Fumetti: Tavole e Illustrazioni Originali N 180

Tavole Originali e Illustrazioni

8

NOVEMBRE 2024, ROMA

Sede d’asta / Auction room / Site de Vente:

Finarte Auctions - Via Quattro Novembre 114, Roma (Italy)

Esposizione lotti / Viewing / Expositions

Finarte Auctions – Via Quattro Novembre 114, Roma (Italy)

Mercoledì 6 Novembre ore 10:00 - 18:00

Giovedì 7 Novembre ore 10:00 - 18:00 (I lotti saranno visibili anche durante lo svolgimento dell’asta)

Tavole e Illustrazioni originali dei maestri del fumetto Venerdì 8 Novembre 2024

Lotti 247 - 375 dalle ore 11:00

Lotti 376 - 707 dalle ore 14:30

Original Comic art and Illustrations

Friday 8 November 2024

Lots 247 - 375 from 11.00 AM

Lots 376 - 707 from 2.30 PM

Planches originaux de bandes dessinées et illustrations

Vendredi 8 Novembre 2024

Lots 247 - 375 de 11h00

Lots 376 - 707 de 14h30

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In copertina: Lotto 543 – Hugo Pratt, Corto Maltese: Sogno di una Biennale di fine estate, 1982 www.finarte.it

DIPARTIMENTO DI FUMETTI | TAVOLE ORIGINALI

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CATALOGO

Progetto grafico

Samuele Menin

Fotografie

Alice Turchini, Milano

Stampa

Tipocolor srl - Parma.

Daniele Gradella

ILLUSTRATORI DEL ‘900

247

VITTORIO ACCORNERO

Vecchie carte di famiglia, 1960 olio su masonite, 50 x 31 cm

Dipinto originale realizzato da Accornero nel 1960 facente parte di una serie di nature morte iperrealiste che lo resero tra i più celebri pionieri di questa neonata corrente artistica. Sono molte le sue personali in Italia e all‘estero, fra le quali si ricordano quelle alle Gallerie Gussoni (1959) e Bolzani (1963 e 1966) di Milano e Walcheturm (1962) di Zurigo. Eminenti critici lodano la sua opera, da Orio Vergani a Enrico Piceni, da Reto Roedel allo stesso De Chirico. Sulla Domenica del Corriere, il giornalista, scrittore e pittore Dino Buzzati scrive due pagine sulle mostre di Accornero del 1959 e del 1963. Lievi abrasioni ai margini e lieve ammaccatura all‘angolo inferiore destro. Firmato e datato al fronte e firmato, titolato e datato (Gennaio 1960 Milano) al retro.

Oil on masonite. Original painting made by Accornero in 1960, part of a series of hyper-realistic still lifes that made him one of the most famous pioneers of this new artistic movement. He has held many solo exhibitions in Italy and abroad, including those at the Gallerie Gussoni (1959) and Bolzani (1963 and 1966) in Milan and Walcheturm (1962) in Zurich. Eminent critics praise his work, from Orio Vergani to Enrico Piceni, from Reto Roedel to De Chirico himself. In the Domenica del Corriere, the journalist, writer and painter Dino Buzzati writes two pages about Accornero’s exhibitions in 1959 and 1963. Slight abrasions on the margins and a slight dent in the lower right corner. Signed and dated on the front and signed, titled and dated (January 1960 Milan) on the back.

€ 900 - 1.500

248

VITTORIO ACCORNERO

Vecchie carte di famiglia, 1959 olio su masonite, 50 x 31 cm

Dipinto originale realizzato da Accornero nel 1959 facente parte di una serie di nature morte iperrealiste che lo resero tra i più celebri pionieri di questa neonata corrente artistica. Sono molte le sue personali in Italia e all‘estero, fra le quali si ricordano quelle alle Gallerie Gussoni (1959) e Bolzani (1963 e 1966) di Milano e Walcheturm (1962) di Zurigo. Eminenti critici lodano la sua opera, da Orio Vergani a Enrico Piceni, da Reto Roedel allo stesso De Chirico. Sulla Domenica del Corriere, il giornalista, scrittore e pittore Dino Buzzati scrive due pagine sulle mostre di Accornero del 1959 e del 1963. Lievi abrasioni ai margini e lieve ammaccatura all‘angolo superiore destro. Firmato e datato al fronte e firmato, titolato e datato (Dicembre 1959 Milano) al retro.

Oil on masonite. Original painting made by Accornero in 1959, part of a series of hyper-realistic still lifes that made him one of the most famous pioneers of this new artistic movement. He has held many solo exhibitions in Italy and abroad, including those at the Gallerie Gussoni (1959) and Bolzani (1963 and 1966) in Milan and Walcheturm (1962) in Zurich. Eminent critics praise his work, from Orio Vergani to Enrico Piceni, from Reto Roedel to De Chirico himself. In the Domenica del Corriere, the journalist, writer and painter Dino Buzzati writes two pages about Accornero’s exhibitions in 1959 and 1963. Slight abrasions on the margins and a slight dent in the upper right corner. Signed and dated on the front and signed, titled and dated (December 1959 Milan) on the back.

€ 900 - 1.500

249

RINO ALBERTARELLI

Far West, anni 40 tempera su cartoncino, 60 x 39,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Albertarelli alla fine degli anni ‘40 per il Vittorioso. Un’immagine di grande impatto ad opera del padre italiano del fumetto western. Firmata.

Tempera on thin cardboard. Original illustration made by Albertarelli in the late 40s for Vittorioso. A high-impact image by the Italian father of western comics. Signed.

€ 950 - 1.500

250

GIANCARLO ALESSANDRINI I diritti umani, 1991 china e ecoline su cartoncino, 22,5 x 31 cm

Illustrazione originale realizzata da Alessandrini per il volume “I diritti umani”, edito da Comic Art in collaborazione con Amnesty International nel 1991. Firmata.

Ink and ecoline on thin cardboard. Original illustration made by Alessandrini for the volume “I diritti umani”, published by Comic Art in collaboration with Amnesty International in 1991. Signed.

€ 350 - 550

UMBERTO BRUNELLESCHI

Decameron - Calandrino, 1934

matita su cartoncino, 25 x 32,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Brunelleschi per “Les contes de Boccace: Decameron” edito in Francia da Gibert Jeune nel 1934.

Pencil on thin cardboard. Original illustration made by Brunelleschi for “Les contes de Boccace: Decameron” published in France by Gibert Jeune in 1934.

€ 200 - 350

UMBERTO BRUNELLESCHI

Memoires de Jacques Casanova de Seingalt, 1950 matita su cartoncino, 25 x 32,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Brunelleschi per “Memoires de Jacques Casanova de Seingalt” edito in Francia da Gibert Jeune nel 1950.

Pencil on thin cardboard. Original illustration made by Brunelleschi for “Memoires de Jacques Casanova de Seingalt” published in France by Gibert Jeune in 1950.

€ 200 - 350

253

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Amori sporchi, 1980 tempera su cartone, 44,5 x 36,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Biffignandi, pubblicata sulla rivista Grand Hotel n. 14 del 1980. Firmata.

Tempera on cardboard. Original illustration made by Biffignandi, published in the magazine Grand Hotel n. 14 of 1980. Signed.

€ 400 - 600

254

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Un tempo per odiare, un tempo per amare, 1980 tempera su cartone, 25,5 x 43 cm

Illustrazione originale realizzata da Biffignandi, pubblicata sulla rivista Grand Hotel n. 35 del 1980. Firmata e titolata al retro.

Tempera on cardboard. Original illustration made by Biffignandi, published in the magazine Grand Hotel n. 35 of 1980. Signed and titled on the back.

€ 250 - 400

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Relazioni pericolose, anni 70 tempera su cartone, 46 x 40,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Biffignandi, pubblicata a doppia pagina sulla rivista Confidenze n. 1207 durante gli anni ‘70. Firmata.

Tempera on cardboard. Original illustration made by Biffignandi, published on a double page in the magazine Confidenze n. 1207 during the 70s. Signed.

€ 350 - 550

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Maigret, 1970 tempera su cartone, 67 x 45 cm

Illustrazione originale realizzata da Biffignandi, pubblicata a doppia pagina sulla rivista Grand Hotel n. 1278 nel 1970. Firmata.

Tempera on cardboard. Original illustration made by Biffignandi, published as a double page spread in the magazine Grand Hotel n. 1278 in 1970. Signed.

€ 480 - 700

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Contro la rossa la ragion non vale, 1957

tempera su cartone, 35 x 47,5 cm

Originale di copertina realizzato da Biffignandi per il romanzo “Contro la rossa la ragion non vale” di Maurizio Gouttier, edito nella collana I gialli Alastor n. 7 della Alastor nel 1957.

