CONTENIDO Fuentes y familias tipográficas......7
1 ROMANAS.............................. 8 HISTORIA............................................10
Dirección LUIS FELIPE SARMIENTO PALACIOS UNIPANAMERICANA
Las primeras familias tipográficas romanas, clásicas o con serifa................................... 10 Familia Tipográfíca Romana........................ 12
Características.............................13
Fuentes www.desarrolloweb.com www.clasificaciontipografica.blogspot.com.co www.laprestampa.wordpress.com
Taxonomía........................................14
Diseño y Diagramación Fredy Norvey Ávila Espitia
Romanas de Transición (Garaldas y Reales)....................................................... 15
Producción de Campo Fredy Norvey Ávila Espitia
Romanas Modernas (Didonas).............. 16
Impresión Creación Visual
Romanas Atípicas................................... 18
Romanas Antiguas (Humanistas o Venecianas)........................ 14
Romanas de Lectura............................. 17
MUESTRAS..........................................19 Una publicación de UNIPANAMERICANA www. unipanamericana.edu.co Marzo de 2016
Aplicaciones....................................20
2 EGIPCIAS............................. 24 Historia............................................26 Francesas................................................... 26
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Familias Tipográficas
Inglesas...................................................... 26 Italianas...................................................... 26 Máquina de escribir.................................... 26
Algunas diferencias entre las Neogrotescas.46 Palo seco Geométricas......................... 47
Características.............................27
MUESTRAS..........................................51
TAXONOMÍA........................................28
Aplicaciones....................................52
Tipografías egipcias de enlace suave........................................... 28 Tipografías egipcias de enlace duro............................................ 29
Palo seco Atípicas.................................. 49
4 CALIGRÁFICAS.................... 56 Características.............................59
Muestras..........................................31
TAXONOMÍA........................................60
Clarendon............................................... 31
Caligráfica.............................................. 60 Escriptas Formales..................................... 60 Escriptas Informales................................... 62 Tipografía de escritura Manual........ 63
Rockwell................................................. 32 Serifa....................................................... 33
Aplicaciones....................................34 Para que se las recomienda:....................... 34 Ventajas...................................................... 34
Historia............................................40 Características.............................41 Características comunes en las tipografías Palo seco.................................................... 41
TAXONOMÍA........................................43 Palo seco Grotescas............................ 43 Palo seco Humanistas.......................... 44 Palo seco Neogrotescas...................... 45
Aplicaciones....................................66 Clásicas...................................................... 66 Retro.......................................................... 67
5 DE FANTASÍA....................... 70 Características.............................73 Tipografía Fantasía de Diseño............. 74 Tipografías de fantasía ornamentales........................................ 75
MUESTRAS..........................................76 Aplicaciones....................................78
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3 PALO SECO.......................... 38
MUESTRAS..........................................64
F a m i l i a s T i p o g r รก fi c a s
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Familias Tipográficas
Fuentes y familias tipográficas
Cada fuente y familia tipográfica tiene características que la distinguen entre otras, que las hace únicas y le da personalidad al texto. Esa personalidad se magnifica cuando una fuente se usa a través de una presentación digital.
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Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por características comunes. Mientras que familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.
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AB HIK J CD E FLM Familia Tipogrรกfica
Romana
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HISTORIA Las primeras familias tipográficas romanas, clásicas o con serifa Hacia 1500, el invento de Gutenberg había tenido tan amplia difusión, que en Europa ya existían aproximadamente 1100 imprentas funcionando. En los países germanos el estilo de letra más usado era la fraktur (aunque el tipo utilizado en la primera Biblia de Gutenberg fue «textura»). A diferencia de Alemania, en el sur de Europa la costumbre en la Edad Media era utilizar la minúscula carolingia junto a las mayúsculas cuadradas romanas adaptadas de las inscripciones que se encontraban en las ruinas del Imperio romano, como la Columna de Trajano; por tal razón, este estilo de escritura, sirvió de modelo a los primeros impresores italianos, para crear las familias tipográficas clásicas o con serifas ( también llamados “gavilanes” o “remates”). El primer tipo de letra con serifas apareció en el año de 1465, más tarde, tipógrafos e impresores de la talla de Nicolas Jenson y Aldo Manucio perfeccionaron estas primeras fundiciones, volviéndolas más estilizadas y refinadas además de incluir un nuevo estilo de letra que se llamó bastardilla, el cual fue tomado de la caligrafía cancilleresca de la época; actualmente a este estilo de letra se le llama itálica por el país de procedencia o “cursiva”, y es utilizado para resaltar en un texto palabras escogidas por el editor, extranjerismos y citas.
