PROGRAMA Misa de Réquiem en re Wolfgang A. Mozart (1756 - 1791) menor, K. 626 (1791) Terminada por Franz Xaver Süssmayr (1766 - 1803) I. Introitus
Requiem Aeternam Kyrie Eleison
II. Secuentia
Dies Irae Tuba Mirum Rex Tremendae Recordare, Pie Jesu Confutatis Maledictis Lacrimosa
III. Offertorium
Domine Jesu Hostias
IV. Sanctus
Sanctus Benedictus
V. Agnus Dei VI. Communio: Lux Aeterna María José Villalba, directora Claudia Ávila, soprano Paola Leguizamón, mezzosoprano Andrés Silva, tenor Laureano Quant, bajo-barítono Coro y Orquesta de los Andes Andrés Fernando Sabogal Guerrero, coordinador y productor
NOTAS AL PROGRAMA Por: Manuel Cubides Greiffenstein Hacia mediados de 1791 la familia Mozart no se recuperaba de una mala racha económica, aunque había algunas posibilidades. Mozart trabajaba intensamente en varios proyectos a la vez. La Flauta Mágica, una idea de Schikaneder, lo había entusiasmado a pesar de su temática curiosa y poco usual en la línea que seguía la empresa operática, y en vista de
las deudas acumuladas a Mozart le había parecido una buena oportunidad para salir de aprietos. Trabajaba también en el Concierto para clarinete que había prometido a su amigo clarinetista Stadler y en otras obras menores cuando apareció un abogado, en representación de alguien que quería guardar su identidad, a solicitarle la composición de una misa de difuntos. Finalmente se supo que fue el conde Walsegg-Stupach, quien quería rendir un homenaje a su esposa fallecida y quién además deseaba hacer aparecer la composición como propia. Mozart no lo dudó un minuto y aceptó, porque finalmente eso le traería algo de dinero. De inmediato emprendió el trabajo con tan mala suerte que se atravesó otro encargo al cual no hubiera podido negarse. Se trataba de una ópera para el Emperador Leopoldo, que debería estrenarse con ocasión de su coronación como Rey de Bohemia. Por el poco tiempo disponible hasta su estreno, dispuesto para el 6 de septiembre de Praga, Mozart no tuvo más remedio que abandonar sus demás proyectos y dedicarse de lleno a esta nueva ópera, La Clemenza di Tito. Como si fuera poco, aprovechando la ocasión, se había dispuesto para el 2 de septiembre, en Praga, una función de Don Giovanni (una ópera muy querida por el público de esa ciudad), bajo la dirección del mismo Mozart. La intensa actividad empezaría a hacer mella en su salud. Aunque Don Giovanni había tenido un éxito resonante desde su estreno en aquella ciudad varios años atrás, su nueva ópera no obtuvo la resonancia esperada entre el público asistente a los festejos de coronación, en su mayoría nobles cortesanos más inclinados a obtener los favores del Emperador que al arte. Las infundadas críticas que se hicieron golpearon mucho el ánimo de Mozart. No obstante, a pesar del cansancio acumulado y de su estado anímico, Mozart quiso sacarse el clavo y reemprendió con todo ímpetu, estando aún en Praga, sus proyectos abandonados. La Flauta Mágica se estrenó finalmente el 30 de septiembre, en Viena, bajo la dirección de Mozart; el Concierto para clarinete fue magistralmente concluido, y el encargo del Réquiemtambiénobtuvofinalmentesuatención.Apesardequedescansabaporratos,Mozart acogía todas las oportunidades que aparecieran, hasta que la fatiga acumulada lo obligó a guardar cama. Incansable como era, esto no le representó ningún impedimento. Mandó a llamar a su discípulo Franz Xaver Süssmayr para que le ayudará a escribir y no interrumpir así el trabajo del Réquiem. Desde su lecho de enfermo, Mozart dictaba y Süssmayr escribía. Buena parte del trabajo se realizó de esa manera, pero lamentablemente el estado de Mozart agravó hasta llevarlo a la muerte el 5 de diciembre. Constanze, la viuda de Mozart, no tenía cómo responderporlas deudas acumuladas, porlo que encargó la finalización del Réquiem a Süssmayr, el aventajado y leal discípulo de su esposo, con el fin de cumplir con el contrato respectivo. Mozart había dictado completas las tres primeras partes y había esbozado en mayor o menor manera el resto, salvo el Sanctus, el Benedictus y el Agnus Dei, que son reales aportes de Süssmayr en el esfuerzo de completar la obra. Sobre su trabajo hay que decir que tiene una noble marca de fidelidad con Mozart. Conocía muy bien la manera de componer del Maestro y llevó su línea de pensamiento correctamente hasta el final. El Réquiem fue estrenado el 2 de enero de 1793 en Viena para recoger fondos destinados a Constanze, la viuda de Mozart, y, siguiendo lo acordado inicialmente con el conde de Walsegg-Stupach, se interpretó nuevamente el 14 de diciembre del mismo año como homenaje a su difunta esposa, bajo la dirección del propio conde.
