Typography analysis - Athelas by Feli Bazano

Athelas ANÁLISIS TIPOGRÁFICO

Athelas

Athelas De Veronika Burian y JosĂŠ Scaglione

ÍNDICE

A. INTRODUCCIÓN a1. Sobre la tipografía ...........................................11 a2. Familia ............................................................12 a3. Anatomía ........................................................16

B. ANÁLISIS VISUAL b1. Clasificación ...................................................23 b2. Características visuales .................................24 Variables Serifas Altura tipográfica Trazos finos y gruesos Uniones Modulación o eje del contraste Ritmo y contraformas Ajustes ópticos

C. USOS TIPOGRÁFICOS

.........................................37

D. CONCLUSIÓN

........................................................41

E. BIBLIOGRAFÍA

......................................................45

INTRODUCCIÓN

a1. Sobre la tipografía

Inspirada en la literatura británica, Athelas es una tipografía ideal para la lectura de corrido en impresiones y libros de alta gama, en un intento por volver a la belleza de la impresión de alta calidad, además de desempeñarse de la misma forma para formato web. Entre sus cuatro variables, y contando con alrededor de 1100 caracteres en total, Athelas respeta los valores culturales de diversos idiomas, donde las marcas diacríticas son fundamentales. Es una tipografía con contornos internos abiertos, y elegantes curvas y serifas, aprovechando al máximo el silencio tipográfico, el blanco de los márgenes, entre las columnas, las líneas, las palabras, las formas de las letras, incluso dentro de los mismos caracteres.

a2. Familia

Mayﾃｺsculas

ABCDEF GHIJKL MNﾃ前PQ RSTUVW XYZ 12

a2. Familia

Minúsculas

abcdef g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 13

a2. Familia

Versalitas

ABCDEF GH I J K L MNﾃ前PQ RSTUVW XYZ 14

a2. Familia

Números

Alineamiento tabular

00123456789

Alineamiento proporcional

Fracciones

Superíndice y subíndice

00123456789

½⅓¼¹/5¹/61/7⅛₁/9⅔²/5 2/₇2/9¾3/₅₃/₇⅜4/₅⁴/₇⁴/95/6 5/7⅝⁵/₉6/₇⅞₇/₉⁸/₉%‰ ⁽⁰¹²³⁴⁵⁶⁷⁸⁹⁺⁻⁼.-,⁾(₀₁₂₃₄₅₆₇₈₉+-=,.−₎

a3. Anatomía

Para poder definir con claridad y precisión una letra, se distinguen en ella diferentes partes, cuyos nombres hacen referencia a partes del cuerpo humano y de animales. Es importante distinguirlas ya que definen la identidad y diferencia a fuentes entre sí, entre las que podemos destacar las siguientes:

Ápice: encuentro de dos trazos en la parte superior del carácter.

Vértice: encuentro de dos trazos en la parte inferior del carácter.

Hombro: trazo curvo que parte del asta y no forma bucle.

Brazo: trazo horizontal o diagonal que parte de un asta vertical.

Apófige o Enlace: trazo curvo que suaviza la intersección entre asta y gracia.

a3. Anatomía

Barra, Cruz o Travesaño: trazo horizontal que cruza el asta.

Bucle o Anillo: trazo curvo que encierra una contraforma.

Oreja: trazo exclusivo de la “g” de dos contraformas, situado en la parte superior del bucle.

Contraforma o Blanco interno: hueco de un carácter; puede o no estar completamente cerrado.

Pierna o Pata: trazo diagonal que se apoya en la línea base.

Filete o Perfil: trazo horizontal tendido entre otros trazos.

Asta: trazo principal del carácter; cuando son de distinto grosor, suele ser el más ancho. Trazos terminales: final de un trazo que termina con forma redondeada, sin serif.

Asta o Trazo fino : trazo diagonal ascendente, propio de la “x”; también aparece en los caracteres “k”, “v”, “w”, e “y”.

Garganta: trazo vertical que parte del extremo de un trazo curvo.