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Reproducción del frotado a tamaño real de la inscripción de la Columna Trajana, utilizado por Carol Twombly para el diseño de su versión tipográfica digital
A estos primeros tipos romanos, clásicos o con serifa, se les dio el nombre de estilo veneciano, pues las principales imprentas italianas que los producían se habían establecido en la ciudad de Venecia. En Francia, cabe destacar al tipógrafo e impresor Claude Garamond, que creó entre las décadas de 1530 y 1550 una familia tipográfica francesa basada en el estilo veneciano, que con el tiempo se convirtió en el estándar de su época y otras posteriores.
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Romana
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AB CD F G HI K M
Familia Tipográfica
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Romana
12 3 4 56 7 Familia Tipográfica
Familia Tipográfíca Romana La familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una família se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.
asta ascendente panza
anillo u hombro
Oreja o Brazo Ibulo
línea superior asta
línea base
Pie
Pierna cola
asta descendente Ligadura bucle
altura de la x ojal
Las partes que componen y caracterizan un tipo son: la altura de las mayúsculas y minúsculas, el Anillo, la ascendente, las astas montantes; onduladas o de espina, la transversal, el brazo, la cola, la descendente, la inclinación, la serifa, entre otras. La tipografía romana formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos. Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.
AB CD E G HI J K LM N
Características Los rasgos fundamentales de las familias tipográficas romanas vienen marcados por: 1. La existencia de modulación visible de los trazos. 2. Los Trazos acaban en Remates. Tiene cinco variantes (humanistas, venecianas, garaldas y modernas) y han ido evolucionando en su modulación y remates hasta llegar a unas tipografías con remates exagerados y unos trazos uniformes: las tipografías egipcias.
veneciana
garalda
transicional
didona
Fuentes Romanas
egipcia
Antiguas Transición Modernas ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Romana
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Familia Tipográfica
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Romana
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Taxonomía Romanas Antiguas (Humanistas o Venecianas) Su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; en cuanto a sus características: 1. Modulación inclinada de trazo quebrado. 2. Remates desproporcionados. Las fuentes más clásicas son la Bembo, la Sabon, la Centaur o la Minion.
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Bembo Caja alta más corta que la ascendente de la minúscula
Tensión oblicua de la o
Las terminaciones de la c, f y r tienen un acabado en forma de lágrima
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Filete horizontal en la e de la minúscula Suave inclinación hacia adelante de la letra c
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AB CD E G HI J K LM N
Romanas de Transición (Garaldas y Reales) Su escritura tiene más recursos pudiendo controlar más los trazos y con una mejor proporción que las romanas antiguas. Llamadas Garaldas por la unión de los términos Garamond y Aldo. Sus características son: 1. Modulación inclinada de trazo redondeado. 2. Remates proporcionados. Las más características son la Garamond, la Times New Roman la Century Old Style, la Baskerville.
Romana
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Familia Tipográfica
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Romana
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Romanas Modernas (Didonas) El distanciamiento completo de las formas de escritura. 1. Modulación Axial (angulo recto) de acentuado contraste entre trazos finos y gruesos. 2. Remates proporcionados. 3. Ojo medio ligeramente menor a las lineas ascendentes o descendentes. Destacan la Didot, la Bodoni, la New Baskerville, Centennial, Mona Lisa…
Clasificación de las familias British Standar
d
Estilo: Didona Familia: Bodoni
a
b
c
ABCDEFGH NOPQRSTU abcdefghijk stuvwxyz 12
Romanas de Lectura Un tipo de Romana que está diseñada para publicaciones en las que la calidad del texto sea lo primordial. Su característica principal es que: 1. Ligero ensanchamiento del ojo medio con contrapunzones abiertos. Destacan la Bookman, New Century Schoolbook, Impressum…
Romana
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Familia Tipográfica
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Romana
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Romanas Atípicas Cualquier romana con una interpretacción muy libre de los elementos fijos y variables para darle un estilo muy visual. Ejemplos como la Tiffany, Benguiat, Belwe, Arnold Böcklin…
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MUESTRAS
Bodoni
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 .,!?-_:;
Times New Roman ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 .,!?-_:;
Bookman
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 .,!?-_:;
Benguiat (Benguiat Bk Bt)
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Romana
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Familia Tipogrรกfica
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Aplicaciones La Romana es el grupo más numeroso de familias tipográficas así como el más usado en la tipografía de edición por el peso de su tradición, la proporción armoniosa de cada uno de sus elementos y la facilidad de lectura que le aportan los remates. Suelen utilizarse para el cuerpo del texto, se han entendido siempre como las más legibles (siempre, antes de la era de la informática).