María José Villamil Rodríguez Directora Directora de orquestas colombiana, cofundadora de FOSBO en 2008 y desde entonces directora artística de la Orquesta Sinfónica de Bogotá, Orquesta de Mujeres Clara Schumann, Orquesta de Cuerdas Serenata Colombiana y el Coro FOSBO. Ha colaborado con las orquestas ProArte de Viena, Sistema de Coros y Orquestas de Bolivia, Collegium Musicum y la Orquesta Sinfónica del Conservatorio de Música de la Universidad Nacional de Colombia, entre otras. Ha sido directora de los coros Studio Chor Wien, Vienna International Gospel Choir, Wiener Urania Chor, Coro InfantilyJuvenil La Escala, e integrante del Wiener Singverein, realizando giras nacionales e internacionales en Suramérica, Europa y Asia. Desde 2016 es directora de los coros de la Universidad Sergio Arboleda y desde 2017 del Coro de la Universidad de Los Andes (Uniandes). María José Villamil estudió dirección sinfónica en la Universidad Nacional de Colombia con el maestro Zbigniew Zajac, y en la Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena con los maestros Uros Lajovic y Simeon Pironkoff, donde también realizó estudios de maestría en gestión cultural. Ha participado en clases magistrales con los maestors Thomas Eitler, Andrés Orozco Estrada y Salvador Brotons, y entrenamiento vocal con las maestras Gerda Hondros y Helena Dearing. En 2011 fue elegida por la artista alemana Marion Portner para coprotagonizar el corto La espalda de la directora de orquestas, una obra de cine arte que refleja el papel actual y el desarrollo de la mujer directora en la época contemporánea. El film fue transmitido por canales nacionales en Alemania y Austria.
Claudia Ávila Soprano Pianista y directora coral egresada de la Universidad de Los Andes (Bogotá, Colombia, 2008) y cantante (BA-MA) especialista en música antigua de la Schola Cantorum Basiliensis (Basilea, Suiza, 2014). Durante su formación en estos énfasis ha sido alumna de los maestros Ignacio Pacheco (q.e.p.d.), Mari Kagehira, Antonio Carbonell, Manuel Cubides Greiffenstein, Amalia Samper Gnecco, Rosa Dominguez, Dominique Vellard, Gerd Türk, Margreet Honig, Richard Levitt, Alessandro de Marchi, Emma Kirkby, Jean- Françoise Lombard, Agnès Mellon, Sara Mingardo y Valérie Phillipin, abordando la música barroca, clásica, romántica y contemporánea. Ha trabajado con diversos ensambles de música antigua como Antichi Strumenti, La Boz Galana, Nuovo Stille y directores como Rinaldo Alessandrini y Gabriel Garrido entre otros. En el año 2014 cofundó el ensamble de música folclórica de Suramérica "Avila-Pagani" con la guitarrista italiana Vittoria Pagani. Luego de su regreso al país, en el año 2017 cofundó la agrupación New Beginning con el cantante y bailarín Colombiano Rubén Chavez, proyecto dedicado a nuevas prácticas artísticas en el ámbito de la música popular. En Colombia ha participado como soprano solista invitada de la Orquesta de Los Andes (dir. Manuel Cubides), el Ensamble Barroco de Bogotá y la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia (dir. Olivier Grangean). Actualmente combina su actividad vocal y musical con el baile a nivel profesional.
