Proyecto Diseño Editorial Libro "Norman Foster, Arquitecto de Curvas" by Felipe Rodriguez Barrios

Norman Foster, Arquitectura como Arte

Norman Foster Arquitecto de Curvas

NORMAN FOSTER, ARQUITECTO DE CURVAS Diciembre 2010 Inscripción en el Registro de Propiedad Intelectual N° 92.045 ISBN N° 834-843-293-9 Copyright © 2010 by Felipe Rodríguez Primera Edición: DIciembre de 2010, Editorial Oceáno de Chile S.A San Diego 81, piso 6 al 10, Santiago Chile Teléfono: ( 56 2) 450 1300 Fotocomposición: UNO FOTOGRÁFICA Editor: Maite Lasso Director de Arte: Maite Lasso Diseñador: Felipe Rodriguez Impreso y encuardenado en Chile por M&Moller Impresion Todos los derechos reservados con conformidad con la convenciones internacionales de derechos de autor. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o utilizada en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación, o por cualquier sistema de almacenamiento y recuperación de información del sistema, sin la autorización por escrito del editor. Las consultas deberán dirigirse a EDITORIAL OCÉANO DE CHILE S.A, San Diego 81, piso 6 al 10, Santiago, Chile. Las tipografías utilizadas en este libro fueron Apajarita Regular y Champagne & Limousines Family . Impreso y encuadernado en Chile. Primera edición. Santiago, R.M, Chile.

Norman Foster Arquitecto de Curvas

Presentación La comunicación está en el corazón de la arquitectura. Sin embargo, mucho de lo que los arquitectos hacen —en lo público y detrás de escena— es con frecuencia no comunicado más allá de los confines del estudio o de una limitada audiencia. Para Foster, las exposiciones han sido un importante vehículo para ampliar el discurso de proyectos o temas específicos y explicar el proceso de diseño y construcción. Foster ha mostrado sus piezas en espacios y galerías que hacen referencia al trabajo actual y, en algunas ocasiones, son un anticipo tanto del trabajo nuevo como una celebración deproyectos completados, y una oportunidad de comprender mejor el enfoque del diseño. Se ha presentado en espacios de Moscú, Antwerp, Barcelona, Berlín, Bilbao, Burdeos, Valencia, Venecia y Zurich, por citar algunos. Mención merece que la firma está representada en las colecciones permanentes del Museum of Modern Art en Nueva York y en el Centre Georges Pompidou en París.

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Índice Introducción

Pág 9

Capitulo I

Capitulo II

Capitulo III

Capitulo IV

Capítulo V

Arquitectura como arte Biografía Norman Foster Foster + Partners Studio Sus huellas en el mundo Proyectos u otros

Norman Foster, Arquitectura como Arte

fig 1. Norman Foster, en la dĂŠcada de los 80

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Introducción Se complace en presentar una retrospectiva de Norman Foster, uno de los arquitectos más innovadores de todos los tiempos, y su prestigiosa firma Foster + Partners. El momento es oportuno: esta década marcó un hito en la historia del despacho, el cual celebró su cuadragésimo aniversario, curiosamente el número promedio de exposiciones con las que ha puesto al descubierto los temas que han guiado su trabajo y sus procesos de diseño. Foster recorre 227 proyectos realizados en veinte países. A través de planos, dibujos, maquetas, fotografías de gran formato y videos, se destaca algunas de las estructuras más grandes y notables del mundo, como el Gran Patio del Museo Británico, el Reichstag en Berlín, la Plaza Trafalgar en Londres y la nueva terminal del Aeropuerto Internacional de Beijing.

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CAPĂ?TULO i

ARQUITECTURA como arte

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ARQUITECTURA Como Arte

Tradicionalmente, la arquitectura ha sido considerada una de las siete Bellas Artes. Desde este punto de vista, su fin es crear espacios con sentido donde los seres humanos puedan desarrollar todo tipo de actividades. Es en este «tener sentido» en que la arquitectura puede distinguirse como arte de la mera construcción. Hay que trascender la mera utilidad en belleza, por lo que toda la arquitectura es arte. Cuando estamos frente a una obra, sólo resta saber si “es” o no arquitectura. Qué relación existe entre el arte y la arquitectura? ¿Es la arquitectura una obra de arte? ¿O, por el contrario, al estar sometida a la economía y a las leyes de la utilidad y el mercado la arquitectura ya dejó de ser un arte, si es que alguna vez lo fue? Se agolpan las preguntas y es difícil una respuesta única. Louis Kahn, en un artículo publicado en The Voice of America de 1960, dijo algo esclarecedor: “Un pintor puede pintar las ruedas de un cañón cuadradas para expresar la inutilidad de la guerra. Un escultor también puede esculpir cuadradas las mismas ruedas. Pero un arquitecto debe usar ruedas cir-