LD
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1.7 DONI 90
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Romana
12 3 4 56 7 Familia Tipográfica
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Romana
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Familia Tipogrรกfica
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Romana
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Romana
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Familia Tipogrรกfica
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ABHIK Eg p J CD E FLM Familia Tipogrรกfica
Familia Tipográfica
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Egipcia
12 Historia 3 4 56 7
También conocidas como Slab Serif o Mecano, aparecieron en el siglo XIX como tipografía para rotulación y para uso publicitario en la época de la Revolución Industrial. Su principal característica está en los remates, muy gruesos y generalmente cuadrados y en el poco o nulo contraste entre palos. Combina la belleza y el clasicismo con la fuerza y precisión. Da lugar a textos aireados, de buena lectura y gran sugestión.
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Francesas
Italianas
Las egipcias de estilo francés se caracterizan por poseer una relación entre los serifs y los trazos de tipo angular. Fueron las primeras egipcias en aparecer y sus remates son densos y rectangulares.
Tienen su origen en las tipografías talladas en madera. Esta subclase de las egipcias se diferencia de las demás por poseer los serifs más gruesos que los trazos principales. Son muy características en los carteles de los westerns americanos.
Inglesas Aparecieron en 1845 gracias al tipo lanzado por Robert Besley & Co. llamado Clarendon. Este presentaba un redondeo en la unión de los trazos con los serifs y un mejor encaje y llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de esta categoría.
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Máquina de escribir Con un ancho similar y constante entre palos y serifs, estas tipografías están basadas en las utilizadas por las antiguas máquinas de escribir. Generalmente todos los caracteres poseen el mismo ancho.
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Características Las características más importantes son: • Grandes remates (exageran los remates de las modernas produciendo un impactante aspecto. Pueden ser los denominados de “enlace suave” y los de “enlace duro”, es decir, las relaciones entre serif y bastón pueden ser cuadrados (Lubalin Graph, Robotik), angulares (Memphis) o curvas (Clarendon)). • Estructura monolineal. • Rasgos achatados. • Sus remates son la consecuencia de poner serif del mismo grosor que el trazo del resto de la letra en caracteres de palo seco. Se considera esto como su principal característica. • No guarda semejanza constructiva con el resto de tipos romanos con remate, solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. • No tienen modulación ni contraste. • Suelen tener rasgos uniformes o con muy poca variación de grosor.
Enlace duro
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Egipcia
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AB CD EF G H I K M
Familia Tipográfica
Enlace suave
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Familia Tipográfica
Egipcia
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12 TAXONOMÍA 3 4 56 7
Tipografías egipcias de enlace suave Este tipo de mecanas conservan un poco la tendencia humanística de los trazos con letras muy definidas: • Modulación es algo visible (el trazo no es completamente uniforme). • Punto de enlace suave (en enlace que se uno al remate es insinuado) • Destacan las fuentes Lino Letter, Clarendon, Egyptienne, Glypha...
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AB CD E G H I J K LM N
Tipografías egipcias de enlace duro Este tipo de mecanas se asemejan a las geométricas, sus formas confieren de un equilibrio muy recomendable para la tipografía de edición, y algunas poseen una amplia gama de tonalidades. Sus características son: • Modulación es uniforme. • Punto de enlace duro (en enlace que se uno al remate es notorio y marcado) • Destacan las fuentes Memphis, Rockwell, Lubalin Graph, Calvert, Serifa...
Egipcia
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AB CD EF G H I K M
Familia Tipográfica
Características de las mecanas duras (Familia Rockwell)
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Familia Tipogrรกfica
Egipcia
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12 3 4 56 7 30
Altura x Altura x
Enlace suave
Remate de serifa
Enlace suave
Remate de serifa
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Muestras Clarendon Fue creada por el inglés Robert Besley en 1845 para Fann Street Foundry. Su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford.