Paola Leguizamón Mezzosoprano Egresada de la carrera de Música de la Universidad de Cundinamarca en donde estudió con los maestros Andrés Roldán y Manuel Contreras. Dentro de sus logros se destacan del segundo puesto en la categoría juvenil del concurso nacional de canto organizado por la Orquesta Filarmónica de Bogotá en el año 2013, del cual fue también finalista en la categoría superior en el año 2017, becaria del VIII Festival
Internacional de Música de Cartagena en el 2014, finalista y mención de honor en del XVIII concurso internacional de Canto Lírico en la ciudad de Trujillo (Perú) en el 2015, seleccionada para el International opera studio en Gijón (España) en el 2016. Se ha presentado con diferentes orquestas como la Filarmónica de Bogotá, Orquesta Filarmónica juvenil de Bogotá, Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, Orquesta Filarmónica de Cali, Orquesta Filarmónica de Medellín, la orquesta de la Policía Nacional, Orquesta Sinfónica de Trujillo (Perú), Orquesta Sinfónica de Asturias (España) y la Orquesta Simón Bolívar de Venezuela y bajo la batuta de reconocidos directores como Gustavo Dudamel, Pietro Rizzo, entre otros. Ha sido solista en varios montajes de ópera y oratorio en los principales auditorios y teatros de Colombia.
Andrés Silva Tenor Maestro en Música con énfasis en Canto en la Pontificia Universidad Javeriana, en Bogotá, Colombia. Recibió la beca Carolina Oramas y fue becado por la prestigiosa Schola Cantorum Basiliensis en Basilea, en donde recibió estudios de postgrado en canto barroco y clásico con el Maestro Gerd Türk. HacantadocomosolistaendistintassalasdeEuropabajoladireccióndedestacadosmaestros comoJordiSavall,AndreaMarcon,JoshuaRifkin,GabrielGarrido,JesperChristensenyAntony Rooley. Ha tomado clases magistralesyprivadas de canto con los maestros,Andreas Scholl, Emma Kirby, Evelyn Tubb y Gloria Banditelli, y participado en importantes festivales como “Early Music Festival of Amherst” USA 2000, “Festival de Música Misiones de Chiquitos” Bolivia 2006 y 2014, La academia Barroca “Ambronay”, “Le Chemin du Barroque” en Francia en 2006. Aparte de su carrera como solista ha participado en diferentes ensambles vocales como el ensamble Orlando de Fribourg y Schweizerkammerchor. En 2006 fue invitado a cantar el himno nacional de Colombia en el último juego preparatorio al mundial de Alemania 2006 en el estadio Borussia Park de Mönchengladbach. Ejerce una actividad como solista cantando en diferentes salas del país con reconocidas orquestas como la Sinfónica y Filarmónica de Bogotá y Sinfónica de Medellín. Hace parte de los grupos Alfabeto, Esfera Armoniosa ensambles con los que ha tenido una intensa actividad de conciertos en Latinoamérica y Europa y Estados Unidos. Dentro de su producción discográfica se encuentran los discos Barbara Strozzi, Virtuosissima Compositrice con Cappella Mediterranea para el sello Ambronay, The Passions by William Hayes, sello Glossa Music, Io vo Cantar y Qué dulce violencia con Esfera Armoniosa, Quando sará quel dí y Amores del Jitano con el ensamble Alfabeto, Dos estrellas le siguen y Aves, flores y estrellas con el ensamble Música Ficta. Actualmente es profesor asociado en el área de canto en la Universidad de los Andes.