Astas ascendentes y descendentes: propias de las minúsculas;es ascendente si supera la altura de X, y es descendente si va por debajo de la línea base.

Ojal: bucle inferior exclusivo de la “g” de dos contraformas.

Cuello: trazo exclusivo de la “g” de dos contraformas; une el bucle con el ojal.

Asta o Trazo grueso : trazo diagonal descendente, propio de la “x”; también aparece en los caracteres “v”, “w”, e “y”.

Serifa, Gracia o Remate: trazo terminal de un asta, brazo o cola.

Cola: extensión curva inferior de algunos trazos; figura también en la “j”.

Espina o Asta ondulada: trazo principal de la “s” y sus variantes.

Gancho: final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo curvo; la letra “c” lo posee.

ANÁLISIS VISUAL

b1. Clasificación

Se puede catalogar a Athelas como una Romana de Transición según varias clasificaciones tipográficas, destacando la de Maximilian Vox (siendo éste el modelo más universal y base en la creación de otros modelos, como ATypl y BS 2961). En este modelo, Vox divide a los caracteres en tres grupos: el de Humanas, Garaldas y Reales (trilogía de caracteres históricos o clásicos), el de Didonas, Mecanas y Lineales (trilogía de los caracteres modernos), y el de Incisas, Script y Manuales (trilogía de los caracteres de inspiración caligráfica). De estos grupos se destacan: Romanas Antiguas o Garaldas: se caracterizan por su contraste medio, su modulación ligeramente inclinada y variante entre sus letras, con ascendentes finos y descendientes gruesos, sus serifas son delgadas, simétricas, y de base ancha. Romanas de Transición o Reales: muestran la transición entre las Antiguas y las Modernas, con un contraste más pronunciado que las Garaldas, una marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, los cuales se vuelven más refinados y delgados. Romanas Modernas o Didonas: tienen una rígida y marcada modulación vertical, un contraste muy alto, con serifas muy finas y lineales en relación a las astas.

Garamond Antigua

Athelas Transición

Bodoni Didona

b2. Características visuales

Variables La familia Athelas posee cuatro variables, divididas en dos grupos: Regular, Italic, Bold, y Bold Italic.

Regulares

Regular

Itálicas

Bold

Italic

Bold Italic

Al tener pocas variables, el aumento de grosor es apreciable, tanto en la variable regular como en la itálica. Sin embargo, gracias al ajuste óptico de la variable itálica, su grosor parece mayor que el de las regulares, para así balancear la inclinación que las caracteriza. Regular

Regular

Bold

Itálica

Italic Bold Italic

b2. Características visuales

Serifas Las serifas son pequeños trazos que rematan los trazos principales de una letra. Pueden ser unilaterales como bilaterales, siendo las primeras más frecuentes en las minúsculas, teniendo un origen caligráfico, mientras que las segundas lo son en mayúsculas. Esto no quita que haya minúsculas con serifas bilaterales ni mayúsculas con serifas unilaterales.

Serifa unilateral

Serifa bilateral

Siendo Athelas una tipografía para lectura de corrido, la importancia de tener serifas es grande, ya que además de reforzar la línea de lectura y diferenciar caracteres parecidos entre sí, permite a los mismos mantenerse separados entre sí. Athelas es a su vez una tipografía con mucho aire, esto vuelve más fuerte la lectura, junto con su gran altura de X, propio de una romana de transición.

b2. Características visuales

Altura tipográfica Siendo una tipografía diseñada para la lectura, se puede apreciar que la altura de x es alta, superando la mitad de la altura de las mayúsculas; es por esto que tanto las ascendentes como las descendentes son bajas respecto a la altura de x, si bien las ascendentes apenas superan a las mayúsculas, optimizando el espacio de interlínea, reforzando así la lectura de corrido y reforzando así la lectura de corrido.