Clarendon Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz
Egipcia
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AB CD EF G H I K M
Familia Tipográfica
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AB CDEFGHI JKL M NO PQ R S T U VW XY Z
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Familia Tipográfica
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Egipcia
Rockwell Es una fuente serif creada en el estudio de diseño de la fundación Monotype, en el año 1934. El proyecto fue supervisado por Frank Hinman Pierpont.
Rockwell Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz
1234567890 !”#*%&/()=?+{}[]
AB CD E G H I J K LM N
Serifa La tipografía Serifa fue diseñada en 1967 por Adrian Frutiger, para la fundición Bauersche Giesserei.
Serifa Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1234567890 !”#*%&/()=?+{}[]
AB CDEFGHI JKL M NO PQ R S T U VW XY Z
Egipcia
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AB CD EF G H I K M
Familia Tipográfica
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Familia Tipográfica
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Egipcia
12 Aplicaciones 3 4 56 7
La tipología Egipcia, en general, soporta la reducción a cuerpos pequeños sin influir en la fluidez de la lectura. Además, el serif agrava la sensación de apoyo sobre la línea, dando una continuidad a la lectura. Como se ha indicado, poseen rasgos continuos y un serif característico que impide que se junten demasiado las letras o las palabras, pudiendo ajustar sin problema a nuestras necesidades si trabajamos con letras sueltas, etc. Sin embargo, cabe destacar que si se realizan distorsiones importantes en las palabras con esta tipología es conveniente compensar dicha distorsión con un cierto espaciado entre las letras.
Para que se las recomienda:
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• Para textos corridos en cuerpos regulares. • Para cuerpos grandes y medianos. • Para titulares de pocas palabras, cuando se espere de ellos un rendimiento en fuerza y elegancia. • Generan textos aireados, de tonos grises medianos, de buena lectura y de gran sugestión.
Ventajas Según los tipos, soportan la reducción a cuerpos chicos sin afectar la fluidez de la lectura. El serif refuerza la sensación de apoyo sobre la línea. Otorga continuidad a la lectura, contribuyendo a la configuración de las palabras como unidades formales. Dado que se trata de tipografías de rasgos continuos, la presencia del serif no permite
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AB CD E G H I J K LM N
apretar demasiado entre letras o entre palabras
Si se realizaran distorsiones, la uniformidad del trazo en estos tipos, permite condensar o expandir a voluntad cuando se trata de letras sueltas. Sin embargo al operar sobre las proporciones en las palabras, conviene trabajar con porcentajes bajos. Para distorsiones importantes en palabras sueltas o en textos, conviene compensar el espaciado entre letras.
Egipcia
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AB CD EF G H I K M
Familia TipogrĂĄfica
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Familia Tipogrรกfica
Egipcia
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12 3 4 56 7 36
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AB CD E G H I J K LM N
AB CD EF G H I K M
Familia Tipogrรกfica
Egipcia
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12 3 4 56 7 AB CDEFGHI JKL M NO PQ R S T U VW XY Z
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ABHIK Palo J CSeco D E FLM Familia Tipogrรกfica
Familia Tipográfica
PaloSeco
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12 Historia 3 4 56 7
Del francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Las fuentes Sans Serif están simplemente sin patines o pies, es decir, no tienen remates, gracias o serifas en sus extremos. Las fuentes Sans serif, etruscas, paloseco o de palo seco, hacen su aparición en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos uniformes, ajustados en sus empalmes. Representan la forma natural de una letra que ha sido realizada por alguien que escribe con otra herramienta que no sea un lápiz o un pincel.
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Asociadas desde su inicio a la tipografía comercial, su legibilidad y durabilidad los hacían perfectos para impresiones de etiquetas, embalajes, envolturas y demás propósitos comerciales. Poco a poco las fuentes Sans serif fueron ganando terreno a las serif quizá porque la ausencia de remates y sus trazos finos las hacían muy apropiadas para letras grandes usadas en unas pocas palabras para ser vistas a distancia– como es el caso de rótulos, carteles, y sobre todo en medios electrónicos como la televisión y las presentaciones digitales. Estas fuentes tienden a reflejar una imagen moderna, limpia, o minimalista. Muchos consideran las fuentes de Sans Serif como la mejor opción para el diseño de presentaciones digitales, ya que son más legibles que las fuentes Serif cuando se proyectan para su visualización en pantallas, incluso en tamaños pequeños y limpias a tamaños grandes. Sin embargo, para textos largos impresos no se aconsejan, ya que resultan monótonas y difíciles de seguir.
