ENTREVISTA A SARA MONTIEL Advertí a Sara de que en la presente entrevista alguna pregunta podría parecerle algo impertinente. Pero Sara acepta el desafío y sale airosa, y en alguna respuesta incluso se permite eí lujo de darme una pequeña lección al castigar con sutileza mi molesto aire de superioridad. En mi descargo diré que este aire de superioridad era una de las reglas del juego, para que la entrevista llegase a tener «carne». Si esto se logra, el mérito es de Sara y de su muy apreciable sinceridad. —Sara, varias veces has manifestado tus deseos de hacer un cine mejor, de montar espectáculos teatrales radicalmente alejados de tus espectáculos musicales. ¿Por qué todo eso no se cumple?
•—A veces porque pienso que sería una estupidez por mi parte destruir una personalidad que es la que me ha dado fama; si soy un mito, como dicen, es porque soy Sara Montiel, así, con mis virtudes y mis defectos, pero más popular que ninguna otra. ¿Por qué voy a cambiar entonces? Otras veces, porque lo que me ofrecen «nuevo» para hacer está muy por debajo de lo peor que hasta ahora haya podido hacer. Si, estoy dispuesta a hacer un cine mejor, pero que me traigan el guión mejor, el equipo técnico mejor y e! director mejor. Ahora bien, hacer de conejito de indias para que otros hagan sus primeros o últimos pinitos, francamente no me interes.1- Y, además, hay tantas cosas en el mundo que no se cumplen, mucho más importantes que los buenos o malos propósitos de Sara Montiel... —¿No crees que tu imagen artística está necesitando una renovación real? Y al decir renovación no hablo de ponerse una peluca de rizitos o_ adelgazar más o menos. —El día que en una actuación mía personal no haya púbWco, el día que un nuevo disco de los míos no se venda, el día que el espectador no se interese por una de mis películas, el día que dejen de llamarme para ofrecerme contratos, desde España o desde el extranjero, este día pensaré, ante la evidencia de las pruebas, que mi imagen artística actual ya no interesa y, a lo mejor, me preocuparé en ofrecer una nueva imagen o simplemente me iré tranquilamente a mi casa, a mi querida Mallorca; me dedicaré a viajar, en plan de turismo, a pintar, a cuidar mi jardín, a leer intensamente... y los que vengan detrás que apechuguen, que yo empecé a trabajar a los ocho años, así como lo oyes, a los OCHO años, y aún no he parado. —No entiendo por qué en un momento crítico de tu carrera cinematográfica te atreviste a hacer 5 ALMOHADAS PARA UNA NOCHE (Lazaga). ¿En qué medida fuiste responsable de aquello?
—Primero; tenía una especie de compromiso moral con el productor y no era justo que rechazara su oferta. Segundo: el guión, dentro de su frivolidad o poca consistencia, como le quieras llamar, tenía sobre el papel cierta gracia. Tercero: como cualquier otro españolíto de este país, yo también tengo que trabajar para vivir. Cuarto: reconozco que después la peí i cu I a fue un petardo, pero también ha hecho petardos Chaplin. por ejemplo, «La Condesa de Hong Kong» y nadie se ha roto las vestiduras. Pero aquí parece ser que sólo se fijan en ¡o que hace la Montiel. los petardos de los demás no cuentan. Es un honor para mí. Gracias. —Muchos creen que en tus actuaciones personales, entrevistas, etc., vendes una imagen hecha a base de guasa, divertido ingenuismo o declaraciones bastante disparatadas, a la manera de una Mae West celtibérica. ¿Hay algo de cierto en eso?
—Hombre, creo que tengo mi propia personalidad y algunas veces no niego que me sitúo por encima y soy capaz de tomarle el pelo al más pintado, simplemente haciéndome la tonta. Ya ves, a mí me encanta que ine tomen por tonta, hasta en esto soy distinta. Tengo un gran respeto para Mae West y para tocios los tontos inteligentes del mundo. —¿Cuándo nos contarás la verdad de tu etapa mejicana y holliwoodense, de tus relaciones con los intelectuales españoles exiliados? Se dice que podrías escribir unas intensas memorias de esa época.
—Ya estoy escribiendo estas memorias. Ya hay un enorme montón de cuartillas llenas de mis recuerdos, de mis experiencias... Sólo te diré que lo poco o mucho que sé, m¡ preparación, se la debo a los intelectuales españoles exiliados con los que tuve ocasión
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£/ grupo Vino Tinto ha declarado que ignoraba que su canción -Habla, pueblo» iba o utilizarse para la promoción oficial del Referéndum, que no aprueba, por lo que ha decidido excluir esta pieza de su repertorio. El cantante Lluis Llach ha protestado por la manipulación de que fue objeto su programa televisivo del sábado 11, grabado dos años antes, reducido a ocho canciones y sin inclusión de los subtítulos castellanos que hubieran Iwcho posible la comprensión de los textos catalanes en todo el estado español La agencia Cifra informaba recientemente sobre la próxima desaparición de la censura, que en la actualidad está formada por un dominico, una miembro de la Sección Femenina, un funcionario de policía, el ex gobernador civil de Mallorca, un ex juez de Orden Público y cinco sacerdotes, quienes reciben la remuneración d¡ 109 pesetas por cada seis rollos de película vistos. Una de Jas últimas ¿aportaciones de TVE al «infórmate bien» del referéndum, luo. la entrevista al procurador señor Fanjul en el "Telediarlo» del día 14, quien afirmó que la abstención era 'el arma de los débiles», porque los que la preconizaban contarían con las ausencias por "levantarse tarde», «torceduras de tobillo», etc. ¿A que va a resultar que el porcentaje de abstenciones se lo van a adjudicar a un proceso diarréico generalizado en el país?. . Suponemos c¡ue los militantes del «valencianismo bien entendido» (Ombuena, Ramos. Pascual Lainosa, Giner Boira, Simó Santonja, etc.) asistirán al homenaje que el próximo día 22 se ofrecerá en Sueca a Joan Fuster, convocado por el claustro del Instituto Nacional de Bachillerato de dicha ciudad, quien, además, ha tomado el acuerdo de bautizar a este Instituto con el nombre de Fuster. Para que comprueben que, a su pesar, los tiempos han ligeramente cambiado. ¿Se puede ejecutar tres veces a Mariana Pineda, condenada a garrote vilísimo por bordar en una bañera las palabras «ley», «libertad», «igualdad» durante el reinado de Fernando Vil? Tal parece, aunque en las dos últimas ocasiones fuera simbólicamente, a juzgar por la suspensión de este episodio de la serie «Paisajes con figura» y que se debía haber emitido el pasado día 13. Se comenta («El País» de fecha 15-12-76) que el propio director de RTVE había hablado telefónicamente con Antonio Gala para modificar el orden de emisión, y que no estuviera así demasiado próximo al referéndum. A lo que se negó Gala. Sin resultado. Rafael García Serrano, periodista, escritor, guionista y director de «cine» ¡La fiel infantería. Los ojos perdidos, Novios de la muerte, A la legión le gustan las mujeres, etc.) ha sido demandado y multado por supuestas ofensas al ministro de la Gobernación. El periódico «El Alcázar» ha apierto una suscripción, que encabeza el crítico Félix Martialay.
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COMPAÑERO PRESIDENTE, de Miguel Littin (Filmoteca Nacional). NOCHE Y NIEBLA DEL JAPÓN, de Nagisa Oshima (Filmoteca Nacional). GEORGE QU¡?, de Michéle Rosier (Instituto Francés). DOS HOMBRES EN LA CIUDAD, de José Giovanni (Capítol). LA ULTIMA LOCURA, de Mel Brooks (Serrano). LA BELLA Y LA BESTIA, de Jean Cocteau (Filmoteca Nacional). DE RIFIFI A RUFUFU PASANDO POR PARÍS, de Roger Pigaut (Metropol). LA SUERTE ESTA ECHADA, de Jean Delannoy (Facultad de Ciencias). RAFAEL EL LIBERTINO, de Michel Deville (Palacio). SANDOKAN, de Sergio Sollima (Eslava). DITIRAMBO, de Gonzalo Suárez (Filmoteca Nacional). FLOR MARCHITA, de Rogelio González Jr. (Astoria). KARLA CONTRA LOS JAGUARES, de Juan Manuel Herrera (Ribalta). A FUERZA DE GOLPES, de Bruno Corbucci (Metropol).
RECOMENDAMOS CINE: "Tarde de perros" (Aliatar), "Perfume de mujer" (Lido), "Verano del 42" (Samoa), "¿Qué me pasa, doctor?" (Sur), "¡Socorro!" (Xerea), Filmoteca Nacional. TVE: Vivir para ver, Paisajes con figuras, Revista, de cine y Musical pop (lunes); La señora García se confiesa y Opera (martes); "El capitán Kopenick" y "El cuchillo en el agua" (miércoles); "La ingenua explosiva" (jueves); Jazz vivo (viernes); 13 oficios cinematográficos, Cine cómico y Auditorium (sábado); Concierto y Maestros y estilos (domingo). CARTELERA TURIA autoriza !a reproducción de los textos, siempre qu* se cite el autor y la p;ocedfnc¡a
LA ULTIMA LOCURA, de Mel Brooks.—Serrano. La última película de Mel Brooks —que en un principío pensaba realizar en blanco
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La película relata los esfuerzos de varios personajes relacionados con el cine < un director alcohólico, actores, un productor arruinado sobre el que pesa la amenaza de embargo a favor de una poderosa compañía multinacional) para llevar a" término la realización de un film mudo. Se trata, pues, de un caso extremo de cine sobre; cine. A través del itinerario de los protagonistas van apareciendo, en breves sketchs, ~" f'\
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la reiteración de algunas situaciones
RAFAEL EL LIBERTINO, de Michel Deville.—Palacio. Con seis años de retraso nos llega un film de Michel Deville ya plenamente er.rrnrcable en su etapa de estancamiento estético, tras unos comienzos algo prometedores, y que SP podría resumir en refinado culto a «la calidad», con mucha «elegancia por la forma» y «gusto por la imagen belia», conceptos con resonancias clyrnnvntK burguesas. Con la ayuda de su guionista habitual, Nina Companeez, Deville recoge un cierto espíritu de la literatura del escritor francés Marivaux, en un relato no exento de cierta ironía al narrarnos el comportamiento sexual de una aristocracia que «se lo pasa muy bien», y otra que esconde bajo su aparente «virtud» una mayúscula represión sexual. pero mezclado con todo ello un transfondo moralista nada claro. En el centro de la historia, Maurice Ronet se pone las botas en la composición del personaje de un «libertino» con tardíos remordimientos de conciencia.—VICENTE.
SANDOKAN, de Sergio Sollima.—Eslava. Los diversos episodios vistos ya en televisión han sido reducidos a dos partes para su explotación comercial en cine y la estrenada en el Eslava es la primera de ellas. Las aventuras del héroe creado por Emilio Salgari (1863-1911), un caso de fertilidad y de imaginación similar a los de Julio Verne y Karl May, han servido de alimento espiritual a varias generaciones de niños. Habían sido también adaptadas antes a la gran pantalla por Umberto Lenzi (Sandokan y Los piratas de Malasia) y por Luigi Capuano (El leopardo de Sarawak). Sergio Sollima tiene un me.ior dominio del lenguaje fílmico que sus colegas italianos y ha procurado subrayar el carácter anticolonialista de las luchas del protagonista contra los ingleses. Pero el sustrato convencional del relato es demasiado poderoso, tanto por el esquema cíclico que determina la estructuración de las sucesivas aventuras (libertad-emboscada-prisión-fuga) como por lo estereotipado de personajes y otros elementos marcados por un fácil exotismo. A destacar, la enorme popularidad alcanzada por el actor hindú Kabir Bedi (delirios eróticos incluidos), frente a la indiferencia con que se recibió a Steve Reeves y a Ray Danton. El tenómeno revela la aceptación masiva de un actor dr> raz:> no ¡inn v nrueba el enorme poder hipnótico y creador de mitos de un medio como el televisivo. Por si quedaba alguna duda de ello.—VANACLOCHA.
DULCES COSTUMBRES, de Alberto Seixas Santos. — Filmoteca. Para nosotros es el primer film postsalazarista —o lo que es lo mismo: la primera película posterior a la dictadura personificada por Salazar y luego por el neo-salazarismo de Caetano— que visionamos, y, por tanto, la primera obra de un cineasta portugués que pone en cuestión el represivo régimen del «doctor» Olíveira Salazar, que se proyecta en circuitos comerciales. El plan de la obra de Seixas Santos para hablarnos de los casi cincuenta años (los hay todavía más desafortunados) de dictadura salazarista es el siguiente: a través de una familia de la pequeña burguesía portuguesa (el núcleo familiar como doble o réplica de la institución política dictatorial y e! padre como trasunto del «padre» Salazar) asistimos al ascenso, consolidación y caída (coincidiendo ésta, como en casi todas las dictaduras, con la muerte de Salazar) del «Estado Novo» y a las repercusiones de las diversas etapas de ia dictadura sobre las relaciones internas de ia familia. Un monólogo de la hija menor abre el film, y sus reflexiones abren paso a las de los restantes individuos de la familia-«Estado Novo». Los personajes, pues, se expllcitan ante la cámara, evidencian sus contradicciones y su rol dentro de la institución familiar, rol predeterminndo en casi todos los casos y orquestado por el padre/Salazar, supremo hacedor paternal-represivo, al que, sin embargo, hay que estar eternamente agradecido (véase al respecto la «singular» ofrenda y acción de gracias del atleta). Los soliloquios de los protagonistas son a veces interrumpidos por una voz en «off», fuera de campo, que, en algún caso, interroga (a la criada luego del intento de suicidio, tal vez la única decisión asumida por ella a lo largo de su permanencia en la casa). Para evitar una enfatización naturalista, Seixas Santos recurre a procedimientos diversos: largas tomas en encuadre fijo o asunción «teatral» por los propios protagonistas de momentos de su vida (parodia de la boda o interpretación del padre, tras la que se apagan los focos...). Junto a ellos, a su vida, recuerdos, frustraciones y relaciones de sumisión presididas por el padre/Salazar, se intercalan fragmentos de documentales (correspondientes a etapas conflictivas de la dictadura) y unos planos de un film colonialista producido en fa época que Salazar tenía que elevar «la moral» de las tropas: puede que la visión de un oficial blanco haciendo hincarse de rodillas a un fornido jefe africano (un «guerrillero» que parece extraído de Las minas del Rey Salomón) convenciera a alguien. No sabemos. Todos ¡os personajes —excepto el padre— son mujeres: Seixas Santos sabe, sin duda, que en un régimen fascista la mujer representa, casi, el máximo grado de sumisión (machismo, maternidad y etc.). Muerto el «padre» Salazar, el padre-medíum fascista morirá también cuando vea por la TV la inauguración de una estatua del dictador.. Pasada en portugués —y con subtítulos en inglés—, nos vemos imposibilitados a exterdernos en más consideraciones.—JAIME.
SWENDENBORG, de Antoni Padrós.—Barro. Uno de los primeros «cortometrajes» (40 minutos) de Padrós, irritante y pobretón intento de remedar el film y el estilo Mariembad de Resnais y ligar la obsesión del puheonuniente burgués y sus frustraciones con las alteraciones y repeticiones del «tiempo»: largos planos y acciones de descuidado cálculo métrico y unos textos imitativos y pretendidamente «significativos», para unas imágenes de alienación y violencia (desde el mñouillaie a ln cena, desde la ducha con ropa a la muerte y castración del macho) que no superan el tópico más improductivo: un amateurismo que da muy poco de sí. LLORENS
LA SUERTE ESTA ECHADA, de Jean Delannoy.—Facultad de Ciencias. Cine descaradamente simbolista y teatralizante: una historia enmarcada en los años de la ocunación nazi en Francia, con dos historias —y personajes— divergentes que. no obstante, están montadas en paralelo indudablemente para que converjan, lo que así sucede a los auince minutos de proyección con la finalidad de apoyar la tesis, bastante obvia por otro parte, do que si en el infierno —o en el cielo, según merecimientos— puede surgir el amor entre dos personas, la vuelta a la tierra —y el enfrentamiento con problemas o la misma diferente extracción social de la pareia— será unn dura pruena para los sentimientos de los enamorados... La dirección de actores de Delannoy no deja tíe producir estupor v los movimientos de ^mara y encuadres con tribuyen a crear esa sensación de «qualité» a toda costa.—JAIME.