Laureano Quant Bajo-barítono Nació en Barranquilla el 29 de diciembre de 1993, actualmente vive en Bogotá. Ingresa a la carrera de estudios musicales en la Pontificia Universidad Javeriana en febrero de 2012. Estudia doble énfasis, terminó sus estudios en composición erudita con el maestro Guillermo Gaviria y completa sus estudios de canto lírico con la maestra Carolina Plata. Ganador del segundo puesto en la subcategoría juvenil del Premio Nacional de Canto organizado por la Orquesta Filarmónica de Bogotá en 2016. Debutó con el papel de Demetrio en la producción Sueño de una noche de verano de Benjamin Britten en el XIX Festival de Ópera al Parque como parte del Premio Nacional de Canto. Ha cantado como solista en importantes auditorios como la sala de conciertos del Museo Nacional, el Auditorio León de Greiff, el Teatro Mayor Julio Mario Santodomingo, el Foyer del Teatro Colón y Auditorio Fabio Lozano. También ha cantado como solista el Requiem de Gabriel Fauré con la Orquesta Filarmónica de Bogotá junto al Maestro Robin O’Neill, La Misa Tango de Luis Bacalov igualmente con la OFB, dirigida por el maestro Leonardo Marulanda, junto a la Orquesta Sinfónica Javeriana en la Gala de Ópera Javeriana y como barítono solista en La Fantasía coral de Beethoven dirigida por el maestro Guerassim Voronkov. Participó en las clases magistrales organizadas por el Teatro Mayor Julio Mario Santodomingo en conjunto con la Royal Opera House de Londres realizadas en Mayo del presente año, dirigidas por David Gowland, director artístico del Jette Parker Young Artist Program, y André Heller-Lopes, director artístico delTeatro Municipal de Rio de Janeiro. En Julio del presente año, fue becado para participar en el programa de verano dedicado a la canción académica SongFest, realizado en la ciudad de Los Angeles, California, en The Colburn School, donde tuvo el honor de trabajar de la mano de los reconocidos pianistas Martin Katz y Graham Johnson, de cantantes y maestros como Sanford Sylvan, Roberta AlexanderyWilliam McGraw, así mismo con elcompositorJohn Musto . Participó de clases magistrales con la soprano italiana Giacinta Nicotra, el barítono chileno Patricio Sabaté, el tenor colombiano Alejandro Escobar, el tenor español Sergio Escobar, el bajo venezolano Ernesto Murillo, las tres últimas clases magistrales organizadas por el Teatro Colón de Bogotá. Es miembro del Coro Filarmónico Juvenil de la Orquesta Filarmónica de Bogotá. En cuanto al énfasis de composición ha tomado clases con diferentes maestros entre ellos: Oscar Andrés Murcia Talero, Carolina Noguera Palau, Julián Valdivieso, Guillermo Gaviria y tomó clases magistrales con el Maestro Christopher Wendell Jones. Grabó y trabajó sus obras con diferentes agrupaciones musicales como el cuarteto de cuerdas franco-belga TANA (2013), cuarteto de cuerdas bogotano Q-ARTE (2013) y el quinteto de cobres también de Bogotá LITUUS BRASS (2014).