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AB CD E G HI J K LM N
Características La tipografía de Palo seco, también llamada san serif, es la antítesis de la tipografía romana, pues presenta un estilo aparentemente limpio, funcional y aséptico. Dicho de otro modo, es la tipografía por excelencia de la lectura, si bien es cierto y está demostrado, que para las familias tipográficas de palo seco un corte a media altura dificulta mucho su lectura ya que no permite discernir bien los caracteres. No obstante, al tener tan amplia variedad de matices y estilos, la asepticidad y monotonía que presentan, desaparece en muchos casos. Serifas
Letra de palo seco o sans serif
Características comunes en las tipografías Palo seco En general sus características formales son: • La ausencia de modulación. • La ausencia de Remates. Podemos distinguir cuatro grandes variantes de Palo seco que van evolucionando desde un ductus caligráfico (humanista) hacia uno más sintético, más cuadrado y redondo (geométrico).
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PaloSeco
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AB CD F G HI K M
Familia Tipográfica
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A 12 B C 3 GegGeg ED 4 56 G H I 7 J Geg Geg LK M N Familia Tipográfica
PaloSeco
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Los cuatro tipos de palo seco características son:
NEOGROTESCA
GROTESCA
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HUMANISTA
GEOMÉTRICA
Evolución de la familia palo seco
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TAXONOMÍA Palo seco Grotescas Se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto neutro pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado inocuas, demasiado asépticas en conjunto. • • • •
Trazo homogéneo. Caracteres estrechos. Ausencia de remates. Suelen llevar el nombre “Gothic” al lado.
Las palo grotescas seco más clásicas son la: News Gothic, Bell Gothic, Franklin Gothic, Letter Gothic.
Medog
PaloSeco
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AB CD F G HI K M
Familia Tipográfica
Franklin Gothic
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Familia Tipográfica
PaloSeco
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Palo seco Humanistas Siguen teniendo ese ductus caligráfico que le aporta ese aire tan tradicional en la modulación del trazo dando un toque propio a los caracteres. Sus características son: • Persistencia en la Modulación del trazo. • Ausencia de Remates. Las palo seco humanistas más características son: Gill Sans (Eric Gill), Antique Olive, Eras (Albert Boton), Open Sans (Steve Matteson) y la Syntax.
Antique Olive Bold Condensed Antique Olive Compact Antique Olive Light Antique Olive Roman Antique Olive Roman Italic Antique Olive Bold Antique Olive Black
Gill Sans Light Gill Sans Light Italic Gill Sans Italic Gill Sans Regular Gill Sans Semibold Gill Sans Semibold Italic Gill Sans Bold Gill Sans Bold bold Italic Gill Sans UltraBold
AB CD E G HI J K LM N
Palo seco Neogrotescas Ya se vislumbran cambios significativos en relación a la realización del trazo que es absolutamente homogéneo, pero los caracteres todavía tienen una concepción humanística. Entre sus características tenemos: • Ausencia de Modulación. • Ausencia de Remates. • Estructura humanística del carácter.
Abefgor A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 Helvetica Neue Condensed
Las palo seco neogrotescas más características y difíciles de distinguir entre ellas son: Frutiger (Adrian Frutiger), Helvetica (Max Miedinger), Univers (Adrian Frutiger), Arial y Myriad Pro.
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PaloSeco
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AB CD F G HI K M
Familia Tipográfica
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Familia Tipográfica
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Algunas diferencias entre las Neogrotescas Arial vs Helvetica
Arial
Helvética
Myriad Pro vs Univers
Myriad Pro
Univers
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AB C CGRaert D E CGRaert G HI J acegs K L acegs M N abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
PaloSeco
Palo seco Geométricas No solo es que la realización del trazo es absolutamente homogénea, sino que además los caracteres acaban teniendo una concepción geométrica; esto origina un Ductus más sintético, mas redondo y más cuadrado.
AvantGarde
The Quick Brown Fox Jumps Over The Lazy Dog
g
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 [ ] ( ) { } / \ < > ¿?
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
PaloSeco
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Familia Tipográfica
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Familia Tipográfica
PaloSeco
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Entre sus características tenemos: • Ausencia de Modulación. • Ausencia de Remates. • Estructura Geométrica del carácter Destacan las: Avant Garde, Futura (Paul Renner), Avenir (Adrian Frutiger), Bank Gothic, Century Gothic (Morris Fuller), y la particular Kabel (Rudolf Koch).