ALMUERZOS, de Edgar Reitz.—Universidad Politécnica. El particular confusionismo de su autor —patente tanto en los baches narrativos como en la nula explicitación de las causas sociales que gravitan sobre el comportamiento de los personajes—, asi como una peligrosa tendencia a la esquematización, restan profundidad y claridad al análisis cuasi-entomológico de las relaciones entre unos personajes (marcadas por el matrimonio y la ulterior crisis de la pareja) situados en un contexto preciso (la Alemania del «milagro») que el film es o pretende ser. La crónica de unas frustraciones cotidianas (choque con una realidad muy compleja y nada fácil, pérdida de las ilusiones) a través de unos personajes más tipificados de lo que pudiera parecer (él, estudiante de Medicina que debe abandonar la carrera al contraer responsabilidades familiares; ella, burguesa que asume con toda complacencia su papel de maní i s religiosa), está dada con sencillez y sensibilidad, de forma impresionista (secuencias muy breves, constante utilización de focales largas) y totalmente desdramatizada (el suicidio), sin subrayar nada (pero también sin profundizar en esa compleja realidad que parece superar tanto a sus personajes como al propio Reitz}, siguiendo un método narrativo de clara influencia godardiana: continuas rupturas espacio-temporales, voz en off sobria y desprovista de todo énfasis que en ocasiones llega a hablar por los personajes, actores dirigiéndose a la cámara, tiempos muertos, carteles distanciadores. El problema está en que la gran libertad expresiva y el fundamental papel activo dejado al espectador no se corresponden con un guión muy discutible, centrado exclusivamente en unos efectos (distanciamiento de la pareja, suicidio del marido), pero que el director mucho me temo que no acaba de asimilar, y que, desde luego, desdeña. Lo cual, obviamente, resta interés al film y aumenta sus lagunas. MIGUEL ÁNGEL
LAS PERLAS DE LA CORONA, de Sacha Guitry y Christian Jaque.—Cineclub Facultad de Ciencias. Sacha Guitry es ei auténtico responsable de este film (guionista, actor y corealizador), y todo él responde a sus constantes de formación: retrato de una sociedad en continua decadencia por e! acontecer histórico de forma vertiginosa, con un tratamiento irónico y muy ingenioso. Para ello, Guitry concede un papel de gran importancia a todo el trabajo d--M actor (hecho de significativos gestos), a la ambíentación y fidelidad del vestuario de la cpoca. Dentro de una general teatralidad del relato, igual que Max Ophuls hacía con un collar en Madame de .., Guitry «utiliza» como elemento de progresión del relato, las idas y venidas de siete perlas, a travos de las cuales y con una narración muy vibrante, SG nos muestran diversos hechos de la Historia de Francia, Inglaterra y, como telón de fondo, el Vaticano, con un tratamiento de la figura del Papa Clemente VII repleto de frescura, que enlazaría con el abierto espíritu crítico que se respiraba en la Francia frente-populista de 1937. Comparable a un Cocteau y un Me! vi Me (por la teatralidad), Guitry, al igual que Ophuls, ha sido muy revalor izado por la «nouvelle vague», planteamientos que fueron recogidos por la revista «Nuestro Cine», que en 1969, tras la proyección de! film en el cineclub de los Festivales de España, destacaba la modernidad del film en «las conversaciones filmadas en panorámicas que van de un rostro a otro en lugar de hacer planos-contraplanos». Sin caer en la moda de «los descubrimientos», no hay duda que Sacha Guitry fue un inteligente realizador, bastante olvidado por público y crítica. Lástima que la segunda mitad de Las perlas de la corona se haga reiterativa, falta de imaginación y llegue a aburrir. —"VICENTE
HOMBRES LIBRES EN GUINEA PORTUGUESA, de Axel Lohman y Rudi Spee.—Filmoteca Nacional.
GEORGE QUI?, de Michele Rosier.—Instituto Francés. Interesante acercamiento a la personalidad de la escritora George Sand y al entorno socio-político de su trabajo, tratando de dar una visión amplia, compleja y abierta, que no llega a cuajar por una limitaciones de lenguajerealización bastante acusadas. 1) La reconstrucción histórica, con una excelente fotografía y ambientución, recorre con eüpsis acentuadas diversos momentos importantes de la vida de la escritora: el defecto mayor es una cierta "superficialidad al presentarnos pasos tan claves como son sus relaciones sexuales, su afirmación individual, su trabajo en la prensa, las evoluciones políticas del país (monarquía, movimientos populares, etc.). 2) Las anotaciones distanciadoras y de actualización de la problemática rozan en su mayoría el ridiculo amateurismo: apariciones de colegialas, la Sand autostopista. el señor que está viendo la tele, etc. El método empleado es enormemente burdo, recortando las implicaciones que de por sí tiene todo el periplo de la Sand. Pese a sus limitaciones, el film e~; un debate apasionado sobre unos temas que hasta ahora venían cayendo en lo metalísico y lo seudorromántico: así, algunos pasajes del film enormemente breves contienen, casi sin sobrepasar el margen del referente, atractivas sugerencias sobre el relegado papel de la mujer, la relación artista'contexto, las insuficiencias de una «liberación» individual, etc., que hacen echar de menos más acentuadamente una realización acertada.--LLORENS.
DITIRAMBO, de Gonzalo Suárez.—Filmoteca Nacional. Primer largometraje de Suárez, producido con Helenio Herrera (que tiene una breve aparición) y que refleja perfectamente las limitaciones y escasas virtudes de unos determinados planteamientos con respectco al cine como vehículo de ficciones: alargado excesivamente, el film presenta una reiteración constante de una idea prácticamente única: el relato de ficción policíaca desmontado en base a unos diálogos/personajes que subvierten sus habituales papeles. De este modo, los resultados son enormemente pobres: existe un enfoque desde el guión, bastante férreo, que presupone una evidenciación de los códigos y mecanismos narrativos que luego no se corresponden en la realización y que, como mucho, se dirigen a los componentes literarios de dichos códigos. La reiteración, que podía funcionar a cierto nivel (al fin y al cabo el «no-contar-nada» con apariencia de «contarlotodo» ha sido la gran baza de los relatos de ficción), se convierte en una repetición monótona y aburrida de las «graciosas» salidas de los diálogos: el boxeador retirado y sus citas de Demócrito, la conversación en el tren y en los lavabos, el encuentro cor. el pistolero americano, etc. Lo más grave, en cualquier caso, es la ausencia de referencias y connotaciones contextúales, remitiéndonos a un abstracto mundo de lo convencional, cuyas conexiones escapan: igualmente podríamos juzgar la nula atención prestada a Ditirambo como periodista, paladín de la «verdad» repre>aliado o a la condición de' escritor muerto como creador de la historia a cuyo relato asistimos. Ditirambo no sobrepasa la condición de bluff, fallido y pretencioso—LLORENS.
GARRAS HUMANAS, de Tod Browning.—Filmoteca Nacional. La colaboración entre el realizador Tod Browninf* y el íx'tor Ton Oh^ney se entiende entre 1919 y 1929, a través de diez films. Browning. llamado «el Fdgnr Alton Poe del cine», encontró en Chanev la perfecta encarnación para sus atormentados seres de pesadilla, mientras que el famoso actor no halló nunca papeles más a su medida, creando en gran parte y conso'idando toda unn tipoiopír. del cine de fantasía-terror, aún naciente, e incluso cuando se trataba de folletines indefendibles (caso de AI Oeste de Zanzíbar). Algo de melodramático tiene también el argumento de The unknown («El desconocido» o «Garras humanas», según la versión española), eme es, como atestisu'1 e! cartel inicial del propio film, un cuento. Un cuento relatado con la mayor !>enci"«" e ingenuidad, dando lugar —la época y las exigencias de la Metro obligaban— a una parte romántica bastante apolillada ílas carcajadas del público así lo corroboran), pero junto a la cual destaca una considerable dosis de humor nearo y. por supuesto. la caracterización de Chaney, cargada de matices y de tintes sombríos, como criminal enamorado hasta la locura. La recreación del ambiente circense (muy caro a Browning, ya que en él se desenvolvió en su juventud) prefigura ya el desfile de monstruosidades cotidianas de Freaks («La parada de los monstruos», 1932), obra al parecer más lograda, de la que The unknown vendría a ser el borrador. MIGUEL ÁNGEL
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LA CARROZA DE ORO, de Jean Renoir.—Facultad Ciencias. Producción ¡talo-francesa de los años 50 en la que Renoir, inspirándose en una obra de Merimée, dejaba costancia de su moderna concepción de! lenguaje cinematográfico y su abierta posición respecto a otros medios artísticos: como en Frenen Can-Can, con respecto al music-hall, aquí Renoir reconsidera entre et homenaje nostálgico y el análisis lúcido, la condición de los cómicos de la Comedia de Arte y su conexión paralela con las clases de su tiempo y el sistema de representación de la aristocracia imperialista: una cámara de gran movilidad nos muestra las salas de palacio, los bailes, las reuniones del consejo político, como un escenario continuo de representaciones .decorado expl¡citado en los travellings de aproximación y alejamiento que abren y cierran ei film, en el cual ios cómicos propiamente dichos no se diferencian de quienes los contratan y pagan: evidencia continua de la relación fice ion/rea I i dad y de las convenciones clasistas, máxime en ei marco de explotación de una colonia española. Así. aspectos tan aparentemente superficiales como los amores de la Magnani y sus tres pretendientes (un virrey, un militar y un torero) cobran su sentido al tratarse de una trasposición convencional de la estructura y personajes de las comedias representadas (tas piruotas continuas de los arlequines y !a condición económica y familiar de la compañía de cómicos), destacando el carácter de vínculo/motor de ia carroza de oro, objeto de toda ciase de connotaciones. Finalmente, cabe destacar la importancia y utilización del color, con gran fuerza en todos los matices, punto de apoyo esencial de la reconstrucción llevada a cabo de unos determinados vestuarios y decorados, así como la excelente música de Vivaldi. LLOREMS
EL PRINCIPIO DE LA SABIDURÍA, de Antonio de Macedo.— Filmoteca Nacional. studios universitarios (Pedagog Antonio de Macedo (Lisboa, 1931] bros antes de debutar como realizador cinematográfico: Verao coincidente (1962), Nicotiana (1963). Domingo a tarde • 1 - ^
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gica que se esconde tras una aparente complejidad de propuestas. El principio de la sabiduría (1975) es una película que se inscribe coherentemente en su filmografa, sin que al parecer los sucesos del 25 de abril de 1974 hayan alterado su trayectoria. A lo largo de 165 interminables minutos, Macedo desarrolla una parábola con elementos tanto naturalistas como oníricos, entremezclando citas, personajes e historias, bajo el común denominador de un simbolismo tan ambicioso como gratuito. En el interior de una señorial mansión vive un privilegiado arquitecto en crisis y fuera está e! pueblo alienado y miserable (espiritismo, mendicidad). En el jardín de la casa se plantea el conflicto entre ambos mundos. La solución más lógica (?) puertas:
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Macedo tiene, sin duda, brillantes ideas de puesta en escena, pero pocas ideas ,-.,,,., sas respecto al mundo que le rodea. Cualquier comparación con la ¡nteresan+n Dulces costumbres (Seixas Santos), salvando las diferencias, es reveladora.—VANACLOCHA.
Del 18 de diciembre al 13 de febrero, en la Fundado Joan Miró, de Barcelona, se presenta la participación española en la última Bienal de Venecia, con el título: «España, vanguardia artística y realidad social (1936-1976)». «El pistolero-, atribuida a Wyler y no a King, y «20.000 leguas de viaje submarino", atribuida a Tourneur en lugar de a Fleischer, dos recientes gazapos de nuestra publicación, que rogamos disculpen. Murió Elmyr D'Hory, famoso falsificador de cuadros de Modiglianni y Picasso, a quien Welles estudiaba en «Fraude». Apatrida residente en las Baleares, falleció por una sobredosis de barbitúricos.
EL RETORNO DEL DRAGÓN, de Norman Foster.—Rialto. La película es. al parecer, un refrito elaborado a base de antiguos episodios televisivo, realizados con gran torpeza y con escasos medios materiales, que tienen como protagonistas a dos justicieros enmascarados que luchan contra la delincuencia para implantar el Bien. El que la publicidad camufle su verdadero origen, su carácter de r.vcnturas policíacas y destaque el nombre de un Bruce Lee anodino (si es que en reaiif.s'rt se trata de este actor), presentando la cosa como un típico film de karate (cuando apenas hay una breve pelea), revela la gran capacidad de engaño y la total au-encia de escrúpulos por parte de algunos empresarios que no dudan en recurrir a cualquier maniobra para obtener saneados dividendos.—VANACLOCHA.
FLOR MARCHITA, de Rogelio González Jr.—Astoria. I/A transgresión de una norma moral burguesa —y la penitencia subsiguiente, o sea. el castigo—, se constituye en el leiv-motiv temático alrededor del cual avanza la ii ce ion. Junto al castigo —musoquistamente asumido por la «pecadora»—, otra serie de ias del melodrama vienen a dar «fluidez» a los acontecimientos y a
desdo clase social que le es ajena (como ai espectaurj. ci uineru, es aesue fuera mera de cíe una ciase claro, no hace la felicidad y el castigo que tienen que soportar los burgueses es el tener que soportar la «vergüenza» de un embarazo sorpresivo por descuidar «la educación» de su hija, la muerte por infarto de papá y tener que buscar trabajo (como castigo suplementario) la protagonista. La casualidad encarnada en un rico «manager» de empresa resolverá —y premiará— el conformismo de la «pecadora» y el circulo se cerrará definitivamente: la familia volverá a ocupar su anterior status y el espectador, por supuesto, el suyo (y además aceptará todo como connatural al «devenir del hombre IT la familia, y la humanidad», etc. >.—JAIME.
A FUERZA DE GOLPES, de Bruno Corbucci.—Metropol. Ctvo subproducto spaghetti-mamporros-trinitario que revela la falta de originalidad cié la serie, repitiendo y plagiando chistes, recurriendo a los frecuentes enfrentamientos ?. puñetazos y patadas y a las consabidas recetas de mugre (apartado cacas). Así, pese a no tratarse de engendros directamente reaccionarios y al intento de hilar algunas situaciones con verdadero sentido de la comedia (el salto en paracaídas sobre la terraza cb la vieja o la policía cargada con gatos en los muelles del puerto), la construcción e^ tan endeble que todo se evidencia en su verdadera dimensión: saldos explotables en suburbios que retrasan la llegada de una distribución más adecuada.—LLORENS.
DE RIFIFI A RUFUFU, PASANDO POR PARÍS, de Roger Pigaut.—Metropol. Con varios años de retraso, con una copia en pésimo estado que ha ido recorriendo todas las comarcas y con un título que nada tiene que ver con el original (3.000 millones sin ascensor), se estrena de rebote esta comedia de gangsters. amable visión de la serie negra, que ofrece numerosos alicientes: ai Se trata de un producto totalmente intrascendente que no pretende en ningún momento dar un;i visión caricaturesca, sino sólo montar una ficción de humor y de suspense <el atraco imaginado) que bromee sobre aspectos del cine de gangsters. b > Los actores'personajes son la baza fundamental: de su conocimiento surge una complicidad permanente con el espectador: Reggiani el fracasado, Bouquet el hijo de mamá (Francoise Rosay) que cuida gatitos y lee Lord Jim, Bozzufñ el duro, etc. c i La nula enfatización del robo: planean el golpe mientras van pegando carteles de propaganda (de una asociación de vecinos, probablemente), piden un rescate mínimo copiando el texto de una novela policíaca, etc. Como producto menor, cabe reprocharle la ausencia de un ritmo más vibrante y de una mayor imaginación a la hora de plantear ciertos gags (imperdonable la escenita de la Carrel seduciendo a Ferzetti), así como de no llevar la broma al terreno de un delirante desmonte: ver I.a Rran limpieza y el conjunto de los films de Mocky. LLORENS
KARLA CONTRA LOS JAGUARES, de Juan Manuel Herrera.— Ribalta. Tebeín colombiano con elementos de El hombre sin rostro (científico demente que pone a punto un ejército de hombres-robot al servicio de una supero reanimación cri minal) y de los Batman, Superman y compañía, emulados por «Los Jaguares», tres temibles superhéroes al servicio de la Ley y el Orden (la huella de «Santo» se deja sentir). El cerebro criminal es en este caso una rubia sexy y cruel que luce un mo delito distinto para cada secuencia (los diseños son de Pat Primo). A partir de ah todo transcurre por los cauces más trillados e irrelevantes del género. Frente a !a imaginación y maestría de un Franju, la torpeza de Juan Manuel Herrera se manifiesta sin ningún pudor, especialmente en unas peleas muy mal realizadas (con inclusión de detalles sanguinolentos) y en unos chirriantes, obsesivos y moralizadores montajes paralelos perseguidos/perseguidores. — MIGUEL ÁNGEL.