Coro de la Universidad de los Andes El Coro de la Universidad de los Andes fue fundado en 1961 por Amalia Samper Gnecco, quien lo dirigió por más de 40 años (1961 – 2003). También han sido directores del Coro: Manuel Cubides Greiffenstein (2003 – 2004), Juanita Eslava (2005 – 2008), Roger Díaz Cajamarca (2008) y Carolina Gamboa Hoyos (2009 – 2017). Actualmente lo dirige María José Villamil. El Coro Uniandes se ha caracterizado por ser uno de los mayores representantes de la música coral universitaria colombiana y latinoamericana a nivel nacional e internacional. Desde 1965, año de la primera gira a Estados Unidos, el Coro ha cantado numerosas veces en Europa, Israel, Norte y Sur América en escenarios como el Lincoln Center de Nueva York, la Catedral Nacional de Washington, la Basílica de San Pedro en el Vaticano, la sede de la UNESCO en París y el Gran Teatro Nacional de China en Beijing. También ha participado en festivales como el Festival Internacional de Orquestas Juveniles y Artes Escénicas (Escocia), el Festival Choral International de Neuchâtel (Suiza), el Festival de Cantonigrós (España), el Festival Internacional Zimriya (Israel), el Festival Internacional San Juan Coral (Argentina) y América Cantat (Bogotá), entre otros. En Colombia, el Coro Uniandes se ha presentado en recintos especializados como la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Angel Arango, el Teatro Colón, el Teatro Colsubsidio Roberto Arias Pérez, la Sala Ernesto Bein del Gimnasio Moderno, el Teatro Libre de Bogotá, El Teatro Camarín del Cármen, la Sala de Conciertos Skandia, el Museo de Arte Colonial, la Iglesia Museo de Santa Clara, el Auditorio León de Greiff de la Universidad Nacional, la Catedral de Zipaquirá, el Auditorio Fabio Lozano, el Auditorio Mario Laserna y el Centro Cultural William Shakespeare. Durante más de una década fue el coro anfitrión del Festival “Cantemos para que los sordos puedan oir”. El repertorio del Coro Uniandes comprende música coral a capela y con acompañamiento instrumental desde la Edad Media hasta nuestros días, incluyendo motetes renacentistas, música coral contemporánea y piezas tradicionales colombianas, latinoamericanas y de todo el mundo. Las obras maestras del repertorio sinfónico-coral también son un componente importante del repertorio del Coro Uniandes.
Orquesta de los Andes Desde su inauguración en marzo de 2007, la Orquesta de Los Andes emprendió una labor múltiple, tanto de apoyo a estudiantes de Instrumento y a cantantes, como a la divulgación de la música. A través de la organización de una temporada anual de conciertos, la Orquesta ofrece programas diversos con los que actúa en varios escenarios, para el público general y para el público universitario. Ha realizado conciertos en el Teatro Libre de Bogotá, en Uniandinos y en el Auditorio Mario Laserna de la Universidad de los Andes. Cabe destacar algunos de sus más exitosos programas, como el Réquiem de Mozart, la ópera Orfeo ed Euridice de Gluck, El Mesías de Händel, la Octava Sinfonía y la Sinfonía Nuevo Mundo de Dvorak, el estreno de obras de jóvenes compositores uniandinos y la realización de una muy concurrida gala operática. A finales de 2010 participó con gran éxito en el 5º Festival Nacional Sinfónico que se llevó a cabo en Pereira. Recientemente ofreció al público la obra sinfónico-coral Carmina Burana de Carl Orff para dar inicio a las celebraciones relacionadas a los 70 años de la Universidad de los Andes. Su director titular es el maestro Manuel Cubides Greiffenstein.
Misa de Réquiem en re menor, K. 626 (1791) I. Introitus Requiem aeternam (coro) Requiem aeternam dona eis, Domine Dales Señor, el eterno descanso, y que la luz et lux perpetua luceat eis. perpetua los ilumine, Señor. (soprano) Te decet hymnus. Deus, in Sion En Sión cantan dignamente vuestras alaet tibi reddetur votum in Ierusalem. banzas. En Jerusalén os ofrecen sacrificios. (coro) exaudi orationem meam, Escucha mis plegarias, Tú, ad te omnis caro veniet. hacia quien van todos los mortales.
Kyrie eleison (coro) Kyrie eleison. Señor, ten piedad. Christie eleison. Cristo, ten piedad.
II. Sequenz Dies irae Dies irae, dies illa solvet saeclum in favilla, teste David cum Sibylla. Quantus tremor est futurus quando iudex est venturus cuncta stricte discussurus!
(coro) Día de la ira será aquel en que el mundo será reducido a cenizas, según los oráculos de David y Sibila. ¡Grande será el temor cuando aparezca el justo Juez a pedir cuentas de lo que hemos hecho!
Tuba mirum (bajo) Tuba mirum spargens sonum La terrible trompeta sonará per sepulcra regionum donde haya muertos, coget omnes ante thronum. para llamarles ante el trono.