culares. Aunque la pintura y la escultura jueguen un papel espléndido en el campo de la arquitectura, no obedecen a la misma disciplina”. Con esta afirmación categórica, Kahn habla de una especificidad propia de la arquitectura, diferente de la de la pintura o la escultura. Aristóteles introduce el concepto de “entelequia”, que luego tomará Kant para referirse a la obra de arte. La entelequia implica un fin intrínseco o la idea de una finalidad sin fin. Y entendiendo el tema —desde el concepto de obra de arte acuñada por la Modernidad— significa que no hay ninguna pieza de arte que se justifique por otra. Cada obra de arte “es”, porque es una unidad, no es una perfección en tanto meta, sino aquella perfección que se refiere al advenimiento de una sola cosa, acabada y formada. Cada pieza —así entendida— es otra esencia del arte, y es cada vez todo lo que es, es decir todo el arte en sí. La obra de arte moderna implica una puntualidad estética, acto que acabado en sí conforma otra historia distinta del ritmo de “la progresión” histórica.

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fig 2. Tower Russian, proyecto en construcción fijado para 2011

La obra de arte interrumpe la linealidad como proceso o como progreso. Y como luego afirmará Heidegger, resta únicamente saber si es arte o no lo es. Viendo a la arquitectura —y por qué no también a su enseñanza dentro de esta perspectiva— hace rato que uno puede afirmar que la obra de arquitectura dejó de ser un fin en sí misma. Sus fines son otros y siempre están fuera de la obra. Y no importa que llamemos a estos fines con diferentes nombres, ya sea: utilidad (económica), historicidad, simple espectáculo o, como dice Venturi, “anuncio” de fines que están siempre más allá de lo específicamente arquitectónico. Sin embargo, la arquitectura significativa ha sido, a lo largo de la historia, acto de sentido. Sentido entendido como presencia “única” y como tal manifestación genuina de la cultura de un lugar. Así, la arquitectura es cultura. Así, la arquitectura siempre se sustrajo a la idea del útil (que sería lo contrario de la entelequia). Y recuerdo que Kant también definió, en su Estética, a la belleza como el concepto “sin objeto” o “lo que place sin interés”. Utilidad y belleza difieren

en sus fines. El útil es útil “como medio para...” y lo bello es bello “como fin”. Trascender la mera utilidad en belleza es el fin de la arquitectura. Es un fin ético y también estético. La edificación que no se plantea esta disyuntiva, queda en eso, en mera edificación y no trasciende. Arte y arquitectura son una misma cosa si atendemos a su fin. En esta tensión se plantea el problema, en esta tensión está la dificultad o la manifestación del talento y la creatividad y, parafraseando a Heidegger, sólo resta saber cada vez que nos enfrentamos a una obra, si “es” o no “es” arquitectura. Kahn lo decía de una forma más enigmática: “La arquitectura es sólo lo que se ofrece al Santuario del Arte”.

fig 3. Edificio City Hall, Londres, Inglaterra

CAPÍTULO II

BIOGRAFÍA Norman Foster

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Norman Foster, Biografía

BIOGRAFÍA Norman Foster

Norman Foster nació en el distrito de Reddish, en Stockport, Manchester, en el seno de una familia de clase trabajadora. Desde niño fue notable su don natural por la arquitectura y al seguir creciendo, tras un buen desempeño escolar, se interesó en las obras de Frank Lloyd Wright, Ludwig Mies van der Rohe y Le Corbusier. Dejó la escuela a los 16 años para trabajar en la oficina del Tesoro de Manchester City antes de enrolarse en el Servicio Nacional de la Real Fuerza Aérea, el cual concluyó en 1956.Posteriormente ingresó a la carrera de Arquitectura y Urbanismo en The University of Manchester; se graduó en 1961. Más tarde obtuvo la beca Henry Fellowship para obtener la maestría en la Yale School of Architecture. A su regreso al Reino Unido, en 1963, estableció el estudio de arquitectura Team 4 junto con Richard Rogers y las hermanas Wendy y Georgie Cheesman. Más tarde, Georgie fue la única del equipo que pasó los exámenes RIBA, los cuales permiten a los integrantes de un equipo establecer la práctica de manera individual. No obstante, Team 4 fue ganando rápidamente una reputación para el diseño in-

dustrial de alta tecnología. Team 4 decidió tomar caminos separados en 1967, siendo para Norman Foster y Wendy Cheesman la oportunidad de fundar Foster Associates, que más tarde se convertiría en Foster + Partners. Actualmente, Foster sigue presidiéndolo bajo el nombre Foster & Partners. Foster ha recibido numerosas distinciones, entre las que destacan el Título de Sir (1990), Doctor Honoris Causa por el Royal College of Art de Londres (1991), Doctor Honoris Causa por la Universidad Politécnica de Valencia (1992 ) y el Título de Lord (1999).Asimismo, le han sido otorgados numerosos premios como la Medalla de Oro Royal Institute of British Architects (RIBA) (1983), el Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea (por la nueva terminal del Aeropuerto de Stansted, 1990), la Medalla de Oro de la Academia Francesa de Arquitectura (1991), la Medalla de Oro American Institute of Architects (1994), el Premio Pritzker de Arquitectura (1999), el Praemium Imperiale (Japón, 2002), y el Premio Príncipe de Asturias de las Artes (2009). 19