3 6 4 5 1. Altura de ascendentes 2. Altura de mayúsculas 3. Altura de X 4. Línea de base 5. Altura de descendentes 6. Cuerpo del tipo

mayúsculas

ascendentes

cuerpo

descendentes

b2. Características visuales

Relación de X con ascendentes,

Relación de mayúsculas

Relación de descendentes con

descendentes, y mayúsculas

con ascendentes

mayúsculas y ascendentes

b2. Características visuales

Trazos finos y gruesos El contraste entre los trazos finos y gruesos influencia, junto con el espesor de los trazos verticales, en la luminosidad u oscurecimiento del gris tipográfico. Gracias a sus contraformas amplias y ausencia de adornos, no dificulta una lectura extensa, ni desconcentra y agota al lector. Esto es de gran importancia para las tipografías para textos, como es el caso de Athelas.

Anv En el gráfico anterior se puede apreciar por un lado características garaldas, como el contraste de los finos ascendentes y los gruesos descendentes, aunque reforzados en Athelas, otorgándole más peso visual y equilibrio que las garaldas carecen. Esto en las mayúsculas puede verse mejor, resultando en un contraste medio-alto, típico de las Romanas de Transición.

b2. Características visuales

Uniones Al ser una Romana de Transición, posee una característica en cuanto a sus uniones, donde los trazos gruesos van afinándose ligeramente hacia las mismas. Esta unión gradual pero definida entre finos y gruesos la diferencia del cambio pronunciado y variado de las Romanas Antiguas, así como del cambio drástico que ocurre en las Romanas Modernas, volviéndola más orgánica y fluida en su forma y, por ende, agradable a la vista y a su lectura.

dna dna dna Garamond

Athelas

Bodoni

b2. Características visuales

Modulación o eje del contraste Este eje puede ser totalmente vertical o presentar diferentes grados de inclinación; esta diferencia de inclinación tiene una gran importancia en la determinación del estilo de los caracteres, ya que una modulación aplicada con un grado de inclinación responde a un tipo más cercano a la escritura manual, así como un ritmo marcado por el eje axial se corresponde con un tipo más moderno y racionalizado.

oan 10º

Al ser una Romana de Transición, Athelas rescata la tendencia de las Garaldas de tener su eje de modulación levemente inclinado, volviéndola dinámica a la hora de leer, además de representar a la pluma que se empleaba en la caligrafía. Esta característica es también muy útil para reconocer una tipografía y su función. En las tipografías que se diseñan para textos, el eje de modulación tiende a ser inclinado, como en el caso de Athelas.

b2. Características visuales

Ritmo y contraformas Los ritmos externos de Athelas son ópticamente menores que el espacio interno; así los espacios blancos entre letras (interletra) están dispuestos para hacer más cómoda la lectura, resultando planeados, ideal para crear un gris agradable de leer para textos pequeños y largos. De lo contrario, si este espacio hubiera sido menos, las contraformas internas se notarían aún más, creando un desequilibrio a la hora de leer.

Contraformas internas

Contraformas externas

b2. Características visuales

Ajustes ópticos Ciertos caracteres poseen una serie de deformaciones para ser percibidas como normales por el ojo humano. Si bien estos ajustes son sutiles y no fácilmente percibidos, sirven para mantener el ritmo de lectura y la calidad tipografía.

Gráfico 1

Gráfico 2

b2. Características visuales

Gráfico 1: se puede notar como las líneas no son paralelas; de esta forma se corrigen sus diagonales, atenuando el efecto de irradiación en el punto de encuentro. A su vez, se puede apreciar como la diagonal ascendente se encuentra desplazada después de su cruce con la diagonal descendente. De esta forma, a la hora de leer, el caracter no pierde su forma ni su legibilidad y claridad, resultando estos cambios imperceptibles al lector, logrando así su objetivo de una lectura sin interrupciones ni dudas sobre un caracter. Gráfico 2: en este ejemplo se ve a la letra S tanto en su posición correcta (izquierda) como en una posición invertida (derecha), gracias a una simple inversión del eje vertical. De esta manera, se aprecia como este caracter presenta cambios de proporción y una diferencia en sus serifas. Este leve cambio hace notar como la contraforma inferior es más amplia y con un serif mucho más pesado y notorio que su contraparte superior, dándole más base sobre la cual apoyarse, reforzando así el equilibrio del signo. De esta forma, al estar en su posición correcta no se nota, pareciera como que ambas partes son iguales.