^— Un hombre en la vía 1956 es el año que inicia el «deshielo», con al acusación a Stalin de haber practicado el «culto a la personalidad», lanzada por Kruschev y otros dirigentes del Partido. Es también el año en que Andrzej Munk, uno de los más destacados autores
de la «nueva ola» polaca —desaparecido prematuramente en 1961—, realiza su primer largometraje. Un hombre en la vía aparece aún ligado a los presupuestos del realismo socialista. El film viene estructurado en forma de encuesta (flash-backs, testimonios expresando diversos puntos de vista respecto de los acontecimientos) y pretende ser una puesta en cuestión de los métodos políticos stalinistas, a partir del comportamiento de un viejo maquinista de locomotora que se opone a las restricciones de carbón (estamos en 1950), es considerado sospechoso y muere en un accidente ferroviario, acaso provocado por él mismo. El atractivo planteamiento de crónica permite a Munk el ir introduciendo progre-
sivamente al espectador en un clima de sospechas bastante conseguido, pero no le permite en cambio trascender los fines ejemplificado-res (comportamiento heroico del viejo maquinista) del relato, lo que hace que su lineabilidacl acabe siendo simplismo y que ei análisis (?) político no rebase el nivel de un naturalismo muy limitado. Insuficiencias que la honestidad y convicción de Munk no aciertan a superar. Adiós, tnister Chips Hollywood se cubría de gloria en 1939 por tres motivos diferentes. Estos tres motivos se llamaban Lo que el viento se llevó, El mago de Oz y Adiós, Mr. Chips, que
contribuían poderosamente a la consolidación del «establlshment» industrial —con todas sus connotaciones— hollywoodense. Pero, mientras que Lo que el viento se llevó
conserva algo de suculento y mucho de divertido, mientras que El mago de Oz posee algunas curiosidades políticas, Adiós, Mr. Chips resulta uno de los melodramas más pelmazos e insalvables de la historia del cine, con el único aliciente hoy, a treinta y siete años vista, de poner involuntariamente en evidencia toda la trampa y todo el artificio del producto, que va desde el decorado (encuentro entre Robert Donat y Greer Garson en la montaña) hasta las «psicologías» (personajes buenos, resignados, impulsivos, etc.), sin olvidar unos diálogos cuya cursilería viene redoblada por la versión castellana —-cosa fina—. MIGUEL ÁNGEL
"CARTELERA TURIA" se vende en QUIOSCOS Y en cine XEREA y librerías MÓDULOS, PUNTO Y COMA, DAU AL SET, TRES I QUATRE, ISADORA, LA ARAÑA, LA PAU, VIRIDIANA, DAVILA, TIRANT LO BLANCH, FONTANARROSA, LA ÑAU y NOVA CULTURA.
CINEASTAS DE LA SEMANA (Información en C. T.) CINE SERGIO SOLLI.MA: 174. 179 260. 283, 347. 395. 554 y G53 JOSÉ GIOVANNI: 212, 213. 320, 375 y 508 GONZALO SUAREZ: 454, 524. 557, 559. 572 y 664 MIGUEL LITTIN: 507 y 572. BRUNO GORBUCCI: 214. 238. 295 y 513. ROGER PIGAUT: 483 y 596. JEAN COCTEAU: 317. 581 y 637. LORENZO SOLER: 630 y 643. MEL BROOKS: 592 y 623. LUIS GARCÍA BERLANGA: 33. 44, 54. 85. 245, 259, 330, 363, 365, 541, 567, 625 y 669
TELEVISIÓN JOSHUA LOGAN: 73, 82, 283. 284, 322, 372 y 380. HENRY KOSTER: 13, 23, 42, 74, 148, 328, 363, 420 y 487. NORMAN TAUROG: 9, 14, 19, 41, 58, 67, 105. 154, 315, 326, 516 y 521. ELLIOT SILVERSTEIN: 117. 257 y 378. SIDNEY HAYERS: 201. 244, 310, 432. 444, 492 y 551 ROMÁN POLANSKI: 135. 192. 248. 266, 268. 274. 280. 523 y 574. I-IELMUTH KAUTNER: 81 y 578.
NOVA CULTURA (Alvaro de Bazán, 16) EXPOSICIÓN
ANZO 16 diciembre 1976 - 16 enero 1977 Teléfono 361 44 16 VALENCIA-CINEMA (Studio-Cineclub) Ciclo Cine Francés Post-Nueva Ola Lunes 20 (10'30 noche): LA GRAN LIMPIEZA (J. P Mocky) Domingo 26 (10'30 noche): ZAZiE EN EL METRO (L Malle) Viernes 24 y sábado 25 (5 tarde): CINE PARA NIÑOS EL CHICO (Chaplin)
BENALMADENA 76: AL ROJO VIVO (III) III.
Robert Kramer
Robert Kramer nace en 1939 en Nueva York. En 1905 rueda Faln, un cortometraje sobre el imperialismo yanqui en Venezuela. En 196G realiza su primer largometraje. In the country, que es premiado en el festival de Pesaro. Su segundo film largo. The edge (1968), obtiene el Premio George Sadoul. Ice (1969) es presentado en la Semana de la Crítica de Cannes, 1970, así como en los festivales de Pesaro y Manheim. En 1970, Robert Kramer y John Douglas crean una granja y un garaje gratuitos al servicio de la comunidad, una cooperativa de alimentación, un restaurante, una clínica gratuita completamente equipada y un diario que circula por todo el estado. Militan activamente en los sectores educativos por la paz y en contra del imperialismo Mi festones (1975): «una visión de la América de los años 70. Es también un viaje al pasado y al futuro. Un film con numerosos personajes. Gentes que son conscientes de una herencia basada sobre el genocidio de los indios y la esclavitud del Hombre Negro». Casi tres horas de tocar temas y abordar situaciones, con un denominador común: reconocerse y recuperar la identidad en un país, cuyo sistema político es rechazado y cuyn protagonismo histórico es más que discutible. Pero, como ha dicho el propio Robert, «esta cultura de resistencia (que están creando), que es u;i elemento crítico, no debe ser confundida con la oposición política organizada contra el Estado». Y esta no-organización repercute incluso en el mismo film, que es una mezcla de «cosas» sin profundizar mucho en ellas.
IV.
Wim Wenders
De él conocemos El miedo del portero ante el penalty Í1972), exhibida en algún cineclub de la ciudad. En Benalmádena se proyectaron: Movimiento falso (1974) y Al hilo del tiempo (1976). Se advierte la participación como guionista de Peter Handke. Un escritor abondona su pueblo natal esperando poder realizar lejos de su ambiente el sueño de llegar a ser famoso. En su camino se encuentra con el cantor ambulante Laertes. marcado por su pasado nacional-socialista, con la muda Mignon, con la actriz Therese de la que se enamora, y con el poeta Lanade ,que será su amigo. Análisis bastante superficial de la «marginación» y la «angustia existencial» de unos personajes situados en una esfera profesional endeble y con un grado excesivo de «provisionalidad». Todo acaba en una separación: Wilhelm Meister, otra vez solo, después de unos encuentros fortuitos e imprevisibles. En su último film Al hilo del tiempo, Wenders reflexiona sobre el momento actual del cine alemán (Bruno recorre el país con un camión y en los pueblos donde todavía existe algún cine, él repara y revisa los equipos dé proyección), sobre Alemania —el país superindustrializado que genera callejones sin salida—, sobre unos seres que nunca, por mucho que se muevan, «traspasan» su frontera. Pesimismo ante un desarrollo industrial que puede volver «desgraciados» a sus mismos artífices.
V.
Thomas Koerfer
Ya tuvimos ocasión de ver en Benalmádena 74 La muerte del director del circo de pulgas (1973). Entonces constituyó un? verdadera sorpresa y fue estimado su trabajo. Reveló una gran capacidad para la puesta en escena y una preparación ideológica que sigue manifestándose. El empleado, inspirada en Lina novela cíe Robert Walser, nos cuenta la historia de un hombre que ya en 1903 intenta acceder a una clase que no es la suya y que sufro las manipulaciones y servidumbres de amo y señora. La complicidad que se establece a través de «confidencias» y transmisión de secretos no son suficientes: el empleado (magistral intérprete Paul Burian) retorna a las filas de !os «parados». Hay una crisis en el comercio. Lástima que no pudiéramos dialogar con Thomas Koerfer. Pero en respuesta a una pregunta que yo mismo le hice, nos confirmó que en Suiza hoy están casi igual las cosas, y que las crisis económicas se «ceban» en emnleados y burócratas. La excesiva burocratizacion es combatida y denunciada crudamente por este director que se «conoce» a su país y sus problemas. En una última recopilación de material nos referiremos a W. Rainer Fassbinder, a Shuji Terayama. a Miguel Littin y a Manolo González. — VICENTE SANCHIS
SOBRE CANCIÓN VALENCIANA (II) LA INFRAESTRUCTURA Una cosa clara es que un movimiento cultural necesita de una serie de elementos materiales que hagan posible su funcionamiento. Incluso en el caso de tratarse de un movimiento «underground», es ciaro que éste no podría desarrollarse sin algunos elementos, por más primitivos que éstos fueran. La canción valenciana no es una excepción en este sentido. Veamos cuáles son esas condiciones materiales: El apoyo oficial. — Empezamos por lo que más risa da. caro dejarlo estar. No hay. Las salas CULTURALES comerciales. — Naturalmente, nos referimos a aquellas que llevando una programación teatral y musical culturalmente diqna y válida, cobran la entrada a precio normal de espectáculo. Todo el mundo sabe que en Valencia hay dos. El Micalet y el Valencia Cinema (Studio). El caso de este local es curioso en cuanto a canción catalana se refiere. En sus dos locales, ei de Ouart y e! de Martí, se dieron los primeros recitales en Valencia de muchos cantantes ahora ya definitivamente consolidados como Pi de la Serra, María del Mar Bonet, Ovidi, Raimon .. Recientemente, en cuanto a canción valenciana se refiere, las nuevas generaciones de cantantes sólo han ocupado los locales en dos ocasiones: ¡os recitales Araceli Banyuls-Nelo Sorribes, del 16 de enero de este año, y el regreso de primavera de Lkiis Miquel i 4 Z Esta nueva generación de cantantes de la que tratamos de hablar, cantan mucho más en el MICALET, que tiene una especial preocupación en este campo. Ninguna de las dos salas, no obstante, se dedica exclusivamente a la música, lo que influye notablemente en el establecimiento de una línea coherente sobre la que se puedan agrupar los mismos cantantes en conjunción con un público fiel y participante. Tal vez esto falta de continuidad sea la que deficulte la concreción del amplio movimiento de canción en algo diferente a una suma de individualidades. Estamos seguros de que de existir un local de estas características, una especie de «Cau de caneó», la coherencia aumentaría netab[emente, y el recital sería contemplado desde una perspectiva diferente demasiado encuadrada hoy en el patrón clásico de figura-cuenta-a-público-si lenci oso-vivencias-personales-público-aplaudefinal-canción. En todo caso, este tipo de local, inexistente, tendría que quedar fuera de los comerciales e incluso de los locales o circuitos periféricos. Tanto los comerciales como los periféricos se nutrirían más tarde del producto más acabado, fraguado anteriormente en un local «de nuevo tipo» que entraría más dentro de las coordinadoras o cooperativas do cantantes. Pero como éste será el tema del próximo capítulo, acabaremos antes con la infraestructura material. Las casas de discos. — Es evidente que en Valencia no hay, tampoco, casa de discos. Así, las opciones en este sentido no pasan de ser opciones y nunca vienen determinadas por un factor propiamente nacional, sino por un criterio aieno, lejano, mantenido por los ejecutivos de compañías foráneas que se tienen que limitar —o que se limitan— a juzgar la comercialidad del producto de cara a todo el estado español. En las nacionalidades sólo hay dos excepciones a nuestra situación: Edigsa, en Cataluña, y una tradición que arranca con «Herri-gogoa», en el País Vasco. En un tiempo era casi una traición que un cantante cata I ano-parlante grabara fuera de Edigsa. Últimamente, sin embargo, hay una inexplicable diáspora, que ha alejado a la mayoría de los «consolidados» de Edigsa, en la que apenas quedan Ovidi, Al Tall. Isaac. Quintín Cabrera, Serrat y los del rock cátala Zeleste. (Fé de olvidos: D. Laffitte, La Trinca, Amella...) Este éxodo comienza a arrastrar también a los valencianos. Recientemente han grabado fuera, concretamente en Movieplay, Pavesos, El Sifoner, Valldecabres y Ximo & Pere, y Lluis Miquel en -Emi». No vamos a entrar por ahora en razones de fondo, demasiado complicadas. Sólo queríamos llegar a una conclusión evidente: dispersión. Ante esta dispersión es evidente la absoluta necesidad de un sello valenciano, independiente de coordinadoras, con criterios nacionales y de calidad. ¿Tal vez?, ligado al mismo problema que antes veíamos: las coordinadoras y cooperativas. La próxima semana se verá. — TINA y GONZALO
MEMORIA GENERAL D'ACTIVITATS (Cómo nace y se deshace un grupo de teatro independiente valenciano. O ¡a imposibilidad manifiesta de hacer teatro valenciano de una forma estable.) Por más que la parábola del conflicto lingüístico franceses-flamencos, hábihrente engarzada para soslayar la censura (aunque también un recurso expresivo) parezca hablarnos de problemas, de hombres y de cosas ajenas a nosotros, queda todo muy —demasiado— diáfano: siglos de impotencia cultural, de opresión centralista y de desdén, se entrecruzan aquí y unen, actuando contra personas y grupos que pretenden cambiar la situación teatral. ¿La cultura, reflejo de la sociedad en que está inserta? Sí; mas no sólo eso: porque las leyes artísticas tienen cierta autonomía. Y es sintomático, alarmante, si no fuera porque es un hecho que se aproximaba inrremisiblemente hacia nosotros, que el grupo de teatro que ha sido el abanderado de 1:> creación de un teatro auténticamente valenciano, acabe así, sin pena ni gloria, inmovilizado y neutralizado lentamente por las contradicciones sociales: se dispersaran sus miembros y, como dice un personaje —en realidad, individuo— del grupo, só)o quedará una mención histórica, quizá breve, quizá incompleta, tal vez paternalista: el testimonio de unas gentes que lo intentaron todo y murieron aprisionados por la represión cultural y las propias contradicciones. En este sentido, un grupo menos. Es lo qr.e sucedió con el primer TJEVO, lo que sucedió con «Ubu blau»; y la amenaza pelula por entre otros grupos. No vamos ahora a pasar revista a las dificultades para hacer teatro (agravadas si se trata de teatro valenciano), porque el tema desborda el de estos papeles que sólo pretenden dar testimonio de lo sucedido y avanza1ciertas soluciones. Pero no cabe duda que. el día que la situación sea plennmenl" democrática, todos tendremos que rendir cuentas por nuestra falta de apoyo, por los egoísmos y vanidades intelectualoides. Nunca, desde «Homenatge a Plorentí Monfort» (1973), adquirieron los actores del Rogle tal grado de convencimiento, posiblemente porque lo que allí ocurre es difícil que se represente desapasionadamente: es un trozo de sus vivencias, y ya se sabe oue no se puede adoptar una posición anodina ante aquello que le acaba destrozando a uno. Ello, sin embargo, no impide que el espectador reflexione lúcidamente sobre lo que ve y ove: es una de las premisas del espectáculo. Planteada como «teatro en el teatro», los actores son. a la vez. individuos y personajes, y con la ventaja de que en ningún momento el personaje llega a ser suplantado por el individuo, porque ello sería reducir los problemas a los del grupo. No. En la medida en que el Rogle es capaz de generalizar, a partir, por supuesto, de algunos datos concretos, la problemática, es como podemos afirmar que el montaje es válido. Lo otro —una excesiva concreción— hubiera dado una obra autobiográfica, en el mal sentido de la palabra. Y las repeticiones cíclicas, la utiliz-ición del patio de butacas como espacio escénico y los cambios bruscos de luces, coadyuvan a ello. Malos tiempos estos para hacer teatro independiente y valenciano: el público «e retrae; los mecenas están escondidos bajo las piedras; el consumo teatral se orienta hacia espectáculos con «destape» o de temas actuales. Lo que demuestra que durante años algunos momentos culturales no han sido más que apéndices de la lucha política general. Ahora, cuando ya no resulta tan peligroso dedica'-.e a la política, se absndona a la cultura a su suerte; fenómeno, por otra parte, lógico, aunque no nos guste: si lo que se busca es una efectividad ideológica, evidentemente, se puede encontrar mejor en la vida política. Y las conclusiones del Rogle son realistas, no pesimistas. Finalmente, decir que este grupo se creó en 1972, a partir del «Centre Experimental de Teatre». Obras estrenadas: «Homenatge a Florentí Monfort» (1973); «Tres forasters de Madrid» (1974); «El bruzir de les abelles» (1976), y «Memoria general d'activitats» (1976). Espectáculos prohibidos por censura: «El eavaller deis miralls» y «Plany en la mort d'Enric Ribera». Recomendamos la visión de este montaje a todos los que de alguna forma intervienen en las actividades culturales del País Valenciano. FERNANDO CORELL
música BARRO.—Ripalda, 17. Barrio del Carmen (Valencia). Miércoles, viernes, sábados y domingos (8'30 tarde y I I noche): GRUPO -VALEMCIA JAZZ».