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fig 4. Norman Foster, en la actualidad fig. 5 Proyecto de la Torre Commerzbank, creada en 1993 por Norman Foster

LA APORTACIÓN De la misma manera que ahora nosotros admiramos las catedrales góticas y los puentes romanos, los ciudadanos del futuro podrán admirar la obra de Norman Foster. Durante cuatro años fue socio de Richard Rogers en el estudio Team 4 y al poco tiempo ya había fundado Foster Associates junto a su primera esposa, Wendy Cheesman, empresa que ahora preside con el nombre Foster & Partners y uno de los estudios de arquitectura más influyentes del mundo. Por ejemplo, durante las últimas cuatro décadas ha sido responsable de una gama sorprendentemente amplia de trabajos: desde planes urbanísticos a infraestructuras públicas, pasando por aeropuertos, edificios cívicos y culturales, oficinas y lugares de trabajo, casas particulares y productos de diseño. Desde su creación, la oficina ha recibido 470 premios y menciones de excelencia y ha ganado más de 86 competiciones internacionales y nacionales. En cada proyecto, el estudio de Foster rentabiliza al máximo el uso de tecnología en bene-

Norman Foster, Biografía

fig 6. Norman Foster durante una entrevista privada realizada en su casa en Londres, Inglaterra.

ficio de la sostenibilidad, intentando que los edificios dejen de producir el 40% de las emisiones de dióxido de carbono del mundo. Utiliza aislamientos, ventilaciones, transportes, accesos, orientación, materiales, diseño de interiores... etc. En definitiva, cada factor es mimado hasta el detalle para conseguir reducir el uso de energía y aumentar la empatía con los seres humanos que trabajan, estudian, viven o se desplazan en las infraestructuras que Foster diseña. En 1985 diseñó la obra que le hizo popular: el Banco de Hong-Kong y Shanghai. Se trata de un rascacielos de cristal de 47 plantas que destacaba por su funcionalidad, uso de la tecnología integrada en el diseño del edificio e inteligente iluminación natural. Además, Norman Foster es

el autor del puente más alto del mundo, que se eleva a 243 metros sobre el río Tarn (Francia) y sobrepasa en 23 metros la altura de la Torre Eiffel. Inaugurado en diciembre de 2004, está considerado el primer gran proyecto del siglo XXI. Asimismo, ideó el aeropuerto de Beijing, el edificio más grande del mundo, capaz de acoger a 60 millones de pasajeros al año, y emblema de la China Olímpica. Por otro lado, en 2007 presentó el proyecto para construir en Abu Dhabi una ciudad con cero emisiones de carbono y que no generase residuos, adelantándose al modelo de arquitectura que el Programa de las Naciones Unidas para el Medio Ambiente (PNUMA) propone para ayudar a combatir el cambio climático. En 2008, presentó una nueva Casa del Elefante para 21

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el Zoo de Copenhague, en el cual los animales encontraban una simulación de su hábitat natural. En 2009 ganó, aliado con otros equipos de arquitectos, el concurso para construir el primer espaciopuerto expresamente construido para ese uso en el desierto de Nuevo México. Por último, en 2010 ha presentado el proyecto de un hospital pensado para generar un ambiente de comunidad y disminuir al máximo el estrés de los pacientes. Estaría completamente integrado en la campiña de los alrededores de Bath y el edificio se volvería parte del tratamiento. LAS IMPLICACIONES Foster ha revolucionado el cómo entendemos la arquitectura. Es una persona que entiende que los lugares donde vivimos y trabajamos tienen una gran influencia sobre las personas, que los edificios tienen mucho que ver con el medio ambiente y que los espacios urbanos son determinantes en nuestra calidad de vida. A través de sus proyectos podemos entender que hay aspectos cruciales en el siglo XXI (como la sostenibilidad, las comuni22

fig 7. Bosquejando en su oficina en el Studio Foster & Partner, Londres, Inglaterra

Norman Foster, Biografía fig 8. Maqueta Edificio de Hong Kong Shanghai Banking Corporation Building.

caciones, la salud y el desarrollo de las ciudades) que pueden hacerse mejor y que para ello el Arte de la Arquitectura, en sus expresiones más inteligentes, es esencial. Autor de grandes iconos de la arquitectura, Foster ha convertido la creación de edificios en obras de arte. Sus equipos trasladan sus oficinas al lugar del proyecto, implicándose en cada paso y cada detalle, cuidando de la ciudad como un escultor de la piedra. De alcance universal, su obra conjuga calidad estética y la reflexión intelectual, prestando especial atención al diálogo entre territorio y ciudadanía. Ha reconocido la importancia del diseño como un catalizador en la mejora de la calidad de vida y lo pone al servicio de la libertad social e individual. El entorno influye sobre los seres vivos, es un axioma común en la biología. Foster ha convertido la creación de edificios en obras de arte. Además, es una persona que entiende que los lugares donde vivimos y trabajamos tienen una gran influencia sobre las personas, que los edificios tienen mucho que ver con el medio ambiente y que los espacios urbanos son determinantes en nuestra calidad de vida.