Mors stupebit et natura cum resurget creatura judicanti responsura. Liber scriptus proferetur
(tenor) Muerteynaturalezaquedaránaterradas, cuando resuciten todos los muertos,para rendir cuentas al Juez. Se abrirán los libros en los que consta
in quo totum continetur lo que se ha hecho en la vida unde mundus iudicetur. y según lo cual seremos juzgados. (contralto) Iudex ergo cum sedebit Cuando elJuez se haya sentado, todo se quidquid latet apparebit, manifestará, por oculto que esté, nil inultum remanebit. ynada quedará sin su premio o castigo. (soprano y cuarteto) Quid sum miser tum dicturus? ¿Qué podré responder, desgraciado de mi? Quem pratonum rogaturus, ¿A qué protector podré invocar, cuando cum vix iustus sit securus? ni los mismos justos estarán seguros?
Rex tremendae (coro) Rex tremendae majestatis ¡Oh Rey de terrible majestad, qui salvandos salvas gratis, que nos salváis por desgracia vuestra, salva me fons pietatis! ¡Sálvame a mí, fuente de misericordia!
Recordare Recordare, Iesu pie quod sum causa tuae viae, ne me perdas illa die. Quarens me, sedisti lassus, redemisti crucem passus; tantus labor non sit cassus. Iuste iudex ultionis, donum fac remissionis ante diem rationis. Ingemisco, tanquam reus, culpa rubet vultus meus; supplicanti parce, Deus. Qui Mariam absolvisti et Latronem exaudisti mihi quoque spem dedisti. Preces meae non sunt dignae, sed tu bonus fac benigne ne perenni cremer igne. Inter oves locum praesta et ab haedis me secuestra statuens in parte dextra.
(cuarteto) Acordáos, Jesús piadoso, que soy causa de vuestra vida: no dejéis que me pierda en aquel día. Buscándome tuvisteis que sentaros, fatigado: pora redimirme moristeis en la cruz: ¡Que no sea en vano vuestro esfuerzo! Justo Juez de los castigos, concederme la remisión de mis pecados antes de que llegue el día de rendir cuentas. Gimo porque me siento culpable, me ruborizo por mis faltas: suplicante os pido, Dios mío, vuestro perdón. Tu, que perdonaste a María Magdalena, y escuchaste la plegaria del ladrón, dame también la esperanza del perdón. Mis plegarias no son dignas, pero te pido, po tu bondad, que no me arrojes al fuego eterno. Colócame entre tus ovejas, y sepárame de las cabras, colocándome a tu diestra.
Confutatis (coro) Confutatis maledictis, Arrojados los condenados,
flammis acribus addictis, voca me cum benedictis. Oro supplex et acclinis, cor contritum quasi cinis, gere curam mei finis.
a las terribles llamas, acógeme entre los elegidos. Suplicante y prosternado te ruego, conelcorazóncontritoyreducidoacenizas: que cuides de mi hora postrera.
Lacrimosa Lacrimosa dies illa qua resurget ex favilla iudicandus homo reus. Huic ergo parce, Deus. Pie Iesu, Domine, dona eis requiem. Amen.
(coro) ¡Oh día lleno de lágrimas, enqueelhombreresurgirádelascenizas para ser juzgado por Tí. Perdónales, Dios mío. Piadoso Señor Jesús, dales el descanso eterno, Amén
III. Offertorium Domine Iesu Domine Jesu Christe, Rex gloriae gloriae, libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni et de profundo lacu: libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum. Sed signifer sanctus Michael repraesentet eas in lucem sanctam: Quam olium Abrahae promisiti et semini ejus.
(coro) Señor Jesucristo, Rey de Gloria, librad las almas de los fieles difuntos: libradlas de las penas infernales y del lago sin fondo; libradlas de las garras del león, para que no sean confundidas en los abismos, ni precipitadas en las tinieblas. San Miguel, príncipe de los ángeles, las lleve a la luz santa. Lo que habíais prometido a Abraham y a toda su posteridad.
Hostias et preces Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus. Tu suscipe pro animabus illis. quarum hodie memoriam facimus. Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam, quam olim Abrahae promisisti et semini eius.