Futura
The Quick Brown Fox Jumps Over The Lazy Dog
g
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 [ ] ( ) { } / \ < > ¿?
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AB CD E G HI J K LM N
Palo seco Atípicas Se pueden englobar a numerosas familias que siguiendo las características generales de las palo seco, no cumplen estrictamente con las específicas de los cuatro tipos de palo seco existentes que por sus características podrían llegar a ser englobadas dentro de la tipografía de fantasía. Hay muchos tipos como por ejemplo: Eurostile, Kabel, Peignot, Bauhaus… La tipografía Eurostile parece geométrica pero no llega a darle esa concepción completamente a sus tipos.
aAeE QuirK eurostile
The Quirk brown fox over the lazy dog.
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PaloSeco
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AB CD F G HI K M
Familia Tipográfica
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Familia Tipográfica
PaloSeco
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12 3 4 56 7 50
A QuirK B CD E BAUHAUS G H I Matthew R. Manning J K LM N abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
La tipografia Bauhaus es un ejemplo de una seudogeométrica que aunque sí tiene los caracteres geométricos no acaba cerrando algunos caracteres lo que le confiere un toque más fantasioso que geométrico.
Sans serf
The Quirk brown fox over the lazy dog.
MUESTRAS Avenir
Verdana
Kabel Black
ABCDEFGHIJKLM OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz0123456789
ABCDEFGHIJKLM OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxy0123456789
ABCDEFGHIJKLM OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
PaloSeco
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AB CD F G HI K M
Familia Tipogrรกfica
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Familia Tipográfica
PaloSeco
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Según los diseñadores éste tipo de fuente crea el efecto de modernidad, sobriedad, alegría y seguridad, es más neutra y aunque son muy populares, dificultan la lectura de textos largos, por lo que se usan sólo en casos de textos muy cortos donde existiera una razón para ello. Las letras de palo seco se usan normalmente para titulares pero no para cuerpos o bloques de texto grandes; los remates ayudan a guiar la mirada a través de toda la línea de texto; la falta de gracias en los tipos de letra de palo seco obliga a esforzar mucho más la vista al leer grandes bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra paloseco en una pantalla, la pixelación logra que éstas se vean mucho más limpias que las tipografías con remates, por lo que es mucho más recomendable utilizar bloques de texto con tipos de letra sin remates en las pantallas.
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Antiguamente, los tipos de letra de palo seco se usaban en los libros para hacer énfasis en una palabra debido a la mancha tipográfica mucho más oscura que dejan. Dependiendo del soporte donde se muestren los textos, es conveniente utilizar o no el tipo de letra sin remates. Así, en un formato digital, donde el ojo humano debe leer sobre una pantalla iluminada, emplearemos un tipo de letra de palo seco para evitar sobrecargar o cansar la vista y facilitar la lectura. Por el contrario, si el soporte es papel, la elección correcta será una tipografía con remates.
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Familia Tipogrรกfica
PaloSeco
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Familia Tipogrรกfica
PaloSeco
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PaloSeco
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A K H I B Cali J Cgrรกfica D E FLM Familia Tipogrรกfica
Familia Tipográfica
Caligráfica
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Todas las familias tipográficas cuyo trazado imite de alguna manera la escritura manual se denominan tipografías de escritura o tipografías escriptas. Se suelen mencionar en los libros como “poco recomendables” para la edición por la dificultad de su lectura, según lo que se busque tal vez puedan tener un mayor impacto del que se piensa denostándolas con el criterio legibilidad. Son perfectas para invitaciones, postales, titulares o textos breves y expresivos. Su variedad abarca desde fuentes caligráficas clásicas y fluidas para diseños elegantes a caracteres desenfadados con formas redondeadas para un aspecto relajado y alegre. Las fuentes caligráficas son especialmente populares en el mundo publicitario, como contraste a las fuentes neutrales que tanto abundan hoy.
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Características La tipografía de escritura es una tipografía cuyo principal rasgo es la imitación de la escritura manual. Las dos principales características de estas familias tipográficas son: 1. Imitación del trazado manual 2. Caracteres enlazados o sueltos
Caligráfica
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Familia Tipográfica
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Familia Tipográfica
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Caligráfica
TAXONOMÍA Hay 2 tipos, Caligráficas o Manuales. Ambas pueden encontrarse imitando cualquier variante de escrito: desde caligrafías de niño, a escrituras de apuntes, de pluma, de cartas antiguas y con diferentes variantes de trazos, kerning, tracking, interlineado y otras variantes tipográficas. Sin embargo no son exactamente tipografías de fantasía debido a que éstas si que siguen un patrón.