“La mejor arquitectura proviene de una síntesis de todos los elementos que separadamente la componen e informan sobre el carácter de un edificio: la estructura que lo sostiene; los servicios que permiten su funcionamiento; su ecología; la calidad de la luz natural; el simbolismo de la forma; la relación entre el edificio y el entorno o el paisaje urbano; la manera en la que te mueves a través de él o a su alrededor y, por último, pero no menos importante, la habilidad para elevar los espíritus. La arquitectura dirige todas estas cosas y muchas otras más“

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CAPÍTULO III

FOSTER & PARTNER Studio

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fig 9. Viaducto Millau, Francia, creado por el Studio Foster & Partners en 2004

Foster + Partners Studio Foster + Partners, despacho creado en Londres en 1967, es dirigido por su fundador Norman Foster. La firma ha sido pionera en proponer un enfoque sustentable a la arquitectura y la ecología por medio de una amplia gama de proyectos, desde el desarrollo de planes maestros para ciudades hasta la construcción de infraestructura pública, aeropuertos, edificios gubernamentales y culturales, oficinas y centros de trabajo, casas particulares y productos. En la actualidad, la compañía cuenta con oficinas de proyectos en las principales ciudades del mundo. Ha logrado su reputación con magnos edificios, como la terminal del Aeropuerto Internacional Beijing —la más grande del mundo—, la torre Swiss Re en Londres, la torre Hearst en Nueva York, el viaducto Millau en Francia, el parlamento alemán en el Reichstag de Berlín, así como las del Commerzbank en Frankfurt. También se interesa en la planeación urbana y el diseño de infraestructura. A lo largo de su trayectoria, el despacho ha recibido más de 550 premios por excelencia y ha ganado más de cien concursos a nivel nacional e internacional. 26

Actualmente, la firma trabaja México, en el proyecto Campus Biometrópolis. Este plan maestro, que reducirá las emisiones de carbono, ocupa 71 hectáreas al sur de la ciudad de México. Concebido como un centro de excelencia médica, el desarrollo integrará a sus modernas instalaciones espacios dedicados a la enseñanza, institutos de investigación y laboratorios; también incluirá oficinas, departamentos y tiendas con el propósito de producir un uso comunitario mixto integrado y autosustentable. La conservación de las plantas y especies endémicas de la ciudad de México, así como la creación de una nueva reserva natural, son metas básicas del plan maestro. Esta zona con su fauna y flora silvestre, sumada a jardines mejorados, representará un cincuenta por ciento del lugar. Acorde con el entramado urbano de la ciudad, el plan maestro convivirá con las plazas públicas familiares, las calles peatonales y los patios. Algo muy importante del Campus Biometrópolis es la ambiciosa estrategia ambiental, la cual conservará el agua entro otras medidas, como la orientación y la ventilación natural.

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Sus propuestas ponen de manifiesto una estrecha colaboración con el entorno así como una meticulosa indagación sobre la forma en que habita el ser humano y cómo este se relaciona con el espacio. La firma ha resaltado por sus ideales de flexibilidad, transparencia y sensibilidad ecológica, los cuales son aplicados en proyectos tan diversos como la construcción de infraestructura pública, aeropuertos, edificios de gobierno y culturales, oficinas y centros de trabajo, casas particulares y productos. Desde sus orígenes, la filosofía del despacho se ha basado en la afirmación de que la calidad del entorno tiene influencia directa en la calidad de vida, así sea el lugar de trabajo, el hogar o el espacio público. Igualmente, sostiene que la mejor arquitectura proviene de la síntesis de los elementos que conforman el carácter de un edificio: la estructura; los servicios que puede ofrecer; su ecología; la calidad de la luz natural; el simbolismo de la forma; su relación con el paisaje que le rodea; la forma en que las personas se mueven a través o en torno a él, y su habilidad de levantar el espíritu. 28

Para Foster + Partners las exposiciones son un importante medio para comunicar y ampliar el discurso de proyectos o temas específicos, así como para explicar el proceso de diseño y construcción, ya que gran parte de la planeación y del trabajo del arquitecto permanece ajeno al público, quien únicamente disfruta el resultado final. PLANEACIÓN URBANA La cualidad de lo urbano influye directamente en la calidad de nuestra vida cotidiana. Se podría argumentar que la infraestructura es el «aglutinante urbano» que une a una ciudad y que, por lo tanto, resulta más significativa que la suma de los méritos de cada uno de los edificios por separado. El espacio público es el resultado de numerosos actos de diseño: la arquitectura es tanto una experiencia interior como exterior. Desde sus primeros proyectos, Foster + Partners ha diseñado una gran variedad de espacios públicos y de planes maestros. Los planes maestros de estos proyectos demuestran cómo lo cívico incluye tanto la percepción como la