CAJA DE AHORROS (Torrente).—Salón de Actos. Jueves 23: Concierto de Navidad por eí ORFEÓN POLITÉCNICO -TORRENTE» y ¡a CORAL INFANTIL del Instituto Musical de Torrente.
CULTURAL ALGINETÍ.—Teatre Moderno (Alginet). Dimarts 21 (1O'3O nit): Recital PAVESOS.
INSTITUTO ALEMÁN.—Los Maestres, 7 (3318701). Martes 21 (8'30 noche), en la iglesia de Santa Catalina: ORQUESTA SINFÓNICA DE VALENCIA (Grupo de Viente). MÚSICA ALEMANA PARA NAVIDAD. Dirección: Juan Vicente Mas Ouiles. Obras de compositores alemanes siglos XV!-XVMI.
ORQUESTA MUNICIPAL.—Ayuntamiento (3220190). Jueves 23 (10"30 noche), en el teatro Principal: ORFEÓN UNIVERSITARIO y ORQUESTA MUNICIPAL DE VALENCIA, con Carmen Bustarnante (soprano) y Myriam Alio (Alto)EL MUNDO CANTA ANTE UNA CUNA. Obras de A. C o r ^ l l i . C. B Pergolese. J. B. Comes y A. Vivatdi. Director: Eduardo Cifre.
PLAZA DE TOROS—Játiva, 28 (3219315). Domingo 19 (12 mañana y 7 tarde): Recital JARCHA
SOCIEDAD FILARMÓNICA.—Pl. A. Magnánimo, 11 (3216106). Sólo socios. Lunes 20 (7-15 tarde), en ei teatro Principal: SOLISTAS DE CÁMARA y TRIO FOERSTER DE PRAGA. Obras de G. Ph. Teleniann, F. J. Haydn. B. Martinu y Jiri Valek Jueves 23 (7'15 tarde) en el teatro Principal: JOAOUIN SORIANO (piano). Obras de Beethoven, Chopin, F. Listz y S. Prokofief
teatros ALKAZAR.—General Sanmartín, 15 (3211681). A las 7 tarde y 10'30 noch*. Hasta el martes 28: APERTURA SHOW, "variedades arrevistadas con la supervedette Pola Cunard.
por el Teatro
Argentino,
CASA DE LA CULTURA (La Eliana). Diumenge 19 (5'30 vesprada): Teatre per a xiquets EL GALI.INER amb «SELBALANDI A».
COLEGIO LA SALLE (Paterna). Diumenge 13 (12 matí): DANSA DE LA LLANCA DE PAPER, peí Petit Teatre de Valencia.
PATRONATO.—Landerer, 5 (3312442). Domingo 19 (4 y 7 tarde): MARINA, ópera de Emilio Arrieta.
POBLA DE VALLBONA (Cinema). Dissabte 18 (5'30 vesprada): Teatre per a xiquets EL GALLINER amb -SELBALANDIA».
TALIA.—Caballeros, 31 (3317170-3312920). Domingos: 4 y 7 tarde. Sábado 25 (7 tarde) y domingo 26 (4'15 y 7 tarde): LA CELESTINA, tragicomedia de Fernando de Rojas. Adaptación de Alejandro Casona. Dirección: Ramón Juan. Autorizado mayores 18 años.
VALENCIA-CINEMA.—Quart, 23 (3313973). Viernes 24, no habrá función.
ESPERPENTO TEATRO, de Sevilla, presenta: ¿QUE NEGOCIO NO ES ESTAPA? Comedia del Arte en base al texto de Cario Goldoni «La Familia del Anticuario». Sesiones: laborales (10'45 noche); sábados (7'30 y 10'45 noche); domingos (5 tarde —precios reducidos— y 7'30 tarde); lunes (descanso).
cine-clubs NOTA: El número que figura al final de la linea del título de cada película Indica la CARTELERA TURIA en que apareció su critica. ALGEMESI. — Patronato San Jaime. Capilla, 32 (Algemesf). Dissabte 18 (10 nit): (2) LA MUJER DE JUAN — Fr. 1974. Dramática. Color. (C. 610). France Lambiolte. Claude Rich, Hippolyte —- D.: Yannick Bellon. Tras ser abandonada por su marido, una mujer encuentra trabajo y empieza a realizarse como mujer, interesante, aunque demasiado optimista. ANUE.—Aparisi y Guijarro, 5-4.° (Valencia). Domínelo 26 (10'15. 11'30 y 12'45 mañana): CINE INFANTIL. (1) J'ACK Y LA BRUJA — Japonesa. 1967. Aventuras. Color. Scope. (C. 606). Personajes de dibujos animados — D.: Taiji Yabushita. Un niño que vive en una casita del bosque, rodeado de animalitos, es invitado un día por una misteriosa niña a subir a un helicóptero. Floja. ATENEO MERCANTIL—Plaza Caudillo, 18 (3226690). Miércoles 22 (7"J0 tarde y 10'30 noche) (C. 530) f, fcl. HOMBRE DE MACKINTOSH — Br 1973. Intriga. Color. 3 -'ñu' Newman O -^i'vnwp Sanda James Masón — D John Huston Jn agente se ve envuelto en nn complicado caso de espionaje con ramificación** >n zitcs miembros riel Qooterno. f-ilm de trámite Domingo 26 v lunes 27 (7'30 tarde) (1) CÍEN AÑOS DEL FOLIES BERGERE - Fr. 1970. Documental. Color (C 472) Yvan Rebroff, Jean Paredes. J. C. Pascal. — D.: André Hunebelle y Heddi Naka. E! espectáculo conmemorativo del centenario de la fundación del famoso teatro de variedades parisino. Flojo documental. ATENEU ALBORAIER-LUMIERE.—Cervantes, 3 (3604476). Alboraia. Sábado 25 y domingo 2fi (5-30 tarde): CINE ALEMÁN e ITALIANO. (4) LA MUÑECA (Die Puppe) •- Alemana. 1919. Comedia. Negro (C. 327). Ossi Oswalda. Víctor Janson, Hermann Thimig, Josefine Dora, Gerhard Hitterband. — O.: Ernst Lubitsch. Film de fantasía en el que lubitsch se hurla de la sociedad y de sus figuras más representativas. P.: Unión-Ufa. A.: novela de A. E Willner G.: Hans Kraly y Ernst Lubitsch. F.: Theodor Sparkuhl. (3) RUFUFU — I. 1958. Parodia. Negro. (C. 446). Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Claudia Cardinale — D.: Mario Monicelli. El Intento de robo de la caja tuerte del Monte de Piedad por unos picaros rateros napolitanos no da el resultado esperado por ellos. Aguda y divertida parodia de "RiliH". BARRO.—Ripalda, 17 (Valencia). Jueves 23 (8'30 10'30 V 11'30 noche)' CINE SIN CIRCUITOS. (E) ¿QUE HAY PARA CENAR. QUERIDA' — E. 1971-197?. Dramática Negro. Rosa Morata, Francesc Pascal. Josep Ribal. Xavi Padrós. — D.: Antoni Padrós. Un incesto entre hermanos con el telón de fondo de la represión familiar F.: Marcel Villar y A. Padrós. 25 minutos. (E) ELS PORCS — E. 1972. Farsa política Negro Rosa Morata. — O.: Antoni Padrós. Una serie de personas cuentan cerdos dirigiéndose al público. Viene el líder y les acusa a todos de cerdos F.: A Padrós. 15 minutos
DEHESA.—A. F. Dehesa. Pare Presentat, 3 (Fuente San Luis). Sábado 25 (11 mañana): CINE INFANTIL. Sábado 25 (7 tarde): |5) CANTANDO BAJO LA LLUVIA — USA. 1952. Musical. Color (C. 90). Gene Kelly. Debbie Reynolds, Donald O'Connor. — D.: Gene Kelly y Stanley Donen Al implantarse el sonoro, a la Industria del cine se le plantean graves problemas con los actores. Obra maestra del género musical.
INSTITUTO ALEMÁN.—Los Maestres, 7 (3318701). Miércoles 22 (0 tarde): PELÍCULAS PARA NAVIDAD DER STERN VON BETHLEHEM La historia de Navidad mediante figuras de Belcn del Musen Nacional de Munich. DEUTSCHE WEIHNACHTEN. Documental sobre las costumbres navideñas alemanas de los pueblos, las ciudades y el campo. DIE REGENSBURGER DOMSPATZEN SINGEN WEIHNACHTSUEDER. En la vieja capilla do Raüsbona cantan los Niños Cantores conocidos villancicos alemanes.
INSTITUTO FRANCÉS.—Isabel la Católica, 10 (3217909). Sólo socios. Martes 21 (7'30 tarde): (4) LA MUJER INFIEL • - Fr.-I. 1969. Dramática. Color (C. 339). Stephane Audran, Michel Bouquet, Maurice Ronet. — D.: Claude Chabrol. Un matrimonio burgués vive aparentemente feliz en las afueras de París, pero marido descubre que ella tiene un amante. Muy interesante.
et
MALILLA.—Asociación Familiar de Malilla. Ctra. Malilla (Valencia). Sábado 25 (10'3ü noche) (5) CANTANDO BAJO LA LLUVIA (ver cineclub
Dehesa)
MARÍTIMO.—Asociación Familiar Dto. Marítimo. Marino Albesa, 62. Domingo 19 (7'30 tarde): CINE ALEMÁN. (4) EL ULTIMO - - Alemana. 1924. Dramática Negro Emil Jannings. Maly Delschaft, Max Hiller — D.: F. W. Murnau. El portero de un lujoso hotel, al hacerse viejo, es destinado al servicio cln los lavabos, lo que le crea un trauma sicológico. Magistral. Domingo 26 (7'30 tarde): CINE ALEMÁN (4) LA MUÑECA (ver cineclub Ateneu Alboraier-Lumiere).
VALENCIA-CINEMA.—Quart, 23 (3313973). Lunes 20 (1030 noche): CINE FRANCÉS POST-NUEVA OLA (3) LA GRAN LIMPIEZA — Fr. 1968. Comedia. Color. (C. 607). Bourvil. Francis Blanche, Jean Poiret — D.: Jean-Pierre Mocky. Para contrarrestar loa nocivo» atados da la TV sobra sua alumnos, vario» profesores deciden inutilizar antenas mediante un producto químico. Dellrant». Viernes 24 y sábado 25 (5 tarde): CINE PARA NIÑOS (4) EL CHICO (The kld) — USA. 1921. Cómica. Negro. Charles Chaplin, Jackie Coogan, Edna Purviance — D.: Charles Chaplin. Charlot recoge a un niño abandonado en la calle y lucha por sobrevivir de la miserea, hasta que aparecen los verdaderos padres. Un gran film. Domingo 26 (10'30 noche): CINE FRANCÉS POST-NUEVA OLA. (3) ZAZIE EN EL METRO Fr. 1960. Comedia. Color. (C. 64. 239, 240). Catherlne Demongeot. Philippe Noiret. — D.: Louis Mallé. Una niña llega a París con la ilusión de ver el Metro, que está cerrado por huelga. y crea numerosos problemas a sus parientes y conocidos. A ver.
Cines de estreno SESIONES: 5 y 7 tarde, y 10 noche ACTEON.—G
V. Marqués de! Turia, 26 (3731014). 100 pesetas.
S.- SEMANA AUTORIZADO MAYORES 18 ANOS Sesiones: 4'10, 6. 7'50 y 10'15.-Festivos: matinal 11'30 horas. (1) LA RAULITO — Argentina. 1975. Dramática. Color (C. 668). Marüina Ross. Duilio Marzio, María Vanner, Fernanda Mistral. Luis Politti. Virginia Lago. Jorge Martínez. — D.: Lautaro Murúa. Una chica salvajemente independiente, siempre al margen de la ley. ha tenido que vivir corno si fuera un hombre, pasando por reformatorios, cárceles y sanatorios mentales. P.: Helicón. G.: José María Paolantonio. M.: Roberto Lar. F • Miguel Rodr< guez. D.: Cineteca. 109 minutos.
ARTIS.—Calvo Sotelo, 20 (3217957). 100 ptas. La empresa no sabía si continuaba: ».- SEMANA AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS (0) LA SEDUCCIÓN DE PAMELA (Mistress Pamela) • - Br. 1973. Farsa. Color (C 67.5]. Julián Barnes, Anna Ouayle, Dudley Foster, Ann Michelle, Anthony Sharp. Rosemarie Dunham, Ken Parry, Frederic Abbott. D.: Jim O'Connolly. Una joven doncella, adoptada por una rica familia, cuya virginidad esto protegida por el ama de llaves, se ve asediada por el heredero que no repara en medios. A.: novela de Samuel Richardson (siglo X V I I i ) . G.: Jim O'Connolly. F.: Arthur Ibbetson. M.: David Whítaker. P.: Jim O'Connolly. Dist.: Diasa. Duración: 91 minutos.
AVENIDA.—Avda. José Antonio, 20 (3276318). Precio: 100 pesetas. » • SEMANA AUTORIZADO MAYORES 18 A N O ! (0) STR1PTEASE — E. 1976. Drama con destape. Color (C. 673). Terence Stamp, Corinne Clery, Pilar Velázquez, Verónica Miriel, Fernando Rey. Jorge Rigaud, Geracd Trchy, Conchita Montes. Alberto de Mendoza. — D.: Germán Lorente. Un director de cine en crisis conoce a una ex-actriz dedicada al strip-tease. sometiéndola a su control mental. A.: Enrique Esteban. G.: G. Lorente y Miguel Rubio. F.: Antonio L. Ballesteros. M.: Francis La¡. P.: Enrique Esteban. Dist.: 5 Films.
CAPÍTOL.—Ribera, 16 (3215529). 100/90/85 ptas. (E)
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS MUSLO O PECHUGA (L'aigle 011 la cuisse) — Francesa. 1976. Comedia. Color. Scope. Louis de Funes, Pierre Richard. — D.: Claude Zídi. Las competencias entre las cadenas de restaurantes y la frecuente falta de calidad de los «alimentos» artificiales o industrializados Sin referencias técnicas. Dist Filmayer.