USOS TIPOGRﾃ：ICOS

CONCLUSIÓN

De la mano de Veronika Burian y José Scaglione, en 2008, Athelas nos lleva a épocas pasadas, donde las Romanas de Transición fueron desarolladas, influenciadas por el período neoclásico; esto se refleja en las letras, poseyendo un diseño si bien más estático y restringido, no menos bello, permaneciendo el legado de la pluma caligráfica como un eco en estas tipografías, aunque despojándose del espíritu humanista, debido al racionalismo del estilo neoclásico. Como se pudo ver en este análisis, Athelas posee características muy representativas de las Romanas de Transición, con algunos reminiscentes de las Antiguas; de esta forma se destaca de otras fuentes y de ambos grupos. Si bien carece de un amplio abanico de variables, contando solamente con cuatro, sus 1100 caracteres por varible (incluyendo versalitas, ligaduras discrecionales, fracciones, y numerales para todo tipo de uso, además de un conjunto de ornamentos y flechas), la mezcla entre éstas, junto a su buen gris tipográfico y su extensión a otros idiomas, la hacen una excelente candidata para todo tipo de lectura de corrido, pudiendo ser empleada para display (si bien no se recomienda, tiene un peso visual que le permite cumplir esta función), como para el uso por la que fue diseñada, libros de textos extensos. Athelas es el resultado de un búsqueda por rescatar a los bellos ejemplares impresos de la clásica literatura británica y de volver a dicha lectura un respiro gracias a su silencio tipográfico, otorgado por el espacio entre columnas, líneas, palabras, y letras, incluso sus formas y dentro de los mismos caracteres, todo concentrado en un Romana de Transición muy versátil, elegante, formal, y armoniosa, abierta para todo tipo de propuestas.

BIBLIOGRAFÍA

Gálvez Pizarro, Francisco. Educación tipográfica: una introducción a la tipografía. tpG Ediciones. Buenos Aires, Argentina. 2005. Ambrose Gavin, Harris Paul. Fundamentos de la tipografía. Editorial Parramón. España. 2007. http://www.type-together.com/Athelas http://www.unostiposduros.com

Partido conceptual Se toman los conceptos de la elegancia, la simpleza, y la armonía. Partido gráfico Para analizar y representar a la tipografía Athelas, se emplea un formato A5 vertical, emulando a los libros de texto clásicos. Los márgenes siguen este modelo, generando más blanco a la puesta. La decisión tipográfica se basó en usar una tipografía Sans Serif con carácter humanista, en contraposición con la Serif de Transición que se analiza. De

esta forma, las tipografías tienen un punto de encuentro, y a la vez moderniza la puesta, no cayendo en lo clásico. En cuanto al croma, los colores brillantes traen más a nuestra época a la puesta, tanto por la elección como por el degradado que crean; éstos colores son, a su vez, colores formales y elegantes, reforzando la puesta. Las misceláneas usadas responden al estilo de los de la literatura clásica, si bien con un tono más calmo para no sobrecargar visualmente, además de responder al aire que tiene la tipografía analizada.

Tapa: Alegreya Sans, Light y Bold, en cuerpos de 12 y 10 respectivamente. Interior: títulos de los capítulos - Alegreya Sans, Bold, 35 puntos. texto de relato - Alegreya Sans, Light, 10/12 puntos. texto que acompaña a la imagen - Alegreya Sans, Regular, 8 puntos. encabezados - Alegreya Sans, Light y Bold, 10 y 12 puntos respectivamente. subtítulos - Alegreya Sans, ExtraBold Italic, 12 puntos. foliado - Alegreya Sans, Regular, 12 puntos. : tiene como función unir el gráfico con el título explicativo. : empleados para señalar y acompañar al foliado. Contratapa: Alegreya Sans, Bold y Light, con cuerpos de 12 y 10 respectivamente.