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experiencia. Ya sea a la escala de una vista panorámica de la ciudad o de una plazoleta íntima, el diseño puede contribuir a crear símbolos muy poderosos o a fortalecer los lazos de una comunidad. Un claro ejemplo es el rediseño de la Plaza Trafalgar de Londresz que consistió en lograr un delicado equilibrio entre las necesidades del tráfico vehicular y el peatonal, entre los eventos especiales y la vida cotidiana, entre lo nuevo y lo viejo. Este esquema transformó la vida de la plaza, tornándola en un verdadero espacio público para el goce de los londinenses y sus visitantes.

fig 11. Plaza de Trafalgar, en Londres, Inglaterra

fig 10. Sala de Arquitectos en el Studio de Foster & Partners.

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fig 12. Aeropuerto Tempelhof, de Berlin, ALemania

HISTORIA Los edificios que tienen una historia compleja son como ciudades en miniatura. La riqueza de muchas urbes viene del hecho de que una generación tras otra ha tratado de plasmar en ellas su optimismo. De igual manera, es frecuente que las capas de historia de un edificio se aprecien con más claridad cuando se les ve a través del lente de lo nuevo. Una intervención arquitectónica contemporánea a un sitio histórico implica un delicado equilibrio entre rendir homenaje a las fortalezas y la cultura de la estructura existente, y hacer una contribución que exprese su propia integridad. Foster + Partners ha diseñado diversos anexos contemporáneos para importantes instituciones históricas. El primero de es-

tos proyectos fue con las Galerías Sackler de la Real Academia de las Artes de Londres, y le siguieron otros magnos como el nuevo edificio del Reichstag alemán, el patio central del Museo Británico y el Museo de Bellas Artes de Boston. Estas ampliaciones han hecho que los edificios sean significativamente más grandes, por lo que han incrementado sus usos potenciales, además de mejorar su legibilidad y capacidad para atraer a nuevos y entusiastas usuarios.

fig. 13 Puente del Milenio, Inglaterra

INFRAESTRUCTURA Muchos de los proyectos de infraestructura de Foster + Partners han sido sumamente complejos a nivel técnico. Combinan soluciones innovadoras en ingeniería con la claridad en el diseño, dando lugar a estructuras características que están profundamente arraigadas en las particularidades del lugar en el que se encuentran. Estaciones, aeropuertos y puentes revelan la manera en que nos movemos por dichos espacios: el puente Millenium de Londres y el viaducto Millau de Francia demuestran el impacto que la arquitectura de infraestructura tiene en el entorno; el aeropuerto de Stanstead ilustra la manera en la que la luz puede ser fundamental para volver el espacio legible así como ofrecer ventajas a nivel ambiental y económico. Más claridad y facilidad de movimiento ha sido lograda en el Aeropuerto de Beijing, donde el techo volado evoca a los colores y símbolos tradicionales de China, haciendo que el acceso a la ciudad resulte espectacular.

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fig 14. Winspear Opera House Dallas, EEUU

CULTURA Muchos de los proyectos culturales de Foster + Partners han estado regidos por un doble imperativo: la creación de un programa cultural innovador y la regeneración del contexto urbano que los rodea. Sean museos, galerías o espacios para las artes escénicas, la firma crea espacios generalmente patios y vestíbulos que se convierten en el corazón social del edificio, abiertos a todos, incluso al mundo exterior. El Centro Sainsbury de las Artes Visuales es una investigación acerca de las posibilidades que ofrecen las estructuras ligeras y flexibles para integrar un conjunto de actividades educativas y culturales en un sitio lleno de luz. El Carré d’Art en Nîmes, Francia, creaun diálogo entre las artes visuales, el mundo de la tecnología de la información y el contexto urbano. SUSTENTABILIDAD La sustentabilidad es tema central para Foster + Partners. La locación y función del edificio; su flexibilidad y tiempo de vida; su orientación, forma y estructura; sus sistemas de calefacción y ventilación

y los materiales que se usan en conjunto tienen un impacto sobre la cantidad de energía necesaria para su construcción, mantenimiento y uso, así como la que se requiere para viajar hacia y desde él. Al combinar la tecnología de punta en términos de construcción con un profundo entendimiento de los sistemas naturales de calefacción y enfriamiento, el despacho incluye la sustentabilidad. Así diseña comunidades socialmente responsables y promueve la planeación urbana estratégica. Muchas de las soluciones son pasivas, como las amplias zonas de sombra que se producen en la Ópera Winspear de Dallas. Otras, como las que se contemplaron para el Reichstag de Berlín, aprovechan el sol y usan el agua del subsuelo para calentar y enfriar el edificio. Más recientemente, con el diseño de Masdar, la primera comunidad en Abu Dhabi, la firma ha aplicado el pensamiento holístico a fin de no tener desechos ni emisiones de carbono.