ESLAVA.—Calvo Sotelo, 17 (3226565). 100/85 ptas. 2." SEMANA (1)
TOLERADO MENORES
SANDOKAN (El tigre de la Malasia) — l.-Fr. 1975. Aventura'!. Color (C. 674). Kabir Bedi, Philippe Leroy, Carole André, Adolfo Celi. Andrea Giordana. — D.: Sergio Sollima. Sandokan es un principe indígena que se rebela contra ¡a opresión colonial inglesa en Malasia, en tiempos de la reina Victoria. M.: Guido y Mauricio de Angelis.
GOYA.—Burriana, 2 (3272921). Laborables y festivos: 100/90 ptas. (0)
TOLERADO MENORES LA CENICIENTA — USA. 1950. Dibujos animados. Color (C 222). Directores: W. Jackson, H. Luske y Clyde GerominL Una pobre muchacha, a base de bondad y resignación, logra el amor de un príncipe azul y la felicidad eterna. Film de Disney idealista y reaccionario.
GRAN VÍA.-—Marqués Turia, 53 (3210003). L.: 90/75. F.: 100/85 ptas. TOLERADO MENORtfi (E)
EL CORSARIO ESCARLATA (Swashbuckler) - - USA. 1976. Aventuras. Color. Robert Shaw, Peter Boyle, Genevieve Bujold, Beau Bridges, James Earl Jones, Bernard Behrens. — D.: James Goldstone. Las aventuras del capitán pirata Red Ned Lincli y sus corsarios, que trataban siemore de ayudar a los necesitados en los mares del Caribe. A.. Paul Wheeler. G.: Jeffrey Bloom. M.: John Addison. F.: Phil ip Lathrop. P. Jennincjs Lang. Dist.: Cinema International. Duración: 100 minutos.
JÚNIOR—Sueca, 22 (3331832). Precio: 80 pesetas. (E)
(Ej
TOLERADO MENORBS Y LE LLAMABAN ROBÍN HOOD (El legendario arquero de Shervvood) E-I.-Fr. 1975. Aventuras. Color. Alan Steel, Cris Huerta. Victoria A b r i l , Fernando Sancho, Pino Ferrara, Iwao Yojika, Charly Bravo, Francesca Romana Colucci. — D.: Tonino Ricci. Las aventuras del famoso arquero del bosque de Sherwood y sus empresas novelescas en torno a la rivalidad ante ei trono de Inglaterra. P.: Arco (MadridJ-Panorama (Roma)-Scale (París). G-: Sergio Ciani y Tonino Ricci. M.: Guido y Maurízio de Ángelis. F.: Leopoldo Villaseñor. D.: ACE. 96 minutos. AQUÍ MONTECARLO: ¡ATENCIÓN A ESOS DOS! - Br. Policíaca. Color. Tony Curtís, Roger Moore, Britt Ekland, Susan George, Anette André, Alfred Marks. — D,: Basil Dearden. A! encontrar en la playa el cadáver de una joven ahogada y dar parte a la policía, dos aventureros se ven mezclados en un turbio asunto. P.: Robert Baker. G.: John Cruse y Val Gtsest. IV... David Lindup y John Barry. fV: Tony Sprating. D.. ACE. 100 minutos.
LYS.—Calvo Sotelo, 3 (3215999). L.: 100/90. F.: 100/95 ptas. J.« SEMANA (0) STRIPTEASE (ver cine Avenida).
AUTORIZADO MAYORES 18 ANOS
METROPOL.—Hernán Cortés, 9 (3217928). Lab. y Fest.: 75/60 ptas. (E)
(E)
TOLERADO MENORES LAS NUEVAS AVENTURAS DE EL ZORRO. - - E l . 197?. Aventuras. Color George Hilton, Lionel Stander, Charo López, Biel Molí, Tito García, Antonio Pica, Paquito Gómez. — D.: Franco Lo Cascio. E! Zorro de nuevo en acción. P.: Estela Films (Marlrid)-I. C 1. (Roma) F.: Juan Gelpi. G.: Augusto Finocchi y Paco Lara Polop. D.: Cire Films. EL HUNDIMIENTO DEL JAPÓN (Nipón Chimbotsu) • - Japonesa. 1973 Aventuras. Color 70 mm. Keiju Kobayashi, Tetsuro Tanba, Hiroshi Fujiova. Ayumi Ishida, Hideaki Nitani. — D-: Shiro Moritani. Indicios de un cercano cataclismo que amenaza con hundir el archipiélago nipón, a causa de actividades volcánicas, ponen al gobierno v a unos sabios en trance de evitarlo. P.: Toho. G.: Shinobu Hashiniolo. M.: Masaru Sato. F : Hiroshi Murai D.Incine. 113 minutos.
OLYMPIA.—San Vicente, 44 (3217315). 100/85 ptas. 6.. SEMANA AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS 12) LAS LARGAS VACACIONES DEL 36 — E. 1975 Dramática. Color (C. 671). Concha Velasco. José Sacristán, Analfa Gadé, Paco Rabal, Angela Molina, José Vivó. Charo Soriano. Juan Capri — D.: Jaime Camino. Les distintas reacciones de varios personajes, adultos y niños, a los que sorprende la guerra civil esp-iñola durante su veraneo. G.: Manuel Gutiérrez y Jaime Camino. F.: Fernando Arribas. P.: José Frade. D.: J. F. Films.
REX.—Marqués de Solelo, 6 (3220673). 100/90/85 ptas. (E)
TOLERADO MENORES KING KONC (King Kong) - •- USA. Í976. Aventuras. Color. Panavisión. Jeff Brídges, Jessica Lange, Charles Grodin. John Randolph, Rene Auberjonois. Ed Lautter, Mario Gallo. — D-: John Guiüermin. Una expedición petrolífera, un zoólogo y una mujer llegan a '.¡na remota isla, donde encuentran un gigantesco gorila, al que explotarán en un circo. O.: Lorenzo S e m p o jr. M.: John Barry. F.: Richard H. Kline. P.: Diño de Laurcntüs. Dist.: Diasa.
RIALTO.—Plaza Caudillo, 17 (3218521). 100/75 ptas. AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS ¡E)
PATO A LA NARANJA (L'anatra all'arancia). -• Italiana 1975. Comedia. Color Ugo Tognazzi, Mónica Vitti, Bárbara Bouchet. John Richardson. — D.: Luciano Salce. Un agudo y cincuentón hombre de negocios prepara una trampa ai amante di; su mujer, un empedernido donjuán, destruyendo la imagen que se ha creado su esposa. A.: W. D. Home y M. G. Sauvajon. G.: Bernardino Zapponi. M.: Armando Trovaioü. F.: Franco di Giacomo. P.: Mario Cecchi Gori. Dist.: Mercurio. Duración: 107 minutos.
SERRANO—Calvo Solelo, 20 (3217957). 100/95 - 90/85 pías. 2." SEMANA TOLERADO MENORES 12) LA ULTIMA LOCUriA (Silent movie). • LISA. 1975. Cómica. Color (C. 674). Me! Brooks, Marty Feldman, Dom de Louise, Sid Caesar, Harold Gould y Burt Reynolds, James Caan, Liza Minneüi, Aune Bancroft, Paul Newman y Marcet Marceau.— D.: Mel Brooks. Para salvar de la bancarrota unos esludios cinematográficos, un equipo de locos se decide a realizar una película muda. G.: Mel Brooks. Ron Clark. Rudy De Luca. Barry Levinson. M.: John Morris y Lionel Newman. F.: Paul Loliman. P.: Michael Hertzbertj - 20th. Century Fox. Dist.: InCine.
SUIZO.—Plaza Caudillo, 11 (3210700). Matinal: 60. Tarde y noche: 100 ptas ¡L)
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS PROFESIÓN: BIGAMO. lí.-AIem Comedia. Color. Scope. Lando Buzzanca. Terry Torday, Raffaelia Carra. Jacques Herlin, Ann Smyrner. Peter Weck. — D.: Francois Legrand. Vittorio es un empleado de los coche-camas que cubren el servicio Munich-Roma. en cada una de cuyas ciudades tiene una esposa. M.: Gianni Ferrio P.: Edmondo Amati-Terra (Berlín)-Fida (Roma). Dist.: Morellá.
TYRIS — Avda. José Antonio, 10 (3276126). L. y F.: 100 ptas. lE)
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS ALGUIEN VOLÓ SOBRE Fl. MIDO DE CUCO (One flew over the cuckoo's nest) USA. 1975. Dratnátlco. Color. Jack Nicholson, Louisc Flecher, Wílliam Redfield, Brad Dourif. — D.: Mitos Forman. A través de la vida en un sanatorio mental, descripción parabólica de la sociedad en general. A.: Ken Kesey. G.: Lawrence Hauben y Bo Goldman. M.: Jack Nitzsche. F.: Haskell Wexler. ?.• Saúl Zaentz y Michaet Douoja's. D.: C. B. Films.
Salas especiales AULA 7.—General Sanmartín, 15 (3219146). 100 ptas. $.• SEMANA (2)
AUTORIZADO MAYORES 18 ANOS
PORTERO DE NOCHE (Portiere di notte) — I. 1973. Dramática. Color. (C. 671). Dirk Bogarde, Charlotte Rampling, Philippe Leroy, Gabrielle Ferzetti, Giuseppe Addobbati — D.: Liliana Cavani. Viena 1957: En un hotel, el portero nocturno reconoce a una mujer que estuvo prisionera de los nazis bajo sus órdenes. G.: Cavani e ítalo Moscati. F.: Alfio Contlnl. M.: Daniéle Paris. P.: Lotar Films-Robert Gordon Edwards. Dur.: 115 mln.
FILMOTECA NACIONAL.—Convento Jerusalén, 61 (3214057). 50 peseta». MARTES 4'30 tarde: (R) LA PARADA DE LOS MONSTRUOS (Freaks) — USA 1972. Fantástico. Negro. Harry Earles, Olga Baclanova, Leila Hyams, Henry Víctor, Wallace Ford. Daisy Earles, Rose Dionne. Schlitzie, Johnny Eck, Rundían, hermanas Daisy, Víolet Hilton. — D.: Tod Browning. Una bella trapecista de circo se casa con un enano por dinero y con la ayuda de su amante planea asesinar a su marido. P.: Metro. G.: Willis Goldbeck. León Gordort, Edgar Alian Woolf y Al Boasbercj. A.: Tod Robbins F.: Merrit y B. Gerstad. 90 minutos. V. O. subtítulos españoles. S 30 tarde: (E) LOS MONGOLES (Mogholha) — Iraní. 1973. Dramática Negro y color. Fahimeh Rastgar, Darvish Abbass, Agha Seyyed, Alí Mirza, Edris Chamani, Parviz Kimíavi. — D.: Parvíz Kimiavi. Un productor de TV prepara una sorie sobre la historia del cine, mientras su esposa elabora una tesis sobre los ataques de los mongoles en Persia. P.: Televisión Nacional Irani. G.: Parviz Kimiavi. F.: Michel Thiriet. 93 minutos. V. O. subtítulos italianos. «'30 noche: [3) NOCTURNO 29 — E. 1969. Dramática. Neyro (C. 327 y 328). Lucia Besé, Mario Cabré, Luis Ciges. — D.: Pedro Portabella. Una serie de situaciones aparentemente absurdas pero que cobran significado al ser interpretadas simbólicamente por el espectador. Interesante. 10'Sfl noche: (E) TIMES FOfi (Tiempo para ) — Br. 1970. Dramática. Color. Verity Bargate, Maurice Colbourne, Carmel Court. Sally Gidal, Carole Schneeman.— D.: Steve Dwoskin. Las relaciones físicas y psíquicas entre cuatro mujeres y un hombre en un ambiente claustrofóbico. F.: S. Dwoskin. M.: Gavin Bryars. P.: O. Films.
JERUSALEN.—Convento Jerusalén, 61 (3214057). 100 ptas. 4 > SEMANA AUTORIZADO MAYORES 18 AROS ( i ) EL CONEJO CALIENTE (Le chaud lapin) — Fr. 1974. Comedia. Color. (C. 672).
Bernard Menes, Daniel Ceccaldi, Claude Barrois. Fr¡quetti\ BrisHte Gruel, .leanne Maud — D.: Pascal Thomas.
ün conquistador, empleado de banca, va de vacaciones a caso de un amigo que tiene tres cuñadas. Fracasado con dos áe ellas, se dedica a la tercera y a su hija. P.: AMIF-Cheí Lien. G.: Jacques Lourcelles. Pascal Thomas y Itubert Watrinet. M.: Vladimir Kosma. F.: Colín- Mounier. D.: V. O. rüms. 119 minutos OESTE.—Hospital, 1 (3228862). 100 ptas. -.- SEMANA (1)
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑO»
WOMEN IM LOVE (Mujeres enamoradas) — Br. 1969. Dramática. Color (C. 688). Alan Bates. Oliver Reed, Glenda Jackson — D.: Ken Russell. Dos hernianas bellas y emancipadas se enamoran. Cada una concibe el amor de una forma y de ahí los distintos resultados. G.: l.arry Kramer. F.: Bilü Williams. M.: Georges Delerue. P • Larry Kramer. D.: C. B Films. Duración: 135 m.
MIÉRCOLES: (E) BOB, CAROL, TED y ALICE (Bob & Carol S, Ted & Alice). — USA. 1969. Dram. Color. Natalie Wood, Robert Culp, Elliot Gould, Dyan Cannon, Horst Hebersberg, Lee Bergere.— D.: Paul Mazursky. Dos parejas, con sus relaciones, ponen en evidencia los tabús eróticos de ciertos sectores de la sociedad americana. G.: Mazursky y Larry Tucker. F.: Charles F. Lang. M.: Ouincy Jones. P.: M. J. Frankovitch. Díst.: Mundial. Duración: 135 minutos.
PALACIO.—Maldonado, 14 (3316173). Laborables y festivos: 100 ptas. 2." SEMANA (1) RAFAEL EL LIBERTINO (Raphael ou le ciebunclie) (C. 6741.
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS Fr. 1970 Drama romántico Color
Maurice Runet. Francoise Fabián, Brigitte Fossev, Jean Vilar, Isabel de Funes, lean Francois I'oron, André Oumansky — D.: Michel Deville.
Al amanecer, tres jóvenes muchachas corren al lago de su finca para ver la salida del sol. Allí se encuentran con unos muchachos que regresan agotadas de mr' in-f nocturna. P.: Parc-Columbia. G.: Nina Companeez. M.: Vicenzo Bellini. F.: Claude Le Compte. D.: Barcino. 102 minutos. JUEVES (E) LAST SUMMER (El verano pasado) — USA 19CJ. Dramático Color. Bárbara Hershey, Richard Thomas, Bruce Davidson, Cathy BLirns. Ernesto González. — D.: Frank Perry. Dos muchachos traban amistad con dos jovencitas muy diferentes: una libre de prejuicios y otra enormemente tímida. A.: Evan Hunter. G.: Eleanor Perry. F.: Gerard Hirschfeld. M.: John Simón. P.: Allied Astists. Dist.: Solee. Fuster. Dur.: 96 minutos.
XEREA.—En Blanch, 6 (3319020). L.: 60. V. y F.: 65 ptas. (2)
(3)
TOLERADO MENORES ELViS SHOW (Asi es como esl — USA. 1969. Documental. Color Panav (C. 429). Elvis Presley y su conjunto musical. — D.: Denis Sanders. Documental que recoge la actuación de Elvis en un hotel de Las Vegas, asi como sus ensavos orelimmares Para amantes de la música «pop» ¡SOCORRO! (¡Help!) — Br. 1965. Comedia musical. Color (C. 114). The Beatles. Leo McKern, Eleanor Brown — D.: Richard Lester.
El lamoso conjunto es perseguido por una banda oriental que busca un anillo sagrado Que posee Pingo. Buena músic3 y divertida.