Tempera on cardboard. Original cover made by Biffignandi for the novel “Contro la rossa la ragion non vale” by Maurizio Gouttier, published in the I gialli Alastor n. 7 series by Alastor in 1957.

€ 300 - 500

260

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Testimone pericolosa, 1958

tempera su cartone, 27 x 40 cm

Originale di copertina realizzato da Biffignandi per “Testimone pericolosa” di Michael Harvey, edito nella collana I gialli del triangolo n. 8 nel 1958.

Tempera on cardboard. Original cover made by Biffignandi for “Dangerous Witness” by Michael Harvey, published in the series I gialli del triangolo n. 8 in 1958.

258

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Contratto mortale, 1957

tempera su cartone, 34 x 45,5 cm

Originale di copertina realizzato da Biffignandi per il romanzo “Contratto mortale” di Giorgio Sherman, edito nella collana I gialli Alastor n. 12 della Alastor nel 1957.

Tempera on cardboard. Original cover made by Biffignandi for the novel “Contratto morto” by Giorgio Sherman, published in the Alastor series I gialli Alastor n. 12 by Alastor in 1957.

€ 300 - 500

€ 250 - 400 261

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

La morte corre sui binari, 1959

tempera su cartone, 32,5 x 47 cm

Originale di copertina realizzato da Biffignandi per “La morte corre sui binari” di Hank Janson, edito nella collana I gialli del triangolo n. 40 nel 1959.

Tempera on cardboard. Original cover made by Biffignandi for “The Night of the Hunter” by Hank Janson, published in the series I gialli del triangolo n. 40 in 1959.

€ 300 - 500

259

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Ho visto uccidere, 1958

tempera su cartone, 31,5 x 47,5 cm

Originale di copertina realizzato da Biffignandi per “Ho visto uccidere” di Joe P. Heggy, edito nella collana I gialli del triangolo n. 2 nel 1958.

Tempera on cardboard. Original cover made by Biffignandi for “Ho visto uccidere” by Joe P. Heggy, published in the I gialli del triangolo series n. 2 in 1958.

€ 300 - 500

262

ALESSANDRO BIFFIGNANDI

Romanzo giallo, anni 50

tempera su cartone, 23,5 x 37,5 cm

Originale di copertina realizzato da Biffignandi per la collana I gialli del triangolo durante gli anni ‘50.

Tempera on cardboard. Original cover made by Biffignandi for the I gialli del triangolo series during the 1950s.

€ 250 - 400

262

ZDENEK BURIAN

Gengis Khan, 1972

matita, tempera e acquerello su cartoncino, 62 x 34,5 cm

Illustrazione originale realizzata dal maestro ceco Burian pubblicata per la prima volta sul volume “Il cavallo e l’uomo” nella collana Guarda e scopri gli animali vol. 22 alle pagine 28 e 29 dalla AMZ nel 1972. Formatosi all’Accademia di belle arti di Praga, Burian cominciò la sua carriera di illustratore preistorico nei primi anni’30, ma fu dopo l’incontro con il paleontologo Josef Augusta nel 1935, per le cui pubblicazioni fece da illustratore, che divenne in breve tempo uno dei paleoartisti più apprezzati al mondo, al punto tale che nel 2017 gli fu fatto l’onore di dare il proprio nome ad un nuovo esemplare di dinosauro rinvenuto in Repubblica Ceca, il Burianosaurus. Fori di affissione agli angoli superiori e lieve traccia di umidità all’angolo inferiore sinistro. Un pezzo da museo di uno dei più grandi illustratori europei del’900. Firmata. Pencil, tempera and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by the Czech master Burian published for the first time in the volume “Il cavallo e l’uomo” in the series Guarda e scopri gli animali vol. 22 on pages 28 and 29 by AMZ in 1972. Trained at the Academy of Fine Arts in Prague, Burian began his career as a prehistoric illustrator in the early 1930s, but it was after meeting the paleontologist Josef Augusta in 1935, for whose publications he served as an illustrator, that he quickly became one of the most appreciated paleoartists in the world, so much so that in 2017 he was honored to give his name to a new dinosaur specimen found in the Czech Republic, the Burianosaurus. Posting holes in the upper corners and slight traces of humidity in the lower left corner. A museum piece by one of the greatest European illustrators of the 20th century. Signed.

€ 4.000 - 5.500

265

FRANCO CAPRIOLI

Olanda, anni 60

matita e china su cartoncino, 54,5 x 32 cm

Illustrazione originale realizzata da Caprioli nei primi anni’60 per un approfondimento didattico all’interno delle pagine de Il Vittorioso. Fori di affissione ai margini, piega verticale al centro e agli angoli. Acquerellata al retro.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Caprioli in the early 60s for a didactic study within the pages of Il Vittorioso. Posting holes in the margins, vertical fold in the center and at the corners. Watercolored on the back.

€ 150 - 300

San Francisco - Il molo dei pescatori, anni 60

matita e china su cartoncino, 54,5 x 32,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Caprioli nei primi anni’60 per un approfondimento didattico all’interno delle pagine de Il Vittorioso. Fori di affissione ai margini, piega verticale al centro e agli angoli. Acquerellata al retro.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Caprioli in the early 60s for a didactic study within the pages of Il Vittorioso. Posting holes in the margins, vertical fold in the center and at the corners. Watercolored on the back.

€ 150 - 300

FRANCO CAPRIOLI

KURT CAESAR

Il Vittorioso, anni 50 tempera su cartoncino, 27,5 x 39 cm

Originale di copertina realizzato da Caesar per Il Vittorioso, edito delle edizioni A.V.E. negli anni ‘50. Firmato.

Tempera on thin cardboard. Original cover made by Caesar for Il Vittorioso, published by AVE editions in the 50s. Signed.

€ 200 - 350

267

A.N.I. (AUTORE NON IDENTIFICATO)

Automobile, 1919 tempera su cartoncino, 23 x 30 cm

Bozzetto pubblicitario realizzato nel 1919. Lievi pieghe e un piccolo strappo al margine inferiore. Siglato e datato.

Tempera on thin cardboard. Advertising sketch made in 1919. Slight creases and a small tear at the bottom edge. Initialed and dated.

€ 300 - 500

268

ARNALDO CARNEVALI

La moralità della guerra - Il Dominatore, anni 10 china su cartoncino, 37 x 27,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Carnevali per una cartolina della serie “La moralità della guerra”, edita da V. Marroni negli anni ‘10. Firmata.

Ink on thin cardboard. Original illustration made by Carnevali for a postcard from the series “The morality of war”, published by V. Marroni in the 1910s. Signed.

€ 120 - 300

CHRIN

A chacun son métier…, anni 20 matita e china su cartoncino, 22 x 27,5 cm Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Signed.

€ 120 - 300

AVERARDO CIRIELLO

La fidanzata spregiudicata, 1955

tempera su cartone, 29 x 40,5 cm

Originale di copertina realizzato da Ciriello per “La fidanzata spregiudicata” di Barry Mac Lane, edito nella collana I narratori americani del brivido n. 2 dalla Editrice Romana Periodici nel 1955. Fori di affissione agli angoli superiori. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Ciriello for “La sposate spregiudicata” by Barry Mac Lane, published in the series I narratori americani del brivido n. 2 by Editrice Romana Periodici in 1955. Posting holes in the upper corners. Signed.

€ 250 - 400

271

AVERARDO CIRIELLO

È scomparsa Barbara Lawrence, 1955

tempera su cartone, 26 x 41 cm

Originale di copertina realizzato da Ciriello per “È scomparsa Barbara Lawrence” di Danny Keller, edito nella collana I narratori americani del brivido n. 6 dalla Editrice Romana Periodici nel 1955. Fori di affissione agli angoli superiori.

Tempera on cardboard. Original cover made by Ciriello for “È scomparsa Barbara Lawrence” by Danny Keller, published in the series I narratori americani del brivido n. 6 by Editrice Romana Periodici in 1955. Posting holes in the upper corners.

€ 250 - 400

GIORGIO DE GASPARI

Consiglio indiano, anni 70 tempera su cartone, 36,5 x 25,5 cm

Illustrazione originale realizzata da De Gaspari.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari.

€ 300 - 500

275

GIORGIO DE GASPARI & MARIO TEMPESTI

West - Thayendanegea, 1976

tempera su cartone, 30,5 x 36,5 cm

Illustrazione originale realizzata a quattro mani da De Gaspari e Tempesti per la figurina n. 127 raffigurante il capo indiano Thayendanegea, edita sull’album “West” dalla Panini nel 1976.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari and Tempesti for sticker no. 127 depicting the Indian chief Thayendanegea, published in the “West” album by Panini in 1976.