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fig 15. Torre de la compañia neoyorquina Hearst, EEUU

RASCACIELOS En términos de urbanismo, la relación entre consumo de energía y densidad es crucial: las ciudades de menor densidad, que tienden a expandir su mancha urbana, son grandes consumidoras de energía, por lo que no presentan un modelo urbano sustentable; en tanto que aquellas con alta densidad tienen niveles relativamente bajos de consumo de energía. Desde el diseño del Hong Kong and Shanghai Bank (HSBC) en la década de 1980, Foster + Partners ha seguido redefiniendo la naturaleza de la torre e investigando cómo es que este modelo puede responder al contexto y espíritu de la ciudad donde se encuentra. No olvidemos que la urbanización es un fenómeno que se irá incrementando, motivo por el cual podemos esperar que las torres altas perduren como tipo de edificación. El programa ecológico también resulta importante. El estudip le ha dado prioridad al uso de sistemas naturales de iluminación y ventilación, tal y como lo demuestran el edificio del banco alemán Commerzbank, e y la torre de la compañía neoyorquina Hearst.

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EJES TEMÁTICOS

fig 16. Presentación proyectos en la sala de Studio Foster & Partners

Foster + Partners dirige su trabajo hacia la calidad y planeación del medio urbano, además de la influencia directa de la arquitectura sobre la calidad de nuestra vida cotidiana. Consideran que la infraestructura es ‘el pegamento’ que mantiene unida a una ciudad en conjunto. Ya sea cruzando una plaza de la ciudad o bajar del vehículo en una estación de tren, tendemos a dar por sentado el espacio público, por eso que uso de los ejes temáticos son una herramienta básica para concientizar sobre la arquitectura dentro de nuestra vida diaria. Los ejes temáticos sugeridos buscan articular los diferentes elementos y temas presentes en la exposición, a fin de organizarlos coherentemente para el proceso de enseñanza-aprendizaje y facilitar que el publico genere relaciones entre conocimientos previos y nuevos, además depromover interacciones sociales: diálogo, colaboración, etc., la reflexión sobre el contexto sociocultural, además de facilitar las situaciones y circunstancias en las cuales el visitante ponga en práctica los aprendizajes que vaya construyendo. 35

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CAPÍTULO IV

SUS HUELLAS por el mundo

Norman Foster, Sus huellas por el mundo

Sus Huellas por el mundo Norman Foster, representa una corriente arquitectónica que no olvida sus predecesoras vanguardias, y que se mantuvo bastante fiel a una estética “minimal”, buscando una sencillez y simplismo que en realidad proviene de la obra de Mies Van Der Rohe , cuya influencia se observa en toda su obra, pero sobre todo en su primera etapa. Sus proyectos llevan un marcado sello de manufactura, empleando en sus edificios elementos que se repiten multitud de veces. Su obra destaca como el máximo exponente de la arquitectura “High Tech”o alta tecnología, investigando en el uso de materiales ligeros, de componentes industrializados y del control de tiempos, costos y calidad, al modo de producciones industriales. Foster, se encuentra próximo a la idea utópica de Banham, en cuanto a la desaparición de los componentes formales en la arquitectura y en la gran valoración de las tecnologías e instalaciones. Norman Foster va dejando su huella por todo el mundo. Sus creaciones, las más numerosas en el haber de un arquitecto, están presentes en los cinco continentes. fig 16. Presentación proyectos en la sala de Studio Foster & Partners

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fig 18. Entrada principal

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The Sage Gateshea Inglaterra

fig 19. Presenta diferentes niveles y accesos

Construido en el año 2004, es el epicentro regional de la música internacional. Diseñado después de la consulta extensa con las audiencias y los músicos, llena un boquete en el mapa para los lugares de la música en el nordeste. Proporciona tres auditorios y comodidades para la escuela regional de música y también actúa como base para la Sinfonía y el Folkworks norteños, que promueve la gente y el jazz. El más grande de los tres espacios principales es acústico y posee asientos hasta para 1.650 personas. El segundo pasillo abastece a la gente de jazz y música de compartimiento, con un arreglo informal y flexible y con asiento para hasta 400 personas. El tercer espacio es un pasillo grande utilizado como sala de ensayo para la Sinfonía norteña y también forma el foco de la escuela de la música. El centro de la música ha tomado diez años de construcción.

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fig 20. The Saege Gaetesha junto al rĂo.

fig 21. Auditorio de MĂşsica

fig 22. Presenta muchas lineas curvadas, propio del arquitecto.