EL POR QUE DE LAS PELÍCULAS DE KARATE Ustedes, en sus criticas, siempre se han dedicado a meterse con estas «película:?». Yo estoy totalmente de acuerdo con estas críticas, ya que, en verdad, son auténticas basuras en vez de películas. ¿Por qué existen estas películas? — Por la falta de cultura y reflexión. - P a r a evadirse de la realidad. - Para creerse superhombres. Y así un largo etcétera. Pero, ¿qué consiguen con esto los productores, directores, etc., que se dedican a este tipo de cine 7 DINERO. Además: —Ponen películas autorizadas para mayores y entran hasta los de 7 y 8 años; además, como después se distribuyen en los reestrenos.., —Estos muchachos, que hasta entran (de 12 en adelante, con tal que parezcan tener más edad) en las de desnudos, más que nada por probar el fruto prohibido, cuando son o se convierten en hombres físicos (que no culturales), van siempre a ver esa clase de peí í cu las. con lo cual ya tienen «cliente! a ••. Verdaderamente deprimente; pero !a culpa no es de ellos, sino de una sociedad de consumo capitalista e injusta. En CARTELERA TURIA número G56 se dice; -Este sector de público que nunca llegará a leernos» (pero ¿leen algo alguna vez?). Yo mejor diría que es que ya no tienen ni derecho a ieer ni a ser formados ni a nada por el estilo. En cambio, ya ni te dejan entrar a ver películas en las que no hay ni sexo IJI violencia; no hay cine para la juventud, y ¿dónde se proyectan buenas películas? A veces, si lia y suerte, en un reestreno, y de vez en cuando en un estreno, pero nada más. El negocio es el negocio. Deprimente. De un joven lector de CARTELERA TURIA y amante del cwie. JOSÉ PROSPER RIBES
Reestrenos PASE PELÍCULAS: 4csu, 6 y 7'30 tarde; 9 1 5 y 10'45 noche
ALAMEDA.—Palacio Valdés. 9 (3694924). !_.: 50/35. V.: 60/45. F.: 65/50 p. Viernes no hay cine (0)
(1)
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS
MASACRE • - USA. 1973. Policíaca. Color. Todd-Ao. (C. 644). Jim Brown. Ed McMahon, Brock Peters, Don Stroud. — D.: Gordon Douglas. Los esfuerzos que hace un ex boina verde para librarse de los intentos de un sindicato del crimen para matarle. Nulo interés. YO LA VI PRIMERO — E. 1975. Comedia. Color. (C 637). Manuel Summers, María del Puy. Fernando Rubio — D.: F. Fernán Gómez. Un niño accidentado entra en coma y despierta cuando tiene más de 30 años, con mente infantil y cuerpo de adulto. Discreta.
•VÍ.IATAR.—Avda. del Cid. 14 (3255058). Lab.: 60. Fest.: 65 pías. AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS TRASPLANTE A LA ITALIANA — E.-i. 1969. Comedia. Color. Scope (C. 363). Cario Gtuffré. Graziella Granata. Roberto Camardiel — D.: Steno. Un viejo millonario ofrece mes de un millón de dólares al voluntario que le ceda lo necesario para un trasplante de órganos sexuales. Chabacana y sin gracia. (2) TARDE DE PERROS — USA. 1975. Drama policiaco. Color. (C. 646). Al Pacino. John Cázale. Sully Boyar, Penny Alien — D.: Sidney Lumet. El asalto a un banco por dos jóvenes e inexpertos atracadores, que resulta fallido, v el acoso de /a policía. Interesante. (0) LA NOCHE DE LOS CIEN PÁJAROS — E. 1976. Dramática. Color (C. 657). Carmen Sevilla, Javier Escrivá, Ágata Lys — D.: Rafael Romero Marchent. Una sencilla carnicera se casa con un apuesto muchacho, pero éste se Ifa con una chica muy liberada y desatiende a su mujer. Tremenda. 10)
4STORIA.—San Vicente. 148 (3253667). Lab. y Fest.: 65 pesetas . (0)
(1)
(0)
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS PERO, ¿DONDE ESTA LA SÉPTIMA COMPAÑÍA' - Fr-I 1973. Comedia. Color (C. 659). Jean Lefévbre, Pierre Mondy, Aldo Maccione. — D.: Robert Lamoureux. Durante la II guerra mundial, tres soldados franceses cogen un remolcador de carros, de asalto y hacen la guerra por su cuenta. Mala MANDINGO — USA. 1974. Dramática. Color. (C. 667). James Masón, Susan George. Perry King. — D.: Richard Fleisclw. Tormentosas pasiones acaban destruyendo a una familia del sur do EE. UU. antes de la guerra de Secesión. Tremendista y melodramática. LA TRASTIENDA — E. 197S. Dramática. Color (C. 642). Frederick Stafford, Marta José Cantudo, Rossana Schiaffino. — D.: Jorge Grau. Para evitar caer en adulterio, un médico del Opus traslada a su secretaria a otro lugar, pero ella hace lo imposible para ligárselo. Superficial.
BOSTON.—Avda. Burjasot, 134 (3650002). L.: 35. V.: 50. F.: 60 ptas. Viernes no hay cine AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS (0) WANG YU. FURIA CHINA — Hono Konq. Karalc. Color. Scope (C. 671). Wang Yu, Shirley Chañe, Sha Pane, Chiang Chung. — D.: Chang Chon-Shen Sali. La historia de Yu Shan, abandonado de niño y adoptado por el jefe de una banda de contrabandistas que le enseña las artes marciales Una más. (0) MAKO, EL TIBURÓN DE LA MUERTE. — USA. Aventuras. Color. (C. 668). Richard Jaeckel, Jenifer Bishop, Harold Sakata. — D.: William Grefe. Una naturista se dedica a criar tiburones, tratándolos con mimo, pero los escualos se cabrean y acaban merendándoselo. Nulo Interés.
COLON.—Carniceros, 27 (3314820). Lab.: 40. Fest.: 50 ptas. (0)
•0¡
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AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOfe EL RETORNO DEL GLADIA'DOR INVENCIBLE — I. Aventuras. Color. Scope (C. 448¡ Brad Harns, Mana Pía Conté, John Barracuda — D.: A! Albert. £' gobernador de une» provincia romana pacta con ios bárbaros para apoderarse de todo el Imperio Romano Mata FIN DE SEMANA AL DESNUDO — E.-Venezolana. 1974. Comedia. Co¡or fC 577} Lina Morgan. Alfredo Lanría Máximo Valverde. — D.. Mariano Ozores. Sien¡Dfe que A11 r e a o Landa parece que va a comerse una rosca, aparece Lina Morqan para estropearle ef plan P a c ^ n c i a EL VICIO Y LA VIRTUD — E. 1975. Dramática. Color. (C. 629). Lynne Fredenc, Teresa Gimpera, Juan Ribo — D.: Francisco Lara Polop. Una adolescente se niega a hacer el amor con su novio, hasta que descubra que su madre tiene amantes a manta y sufre un shock. Inefable.
CULTURAL—Primo de Rivera, 9 (3790730). L.: 35. V.: 40. F.: 45 ptas. TOLERADO iH
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MENORES
SALOMÓN V LA REINA DE SABA — USA. 1959. Bíblica. Color. Scope. (C. 641). Yul Brynner. Gtna Lollobrígida, George Sanders. — D.: King Vidor. Los amores del sabio rey Salomón con la be i ¡y y pagana reina de Saba le traen complicaciones políticas sin cuento. Vulgar tebeo. LAS MIL Y UNA NOCHES - • USA. 1943. Aventuras. Color. (C. 651). María Montez, Jon Hall, Sabú. — D.: John Rawlins El califa Harum-Al-Raschid, de Bagdad, es suplantado por un traidor y confine a la bella esclava Scherezade. Mítico film de la Montez
O'OR.—Almirante Cadarso, 23 (3275443). Lab. y Fest.: 65 pesetas. (M
(1)
AUTORIZADO MAYOBES 18 A l * " DIOS MIÓ, ¿COMO HE CAÍDO TAN BAJO? — !. 1974. Sátira. Color. (C. 630) Laura Antonelli, Alberto Lionello, Ugo Pagliai — D.: Luigi Comencim. Une bella siciliana debe reprimir sus impulsos sexuales al casarse con un hombre que resulta ser su hermano. Erotismo y tópicos. LAS DELICIAS DE LOS VERDES AÑOS E. 1UV5. Cnmedia. Cnlor. Scope. (C. 664). María José Cantudo, Paco Algora, Bárbara Rey — D : Antonio Mercero. Un joven campesino do I siglo XV abandona o i campo para ¡r a la ciudad, viviendo una serie de aventuras galantes. Discreta.
ESPAÑOL.—Salvador Giner, 1 (Wislata). Lab.: 30. Fest.: 50 pta*. Jueves no hay cinc ;0)
(0)
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS
B R U C E L E E ( L a l e y e n d a d e l d r a g ó n ) — U S A . 1 9 7 4 . B i o g r a f í a . C o l o r . S c o p e . ( C . 650 > Lee Roy L u n g , S a m u e l H o , G r a c e S t a n d t o r d , T i n g Peí — D.: S p e n c e r D a c y , Jr.
La vida de Bruce Lee. actor experto en karate. que al poco tiempo de su muer*9 se ha convertido en mito. Folletín para lans del tío. EL LIBRO DE BUEN AMOR II — E. 1975. Clásico. Color. (C, 648). Manolo Otero, Esperanza Roy. Sandra Mozarowski — D.: Jaime Bayarri Las andanzas y osadas aventuras amorosas de Juan fíulz. poeta del sigio XIV ooe alcanza tama entre sus contemporáneos. Vulgar.
FLUMEN.—Gregorio Gea, 17 (3657123). Precio: 50 pesetas. Sábado y domingo AUTORIZADO MAYORES 13 A W ™ (1) AGUA AZUL, MUERTE BLANCA — USA. 1970. Documental. C o l . Scop. (C. 455) Peter Gimbel, Ron Taylor, Rodney Jonklass — D.: Peter Gimbel y J . Lipscomb. Cuatro buceadores buscan alrededor del mundo al gran tiburón blanco, el animal marino más peligroso que existe. Discreta. (2) EL GRAN GATSBY — USA. 1973. Dramática. Color. Panavisión. (C. 563). Robert Redford, Mía Farrow, Bruce Dern, Karen Black — D.: Jack Clayton. Los amores entre Gatsby. un nuevo rico, y Dalsy, esposa de un millonario al qu» no ama. 9n la Norteamérica d& los años 20. Traiciona a Fltzgerald.
IMPERIAL.—Escalante, 221 (3710215). Lab.: 40. Vfsp. y Fest.: 50 ptas. >« tunes a miércoles: AUTORIZADO MAYORES 18 (0) LOS PASAJEROS — E. 1975. Dramática. Color. (C. 618). Aurora Bautista, Paul Naschy, Luis Greco. — D.: José Antonio Barrero. Varios auío-stopistas son invitados a su chalet por un excéntrico actor y allí varios encontrarán la muerte. FaiI ido film experimental. (ii LA CONSPIRACIÓN — USA. 1974. Aventuras. Color (C. 618). Sidney Poitier, Michael Caine, Nicol Williamson — D.: Ralph Nelson. 'in negro y un blanco huyen de la policía sudafricana, que se sirve de ellos para localizar a un líder del movimiento negro. Superficial. i ' LA M U J F R MARCADA — USA 1960 Draiv.at>ca Color. Scope. 4 (C. 54). Elizabeíh Taylor, Laurence Harvey Edd¡e Rsher — D • Dame' Mann. Unñ mu¡ei de vida equívoca busca su redención en el amor de un hombre casado. Melodrama con fulana buena en el fondo. "•- jueves a domingo: AUTORIZADO MAYORES 18 ANOS 101 EL REY DEL KAP1ATF - Ifnnq-Konq <QT3 A v e n t e o s . O l o r . Srnpe. !C. C67}. lan Pou-Yun, Chang Yeh, Chen Hung Lieh, T¡en Yie. — D.: Hou Chin. Las aventuras de dos expertos karatecas en lucha contra Ins hatos fondos de Shangal nnr rest?b I erer la ley. Otra más de karate (0) LA OTRA ALCOBA — E. 1975. Dramática. Color. (C. 640). Amparo Muñoz, Patxi And Ion, Slmóp Andreu — D.: Eloy d« I* Iglesia. Una mujer casada convence a un empleado de gasolinera para que 'a d9fe embarazada, pero surgen tas complicaciones. Folletón O9t<Jo.
LEONES.- -Los Leones. 27 (3234610). L.: 45. V. y F.: 60 pías. AUTORIZADO MAYORES 14 AftOS (0)
(0)
HEIDI EN LA MONTAÑA — .Japonesa. 1^73. Infantil. Color. (C. 630]. Personajes de dibujos animados. — D.: Isao Takahata. Aventuras de HeiHi en las montañas alpinas ¡unto a su abuelito. Pedro y ¡as cabritas Los primeros episodios de la serie televisiva. BRUCE LEE (El rey del kimg-fñ) — Monci Knnn. /\ventnrns Tnlnr fC. fiCOl. Roña Id Brown, Big Yonny Floyd. Mun Ping — D.: Harold G. Swartz. Un productor He cine ve casualmente luchar a un jnvon y IR contrata para pmt« qoni^ar una película sobre Bruce Lee. Timo-karate.
LIDO.—Carrera San Luis, 78 (3334049). 65 pesetas. AUTORIZADO MAYORES 18 ARO* 11], LAS DELICIAS DE LOS VERDES AÑOS (ver cinu D'Oi) :¿\ PFRFUME DE MUJER — I 1^74. Comedia. Co'nr (C. 618! Vittorio Gassman. Agostina Belli, Alessandro Momo. — D.: Diño Risi. Ur"¡ ex oficial ciego y mimen decide poner fin a su vida pera el amor de una bf»••>muchacha IR disuadirá de eHn Buenos qaqs. '0} CINCO DEDOS Y UNA PISTOLA — Hong-Kong 1973. Gangsters. C Scope (C fi?u Pau! Chang Chung, Yennig Hu. Teng Kuang Rong. — D.: Paul Chang Chung. Un hombre Que de niño presenció el asesinato de su padre por los japonesa* durante la guerra, decide vengarse. Karate a manta.
' O S ANGELES.—Castel! de Pop. s/n. (3235616). L.: 40. F: 45 ptas. Sábado y domingo: (0)
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AUTORIZADO
MAYORES 18 AÑOS
EL JUSTICIERO OE LA CIUDAD — USA. 1974. Dramática. Color. (C. 619). Charles Bronson. Vincent Gardenia, Stuart Margo'in. — D.: Michael Winner. Para vengar a su mujer y a su hija, victimas de unos criminales, un hombre s« erige en verdugo, tomándose la justicia por su mano. Neofascista. íflHZAN v L A MUJER LEOPARDO — USA. i94b Aventuras. Negro 2 (C 536) íohnnv Weissmuller. Brenda Joyce, Johnny Sheffield — D.: Kurt Neumann. Tarzán protege a los colonos ingleses de los ataques de una tribu de fan&ticoi indígenas Vetusta EL ADULTERO — E. 1975. Comedia. Color (C. 636). Arturo Fernández. Anal i a Gadé. María Luisa Merlo — D." Ramón Fer^ív-dp? La esposa de un conocido financiero prepara una cruel venganza a! rn!prarse dique su marido le es infiel. Film celtibérico ftperturista.
MALVARROSA.—C." Malvarrosa, 84 (3714003). L.: 35. V.: 40. F.: 50 pías O» lunes a miércoles: AUTORIZADO MAYORES 18 AMOS (0) LA NOCHE DE LOS ASESINOS — E. 1974. Policíaca. Color. Scope (C. 664). Alberto Dalbes, Evelyn Scott, William Berger — D.: Jesús Franco. En una mansión se produce una cadena de crímenes relacionados con una herencia, desconociéndose la personalidad del asesino. Vulgar. (1) FORT BRAVO — USA. 1954. Western. Color (C. B67). William Holden, Eleanor Parker, Johnny Forsythe. — D.: John Sturges. Durante la guerra civTI americana, cuatro soldados sudlstas, prisioneros de los federales, logran escapar en unión de una mujer. Floja. «« viernes a domingo: AUTORIZADO MAYORES 18 ANOS 10) EL TRIANGULO DE ORO — Hong Kong. Aventuras. Color. Panavisión. (C. 664). Lo Lieh, Sombat Matanee, Tien Nee, Tien Fong. — D.: Rome Boonag y Wu Ma. La lucha entre diversas bandas dedicadas a la producción y tráfico de opio, con la intervención de la policía. H u i l . 10) NUEVA YORK AÑO 2012 — USA. 1975. Ciencia-íicción. Color. Panavisión (C. 6631 Yul Brynncr, Max von Sydow, Joanna Miles — D.: Robert Clouse. Tras una guerra total y una epidemia terrorífica, la ciudad de Nueva York parece: acercarse a su definitiva extinción Nulo interés. (0) LOS INVENCIBLES DEL KARATE — Hong-Kong. 1974. Aventuras. Color (C. 667). Cris Mitchum, Von Serna, Larry Chiu, Ken Metclafe. — D.: Terry Lai. El robo de tres millones de dólares y un tráfico de drogas en Filipinas lleva a un ex agente de la CÍA a luchar contra una poderosa organización.
