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E D I C I Ó N

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MAYO 2020 • 5 €

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Mah Jong Outdoor. Sofá componible, diseño Hans Hopfer.

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17 40

17 TENDENCIAS Grandes diseños para vivir una gran vida

28 CREADORES David Adjaye & Mariam Kamara Kelly Knaga Raw Edges Helena Rohner Rouge Hermès

46 REFLEXIÓN

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Lo simple no es lo sencillo

50 EVASIÓN Purs Hotel, de Axel Vervoordt E S P E C I A L

86

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118 Vuelve a entrar en las casas más emocionantes de nuestras dos décadas de vida.

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118

LA TERRAZA INFINITA

La potente casa de Osvaldo Luppi en Palma tiene el sutil interiorismo de Terraza Balear.

140

UNA CASA JOVIAL

El proyecto más personal de Emmanuel de Bayser, en un edificio neoclásico de Berlín.

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CON ECOS DEL PASADO

Atelier 10.8 conserva la atmósfera de una casa de época, renovándola con respeto.

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TRADICIÓN CON FRESCURA

Espacios abiertos que miran al exterior, la propuesta del estudio Lizarriturry Tuneu.

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ODA AL MAESTRO

Abel Pérez Gabucio firma un proyecto que homenajea al gran Josep Lluís Sert.

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72 140

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Directora Soledad Lorenzo Directora de Estilismo Inés Cusí Directora de Arte Fernanda Ambrósio Redactor jefe David Quesada Redactores Cristina Ros, Ana Basualdo, Luisa Ricart (web) Jefe de Maqueta Joan Manel Jubany Editora gráfica Rocío García Secretaria de redacción Raquel Caro Tratamiento de Imagen Marta Serrano Estilistas que han colaborado Magda Martínez, Susana Ocaña, Allan Stuart, Solange van Dorssen, Patricia Ketelsen, Silvia Rademakers Fotógrafos que han colaborado Eugeni Pons, Pere Peris, Raúl Candales, Mauricio Fuertes Colaboradores de redacción Àngels Manzano (Editora), José Sánchez (Guía de Diseño), Rafael Hernández, José F. López-Aguilar, Sergio del Amo, Ana Domínguez Siemens, Anatxu Zabalbeascoa, Ores Lario Archivo fotográfico Esther Puig Redacción y administración Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74 E-mail: arquitecturaydiseno@rba.es

46 58 DISEÑO

Directora general Ariadna Hernández Fox Director Servicios Comerciales Serafín González Publicidad Digital y Trafficking Iván Lorente Publicidad Digital Alicia Cortés MADRID Y NORTE Directora Comercial Mª Luz Mañas Directora de Publicidad Ana Mañas Subdirectoras de Publicidad Carmen Caparrós, Silvia Montalbán Coordinadora de Publicidad Yolanda Trigueros Publicidad C/ López de Hoyos, 141. 28002 Madrid Tel. 91 510 66 00 BARCELONA Y LEVANTE Directora Comercial Ana Gea Directora Revistas Decoración Paloma Campos Directoras de Publicidad Anna Proenza, Pilar Galicia Coordinadora de Publicidad Gemma Reyes Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74

62

Baile de máscaras

62 DOSSIER

Cómo han cambiado nuestras casas

72 ESTILO DE VIDA Casas visionarias 79 ARQUITECTURA El futuro será prefabricado 86 ENTREVISTA Raphael Gielgen, gurú de Vitra 92 CUADERNO ECO Veinte años de ecodiseño 102 ESPECIAL Las veinte casas más impactantes

Presidente Ricardo Rodrigo Editora Ana Rodrigo Director general corporativo Joan Borrell Directora General Aurea Diaz Director General de Planificación y Control Ignacio López Directora de Marketing Berta Castellet Directora Creativa Jordina Salvany Directora Editorial Susana Gómez Marculeta Director de Circulación José Ortega Suscripciones Para gestionar su suscripción, entre en nuestra página web: www.rbarevistas.com Atención al lector E-mail: suscripciones@rba.es Distribución: Boyacá Impresión: ROTOCOBRHI, S.A. Distribución en Argentina: Brihet e Hijos, S.A. Distribución en México: Distribuidor IBERMEX, S.A. de C.V. Depósito legal: B-17141-1961 Edición: 07-2020 Printed in Spain ISSN Revista papel: 1885-6357 ISSN Revista digital: 2014-6132

199 GUÍA DE DISEÑO La cocina, en el centro de la casa 220 BUENA VIDA

222 PROPUESTAS 224 CASAS AL DETALLE 226 DIRECCIONES

220

92

Las mejores horas transcurren en un lugar donde todo cobra sentido. Con formas claras y sencillas.

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“Las revoluciones no se hacen, llegan” WENDELL PHILIPS

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V E I N T E

A Ñ O S

Si en abril de 2000, mientras terminaba las páginas del primer número de esta revista, alguien me hubiera vaticinado en qué circunstancias estaría escribiendo este texto veinte años después, habría pensado que se trataba de una locura cinematográfica. Pero no, es real. Estoy confinada en casa, con personas fundamentales de mi vida en el hospital, trabajando lejos de mi equipo (la tecnología nos une y llevamos tantos años que nos entendemos casi sin hablar, pero echo de menos cómo la creatividad se dispara de otra forma cuando estamos juntos). Y fuera de mi ventana, el planeta entero paralizado, atónito. De golpe, se ha terminado la prisa por llegar a todas partes.

Por hacer tantas cosas, muchas invisibles, cotidianas. Desde hace dos semanas, nos concentramos en ejercitar el músculo de la espera. Y, al fin, la frontera entre lo urgente y lo importante es nítida como un cristal.

Que Arquitectura y Diseño cumpla veinte años justo en este contexto resulta un punto de inflexión para pensar sobre lo que hemos sido y, más que nunca, abrir mucho los ojos para observar lo que podemos llegar a ser después

das. La sabiduría de creadores comprometidos y apasionados, de empresas valientes que abrirán puertas y de diseñadores jóvenes que sembrarán otra forma de crear, tal vez más pausada y racional, serán, para nosotros, los faros que nos guíen. Y siempre la honestidad de lo que brota del talento auténtico y la trascendencia, más en alza que nunca, de lo necesario y de lo esencial. Todo ello envuelto en la observación de cómo la biología ha acelerado la revolución digital de nuestra vida de forma impresionante en apenas unos días, y cuya repercusión es ya imaginable sobre lo que seremos cuando todo esto termine.

Con todas estas reflexiones y el optimismo como arma de combate, nos adentramos en una etapa nueva de revoluciones muy profundas. Aquí estaremos para contártelo.

SOLEDAD LORENZO DIRECTORA

MARCEL JUAN

de este episodio. En épocas de mucha confusión parece que la sensibilidad pide voces claras y formas defini-

N U E VA C O L E C C I Ó N

E S PA C I O D I C A E N C A S A D E C O R

Presentamos Nueva Colección.

Evolucionamos nuestro producto y aportamos más valor añadido a los proyectos de interiorismo.

Logramos la diferenciación a través de la pureza del diseño y la personalización de elementos clave como la bancada de aluminio, el completo sistema para equipar paredes y la vitrina personalizada.

Un concepto contemporáneo que se define por la simplicidad de líneas, la calidad y belleza de materiales, y la precisión de nuevos sistemas con soluciones técnicas únicas. www.dica.es

C R E AT I N G Y O U R H O M E

GR A NDES DISEÑOS PAR A V IV IR U NA GR A N V IDA

t e n d e n c i a s

Versión para exterior, en acero inox, de la silla LC7 que diseñó Charlotte Perriand en 1927 y edita Cassina.

t e n d e n c i a s

G R Á F I C A El diseño de la lámpara de mesa Tangent, formada por dos cilindros que se unen en un punto, es simple y muy gráfico. La fuente de luz LED está cubierta por una pantalla cilíndrica de vidrio que crea una luz ambiental suave. Es de Frederik Kurzweg para Woud.

lujo en botella La serie de botellas Sowden, que Georges Sowden ha creado para Hay, están realizadas a mano con acero inoxidable con una tapa de rosca hecha de plástico. Su funcional diseño es adecuado para contener bebidas frías y calientes. Están disponibles en diferentes tamaños y colores.

Atemporal La colección Paralel, diseñada por Gabriel Teixidó, es la nueva propuesta de mobiliario para exterior de Point. Catorce piezas realizadas con estructura de madera de teca que incluyen sillas, sillones, butacas y mesas, de madera de teca y con una estética pensada para perdurar.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

T Á C T I L “Hemos subrayado las características artesanales de cada pieza para que sean protagonistas de este proyecto táctil”, dice Patricia Urquiola de su colaboración con la empresa brasileña Etel. La colección está hecha con madera amazónica y Marwoolus, un material que mezcla desechos de mármol e hilos de lana, ideado por Marco Guazzini.

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t e n d e n c i a s

P I X E L A D O Bjarke Ingels Group ha ideado para la firma Common el sistema modular Voxel, que da respuesta a nuevas necesidades y tipologías de asientos. Su diseño surge del concepto de un bloque de construcción, un píxel tridimensional: un vóxel. Su diseño permite configurar múltiples composiciones, desde una unidad a un gran sofá.

espíritu náutico La colección para exterior Unam Out es fruto de la colaboración de Sebastian Herkner con la firma Very Wood. Se compone de silla, con y sin brazos, mecedora, butaca, sofá y dos mesas auxiliares, realizados con madera de iroco no tratado, tejido de cuerda náutica y asiento tapizado con espuma repelente al agua.

luminosa flor

FOTO: JOSÉ HEVIA

Inspirándose en la estructura de una planta, Patricia Urquiola ha creado para Flos la colección de luminarias de exterior Caule.

Su “tallo” estilizado y flexible sostiene en su extremo un sutil cono que aloja la fuente LED. Una fuerte identidad visual basada en un diseño sencillo.

I N É D I T A La lámpara MVV fue diseñada en los años setenta por Manuel Valls Vergés, uno de los arquitectos más relevantes de ese momento en España. El nombre de MVV responde a las siglas de su nombre para reivindicar su autoría. Así lo ha querido su nieto y el estudio Twobo que la ha rescatado para Marset.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

t e n d e n c i a s

R E L AT O C U LT U R A L El portugués Rui Pereira y el japonés Ryosuke Fukusada colaboran en proyectos que aprovechan su respectivo patrimonio cultural para involucrar a los usuarios en inesperadas experiencias de diseño, como la colección de asientos y mesa baja Anza que han hecho para Please Wait to be Seated.

Síntesis El sistema Eden es una expresión de síntesis, un proyecto que se basa en la experiencia de la firma Roda, en términos de procesos de fabricación y uso de materiales de relleno, y combina todos estos elementos de acuerdo con un enfoque contemporáneo y versátil.

La colección de sofás modulares incorpora bases de madera de teca resistentes a la intemperie.

puro equilibrio En 1968, Joe Colombo, un visionario del diseño, creó el jarrón Clessidra, un objeto de vidrio basado en figuras geométricas.

El contenedor del florero se equilibra maravillosamente en el pie y levanta las flores en el aire, cumpliendo a la perfección su función. Lo edita Karakter.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

C L A R O S C U R O Las líneas simples y limpias que se cruzan para equilibrar el impacto visual del conjunto son el rasgo distintivo de la estantería Sailor, de David Lopez Quincoces para Living Divani.

Los postes verticales de sección hexagonal contrastan con el ritmo más denso de los estantes creando un juego de luz y sombra.

t e n d e n c i a s

RESPLANDECIENTE

Elio es el nombre de la butaca de Tribù diseñada por Yabu Pushelber, que hace referencia al dios griego del sol Helios. Su diseño tiene como objetivo capturar un momento fugaz : una puesta de sol en la que la luz adopta tonos luminosos y sedosos.

El asiento, tejido a mano con cuerda Tricord, se estira hacia arriba y hacia adentro para crear una sensación cálida e íntima y queda enmarcado por una estructura de madera de teca.

A R M O N Í A Antonio Citterio

firma el diseño de la colección de asientos Apollo para Maxalto.

Cada pieza tiene una forma curva, pero rigurosa, creando una estética equilibrada, armoniosa. El respaldo, la profundidad del asiento, las formas contorneadas y el acolchado generoso hacen que Apollo sea extremadamente acogedor .

combinación ganadora Los materiales son la seña de identidad del diseño del aparador Solanas, de Daniel Germani para Gandía Blasco. El mueble combina aluminio soldado termolacado con chapa microperforada y Dekton, una superficie ultracompacta altamente resistente a las manchas, de Cosentino.

A todo color Omer Arbel, diseñador, artista y director creativo de Bocci, creó la marca OAO Works (Omer Arbel Office Works) para comercializar los objetos y curiosidades que ha estado creando en los últimos años. Uno de estos trabajos es la colección de cristalería 31.3 de Polygon, que propone sugerentes colores para cada pieza.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

AD Beatrice Rossetti - Photo Federico Cedrone

t e n d e n c i a s

Identidad japonesa El armario Aizome fue diseñado por Zoë Mowat para la nueva marca japonesa Ariake durante un taller intensivo de diseño organizado por Gabriel Tan en la pequeña ciudad de Morodomi, en el sur de Japón, que incluyó a prestigiosos diseñadores de diversos países.

EN TOR NO A LA MESA

La mesa de comedor S 1092, de Thonet, es un diseño de Randolf Schott, quien fue gestor de proyectos en el departamento de desarrollo de productos de Thonet.

La mesa S 1092 es robusta, dinámica y abierta al mismo tiempo; su largo tablero invita a comer en grupo, a jugar, a trabajar o a reunirse cómodamente.

Cerámica de 5 0 A Ñ O S D E L U Z La lámpara Panthella fue diseñada

por Verner Panton en 1971 para Louis Poulsen. El diseñador quería crear una lámpara que expresara su predilección por las formas orgánicas y en la que el pie y la pantalla sirvieran como reflector de luz, a lo que se suma el material utilizado en su fabricación.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

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Ettore Sottsass es el autorr de este colorista centro de mesa torneado a mano con barro rojo y esmaltado en tres colores. Tiene una base de apoyo en forma de bol volcado y un bol más grande en la parte superior con el interior esmaltado de blanco. La firma italiana Bitossi Ceramiche lo ha realizado con un proceso enteramente artesanal.

c r e a d o r e s

CO M P R O M I S O

compartido

Como parte de la Iniciativa Artística Rolex para Mentores y Discípulos, el renombrado arquitecto británico‑ghanés sir David Adjaye ha colaborado con la arquitecta nigerina Mariam Kamara para diseñar un centro cultural en Niamey que sea nexo de unión entre el caleidoscopio de pueblos que habita la capital de Níger.

El nuevo centro cultural albergarĂĄ la primera biblioteca municipal que se abra en Niamey desde la independiencia de NĂ­ger en 1960. En el diseĂąo destacan el uso de un material local -el adobe- y la igual preponderancia de los espacios abiertos y cerrados como forma de vincular el edificio a la identidad del lugar.

c r e a d o r e s

, la Iniciativa Artística Rolex para Mentores y Discípulos promueve el diálogo enriquecedor entre maestros y jóvenes artistas de culturas y disciplinas diferentes con el objetivo de garantizar la transmisión del patrimonio artístico mundial a las próximas generaciones. De este modo, jóvenes talentos en campos como la arquitectura, la música, las artes escénicas y visuales y la literatura tienen una oportunidad única de acceder a la sabiduría, la experiencia y las ideas de los grandes artistas del momento para aprender, crecer y tomar el testigo en la inestimable labor de preservar el legado cultural humano.

ESENCIA AFRICANA .:.:.:. Dentro de este programa, la nigerina Mariam Kamara (Niamey, 1976) ha podido ensanchar, bajo la mentoría de sir David Adjaye, los horizontes de su trabajo y su aportación a la arquitectura moderna africana. El fruto de este intercambio ha sido el proyecto de un centro de artes en su ciudad natal; un espacio público, democrático en su acceso y flexible en su uso, que contribuya al diálogo y la integración de las diversas realidades culturales y sociales de la capital nigerina. El proyecto ha convertido a Kamara en una figura reconocida en su país. “Necesitaba no tener miedo; creer firmemente en esto, ponerlo sobre la mesa y llevarlo en una dirección que creo que beneficia a la arquitectura y al medioambiente”, dice Kamara, quien añade: “La lección más importante que he aprendido de David Adjaye es ‘Sé fiel a ti misma’”. n 30

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ARQUITECTURA Y DISENO

MARIAM KAMARA

c r e a d o r e s

C R E AT I V I DA D

transversal

La artista, diseñadora y educadora estadounidense Kelly Knaga ha añadido recientemente a su currículo el oficio de granjera, lo que da una idea de su vocación multidisciplinar.

c r e a d o r e s

Además de artista y diseñadora, Kelly Knaga educa para que el diseño promueva la inclusión

Knaga es una maestra del color que cita a Fernand Legèr para afirmar la trascendencia que aquél tiene en su trabajo y en nuestras vidas: “El hombre necesita color para vivir; es un elemento tan necesario como el fuego y el agua”. Kelly crea paisajes naturales y digitales a través de la superposición de formas, imágenes, colores, líneas y patrones. Las combinaciones con las que experimenta en sus ilustraciones no son solo atractivas para la vista, sino que parecen fruto de haber liberado a la niña que todavía lleva dentro, lo que hace que su trabajo muestre una gran viveza y fuerza creativa.

EL DISEÑO COMO HERRAMIENTA INTEGRADORA .:.:.:. Sorprende también que esta “granjera” pueda abarcar tantas facetas en su vida laboral: “Cuando no estoy cultivando, dibujo, diseño, tomo fotos, pinto, cocino, viajo y construyo jardines comunitarios”. Actividades a las que hay que sumar su cargo como directora de Educación de Diseño en la Universidad de Indiana Northwest y directora de la asociación profesional del diseño AIGA Chicago, su papel de fundadora del proyecto Voces de Gary –una organización que promueve el intercambio creativo en la comunidad universitaria de esta ciudad de Indiana– y la dirección operativa de Firebelly, un estudio de diseño de impacto social. “Soy una constante defensora de la comunidad creativa y de la formación en diseño”, afirma. Su filosofía es que la gente común y corriente puede ayudar a mejorar el mundo dándoles voz en el campo de la creatividad. n 34

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

TOUR DU MONDE

DEDON COLLECTION RILLY Design by GamFratesi

www.dedon.de

c r e a d o r e s

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FOTO: MARK COCKSEDGE

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En la pared, uno de los patrones sobre madera que utilizaron en la colección Herringbone diseñada para Vitra en 2019, surgida del interés de Raw Edges en la técnica de teñido por inmersión. Shay Alkalay y Yael Mer encuentran una fascinación casi mágica en las transformaciones que ocurren cuando varios materiales y formas se sumergen en diversos baños de tinte.

c r e a d o r e s

er y Shay Alkalay, quienes se conocieron en Jerusalén y se mudaron a Londres para estudiar en el prestigioso Royal College of Art, donde comenzaron a experimentar con nuevas tipologías imaginando cómo nuestros entornos cotidianos podrían enriquecerse con los objetos que usamos a diario. En 2007 establecieron su propio estudio, desde el que dieron rienda suelta a su imaginación desarrollando muebles, instalaciones y productos, poniendo el acento en la diversión y la sorpresa. Algunas de sus ingeniosas ideas les llevan a utilizar técnicas sorprendentes, como verter espuma expansible en cavidades de papel dobladas o cocinar madera en tintes hirviendo.

FORMA Y COLOR .:.:.:. Los colores, la creación de patrones y el movimiento forman parte del ADN de Raw Edges. Lo muestran claramente productos como la cómoda Stack, producida por Stablished & Sons, formada por una pila aleatoria de cajas, en las que diversas texturas y acabados crean un maravilloso espectáculo de forma y color. Otro ejemplo de su capacidad de innovación es su colección de alfombras Backstitch para GAN, que explora la belleza de lo oculto, dando protagonismo al reverso de los bordados tradicionales, o su colección de asientos Endgrain, en la que han empleado una técnica que aprovecha el grano de la madera para transportar el tinte a través de las secciones del material. Por experimentar que no quede. n 38

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

08009 BARCELONA Modulnova Barcelona T. 936338727 - 08940 BARCELONA (Cornellà) Bonart T. 933776019 - 08401 BARCELONA (Granollers) Taller d’en Pich T. 938600398 17458 GIRONA (Fornells de la Selva) Sieline - Bricoceramic T. 972475400 - 18001 GRANADA Menfis T. 958535195 - 07800 IBIZA Atlant Del Vent T. 971317331 28001 MADRID Modulnova Madrid T. 914315020 - 29670 MALAGA (Marbella) Modulnova Marbella T. 649607043 - 30001 MURCIA Interno Fontes T. 968218131 34004 PALENCIA Juluis T. 979720708 - 07003 PALMA DE MALLORCA Cocinart T. 971750072 - 07003 PALMA DE MALLORCA Miele Centre T. 971200603 41003 SEVILLA Cocinella T. 954223938 - 38005 TENERIFE Matheria T. 922212507 - 46003 VALENCIA Modulnova Valencia T. 963923325 50630 ZARAGOZA (Alagón) Muebles Rubio T. 976610900 - 50500 ZARAGOZA (Tudela) Estudio Carvid T. 976920639 8125-024 PORTUGAL (Algar ve) Leiken T. 289350210 - 1700-067 PORTUGAL (Lisboa) Leiken T. 218435850 Age n te p ar a Es paña y Po rt ugal: Daraq Import s.l. - Ctra. Nova 66, 08530 La Garriga - Barcelona, Spain

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c r e a d o r e s

T EN AC I DA D

sutil

Es conocida sobre todo por sus joyas escultóricas y atemporales, pero la creatividad de Helena Rohner no se detiene aquí. Chales, cerámicas, lámparas, alfombras... ¿Qué será lo siguiente?