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Great Court British Museum Inglaterra

fig 23 y 24. Estructura construida para sacar máximo provecho de la luz del día

El patio central del museo británico era originalmente un jardín abierto, sin embargo, después de finalizada su construcción para mediados del siglo 19, se convirtió en el cuarto redondo de la lectura y de libros apilados. Sin este espacio el museo era como una ciudad sin un parque. Cinco millones de turistas lo visitan anualmente, es tan popular como el Louvre en París o el museo metropolitana del arte en Nueva York. En el corazón del museo está el espacio magnífico del cuarto de lectura restaurado, ahora un centro de información y una biblioteca de las culturas del mundo, que en su historia está por primera vez abierta a todos. Las amplias escaleras cercan el cuarto de lectura y conducen a una galería para las exposiciones temporales con un restaurante arriba. Su geometría única esta diseñada para atravesar el boquete irregular entre el tambor del cuarto de lectura y de las fachadas del patio, y formar la estructura que se diseña para maximizar luz del día y para reducir aumento solar. 44

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Torre Caja Madrid

España

La Torre Caja Madrid, es un rascacielos de Madrid (España), situado, junto a otros tres, en el complejo llamado Cuatro Torres Business Area (CTBA), en el distrito de Fuencarral-El Pardo. Es propiedad de la entidad financiera Caja Madrid, y con un total de 250 metros de altura es, el edificio más alto del país y el quinto de Europa. Su inauguración se produjo el 5 de mayo de 2009. Tiene un total de 45 plantas, la más baja de ellas con una altura de 13,85 metros. La estructura de acero del edificio pesa 11.000 toneladas, la fachada está cubierta fundamentalmente por vidrio en oficinas y placas de acero inoxidable en los núcleos de hormigón. La planta tiene una forma rectangular. El arquitecto principal es Norman Foster, en colaboración con otros socios.

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Torre Commerzbank Alemania

Ubicado en la ciudad de Fráncfort, Alemania. Fue diseñada por Foster and Partners, y construida entre 1994 y 1996 por la constructora Hochtief. Fue la torre más alta de Europa, superando a la cercana Messeturm. Actualmente se situa en la segunda posición, superada solamente por el Palacio del Triunfo en Moscú. Es el edificio más alto de la Unión Europea. Con una altura de 259 metros y 56 plantas, el edificio cuenta con 121.000 metros cuadrados de superficie que alberga las oficinas de Commerzbank. La torre incluye un total de 9 jardines a diferentes alturas, y un ingenioso sistema de luz natural en todas las oficinas, introduciéndose por el atrio central del edificio. Fue diseñado por Norman Foster y sus socios. La construcción del edificio fue iniciada en 1994 y se necesitaron solamente tres años para su finalización. En su construcción se emplearon más de 18.000 toneladas de acero, y en los momentos de mayor actividad llegaron a trabajar más de 800 personas simultáneamente.

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City Hall London Inglaterra

Es un edificio para las principales autoridades de Londres que se convirtió en un signo nuevo para la capital. forma parte del área de más desarrollo de Londres situado entre el puente de Londres y el puente de la torre, en la orilla sur del Rio Thames. La forma en que se construyo el City Hall es un distintivo globo de cristal, con el propósito de construir una camara de asamblea y oficinas de la asamblea para el personal de las autoridades principales. El edificio tiene 45 metros de altura, con 185.000 pies cuadrados de área, este espacio se reparte en 10 pisos. En términos convencionales, el edificio no tiene ningún frente o parte posterior: su forma se deriva de una esfera geométricamente modificada. Esta forma híbrida se diseño para reducir al mínimo el área superficial expuesta directamente a la luz del sol. El diseño incorpora un sin número de características diseñadas para hacer que el edificio sea posible. La estrategia energética para el City Hall le permite funcionar con un cuarto de la energía consumida por un edificio de oficinas típico de alta especificación. Esto se logra con el uso ecológico del sonido, 50

sistemas pasivos del control del medio ambiente, pero también con la forma y la alineación del edificio. El edificio se ventila naturalmente, con las ventanas que se pueden abrir en todos los cuartos de oficina. El calor generado por las computadoras y las luces se recicla. Los pisos profundos permiten la recolección de calor en la base del edificio, que entonces se puede volver a dirigir a su periferia. La combinación de todos estos sistemas de ahorro de energía significa que no hay necesidad de refrigeradores en el edificio.

fig 31. Espectacular atardecer en City Hall

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Cúpula de Reichstag Alemania

Es una cúpula de vidrio construida en lo alto del edificio del Reichstag en Berlín (Alemania). Se intenta simbolizar la Reunificación alemana. La distintiva apariencia de la cúpula hacen que sea un prominente punto de referencia en Berlín. Está hecha de vidrio, con una vista de 360 grados al paisaje urbano circundante. La cámara de debates del parlamento alemán, el Bundestag, puede ser vista debajo de la cúpula. Un cono reflector en el centro de la cúpula dirige la luz solar hacia el interior del edificio. Está abierta al público y se puede llegar a ella mediante varias rampas en espiral hechas de acero que recuerdan la figura de una doble hélice. La cúpula de Foster está pensada para ser respetuosa con el medio ambiente. El diseño involucra el uso de la luz solar, que brilla a través de los espejos del cono de la cúpula, para así disminuir las emisiones de carbono del edificio. 3 El diseño futurista de la cúpula del Reichstag la hacen un hito único, que simboliza un intento de apartar a Berlín de su pasado de la Alemania Nazi y el comunismo, para hacer énfasis en un futuro de una Alemania democrática y unida. 54

fig 36 y 37 . El diseño futurista de la cúpula del Reichstag la hacen un hito único.