MERP.—José Benlliure, 111 (3711959). L.: 45. V.: 50. F.: 60 ptas. AUTORIZADO MAYORES 18 ANOS (1)
(0)
INSÓLITA AVENTURA DE VERANO — I. 1974, Dramática. Color (C. 633). Giancarlo Giannini, Mariangela Melato, Riccardo Salvino — D.: Lina Wertmüller. Un hombre y una mujer de distinta clase social llegan a una isla desierta tras un naufragio, surgiendo el amor. Superficial. EL LIMITE DEL AMOÍ1 - - E. 1976. Dramática. Color. (C. 665). J. L. Galiardo. Charo López, Didi Sherman. — D.: Rafael Romero Marchent. En un cortijo, los líos eróticos entre una ex monja, un matrimonio ocioso y un falso perito de leona. Entre todos la arman.
MONTERREY.—C ' Torrente, 70 (3792122). L.: 40. F.: 45/35 ptas. Mk.do i (0)
11)
domingo:
AUTORIZADO MAYORES 18 A « u !
LEPKE — USA. 1974. Policíaca. Color. Panavisión. (C. 634). Tony Curtís, Anjanette Comer, Michael Callan — D.: Menahem Golan La vida de uno de los más lamosos gangsters de los años treinta, el primero »r ser ejecutado en la silla eléctrica. Nulo Interés. EL SECRETO INCONFESABLE DE UN CHICO BIEN — E. 1975. Comedia. C. (C. 638) José Sacristán, María José Cantudo. — D.: Jorge Grau. La impotencia sexual impide a un ¡oven consumar ios ligues a que se detilos con una panda de amigos de buena posición social. Discreta.
M. LEVANTE.—Avda. Puerto, 308 (3230601). L.: 45/30. F.: 60/45 ptas. De lunes a miércolesAUTORIZADO MAYORES 18 ANOS (0) EL HOMBRE DEL CLAN — USA. 1974. Dramática. Color. (C. 636). Lee Marvin, Richard Burton, Cameron Mitchell — D.: Terence Young. El Ku-Kux-Klan impone el terror en una ciudad de Alabama, donde la mayoris de la población es de raza negra. Falseamiento del tema. (0) DESAFIO A LA CIUDAD — I. 1975. Policíaca. Color. (C. 670). Tomás Millian, Joseph Cotten, Evelyn Stewart. — D.' Umberto Lenzi. Como la policía se muestra inoperante, un ciudadano empuña las armas para imponer la justicia por su cuenta. Film ultra con vengador incontrolado. (0) LA TRASTIENDA (ver cine Astoria). De |ueves a domingo: (0) DESAFIO A LA CIUDAD (ver cine M. Levante). (0) LA TRASTIENDA (ver cine Astoria).
AUTORIZADO MAYORES 18 ANOS
(0)
EVA ¿QUE HACE ESE HOMBRE EN TU CAMA? — t 1975. Comedia. Color (C. 634) Manolo Escobar, Mary Francis, Antonio Gansa. — D.: Tu!¡o Demicheh. Un cantante se enamora de una modelo y fts numerosas coplas y peripecias logrará conocerla. Racial.
MUSEO.—Marqués de Caro, 7 (3310738). L.: 35. V.: 40. F.: 50 ptas. >f lunes a miércoles: AUTORIZADO MAYORES 18 ARO» (0) LAS HIJAS DEL CID E l . 1963. Leyenda histórica. Color. Scope J. L. Pe'iicena, Daniela Bianchi, Andrés Mejuto — D.: Miguel Iglesias. Una hija del Cid ayuda a recuperar su trono al legítimo Conde de Barcelona. Luchas y cabalgadas. (01 EL JEFE DE LA MAFIA — i 1972. Policiaca. Color. Panorámica. 3-R. (C. 481). Antonio SaDato, lelly Savfl Paola Tedes^r. — D.: Alberto de Martino. Un joven sin escrúpulos . ende rápidamente por la sentís del crimen hasta convertirse en jete de la rv i Un "spaghetti-padrlno". (1) FORT BRAVO (ver cine Malvarrosa). De jueves a domingo: AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS |0] LOS PIRATAS DE MALASIA — E.-I.-Fr. 1965. Aventuras. Color. Scope (C. 140). Steve Reeves, Jacqueline Sassard, Leo Anchóriz — D.: Umberto Lenzi. El heroico Sandokan lucha por salvar a un maharajá de las garras de unos bandidos El popular Hércules hace de pirata. Mala. (0) GUERRERAS ROJAS — I. 1975. Aventuras. Color. (C. 668). Fabio Testi, Renato Cestié, Lionel Stander, Lynne Frederick. — D.: Joe D'Amato. Un famoso bandido, evadido de una penitenciaría, es perseguido por un suboficial de ta Policía Montada y por bandidos. Vulgar. (0) LOS INVENCIBLES DEL KARATE (ver cine Malvarrosa)
OLORIZ.—Doctor Olóriz, 36 (3660613). L.: 30 V.: 35. F.: 40 ptas. De jueves a domingo: AUTORIZADO MAYORES 18 ANOS ,KJ SU MAJESTAD EL HAMPA — USA. 1972. Policiaca Color. 3-R. (C. 534). Robert Hooks, Paul Winfield, Ralph Waite — D.: Ivan Dixon. Un detective de color, especializado en casos difíciles, se venga contra gutenm* pretenden utilizarle para sus manetos. Mata. i1) EL EMPERADOR DEL NORTE — USA. 1973. Aventuras Color. 3-R. (C. 532). Lee Marvin, Ernest Borgnine, Keith Carradine — D.: Robert Aldrich. El duelo entre un vagabundo astuto y el tefe de un tren famoso por su crueldad con los polizontes. Convencional.
PAZ—Ruzafa, 44 (3340934). L.: 65/50. V.: 75/55. F.: 85/70 ptas. AUTORIZADO MAYORES 18 AÑO* EL DRAGÓN VUELA ALTO — Hong Knnci-Australia. 1975. Policíaca. Color. (C. 664). Jimmy Wang Yu, George Lazenby, Roger Ward. — D.: Brian Trenchard Smith. Un policía de Hong Kong, experto karateca. marcha a Sidney, donde desarticula a tortazos una banda que trafica en drogas. Nefasta (0) VIRGINIDAD — I.-Br. 1975. Comedía. Color. (C. 665) Vlttorío Gassman, Ornella Muti, IVfadeline Hlnde. — O.: Franco Rossi. Un siciliano afincado en Londres recibe el encargo de cuidar la virginidad de una jovencita que llega desde Palermo. Tópicos a manta.
(0)
PRICE.—Cuenca. 25 (3252890). Lab: 60 ptas. Fest.: 65 ptas. (0)
AUTORIZADO MAYORES 18 Ai*r» TERAPIA AL DESNUDO — E. 1875. Comedia. Color (C. 647). Carmen Sevilla, José María Iñigo, Ramiro Oliveros. — D.: Pedro Lazaga.
Las facultades hipnóticas de un accidentado le permiten obligar a varias mujeres a desnudarse sin que ellas lo sepan. Pornoceltibérica.
(1) CON EL AGUA AL CUELLO — USA. 1975. Policíaca. Color. Panavisión (C. 665). Paul Newman, Joanne Woodward, Tony Franciosa. — D.: Stuart Rosenberg. El detective Harper es requerido por una amiga suya para resolver un difícil caso de chantaje. Discreto film con un guión que falla.
RIBALTA.—Gaspar Aguilar, 17 (3773617). Lab.: SO. V. y F.: 60 p«as. AUTORIZADO MAYORES 18 A«OLAS CAMARERAS — E. 1975. Dramática. Color. (C. C63). Javier Escrivá, Ágata Lys, Germán Cobos. — D.: Joaquín Col! Espona. Cuatro historias relacionadas con sendas camareras del bar «Las Vampiritas», encargadas de alegrar a los hombres casados. Sin interés. (0) KARA1E. MANO DE ACERO. — Hong-Kong. Aventuras. Color. (C. 655). Leí Cheng Tun, Teng Mel Frang. — D.: Sun Shing Yuan. Engendro -made in Hong Kong- a base de tortazos, trucos, personajes esquemático* y mucha acción. Para compensar miserias cotidianas. (0) YA SOY MUJER — E. 1974 Comedia. Color (C. 608). Cristina Ramón, Beatriz Galbo, Currito Martín Summers. — D.: Manuel Sumrnen Una niña que ¡lega biológicamente a mujer vive sus primeras experiencias '.umlnr de superar la edad púbera!. Superficial.
(0)
ROMA.—Pintor Matarana, 12 (3651745). L.: 35. V.: 50. F.: 60 ptas. Viernes no b.iy cine ALTOKIZADO MAYOÜ1ÍS 18 AÑOS (0) LA GRAN AVENTURA INDIA — USA. Western. Color (C. 662) Johnny Crawford, Gay Silverheels, Robert Crawford — D.: Norman Foster. Western infantil, estilo telefilm, donde se loa de forma tontorrona la deseable comprensión entre indios y colonizadores. Sin interés. (0) tSTA VEZ TE HAGO RICO — I. 1974. Aventuras. Color. Scope (C. 660). Antonio Sabato, Robin McDavid. Karen Schubert. — D.: Frank Kramer. Dos amigos, uno inteligente y fuerte el otro, son contratados por un yriego muy rico para realizar un trabajito en Hong Kong. Spaghetti-karate.
ROSALEDA.—C.
V.
Burjasot, 50 (3667697). L.: 25. V.: 30. F.: 35 ptas.
Viernes no hay cine AUTORIZADO MAYOríES 18 AÑOS (0) ¿QUIEN LA HA VISTO MORIR? — I.-Alemana. 1972. Intriga. Color. Scope (C. 605). Anita Strindberg, Adolfo Celi, George Lazenby — D.: Aldo Lado. Un matrimonio libertino se reconcilia tras el asesinato de su hlllta por un maniaco sexual, especialista en pelirroias. Pomo-sadismo. * (0) TODOS HERMANOS EN EL OESTE — I. 1971. Oeste. Color (C. 663). Marisa Mell, Antonio Sabato, Peter Carsten — D.: Sergio Grleco. Un viejo minero, antes de morir, relata a una bella muchacha el plan para llegar a un rico filón de oro. No pterda el tiempo. ')» ANA. ESE PARTICULAR PLACER — I. 1974. Drama policiaco Color (C 598) Edw'ge Fenech. Corrado Pañi. Richard Conté — D Giuüano C?.rn;rneo Una ¡oven provinciana se deia seducir por un gangsler. viéndose lueco imposiP' 'itxda cíe librarse de sus garras. Folletín pseudo-porno
iAMOA.—Av. Alférez Provisional. 8 (3655659)
L.: 35. V.: 50. F.: 60 pte*
Viernes no hay cinc AUTORIZADO MAYOIiES 18 AÑOS 10) LA VENUS DE LA IRA — Br. 1965. Dramática. Color. Panavislón. (C. 612). Sofía Loren, Peter Finch, Jack Hawklns, Hans Verner — D.: Daniel Mann. Una mujer judia ¡lega a Israel para ayudar a una organización guerrillera s buscar a un general nazi, instructor de los árabes. Panfletarla. I2I
VLRANO DEL 42 — USA. 1H7U. Dramática. Color. LC. 573). Jennifer O'Neil, Gary Grimes, Jerry Houser — D.: Robert Mulligan. [res adolescentes, en 1942. abren los ojos al mundo y tratan de aplicar de sus mayores en materia de sexo. A ver.
las teort*?
J A N MIGUEL.—San Juan Bosco, 89 (3657072). L.: 35. V.: 45. F.: 50 pía» J8 lunes a miércoles: AUTORIZADO MAYORES 16 AftUt (O) MIEDO SANGRIENTO — Br. 1972. Suspense. Color. (C. 5 5 1 ) . Joan Collins, James Booth, Ray Barrett — D.: Sidncy Hayers. Un caballero con complejo edipico a cuestas se dedica a malar a niñas, tras engatusarlas con caramelos. Floja. (0) EL JEFE DE LA MAFIA (ver cine Museo).
De viernes a domingo: (1)
(0)
AUTORIZADO MAYORES 18 AÑO»
CEBO DE BARRO - USA. 1970. Policíaca. Cuior (C. 665). Telly Savalas, Robert Vaugh, John Mar ley. — D.: Tom Stern y Lañe Slate. Un veterano de i a guerra de Vietnam es obligado a ayudar a un policía en su lucha contra ios traficantes do drogas. Discreta. LOS ASESINOS DEL KARATE — Hong-Kong. 1974. Aventuras. Color. Scope (C. 654), King, Tun, Shen Sao Fung. — D.: Wu Tien Tche.
Tres amigos se ven obligados a huir de su país porque uno de etlos ha matado •( capataz de !a serrería donde trabaja. Más karate.
SAVOY.—Angei Guimerá, 59. Lab.: 40/30 ptas. Fest.: 50/35 pía». AUTORIZADO MAYORES 18 ARO*
(0)
DEMASIADO ORO PARA DOS PISTOLAS — Mex. 1970. Oeste. Color. Panav. (C. 549). Mario Almada. Fernando Almada, Ahui, Bruno Rey — D.: Roger Gonal. La historia de dos huérfanos, victimas da un malvado, pero defendidos por dot valientes. Melodrama azteca con pistolas.
(0)
SIETE ESPARTANOS — E. 1962 Aventuras. Color. Scope. (C. 20). Richard Harrison, Lo red a na Nusciak, Gerard Tichy — D.: Pedro Lazaga.
(f)l
EL REY DEL KARATE (ver cine [mponal).
Siete aguerridos espartanos luchan por liberar además es traidor. Muy floja.
SUR—C. ; Valencia, 22 (Mislata) (3)
a Esparta de un tirano, qu*
(3790886). L.: 35. V.: 40. F.: 45/35 p*«
AUTORIZADO MAYORES 1* «RIO» ¿QUE ME PASA. DOCTOR' — USA. 1972. Comedia. Color. Panorámica. (C. 465)
Barbra Streisand, Ryan O'Meal, Kenneth May — D.: Peter Bogdanovich. El lío que ocasionan cuatro bolsos de viaje Idénticos, uno de los cuales contiene documentos secretos y otro una colección de joyas. Divertida comedia. [!';)
BRUCE LEE (El rey del kung (ti) (ver cine Leones)
TRIUNFO.—Muñiz y H. de Alba, 6 (3232623). Lab.: 45. Vísp. y Fes».: 60 ptat AUTORIZADO MAYORES 18 AÑOS
,0i
EL PEQUEÑO PADRINO DE HONG KONG — Hong Kong. 1974. Aventuras. Color (C. 652). Bruce Liang, Shirley Corrigan. Gordon Mitchell — D.: Nig See Yuen. En los escenarios de Roma, ensalada a base de tráfico de drogas, peleas entre buenos y malos, kung fu incluido. Nulo interés.
(0)
n.JLANITA Y SUS MENGANOS — E. I976. Comedia. Color (C fi61). Victoria Vera. Alberto de Mendoza, Manolo Gómez Bur. — D.: Pedro Lazaga. Para asistir a un conqreso de prostitutas en París, llega una española que narra cuatro histerias distintas. Todo acaba bien
VERSALLES.—Juan de Mena, 12 (3315317). Lab.: 35. Fest.: 45 ptas AUTORIZADO MAYORES 1b ANOt EL MARAVILLOSO FRED — Br. 1972. Comedia. Color (C. 596). Danny La Rué, Altred Narks, Lance Percival — D.: Bob Kellet. Durante una representación en el fíente, un actor vestido de mujer ea aprita&c por los alemanes y logra "enamorar" a un genera! enemigo. Floja. (0) EL HOMBRE DEL CLAN (ver cine M. Levante). i0i ALGO MAS QUE AMIGOS — Br 1371. Orama romántico Color (C. 593). Sean Bury, Anlces Alvina, Ronald l.ewis — D.: Lewis Gilbert. 0)
La historia de amor de dos adolescentes que deciden vivir su idilio lejos de sus familias y que llegan a ser padres. Poetizante y osada.