€ 200 - 350

278

GIORGIO DE GASPARI & MARIO TEMPESTI

West - Red Cloud, 1976

tempera su cartone, 23 x 36,5 cm

Illustrazione originale realizzata a quattro mani da De Gaspari e Tempesti per la figurina n. 289 raffigurante il capo indiano Red Cloud, edita sull’album “West” dalla Panini nel 1976.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari and Tempesti for sticker no. 289 depicting the Indian chief Red Cloud, published in the “West” album by Panini in 1976.

€ 200 - 350

273

GIORGIO DE GASPARI & MARIO TEMPESTI

West - Pontiac, 1976

tempera su cartone, 28,5 x 36,5 cm

Illustrazione originale realizzata a quattro mani da De Gaspari e Tempesti per la figurina n. 1 raffigurante il capo indiano Pontiac, edita sull’album “West” dalla Panini nel 1976.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari and Tempesti for sticker no. 1 depicting the Indian chief Pontiac, published in the “West” album by Panini in 1976.

€ 200 - 350

276

GIORGIO DE GASPARI & MARIO TEMPESTI

West - Tecumseh, 1976

tempera su cartone, 25,5 x 36,5 cm

Illustrazione originale realizzata a quattro mani da De Gaspari e Tempesti per la figurina n. 138 raffigurante il capo indiano Tecumseh, edita sull’album “West” dalla Panini nel 1976.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari and Tempesti for sticker no. 138 depicting the Indian chief Tecumseh, published in the “West” album by Panini in 1976.

€ 200 - 350

279

GIORGIO DE GASPARI & MARIO TEMPESTI

West - Cochise, 1976

tempera su cartone, 25,5 x 36,5 cm

Illustrazione originale realizzata a quattro mani da De Gaspari e Tempesti per la figurina n. 315 raffigurante il capo indiano Cochise, edita sull’album “West” dalla Panini nel 1976.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari and Tempesti for sticker no. 315 depicting the Indian chief Cochise, published in the “West” album by Panini in 1976.

€ 200 - 350

274

GIORGIO DE GASPARI & MARIO TEMPESTI

West - Popè, 1976

tempera su cartone, 22 x 36,5 cm

Illustrazione originale realizzata a quattro mani da De Gaspari e Tempesti per la figurina n. 99 raffigurante il Popè lo stregone, edita sull’album “West” dalla Panini nel 1976.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari and Tempesti for sticker no. 99 depicting Popè the sorcerer, published in the “West” album by Panini in 1976.

€ 200 - 350

277

GIORGIO DE GASPARI & MARIO TEMPESTI

West - Black Hawk, 1976

tempera su cartone, 25 x 41 cm

Illustrazione originale realizzata a quattro mani da De Gaspari e Tempesti per la figurina n. 254 raffigurante il capo indiano Black Hawk, edita sull’album “West” dalla Panini nel 1976.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari and Tempesti for sticker no. 254 depicting the Indian chief Black Hawk, published in the “West” album by Panini in 1976.

€ 200 - 350

280

GIORGIO DE GASPARI & MARIO TEMPESTI

West - Capitan Jack, 1976

tempera su cartone, 22 x 38,5 cm

Illustrazione originale realizzata a quattro mani da De Gaspari e Tempesti per la figurina n. 323 raffigurante il capo indiano Capitan Jack, edita sull’album “West” dalla Panini nel 1976.

Tempera on cardboard. Original illustration made by De Gaspari and Tempesti for sticker no. 323 depicting the Indian chief Captain Jack, published in the “West” album by Panini in 1976.

€ 200 - 350

282

GIORGIO DE GASPARI

San Giorgio e il drago, 1972

tempera su cartoncino applicato a cartone, 32,5 x 30 cm

Illustrazione originale realizzata da De Gaspari pubblicata sul volume “Il cavallo e l’uomo” nella collana Guarda e scopri gli animali vol. 22 a pag. 36 dalla AMZ nel 1972.

Tempera on thin cardboard applied to cardboard. Original illustration made by De Gaspari published in the volume “Il cavallo e l’uomo” in the series Guarda e scoprire gli animali vol. 22 on page 36 by AMZ in 1972.

€ 500 - 800

GIORGIO DE GASPARI

Bloody News, 2004 olio su tela, 40 x 25 cm

Dipinto originale realizzato da De Gaspari nel 2004. Firmato, titolato e datato.

Oil on canvas. Original painting made by De Gaspari in 2004. Signed, titled and dated.

€ 300 - 500

283

ALDO DI GENNARO

Non dire una parola, anni 90 tempera su cartoncino, 25 x 35 cm

Firmato al fronte e firmato e titolato al retro.

Tempera on thin cardboard. Signed on the front and signed and titled on the back.

€ 300 - 500

284

ALDO DI GENNARO

All’ultimo sangue, anni 90 tempera su cartone telato, 50,5 x 36 cm

Illustrazione originale realizzata da Di Gennaro per il Club degli Editori durante gli anni ‘90. Firmata.

Tempera on canvas board. Original illustration made by Di Gennaro for the Club degli Editori during the 90s. Signed.

€ 250 - 400

285

FABIO FABBI

L’Orlando furioso, 1933

matita e china su cartoncino, 32 x 42 cm

Illustrazione originale realizzata da Fabbi per “L’Orlando furioso”, pubblicata nel canto quinto da Nerbini nel 1933. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Fabbi for “L’Orlando furioso”, published in the fifth canto by Nerbini in 1933. Signed.

€ 150 - 300

286

FABIO FABBI

L’Orlando furioso, 1933 matita e china su cartoncino, 32 x 42 cm

Illustrazione originale realizzata da Fabbi per “L’Orlando furioso”, pubblicata nel canto trentottesimo da Nerbini nel 1933. Pittore di fama internazionale Fabbi è considerato uno dei massimi esponenti della corrente orientalista. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Fabbi for “L’Orlando furioso”, published in the thirty-eighth canto by Nerbini in 1933. Signed.

€ 150 - 300

FABIO FABBI

L’Orlando furioso, 1933 matita e china su cartoncino, 32 x 42 cm

Illustrazione originale realizzata da Fabbi per “L’Orlando furioso”, pubblicata nel canto quarantesimo da Nerbini nel 1933. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Fabbi for “L’Orlando furioso”, published in the fortieth canto by Nerbini in 1933. Signed.

€ 150 - 300

A.N.I. (AUTORE NON IDENTIFICATO)

Leohn Amersdorffer bockbier, 1953

matita e tempera su carta, 21 x 29,5 cm

Bozzetto pubblicitario realizzato nel 1953. Piccolo strappo al margine superiore. Firmato.

Pencil and tempera on paper. Advertising sketch made in 1953. Small tear on the upper margin. Signed.

€ 150 - 300

A.N.I. (AUTORE NON IDENTIFICATO)

Champagne, anni 30 matita e china su cartoncino, 31,5 x 36,5 cm

Piega orizzontale al centro e pieghe ai margini. Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Horizontal fold in the center and creases at the edges. Signed.

€ 200 - 350

FEDERICO FELLINI

Amarcord - Baffone, anni 70 china e pennarelli su carta sagomata applicata a cartoncino, 17 x 22,5 cm

Disegno originale realizzato da Fellini nei primi anni ‘70 raffigurante due “Baffone”, il soprannome delle contadine che i ragazzotti in “Amarcord” vanno a spiare quando inforcano le biciclette e << assestano i loro maestosi sederi sulle selle >>. Opera pubblicata a piena pagina nel volume “Federico Fellini: La mia Rimini” a pag. 41 da Guaraldi Editore nel 2003. L’espressione più immediata della straordinaria fantasia di Federico Fellini è sempre stata il disegno, sia durante la preparazione dei film, sia in quei momenti più intimi, spensierati e quindi gioiosi in cui, scaricatosi di tutte le energie creative, si tuffava in quelle più distensive e liberatorie che gli suggeriva il disegno.

Ink and markers on shaped paper applied to thin cardboard. Original drawing made by Fellini in the early 70s depicting two “Baffone”, the nickname of the peasant women that the boys in “Amarcord” go to spy on when they get on their bicycles and << settle their majestic bottoms on the saddles >>. Artwork published full page in the volume “Federico Fellini: La mia Rimini” on page 41 by Guaraldi Editore in 2003. The most immediate expression of Federico Fellini’s extraordinary imagination has always been drawing, both during the preparation of films and in those more intimate, carefree and therefore joyful moments in which, having discharged all his creative energies, he would dive into the more relaxing and liberating ones that drawing suggested to him.

