformación hasta alcanzar su morfología final. Esto se debió a la voluntad de conseguir un elemento que consiguiese con un solo gesto integrar las diferentes intenciones y necesidades que planteaba el programa funcional y los nuevos usos del espacio público.
Maquetas
De una forma rígida se llega a una forma más distendida, girada para conseguir mejores aproximaciones al espacio exterior público y nuevas e interesantes perspectivas de la preexistencia. Al mismo tiempo el cuerpo permite continuar las tenciones espaciales que se perciben en el entorno y reforzar los límites de la isla en donde se encuentra el solar.
Portada
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Emplazamiento
ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO ESPACIO PARA DISPERSIÓN Y OCIO
01 02 Proyecto 03 04 Plantas 05
ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO SALA DE LECTURA_BIBLIOTECA
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ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO ARCHIVOS Y ESPACIO PARA LECTURA RÁPIDA Y CHARLAS ÁREA DE TRABAJO
Detalles
ZONAS DE CIRCULACIÓN
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ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO DESPACHOS Y SALAS DE REUNIONES ÁREA DE TRABAJO_OPEN SPACE OFICINAS ZONAS DE CIRCULACIÓN
Estructuras 17 18 19 ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO AUDITORIO
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ZONAS DE CIRCULACIÓN Y ACREDITACIONES PLAZA, PATIO Y NUEVO ACCESO AL MUSEO
Instalaciones 21 22 23 24 ZONAS TÉCNICAS Y DE APOYO
Maquetas
AULAS Y TALLERES AUDITORIO SALA POLIVALENTE ZONAS DE CIRCULACIÓN Y ESPACIO PARA EXPOSICIONES ACCESO PATIOS DE ACCESO
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fc m onast eri os @y a ho o . c o m. au (+61) 0 4 9 8 65 4 4 9 1