LUNES PROGRAMA DE SOBREMESA 2'00 ns 3'00 'S A'00
Programa Regional. Oente. Telediario. i^itipn es ? Los patrulleros" "Ojo por ojo».
PROGRAMA DE TARDE -• -ín S'OO
Un qlobn dos globos Somos cada vez más.
SEGUNDO PROGRAMA UHF ft'01 8 10 9'30 lu 00
f
,-Oué es.. ? Opera: «La vida breve- (Falla) Recital: «The Scholars». Redacción de noche.
MIÉRCOLES
PROGRAMA 1
8'30 ?45
MATINAL
Lotería Nacional. Informativo especial.
PROGRAMA DE NOCHE
PROGRAMA DE SOBREMESA
8'30 9'05 9'30 1O'1O 1O'45 11 '00 11'15
235 3'0n 3'Í5 4'ÜO
Telediarlo. Fs'udio Estadio. V i v i r para ver. ^aisaies con figuras- Goya. Reportaje. Ultima hora. Teledeporte-Moviola y oración.
SEGUNDO PROGRAMA UHF 8'01 9'30 m'OO
Revista de cine. Musical pop: Especial núm. 10 Redacción de noche.
MARTES PROGRAMA DE SOBREMESA 2'00 2'35 300 3'45 4'00
Programa regional. Gente. Telediarlo ¿Qué es ..? Tres en la carretera. Aventura en Los Angeles.
PROGRAMA DE TARDE 5*10 5'3n 7'OS
Tenis: Homenaje a Gisbert. Un globo, dos globos, tres globos.
PROGRAMA DE NOCHE 8'30 9'00 9'30 10'no 11'05 11'20
Telediario. 30 años de historia: Las grandes ofensivas rusas. -La -í^ñora García se confiesa» «La amiga». Martes noche , fiesta Ultima hora. Teledeporte y oración.
Cantar y reír. Fl capitán Kopenick. Un globo, dos globos, tres globos,
PROGRAMA DE NOCHE S'30
Telediario.
9'no 9'30
España, hoy. Busquen a Christie Love«La gran caída». El mundo en acción: Marco Polo Ultima hora. Teledeporte y oración.
10'¿!5 11'00 11'15
SEGUNDO PROGRAMA UHF 8'01 9'30 1O'O5
PROGRAMA DE TARDE 5 10 7'30
Gente. Tpledia'-in ¿Ouién es ' Longstreer- «Nacida en mic-rcoi^S'
Cineclub. Ciclo: Cine Polaco. «El cuchillo en el agua». Flamenco: José Romero. Redacción de noche.
.'UEVES
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PROGRAMA DE SOBREMESA 200 Programa Regional. 2 35 Gente. TOO Telediario. 3 45 ¿Oué es,.,? 4'íl0 Cspacio 1999 Testamento de Arcadia.
PROGRAMA DE TARDE 5'00 5'1b 7 05
Cantar y reír. La estrella del Sur. Un globo, dos globos, tres globos.
PROGRAMA DE NOCHE 830 9'50 11'05 11'20
Telediario. La ingenua explosiva. Ultima Hora. Teledeporte.
930 9'40 10'10 12'25
Noticias. Informe especial. Al sur del Pacífico. Ultimas noticias y oración.
SEGUNDO PROGRAMA UHF SEGUNDO PROGRAMA UHF 301 8 30 10'üü
Polideportivo. Rito y geografía del baile. -Café Cantante». Redacción de noche.
VIERNES
4'31 5'00 6'00 545 7'15 800 9'00 10'00
PROGRAMA DE SOBREMESA 2'00 Programa Regional. 2'35 Gente. J'ou Telediarlo. 3 45 ¿Quién es...? 400 Revista de toros. 4'2ü Hoy por hoy.
PROGRAMA DE TARDE 5'00 5'15 G'55
Cantar y reír. Regalo de Navidad. Baloncesto: Torneo de Navidad.
PROGRAMA DE NOCHE 8'30 9'05 12'00
Telediario. Especial Nochebuena. Misa de Nochebuena.
SEGUNDO PROGRAMA UHF tí'üi 930 1000
Encuentros con las artes y las letras. Jazz vivo: Cuotie Williams y Boolie Wood meet The Swing Machine. Redacción de noche.
Dibujos animados. Programa deportivo. 13 oficios cinematográficos: Cine cómico: Jaimito. Documental: Lobos y perros. Tele-Revista. La mujer policía: El vuelo 7-11. Auditorium: Música de Europa Renacentista.
DOMINGO PROGRAMA MATINAL IO'3t El día del Señor: Santa Misa 11 "30 Gente Joven. 12'15 Concierto. 12'45 Sobre el terreno
PROGRAMA DE SOBREMESA 200 3'00 3'20 4'15 4'40
Crónica de siete días. Noticias. Teleíilme: «Recuerdo de Navidad» Opinión Pública. Voces a 45.
PROGRAMA DE TARDE 5'30 7'05 8'10
Misterio: McMillan y su esposa. «Amor, honor y estafa». 625 lineas. Baloncesto: Torneo de Navidad.
PROGRAMA DE NOCHE
SÁBADO 11';;: y¿'3-'
Santa Misa. La Guagua.
10" 00 10' 15 10'25 11 '15
Noticias. Cataluña, cuatro esquinas. La saga de los Rius. Ultimas noticias y oración.
PROGRAMA DE SOBREMESA 130 2'30 3'00 3'35 4'0ü
Papá, querido papá: «En casa y lejos» Portavoz: La gastronomía. Noticias. Dibujos animados. Ven al establo.
PROGRAMA DE TARDE 5 45 G'55
El circo de TVE. Baloncesto: Torneo de Navidad.
PROGRAMA DE NOCHE íi 30
Informe semanal.
SEGUNDO PROGRAMA UHF 4'31 5'00 5'30 6'30 7U0 7'30 8'30 10'00 10'15
Dibujos animados. Mis adorables sobrinos: Ei parque infantil. España, hoy. Original: La multiplicación. Mas allá. El comisario: El fin de un baile. Maestros y estilos. Noticias. A fondo.
LAS PELÍCULAS DE LA SEMANA MIÉRCOLES iRi EL CAPITÁN KOPENICK (Die Hauptmann von Kopenick) — Ale. 1956. Comedia. Color. Heinz Kühmann, WHly Kleinan, María Tehalt — D.: Hehnuth Kautner. Un vagabundo indocumentado busca afanosamente un pasaporte para pode;- emigrar. Lo logrará disfrazándose de capitán. «3) EL CUCHILLO EN EL AGUA (Noz W Wodzie) — Polaca. 1962. Drama. Negro (C. 248). León Nvemzyk, Yolanda limecka, Zygmunt Malanowicz — D.: Hornan Polanski. Durante un fin de semana, un periodista deportivo y su mujer aceptan en su yate la compañía de un estudiante. P.: Kamera (Stanislav Zylewicz). G.: Polanski. Skolimowslii y J. Dreyer-Goldberg. F.: Jerzy Lipman. M.: Krysztoí T. Komeda y Be"t Rosengrend. 94 minutos. JUEVES •2i LA ESTRELLA DEL SUR (The Southnm star) • • Br. 1968. Aventuras. Color. Hoope (C. 310). Úrsula Andress, Orson Wellos, George Segal, lan Hendry — D.: Sidncy Hayers. T T S c1 robo de un gran diamante a un rico propietario de minas, su hija y el novio intentan recuperarlo. A.: Julio Verne. '21 LA INGENUA EXPLOSIVA (Cat BallOU) — USA. 1965. Sátira. Color (C. 117' J:inc Fonda. Lee Marvin, Michaet Callan. Nat Kins Colé — D.: Elliot Sllverstrln. tTna joven maestra rural contrata a un pistolero borracho y se convierte en bandolera para vengar la muerte de su padre. G.: Walter Newman y Frank Pierson. F.: Jack Marta. 90 minutos. VIERNES iV) RECALO DE NAVID\D — USA. 1965. Comedia. Color. Eddie Fisher, Adolphe iVU'njou, Tommy Nooman, Nita Talbol — 1).: Norman Tauros. La empleada de unos grandes almacenes se ve envuelta en un equívoco que la hace aparecer como madre de un bebé que encuentra abandonado. SÁBADO iR) VEN AI. ESTABLO HABLAN LAS CAMPANAS (Come to the stable) — USA. 1U49. Comedia. Negro. Loretta Voung. Celeste Holm, Hujrh Marlowe, Elsa Lanchester — D.: ílenry Koster. Dos monjas francesas llegan a Nueva Inglaterra para cumplir una promes.t de fundar un hospital para niños. Pero el terreno es propiedad de un gángster. <li AL SUR DEL PACIFICO (South Pacific) — USA. 1958. Musical. Color (C. 82). Mitzi Gaynor, Rossano Brazzi, John Kerr, France Nuyea, Ray Walston — I).: Joshua I.o^an. Un grupo de marines USA, destinados a una isla del Pacífico en la II guerra mundial, carecen de mujeres, que están en una isla cercana. 120 minutos CARTELERA TURIA: Gregorio Mayáns, 3 ( 3 3 3 0 1 8 0 ) Valencia ( 5 ) EDITOR PROPIETARIO: Miguel Zamit Torres. DIRECTOR: Salvador Chanza Iborra. CONSEJO DE REDACCIÓN: José Vanaclocha, Juan de Mata Moncho. Vicente Vergara, Antonio Vergara y Antonio Lloréns. COLABORADORES: Fernando Corel!, Gonzalo Moure. Tina Blanco, Miguel Calatayud, José Más, Manuel Gimeno, Carlos Aguilar y Miguel Ángel Montes. IMPRENTA NACHER: Milagro. 7 (3215843). Depósito Legal: Valencia 151 - 1964. DISTRIBUCIÓN. Central Distribuidora de Publicaciones. Bonaire, 20 (3210991).
de entablar una excelente amistad, desde León Felipe a Max Aub. Y ellos me decían que jamás cambiara mi imagen artística ante el público; este consejo me lo daban cuando ya se había estrenado -El último cuplé». A lo mejor, los pobres, estaban equivocados... —Últimamente han sorprendido bastante algunas declaraciones tuyas, politicamente liberales, así como tu actuación solidaria en la huelga de los actores del año pasado. ¿Has evolucionado ideológicamente o es que antes preferías callar?
—Yo nunca me he callado con respecto a esto, ni antes ni ahora. Buena prueba de ello la pueden dar mis buenos amigos Vázquez Montalbán y Paco Umbral, que me han entrevistado «antes» y lo publicaron, el primero en 1965 y Paco también «antes de...». —¿Qué opinas de la época franquista?
—Un retraso más y muy importante que añadir al tradicional retraso de nuestro país con el resto de Europa. Los sistemas inquisitoriales nunca han conducido a nada bueno, y nosotros venimos arrastrando el fantasma de la Inquisición, por uno u otro motivo, desde la época de los Reyes Católicos, que es el arranque de todos nuestros males y retrasos. —¿Te parece que la reforma política es excesiva, correcta o insuficiente?
—De momento me parece insuficiente y creo que esta opinión la comparte la inmensa mayoría del país. Pero quiero pensar que existe buena voluntad por parte de todos, del actual gobierno y de toda la oposición, ultras aparte, para llevar la nave a buen puerto. —¿Has tenido experiencias homosexuales? ¿Caso de haberlas tenido, las confesarías en esta entrevista o las negarías?
—No las he tenido, algunas proposiciones que me han hecho en este sentido las he rechazado, no por cuestiones de principios, de moralidad o de prejuicios, sino simplemente porque a mí otra señora no me resuelve el problema; el hombre sí que me lo resuelve. Caso de haber tenido alguna relación en este sentido no creo que tuviera inconveniente en confesarlo. —¿Por qué crees que tienes tanta audiencia entre el público «gay»?
—Supongo que porque se identifican con mi imagen artística, es muy humano, me parece muy natural y me satisface. —¿Te prestarías a hacer una película-reportaje sobre tu vida, a DESENCANTO? Es decir, con un auténtico strip-tease moral.
la manera de El
—Categóricamente ¡SI! —Por último, Sera, ¿no estarás un poco cansada de que te tengan que fotografiar siempre bella, por tu lado bueno, de tener que hacer películas ¡guales unas a otras, de tener que parecer eternamente joven y atractiva? ¿No es un poco esclavizante todo eso?
—El dar esta imagen al público no es en absoluto esclavizante para mí. Sara Montiel y María Antonia Abad son dos personas completamente distintas, que se respetan mutuamente, que no interfieren una en otra. Para Sara Montiel no existe nada esclavizante, salvo la censura. Para María Antonia existen muchas cosas esclavizantes en este país, por ejemplo, que no exista el divorcio y un largo etcétera y etcétera. Lo que más me cansa es que me hagan siempre las mismas preguntas, cosa que por lo menos no ha sucedido en esta entrevista. Algo es algo. Gracias. — RAFA MARI
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LOS DISCOS "-NO RADIABLES" Cieji IHiilos en las dos últimas listas Cien títulos•«Se canciones son calificadas como no radiables por la Dirección General de Radiodifusión y Televisión en las dos últimas relaciones enviadas a todas ¡DS emisoras, según un « o r i n e que publicará este mes la revista Comunicación XXI. Entr^Ss autores más vetados figuran La Trinca, Víctor Manuel, Patxi Andión y Elisa Scrno, asicomo un elevado número de canciones interpretadas en euskera, catalán | t gallego. la última lista de los no radiables, que hace el número 98 de las •rr^Kis con :r oficial, contiene: ""•
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la Lafuente (San José Sánchez), Aire libre (Blas de Otero), Al presidenta de Chile: or Allende (Alberto, Bart ametsetan (Kapanaga), Canción al emigrante (Pertegás), Canción de aguinaldo (José Ramón Flórez), Comandante Che Guevara (Carlos Puebla), De padres a hijos y juntos a la revolución (Sara González), El cinco a las cinco (Forez-RKosMiranda), El cura de la Peñera (José Ramón Flórez), El miedo (Villaverde-Pertegás-Roma El pueblo unido jamás será vencido (Ortega-Quilapayun), El tetententen (Lope! Dols), onda (J. Fernando Romero). Endevinalles d'istes istes (Esquirols) , Garda a navalla (Bibiano), Qogoa nun (Kapanaga), Gora gora (Azpiazu-lriondo), Hermano (José Ramón Flórez), Historia de los pelotones (Villaverde-Pertegás-Romero), Hombre que va creciendo (Pabla Mllanés), Ralean zehl* (Argoitia), Kapitalismoak (Markiegi), La cigala (Juan M. Cardona), La Loles (Popular*), La tierra se llama Juan (Neruda), La victoria (Sara González), Las mariposas (Hugo Blanco), Las tierras del pueblo (Romero-Villaverde-Pertegás-Ciaurrlz). • Levántese compañero (Ángel Parra), Libertad sin ira (Pablo Guerrero), L ^ de la dialécticá^Brecht-Fernando Romero), Los segadores (Popular), Maestro (Gámej Quintana), Mariana c^lórez), Mi tierra (Gámez Quintana), Miserere (Cabanillas-Miró), Niki y ñaka (Juan M. Ca^atajae), O proxeneta (Bibiano), Qué será que todos piden (San José Sánchez), Seré curioso ^^nedetti-Cabrera), Tocar el mínimo de la vecina (Weymsnd-Conrado), Tú no estás solo (Fewwdo Romero), Voy a cantar (Flórez), Y en eso liego Fidel (Carlos Puebla). ^* La relación incluye co.na^j^^^^^eintitrés canc^^^^ej^ LP Víctor Manuel en directo. La misma Dirección General ae^V^^^pifusión flW^^^Mras delaciones anulando algunos textos gramofónicos no radiables, como ha ocurrido la semana pasada con Libertad sin ira. («EL PAÍS»)