HELENA ROHNER

c r e a d o r e s

a bisutería excesiva imperaba, ella apostó por la delicadeza y la sensualidad. Hoy sigue fiel a sus inicios con diseños honestos en los que la sutileza y la sobriedad resaltan el trabajo artesanal y la nobleza de los materiales. “Hago unas joyas que son atemporales, que no van tanto con la moda”, asegura. De padre suizo y madre española, Helena Rohner transmite en cada trabajo la elegancia de quien sabe destilar lo mejor de cada cultura. En una de sus últimas aventuras creativas se ha adentrado en el mundo textil, conectado con su madre, la tejedora Nilia Bañares. “He visto muchos hilos y colores en casa y con ella he aprendido a valorar la artesanía y el arte del tejido”. Junto a Teixidors, compañía comprometida con las personas con discapacidad intelectual, ha firmado una línea de chales de cachemir tejidos a mano donde ha plasmado su predilección por los colores luminosos. Una experiencia con tintes personales ya que su hijo Lucas tiene discapacidad física y como madre siempre ha luchado por su integración.

EL TRIUNFO DE LA PERSEVERANCIA .:.:.:. Helena ha llevado su creatividad también a la realización de piezas cerámicas y de madera, lámparas o alfombras. Ha diseñado para marcas como Georg Jensen, Bodum, Munio o Dac Rugs. Entre sus últimos proyectos figuran unas esculturas metálicas para Ferm Living, pufs para Gancedo y cojines para Iloema. “Quiero que cada pieza hable por sí misma, que tenga alma. Tenemos que añadir un poco de alma al mundo, porque si no resulta muy anodino”. n 42

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ARQUITECTURA Y DISENO

Modelo Dakota Puertas enmarcadas, lacadas en verde brit, combinadas con alerce medio.

Cocinas Baño Habitat 15 Años de Garantía Certificado de Calidad ISO: 9001 Certificado Medioambiental ISO: 14001 FABRICADO EN ESPAÑA DISTRIBUIDORES OFICIALES: ESPAÑA: A CORUÑA: BOIRO TENDA: (Boiro) · BABIO COCINAS: (Santiago de Compostela) - (Perillo) · ÁLAVA: ULACA COCINAS: (Vitoria) · ALICANTE: COCINAS Y BAÑOS ALCOY: (Alcoy) · ÁVILA: TEMPO: (Ávila) · GERICÓ RADIO: (Arévalo) · BADAJOZ: JAVIER GASPAR: (Badajoz) · BALEARES: SPAZIO MAZZARI COCINAS: (Palma de Mallorca) · BARCELONA: BANYS I CUINES INNOVA: (Vilanova i la Geltrú) · ESTUDI AKTUAL: (Vilafranca del Penedès) · HABIT REFORMAS: (Sabadell) · NOVA FUSTA: (Sitges) · REFORMAC SANT BOI: (Sant Boi de Llobregat) · STUDI BARCELONA: (Barcelona) · BURGOS: COCINAS NICOLÁS: (Burgos) · LA RIBERA: (Aranda de Duero) · CÁDIZ: KUANTTO: (Chiclana de la Frontera) · CANTABRIA: FERRETERÍA CANTABRA: (Colindres) · CASTELLÓN: STUDIO COCINA: (Castellón) · GERONA: BASACOMA FUSTERS: (Corça) · CREEM LLAR S.L.: (Figueres) · GUIPÚZCOA: A-24: (Rentería) - (Gros) · IDEE FORM: (Azpeitia) · GRAN CANARIA: AFELSA: (Las Palmas de Gran Canaria) · GRANADA: CRUCE ESPACIOS DE DISEÑO: (Moraleda de Zafayona) · HUESCA: DINTEL: (Huesca) · SPAZIO INTERIORISMO: (Monzón) · IBIZA: INTERMOBEL IBIZA: (Ibiza) · LA RIOJA: BELUI INTERIORISMO: (Logroño) · COCINAS EZCARAY: (Ezcaray) · DOMUS DECORACIÓN: (Logroño) · IMPLICA 3: (Calahorra) · MUEBLES GUERRA: (Haro) · LEÓN: LUMBER COCINAS: (León) · LÉRIDA: CUINES SANMARTI: (Lérida) · RIBERA HOGAR: (Vielha) · INNOVACIONS DOOR: (Lérida) · MADRID: DELTA STUDIO 4: (Madrid) · ESIL DE ALBA: (Alpedrete) · ISOKO COCINAS: (Madrid) · SANEAMIENTOS NAVACERRADA: (San Sebastián de los Reyes) · SANEAMIENTOS HERREROS: (Leganés) · NAVARRA: MIKEL ZELAIA: (Osinaga) · COCINAS JOMA: (Olite) · FIDEL COCINAS: (Noain) · ORENSE: FORMOSEL: (Orense) · PALENCIA: COMERCIAL ATREZZO: (Palencia) · PONTEVEDRA: PERSA, MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN: (Tui) · TARRAGONA: BAKUA: (Hospitalet de Linfant) · FUSTERÍA TOBIA: (Batea) · LLAR Y COMPLEMENTS: (Amposta) · MIM HABITAT: (El Perelló) · MOBLES GALLENT: (Tarragona) · SERVEI GLOBAL MESQUEARQUITECTURA S.L.: (Tortosa) · TENERIFE: AFELSA: (Santa Cruz de Tenerife) · BIKBOK DESIGN SANTA CRUZ: (Santa Cruz de Tenerife) · BIKBOK DESIGN ADEJE: (Santa Cruz de Tenerife) · VALLADOLID: MUEBLES DEL VALLE: (Valladolid) · DUHERRE: (Valladolid) · PARRA LUENGO COCINAS: (Valladolid) · VALENCIA: ALIMÓN ESTUDIO: (Valencia) · ESTUDI PAS A PAS: (Catarroja) · MOBLECUINA: (Ontenyent) · VICTOR ORTEGA MOBLES: (Alboraya) · VIZCAYA: AROTZAK: (Bilbao) · DECOCINA: (Baracaldo) · MUEBLES NOVELLA: (Leioa) · TXENTE: (Durango) · ZAMORA: ESSEN: (Zamora) · ZARAGOZA: MAISERVICIOS: (Zaragoza) FRANCIA: AQUITAINE: CUISINE 10 (Anglet) · LAMI (Bizanos) · MEUBLES REMAZEILLES (Saint Loubouer) · OLÇOMENDY (Anglet) PORTUGAL: LISBOA: HOUSE CONCEPT (Olivais Sul) CENTRAL DELTA COCINAS: Polígono Martín Grande, 5 · 26550 Rincón de Soto, La Rioja · Tel. 941 160669

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c r e a d o r e s

L A SONRISA

en los labios

Hermès debuta en otro mètier relacionado con su búsqueda de lo sublime. La nueva línea de lápices labiales Rouge Hermès denota exclusividad comenzando por sus poéticos estuches.

L

a marroquinería, la joyería, la seda, la ropa, la relojería, los accesorios, los perfumes, la equitación... Y ahora, el maquillaje. Como viene demostrando desde hace casi dos siglos, la belleza en la maison Hermès no radica en las apariencias, sino que forma parte de un gesto natural, una herramienta para desvelar y ensalzar lo que ya existe. Con esta premisa, debía nacer un objeto que no pretendiera el engaño, sino que surgiera para sublimar. El resultado es Rouge Hermès, una colección de veinticuatro tonos labiales –a los que cada temporada se sumará una colección efímera de tres tonos más–, complementada con un bálsamo de tratamiento, un lápiz de labios universal, un labial nacarado y un pincel de labios.

Todos ellos, presentados en atractivos estuches que Pierre Hardy ha diseñado como pequeños objetos coleccionables. Con esta nueva línea se materializa la idea de Pierre-Alexis Dumas, director artístico de la firma: “Asocio la idea del objeto de belleza de Hermès con la autorrealización y con el color de una personalidad.

Somos artesanos al servicio de la belleza funcional”. n

FOTO: DAVID WAKELY

Lo simple no es lo sencillo

La mejor arquitectura revela que lo sustancial no nace de una única fórmula. Ni sirve el orden monocromo ni funciona siempre la resta. Para acercarse a lo fundamental es ineludible conocer la radical distancia que aleja lo sencillo –certero y claro– de lo simple –llano, fácil y carente de profundidad–. Las obras esenciales de la modernidad, la tradición y la contemporaneidad quedan siempre fuera del tiempo. —— POR ANATXU ZABALBEASCOA

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lo resultara fácil. Para hacerlo, conviene comenzar por esquivar la tentación de confundir dos términos que muchas lenguas convierten en sinónimos. Lo simple no es nunca lo sencillo. Lo primero es plano, fácil, vago y carente de ambición. Lo segundo es lo preciso, escueto, algo quintaesenciado que suele ser sobrio y puede también ser modesto. Precisamente la modestia, la ausencia de pretensión, puede llevar a confundir lo simple con lo sencillo. Pero mientras en lo simple la modestia se traduce por conformismo, en lo sencillo la falta de pretensión es la consecuencia de un esfuerzo, del afán de reducir a lo irreductible para tratar de encontrar lo mejor.

REDUCCIÓN A LO ESENCIAL .:.:.:. La quintaesencia de un objeto, un edificio, una persona, o incluso de una cualidad, es su última esencia, lo más puro y acendrado: lo irreductible. Es importante entender que en esa reducción no está en juego una forma, sino que lo que se dirime es una identidad, esto es: lo que algo –o alguien– no puede perder o alterar sin dejar de ser.

Con fortuna dispar, filósofos, científicos y diseñadores han tratado de definir esa esencia innegociable. El autor de El principito, Antoine de Saint-Exupéry, se adelantó en décadas a quien firmó el ensayo Los ojos de la piel, Juhani Pallasmaa, al escribir que lo esencial es invisible a los ojos. El aviador francés hablaba de lo importante para poder sobrevivir y el arquitecto finlandés defiende una arquitectura que hable sin gritar, derive su sentido del uso que se le dé, emplee tanto ingenio como cálculo y apele a otros sentidos, por encima del de la vista. Considera Pallasmaa además que ese anhelo de verdad solo puede encontrarse en el diseño que tiene raíces.

En la historia del diseño y en la de la arquitectura son muchos los creadores que, en cada proyecto, han resuelto problemas con soluciones que constituyen el catálogo de la creatividad más audaz. La italiana Lina Bo Bardi agujereó las

Vibrante, serena desnudez___ “No es simplemente una casa, es la casa misma. Cualquiera podría sentirla suya. Sus materiales son tradicionales y su carácter es eterno”.

Louis Kahn escribió que la vivienda que Luis Barragán se construyó en el barrio de Tacubaya de Ciudad de México en 1948 esconde sabiduría e imaginación.

Solo los colores y la luz rompen la austeridad.

La desnudez de los vacíos habla de la devoción que el arquitecto sentía por San Francisco. La libertad de los recorridos -en una casa con varias puertas y escalerasguarda secretos. La hiedra desordena y da vida a los volúmenes cúbicos. Junto al jardín hay una estancia que no se visita. Barragán legó esa habitación a la mujer que cuidó de la casa durante décadas.

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Domesticar la complejidad___ El orden abre el camino hacia el clasicismo y la resta puede acercar a lo esencial. El belga Vincent van Duysen –uno de los arquitectos minimalistas que mejor ha logrado cuajar un idioma propio– sabe cómo hacerlo. Con cada una de sus viviendas demuestra cuán compleja puede llegar a ser la sencillez. La casa VO, en el pueblo costero de Knokke, en Bélgica, es a la vez monolítica y hecha a medida. La combinación de la crudeza del hormigón y la calidez del roble contrasta con el fondo de color hueso que levantan los muros. Los volúmenes no están vestidos, están construidos con materiales que contrastan y se complementan. La puerta pivotante de acceso se abre para descubrir el interior de una escultura.

La arquitectura es a la vez doméstica y monumental.

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paredes en el SESC Pompeia, en São Paulo, y no necesitó que sus ventanas fueran rectilíneas. El clima tropical de Brasil le permitió convertir los agujeros en ventanas. Alvar Aalto alargó uno de los tableros de madera del suelo para hacerlo volar sobre la piscina de Villa Mairea y convertirlo en trampolín.

Lo sencillo está también en el monumental vacío de la Tate Modern en Londres que idearon Herzog & de Meuron. Está en la idea de un cementerio enterrado como el de Igualada, de Miralles y Pinós, donde está enterrado el añorado Enric.

Está en lo grande y en lo pequeño: en el trazado del cardo y el decumano romanos y en la grapa, el clip o el palillo. Las piscinas de Álvaro Siza que se combinan con las calas de la playa Leça da Palmeira, a las afueras de Oporto, confunden naturaleza con construcción. Lo mismo que sucede con la perfección de un iglú.

EL BIENESTAR INVISIBLE .:.:.:. La naturaleza está plagada de ejemplos de sencillez que son lo contrario a las simplezas. La sombra de cualquier árbol que se siente como agua con el calor del verano. Los cipreses que paran el viento y organizan los campos, la manera en que los cantos rodados y los troncos de los árboles reflejan el paso del tiempo –redondeándose o añadiendo capas concéntricas– materializa de forma irreductible la noción de sencillez. Lo sencillo es un estampado de Anni Albers. Es la iglesia que Le Corbusier levantó en Ronchamp, pero también es una piedra para sentarse en el campo.

En el diseño, lo sencillo suele ser anónimo y casi siempre está fuera del tiempo.

Nunca deja de ser actual. Hace más de medio siglo que Miguel Milá ideó su lámpara TMM, cuyo cable de conexión sirve para encender y apagar la bombilla. Milá define el mejor diseño como “lo que acompaña y no molesta”. Eso es lo sencillo: lo que nos hace sentir bien aunque no reparemos en ello. n

La sabiduría del bosque___ Villa Mairea,

FOTOS: ÅKE E:SON LINDMAN

en Noormakku, Finlandia (1938), es una carta de amor –el que sentía Alvar Aalto por Marie Gullichsen, con la que fundó la productora de muebles Artek– en forma de casa. Es también la quintaesencia de la sabiduría del bosque. Con una piscina en forma de lago, las ramas son protagonistas en las puertas y las columnas están protegidas con ratán. La chimenea está construida con piedras y curvas, el último peldaño de la escalera es más amplio para acoger al que llega y despedir al que se va.

El estudio tiene luz cenital y las ventanas sobresalen en las fachadas para poder acercarse al bosque.

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PURS HOTEL

Bendito equilibrio

El Purs Hotel, en la romántica ciudad alemana de Andernach, estimula los sentidos gracias a una suma de detalles invisibles. Espacios majestuosamente tratados por el interiorista Axel Vervoordt. —— POR CRISTINA ROS

En esta habitación, situada en la parte antigua del edificio, la luz natural se posa sobre las superficies, resaltando su encanto natural y creando una armonía entre la arquitectura y el diseño. El diseñador ha conservado las texturas de la época en la que el edificio era una cancillería (siglo xvii).

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“Trato de dar a los objetos una buena vida en un buen lugar ” AXEL VERVOORDT

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El Purs Hotel es un lugar de retiro y tranquilidad, con estructuras claras y una paleta cromática escueta, donde el arte forma parte del paisaje.

tica con excelentes resultados el interiorista y anticuario Axel Vervoordt. Su talento le ha llevado a tener clientes VIP, entre los que se encuentran estrellas de Hollywood como el actor Robert de Niro. Para él diseñó un ático en el hotel que el protagonista de Taxi Driver tiene en el downtown de Nueva York, el Greenwich Hotel. Ahora, Vervoordt presenta el Purs Hotel, en la romántica ciudad alemana de Andernach, el primero diseñado completamente por él. En las habitaciones del Purs Hotel –ubicado en una cancillería del siglo xvii– Vervoordt se las ha apañado para encontrar el elemento de conexión entre diferentes épocas y formas de arte, dando lugar a espacios de relajante atmósfera. Las numerosas obras de arte repartidas por todo el establecimiento ponen de manifiesto otra de las facetas del diseñador, por la que también es reconocido: la de coleccionista de arte.

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Alicante Al Alba Interiorismo, C/Gabriel Miró, 51, 03181 Torrevieja, Tel. 965719725 Atmósfera Miguel Ángel Benavent, Puerto de Dénia, 03700 Dénia, Tel. 965789753 Gibeller 1924, N-332, Km 113, 03550 San Juan de Alicante, Tel. 965650162 Hogar mobiliario, Avda. Novelda 9, 03205 Elche, Tel. 966781827 Muebles Bernabé Avda. de Elda, 112, 03610 Petrer, Tel.965371000 Muebles Bolmen, Avda. d’Europa, 146, 03580 Alfàs del Pi, Tel. 966866289 Muebles Gloria, Ctra. N-340, km.727, 03320 Torrellano-Elche, Tel.965680032 Manuel Lucas Muebles, C/Puerta Alicante, 19, 03202 Elche, Tel.965428381 Muebles Martínez, Avda. del Pais Valencià, 7, 03720 Benissa, Tel.965730050 Porticum, C/Maestro M.Carrascosa, 2-A, 03400 Villena, Tel.965825365/965340499 Odone Interiorismo, Avda. de Gata, 37 0,730 Jávea, Tel.966463774 Procomobel, Ctra.

Nacional 332 Guardamar-Torrevieja- Alto del Moncayo s/n, 03140 Guardamar del Segura, Tel.965724320 Valentín Sánchez Avda. Alicante Esq. Circunvalación, 03202 Alicante, Tel.965426246 + Avda. Miguel Hernández, 24, 03550 San Juan, Tel.965653660 Almería Estudio Victor Espinosa, C/Doctor Giménez Canga-Argüelles, 7, 04005 Almería, Tel. 950250437 Andorra Triedre, C/Pau Casals, 2, AD500 Andorra La Vella, Tel. +376 802 727 Baleares Aquitania, Avda. Cap de Cavalleria, 7 Edifici Romp, 07701 Maó, Tel.971356353 GD Duran, Illes Balears, 40, (Pol. Son Bugadellas) 07180 Calviá Palma de Mallorca, Tel.971699696 Isla Decor-Mallorca Living, Via Palma-Arta, 102, 07500 Manacor, Tel.971837821 Mundiconfort, C/Ramón y Cajal, 18, 07011 Palma, Tel.971736141 Sa Dutxeta, C/31 de Març, 07570 Artà, Tel.971836543 Stand del Mueble, Avda. San Fernando, 37, 07013 Palma de Mallorca, Tel.971288613 Barcelona Antoni Felip Mobles, Ctra. Barcelona, 87, 08290 Cerdanyola, Tel.935808699 Bernadí, Paseo San Juan, 120, 08037 Barcelona, Tel.934586300 Cubiñá, Carrer de Mallorca, 291, 08037 Barcelona, Tel.934765721 Geometric Estudi, C/Boch i Cardellach, 77, 08202 Sabadell Tel.937252744 Idees, Ctra. Olot s/n Pol. Ind. Malloles, 08500 Vic, Tel.938890307 Jordi Florensa, C/Lluís Companys i Jover, 23, 08172 Sant Cugat del Vallés, Tel.936755359 La Cadira, Gran Vía, 547, 08011 Barcelona, Tel.934514482 Nunue Sitges, Avda. Camí dels Capellans, 87, 08870 Sitges, Tel.938940650 Sit Down, Avinguda Diagonal, 335, 08037 Barcelona, Tel.932077532 Burgos Decoración K-7, Avda.

La Paz, 26, 09004 Burgos, Tel.947239690 Castellón Albani Mobiliario, Ctra. N-340, KM 969,5, 12540 Villareal, Tel.964538138 Divano Piel Segorbe, Avda. España, 139 bajo,12400 Segorbe, Tel.964712699 In Pass Interiorismo, C/Cardenal Costa, 32, 12004 Castellón, Tel.964209332 Muebles La Fábrica Palisandro, C/Enmedio, 91, 12001 Castellón, Tel.964216395 Girona Dalmau Interiors, Plaça Pavicsa, 9, 17100 La bisbal d’Empordà, Tel.972642777 L’Estudi de S’Agaro, Avda. De Platja D’Aro, 281, 17248 S’Agaro, Tel.972820909 Euromoble de Bru, Ctra. Figueres a Roses, km. 33’5, 17469 Fortia, Tel.972503966 Muebles Butiña, Ctra. Nacional II, km. 694, 17410 Sils, Tel.972853068 Mobles Pinell, Avda. Sagaró, 175, 17250, Platja d’Aro, Tel.972817322 La Rioja ...Cocinamos...?, C/Jorge Vigon, 28, 26003 Logroño, Tel.941259014 Las Palmas Interley Interiores, Ctra. A Tafira Alta, 175, 35017 Las Palmas de Gran Canaria, Tel.928287127 Lleida Mobles Urgell, Avda.

Catalunya,12, 25230 Mollerussa, Tel.973600604 Madrid DC Estudio, C/O’Donnell, 4, Torre Valencia, Acuña, 18 Local 28 Madrid, Tel.917322465 DC Interiorismo, Avda.