€ 1.600 - 2.400

FEDERICO FELLINI

Amarcord - “Giudizie” e la bellissima straniera, anni 70 china su carta, 22 x 29 cm

Disegno originale realizzato da Fellini nei primi anni ‘70 (sul retro di un foglio intestato del Residence Garden di Roma) raffigurante il matto Giudizio, interpretato da Aristide Caporale in “Amarcord”. Opera pubblicata nel volume “Federico Fellini: La mia Rimini” a pag. 53 da Guaraldi Editore nel 2003. L’espressione più immediata della straordinaria fantasia di Federico Fellini è sempre stata il disegno, sia durante la preparazione dei film, sia in quei momenti più intimi, spensierati e quindi gioiosi in cui, scaricatosi di tutte le energie creative, si tuffava in quelle più distensive e liberatorie che gli suggeriva il disegno. << Mè quela chi lè sum des zinquenta frenc, al darìa na bota! >> Lieve piega all’angolo superiore destro.

INk on paper. Original drawing made by Fellini in the early 70s (on the back of a letterhead from the Residence Garden in Rome) depicting the madman Giudizio, played by Aristide Caporale in “Amarcord”. Artwork published in the volume “Federico Fellini: La mia Rimini” on page 53 by Guaraldi Editore in 2003. The most immediate expression of Federico Fellini’s extraordinary imagination has always been drawing, both during the preparation of films and in those more intimate, carefree and therefore joyful moments in which, having discharged all his creative energies, he would dive into the more relaxing and liberating ones that drawing suggested to him. << Mè quela chi lè sum des zinquenta frenc, al darìa na bota! >> Slight crease in the upper right corner.

€ 1.200 - 1.800

FEDERICO FELLINI

Il maestro Nino Rota, anni 70 china e pastelli su carta, 21 x 29,5 cm

Disegno originale realizzato da Fellini nei primi anni ‘70 raffigurante un meraviglioso ritratto dell’amico e collaboratore di una vita Nino Rota, compositore delle colonne sonore di quasi tutti i film di Fellini dal 1952 con “Lo sceicco bianco” fino al 1979 con “Prova d’orchestra”. Opera pubblicata nel catalogo “Federico Fellini et le cinéma de papier” in occasione della omonima mostra tenutasi in Francia a Tours nel 2005. L’espressione più immediata della straordinaria fantasia di Federico Fellini è sempre stata il disegno, sia durante la preparazione dei film, sia in quei momenti più intimi, spensierati e quindi gioiosi in cui, scaricatosi di tutte le energie creative, si tuffava in quelle più distensive e liberatorie che gli suggeriva il disegno. Una lieve piega verticale al centro e tre lievi pieghe orizzontali.

Ink and pastels on paper. Original drawing made by Fellini in the early 70s depicting a wonderful portrait of his lifelong friend and collaborator Nino Rota, composer of the soundtracks of almost all of Fellini’s films from 1952 with “The White Sheik” to 1979 with “Orchestra Rehearsal”. Artwork published in the catalogue “Federico Fellini et le cinéma de papier” on the occasion of the exhibition of the same name held in Tours, France in 2005. The most immediate expression of Federico Fellini’s extraordinary imagination has always been drawing, both during the preparation of films and in those more intimate, carefree and therefore joyful moments in which, having discharged all his creative energies, he would dive into the more relaxing and liberating ones that drawing suggested to him. A slight vertical fold in the centre and three slight horizontal folds.

€ 1.400 - 2.000

GIULIO FERRARI

Il Vittorioso - Caccia al Gorilla, 1954

tempera su cartone, 25 x 35 cm

Originale di copertina realizzato da Ferrari per Il Vittorioso n. 45 pubblicato dalle edizioni A.V.E. nel 1954. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Ferrari for Il Vittorioso n. 45 published by AVE editions in 1954. Signed.

€ 120 - 300 294

INGAM (ENZO MAGNI)

I nemici del crimine - Il grande Roger, 1965 tempera su cartone, 26 x 36,5 cm

Originale di copertina realizzato da Ingam per “Il grande Roger”, edito nella collana I nemici del crimine n. 19 dalle edizioni Furio Viano nel 1965. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Ingam for “Il grande Roger”, published in the series I nemico del crimine n. 19 by Edizioni Furio Viano in 1965. Signed.

€ 500 - 800

CARLO JACONO

Giallo Mondadori - L’assassino esce di scena, 1981 tempera su cartone, 34 x 44,5 cm

Originale di copertina realizzato da Jacono per “L’assassino esce di scena” di Sara Woods, edito nella collana Il Giallo Mondadori n. 1668 nel 1981. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Jacono for “The Assassin Exits the Scene” by Sara Woods, published in the Il Giallo Mondadori series n. 1668 in 1981. Signed.

€ 300 - 500

296

CARLO JACONO

Segretissimo - Reiner: Al soldo di tutti, 1972 tempera su cartone, 36 x 46 cm

Originale di copertina realizzato da Jacono per “Reiner: Al soldo di tutti” di Klotz, edito nella celebre collana Segretissimo n. 446 dalla Mondadori nel 1972. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Jacono for “Reiner: Al soldo di tutti” by Klotz, published in the famous series Segretissimo n. 446 by Mondadori in 1972. Signed.

€ 500 - 800

CARLO JACONO

Agatha Christie - Poirot e la salma, 1987 tempera su cartoncino, 35 x 46,5 cm

Originale di copertina realizzato da Jacono per “Poirot e la salma” di Agatha Christie, edito nella collana I classici del giallo n. 545 dalla Mondadori nel 1987. Tre piccoli strappi ai margini Firmato.

Tempera on thin cardboard. Original cover made by Jacono for “Poirot and the Corpse” by Agatha Christie, published in the I classici del giallo series n. 545 by Mondadori in 1987. Three small tears in the margins. Signed.

€ 800 - 1.200

298

EMANUELE LUZZATI

Angelo Branduardi - Il Libro, 1983 matita, pastelli e tempera su cartoncino, 48 x 33 cm

Illustrazione originale realizzata da Luzzati per il video clip del brano musicale “Il Libro” di Angelo Branduardi, traccia dell’album “Cercando l’oro” del 1983. Luzzati è tra i più importanti scenografi e illustratori della seconda metà del ‘900, interprete di una cultura figurativa abile e colta, capace di usare con maestria ogni sorta di materiale: dalla terracotta ai collage di carte e tessuti composti per costruire bozzetti di scene, di costumi, di allestimenti teatrali. La ricchezza del suo mondo fantastico, l‘immediatezza ed espressività del suo stile personalissimo, ne hanno fatto uno degli artisti più amati e ammirati del nostro tempo. «Di fronte alle sue scenografie si ha quasi sempre l‘impressione di finire mani, piedi e pensieri dentro un sogno. » Firmata e titolata.

pencil, pastels and Tempera on thin cardboard. Original illustration made by Luzzati for the video clip of the song “Il Libro” by Angelo Branduardi, track from the album “Cercando l’oro” from 1983. Luzzati is one of the most important set designers and illustrators of the second half of the 20th century, an interpreter of a skilled and cultured figurative culture, capable of masterfully using all sorts of materials: from terracotta to collages of paper and fabrics composed to build sketches of scenes, costumes, theatrical productions. The richness of his fantasy world, the immediacy and expressiveness of his very personal style, have made him one of the most loved and admired artists of our time. “In front of his sets one almost always has the impression of ending up hands, feet and thoughts inside a dream. “ Signed and titled.

€ 500 - 800

299

EMANUELE LUZZATI

Il flauto magico, 1978 carboncino e pastelli a cera su cartoncino sagomato applicato su carta, 26,5 x 45 cm

Disegno originale realizzato da Luzzati per il mediometraggio animato “Il flauto magico”, diretto da Giulio Gianini ed Emanuele Luzzati, basato sull’omonima opera del 1791 di Wolfgang Amadeus Mozart.

Charcoal and wax crayons on shaped thin cardboard applied to paper. Original drawing made by Luzzati for the animated medium-length film “The Magic Flute”, directed by Giulio Gianini and Emanuele Luzzati, based on the 1791 opera of the same name by Wolfgang Amadeus Mozart.

€ 900 - 1.500

EMANUELE LUZZATI

C’erano tre fratelli, 1977 matita, carboncino, acquerello e collage su cartoncino, 46,5 x 28,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Luzzati per la fiaba “C’erano tre fratelli”, edita dalla Emme Edizioni nel 1977. << Tre fratelli vivevano in tre castelli, si chiamavano tutti e tre Tommaso ma si distinguevano per il naso: Tommasone dal naso arancione, Tommasetto dal naso violetto, Tommasino dal naso turchino. >> Al retro è presente l’etichetta editoriale. Firmata e dedicata.