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Norman Foster, Sus huellas por el mundo

Viaducto de Millau Francia

Es el puente más alto del mundo. Inaugurado el 14 de diciembre de 2004 tras 36 meses de trabajos de construcción, la estructura alcanza una altura máxima de 343 metros sobre el río Tarn, y una longitud de 2.460 m, entre el Causse du Larzac y el Causse Rouge; tiene 7 pilares de hormigón, y el tablero tiene una anchura de 32 metros. Cerca de 3.000 personas trabajaron en este proyecto, que costó casi 400 millones de euros. Está constituido por ocho tramos de tablero de acero, que se apoyan sobre siete pilares de hormigón. La calzada pesa 36.000 toneladas y se extiende a lo largo de 2.460 metros, siendo su ancho de 32 m y su espesor a 4,3 m. Los 6 tramos interiores del viaducto tienen 342 m, mientras que los dos extremos miden 204 m. La autopista tiene una leve pendiente del 3%, descendente en dirección norte-sur, y se curva en una sección plana con un radio de 20 km. Esto último se hizo con la intención de dar una mejor visibilidad a los automovilistas. Tiene dos carriles de tránsito en cada dirección.

Norman Foster, Arquitectura como Arte

Los pilares tienen entre 77 y 246 m y pasan de tener una sección longitudinal de 24,5 m en la base a 11 m en su parte superior. Cada pilar está compuesto a su vez por 16 secciones, cada una de las cuales pesa 2.230 toneladas, y en total el puente pesa alrededor de las 350.000 toneladas. Estas secciones se ensamblaron en el lugar de la obra a partir de piezas de 17 metros de largo, 4 metros de ancho y un peso de 60 toneladas, que fueron fabricadas en Lauterbourg y Fos-Sur-Mer por la empresa constructora Eiffage.

El viaducto d Millau prácticamente duplica la altura del que hasta entonces era el puente más alto del mundo, el Europabrücke, en Austria. También se convirtió en el más alto puente de carretera si se toma como referencia el nivel de la calzada. La altura de 270 m a la que se encuentra la misma, supera los 268 m del puente sobre el valle del New River, en Virginia Occidental, Estados Unidos. Los 321 m del puente sobre el Río Arkansas superan al viaducto de Millau, pero en aquel caso se trata de un puente peatonal.

Los pilares se montaron primero, junto a una serie de soportes temporales, y en forma previa a la colocación de las vigas, que se guiaron mediante señales de satélite y se dispusieron a una velocidad de 600 milímetros cada 4 minutos. fig. 40 Es el puente más alto del mundo. Inaugurado en 2004

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CAPÍTULO V

Proyectos

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Proyectos

fig 43. Iel Banyan Tree Corniche Bay, un espectacular hotel integrado en el paisaje natural de La Gaulette (Mauritania)

Actualmente se encuentra trabajando en el Camp Nou del club de fútbol Barcelona, la reconstrucción de la Zona Cero y el World Trade Center de Nueva York), el complejo ‘Jan Shatiri’, de la ciudad-invernadero que el arquitecto Foster construirá en Astaná (Kazajistán), entre otros, todos ellos bajo la siempre mirada “verde” que ha caracterizado su obra y por la que es mundialmente reconocido y requerido. De hecho, en el documental “¿Cuánto pesa su edificio Señor Foster?” presentado en la Berlinale éste año, se hace énfasis en cómo su pasión por la vida le permitió superar el cáncer, enfermedad que consumió la vida de su primera esposa. Así, demuestra lo que siempre ha declarado: “para ser arquitecto se necesita ser dos cosas: optimista y curioso”

fig .45 Complejo Jan Shatiri, ciudad invernadero en Kazakistán fig .44 Campus de la Justicia de la Comunidad de Madrid, España. Proyecto para el edificio del Tribunal Superior de Justicia y la Audiencia Provincial.

fig. 46 Torre en Moscú

fig.47 The Bow, Calgary, Canadá fig.48 Reconstrucción de la Zona Cero

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Editorial Océano de Chile S.A San Diego 81, piso 6 al 10, Santiago Chile Teléfono: ( 56 2) 450 1300 atencionclientes@oceanochile.cl www.editorialoceano.cl Impreso y encuardenado en: Iplot Impresión Las tipografías utilizadas en este libro fueron Apajarita y Orator Std. Papel Cyclus print, de 130 gm/m2 couche 100% reciclado fabricado por el Molino Arjo Wiggins. Realizado mediante el sofware Adobe Indesign CS4. Primera edición. Santiago, R.M, Chile. Información obtenida desde internet : http://es.wikipedia.org/wiki/Norman_Foster www.fosterandpartners.com www.urbanity.es Imágenes e informacion desde el libro : www.google.cl

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