Machupichu, 26, 28280 Madrid, Tel.913002367 Deslan Decoración, Velázquez, 86, 28006 Madrid, Tel.915762077 Docrys, Avda. Osa Mayor, 29, 28023 Madrid, Tel.913071207 Europa20, Carrera San Jerónimo, 32, 1º Entrada Portal, 28014 Madrid, Tel.914291919 Multisilla, P. Európolis Turín, 26b, 28232 Las Rozas, Tel.916372881 The Sixty, Hernani, 60, 28020 Madrid, Tel.918318344 Murcia Muebles EPA, Ctra. Alicante Km 9, 30163 El Esparragal, Tel.968850350 Muekles Hogar, Pol.Ind. El Pino C/ Dublín,1, 30730 Murcia, Tel.968334028 Navarra +Dec, Castillo de Maya, 28, 31004 Pamplona, Tel.948292670 Vizcaya Urbana Interiorismo, C/ Elcano, 40, 48009 Bilbao, Tel.944795678 Palencia Juluis Mobiliario, Avda. de Cuba, 45, 34004 Palencia, Tel.979720708 Pontevedra Edra, Gran Vía, 112, 36203 Vigo, Tel.986473395 Tarragona Mobles Güell, Ctra. del Vendrell, 1, 43718 Masllorenç-Baix Penedès, Tel.977628110 Nus Botiga De Mobles, Ctra. N-340 Km.1188, 43700 El Vendrell, Tel.977628110 Tenerife BD Canarias, Avda. El Mayorazgo, 9, 38110 Santa Cruz, Tel.922244536 Decorart 2000, Rambla de Santa Cruz, 130, 38001 Santa Cruz de Tenerife, Tel.922248831 Estudio Santos, C/El Pilar, 19, 38002 Santa Cruz, Tel.922272834 Valencia Bambara Habitat, Avda.Advocat Fausto Caruana, 71, 46500 Sagunto, Tel.962654406 Banús, Avda.de Selgas, 32, 46800 Xàtiva, Tel.962287415 Boceto Decoración, C/Tomás de Villarroya, 12-14 bajo, 46017 Valencia, Tel.963170401 + Avda.

Tomás Sala, 37, 46017 Valencia, Tel.963170401 Divano Piel Valencia, C/Gascó Oliag,10 bajo, 46010 Valencia, Tel.963619877 Mobles Passe-Avant, Avda. Albufera, 66, 46910 Alfafar, Tel.963182277 Office Gandia, C/Travessera d’Albaida, s/n, 46727 Real de Gandia, Tel.962873406 + Avda. Gandia 25, 46727 Gandia, Tel.962873406 Vent Contemporani, C/Baixada del Carme, 6, 46800 Xàtiva, Tel.962287487 Valladolid Muebles Bolaños, San Quirce, 8, 47003 Valladolid, Tel.983376531 DoosInteriorismo, Zapico, 6, 47003 Valladolid, Tel.983048146 Zaragoza Vanguardia, Avda. Juan Pablo II, 17, 50009 Zaragoza, Tel.976458221 DoosInteriorismo, Zapico, 6, 47003 Valladolid, Tel.983048146 Moradillo Store, C/Pedro María Ric, 31, 50008 Zaragoza, Tel.976247413 d

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La decoración deja entrever la predilección del diseñador por la estética japonesa, que se manifiesta en las líneas limpias y en una selección de objetos artesanales. Un viaje de vuelta a la pureza.

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RETRATO: SEBASTIAN KIM

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Axel Vervoordt

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EL VALOR DE LA SENCILLEZ .:.:.:. El Purs Hotel es un equilibrio entre es-

pacios que transmiten belleza por sí mismos y ambientes en los que el protagonismo recae en las piezas decorativas, procedentes de anticuarios. Así se puede escoger en qué habitación se prefiere estar, dependiendo del estado de ánimo. Cuando se le pregunta cuál es el valor añadido del hotel, Axel Vervoordt asegura que hay un tipo de arquitectura que no necesita de ningún complemento, y que, en esos casos, hay que tener el valor de decir que está mejor sin nada. "A veces, eso puede ser el valor añadido". n

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Nuez Chair Patricia Urquiola Extra Table Lievore Altherr Molina

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Baile de

El diseñador Bertjan Pot quería averiguar si uniendo una cuerda podría hacer una gran alfombra plana. Pero las muestras se curvaron.

Cuando estaba a punto de rendirse, se le ocurrió la idea de formar máscaras con la cuerda.

"Las posibilidades son infinitas, me encuentro con nuevas caras todos los días". En la página siguiente, una obra del artista visual Jean Jullien.

MÁscArAS

que existe desde el Paleolítico y sigue fascinando a artistas y diseñadores. Para ellos es una forma de expresión que les permite

FOTO: HILL AND AUBREY

Tras una máscara se oculta la identidad y nace una nueva. Como recurso para transfigurar la personalidad, o como divertimento que da rienda suelta a la imaginación y la creatividad, la máscara es un objeto cultural

POR ÀNGELS MANZANO

jugar con todo tipo de materiales, recursos y técnicas.

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Pieza de la exposición Paintings about the Fashion World, Spring/Summer 2015, del diseñador de moda y artista visual afincado en Helsinki Daniel Palillo en la galería neoyorquina The Hole.

ias, festivas, carnavalescas... Desde que tuvo conciencia de sí mismo, el ser humano siempre ha necesitado de la máscara para ser y actuar como otro o invocar a los poderes sobrenaturales . La careta se puede considerar como un objeto detrás del cual esconderse o revelar una dimensión interna oculta. Es un objeto ancestral que sigue vivo. Acaso con una menor carga simbólica y un afán más lúdico y plástico, diseñadores que trabajan en el filo del objeto único y artistas trasladan a la máscara su propio relato creativo.

ENMASCARADOS.:.:.:. Las piezas que mostramos dan una idea de las múltiples materializaciones y reflexiones que encierra cada una de ellas. Las máscaras de Aldo Lanzini son una especie de celebración de la contaminación que atraviesa el teatro y la danza, la moda y la música, la costura y el dibujo, la poesía y el crochet. Maurizio Anzeri hace sus retratos cosiendo directamente en fotografías antiguas encontradas. Sus bordados adornan las figuras como trajes elaborados, pero también sugieren un aura psicológica, como si revelaran los pensamientos o sentimientos de la persona. Tiago Almeida imagina sus máscaras como un contenedor de historias, fantasías, sueños y emociones en espera, hasta que alguien los deje salir.

Las máscaras de la artista Damselfrau son delicadas obras de arte, poesía visual y uniformes fantasmales para lo místico. n 01. Máscara de Aldon Lanzini realizada con ganchillo. 02. Tejida con cuerda de colores, de Bertjan Pot. 03. Bethan Laura Woods tras la máscara. 04. Vespers, máscara mortuoria, de Neri Oxman. 05. Paper Faces, dirección de arte de Héctor Sos para Torres Papel. 06. The Face Mirror, Jaime Hayon. 07. Mask Maker | Soft Sculptor, de Shin Murayama. 08. De la colección Persona, de Shiba Hashabi. 09. Máscara de papel, de Lobulo Studio para Festival Grec 2018. 10. Lucy McRae. 11. Del artista visual Jean Jullien. 12. Kaijyu Mask, de Rio Kobayashi.

13. Atmospheric Reentry, de Miako Takeda. 14. Penny, costura sobre una fotografía antigua, de Maurizio Anzeri. 15. Aldo Lanzini. 16. Wearing Mask, del estudio Soft Baroque. 17. Stikker, de la artista Damselfrau. 18. Tell me more, de Tiago Almeida. 19. Damselfrau.

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25 claves

PARA ENTENDER DOS DÉCADAS DE CAMBIOS EN NUESTRAS CASAS En los primeros veinte años del siglo xxi la concepción de la casa ha experimentado una transformación significativa, poniendo el bienestar de las personas y la reducción de la huella ambiental de los edificios en el epicentro del diseño. —— POR RAFAEL HERNÁNDEZ

FOTO: TOM BLACHFORD

01 EFICIENCIA ENERGÉTICA

A pesar de algunas reticiencias iniciales, la aplicación de la certificación energética de los edificios ha permitido avanzar hacia un modelo de edificios con menores pérdidas energéticas y, en su conjunto, mucho más eficientes. Proyecto de Melanie Beynon Architects.

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02 M AT E R I A L E S MIL AGROSOS

En 2005 fue descubierto el grafeno, 200 veces más resistente que el acero y 5 veces más ligero que el aluminio, mucho más conductor que el cobre, elástico y superbiocompatible. Es solo un ejemplo del gran salto adelante que ha dado el desarrollo de nuevos materiales, cuya aplicación cambiará la forma de diseñar y construir, y sin duda aumentará la libertad formal de los diseños.

Glebe House en Sidney, del estudio Chenchow Little.

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A LO LARGO DE LA HISTORIA la arquitectura ha sido descrita

como un espejo de la sociedad. Detrás de cada movimiento arquitectónico pueden rastrearse las transformaciones económicas y sociales de cada época. El Renacimiento en el siglo xvi, la Revolución Industrial de finales del siglo xviii o el Movimiento Moderno en el siglo xx son solo algunos ejemplos.

Un paralelismo que también puede trazarse en los cambios que ha experimentado el concepto de casa en los primeros veinte años del siglo xxi. Hemos vuelto la vista atrás para repasar en qué ha cambiado la casa en este tiempo y nos hemos atrevido a imaginar en qué lo hará en las próximas décadas.

EL FAC TO R H U MAN O

Este principio de siglo ha supuesto un gran cambio de paradigma en la construcción: hemos pasado de sistemas convencionales, 100% in situ, a LA FABRICACIÓN DE DETERMINADAS PARTES DE LOS EDIFICIOS EN

TALLERES alejados de la obra. Este avance ha permitido REDUCIR LOS CALENDARIOS DE CONSTRUCCIÓN, EL FACTOR DE ERROR HUMANO y

también algunos costes de ejecución.

Se hace patente que la tecnología avanza hacia nuevos SISTEMAS DE CONSTRUCCIÓN POR CONTROL NUMÉRICO, ya sea impresión 3D o robotizados. Estos sistemas quedan todavía lejos de las exigencias de calidad del usuario final, pero en los próximos 20 años veremos un gran avance también en esta área. Entre 2015 y 2017 la demanda de vivienda prefabricada aumentó un 350% en España y EN LOS PRÓXIMOS AÑOS SE ESTIMA QUE CERCA DEL 40% DE LA CONSTRUCCIÓN SERÁ PREFABRICADA.

PROYECTO DE MELANIE BEYNON ARCHITECTS. FOTO: TOM BLACHFORD

En España se ha construido durante décadas pensando que nuestro clima permitía diseñar edificios con poco más de 4 cm de aislamiento térmico; la implementación del Código Técnico de la Edificación (CTE) ha INCREMENTADO ESTA EXIGENCIA HASTA ALCANZAR MÁS DE 20 CM DE ESPESOR en determinadas circunstancias. Ahora que las envolventes están bien aisladas,

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T R A N S PA R E N C I A Y EFICACIA La ventana ha evolucionado considerablemente, primero con la normalización de vidrios de altas prestaciones (bajoemisivos, de seguridad, acústicos etc.), en segundo lugar con la incorporación de marcos con RPT (rotura de puente térmico), y más recientemente con la incorporación de cajones de persiana de registro exterior, mucho mejor aislados térmica y acústicamente.

Casa de Those Architects.

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10 LU GA R E S PA R A VIVIR MEJOR

Ya es una realidad que lo saludable está en auge. Hace años que los despachos de arquitectura y construcción se forman para adquirir el conocimiento que la sociedad les está requiriendo. Queremos viviendas sanas, biocompatibles, que nos permitan descansar, respirar y relacionarnos en las mejores condiciones posibles. Aire limpio, materiales de base natural e instalaciones que respeten y refuercen nuestros procesos biológicos.

Las cortinas y persianas VELUX ayudan a conseguir la máxima oscuridad en la habitación para que conciliar el sueño sea más sencillo. Además, cuenta con una completa colección de diseños que se adaptan a todos los ambientes. Para el cuarto de los niños, la firma ofrece cortinas con estampados de Disney.

DÍAS MÁS BRILLANTES Consciente de los beneficios de un sueño reparador, VELUX baja los precios de toda la gama de cortinas con apertura eléctrica y solar hasta un 25%.

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l 77% de los europeos no tiene unas condiciones favorables de sueño en su hogar, lo que se traduce en un riesgo para la salud. VELUX, marca líder de ventanas de tejado, baja los precios de toda la gama de cortinas con apertura eléctrica y solar hasta un 25 % para garantizar un sueño reparador y combatir la incidencia de la luz exterior. Cualquier luz que entre a través de las ventanas resulta molesta para el ojo humano y, a veces, es uno de los motivos por los que no podemos volver a conciliar el sueño, aunque todavía sea temprano. Conocedora de la importancia que tiene el control de la entrada e incidencia de la luz natural para dormir bien, VELUX baja el precio de toda la gama de cortinas con apertura eléctrica y solar, que ayudan a conciliar el sueño donde y cuando se quiera. Dormir bien incrementa la creatividad, ayuda a perder peso, mejora la memoria, protege el estado del corazón y ayuda a reducir la depresión. Además de la oscuridad, la ventilación y la temperatura adecuadas también aumentan las posibilidades de tener un sueño reparador. Oscurecer y ventilar pueden marcar la diferencia.

Existe una relación directa entre la oscuridad en el dormitorio y un buen sueño. Nuestros ojos y nuestro cuerpo no solo reaccionan a la luz cuando estamos despiertos, sino también mientras dormimos. Y, así, la luz procedente de las farolas de la calle puede impedirnos llegar a la etapa de sueño profundo, que es cuando nuestro cuerpo se recupera completamente.

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el sector investiga en MATERIALES BIOMIMÉTICOS, más eficientes, menos costosos y de bajo mantenimiento; es probable que en el año 2040 veamos VIDRIOS TRANSPARENTES PRODUCTORES DE ELECTRICIDAD en todas las casas de obra nueva.

Para todo este avance ha sido de gran importancia la implementación de una legislación mucho más exigente y ambiciosa. El punto de inflexión de este inicio de siglo ha sido la ENTRADA EN VIGOR DEL CTE ENTRE 2006 Y 2009, quepermitió UNIFICAR DECENAS DE NORMATIVAS AUTONÓMICAS EN UNA SOLA ESTATAL. La tendenciaacortoplazoserá INCORPORAR NORMATIVAS EN EL CAMPO DE LA SALUD. En 2020, por ejemplo, se ha incorporado al CTE la normativa de PROTECCIÓN FRENTE A LA EXPOSICIÓN AL GAS RADÓN, y cada vez aparecerán más normas en este sentido.

C A M B I O D E H Á B I TOS

El APROVECHAMIENTO DE LA ENERGÍA SOLAR solar ha sido una de las piedras angulares en este inicio de siglo. Los próximos 40 años se consolidará la PRODUCCIÓN DE ENERGÍA ELÉCTRICA PARA AUTOCONSUMO porunlado yseavanzaráenlainvestigacióndela ARQUITECTURA "REACTIVA" por otro;la LLEGADA DEL 5G permitiráunavelocidaddecomunicación entiemporealtalquenuestracasaserácapazdecomunicarsecon nosotros y con el exterior de forma autónoma.

No podemos olvidar la CRISIS DEL LADRILLO DE PRINCIPIOS DE SIGLO y la responsabilidad compartida entre el sector económico, el técnico y también los compradores. Crisis aparte, ha cambiado la manera de utilizar los hogares: hemos modificado nuestros hábitos y CADA VEZ PASAMOS MENOS TIEMPO FUERA DE CASA. En los próximos años seremos testigos de la CONSOLIDACIÓN DE MODELOS DE VIVIENDA COLABORATIVA (COHOUSING) en respuesta al envejecimiento de la población. Además, un modelo similar ha llegadoalasgrandesciudades,el COLIVING, VIVIENDAS CON ESPACIOS COMPARTIDOS QUE TAMBIÉN SON LUGARES DE TRABAJO, enestaocasión a causa del incremento del precio del suelo. n

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PODER DE I N T E R P R E TA C I Ó N

En pocos años las nuevas casas incorporarán sensores de polución, de monóxido de carbono y humedad relativa, combinados con sistemas de renovación de aire mecanizado y con intercambiadores de calor o ionización. Puede que hoy todas estas ideas suenen remotas, como lo fueron en su día internet, el wifi o la tableta gráfica, pero pronto serán moneda de uso común. Proyecto de Bryant Alsop Architects.

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s a s a s c a i 0 2 nar o i s i v

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M S I R

ILUSTRACIÓN: DANIEL STREAT, VISUAL FIELDS, © VITRA DESIGN MUSEUM; LINA BO BARDI, CASA DE VIDRO, SÃO PAULO, 1952, © INSTITUTO BARDI / FOTO: FRANCISCO ALBUQUERQUE. A LA DERECHA, FOTO: HENRIK SORENSEN PHOTOGRAPHY, 2013.

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La fusión entre formas y materiales modernos y una cierta “comodidad” fue la receta de éxito mundial del diseño escandinavo en las décadas de 1940 a 1960, como demuestra la vivienda del arquitecto Finn Juhl en la población danesa de Ordrup. La fluida transición entre el interior y el exterior también se convirtió en tema de muchos diseños interioristas.

El diseño de interiores es una rica disciplina que ha ido evolucionando a lo largo de los años. La exposición Home Stories en el Vitra Design Museum selecciona los mejores ejemplos de interiorismo desde principios del siglo xx hasta hoy, en un apasionante viaje en el tiempo por el confort doméstico.

— POR CRISTINA ROS

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Hexacube living modules (1972 ), de Anja Blomstedt y George Candilis.

Catálogo de Ikea de 1974.

modernos y asequibles Uno de los cambios más radicales en cuestión de interiorismo se dio en la década de 1970, con el auge mundial de Ikea. El gigante sueco permitía que un gran número de personas pudiera decorar sus casas con muebles modernos y a precios asequibles. La popularidad de los muebles creció al mismo ritmo que la de sus campañas de publicidad, con eslóganes tan recordados como “Bienvenido a la República Independiente de tu Casa”.

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aparición de los límites entre vida personal y profesional son dos de los aspectos que definen las casas contemporáneas. Pero antes hubo otros. La década de los años cincuenta se caracterizó por la entrada de los aparatos electrodomésticos en casa, mientras que los años setenta serán recordados por la popularización del loft. La historia de la humanidad se escribe también a través de sus interiorismos, y así lo recoge la flamante exposición Home Stories. 100 Years, 20 Visionary Interiors, que se puede visitar en el Vitra Design Museum hasta el 23 de agosto. Empieza en la actualidad, con la micro-vivienda Yojigen Poketto (2017) del estudio de arquitectura Elii de Madrid que, gracias a sus muebles empotrados variables, necesita un mínimo espacio. Y acaba con la Villa Tugendhat (1928-1930), de Mies van der Rohe, con la que el arquitecto definió de forma completamente nueva la división y redistribución de las habitaciones de una casa. Y, en el medio, un festival de buen gusto que dejará boquiabiertos a los amantes del buen diseño. La muestra recoge, por citar un ejemplo, el concepto de vivre à l’oblique (vida en oblicuo) que

Elegante por fuera Inteligente por dentro

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Casa de Vidro (1952), en São Paulo, de Lina Bo Bardi.

selección de lujo

Atrium House with Wild Garden in the Patio, de Bernard Rudofsky.

House of the Future (1956) de Alison y Peter Smithson.

Nakagin Capsule Tower (1970-72), en Tokio, de Kishō Kurokawa.

introdujeron a partes iguales el arquitecto Claude Parent y el filósofo Paul Virilio, y que nació a modo de contraposición a las anónimas habitaciones cúbicas de la época. También hay un recuerdo para Peter y Alison Smithson, que en 1956 presentaron su House of Future en la Ideal Home Exhibition de Londres con un interior futurista, nuevos aparatos de cocina y hasta un baño autolimpiable que convenció incluso a los más escépticos. ¿Y AHORA? .:.:.:. En clave contemporánea, se recogen iniciativas comolasdelcolectivoAssemble, que consiguió frenar el derribo de una urbanización de la época victoriana gracias al vaciado de su estructura interna y la remodelación de acuerdo con las necesidades actuales; y, además, contando con la estrecha colaboración de sus habitantes. O la del arquitecto Arno Brandlhuber, quien con su Antivilla (2014) demostró cómo puede reutilizarse una antigua fábrica como vivienda.

La muestra es un viaje en el tiempo que constata hasta qué punto la casa es el reflejo de nuestro estilo de vida y determina nuestro bienestar. Alrededor de la exposición se celebrarán conferencias y talleres. n

© GALLERY CLÉMENT CIVIDINO & TERRA REMOTA, INTER IKEA SYSTEMS B.V., TOMIO OHASHI, NELSON KON, 2002 © THE BERNARD RUDOFSKY ESTATE, VIENNA / VG BILD-KUNST, BONN 2020, PHOTO: VIKTOR ZDRACHAL © DAILY MAIL

La exposición ilustra los cambios que han definido el diseño y el interiorismo occidental a través de veinte interiorismos que han marcado estilo, entre ellos esbozos de arquitectos como Adolf Loos, Finn Juhl, Lina Bo Bardi o Assemble, de artistas como Andy Warhol o Cecil Beaton, así como de la legendaria arquitecta interiorista Elsie de Wolfe. Estandartes de la modernidad que siguen de actualidad.

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CA SA S INDUSTRIALIZ ADA S

FOTO: LEONARDO FINOTTI

El futuro será prefabricado o no será

Más allá de grandes bazas como la personalización y la rapidez con la que pueden construirse, las casas industrializadas apuestan por un horizonte aún más sostenible y respetuoso con nuestro frágil planeta. Los materiales y las tecnologías más punteros ya están al servicio de esta arquitectura sobrada de conciencia social y medioambiental.

—— POR SERGIO DEL AMO

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lar de las casas prefabricadas, se tendía a pensar en la rápida reproducción de una pequeña vivienda estilo chalé, carente de personalidad.