Pencil, charcoal, watercolor and collage on thin cardboard. Original illustration made by Luzzati for the fairy tale “There were three brothers”, published by Emme Edizioni in 1977. << Three brothers lived in three castles, they were all called Tommaso but they were distinguished by their noses: Tommasone with the orange nose, Tommasetto with the violet nose, Tommasino with the blue nose. >> The editorial label is on the back. Signed and dedicated.

€ 1.500 - 2.300

303

EMANUELE LUZZATI

Candido - Pangloss, 1994 carboncino, pastelli a cera e acquerello su cartoncino, 24 x 32 cm

Figurino teatrale realizzato da Luzzati per la rappresentazione teatrale dell’operetta comica in due atti “Candide” di Leonard Bernstein, basata sulla omonima novella di Voltaire, andata in scena al Teatro dell’Opera di Saint Louis nel 1994. Piccola mancanza all’angolo superiore sinistro. Titolato.

Charcoal, wax crayons and watercolor on thin cardboard. Theatrical costume made by Luzzati for the theatrical performance of the comic operetta in two acts “Candide” by Leonard Bernstein, based on the novel of the same name by Voltaire, performed at the Saint Louis Opera in 1994. Small loss in the upper left corner. Titled.

€ 500 - 800

300

301

EMANUELE LUZZATI

Candido - Candido, 1994

carboncino, pastelli a cera e acquerello su cartoncino, 24 x 32 cm

Figurino teatrale realizzato da Luzzati per la rappresentazione teatrale dell’operetta comica in due atti “Candide” di Leonard Bernstein, basata sulla omonima novella di Voltaire, andata in scena al Teatro dell’Opera di Saint Louis nel 1994. Titolato.

Charcoal, wax crayons and watercolor on thin cardboard. Theatrical costume made by Luzzati for the theatrical performance of the two-act comic operetta “Candide” by Leonard Bernstein, based on the novel of the same name by Voltaire, performed at the Saint Louis Opera in 1994. Titled.

€ 500 - 800

302

EMANUELE LUZZATI

Candido - Cunegonda, 1994

carboncino, pastelli a cera e acquerello su cartoncino, 24 x 32 cm

Figurino teatrale realizzato da Luzzati per la rappresentazione teatrale dell’operetta comica in due atti “Candide” di Leonard Bernstein, basata sulla omonima novella di Voltaire, andata in scena al Teatro dell’Opera di Saint Louis nel 1994. Titolato.

Charcoal, wax crayons and watercolor on thin cardboard. Theatrical costume made by Luzzati for the theatrical performance of the two-act comic operetta “Candide” by Leonard Bernstein, based on the novel of the same name by Voltaire, performed at the Saint Louis Opera in 1994. Titled.

€ 500 - 800

304

EMANUELE LUZZATI

Candido - La vecchia, 1994 carboncino, pastelli a cera e acquerello su cartoncino, 24 x 32 cm

Figurino teatrale realizzato da Luzzati per la rappresentazione teatrale dell’operetta comica in due atti “Candide” di Leonard Bernstein, basata sulla omonima novella di Voltaire, andata in scena al Teatro dell’Opera di Saint Louis nel 1994. Titolato.

Charcoal, wax crayons and watercolor on thin cardboard. Theatrical costume made by Luzzati for the theatrical performance of the two-act comic operetta “Candide” by Leonard Bernstein, based on the novel of the same name by Voltaire, performed at the Saint Louis Opera in 1994. Titled.

€ 500 - 800

ADOLFO MAGRINI

La Morte, 1920

matita, acquerello e tempera su carta montata su legno, 27,5 x 37,5

Illustrazione originale realizzata dal pittore emiliano Magrini, uno degli artisti italiani più brillanti tra quelli che si occuparono di arti grafiche e in particolare di cartellonistica negli anni ‘20. Fori di affissione ai margini. Firmata e datata.

Pencil, watercolor and tempera on paper mounted on wood. Original illustration made by the Emilian painter Magrini, one of the most brilliant Italian artists among those who dealt with graphic arts and in particular with poster design in the 1920s. Posting holes in the margins. Signed and dated.

€ 600 - 900

ALVARO MAIRANI

Capo Vighingo, 1964

tempera su cartone, 35 x 49 cm

Illustrazione originale realizzata da Mairani per l’album di figurine “Storia delle civiltà”, edito da Baggioli nel 1964.

Tempera on cardboard. Original illustration made by Mairani for the sticker album “Storia delle civiltà”, published by Baggioli in 1964.

€ 200 - 350

LORENZO MATTOTTI

6 di Quadri, 1979

china e pastelli su cartone, 19,5 x 27 cm

Illustrazione originale realizzata da Mattotti per la carta del 6 di Quadri contenuta nel mazzo da gioco Le Nuvole Parlanti edito nel 1980. Leggendario mazzo da gioco a cui parteciparono 120 autori tra i più celebri dell‘epoca. Firmata e datata.

Ink and pastels on cardboard. Original illustration made by Mattotti for the 6 of Diamonds card in the Le Nuvole Parlanti playing deck published in 1980. Legendary playing deck in which 120 of the most famous authors of the time participated. Signed and dated.

€ 1.400 - 2.000

LORENZO MATTOTTI

Al finire della notte, 2006 acquerello su carta nepalese, 75 x 49 cm

Illustrazione originale realizzata da Mattotti per il volume “Al finire della notte”, edito da Tricromia Art Gallery nel 2006. << Un uomo, un letto, un’immersione nella notte. In quali sogni è naufragato? Quali sogni ha vissuto in quella pianura, in quel mare, in quel colore? >> Pieghe dovute al tipo di carta utilizzata. Si allega certificato di autenticità della Galleria Tricromia di Roma. Firmata.

Watercolor on nepalese paper. Original illustration made by Mattotti for the volume “Al fine della notte”, published by Tricromia Art Gallery in 2006. << A man, a bed, a dive into the night. In which dreams did he shipwreck? What dreams did he live in that plain, in that sea, in that color? >> Creases due to the type of paper used. Certificate of authenticity from the Tricromia Gallery of Rome is attached. Signed.

€ 1.800 - 2.500 309

LORENZO MATTOTTI

Al finire della notte, 2006 pastelli e cera su cartoncino verde, 32 x 24 cm

Illustrazione originale realizzata da Mattotti per il volume “Al finire della notte”, edito Tricromia Art Gallery nel 2006. << Un uomo, un letto, un’immersione nella notte. In quali sogni è naufragato? Quali sogni ha vissuto in quella pianura, in quel mare, in quel colore? >> . Firmata.

Crayons and wax on green thin cardboard. Original illustration made by Mattotti for the volume “Al fine della notte”, published by Tricromia Art Gallery in 2006. << A man, a bed, a dive into the night. In what dreams did he shipwreck? What dreams did he live in that plain, in that sea, in that color? >> . Signed.

€ 2.500 - 3.500

LORENZO MATTOTTI

Al finire della notte, 2006 carboncino su cartoncino, 41 x 29,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Mattotti per il volume “Al finire della notte”, edito Tricromia Art Gallery nel 2006. << Un uomo, un letto, un’immersione nella notte. In quali sogni è naufragato? Quali sogni ha vissuto in quella pianura, in quel mare, in quel colore? >> . Firmata.

Charcoal on thin cardboard. Original illustration made by Mattotti for the volume “Al fine della notte”, published by Tricromia Art Gallery in 2006. << A man, a bed, a dive into the night. In what dreams did he shipwreck? What dreams did he live in that plain, in that sea, in that color? >> . Signed.

€ 2.400 - 3.300

PAOLO MOTTURA

Pinocchio, 2022

olio e gesso su tela, 50 x 70 cm

Dipinto originale realizzato da Mottura per “Pinocchio: illustrato da Paolo Mottura”, la sua personalissima trasposizione grafica del classico di Collodi edita dalle Edizioni NPE nel 2022. Firmato.

Oil and chalk on canvas. Original painting made by Mottura for “Pinocchio: illustrated by Paolo Mottura”, his very personal graphic transposition of Collodi’s classic published by Edizioni NPE in 2022. Signed.

€ 1.500 - 2.300

312

MAURO CICARÈ

Bacinema - Io ti salverò, 2011 carboncino su cartoncino, 46 x 31 cm

Illustrazione originale realizzata da Cicarè per “Bacinema”, progetto collettivo curato dalla Galleria Tricromia di Roma chiedendo ai più importanti illustratori italiani di omaggiare i grandi baci della storia del cinema, qui vediamo il celebre bacio del film “Io ti salverò” diretto da Alfred Hitchcock nel 1954. Opera pubblicata nel catalogo “Bacinema” edito da Tricromia nel 2011. Firmata.

Charcoal on thin cardboard. Original illustration made by Cicarè for “Bacinema”, a collective project curated by the Galleria Tricromia in Rome asking the most important Italian illustrators to pay homage to the great kisses in the history of cinema. Here we see the famous kiss from the film “I’ll save you” directed by Alfred Hitchcock in 1954. Artwork published in the catalogue “Bacinema” published by Tricromia in 2011. Signed.