Caligráfica También llamadas Escriptas. Es un tipo de tipografía en la que se imitan los estilos provenientes de las técnicas de escritura. Suelen tener los caracteres enlazados.
Escriptas Formales También llamadas escriptas caligráficas, su principal característica (cumpliendo con el patrón de las tipografías de escritura) es tener trazados muy regulares simulando cursivas (parecen ser escritas con pluma) Dentro de esta destacan: Snell Roundhand, la Shelley Script, la Chopin Script o la Lynotipe Zapfino
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Caligrรกfica
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Familia Tipogrรกfica
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Familia Tipográfica
Caligráfica
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Escriptas Informales También conocidas por escriptas personalizadas (trazados más irregulares, parecen ser escritas con brocha) Podemos destacar entre otras: Brush Script, Mistral, Lucida Handwritting o Rage Italic
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Tipografía de escritura Manual Es un tipo de tipografía escripta en la que no se imitan otras formas sino que hay un trazado libre de escritura. Suelen tener los caracteres sueltos (sin enlazar). En algunas ocasiones será muy difícil discernir correctamente entre algunas tipografías de fantasía y tipografías de escritura manual libre. Podemos destacar entre otras la One Stroke Script, la Lucida Calligraphy, la Tekton o la tan denostada Comic Sans.
Caligráfica
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Familia Tipográfica
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MUESTRAS
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Caligráfica
Aplicaciones Clásicas Las fuentes caligráficas clásicas se distinguen por su apariencia atemporal y su toque de elegancia. Usadas para ocasiones personales o formales, como bodas, bautizos y graduaciones o menús y tarjetas para designar el lugar en la mesa.
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Retro Las fuentes comerciales de los años 50 y 60 vuelven a estar de plena tendencia y a los diseñadores les encantan. Las vibraciones llenas de amistad y vida que surgen de las fuentes a pincel y manuscritas no son solo un reclamo bienvenido, sino que suponen además el contraste perfecto al estilo más bien sobrio de las fuentes modernas de gracia recta o sin gracias cuadradas.
Caligráfica
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Familia Tipográfica
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Caligrรกfica
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Caligrรกfica
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Familia Tipográfica
Fantasia
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También llamadas familias experimentales, son todas las familias tipográficas que generan una reinterpretación, fuera de toda norma, de los elementos fijos e incorporación de elementos variables de diversa naturaleza englobando desde letras de fantasía hasta imitaciones de letras manuscritas o manifestaciones simbólicas en busca del impacto. Entrarían todos los tipos de letra cuyas características no se ajustan a ningún conjunto clasificatorio. Son tipografías que en su mayoría han sido creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos. Definitivamente, no son tipografías adecuadas para bloques de textos. ejemplos: Shotgun, Umbra, Hobo.
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Características Las familias tipográficas de fantasía vienen caracterizadas por: • No hay normas fijas establecidas A veces aparentan ser de otra familia sin tener las características de esta (Herculanum parece egipcia, pero no tiene ninguna relación en cuanto a sus características, Bragadoccio parece Romana y a la vez guarda relación con una palo seco geométrica y humanística) Hay 2 tipos: de Diseño, y Ornamentales.
Fantasia
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Familia Tipográfica
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Familia Tipográfica
Fantasia
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Tipografía Fantasía de Diseño Es un tipo de tipografía de fantasía realizadas a partir de cualquier pretexto gráfico (aparentando ser una tipografía pero con características fuera de toda norma, con dibujos e ilustraciones, rediseño de tipos sin armonía aparente…) Algunos ejemplos son: Kristen, Alba, Herculanum, Bragadoccio, Desdemona, Walt Disney Script…
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Tipografías de fantasía ornamentales Es un tipo de tipografía de fantasía que usa una repetición de los elementos adicionales de tipo decorativo para el rediseño de los tipos (adornos ornamentales…) Se inspiran en la rotulación de carteles o reclamos. No se recomienda su uso en largos bloques de texto ya que están creadas para poco texto que va a ser leído de lejos. ejemplos como: Curlz, Walt Disney…
Fantasia
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Fantasia
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MUESTRAS
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Aplicaciones
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