Hoy este este prejuicio ya no tiene sentido. En la actualidad todos los expertos y profesionales subrayan que el término que debería emplearse es el de casa o arquitectura industrializada. “Hemos tenido que derribar muchos prejuicios porque algunas personas consideraban que se trataban de viviendas low cost. Afortunadamente, esa visión ha cambiado. Los clientes buscan el mejor diseño y una excelencia en la calidad de los espacios y los detalles”, apunta Mercedes Navarro, arquitecta y responsable de comunicación de Casas inHAUS. CASAS ÚNICAS .:.:.:. Tal como ella misma y el arquitecto Juan Herreros afirman, “en la última década la mayor evolución ha venido dada por la personalización del producto ya que hemos pasado de una producción en serie a una nueva dinámica

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Island House, de los holandeses 2by4 Architects, parece flotar sobre el agua. Su fachada de vidrio conecta con una pequeña terraza exterior, mientras que la cara norte se abre integrando una de las lagunas del pueblo de Loosdrecht en el propio salón.

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Aunque actualmente la arquitectura industrializada está estrechamente asociada con la casa unifamiliar, pronto este sistema constructivo también transformará los edificios de viendas de las ciudades. Hormipresa, por ejemplo, lleva años implementado diversos edificios de entre cuatro y seis plantas cuyas estructuras pueden montarse en tiempo récord, entre quince días o dos meses a lo sumo. “Jamás te encontrarás en ellos columnas molestas, solo espacios diáfanos y muy agradecidos que dan total flexibilidad.

Gracias a la ingeniería transversal podremos integrar paredes activas que se adaptan a las temporadas según la orientación y la necesidad calorífica del hogar”, cuenta al respecto Matthieu Filiol, director comercial de la firma.

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El estudio brasileño MAPA Architects está detrás de Minimod, unas viviendas de cuatro módulos que pueden disponerse espacialmente con total libertad. Combinan la tecnología de madera CLT con materiales estrictamente sostenibles.

FOTO: LEONARDO FINOTTI

CON ALTURA ______

que se adapta a las necesidades y los gustos de cada individuo”. Arquitectos, diseñadores y fabricantes, ahora más que nunca, fortalecen sus sinergias para conseguir este objetivo.

El futuro, eso sí, pasa por el uso de técnicas y materiales eficientes energéticamente y, sobre todo, más respetuosos con el planeta. “La mejora de las características mecánicas y térmicas va a reducir el impacto medioambiental. Cada vez se están desarrollando más materiales que integran nanotecnología con elementos descontaminantes, así como radiantes que integran elementos fotovoltaicos o sistemas de ventilación y tratamiento del aire. Tenemos claro que, además de la sostenibilidad, el hecho de vivir en un espacio saludable será un requerimiento clave para la nueva generación del hogar”, dice Matthieu Filiol, director comercial de Hormipresa.

El debate, todo sea dicho, no radica tanto en si las casas industrializadas del mañana deben ser

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FOTO: JAVIER CALLEJAS

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NUEVO PARADIGMA ______

“Me gustaría que todos fuéramos más conscientes de la necesidad de no seguir destruyendo nuestro planeta.

La demanda de construcciones sin huella de carbono y con neutralidad energética va a extenderse. Y eso nos llevará a redefinir nuestra concepción del lujo, el confort y la calidad”, opina el arquitecto Juan Herreros, fundador de Estudio Herreros. “La arquitectura industrializada lo facilita todo al ser más rápida y directa. Me parece ridículo que, por sucumbir al modelo residencial de nuestros abuelos, seamos capaces de sacrificar tres años de nuestra vida para disponer de una casa cuando podríamos tenerla perfectamente acabada en un máximo de cinco meses”, añade.

La Casa Garoza, de Herreros Arquitectos (2010), fue una de las primeras viviendas modulares españolas que abrazó la personalización.

El modelo L6, de Hormipresa, ofrece hasta 235 m2 con cuatro dormitorios y tres baños completamente equipados.

"El gran cambio ha sido la personalización” Juan Herreros

El modelo Marratxi, de Casas InHAUS, presenta una fachada longitudinal abierta para que todas las estancias disfruten de vistas exteriores.

realmente de hormigón, madera o acero. Nacho Lechón, uno de los socios del estudio de arquitectura Ábaton, cree que “la solución estará en la combinación de todos ellos porque cada material tiene sus propias ventajas. El hormigón para pilares o muros de contención no tiene rival, mientras que la madera es muy fácil de cortar, ensamblar y ligera de transportar”. Por su parte, Juan Herreros puntualiza que “la transformación de los sistemas constructivos ha ido pareja a la evolución de las sensibilidades colectivas medioambientales. Es cierto que la madera aparece con mucha fuerza, pero también están surgiendo con ímpetu elementos reciclados que nacen de otros materiales derribados y que estaban obsoletos en una vida anterior”. “La metodología ya se está gestando”, apostilla Mercedes Navarro. “Lo que más pueden variar son las medidas de aislamiento para que estas generen menos residuos”, concluye.

REVOLUCIÓN NORMATIVA .:.:.:. Como si de un coche se tratara, esta tipología de vivienda se produce en un taller y, en un plazo máximo de cinco meses, está lista para ser habitada. A nivel normativo debe seguir los mismos requisitos que cualquier otra obra convencional, por lo que todos coinciden en que los plazos de tramitación de licencias (que pueden llevar hasta los ocho meses de espera, con suerte) podrían acortarse. Las administraciones deben ser más conscientes de la revolución que se está fraguando. n

IMPRESIÓN 3D______ El sector de

la construcción mira a la impresión 3D como una aliada futura. Cierto es que actualmente ya existen viviendas de una sola planta en Japón o en Francia nacidas a partir de esta técnica, aunque todavía queda un largo recorrido para que estas impresoras obren su magia y fabriquen elementos estructurales a gran escala más allá de puntuales piezas de mobiliario o elementos decorativos. Está claro que cuando dicha tecnología lo permita, su impacto arquitectónico será enorme. Pero antes de ello tendrá que abaratarse el proceso, comprobar su posible viabilidad económica y realizar modificaciones en la normativa existente. Ocurrirá, pero no antes de un lustro o una década siendo muy optimistas.

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RAPHAEL GIELGEN

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Fue de los primeros en vislumbrar que la oficina se volvería hogar y viceversa, y que el espacio de trabajo necesitaría diseños flexibles para adaptarse rápidamente a los cambios. Como jefe

de investigación de tendencias de Vitra, Raphael Gielgen es un gurú que defiende la importancia de la arquitectura para crear sentido de comunidad, tan importante para las personas. —— POR ANA DOMÍNGUEZ SIEMENS

el mundo visitando gente, empresas, atentamente su modo de trabajar y funcionar en la vida. A la vuelta de sus periplos, comunica sus impresiones a sus colegas de Vitra, quientes utilizan esta información para dar forma al futuro, en particular el de nuestras oficinas, que están evolucionando a la velocidad de la luz. ¿Cómo fue el proceso de llegar a ser un pronosticador de tendencias? La historia de las oficinas y de las empresas me

ha fascinado desde hace casi 30 años. Siempre estuve muy interesado en los modelos comerciales de mis clientes, la influencia de las tecnologías y las formas organizativas cambiantes. Este interés me llevó a la tarea que tengo hoy en Vitra. ¿Cómo es su método de trabajo? ¿Cuánto tiempo está lejos y cuánto tiempo en casa? Mi trabajo consta de cuatro fases:

buscar, comprender, conectar y crear. La búsqueda es mi investigación casi diaria en Internet; leo mucho en una amplia variedad de canales. Esto me permite desarrollar un buen sentido de todo lo que tendrá un impacto en nuestro trabajo en el futuro. En la siguiente fase trato de comprender lo que he descubierto. Hay una diferencia entre si sé algo o si realmente entiendo algo y en un contexto más amplio. La fase de conectar abarca los diversos formatos físicos que ofrecemos; pueden ser conferencias o talleres o nuestros viajes de aprendizaje. Finalmente, la fase de creación trata sobre el desarrollo de ideas. Los clientes a menudo se sorprenden de lo que se puede generar mediante la creación conjunta.

Cuando planifica sus viajes, ¿qué es lo que busca? Cada viaje tiene una agenda diferente, pero en particular hay temas que están en el centro de mis intereses. Actualmente estoy preparando un learning journey (viaje de aprendizaje) que des88

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cubre el futuro del diseño. Nos llevará a las principales universidades de diseño y laboratorios corporativos en la costa este de los Estados Unidos. No hay mejor lugar para pensar cómo surgirá el diseño en diez años. Las nuevas tecnologías se están adoptando cada vez más rápido. ¿Qué es un ecosistema de diseño innovador en los próximos años y cuál será el conjunto de creencias, capacidades y prácticas que permitirán a las personas de toda una organización identificar problemas y crear soluciones en 2030? ¿Su trabajo se basa solo en los viajes o también utiliza otras herramientas? Por ejemplo, ¿lee ensayos sobre el futuro o nuevos filósofos? Leo casi todo sobre este tema y deliberada-

mente de fuentes diferentes. Estoy particularmente interesado en la perspectiva de los sociólogos y economistas.

Desde el momento en que predice una nueva tendencia hasta que esta alcanza una respuesta en el mercado, ¿cuánto tiempo transcurre? Depende de muchos factores y, en última

instancia, del momento. Tomemos como ejemplo la fabrica-

"en la economía digital,

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PARTICIPACIÓN Alnatura Campus está ubicado en unos antiguos cuarteles en Darmstatdt, Alemania. Durante la fase de planificación de las nuevas oficinas de la cadena de supermercados orgánicos, Vitra invitó a los empleados a participar en talleres con una biblioteca de muestras de elementos estructurales, mobiliario e iluminación específicos del proyecto.

su situación y valor. Pero las transformaciones pueden causar tensión e inseguridad. Para seguir siendo productivas, las empresas deben adaptarse con flexibilidad a los cambios políticos, sociales, tecnológicos y económicos. Solo un sistema adaptable puede responder con seguridad a las incertidumbres externas.

La adaptabilidad necesita el control directo del usuario, lo que significa que los elementos del edificio no tienen la capacidad de cambiar por sí mismos. Un componente de construcción activo dará una reacción establecida a un cambio específico. La arquitectura dinámica tiene la posibilidad de dar diferentes salidas a un determinado input. ¿Puede darnos algunos ejemplos de cosas que ya predijo y que se convirtieron en realidad? ¿Alguna vez se equivocó?

ción aditiva. Esta tecnología es imparable, afectará no solo a la forma en que produciremos, sino que supondrá un cambio de todo el ecosistema. Pero no ocurrirá de la noche a la mañana.

También hay impulsores de cambio, como los grupos temáticos Human Core o Beta Permanente, cuyas ideas se extendieron rápidamente en las oficinas del mundo. Hoy son una realidad y las empresas tienen que enfrentar estos asuntos. ¿Cree que todos los cambios en la oficina, en la forma en que trabajamos, solo se deben a cambios tecnológicos o hay más factores que influyen? En la economía de la informa-

ción digital, las rutinas de trabajo cambian rápida y continuamente. Para lograr los mejores resultados de manera eficiente, los equipos necesitan cambiar constantemente y adaptarse a diferentes rutinas. Más allá de las particiones móviles y los muebles “reposicionables”, ¿cómo puede el entorno de trabajo acomodar y fomentar el cambio continuo en diferentes escalas de espacio y tiempo? El cambio es una parte vital de una empresa. Le permite adaptarse a nuevos contextos y mejorar

Mi trabajo no es hacer predicciones precisas. Más bien consiste en señalar qué escenarios diferentes nos esperan y qué contextos culturales pueden desencadenarlos. Ayudo a las empresas a ponerse en otro momento para que aprendan el juego “hoy frente a mañana”.

Parte de lo que implica trabajar con el futuro significa deshacerse constantemente de prejuicios en su forma de pensar...

Nunca dejé mi estado mental “beta”. El estado de beta permanente nos liberará del pensamiento predominante de optimización, aceleración y control. “Aliviará” a los edificios en los que trabajamos de ser perfectos. Pero esto solo es posible si se disfruta de un alto grado de libertad y seguridad psicológica. La libertad en mi trabajo es la garantía de una visión amplia del mundo.

Trabajar para una empresa como Vitra significa también tener un gran respeto por su historia. ¿Cómo combina ambas cosas, la historia y el futuro? Estoy muy agradecido de que

mi camino me llevara a Vitra hace cinco años. Tardé casi dos años en comprender todas las facetas de la empresa. El marco cultural se vuelve tangible, me proporciona guía y orientación en todo lo que hago. Ya sea esta entrevista, una conferencia

las rutinas de trabajo cambian continuamente” ARQUITECTURA Y DISEÑO

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ADAPTABILIDAD Para Gielgen, solo las organizaciones de trabajo flexibles pueden hacer frente con seguridad a las incertidumbres externas. Derecha, oficinas de Alnatura Campus. Bajo estas líneas, a la derecha, espacio de coworking Lokhalle en Friburgo, Alemania, diseñado por OAI Haller Architekten y equipado por Vitra.

"los entornos de trabajo inclusivos invitan a las personas a llevar vidas únicas y diversas” en el Foro de la OCDE o una velada en un laboratorio en una universidad de Singapur.

de comunidad en un mundo digitalizado, ¿podría explicar

¿Cómo se imagina la oficina dentro de diez años? ¿Desapa-

esto y el papel de la cultura de empresa y de la arquitectura

recerá poco a poco? La oficina con plantas verdes y un calen-

en este asunto? La relevancia de repensar la inclusión social

dario existirá paralelamente a la oficina en la realidad virtual.

Eso significa que podemos ajustarnos al rango completo, y las personas podrán elegir entre este rango. Nada desaparecerá por ahora. La pregunta que debería preocuparnos a todos es ¿qué trabajo quedará para la humanidad en 2030, y qué significa eso para los lugares de trabajo? En 2030 vivirán en nuestro planeta 8.400 millones de personas. Hoy, alrededor del 50% de la población mundial está empleada. Eso significa que creceremos en 660 millones de personas en diez años y la gente seguirá buscando riqueza, apreciación y estatus social en su trabajo.

radica en el hecho de que la mayor parte de la arquitectura del lugar de trabajo parece ser genérica y no particularmente atractiva o integradora de diferentes grupos sociales. Dado que los entornos de trabajo son lugares donde los grupos sociales se encuentran, ¿cómo puede el diseño arquitectónico convertirse en un instrumento atractivo que promueva la inclusión social? La arquitectura, como espacio físico, puede visualizar el potencial de ciertos grupos sociales y cambiar las actitudes de los empleadores hacia ellos. Cuando esto se combina con la innovación social, puede ayudar a crear una arquitectura de espacio de trabajo inclusiva y respaldar el bienestar y la satisfacción de todos. Los entornos de trabajo que fomentan nuevas oportunidades de inclusión y minimizan las formas existentes de exclusión invitan a personas de todos los orígenes a llevar vidas únicas y diversas. El diseño y la arquitectura que reivindiquen la inclusión social deben permanecer abiertos para enmarcar nuevos problemas y centrarse en la percepción, las transiciones y las transformaciones, y para fomentar el cambio a largo plazo. n

En cuanto al diseño ¿qué mobiliario de oficina quedará obsoleto y cuál sobrevivirá? Mientras exista el mundo físico,

habrá objetos físicos de los que el hombre se rodee. Nuestros recuerdos están fuertemente conectados a los objetos, tienen un valor especial y personal para nosotros. Son puertas de entrada a nuestra experiencia personal o nuestros valores, son reflejos de nuestra propia humanidad. Parece como si estos objetos tuviesen una presencia permanente. Así es como aprendemos, entendemos y exploramos el mundo.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

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DE L A EXCEPCIÓN A L A NORMA

20 años de ecodiseño Dos décadas dan para mucho, especialmente cuando analizamos cómo ha evolucionado el discurso sobre la sostenibilidad. Hablamos con dos testigos muy activos de este período como son el científico Joan Rieradevall y la diseñadora Jeannette Altherr, que nos relatan cómo lo que era una novedad se ha convertido poco a poco en la línea a seguir.

—— POR JOSÉ F. LÓPEZ-AGUILAR

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n los 2000 llamábamos ecodiseño a la introducción de aspectos ambientales en la fase de diseño de los productos. Pero ahora esa palabra casi queda anticuada, insuficiente. Aunque aún es necesario llamar la atención con el prefijo “eco”, de lo que realmente hablamos en esta tercera década de siglo xxi es de Diseño con mayúsculas. Porque ya no es discutible que forma y función son un todo, como no es cuestionable que la ecología ha de formar parte del proceso de conceptualización y desarrollo de productos. Joan Rieradevall, quien probablemente sea el científico más reconocido e internacional en el ámbito del ecodiseño de nuestro país, comenta que “en el año 2000 estábamos más por tratar la contaminación de las aguas y alguna que otra acción aislada de ‘producción limpia’ que por el ecodiseño, que es una visión global de todo”.

Para él, ecodiseño es aplicar el Análisis de Ciclo de Vida (ACV) en el desarrollo de producto para saber cuánto estamos impactando y dónde se localizan esos impactos. “En el año 2000 estaba todo por hacer, no había marco legal ni masa crítica que lo respaldara. En 2020 en cambio podemos decir que hay toda una eclosión de iniciativas legislativas, de investigación, de empresas y una conciencia en los consumidores”.

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20 años de ecodiseño Made in Euskadi _ El Basque Ecodesign Centre celebra los 20 años desde la realización de los primeros proyectos de ecodiseño en el País Vasco con una exhaustiva muestra de productos destacados por haber incorporado criterios ambientales en su fase de diseño. Una perspectiva de cómo se ha enfocado la minimización del impacto ambiental desde las primeras estrategias de reducción del consumo de materiales requeridos para la fabricación, pasando por la optimización de los embalajes, hasta las últimas estrategias de circularización que van de la incorporación de material reciclado a la remanufactura de los productos y la conceptualización de nuevos modelos de negocio fundamentados en los principios de servitización y circularidad completa.

SILLA BAI, ONDARRETA

SILLA MASS, SELLEX

Un ejemplo de ello es el sector del mobiliario. Aquí “ya es normal utilizar maderas certificadas y se han minimizado los disolventes. Aunque es un sector excesivamente prudente a los cambios, gracias a las diferentes asociaciones y clústeres que han desarrollado mucha investigación en la ambientalización del sector, está en un punto en que va a madurar rápidamente para alcanzar la excelencia”. Pero Rieradevall considera que aún hay sectores que no se han desarrollado en absoluto.

En esos sectores, como el de aparatos eléctricos, hay una gran presión legislativa y los consumidores son conscientes de que, aunque sea más caro, es más beneficioso y se premia el producto ecoeficiente.

LA TRAVESÍA DEL DESIERTO .:.:.:. Rieradevall, actor y testigo de excepción de estos veinte años de ecodiseño, fue protagonista de un hito mundial de primer nivel. “En 2002 creamos el comité para la norma española de ecodiseño UNE 150301, formado por la Asociación Española de Normalización y Certificación (AENOR), la Sociedad Pública Ambiental del Gobierno Vasco (IHOBE) y nosotros (escuela de diseño Elisava/UAB). Fue la primera norma a nivel mundial sobre producto ecológico. Hemos sido los pioneros en este ámbito. Hay veces en que hacemos las cosas muy bien, y eso hay que decirlo”. También participó en la organización del II congreso mundial de ACV. Pero en cambio reconoce asimismo que estaba pasando algo muy grave y muy desesperanzador. “Vimos que como científicos trabajábamos mucho, pero no conseguíamos seducir a los diseñadores, no los emocionábamos.

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LA BELLEZA SALVARá al mundo _ Esta mítica frase de Dostoyevski podría aplicarse para entender estos 20 años de ecodiseño. Si en un principio el diseño ecológico era sinónimo de fealdad y con una estética más cercana a lo hippie, tosco y poco cuidado, en la actualidad se rige por los más altos cánones de belleza. Y es precisamente gracias a la cuestión estética que el producto ecológico salta de ser nicho a ser comercial. El momento en que se entiende que ecología ni puede ser igual a fealdad ni a exclusividad es cuando eclosiona la verdadera extensión del ecodiseño. Productos transversales, bonitos, de estilos diferenciados y con todos los tributos propios del diseño en su haber. Ni ecofeo ni ecochic: buen diseño a secas.

En todos esos años no habíamos conseguido una respuesta por parte de las empresas ni conciencia por los diseñadores ni por los consumidores en general. Solo una minoría de la población, quizá un 8%, estaba sensibilizada y estuvimos a punto de dejarlo todo”. ¿Cuál fue el revulsivo? “Decidimos hacer algo nuevo: invitar a todos los actores implicados en el proceso, y sobre todo, juntar un elenco inmejorable de diseñadores: Lievore Altherr Molina, Puig i Novell, Juli Capella, Gonzalo Milá y Curro Claret junto a fabricantes, ambientólogos y consumidores. El resultado fue impresionante. Pudimos sacar las conclusiones necesarias para el gran despegue que se avecinaba con la nueva década”. A ello contribuyó también la labor divulgadora y comunicativa de Jorge Wagensberg, creador y director del Museo CosmoCaixa de Barcelona entre 1991 y 2005. ¡MÁS DISEÑO, MÁS ECO! .:.:.:. Jeannette Altherr, que participó en esa experiencia iniciática del ecodiseño, es una activista tanto en su vida diaria como en su trabajo. “Siempre, en todos los briefings de un proyecto, introducimos la cuestión ambiental, aunque no siempre se aceptan las condiciones. ¡Cuando intentas hacerlo bien siempre viene alguien y te dice que eso es greenwashing, que no es suficiente”. ¿Cuál es su opinión de la evolución del ecodiseño en estos veinte años? “Comienza a haber muchas directivas europeas para que los productos sean reparables, para evitar la obsolescencia programada, sobre reciclabilidad, eficiencia energética. Es un grandísimo avance, pero la realidad es que de 96

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La Colección Outdoor de Flexform traslada la elegancia relajada y atemporal de la marca italiana a terrazas y porches. El estilo nunca habrá brillado tanto bajo el sol. lexform siempre ha sido sinónimo de refinamiento depurado, traducido en piezas de unacalidad extraordinaria y ajenas al paso del tiempo. Un estilo que también se ha expresado en el mundo outdoor con proyectos especiales para yates y resorts. La firma lleva ahora esa elegancia inconfundible que la define a las terrazas, porches y jardines de nuestras casas con una colección de mobiliario de exterior que no nos hará añorar el salón interior. Sistemas de asientos, sofás, sillones, mesas, sillas y numerosos accesorios que expresan la impecable cultura del diseño distinguido a Flexform y a la que han contribuido grandes creadores con los que la marca mantiene una relación privilegiada, desde las colaboraciones de Antonio Citterio hasta reediciones de clásicos firmadas por Mario Asnago y Claudio Vender adaptadas para su disfrute en el exterior. Todas las piezas están fabricadas con los mejores materiales, resistentes a los agentes atmosféricos, y se declinan con una elegante paleta de colores que complementa el toque ligero y contemporáneo con el que están concebidas. La Colección Outdoor de Flexform es la combinación perfecta de elegancia y confort para gozar de tu espacio exterior en cualquier época del año.