€ 1.200 - 1.800

313

JOSÉ MUNOZ

Bacinema - Da qui all’eternità, 2011 matita e acquerello su cartoncino, 33 x 47,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Munoz per “Bacinema”, progetto collettivo curato dalla Galleria Tricromia di Roma chiedendo ai più importanti illustratori italiani di omaggiare i grandi baci della storia del cinema, qui vediamo il celebre bacio del film “Da qui all’eternità” diretto da Fred Zinnemann nel 1953. Opera pubblicata nel catalogo “Bacinema” edito da Tricromia nel 2011. Firmata.

Pencil and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Munoz for “Bacinema”, a collective project curated by the Galleria Tricromia in Rome asking the most important Italian illustrators to pay homage to the great kisses in the history of cinema. Here we see the famous kiss from the film “From Here to Eternity” directed by Fred Zinnemann in 1953. Artwork published in the catalogue “Bacinema” edited by Tricromia in 2011. Signed.

€ 1.900 - 2.600

314

GIULIANO NISTRI

Cruciverba et labora, anni 60 tempera su cartone, 33 x 41 cm

Illustrazione originale realizzata da Nistri sul Travaso durante gli anni’60. Firmata.

Tempera on cardboard. Original illustration made by Nistri on Travaso during the 60s. Signed.

€ 400 - 600

317

GIULIANO NISTRI

Il Borghese - Equilibri sempre più avanzati, 1971

tempera su cartone, 20 x 28 cm

Originale di copertina realizzato da Nistri per il periodico politico e culturale Il Borghese n. 44 del 1971. Lieve piega all’angolo inferiore sinistro. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Nistri for the political and cultural periodical Il Borghese n. 44 of 1971. Slight crease in the lower left corner. Signed.

€ 300 - 500

315

GIULIANO NISTRI

Il Borghese - Gemellaggio, 1972 tempera su cartone, 23 x 32 cm

Originale di copertina realizzato da Nistri per il periodico politico e culturale Il Borghese n. 13 del 1972. Lieve piega all’angolo inferiore sinistro. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Nistri for the political and cultural periodical Il Borghese n. 13 of 1972. Slight crease in the lower left corner. Signed.

€ 300 - 500

318

GIULIANO NISTRI

Il Borghese - Sotto il vischio, 1976

tempera su cartone, 23,5 x 33,5 cm

Originale di copertina realizzato da Nistri per il periodico politico e culturale Il Borghese del Dicembre 1976. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Nistri for the political and cultural periodical Il Borghese of December 1976. Signed.

€ 300 - 500

316

GIULIANO NISTRI

Il Borghese - Partito!, 1972 tempera su cartone, 26 x 35 cm

Originale di copertina realizzato da Nistri per il periodico politico e culturale Il Borghese n. 28 del 1972. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Nistri for the political and cultural periodical Il Borghese n. 28 of 1972. Signed.

€ 300 - 500

319

GIULIANO NISTRI

Il Borghese - La fabbrica degli atleti, 1972

tempera su cartone, 23 x 31,5 cm

Originale di copertina realizzato da Nistri per il periodico politico e culturale Il Borghese n. 37 del 1972. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Nistri for the political and cultural periodical Il Borghese n. 37 of 1972. Signed.

€ 300 - 500

FERDINANDO PALERMO

Albergo Europa, 1951

matita, china e biacca su carta, 28,5 x 22,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Palermo per il Bertoldo nel 1951. Firmata.

Pencil, ink and white lead on paper. Original illustration made by Palermo for Bertoldo in 1951. Signed.

€ 120 - 300

323

GINO PALLOTTI

Il selvaggio west, 1956

pennarello su cartoncino, 50 x 70,5 cm

Piccoli strappi e lievi pieghe ai margini. Firmato e datato.

Marker on thin cardboard. Small tears and slight creases at the edges. Signed and dated.

€ 150 - 300

321

GINO PALLOTTI

Il selvaggio west, 1956

pennarello su cartoncino, 50 x 70,5 cm

Piccoli strappi e lievi pieghe ai margini. Firmato e datato.

Marker on thin cardboard. Small tears and slight creases at the edges. Signed and dated.

€ 150 - 300

324

GINO PALLOTTI

Il selvaggio west, 1956

pennarello su cartoncino, 50 x 70,5 cm

Piccoli strappi e lievi pieghe ai margini. Firmato e datato.

Marker on thin cardboard. Small tears and slight creases at the edges. Signed and dated.

€ 150 - 300

322

GINO PALLOTTI

Il selvaggio west, 1956

pennarello su cartoncino, 50 x 70,5 cm

Piccoli strappi e lievi pieghe ai margini. Firmato e datato.

Marker on thin cardboard. Small tears and slight creases at the edges. Signed and dated.

€ 150 - 300

320

325

GIANFRANCO PERETTI

Il morbo, 1980 tempera su cartone, 73 x 51 cm

Illustrazione originale realizzata da Peretti per la Grande Enciclopedia della Fantascienza, edita dall’Editoriale Del Drago nel 1980. Lievi pieghe agli angoli. Firmata.

Tempera on cardboard. Original illustration made by Peretti for the Grande Enciclopedia della Fantascienza, published by Editoriale Del Drago in 1980. Slight creases at the corners. Signed.

€ 250 - 400

326

RAYMOND PEYNET

Riviera dei fiori, anni 60 matita e tempera su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Bozzetto pubblicitario realizzato da Peynet durante gli anni ‘60 per la promozione turistica della celebre riviera ligure, raffigurante i suoi celebri Innamorati la coppia di giovani fidanzatini più riprodotta al mondo.

Pencil and tempera on thin cardboard. Advertising sketch made by Peynet during the 1960s to promote tourism in the famous Ligurian Riviera, depicting his famous Lovers, the most reproduced couple of young lovers in the world.

€ 900 - 1.500

327

ROBERTO PERINI

Siamo quel che pensiamo, 2009 matita e ecoline su cartoncino, 100 x 67 cm Firmato.

Pencil and ecoline on thin cardboard. Signed.

€ 600 - 900

Il Cacciatore, anni 70 carboncino e acquerello su cartoncino, 35 x 48 cm Firmato.

Charcoal and watercolor on thin cardboard. Signed.

€ 100 - 300

ARNALDO PUTZU

MAURIZIO QUARELLO

Le avventure di Pinocchio, 2011 tempera su cartoncino, 27 x 33 cm

Illustrazione originale realizzata da Quarello per la sua interpretazione de “Le avventure di Pinocchio”, edita in Francia dalle Editions Milan nel 2011. Firmata.

Tempera on thin cardboard. Original illustration made by Quarello for his interpretation of “The Adventures of Pinocchio”, published in France by Editions Milan in 2011. Signed.

€ 700 - 1.000

330

MAURO ROSTAGNO

Frankenstein, 1970 matita, china e acquerello su cartoncino, 21 x 33 cm

Originale di copertina realizzato da Rostagno per il romanzo “Frankenstein” di Mary Shelley, edito nella collana Il Mistero n. 2 dalla Sansoni Editore nel 1970.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original cover made by Rostagno for the novel “Frankenstein” by Mary Shelley, published in the Il Mistero n. 2 series by Sansoni Editore in 1970.

€ 1.000 - 1.600

RATALANGA (GABRIELE GALANTARA)

Proletari di tutti i paesi, unitevi!, anni 10 matita, china e biacca su cartoncino, 23 x 32 cm

Illustrazione originale realizzata da Galantara per la rivista di satira politica L’Asino. Galantara, insieme a Podrecca, fu fondatore della storica rivista romana che vide la luce nel 1892 e che fu il punto di riferimento per la cultura capitolina fino al 1925, anno della sua chiusura forzata a causa della censura fascista e dell’incarcerazione dello stesso Galantara. Fori di affissione.

Pencil, ink and white lead on thin cardboard. Original illustration made by Galantara for the political satire magazine L’Asino. Galantara, together with Podrecca, was the founder of the historic Roman magazine that was born in 1892 and that was the point of reference for the culture of the capital until 1925, the year of its forced closure due to fascist censorship and the imprisonment of Galantara himself. Posting holes.

€ 150 - 300

RATALANGA (GABRIELE GALANTARA)

Opposizione favorevole, anni 10 matita, china e biacca su cartoncino, 27 x 31,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Galantara per la rivista di satira politica L’Asino. Galantara, insieme a Podrecca, fu fondatore della storica rivista romana che vide la luce nel 1892 e che fu il punto di riferimento per la cultura capitolina fino al 1925, anno della sua chiusura forzata a causa della censura fascista e dell’incarcerazione dello stesso Galantara. Fori di affissione. Firmata.