(coro) Os ofrecemos Señor oraciones y sacrificios de alabanza, recibidos por las almas de quieneshacemos memoria: haced que pasen de la muerte a la vida, como prometiste a Abraham y a su descendencia.
IV. Sanctus Sanctus (coro) Sanctus, sanctus, Santo, Santo, Santo,
sanctus Dominus Deus sabaoth. es el Señor, Dios de las fuerzas celestiales. Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Cielosytierraestánllenosdevuestragloria. Hosanna in excelsis. Hosanna en las alturas.
Benedictus (cuarteto) Benedictus qui venit Bendito sea el que viene in nomine Domini. en nombre del Señor. (coro) Hosanna in excelsis. Hosanna en las alturas.
V. Agnus Dei Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam.
(coro) Cordero de Dios, que quitas el pecado del mundo, dales el descanso. Cordero de Dios, que quitas el pecado del mundo, dales el descanso. Cordero de Dios, que quitas el pecadodel mundo, dales el descanso eterno.
VI. Communio: Lux aeternam Lux aeternam luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es. Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis, cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.
(soprano y coro) Que la luz eterna los ilumine, Señor: en compañía de los santos por toda la eternidad, ya que sois piadoso. Dales Señor el descanso eterno, y que la luz perpetua los ilumine. Junto a los santos y para toda la eternidad, por tu misericordia.
Coro Uniandes Sopranos Carolina Hçernández Zamora Hanna Vanesa Soto Vargas Valentina Sánchez García Angela Lamprea Barragán Alejandra Díaz González Nazly Flórez Jimena Mesa Marín Daniela Paz Sanchez Lina Paola Beltrán Tovar Laura Meléndez María Francisca Caicedo Salom
Tenores Sebastián Martínez Rodríguez Juan Nicolás Castro Martínez Jairo Alejandro Guerrero Sanabria Luis Fernando Arias Gomez Luis Rafael Caro Mosquera Alejandro Piza Rodriguez Miguel Angel Espinosa Méndez Nicolás Bedoya Barahona Óscar Iván Aquite Peña Andrés Fernando Sabogal Guerrero Diego Parra Chinchilla Juan Pablo Bohórquez
Contraltos Maria Juanita Latorre Alvarez Irene Weiss Cortés María Paula Mejía Tovar Ana María Rivera Franco Elízabeth Solarte Bastidas María José Plata Laura Catalina Molano Díaz María Fernanda Hernández Moncada Lucía Quijano Valeria Rincón Marlés Cecilia Helena Gonzales Bautista
Bajos Mario Alejandro Balcázar Camacho Carlos Antonio Navarrete Puentes Pablo Ávila Fontecha Daniel Alejandro Gutiérrez Carrillo Andrés Felipe Jiménez Tovar Andrés David Naranjo Quintero Andrés Felipe Roa Acosta Víctor Andrés Peñaloza Caicedo Camilo Cárdenas Juan Francisco Pineda Serpa Daniel Ramírez Pimiento
Orquesta de Los Andes Violines I Diana Sánchez (Concertino)* Aurèlie Hartmann* Carlos Torres Laura Daniela Vargas Jefferson Aguilar Violines II Leonardo Romero* Jhon Braian Jeréz Ana María Correal Adam Zajac* Xúe Gómez Violas Andrés Felipe Guarín Nicolas Torres Violonchelos Andrés Linares* Katherin Camacho* Ricardo Quijada* Alejandra Vargas*
Contrabajos Mauricio Peta Valencia María Gabriela Rubio Clarinetes Andrés Alberto Chirinos Miguel Ángel Hoyos Fagotes Mario Posada* Evelyn Umbarila* Trompetas Sergio Martínez Didier González Trombones David Moreno* Cristian Bulla* David Santiago Pérez Percusión José Nicolás Triviño
Agradecimiento especial a los solistas y a todos músicos invitados especiales (*) de la orquesta por su apoyo, y al 55 Festival de Música Religiosa de Popayán por la invitación al Coro Uniandes a participar en la programación artística de 2018.
Requiem Aeternam. Grabado de Irene Weiss (n. 1998)
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