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Menos material en los envases _ Desde el año 2000, la industria de refrescos ha aligerado los envases en más de un 20% gracias a las 700 medidas de ecodiseño introducidas y que se traducen en una reducción del consumo de casi 30.000 toneladas de materiales. Y por supuesto siempre conservando los estándares de calidad y seguridad exigidos, lo que requiere de un minucioso proceso de diseño que maximice la eficiencia en el uso de los recursos. A la vez, y gracias al plan trazado desde 2003, las empresas del sector lograron alcanzar en el año 2018 los objetivos de circularidad marcados para 2020, lo que permite tomar ventaja a la hora de encarar los muy exigentes criterios establecidos para 2030.

momento solo recomiendan. Aún no se atreven a hacerlo obligatorio por ley. En la medida que hay directivas y leyes, la tecnología se desarrolla y se hace económicamente viable porque hay un mercado ya listo para emplearla. Y si no hay iniciativa política, vendrá por la presión de los consumidores. Estos años lo demuestran en la manera de evolucionar el ecodiseño, pero debería ir más rápido, más decidido”, lamenta Altherr.

INFORMACIÓN AL PODER .:.:.:. Según su experiencia como diseñadora para marcas de primer nivel como Arper o Andreu World, el cambio se nota muchísimo, pero todavía hay mucha confusión, especialmente en el tema de los materiales. “¿Utilizar plásticos es bueno o no? Si hace diez o quince años apostar por un producto sostenible y un diseño ecológico significaba emplear madera certificada, hoy no lo tengo tan claro. Cuando investigas sobre las ‘explotaciones sostenibles’ te das cuenta de que es un desierto verde. Los árboles no pueden ser tratados como fábricas de madera, porque son fundamentales para la vida, para la lluvia… Cada vez veo más que el plástico reciclado es un camino. Usar lo que ya hay y diseñarlo de nuevo”. Para ella el gran salto adelante serán las etiquetas de producto. “Las Declaraciones Ambientales de Producto (EPD) se han afianzado mucho, pero quizá no son de lectura fácil para el consumidor final; está más enfocado al Business to Business (B2B) o la compra pública. Por eso el paso que hay que dar ya es el de la etiqueta fácil, con colores, como en la comida, y que se premie a las empresas que lo hacen bien”.

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en pos de la circularidad _ La Fundación Ellen MacArthur fue creada en 2010 en el Reino Unido con el objetivo de “inspirar a una generación a repensar, rediseñar y construir un futuro positivo a través del marco de una economía circular”.

Entre sus socios cuenta con multinacionales como Unilever, H&M, Phillips o Google, por citar solo algunas. Su actividad involucra a gobiernos, empresas, investigadores, consumidores y por supuesto diseñadores mediante la publicación de manuales temáticos, guías prácticas y el apoyo a infinidad de acciones –por ejemplo, en la industria del denim– encaminadas a la aceleración de la transición hacia una economía circular y un diseño sostenible.

Como curiosidad, aunque es la organización más enfocada al ecodiseño, no es fácil encontrar esa palabra en sus textos.

Algunos dirán que no podemos seguir igual y otros sostenemos que afortunadamente no seguiremos igual. En el año 2000 se hablaba de la necesidad de un cambio en el diseño mientras que en 2020 hablamos de un diseño para el cambio. Diseñadores y consumidores somos protagonistas y conscientes de que en los procesos de cambio inevitablemente algunos tendrán que ceder por el bien de otros, por el bien común.

Hace veinte años se temía que la ecología implicaba un sacrificio inasumible. Hoy, más conscientes de lo que la insostenibilidad del sistema significa para el futuro del planeta, podemos plantear ciertas preguntas directas a la línea de flotación del diseño. ¿Es la situación estacionaria heredada de la revolución industrial y del modelo consumista una balsa de aceite en la que todo el mundo está satisfecho? ¿No es cierto que los impactos ambientales provocados por el mal diseño generan una cantidad de problemas objetivos a los que tenemos que hacer frente de una manera decidida? Rieradevall concluye que “tenemos que hacer ecodiseño pensando en los 2.000 millones de personas que aún no consumen. Diseñar infinidad de productos con una visión de eficiencia en el uso de recursos, pero pensando en toda esa masa enorme de gente que tiene que mejorar su calidad de vida en base a incorporar esos productos, que además sean económicamente interesantes. Y olvidar los ecogadgets. Enfoquemos todo el esfuerzo en diseñar productos para las necesidades reales de la población. Aquí hay algo muy importante. Todavía nos falta mucho”.

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A lo largo de estos veinte años, hemos tenido el privilegio de entrar en casas excepcionales, que nos han seducido y nos han hecho soñar. Pero lo que de verdad ha dado sentido a estos descubrimientos arquitectónicos ha sido poderlos compartir con todos nuestros lectores. Es un placer recuperar las veinte casas que más nos han impactado y volver a disfrutarlas juntos.

POR ANA BASUALDO, DAVID QUESADA Y CRISTINA ROS

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La casa en Río de Janeiro de Fran Silvestre cautiva a través de dos volúmenes que se posan sobre el suelo apoyándose cada uno en una banda que les sirve de soporte. La construcción, blanca y serena, se erige frente al paisaje de un modo amigable.

La planta baja está destinada a la zona de día, mientras que en la planta superior se encuentran los estudios y las habitaciones, disfrutando de unas vistas increíbles. La espectacular piscina se ubica en un jardín interior, creando una especia de jardín cubierto.

"La vida ya tiene suficiente caos como para que la arquitectura se exceda con contrastes", afirma el arquitecto.

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La casa de vacaciones del arquitecto valenciano recrea un arquetipo de vivienda rural que genera un nuevo concepto espacial. El proyecto dispone de medios para aprovechar energías renovables mediante el uso de paneles de captación solar o la recogida y el almacenamiento del agua pluvial. La apariencia de la casa es rotunda y ligera al mismo tiempo; una cáscara de hormigón atravesada por cajas de madera.

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Las vistas no eran el punto fuerte de este piso, así que el proyecto de interiorismo se concentró en crear unos ambientes tranquilos, aislados de la bulliciosa ciudad. Desmontando la antigua distribución burguesa, se consiguieron espacios más comunicativos y flexibles, que pueden crecer y cambiar a medida que lo hagan los integrantes de la familia.

pedro domingos

La geometría fraccionada da a esta construcción un aire surreal y, a la vez, deudor de la tradición arquitectónica del lugar, un hermoso valle de Portugal. Suelos de cemento, paredes blancas como sábanas limpias y carpintería de madera la conectan con las casas vecinas. Las puertas deslizantes de acero y los recipientes de agua (tanque, lavabos y duchas) son de piedra maciza local. La luz y el agua piden paso como elementos primordiales en la creación de esta casa.

g o va e r t & va n h o u t t e

Dentro y fuera de estas paredes no hay nada irrelevante, todo encaja al milímetro.

Funcionalidad y sentido estético se dan cita en este proyecto de forma equilibrada. Una casa que aspira a ser un refugio, a proporcionar felicidad cotidiana a sus habitantes, y que lo consigue gracias a un uso inteligente de los recursos materiales y naturales.

ooaa arquitectura

El proyecto Pelayo del estudio de arquitectura de Iker Ochotorena destaca por sus líneas puras, que se manifiestan en todos los espacios de la casa, generando una atmósfera coherente y tranquila, reforzada por la magistral elección del mobiliario.

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Aunque la espaciosidad no es un problema en este apartamento en París, la unidad tonal no solo crea la ilusión de mayor amplitud, sino que también permite añadir profundidad, textura y calidez a cada ambiente. La impecable selección de mobiliario va en línea con el refinamiento mesurado de todo el proyecto.

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Unas bailarinas de Andy Warhol en la cocina. Topos de colores de Yayoi Kusama en el salón, que se balancean con un sofá curvo verde y negro de Vladimir Kagan. Los atractivos elementos de pop art dan personalidad a este piso, una planta baja en una animado barrio de Bruselas, que brilla gracias a sus espacios diáfanos y un perfecto equilibrio entre materiales.

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Ubicada al oeste de Lisboa, la Wall House tiene la piel de hormigón.

Dos piscinas superpuestas son las grandes protagonistas de este proyecto. Con fondo de cristal la que está encima del porche, los nadadores parecen deslizarse en una sustancia mutante, con elementos luminosos que se multiplican y se transforman.

Aunque aquí, el verdadero lujo consista en la configuración de los espacios. Una casa de ensueño.

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Recibe el nombre de The Lundnäs House y se encuentra en medio de un frondoso bosque sueco. Por eso, sus paredes son de cristal, para capturar toda la belleza de un entorno privilegiado. Pero la relación que se establece con la naturaleza no es meramente contemplativa, sino de respeto, experimentando estrategias sostenibles de calentamiento (en una zona que puede alcanzar temperaturas muy bajas) y de aprovechamiento del agua. El paisaje interior se nutre de techos de madera y suelos de mosaico.

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Junto a la playa de Migjorn, en Formentera, descansa esta casa gestada entre lo artesanal y lo tecnológico. La disposición longitudinal de la vivienda da lugar a sucesiones de vacío-lleno, patios, pasarelas de conexión, visiones transversales y al descubrimiento, por fin, de un espacio esculpido por el tiempo: una cueva natural.

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El antiguo edificio Winterthur de la plaza Francesc Macià de Barcelona muestra su cara más reluciente, reconvertido en ocho pisos de lujo de 500 y 600 m2 y con vistas espectaculares sobre la ciudad. El arquitecto optó por un número tan reducido de viviendas para mantener intacta la fachada diseñada por Marc Saugey en 1969, con sus ventanales en forma de ceja.

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Las formas orgánicas de la Canopy House aúnan volumen, materialidad e ingravidez. En el interior, en perfecta continuidad con la envoltura sinuosa, una puerta pivotante transparente con luces laterales resalta las formas redondeadas, los materiales naturales (piedra caliza, roble) y la discreta elegancia de los tonos neutros, si bien salpicados por matices de color y brillo aquí y allá. La selección de los muebles se caracteriza en toda la vivienda por una alternancia espontánea.

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Mucho antes de ocuparse de dormitorios, salas de estar o cocinas, el estudio Aires Mateus se concentra en el propio espacio. "El espacio es un vacío, una bolsa de aire que debe ser contenida para definir un límite", declara el autor. Esta vivienda, por ejemplo, nació como un claro de bosque. Pero no se trata de llenar ese claro, sino de mantenerlo vacío, como centro y espacio puro. Y, así, construir las diversas piezas de la vivienda en los límites de ese círculo.

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Atmósfera con reminiscencias rurales que se extienden a toda la casa. El refugio de la interiorista Sandra Tarruella en la provincia de Girona conserva ciertas huellas de la construcción original, una vivienda simple que había sido un establo. Paredes encaladas, techos de caña, mobiliario de roble y tejidos vegetales refrescan y embellecen.

v i n c e n t va n d u y s s e n

Como en un cuento de hadas, una casa ruinosa y olvidada en Amberes se transforma por obra y gracia de un príncipe en un palacio que destila elegancia. En este nuevo escenario, los espacios brillan con luz renovada y las sorpresas se suceden una detrás de la otra: una escalera blanca y sinuosa, una chimenea moderna, el patio central...

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La Syshaus es el mejor ejemplo de que una casa prefabricada puede resultar elegante. Una vivienda eficiente que se puede diseñar y construir en seis meses y que tiene todas las comodidades. Compuesta por una sola planta, consta de dormitorio, cocina, comedor y sala, y nada está escogido al azar. El marco estructural de acero puede dar lugar a diferentes configuraciones de diseño, mientras que las paredes retráctiles facilitan la ventilación cruzada y proporcionan una fuerte conexión con el exterior.

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Esta casa construida en 1975 puede presumir de estar en plena forma gracias a la reforma integral que realizó el arquitecto Bruno Erpicum. La estructura, de contundente hormigón, acompaña una serie de transparencias a través de las cuales se puede disfrutar del paisaje: un campo de hierbas silvestres y un contorno montañoso.

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La cálida y tradicional cabaña de madera cobra otra dimensión cuando atraviesa el filtro de la contemporaneidad, en clave de refinada elegancia. Las tablas de madera que tapizan los techos, las paredes y los suelos envuelven el volumen de la casa y remiten a los troncos de los árboles que la rodean. Dentro, los grandes espacios comunes conviven con acogedores rincones privados.

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Esta casa condensa todos los encantos de una isla tan mágica como Ibiza: blanca simplicidad, gustosos materiales naturales y una atmósfera que entremezcla la sal del mar con el verde de los pinos. ¿Quién no querría dejarse abrazar por unos espacios generosos y confortables, bañados en piedra gris, que se comunican visual y físicamente y que desembocan en una plácida terraza con buganvillas?

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CASA DE OSVALDO LUPPI / FOTOS: MAURICIO FUERTES

La arquitectura impecable de las casas que verás a continuación va acompañada de una labor de interiorismo poderosa y detallista. La unión hace la fuerza y solo el trabajo en equipo es capaz de dar resultados tan brillantes. Inspírate con los valores que impregnan estos espacios inolvidables.

Espacios

LA TERRAZA INFINITA Ante la bahía de Palma, la casa diseñada por Osvaldo Luppi reluce con toda su potencia ESTILISMO: ALLAN STUART FOTOS: MAURICIO FUERTES TEXTO: ANA BASUALDO

arquitectónica y gracias también a la sofisticación del interiorismo moderno y sutil de Terraza Balear.

rquitectura al servicio del paisaje. Ese sería el lema de este proyecto. También podría definirse a la inversa: el paisaje al servicio de la arquitectura, y ambos enunciados serían oportunos y veraces. Para su autor, el arquitecto Osvaldo Luppi, la calma, la contundencia y la elegancia definen tanto el entorno dibujado por la bahía de Palma de Mallorca, el mar y la sierra de Tramontana como la vivienda que ha diseñado. La casa, clavada sobre la roca a modo de mirador de manera contundente, pero a la vez respetuosa, despliega espacios funcionales y luminosos, con una muy elaborada fluidez entre los amplios interiores y la esplendidez del paisaje. Un escenario ideal para el concepto de interiorismo de Terraza Balear, cuyo objetivo es crear entornos acogedores donde la arquitectura y el mobiliario fluyan juntos y se conecten con el estilo de vida mediterráneo. Esa sensación se percibe nada más traspasar el acceso: la espectacular

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En la terraza principal, protegida por un porche para aportar sombra a la casa en los calurosos veranos mallorquines, la piscina infinity es la protagonista junto con las impresionantes vistas de la bahĂ­a de Palma.

Las camas de dĂ­a Float y la mesita Strap son de Paola Lenti. Plaid adquirido en Terraza Balear.

SofĂĄ Lawrence, butacas Jacques y mesa de centro Milton, diseĂąados por Rodolfo Dordoni para Minotti. Sobre la mesa de centro, jarrones azules y una bandeja de piel, de Fendi, en Terraza Balear. La mesita auxiliar es la Ring, de Nendo Design para Minotti.

La elegante isla de la cocina, diseñada por Osvaldo Luppi, se acompaña de dos pufs de Meridiani. Sobre la isla, unas lámparas suspendidas en cobre, de Tom Dixon, hacen un guiño a las sartenes y ollas de cobre del menaje de cocina.

La lรกmpara de pie, junto al sofรก, es la Myfair, de Diego Fortunato para Vibia. Mesa auxiliar, junto al sofรก, Husk, de Patricia Urquiola para B&B Italia. La lรกmpara que ilumina las butacas Jacques es la Kelvin Led, de Antonio Citterio y Toan Nguyen para Flos. En el suelo, un bol de cerรกmica, de Rina Menardi, comprado en Terraza Balear.

La cocina, junto con la mesa integrada, es un diseño de Olarq (Osvaldo Luppi Arquitectos) y realizada por Estils i Formes. La mesa integrada es de

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roble macizo con soporte de mármol Calacatta Statuario. Lámparas Melt, de Tom Dixon. Taburetes Charlot, de Andrea Parisi para Meridiani.

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Frentes del mobiliario de cocina acabados con chapa de madera de roble en acabado mate. La fotografĂ­a enmarcada es de Tomeu Canyelles.

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La encimera de la cocina es de mármol Calacatta Statuario.

Grifería de la colección Meta, de Dornbracht.

Los electrodomésticos integrados son de Míele. La tabla de cortar de madera se ha adquirido en Terraza Balear. Los platos y boles son de Villeroy & Boch.

El suelo es de mármol Gris Zarci abujardado, en formato 80 x 80 cm.

Las tumbonas son el modelo Float y la mesita auxiliar, la Strap, de Paola Lenti, adquiridas en Terraza Balear. Los portavelas Lanterns, realizados con cristal y madera de teca, son de TribĂš. La butaca trenzada es el modelo Nido, de Patricia Urquiola para Paola Lenti.

En el comedor de verano, la mesa Mirto y las sillas Erica, de B&B Italia. La lámpara es el modelo Taiki, de Paola Lenti. Sobre la mesa, cerámica de Rina Menardi. La cocina de verano es un diseño de Olarq (Osvaldo Luppi Arquitectos), realizada por Estils i Formes.

Esta escalera, que conduce a la planta baja, está recubierta con mármol Gris Zarci abujardado, el mismo que reviste el suelo. En esta planta se encuentran instalaciones que se utilizan principalmente durante los días de invierno: spa, gimnasio y piscina interior.

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En el dormitorio principal, la cama es el modelo Tatlin Soft, de Rodolfo Dordoni para Minotti. Mesillas de noche Self Bold, de Giuseppe Bavuso para Rimadesio. Lámparas Oda, de Sebastian Herkner para Pulpo. Butaca CH07, de Hans J. Wegner para Carl Hansen & Søn.

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Las vistas desde el baño son espectaculares, la fachada de cristal permite que la visión llegue hasta el mar. La bañera encastrada es de Duravit, con hidromasaje, revestida con piedra natural abujardada.

La fotografía apoyada en la bañera es de Tomeu Canyelles. Las lámparas de suspensión son las Soffi, dieño de GamFratesi para Poltrona Frau.

El mueble que contiene el lavabo es un diseño del estudio Olarq, realizado con piedra natural abujardada y madera de roble con acabado natural mate. Grifería Meta, de Dornbracht.

El jarrón se ha adquirido en Terraza Balear, al igual que las toallas y los objetos de cerámica blanca.

El taburete es el modelo Dama, de Poliform.

Situada en una ladera de las verdes montañas de Son Vida, la casa brinda unas vistas impresionantes sobre la bahía de Palma, el mar y la sierra de Tramontana. En el jardín, la vegetación mediterránea es la protagonista: olivos, palmeras y buganvillas crean un fondo verde con toques de color fucsia.

"La casa se clava sobre la roca como un mirador, contundente, pero a la vez respetuosa”

piscina permite, mediante un cristal, inundar de luz el vestíbulo de entrada. Enseguida, la portentosa escalera diseñada por el arquitecto nos deja casi sin aliento. Es una escultura de madera y piedra cuyo OSVALDO LUPPI ancho varía, jugando con diagonales en todas las direcciones a fin de dinamizar el tránsito de una planta a la siguiente.

En la segunda planta, la fachada acristalada se abre completamente al paisaje, desdibujando límites entre los ambientes. El salón se prolonga hacia la terraza y la piscina, como si todo fuera un único espacio gracias a la gama de tonalidades tierra. La terraza es inmensa, con un comedor para desayunos soleados y cenas bajo las estrellas. Nos quedaríamos eternamente en los espacios exteriores, pero mucha belleza nos convoca también en los salones, en la cocina, en el santuario de serenidad que es la suite principal con esa zona de la bañera acristalada desde donde la mirada se distrae contemplando el paisaje. Las dimensiones de cada zona interior capturan la armonía y la pureza del entorno gracias a la propuesta de diseño que incluye materiales atemporales. En la cocina, diseñada por el arquitecto, los pufs de Meridiani y las lámparas de cobre de Tom Dixon hacen guiños a las sartenes y ollas del mismo material. La sofisticación contemporánea y la calidad del diseño italiano se congregan en este majestuoso escenario, ante la soberanía del paisaje balear. n 13 8

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En el segundo piso, la fachada acristalada se abre completamente y los lĂ­mites entre el interior y el exterior se desdibujan comunicando ambos ambientes en su totalidad. El amplio salĂłn se extiende hasta la terraza donde la espectacular piscina infinity es protagonista del espacio exterior.