Pencil, ink and white lead on thin cardboard. Original illustration made by Galantara for the political satire magazine L’Asino. Galantara, together with Podrecca, was the founder of the historic Roman magazine that was born in 1892 and that was the point of reference for the culture of the capital until 1925, the year of its forced closure due to fascist censorship and the imprisonment of Galantara himself. Posting holes. Signed.

€ 200 - 350

MARIO TEMPESTI

Albert Einstein, 1980

tempera su cartone, 70 x 50 cm

Illustrazione originale realizzata da Tempesti per la Grande Enciclopedia della Fantascienza a corredo del saggio di Brian W. Aldiss su Einstein e le sue scoperte, edita sul vol. 2 “Le guerre spaziali. Le armi aliene e del futuro terrestre” dall’Editoriale Del Drago nel 1980. Lievi pieghe agli angoli.

Tempera on cardboard. Original illustration made by Tempesti for the Great Encyclopedia of Science Fiction to accompany the essay by Brian W. Aldiss on Einstein and his discoveries, published in vol. 2 “Space Wars. Alien Weapons and the Future of the Earth” by Editoriale Del Drago in 1980. Slight creases at the corners.

€ 400 - 600

MARCO VENTURA

Eva Luna racconta, 2020 olio su legno, 18 x 28 cm

Dipinto originale realizzato da Ventura e utilizzato come copertina per il romanzo “Eva Luna racconta” di Isabel Allende, edito da Feltrinelli nel 2020. << Il Rinascimento italiano è sicuramente la maggiore influenza sul mio lavoro di illustratore e il paesaggio toscano quello che ho nel cuore. L’idea di rappresentare soggetti e luoghi contemporanei, in una situazione sospesa nel tempo e con una tecnica “antica” è la mia chiave espressiva. >> Firmato al retro.

Oil on wood. Original painting made by Ventura and used as the cover for the novel “Eva Luna racconta” by Isabel Allende, published by Feltrinelli in 2020. << The Italian Renaissance is certainly the greatest influence on my work as an illustrator and the Tuscan landscape is the one I have in my heart. The idea of representing contemporary subjects and places, in a situation suspended in time and with an “ancient” technique is my expressive key. >> Signed on the back.

334

MARIO TEMPESTI

Idi di marzo, 1966

tempera, olio e collage su cartone, 38,5 x 39 cm

Originale di copertina realizzato da Tempesti per il romanzo “Idi di marzo” di Thornton Wilder, edito nella collana Oscar Settimanali n. 68 dalla Mondadori nel 1966. Tracce di umidità al margine sinistro. Firmato.

Tempera, oil and collage on cardboard. Original cover made by Tempesti for the novel “Ides of March” by Thornton Wilder, published in the Oscar Settimanali series n. 68 by Mondadori in 1966. Traces of humidity on the left margin. Signed.

€ 300 - 500

€ 600 - 900 337

MARCO VENTURA

Ritratto in seppia, 2020 olio su legno, 18 x 28 cm

Dipinto originale realizzato da Ventura e utilizzato come copertina per il romanzo “Ritratto in seppia” di Isabel Allende, edito da Feltrinelli nel 2020. << Il Rinascimento italiano è sicuramente la maggiore influenza sul mio lavoro di illustratore e il paesaggio toscano quello che ho nel cuore. L’idea di rappresentare soggetti e luoghi contemporanei, in una situazione sospesa nel tempo e con una tecnica “antica” è la mia chiave espressiva. >> Piccola caduta di colore all’angolo inferiore sinistro. Firmato al retro.

Oil on wood. Original painting made by Ventura and used as the cover for the novel “Portrait in Sepia” by Isabel Allende, published by Feltrinelli in 2020. << The Italian Renaissance is certainly the greatest influence on my work as an illustrator and the Tuscan landscape is the one I have in my heart. The idea of representing contemporary subjects and places, in a situation suspended in time and with an “ancient” technique is my expressive key. >> Small color loss in the lower left corner. Signed on the back.

€ 600 - 900

335

MARIO TEMPESTI

Il tamburo fantasma, 1940

matita, china e pastelli su cartoncino, 23,5 x 31 cm

Originale di copertina realizzato da Tempesti per il romanzo “Il tamburo fantasma” di R. Knotts, edito da Nerbini nel 1940. Piccola mancanza all’angolo inferiore destro. Firmato.

Pencil, ink and pastels on thin cardboard. Original cover made by Tempesti for the novel “The Phantom Drum” by R. Knotts, published by Nerbini in 1940. Small lack in the lower right corner. Signed.

€ 150 - 300

KAREL THOLE

Giovedì mi ucciderai, 1982

tempera su cartoncino, 24,5 x 34 cm

Originale di copertina realizzato da Thole per il romanzo “Giovedì mi ucciderai” di Gregory Mcdonald, edito nella collana Oscar Mondadori n. 1590 dalla Mondadori nel 1982.

Tempera on thin cardboard. Original cover made by Thole for the novel “Thursday You’ll Kill Me” by Gregory Mcdonald, published in the Oscar Mondadori series n. 1590 by Mondadori in 1982.

€ 1.200 - 1.800

KAREL THOLE

Urania - I danzatori del crepuscolo, 1980 tempera su cartoncino applicato a cartone, 24 x 31,5 cm

Originale di copertina realizzato da Thole per il romanzo “Cronache della Lega Polesotecnica” di Poul Anderson, edito nella collana Cosmo n. 105 dalla Editrice Nord nel 1980. Successivamente ristampato per il romanzo “I danzatori del crepuscolo” di Jack Chalker nella celebre collana Urania n. 1065 nel 1988. Firmato.

Tempera on thin cardboard applied to cardboard. Original cover made by Thole for the novel “Cronache della Lega Polesotecnica” by Poul Anderson, published in the Cosmo series n. 105 by Editrice Nord in 1980. Subsequently reprinted for the novel “I danzatori del tramonto” by Jack Chalker in the famous Urania series n. 1065 in 1988. Signed.

€ 700 - 1.000

KAREL THOLE

Urania - Mastodonia, 1978 tempera e acquerello su cartone, 23,5 x 23 cm

Originale di copertina realizzato da Thole per il romanzo “Mastodonia” di Clifford D. Simak, edito nella celebre collana Urania n. 762 nel 1978.

Tempera and watercolor on cardboard. Original cover made by Thole for the novel “Mastodonia” by Clifford D. Simak, published in the famous Urania series n. 762 in 1978.

€ 700 - 1.000

YAMBO (ENRICO NOVELLI)

Misteri e storia dell’atomo: come si e giunti alla “bomba atomica”, 1945 matita, china e biacca su cartoncino, 33,5 x 44,5 cm

Originale di copertina realizzato da Yambo per il saggio “Misteri e storia dell’atomo: come si e giunti alla bomba atomica” di Giuseppe Pierotti, edito da Nerbini nel 1945. Pieghe e strappi.

Pencil, ink and white lead on thin cardboard. Original cover made by Yambo for the essay “Mysteries and history of the atom: how we arrived at the atomic bomb” by Giuseppe Pierotti, published by Nerbini in 1945. Creases and tears.

€ 150 - 300 342

NEVIO ZECCARA

Robot, 1956 tempera su cartone, 25,5 x 36 cm

Originale di copertina realizzato da Zeccara per Capitan Walter n. 159 pubblicato dalle edizioni A.V.E. nel 1956.

Tempera on cardboard. Original cover made by Zeccara for Capitan Walter n. 159 published by AVE editions in 1956.

€ 150 - 300

ANIMAZIONE

BRUNO BOZZETTO

Il Signor Rossi, anni 60 tempera su rodovetro, 35 x 25 cm

Cel originale realizzata da Bozzetto durante gli anni ‘60 per un cortometraggio animato de Il Signor Rossi. Firmata.

Tempera on cel. Original cel made by Bozzetto during the 60s for an animated short film of Il Signor Rossi. Signed.

€ 300 - 500

STUDIO BOZZETTO

Allegro non troppo - Bolero, 1976 tempera su rodovetro e su cartoncino, 34 x 25 cm

Cel originale su fondale dipinto per il “Bolero” di Maurice Ravel, il principale e più celebre episodio animato di “Allegro non troppo”, film prodotto e diretto da Bruno Bozzetto nel 1976. Conosciuto anche con il nome di “La marcia dei dinosauri”, il “Bolero” è l’episodio attorno al quale si è sviluppato l’intero film, il più complesso dal punto di vista tecnico (richiese due anni di lavorazione) e il più amato dallo stesso Bozzetto. Dal liquido di una Coca-Cola abbandonata da un’astronave comincia l’evoluzione della vita, partendo da un brodo primordiale le creature si evolvono e, in vero stile Darwiniano, cercano di mangiarsi a vicenda, arrivando così a uccelli, serpenti, dinosauri, scimmie e umani. La scena da noi presentata è presente al minuto 12:16.