El intenso juego cromĂĄtico y un espĂ­ritu alejado de lo solemne amenizan el interiorismo de Emmanuel de Bayserpara

para su propio piso en un edificio neclásico de Berlín. El arte completa la fuerte personalidad del proyecto.

ESTILISMO: SVEN ALBERDING/BUREAUX FOTOS: GREG COX/BUREAUX TEXTO: ANA BASUALDO

Taburetes Berger, de Charlotte Perriand, editados por Cassina. El sofá y las butacas son el modelo Ours Polaire, diseñados por Jean Royère en 1950, autor también de la pequeña butaca gris. La mesa de centro es obra del diseñador austríaco Paul Frankl.

La bibiloteca ha sido diseñada por el propietario, Emmanuel de Bayser. La mesa Compas Direction y la silla Standard, ambas con detalles metálicos pintados de verde brillante, son del diseñador francés Jean Prouvé. Silla escultural de madera, de Charlotte Perriand.

n un imponente edificio neoclásico situado en un animado barrio de Berlín Oriental que sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial, Emmanuel de Bayser ha diseñado un piso donde impera un peculiar equilibrio entre la linealidad arquitectónica y un interiorismo con elementos suaves y, como él mismo dice, “divertidos”. En la entrada, destaca una mesa de mármol curvilínea diseñada por Angelo Mangiarotti, y en el estudio asombran las estanterías repletas de libros sobre fotografía, arte y diseño. De allí pasamos a una elegante sala de estar y a un comedor abierto, decorados con esculturas y muebles firmados por artistas y diseñadores de prestigio. Las famosas ovejas de François-Xavier Lalanne parecen esperar una señal para pastar ARQUITECTURA Y DISEÑO

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El aparador es de Charlotte Perriand, y sobre él, en la pared, una obra de arte de Jean Arp. Las coloridas cerámicas y la lámpara de mesa son de Georges Jouve, mientras que las esculturales piezas de madera son de Alexandre Noll.

Los espejos con rayos de sol son del diseñador y joyero francés Line Vautrin.

Cada pieza que amuebla esta casa refleja el gusto de su propietario por el buen diseño y el arte. El par de ovejas es una creación de François-Xavier Lalanne hecha con piedra y bronce. Sobre la chimenea, una obra del artista berlinés XOOOOX.

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La mesa de comedor de madera es de Pierre Chapo y las sillas Standard son de Jean Prouvé. La lámpara negra de tres brazos es del diseñador de iluminación francés Serge Mouille y el recipiente de cerámica con tapa es del maestro ceramista Georges Jouve.

Debajo, la silla Senate Committee, de Pierre Jeanneret; una obra del artista Jean Arp, y una mesa de Charlotte Perriand y Pierre Jeanneret.

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La cama de día Barcelona, de Mies van der Rohe, editada por Knoll, se ha tapizado en terciopelo azul marino. La silla Clam, del diseñador danés Philip Arctander, agrega una textura adicional al espacio. La brillante obra de arte de los años cincuenta es de la artista estadounidense Corita Kent.

El banco, en la base de la cama, es de Pierre Jeanneret, de quien también es el diseño de la butaca verde Senate Committee.

La lámpara de pared negra, junto a la cama, es de Serge Mouille.

Sobre el mueble negro, recipientes de cerámica blanca de Pol Chambost y Georges Jouve.

La mesa redonda Guéridon Bas, de Jean Prouvé, alberga una selección de cerámicas de Georges Jouve en colores primarios. La lámpara vintage Gino Sarfatti, realizada en la década de 1950, en azul, amarillo y rojo primarios, se suma a la sensación de jovialidad y optimismo que se respira en este espacio.

E M M AN U E L D E B AYS E R imaginariamente entre los sofás de líneas curvas y las exquisitas cerámicas de Georges Jouve y André Borderie. La mesa de madera maciza del comedor se recorta contra un fondo de paneles texturados y está iluminada con una dinámica lámpara de tres brazos.

Con techos altos y ventanales corridos de lado a lado, es un espacio con profusa luz natural que hace más visible la exposición de admirables piezas de diseño y de arte, los magníficos espejos y las vasijas de madera de Alexandre Noll. El dueño de la casa transmite con fervor su relación con la colección de objetos que ha ido atesorando afanosamente a lo largo de los años. Observa con especial apego sus cerámicas, a las que adjudica un aura meditativa: “Me encanta mirarlas e idear nuevas asociaciones basadas en el color y la forma. Le dan otra capa de vida a los muebles”. En la reformulación de los espacios, Emmanuel de Bayser ha conservado el dibujo básico y mantenido intactos los acabados y los armarios empotrados, y ha restaurado detalles del techo, pero ha modernizado la cocina de mediados del siglo xx. En el dormitorio, ha “caldeado” las paredes con un revestimiento de madera que parece pertenecer al diseño original. Pero apreciemos ahora algunos elementos juguetones, que constituyen acaso lo más significativamente atractivo de su proyecto. Es el color el recurso que fabrica el aire festivo: la reluciente silla tapizada en verde de Pierre Jeanneret, la lámpara (azul, amarillo y rojo) de Gino Sarfatti, las cerámicas en tonos vivos o el cuadro intensamente colorístico de Jean Arp. n 154

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El dormitorio incluye un pequeño estudio amueblado con la mesa y la silla Standard, de Jean Prouvé. La lámpara roja y las cerámicas oscuras son de Georges Jouve. Las “cestas” de metal son del diseñador húngaro-francés Mathieu Matégot, mientras que las tres obras de arte, en la pared, son de Jean Arp.

MODERNIDAD CON ECOS D E L PA S A D O En la reforma de esta casa, Atelier 10.8 ha sabido preservar la atmósfera de época del espacio original,

pero con aires renovados, creando ambientes cómodos, sobrios, elegantes y abiertos a la luz del jardín.

ESTILISMO: SUSANA OCAÑA FOTOS: PERE PERIS TEXTO: ANA BASUALDO

En el porche, que conecta directamente con la cocina y se asoma al jardĂ­n y las vistas, se ha creado una zona de estar con las butcas y la mesa de la colecciĂłn Palissade, de Erwan y Ronan Bouroullec para la marca HAY.

EXT ENS IÓ N N U EVA U NA AÑ A D IRLE LU EGO PA R A

CO M PLETO P O R VACI ADA FU E CASA L A

En el comedor, la mesa es del fabricante belga Heerenhuis Manufactuur. Sillas Wire Chair DKR, diseño de Charles & Ray Eames, 1951, que edita Vitra.

Sobre la mesa de comedor, el plato Luka, hecho con mármol, de Luka Beel, disponible en la tienda Billie-Rose en Gante. Mesitas auxiliares negras, en el estar, adquiridas en la web de La Redoute.

La lámpara de pared es de la colección Mantis, un diseño de Bernard Schottlander de 1951 editado por DCW.

La luminosa cocina, con vistas al jardín, es un diseño de Atelier 10.8.

Se ha creado una isla revestida de mármol Fior di Bosco, con placa de cocción, de Novy, y grifería, de Dornbracht.

El taburete es el modelo Jamaica, de Pepe Cortés para BD Barcelona. El mobiliario integral se ha realizado a medida con madera de roble teñida.

La casa familiar se habĂ­a quedado demasiado grande para la madre de Henri van den Broeke, uno de los integrantes del estudio. La reforma ha creado un espacio mĂĄs confortable, capaz de alojar a varias personas.

En el estudio que comunica con el comedor y el estar, Atelier 10.8 ha diseĂąado la librerĂ­a y la mesa de madera, que se han realizado a medida. La butaca es la Capitol Complex, de Pierre Jeanneret, reeditada por Cassina.

En el dormitorio, los armarios y la cómoda han sido diseñados por Atelier 10.8, realizados a medida con madera lacada de blanco. La cómoda lleva un sobre de mármol que aporta un toque sofisticado al conjunto. La lámpara de suspensión es de la colección JWDA, diseño de Jonas Wagell para la firma Menu.

D IST INTIVO S R AS G O S SU S PRESE RVA N D O

CO NV I VE N V I EJ O LO Y N U EVO LO

La escalera que arranca en el vestíbulo lleva al amplio dormitorio con vestidor y a una habitación para invitados. A la derecha, el baño, donde la encimera es de mármol veteado de gris; las griferías, en negro, de Vola, y la cosmética de baño, de Aesop, comprada en JC Apotecari.

La paleta cromรกtica y material, protagonizada por mรกrmoles, tonos blancos en paredes y lacados, y maderas claras en los suelos, se combina con numerosos elementos de almacenamiento para crear un interiorismo sereno y a la vez funcional.

La habitación principal se abre a las vistas del jardín. La cama es de LS Bedding. La ropa de cama, la colcha y los cojines son de la marca textil Mikmax Barcelona. La butaca naranja es el modelo Toptun, de la firma ucraniana Faina. Lámpara de lectura Daphine, diseño de Tommaso Cimini para Lumina.

masiado grande para una sola persona. Ahora, la madre de Henri van den Broeke, integrante del estudio Atelier 10.8 junto con Julie Thiers, puede disfrutar de una vivienda completamente renovada y adaptada a sus necesidades. El proyecto de Atelier 10.8 en la ciudad belga de Gante ha eliminado espacios y creado otros. La planta baja se ha mantenido lo más abierta posible, con una clara separación entre lo antiguo y lo nuevo. Ha sido preservada la atmósfera de época, pero ahora está al servicio de un ambiente plácido y con muchos recursos para el almacenamiento. Con un amplio vestíbulo, la planta baja goza de espacios de uso cotidiano: un rincón para la televisión del lado de la calle, una zona intermedia con biblioteca y escritorio, y, en la parte trasera, la cocina con vistas al jardín. La escalera que arranca en el vestíbulo lleva al amplio dormitorio con vestidor y a una habitación para invitados. La moderna sobriedad del interiorismo crea un ambiente de distinción, animado por los verdes frescos del jardín. n 1 70

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El baño se ha concebido para crear un ambiente sofisticado, sereno y con mucha luz natural donde disfrutar de un baño relajante en la bañera revestida de mármol. El suelo es de baldosas de mármol negro, de Herringbone. Taburete comprado en La Redoute.

El esplendor de la luz y la calidad de los materiales y del diseño caracterizan esta rehabilitación

TRADICIÓN CON FRESCURA ESTILISMO: SILVIA RADEMAKERS FOTOS: PERE PERIS TEXTO: MARIBEL OVIEDO

del estudio Lizarriturry Tuneu, en una visiรณn contemporรกnea de la arquitectura vernรกcula mediterrรกnea.

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La cocina exterior está realizada con cedro canadiense y microcemento. La mesa de Lapacho proviene de argentina.

Las sillas son las CH24 Wishbone, diseño de Hans J. Wegner para Carl Hansen & Søn. La pérgola se separa del edificio para dejar pasar la luz hacia la fachada.

En el salón, abierto a la visión de la piscina y comunicado con el jardín a través de puertas de hierrro, la chimenea es un diseño de Ivana Tuneu. El sofá es el modelo Breeze, de Matteo Nunziati para Molteni. La lámpara de pared es la 265, de Paolo Rizzatto para Flos.

ertenece a un extenso linaje de arquitectos y se ha especializado en la rehabilitación del patrimonio del Empordà, ideando proyectos basados en una visión contemporánea de la tradición mediterránea y desarrollados en estrecha relación con los acreditados industriales y artesanos de la zona. Para Ivana Tuneu, la luz es el elemento primordial que descubre los espacios y revela la belleza austera de la arquitectura tradicional. El proyecto de rehabilitación de esta casa, situada en el casco antiguo de una de las poblaciones más emblemáticas de la Costa Brava, es un encargo de una propietaria bilbaína, y por eso la finca recibe el nombre de Aintzane Etxea (casa de Aintzane, en euskera), y la ejecución técnica ha estado a cargo de la arquitecta Meritxell Patxot.

Las instrucciones de Aintzane fueron claras: una casa luminosa totalmente abierta al jardín. Un gran patio central inunda de luz la

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El suelo que reviste los alrededores de la piscina y el porche estĂĄ pavimentado con ladrillos reciclados procedentes del derribo de un antiguo almacĂŠn del sur de CĂłrdoba. Los taburetes son el modelo Backenzahn, de Philipp Mainzer para la firma e15.

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la cocina se erige en centro vital de la casa

La cocina, con las paredes pintadas de blanco y el suelo de microcemento de color gris almendra, integra una isla en la que el mĂĄrmol de Carrara de la encimera vuela para generar una barra de desayunos. Los taburetes negros son el modelo Hee Bar, diseĂąo de Hee Welling para la firma danesa Hay.

La mesa del comedor es de la firma bilbaína Arkaia. Las sillas son las CH24 Wishbone.

Las dos lámparas son el modelo PH5, un diseño de Poul Henningsen para Louis Poulsen.

A través del patio de luz se aprecia la estructura de piedra del edificio.

En el baño, el lavamanos exento se apoya en la encimera de mármol de Carrara, diseñado por el estudio de arquitectura y realizado a medida.

Grifería diseñada por Piet Boon para Cocoon. El suelo es de microcemento.

En la zona de vestidor de la suite principal, junto a una de las ventanas, se ha creado un gran tocador de mรกrmol de Carrara que integra unos cajones.

La silla es la CH24 Wishbonbe, de Hans J. Wegner.

En el dormitorio principal se ha creado una repisa tras la cama donde asoma la lĂĄmpara Tolomeo, diseĂąo de Michele de Lucchi y Gianfranco Fassina para Artemide. El banco de madera a los pies de la cama aĂąade una nota de rusticidad al espacio.

Para no perder la esencia rural de la casa, ubicada en el casco antiguo de una de las poblaciones mas emblemáticas de la Costa Brava, las paredes y el suelo de la sencilla ducha se han revestido con microcemento. Grifería de Piet Boon para Cocoon.

planta baja. La escalera mantiene la forma tradicional, con bóvedas de ladrillo enyesadas y rematada con una barandilla de hierro. Los escalones se confían al mismo material del resto de la casa, un microcemento en tonos gris almendra. El centro de la vivienda está protagónicamente ocupado por la cocina, equipada con electrodomésticos de Gaggenau, con encimeras de mármol de Carrara y armarios de roble macizo. En el comedor se dan cita clásicos del diseño danés, como las sillas CH24 de Hans J. Wegner o las lámparas PH5 de Poul Henningsen. En el salón, destaca la chimenea diseñada por Ivana Tuneu, junto con el sofá Breeze de la marca italiana Molteni. El porche y el jardín son los espacios más atractivos de la casa, con una cocina exterior de cedro canadiense y una mesa de comedor bajo una pérgola. Ladrillos reciclados, procedentes del derribo de un antiguo almacén cordobés, cubren el suelo del porche. Puertas y ventanas de hierro y cristal componen las aberturas de la casa, completando una rehabilitación que caracteriza el espíritu del estudio Lizarriturry Tuneu. n

FOTOS: ADRIÀ GOULA TEXTO: ANA BASUALDO

El interiorismo de Abel Pérez Gabucio ha creado un escenario contemporáneo en homenaje al gran arquitecto catalán Josep Lluís Sert.

ODA AL MAESTRO

Bajo estas líneas, detalle de un sofá de color camel, diseño a medida de Abel Pérez Gabucio, que recuerda a los sofás de obra de los proyectos de Sert. En el estar, sofás en blanco y marrón Jacques, de Rodolfo Dordoni para Minotti. Lámparas de sobremesa Moragas, de Antoni de Moragas para Santa & Cole.

Al fondo, el comedor, ubicado junto a una ventana que deja entrar luz y vistas, para el que se ha creado una mesa con base de hormigón en crudo y sobre de mármol ónix coronada con una lámpara italiana de los años cincuenta en latón envejecido, que se ha convertido en uno de los rincones favoritos del diseñador.

La cocina, con el mobiliario integral en blanco y algunas zonas revestidas de mĂĄrmol, ha sido diseĂąada de forma que haya una zona destinada para desayunos e invitados, muy social y perfectamente integrada con el comedor, y una de uso mĂĄs tĂŠcnico con posibilidad de cerrarse.

los acabados apuestan por una atmรณsfera cรกlida y orgรกnica

La isla de la cocina contiene la zona de cocciรณn, con una placa de

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inducción, de Siemens, y una zona de lavado con un seno, de Blanco, y grifería dorada, de Vola. Pavimento de cerámica, de Living Ceramics.

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En el baño de invitados, dos estantes de madera aportan funcionalidad y calidez manteniendo una estética limpia.

El lavamanos es del fabricante Roca y el grifo, de Rovira. El suelo es de tablas de madera.

El acabado de hormigón de las paredes es otro guiño al trabajo del maestro Sert.

En la entrada se pueden apreciar las vueltas de hormigón en el techo originales de la obra de Sert. Taburetes, diseño de Abel Pérez Gabucio.

eformada que es al mismo tiempo un homenaje al gran Josep Lluís Sert, que construyó el edificio. El proyecto de interiorismo del estudio Àbag liderado por Abel Pérez Gabucio está lleno de referencias a los diseños de Sert, además de preservar las vueltas de hormigón del techo. Organizado para las necesidades de una familia de nuestra época, el piso cuenta con una cocina especial, una zona destinada a los desayunos con invitados perfectamente integrada en el comedor, y otra área técnica que puede cerrarse para los quehaceres gastronómicos. Los originales microespacios se han abierto y comunican las fachadas norte y sur y proporcionan una perspectiva más amplia de los jardines. Biombos correderos separan esos espacios mínimos, pero sin anular la circulación de luz natural. Detalles que escenifican sutilmente el homenaje: la lámpara que comunica las dos plantas evoca un móvil de Calder, gran amigo de Sert. n ARQUITECTURA Y DISEÑO

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Guía de Diseño

Cocina Fine Gris Antracita, de Santos.

MÁQUINA DE BIENESTAR La cocina es el nuevo centro neurálgico de la casa, y eso se refleja en diseños que fomentan su función social y su aportación a una vida más saludable. —— REALIZ ACIÓN JOSÉ SÁNCHEZ

Rompedora, versátil y con carácter propio.

Pure es una fusión perfecta entre la elegancia de las superficies laminadas de SieMatic y la esencia más pura del mundo estilístico. Los frentes de superficies laminadas, higiénicos y fáciles de limpiar, son perfectos para un entorno arquitectónico de calma.

SERIE D12 DICA La nueva Serie D12 se define por elementos personalizados como la bancada de aluminio, el completo sistema para equipar paredes, las vitrinas y el mobiliario, todos ellos con un diseño técnico elaborado para aportar un valor añadido a cada proyecto.

SMEG La campana integrada en la misma placa es una opción práctica, compacta, de estética elegante y líneas sencillas.

En acabados de cobre o cristal negro, proporciona una gran flexibilidad en su diseño, sin limitaciones sobre dónde colocar en la cocina: frente a una ventana, empotrada, en isla...

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R AT I O V I N C E N T VA N D U Y S E N “Como italianos, siempre hemos sido incondicionales del patrimonio, la belleza, la calidad y los detalles”, explica Carlo Molteni. “En las casas icónicas vestidas con nuestras colecciones, los clásicos conversan con piezas contemporáneas, iconos de Molteni & C y sofisticadas cocinas Dada”. Esto no impide que desde abril de 2016 el director creativo de ambas marcas sea el arquitecto y diseñador belga Vincent Van Duysen, autor de Ratio. Su segunda cocina se ha actualizado en términos de modularidad y materiales, aunque conserva sus formas compositivas. Las rejillas metálicas definen la arquitectura básica, unidades de pared, columnas, campanas y accesorios. Los volúmenes completos y vacíos y las partes superiores de diferentes grosores se ensamblan a los elementos tecnoestructurales.

CO O K IN G &LIVIN G LO G OS Para Logos, cocina y vida son conceptos paralelos. Por eso, la firma ofrece bajo el concepto Cooking&Living proyectos de cocina completamente personalizables y adaptados a las necesidades de sus usuarios.

M La interpretación más atrevida se conjuga con el retorno a un grosor de 19 mm para la puerta.

Forma está dedicada a quienes viven la cocina como lugar de relaciones. Marconato & Zappa fomenta la experimentación de materiales que determinan el espacio. De Comprex.

El nombre de esta cocina, de Mobalco, alude a soluciones que rebajan la huella de carbono y las aproxima a cero. El nuevo tablero interior del cuerpo está libre de emisiones de formaldehído. Cuenta con un módulo para cultivo hidropónico y contenedores para plantas medicinales.

HORNO DE INTEGR ACIÓN E OA9 S 3 1 C X EL E C T R O LUX

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M E S A B S O L I TA I R E Y A S I E N T O S D E P I E L B U LT H A U P Acorde con el concepto de bulthaup b Solitaire, la mesa se apoya sobre un bastidor de aluminio negro mate. Los dos pernos negros de soporte cumplen diversas funciones. Desde la perspectiva del diseño, son una continuación del bastidor, mientras que en términos constructivos conectan la base con el tablero de la mesa. En términos funcionales, sirven para equilibrar la tensión de la madera natural y resultan visualmente impactantes. Las almohadillas para el banco y los asientos con respaldo, ambos tapizados en piel de becerro curtida y encerada de forma natural, complementan los cálidos tonos de la madera de roble y el estilo natural de b Solitaire. Con el paso del tiempo, el desgaste y la luz, el cuero va adquiriendo una pátina única que la singulariza estéticamente.

El respaldo con amortiguación del asiento, elegante y confortable, tiene un diseño que recuerda un sujetalibros.

MK06 R OT P U N K T Duradera, 100% reciclable y producida de una manera eficiente. Los armazones de las cocinas Rotpunkt están hechos de BioBoard, un material a base de maíz industrial y otras plantas de crecimiento rápido. Disponibles en diferentes diseños, alturas y profundidades, todas las colecciones se pueden combinar.

S T U DY E XCLUSIVE TRES GRIFERÍA Tras el impresionante exterior de la serie de 91 cm, el interior, también de acero inoxidable, aloja la tecnología innovadora de SubZero. Con sistema de purificación del aire desarrollado por la NASA, flexibilidad de instalación, Iluminación interior, refrigeración dual, interiores ergonómicos, burlete magnético...

C R I S TA L B A L AY La serie Cristal, de Balay, abarca combis con sistema Full Skin Condenser, campanas de pared (inclinadas, verticales y rectangulares) y de isla, todas de varias medidas, y hornos y microondas. En tres colores: blanco, negro y gris antracita. Perfectas para crear ambientes visualmente serenos y armoniosos.

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FR AM E Y B L AD E C A R LO P R E S OT TO Y A N D R E A B A SS A N E L LO La historia de Modulnova comienza en 1988 en Prata di Pordenone (Italia) por iniciativa de tres hermanos: Dario (presidente), Giuseppe (consejero delegado) y Carlo Presotto (responsable de I+D). El nombre de la firma alude al “modulor” de Le Corbusier, y su ámbito abarca ya el baño y el espacio living además de la cocina.

La colaboración con Andrea Bassanello, director artístico, ha llevado a consolidar el estilo de la marca en una trayectoria precisa y reconocible. Frame reinterpreta la boiserie en clave contemporánea. Un marco que define y remarca el perfil de la puerta es el tirador. Blade es un icono de la firma, con grandes puertas de suelo a techo sin zócalos ni tiradores. Desaparecen los volúmenes tradicionales a favor de una continuidad estilística muy armoniosa. Los muebles forman parte integral del proyecto arquitectónico.

K O D LT R A REKKER Un espacio con estilo, técnico, personalizable y de gran calidad. La isla de la cocina Kodltra, de Rekker, combina de manera sobria la calidez de la madera de roble y el estratificado, material seleccionado asimismo para los armarios. Con estructuras de aluminio, carcasas bajo demanda e iluminación integrada de LED continuo y uniforme en todos los muebles.

SISTEMA DE IMAN E S CO B R E RAMON SOLER

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Con una o dos cubetas, para montar sobre o bajo encimera, con o sin escurridor y en tres colores disponibles: negro grafito, gris piedra y gris cemento. Son los fregaderos de granito Silica Tec, de Hansgrohe, duraderos, higiénicos y robustos. El compuesto de cuarzo y resinas acrílicas aporta una superficie no porosa de estética natural.

PR-19 OB COCINAS La bisagra Silentia+ de este modelo, de OB Cocinas, garantiza un cierre perfecto con amortiguadores de aceite silicónico, con soporte de estantes embutido y antivuelco, cuerpo robusto de 19 mm de grosor, equipamiento Pull Boy para el reciclaje y la limpieza, sistema de apertura sin tiradores en horizontal y frigorífico integrado en vertical.

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E M O T I O N S 6 .9 0 R O B L E A L B A G A M A D E C O R Galardonada con el premio iF 2020, la marca Gamadecor del Grupo Porcelanosa ofrece muebles de cocina y de baño de gran calidad con tecnología y diseño avanzados. Emotions es la serie de cocina más joven e innovadora, con nuevas alturas de trabajo y reducción de zócalos. La versión 6.90 Roble Alba es camaleónica ya que esconde los electrodomésticos y los muebles para integrarlos en una misma estructura y reformula el concepto tradicional de cocina. “Para nosotros, la cocina no debe estar aislada del resto, sino que debe ser una zona de cohesión y encuentro igual de importante que el salón”, explican desde la firma. Con una imagen cuidada y estancias abiertas ilimitadas como las cocinas americanas. Los tiradores mecanizados en inglete en el canto de cada mueble refinan su apariencia, convirtiéndolo en una pieza extraordinaria.

ZEDRA GROHE S I PA R I O MAKIO HASUIKE En esta cocina ideada por Makio Hasuike el escenario es de una sola pieza que sobresale, compacto y equipado para la preparación y la cocción. La cortina es un mueble aéreo de una sola puerta provisto de estantes de vidrio con extracción e iluminación integradas. Sipario, de Aran Cucine, ofrece soluciones de gran atractivo.

Elica presenta NikolaTesla Fit, la primera placa de inducción con aspiración integrada que también se puede instalar en bases de 60 cm, con una superficie de 60 o 70 cm. Fabrizio Crisà pone su atención en lo esencial. Con potencia de succión completamente autónoma en función de lo que se esté cocinando.

La cocina-salón. Un concepto moderno que conjuga la cocina y el salón de manera elegante. Jugando con la laca ultramate, la calidez de la madera natural y la expresividad intemporal del hormigón, la cocina Architectural encarna el sello de Leicht: la idea de un único espacio concebido de manera integral.

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SHAPE POLIFORM La moldura que atraviesa los bordes en las superficies de las bases y sirve de asa subraya la coherencia de Shape, de Poliform. Es una cocina que se declina en múltiples ambientes sofisticados, desde una interpretación convencional a la concepción más técnica, con puertas de armario de acero. Formas completamente nuevas y materiales de calidad se combinan de manera atractiva y práctica, y se inspiran en el estilo de vida moderno. Las superficies incluyen áreas de trabajo específicas. El sistema HighShape para unidades altas mantiene la misma asa, y el sistema de techo Infinity, gracias a las piezas modulares, permite crear auténticos “canales suspendidos a medida” sobre las islas para integrar el extractor, las unidades de iluminación y desde un estante de especias de vidrio hasta otro de fitoestimulación.

El concepto Eume mezcla los materiales para hacer de la cocina un espacio singular con infinitas posibilidades.

La encimera de porcelánico y cristal templado juega un papel característico en un entorno donde el color marrón de la madera de acacia, que adquiere tonos rojizos a medida que envejece, es preponderante.

SLIDE&HIDE NEFF Los hornos integrables de esta serie disponen de un sistema de apertura mediante el cual la puerta desaparece por completo en el interior.

Para asar, hornear o cocinar con vapor 100%, con aire caliente y humedad, y al vacío.

B R O A D WAY A N TA L I A Las estructuras metálicas de esta nueva cocina, de Antalia, unifican los muebles inferiores y superiores eliminando las divisiones y anexionando todo el mobiliario de la cocina, incluyendo las vitrinas y los muebles abiertos, para aportar la impresión de mayor amplitud.

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M I A B Y C A R L O C R A C C O S C AV O L I N I La trufa blanca “esquiva, misteriosa, difícil de encontrar y que no se come con la boca, sino con la nariz” es uno de los ingredientes estrella del restaurante Cracco en la galería Vittorio Emanuele II de Milán.

Su demiurgo, Carlo, inició la carrera junto a Gualtiero Marchesi con el primer restaurante italiano con tres estrellas Michelin. Scavolini, portaestandarte del Made In Italy, presenta Mia by Carlo Cracco, una interpretación doméstica de la cocina profesional cuyo elemento distintivo es el fuerte componente tecnológico. La más alta calidad de producción se combina con la técnica culinaria más elevada. Dos excelencias que tienen en común una gran pasión: la cocina de autor. De elegante diseño, se equipa con detalles inéditos para crear ambientes innovadores y experimentar placeres memorables.

MENCIA ROCA

C A M PA N A E X T R A C TO R A E -3 5 0 PA N D O Pando presenta esta nueva campana extractora de integración compatible con placas de gas e inducción. Es compacta y regulable para crear un espacio de cocina amplio y diáfano, sin obstáculos visuales. Está disponible en acabados inox texturado y cristal negro.

La cuidada rehabilitación de esta vivienda ha hecho posible disfrutar de ambientes diáfanos, cómodos y luminosos. La cocina Fine Gris Antracita, de Santos, consigue un espacio útil desde el suelo hasta el techo con dos armarios-columna y tres muebles bajos: un portafregadero, un cajonero y un portaplaca.

Inspirada en la piedra natural de Aspen, esta tabla, de Neolith, con añadidos aleatorios de microelementos, aporta profundidad, vistosidad y carácter.

Al tratarse de una decoración a toda masa aporta uniformidad estética al canto. Esta cocina es un diseño de Next 125 Kitchens presentado en LivingKitchen 2019.

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AK _ 04 FRANCO DRIUSSO Ak_04, un icono del estilo Arrital firmada por Franco Driusso, amplía su gama de acabados táctiles y cromáticos. Esta actualización alcanza la máxima flexibilidad de composición con nuevas superficies de gres porcelánico para los frentes y las partes superiores. Esto permite crear composiciones monolíticas y la expansión de las gamas de madera, lacados, decorativos Fenix y vidrio. Novedad asimismo en la elección de complementos como, por ejemplo, los aparadores Kontena, la librería Vertical y las vitrinas GEM que fusionan la cocina y el salón de manera hermosa y funcional. La variedad de accesorios también se engrandece con la mesa Toah, con sobre en 18 acabados de gres sobre soporte de cristal, las superficies Snack en voladizo con soportes retráctiles y el nuevo complemento Fly Box para un mejor alcance a las bases de esquina.

Redefiniendo el frío.

Monolith, de Liebherr, es una experiencia para los sentidos.

Energéticamente eficiente, con equipamiento de última generación como los cajones BioFresh y tecnologías PowerCooling y SmartDeviceBox. En España lo distribuye Frigicoll, firma con más de 60 años de historia.

SIDE BY SIDE HAIER

HORNOS SERIES 8 Y 6 BOSCH El vapor es el complemento perfecto para un proceso de cocción tradicional.

Tanto en la Serie 8 como en la Serie 6, de Bosch, ambas con Home Connect, se puede combinar con prácticamente todos los programas para conseguir un efecto crujiente en el exterior y, al mismo tiempo, un interior jugoso y tierno.

CER APL AN III IDEAL S TA N D A R D Un diseño contemporáneo de líneas suaves que se adapta perfectamente a cualquier cocina.

La naturaleza intemporal y la categoría de los materiales y componentes de esta gama, de Ideal Standard, la hacen imperecederea.

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G LO B E T R OT T I N G D O I M O C U C I N E Viajar es un estado mental y los aromas y sabores nos transportan psicológicamente en el espacio y además, como la magdalena de Proust, en el tiempo. Esta nueva cocina, de Doimo Cucine, tiene un nombre elocuente que evoca estas emociones: Globetrotting (trotamundos). No es un modelo, sino que encarna la libertad de interpretación de elementos modulares gracias a la alta artesanía y conocimiento de la marca. La puerta escamoteable con tirador raíl es el hilo conductor de una solución que puede volverse infinita combinando sistemas de apertura, materiales, acabados y distribución de espacios. Las columnas con puerta de cristal están rematadas con listones de madera de roble Synchroface Pepe. Los cajones son profundos, con interior de madera de nogal Canaletto, y el respaldo luminoso se activa con mando a distancia y se complementa con accesorios magnéticos.

Cosentino presenta Dekton Liquid, desarrollado por Patternity, el estudio londinense de diseño experto en creación de motivos y patrones. La versión Shell, en la imagen, es una celebración de la sobriedad y la suavidad, y evoca la sinuosidad de las olas del mar.

T E N TA 9 0 W H C ATA Altas prestaciones en la campana de integración. Tenta 90 WH, de Cata, tiene una capacidad de succión máxima de 825m3/h y un motor extrasilencioso de un nivel sonoro de tan solo 40dB(A). Con panel frontal abatible en cristal blanco.

Una gama de hornos multifunción con sonda térmica inalámbrica, cámara interior Food View, gran pantalla intuitiva y Motion React que genera respuestas sin interacció por parte del usuario. La estructura multicapa de la puerta garantiza su aislamiento efectivo de asas y controles.

IKEA OLA WIHLBORG

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A R G O S D E LTA C O C I N A S Artesanía y modernidad se funden en el modelo Argos, de Delta Cocinas, con puertas enmarcadas de madera maciza de roble y un tirador lineal metálico con acabado anodizado cepillado que recrea un estilo industrial de manera contemporánea. El paso del tiempo es inevitable, pero durabilidad y resistencia sí pueden incrementarse. Esta es una cocina robusta, con la veta perceptible a la vista y al tacto y ensamblado artesanal. El barnizado al agua, a poro abierto, está libre de formadehídos y cuenta con el sello COV Cero, es decir, cero emisiones de compuestos orgánicos volátiles. El grosor de su puerta es de 32 mm, con un marco perimetral de 12 mm que le aporta un alto impacto visual. La madera procede de bosques con talas controladas PEFC y certificadas bajo la cadena de custodia FSC.

El extractor de techo Lift en color Gaggenau Black desciende sobre la placa para captar humo y vapor durante la cocción y se recoge en el techo para acabar de limpiar el ambiente de manera automática. La recirculación de aire se concentra sobre la zona y facilita el acceso a los filtros.

M A L L E CO TO U C H L E S S JACOB DELAFON Moderno, sencillo, de gran calidad y responsable medioambientalmente. Malleco Touchless está equipado con un sensor de alto rendimiento que escanea el área 50 veces por segundo para abrir o cerrar el grifo sin contacto.

L G S I G N AT U R E LG La marca premium de LG une el diseño más puro y elegante con la tecnología más avanzada. Para la cocina propone frigoríficos y una vinoteca Gourmet con puerta Instaview™ que incorpora un estético panel de cristal que se ilumina con tan solo hacer “toc-toc”, permitiendo minimizar la fluctuación de la temperatura preservando la calidad del vino y productos delicatesen.

F A S C I N AT I O N DE DIETRICH

c o c i n a s

LIFE TENUEE Cocinas para toda la vida. El nombre de esta cocina, de TENUEE, no está puesto por simple capricho.

El equipo creativo de la marca ha ideado un espacio cálido en los materiales, orgánico por sus acabados, elegante, armonioso y confortable. El elemento característico es el tirador Frederik, práctico y que se integra en el canto de puertas y cajones. Es de hierro y cuenta con una protección extra de muy altas temperaturas para incrementar la resistencia y la durabilidad. La madera de roble macizo empleada procede de bosques gestionados de manera sostenible y es tratada con aceites naturales que se filtran e impregnan en los poros de la madera, protegiéndola para resistir el uso diario pero a la vez manteniendo su esencia natural: la textura y su aportación en el bienestar del ambiente.

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UNA CÁLIDA LUZ INTERIOR

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LOS TONOS TERROSOS NO SOLO POSEEN LUZ, TAMBIÉN NOS BRINDAN SENSACIÓN DE ESTABILIDAD. 06 En un libro menos célebre que Alicia en el país de las maravillas, Lewis Carroll escribió sobre un personaje mitológico al que era posible cazar cautivándolo con “sonrisas y jabón” (La caza del snark). Hemos aprendido, en estos tiempos, raras estrategias para mantener nuestras vidas en vilo, pero en buen estado. Hemos aprendido mucho y miramos ahora el mundo de otra manera, aquilatando detalles gratificantes. Hemos visitado museos y tiendas virtuales, y, sobre todo, hemos hallado intimidad, familiaridad en los objetos que habitan nuestras casas, cubren o decoran nuestra piel o nos iluminan con sus colores y texturas. El bolso diseñado por

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01. JARDÍN EN FLOR. Pendientes Pluma, de Grassy, en oro amarillo, con citrinos, cuarzos ahumados, granates y zafiros verdes talla marquise, engastados en garras. 02. CURVILÍNEO. Horseshoe Bag Tan, de Jonathan Anderson para Loewe, que envuelve su cuerpo de saco con un cordón.

03. TRICOLOR. Total look de la diseñadora italiana Beatrice B. 04. ESENCIAL. Total look de COS. 05. PASO A PASO. Zapatillas deportivas con el talón y la suela a juego, en color marrón claro, y forro de cuero, de BOSS. 06. JUEGO DE MUÑECA . Reloj Caja Apple Watch Series 5 en acero inoxidable de 40 mm, con correa de doble vuelta, de Hermès. 07. STRIKE! Gorra de béisbol para hombre con ribete Signature Stripe, en camel, de Paul Smith.

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13 12 Jonathan Anderson para Loewe (con el detalle del cordón como guiño artesanal), la correa de doble vuelta del reloj de muñeca de Hermès o las zapatillas con forro de cuero de Boss transmiten esos signos de ilusión y estabilidad que tanto necesitamos y que ayudan a fortalecer la confianza en una “vida buena”. Me gustaría concluir este texto con la imagen sobria y sensual que ilustra la portada del libro The New Mediterranean y con esos pendientes de Grassy, ramillete de flores de zafiro y cuarzos ahumados que nos trasporta a una especie de jardín atemporal, inalterable, fantasioso. La fantasía, a veces, nos abre el horizonte. n —— MARÍA DEGANIS

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08. GRAN DANÉS. Jarrón Échase, de Theresa Arns para Menu, en Doméstico Shop. 09. PURA EMOCIÓN. Audi e-tron Sportback 100% eléctrico. Con siete perfiles diferenciados, puedes elegir entre una conducción más deportiva o más relajada. 10. AVIADOR. Gafas Tom N.4 Runway Eyewear, de Tom Ford. 11. VERDE BOSQUE. Bolso Belt Nano, con textura granulada, de Celine. 12. EXPLORADORA. Total look de Mango, compuesto por el sombrero Marissa, la camisa Hailey y el collar Cintu. 13. LEYENDA. Reloj Captain Cook, de bronce y cerámica de alta tecnología, de Rado. 14. RELAJANTE. The New Mediterranean, editado por Gestalten. 15. INTENSO. Eau de parfum Cairo, de Penhaligon’s.

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p r o p u e s t a s

ENFOCADOS EN LAS PERSONAS EL CONFORT, LA SOSTENIBILIDAD Y EL DISEÑO ASEQUIBLE GUÍAN EL TRABAJO DE FARO BARCELONA. Si el propósito del buen diseño es hacer que las personas vivan mejor, Faro Barcelona es una de las empresas del sector que más se aplica en conseguirlo. El equipo creativo de la firma especializada en soluciones de iluminación y ventilación y los estudios con los que colabora –Nahtrang, Estudi Ribaudí, OiKo Design Office, Jordi Busquets, entre otros– trabajan con el objetivo de poner el diseño al alcance

de todos para democratizar la idea de bienestar –físico y emocional– que es inherente a cualquier objeto creado desde la perspectiva de las personas.

El valor de lo accesible quedaría incompleto si no se acompañara de otros no menos importantes, como la ética, la cercanía y, en especial, la sostenibilidad. La firma cuenta con equipos específicos dedicados a medir y minimizar el impacto medioambiental

de su actividad. En este campo, Faro Barcelona ha cerrado recientemente un acuerdo de colaboración con Nozama Green para la entrega de sus pedidos en Barcelona, garantizando cero emisiones y facilitando el reciclaje de embalajes y residuos no orgánicos. Esta colaboración ofrece además ayuda a personas con riesgo de exclusión social.

En su vertiente innovadora, Faro Barcelona cuenta también con equipos multidisciplinares y transversales cuyo objetivo es emprender proyectos estratégicos en economía circular, Internet de las Cosas (IoT), fabricación aditiva (3D printing), modelado de información de construcción (BIM) y Big Data.

La filosofía de la firma está también presente en Faro Barcelona, el nuevo showroom que ha abierto recientemente en el barrio del Born de la Ciudad Condal, con 1.000 m2 de superficie. Diseñado por el estudio Piedra Papel Tijera, se trata de un lugar concebido no solo como escaparate de las novedades de la marca, sino también como espacio de cocreación, reflexión e intercambio de ideas para profesionales consolidados, talentos emergentes y estudiantes de diseño con el objetivo de promover la creatividad y el diseño. www.faro.es

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

UN CLÁSICO REINVENTADO ORAC DECOR RENUEVA LAS MOLDURAS DE PARED CON SU COLECCIÓN NEW CLASSICS. El clasicismo bien interpretado no conoce fecha de caducidad en el interiorismo, y menos si se hace desde la óptica del respeto por el pasado, la integración inteligente de lo viejo y lo nuevo y la sostenibilidad. Orac Decor®, referente mundial en el mundo de las molduras, ha renovado por completo este elemento decorativo con su colección New Classics. Con un profundo respeto por la tradición, el diseño inteligente de producto, la tecnología moderna y un enfoque sostenible, la firma ha sentado las bases para reinventar estos nuevos clásicos del diseño de interiores. New

Classics ofrece formas refrescantes y sencillas de traducir la grandeza clásica en interiores contemporáneos.

Paneles de pared, cornisas, zócalos a juego e iluminación indirecta aportan facilidad expresiva en habitaciones pequeñas, pero también en salones imponentes. La colección se compone de cuatro propuestas. Heritage nos traslada a la burguesía urbana del siglo xix y sus espacios de cornisas grandes y onduladas y sus colores saturados.

Noblesse combina la tradición con los colores frescos, e incluye la posibilidad de integrar iluminación LED. Manoir es un

guiño a la vida idílica de los aristócratas de la campiña francesa del siglo xviii, con sus materiales de aspecto baqueteado y sus colores terrenales. Por último, Ba’rock trae la exuberancia sin límites por medio de paneles que proporcionan a las paredes una apariencia a la vez lujosa y moderna. Como apunta Victor Valentín, director para España de Orac Decor, “las tendencias de interior se suceden a un ritmo vertiginoso. Gracias a esta reinvención de los clásicos del diseño interior vamos a ver sorprendentes nuevas creaciones de hoy con el encanto de ayer”. www.oracdecor.com ARQUITECTURA Y DISEÑO

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CASAS AL DETALLE TODOS LOS DISEÑOS Y SUS CREADORES QUE APARECEN EN LOS REPORTAJES DE ESTE NÚMERO

La terraza infinita [Pág. 118 a 139] SALÓN. Sofá Lawrence, butacas Jaques, mesa de centro Milton y mesilla auxiliar, todos son diseños de Rodolfo Dordoni; butacas Ring, diseño de nendo; todo es de la firma Minotti. Sofás Husk, diseño de Patricia Urquiola para B&B Italia.

Lámpara Kelvin Led, diseño de Toan Nguyen y Antonio Citterio para Flos.

Lámpara Mayfair, diseño de Diego Fortunato para Vibia. Cojines, jarrones de cristal y bandeja de piel, de Terraza Balear.

ZONA PISCINA. Camas Float, diseño de Francesco Rota para Paola Lenti. Mesillas Medio Drops y portavelas Lanterns, de Tribù. Plato de madera, de Working in the Red Woods. Jarras y vasos, de Villeroy & Boch. Cojines ,de Terraza Balear.

COCINA. Mobiliario integral, diseño de Osvaldo Luppi. Taburetes, diseño de Andrea Parisi para Meridiani. Cerámica, de Rina Menardi. Vajilla, de Villeroy & Boch. Platos de mármol y jarrón azul, de Terraza Balear. Fotografía, de Tomeu Canyellas.

Modernidad con ecos del pasado [Pág. 156 a 171]

SALÓN. Sofá, de PR Living. Sillas de Pierre Jeanneret que edita Cassina.

Mesa de centro hecha a medida por Egon Provoost. Mesillas auxiliares, de La Redoute. Lámpara, de Schottlander Mantis. Cojines de Mark Alexander. Alfombra, de Tine K Home.

EXTERIOR. Sillas Palissade, diseño de los Bouroullec para Hay. COMEDOR. Sillas, de Pastoe. Mesa de Heerenhuis. Sobre el banco, cojines con telas de Mark Alexander para Bruder. Vajilla, de Luka Beel, a la venta en Billie-Rose.

COCINA. Mobiliario diseño de Atelier 10.8, realizado por Aurora Interiors. Taburete de Pepe Cortés para BD Barcelona. Grifería, de Dornbra-

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cht. Zona de fuegos de Novy.

DORMITORIO. Butaca naranja, diseño de Victoria Yakusha para Faina Design. Sillón de madera, diseño de Pierre Jeanneret que edita Cassina.

Lámpara de mesa, Daphine, diseño de Tommaso Cimmini para Lumina.

Ropa de cama LS, de Mikmax. Botas de piel hechas a mano de Moma.

BAÑO. Taburete de La Redoute.

Toallas, de Abismo Habidecor. Jabones, de Aesop en JC Apotecari.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTO, Pascal Bilquin. www.pascalbilquin.be; INTERIORISTA, Atelier 10.8. www.10-8.be

COMEDOR EXTERIOR. Mesa Mirto y sillas Erica, diseños de Antonio Citterio para B&B Italia. Lámparas de techo Taiki, de Paola Lenti. Piezas de cerámica, de Rina Menardi.

DORMITORIO PRINCIPAL. Cama Tatlin Soft, diseño de Rodolfo Dordoni para Minotti. Mesilla de noche Self Bold, diseño de Giuseppe Bavuso para Rimadesio. Lámpara, de Sebastian Herkner para Pulpo. Silla CH07, diseño de Carl Hansen & Søn.

Lámpara de pie Lantern, diseño de Neri & Hu para ClassiCon. Cojines y plaid, de Terraza Balear.

BAÑO. Bañera y grifería, de Osvaldo Luppi. Taburete Dama, de Poliform.

Lámparas, de Poltrona Frau. Jarrón azul y toallas, en Terraza Balear. Fotografía, de Tomeu Canyellas.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTO, Osvaldo Luppi Arquitectos. www.olarq.com; INTERIORISMO, Terraza Balear. www.terrazabalear.com

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d e t a l l e

Una casa jovial [Pág. 140 a 155]

SALÓN. Sofá y butacas Ours Polaire, diseño de Jean Royère. Taburetes Berger, diseño de Charlotte Perriand para Cassina. Mesa de centro, diseño de Paul Frank. Ovejas diseñadas por François Xavier Lalanne. Sobre la chimena, obra de XOOOOX. LIBRERÍA. Mesa Compas Direction y silla Standard, diseños de Jean Prouvé. Silla de madera, de Charlotte Perriand. .

COCINA. Mobiliario integral, diseño de Osvaldo Luppi. Taburetes Charlot, diseño de Andrea Parisi para Meridiani. Cerámica, de Rina Menardi. Vajilla, de Villeroy & Boch.

Platos de mármol y jarrón azul, de Terraza Balear. Fotografía, de Tomeu Canyellas.

COMEDOR. Mesa, de Pierre Chapo. Sillas Standard, diseño de Jean Prouvé que edita Vitra. Lámpara, de Serge Mouille. Aparador, de Charlotte Perriand. Lámpara de mesa y cerámicas, de Georges Jouve. Espejos, de Line Vautrin. Sobre el aparador, obra de Jean Arp. Esculturas de

Oda al maestro

Tradición con frescura

[Pág. 188 a 197]

[Pág. 172 a 187]

SALÓN. Sofás y pufs Jacques, diseño de Rodolfo Dordoni para Minotti.

Butaca verde Gilda, diseño de Carlo Mollino para Zanotta. Mesa de centro, diseño de Abel Pérez Gabucio para este proyecto.

ENTRADA. Taburetes de terciopelo azul diseño de Abel Pérez Gabucio.

COCINA. Grifería, diseño de Arne Jacobsen para Vola. Lavaplatos, de Blanco. Electrodomésticos, de Siemens. Pavimento, de Living Ceramics.

BAÑO. Lavamanos y armario bajolavabo, diseños de Abel Pérez Gabucio. Grifería de la firma Axor Hansgrohe. Lámpara, de la firma Buster & Punch.

COMEDOR EXTERIOR. Mobiliario de cocina, hecho a medida para este proyecto. Sillas CH24, diseño de Hans J. Wegner para Carl Hansen & Søn.

SALÓN. Sofá Breeze, diseño de Matteo Nunziati para Molteni & C. Lámpara de pared 265, diseño de Paolo Rizzatto para Flos. Chimenea, diseño de Ivana Tuneu para este proyecto. Cojines, de La Maison.

Jarrón gris, de Matèria.

COCINA.Mobiliario integral, de Sie Line, en Girona. Taburetes negros Hee Bar, diseño de Hee Welling para Hay. Electrodomésticos, de Gaggenau.

ZONA JUNTO A LA PISCINA.Taburetes de madera ST04 Backenzahn, diseño de Philipp Mainzer para la firma e15. Vasitos y platos, de Zara Home.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTO, Abel Pérez GabucioÀbag. www.abagstudio.com

madera, de Alexandre Noll. Piezas de cerámica de Georges Jouve.

ESTAR. Cama Barcelona, diseño de Mies van der Rohe, que edita Knoll.

Silla Senate Committee, de Pierre Jeanneret, que edita Cassina. Silla Clam, de Philip Arcander. Mesilla, de Charlotte Perriand y Pierre Jeanneret. Piezas de arte, de Corita Kent.

DORMITORIO. Butaca Senade Committee y banco a los pies de la cama, diseños de Pierre Jeanneret.

Mesa Guéridon Bas, diseño de Jean Prouvé. Lámpara negra, de Serge Mouile. Lámpara, de Gino Sarfatti.

Piezas de cerámica de Pol Chambost y Georges Jouve.

ZONA DE TRABAJO. Mesa y silla Standard, diseño de Jean Prouvé que edita Vitra. Lámpara y cerámicas, de Georges Jouve. Cestas metálicas, de Mathieu Matégot. Piezas de arte, de Jean Arp. FICHA TÉCNICA INTERIORISMO, Emmanuel de Bayser

COMEDOR. Mesa, de la firma Arkaia. Sillas CH24, diseño de Hans J. Wegner para Carl Hansen & Søn.

Lámpara PH5, diseño de Poul Henningsen para Louis Poulsen. Vajilla, de Zara Home.

BAÑO. Mobiliario diseñado por los arquitectos, en mármol de Carrara.

Grifería, diseño de Piet Boon para Cocoon.

DORMITORIO. Lámpara Tolomeo , diseño de Michele de Lucchi y Giancarlo Fassina para Artemide. Ropa de cama, de La Maison.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS, Meritxell Patxot.

Tel. 616 692 093; INTERIORISMO, Lizarriturry Tuneu Arquitectura (Ivana Tuneu). www.lizarriturrytuneu.com

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DIRECCIONES 3D SURFACE www.3dsurface.it ABEL PÉREZ GABUCIO www.abagstudio.com ADIDAS www.adidas.es AESOP www.aesop.com ALESSI Tel. 911 140 664. www.alessi.com ALFOMBRAS KP www.alfombraskp.com ALHAMBRA INTERNACIONAL Tel. 965 107 004. www.alhambrainternacional.com ANDREU WORLD www.andreuworld.com AÑOS LUZ ILUMINACIÓN DE VANGUARDIA Madrid: Alcalá, 111. Tel. 915 752 948. Pº Castellana, 82. Tel. 915 642 290. www.anosluziluminacion.es ANTALIA COCINAS www.antaliacocinas.com ARCLINEA www.arclinea.com ARKAIA www.arkaia.eu ARKETIPO www.arketipo.com ARLEX www.arlex.es ARRITAL CUCINE www.arrital.es ARTEMIDE www.artemide.com ARTISANS www.artisans.es ATEMPORAL www.linen.casa AUDI www.audi.es AXOR www.axor-design.com B&B ITALIA Tel. 902 125 555. www.bebitalia.com BALAY www.balay.es BANG & OLUFSEN www.bang-olufsen.com BD BARCELONA DESIGN Tel. 934 586 909. www.bdbarcelona.com BEANHOME www.beanhome.es BEAL/ MORTEX www.beal.be BEATS www.beatsbydre.com BEATRICE B www.beatriceb.com BECARA www.becara.com www.becaratiendaonline.com BENEITO FAURE www.beneito-faure.com BERGHOFF www.berghoffworldwide.com BERNADÍ Barcelona: Pg. St. Joan, 118-120(Barcelona).Tel. 934 586 300. www.bernadi.es BLANCO-DAKE www.dake-sa.com BOFFI BAÑOS www.boffi.com BONALDO www.bonaldo.it BOSCH www.bosch-ed.com BRUGUER www.bruguer.es BULTHAUP IBERIA www.bulthaup.com BUSTER & PUNCH www.busterandpinch.com CALGARI www.calgari.es CARL HANSEN & SON www.carlhansen.com CASAMITJANA Barcelona: Ferrán Agulló, 16(Barcelona).Tel. 934 143 040. Vallhonrat, 45-47 (Terrassa). Tel. 937 806 727. www.casamitjana.com CASSINA www.cassina.it CATA www.cata.es CATALANO www.catalano.it CATTELAN ITALIA www.cattelanitalia.com CELINE www.celine.com CHANEL www.chanel.com CLASSICON www.classicon.com COS www.cosstore.com COSENTINO www.cosentino.com DARAQ IMPORT Tel. 938 605 353. www.daraqimport.com DAVID ADJAYE www.davidadjaye.com

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DE DIETRICH www.de-dietrich.es DE LAB KITCHEN PROJECT www.delabkitchen.com DEDON www.dedon.de DELTA COCINAS www.deltacocinas.com DESIGNERS GUILD Tel. 915 752 840. www.designersguild.com DICA www.dica.es DIEBEDO FRANCIS KÉRÉ www.kere-architecture.com DIPTYQUE www.diptyqueparis.com DOCA www.doca.es DOIMO CUCINE www.doimocucine.it DORNBRACHT www.dornbracht.com DOVRE Tel. 972 305 904. www.dovre.es DRIADE www.driade.com DUSCHOLUX www.duscholux.es E15 www.e15.com EL PICAPORTE Valencia: Félix Pizcueta, 6 Bajo. Tel. 963 517 60. www.elpicaporte.es ELECTROLUX www.electrolux.es ELICA www.elica.com EN LINEA BARCELONA Barcelona: Còrsega, 284(Barcelona).Tel. 934 151 212. www.enlineabarcelona.com ERMENEGILDO ZEGNA www.zegna.es ERNESTOMEDA, S.P.A. www.ernestomeda.it ESTABLISHED ANS SONS www.establishedandsons.com ESTILUZ www.estiluz.com ESTUDI LEICHT www.leicht.com ESTUDIO HERREROS www.estudioherreros.com ETEL www.etel.design ETHNICRAFT www.ethnicraft.com EXPORMIM www.expormim.com FAINA DESIGN www.fainadesign.com FAUSGROUP Tel. 962 959 300. www.fausgroup.com FENDI Agente José Forriols. Tel. 610 460 746. ceo@forriluxury.es www.fendi.com FERM LIVING www.fermliving.com FLEXFORM www.flexform.it FLOS www.flos.com FLOU www.flou.it FOCUS Tel. 934 520 516. www.focus-creation.com FRANKE www.franke.es FREIXENET www.freixenet.es FUNDACIÓN JUAN MARCH Madrid: Castelló, 77. Tel. 914 354 240. www.march.es GAGGENAU www.gaggenau.es GAMADECOR www.gama-decor.com GAN RUGS www.gan-rugs.com GANDÍA BLASCO www.gandiablasco.com GESTALTEN www.gestalten.com GONZÁLBEZ www.gonzalbez.com GRASSY www.grassy.es GREENDESIGN www.greendesign.es GROHE www.grohe.es GROSFILLEX Tel. 934 740 119. www.grosfillex.com GUBI www.gubi.dk GÜELL-LAMADRID Tel. 932 096 244. www.g-lamadrid.com GUGGENHEIM BILBAO www.guggenheim-bilbao.eus GUNNI & TRENTINO www.gunnitrentino.es

ARQUITECTURA Y DISEÑO

HAIER www.haier.com HANSGROHE www.hansgrohe.es HAY www.hay.dk HELENA ROHNER www.helenarohner.com HERMÉS www.hermes.com HOME SWITCH HOMETHAWARU Tel. 932 637 840. www.homeswitchhome.com HORMIPRESA www.hormipresa.com HUGO BOSS www.hugoboss.com HURTADO MUEBLES www.hurtadomuebles.com IDEAL STANDARD www.idealstandard.es IKEA www.ikea.com IITTALA Tel. 916 363 319. www.iittala.com IRSAP Tel. 902 262 627. www.irsap.es ISSEY MIYAKE www.isseymiyakeparfums.com ITALCONCEPT www.italconcept.es JACOB DELAFON www.jacobdelafon.es JC APOTECARI www.jcapotecari.com KARAKTER www.karakter.es KENZO www.kenzo.com KETTAL Tel. 934 879 090. www.kettal.es KRONA www.krona.it KVADRAT www.kvadrat.dk LA MAISON www.lamaisonbarcelona.com LACOL www.lacol.coop LAMBORGHINI www.lamborghini.com LAPALMA www.lapalma.it LEMAwww.lemamobili.com LEVANTINA www.levantina.com LIEBHERR www.liebherr.com LISTONE GIORDANO www.listonegiordano.com LIVING CERÁMICS www.livingceramics.com LIVING DIVANI www.livingdivani.it L’OCCITANE es.loccitane.com LOEWE www.loewe.maygap.com LOGOS www.logoscoop.com LOUIS POULSEN www.louis-poulsen.com LOUIS VUITTON es.louisvuitton.com LUMINA www.lumina.it LYNGBY www.lyngbyporcelain.com MAKIO HASUIKE www.makiohasuike.com MANGO www.shopmango.com MANTRA www.mantraco.org MAÒLI www.maoli.it MAPA ARQUITECTOS www.e15.com MARCONATO & ZAPPA www.mapaac.com MARK ALEXANDER www.markalexander.com MARNI www.marni.com MARSET www.marset.com MATÈRIA www.materiabcn.es MAYDISA www.maydisa.com MEGA MOBILIARIO www.megamobiliario.com MENU A/S www.menuspace.com MERIDIANI www.meridiani.it MIELE www.miele.es MIK MAX www.mikmax.com MINIFORMS www.miniforms.com MIT MEDIA LAB www.media.mit.edu

MIU MIU www.miumiu.com MOBALCO www.mobalco.com MOBLES CIURANS www.moblesciurans.com MOBLES NACHER www.moblesnacher.es MOBLIBÉRICA www.mobliberica.com MODULNOVA www.modulnova.it MOLTENI & C www.molteni.it / MOMA www.momadisseny.com MORFEUS www.morfeus.it MUSÉE YVES SAINT LAURENT www.museeyslmarrakech.com MUSEO DEL DISEÑO Barcelona: Pl. de les Glòries Catalanes, 37.

Tel. 932 566 800.

MUUTO www.muuto.com NATURAMIA BY LEVANTINA www.levantina.com NATUZZI www.natuzzi.es NEFFwww.neff.es NEOLITH www.neolith.com/es/ NESPRESSO www.nespresso.com NEWGARDEN www.newgarden.es NORMANN COPENHAGEN www.normann-copenhagen.com NOVY www.novy.es OB COCINAS www.obcocinas.es OI SIDE www.oiside.com OIKO BCN www.oikobcn.com ORAC DECOR www.oracdecor.com OSVALDO LUPI www.olarq.com OXIL www.oxilsl.com OZZIO www.ozzio.com PANDO www.pando.es PANESPOL www.panespol.com PAOLA LENTI www.paolalenti.com PASTOE www.pastoe.com PAUL SMITH www.paulsmith.com PENHALIGON’S www.penhaligons.com PIET BOON www.pietboon.com PISCINAS DE ARENA Tel. 918 569 548. www.piscinasdearena.com POALGI www.poalgi.es POINT www.point-sl.com POLIFORM Tel. 932 063 800. www.poliform.com POLTRONA FRAU www.poltronafrau.com PORADA www.porada.itwww.porada.it PORCELANOSA www.porcelanosa.com PR LIVING www.pr-living.com PRADA ORTIZ Madrid: Padilla, 19.

Tel. 914 354 681. Lagasca, 95. Tel. 915 765 311. www.pradaortiz.com PRIM SPA www.prim.es PROFILTEK www.profiltek.com PULPO www.domesticoshop.com PUNT www.puntmobles.es QUICK-STEP www.quick-step.com R A MON SOLER GR IFER Í A S www.ramonsoler.net RAW EDGES www.raw-edges.com REKKER www.rekkersystem.com RIMADESIO www.rimadesio.it RINA MENARDI www.rinamenardi.com ROCA www.roca.com ROCA CERÁMICA www.rocatile.com ROCHE BOBOIS Tel. 932 404 056. www.roche-bobois.com RODA www.rodaonline.com ROLEX www.rolex.com ROMERO VALLEJO www.romerovallejo.com SANCAL www.sancal.com SAMSUNG www.samsung.es SANTOS www.santos.es SATT www.satt.es

SAXUN Tel. 965 474 050. www.saxun.com SCAVOLINI www.scavolini.com SCHNEIDER ELECTRIC www.schneiderelectric.es SCHOTTEN & HANSEN www.schotten-hansen.es SCRIGNO Tel. 934 289 538. www.scrigno.net SIELINE GIRONA www.sieline.com SIEMATIC www.siematic.com SIEMENS www.siemens-ed.com SKY LINE DESIGN www.sky-linedesign.com SMANIA Tel. 630 279 202. www.smania.it SMEG ESPAÑA www.smeg.es SNAIDERO Tel.915 357 720. www.snaidero.es SOLISOMBRA Tel. 963 30 89 30. www.solisombra.net SUB-ZERO www.subzero.es TECHLAM BY LEVANTINA www.levantina.com TECHNAL www.technal.es TEIXIDORS Tel. 937 831 199. www.teixidors.com TEKA www.teka.es TENUEE www.tenueebcn.com TERRAZA BALEAR www.terrazabalear.com THONET es.thonet.de TINEKHOME www.tinekhome.com TITAN www.titanlux.com TOM DIXON www.tomdixon.net TOMEU CANYELLAS www.tomeucanyellas.com TOPCRET www.topcret.com TRÉBOL www.trebolmobiliario.com TREKUwww.treku.es TRES GRIFERÍA www.tresgriferia.com TRIBÙ www.tribu.com UNOPIÙ www.unopiu.es USSPAwww.usspa.es VALENTI www.valenti.es VALENTINE Tel. 902 100 134. www.valentine.es VARENNA Tel. 937 743 502. www.varenna.com VELUX www.velux.es VERGOLA www.vergola.es VIBIA www.vibia.es VILLEROY & BOCH HOGAR www.villeroy-boch.com VITRA www.vitra.com VITRA DESIGN MUSEUM www.design-museum.de VOLA www.vola.es VOLKSWAGEN www.volkswagen.es VONDOM Tel. 962 398 486. www.vondom.com WERT www.wert.com WORKING IN THE RED WOODS www.workingintheredwoods.com WOUD www.woud.dk XEY www.xey.com ZANOTTA Tel. 963 559 382. www.zanotta.it ZARA HOME Tel. 981 185 400. www.zarahome.com ZELARI DE NUZZI Madrid: Príncipe de Vergara, 44(Madrid).Tel. 915 779 423. Tel. 916 588 680. www.zelari.es ZUCCHETTI www.zelari.es ZUCCHETTI Tel. 934 239 940. www.zucchettikos.com ZUZUNAGA www.zuzunaga.com

Photo Andrea Ferrari

EDEN DESIGN RODOLFO DORDONI RODAONLINE.COM IG: RODA.OFFICIAL

AGENCY FOR SPAIN MB STRATEGIC CONSULTING Avenida Sofia 44 Local 1, 08870 Sitges, Barcelona +34 938 532 167 – roda@mbstrategicconsulting.com