Tempera on cel and thin cardboard. Original cel on painted background for Maurice Ravel’s “Bolero”, the main and most famous animated episode of “Allegro non troppo”, a film produced and directed by Bruno Bozzetto in 1976. Also known as “March of the Dinosaurs”, “Bolero” is the episode around which the entire film developed, the most complex from a technical point of view (it required two years of work) and the most loved by Bozzetto himself. From the liquid of a Coca-Cola abandoned by a spaceship begins the evolution of life, starting from a primordial broth the creatures evolve and, in true Darwinian style, try to eat each other, thus arriving at birds, snakes, dinosaurs, monkeys and humans. The scene presented by us is present at minute 12:16.

€ 2.200 - 3.000

STUDIO BOZZETTO

Allegro non troppo - Preludio al pomeriggio di un fauno, 1976

tempera su rodovetro, 35 x 25 cm

Cel originale (due fogli) su fondale riprodotto per il “Preludio al pomeriggio di un fauno” di Claude Debussy, primo episodio animato di “Allegro non troppo”, film prodotto e diretto da Bruno Bozzetto nel 1976. In un mondo idilliaco, un vecchio fauno cerca compagnia femminile ma, per quanto tenti di migliorare il proprio aspetto, è rifiutato dalle giovani ninfe ed è costretto a rimanere solo senza sapere che le colline su cui cammina sono il seno di una donna. Pietra miliare dell’animazione italiana ed europea, una risposta di altissimo livello tecnico e artistico al “Fantasia” della Disney. La scena da noi presentata è presente al minuto 4:38.

Tempera on cel. Original cel (two sheets) on reproduced background for “Prelude to the Afternoon of a Faun” by Claude Debussy, first animated episode of “Allegro non troppo”, a film produced and directed by Bruno Bozzetto in 1976. In an idyllic world, an old faun seeks female company but, as much as he tries to improve his appearance, he is rejected by the young nymphs and is forced to remain alone without knowing that the hills he walks on are a woman’s breasts. A milestone in Italian and European animation, a response of the highest technical and artistic level to Disney’s “Fantasia”. The scene we are presenting is present at minute 4:38.

€ 400 - 600

STUDIO BOZZETTO

Allegro non troppo - Preludio al pomeriggio di un fauno, 1976

tempera su rodovetro e su cartoncino, 33 x 24 cm

Cel originale su fondale dipinto per il “Preludio al pomeriggio di un fauno” di Claude Debussy, primo episodio animato di “Allegro non troppo”, film prodotto e diretto da Bruno Bozzetto nel 1976. In un mondo idilliaco, un vecchio fauno cerca compagnia femminile ma, per quanto tenti di migliorare il proprio aspetto, è rifiutato dalle giovani ninfe ed è costretto a rimanere solo senza sapere che le colline su cui cammina sono il seno di una donna. Pietra miliare dell’animazione italiana ed europea, una risposta di altissimo livello tecnico e artistico al “Fantasia” della Disney. La scena da noi presentata è presente al minuto 1:32.

Tempera on cel and thin cardboard. Original cel on painted background for “Prelude to the Afternoon of a Faun” by Claude Debussy, first animated episode of “Allegro non troppo”, a film produced and directed by Bruno Bozzetto in 1976. In an idyllic world, an old faun seeks female company but, as much as he tries to improve his appearance, he is rejected by the young nymphs and is forced to remain alone without knowing that the hills he walks on are a woman’s breasts. A milestone in Italian and European animation, a response of the highest technical and artistic level to Disney’s “Fantasia”. The scene we are presenting is present at minute 1:32.

€ 1.200 - 1.800

SIMONE MASSI

Venezia 69, 2012

pastelli a cera su cartoncino, 29,5 x 21 cm

Disegno preliminare realizzato da Massi per il manifesto ufficiale della 69° Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica tenutasi a Venezia nel 2012. Firmato.

Wax crayons on thin cardboard. Preliminary drawing made by Massi for the official poster of the 69th Venice International Film Festival held in 2012. Signed.

€ 350 - 550

SIMONE MASSI Adombra, 1999 pastelli a cera su carta, 29,5 x 21 cm

Disegno di produzione realizzato da Massi per il cortometraggio animato “Adombra”, diretto da Massi nel 1999. Firmato e titolato.

Wax crayons on paper. Production drawing made by Massi for the animated short film “Adombra”, directed by Massi in 1999. Signed and titled.

€ 500 - 800

ROLAND TOPOR

Il pianeta selvaggio, 1973 tecnica mista su cartoncini sagomati applicati su cartoncino nero, 62,5 x 45,5 cm

Disegno di produzione realizzato da Topor per il film d’animazione “Il pianeta selvaggio” diretto da René Laloux nel 1973, insignito del premio speciale al 26° Festival di Cannes. Uno dei più grandi capolavori dell’animazione di tutti i tempi, una vera e propria opera d’arte dai contenuti forti e carichi di poesia, “Il pianeta selvaggio” è il frutto della collaborazione tra il regista francese Renè Laloux e il poliedrico artista Roland Topor che ha curato tutta la parte grafica del film, realizzando una sorta di incrocio tra il Surrealismo di Salvador Dalì e l’immaginario esoterico e bizzarro di Hieronymus Bosch, il tutto caratterizzato da un’animazione rigida che ricorda i deliri cartooneschi realizzati da Terry Gilliam per i Monty Python.

Mixed technique on shaped thin cardboard applied on black thin cardboard. Production drawing by Topor for the animated film “The Wild Planet” directed by René Laloux in 1973, awarded the special prize at the 26th Cannes Film Festival. One of the greatest animated masterpieces of all time, a true work of art with strong and poetic content, “The Wild Planet” is the result of the collaboration between the French director Renè Laloux and the multifaceted artist Roland Topor who took care of all the graphics of the film, creating a sort of cross between the Surrealism of Salvador Dalì and the esoteric and bizarre imagery of Hieronymus Bosch, all characterized by a rigid animation that recalls the cartoonish delirium made by Terry Gilliam for Monty Python.

€ 2.300 - 3.200

349

STUDIO DISNEY

Pinocchio, 1940

tempera su rodovetro e su cartone, 43,5 x 28,5 cm

Cel originale su fondale dipinto realizzata dallo Studio Disney per il 2° Classico Disney “Pinocchio” prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1940. In questa straordinaria sequenza sottomarina, in cui Pinocchio alla ricerca di suo padre incontra innumerevoli creature marine, sono presenti 8 rodovetri sagomati raffiguranti 14 creature marine tra pesci e crostacei, oltre a 1 foglio di rodovetro dipinto con un’alga e decine di piccole bolle. L’opera è stata montata sul fondale dipinto dalla galleria Courvoisier di San Francisco su richiesta della Disney, così da poter dare la possibilità agli appassionati di possedere un pezzo di storia dell’animazione.

Tempera on cel and thin cardboard. Original cel on painted background made by the Disney Studio for the 2nd Disney Classic “Pinocchio” produced by Walt Disney Productions in 1940. In this extraordinary underwater sequence, in which Pinocchio, in search of his father, encounters countless sea creatures, there are 8 shaped cels depicting 14 sea creatures including fish and crustaceans, as well as 1 sheet of painted cel with an algae and dozens of small bubbles. The work was mounted on the painted background by the Courvoisier Gallery in San Francisco at the request of Disney, so as to give fans the chance to own a piece of animation history.

€ 900 - 1.500

OLLIE JOHNSTON

Pinocchio, 1940

matita e pastelli su carta, 30,5 x 25,5 cm

Disegno di produzione realizzato da Johnston (capo animatore tra i “Nine Old Men”) per il capolavoro “Pinocchio”, uscito nelle sale americane nel 1940. Questo disegno è marchiato “model drawg”, cioè uno dei pochi disegni di produzione selezionati per diventare un vero e proprio modello da seguire per tutti gli animatori durante la realizzazione del film, oltre a questo fu utilizzato come “color guide” dalle addette alla colorazione delle cel, grazie a questo disegno potevano identificare le aree su cui stendere i diversi pigmenti di tempera. Tutta la maestria di Johnston è racchiusa in questo fotogramma, tra i più iconici e drammatici dell’intero film: << Jimmy! Gee, I’m glad to se you! >>

Pencil and crayons on paper. Production drawing by Johnston (chief animator among the “Nine Old Men”) for the masterpiece “Pinocchio”, released in American theaters in 1940. This drawing is marked “model drawing”, that is, one of the few production drawings selected to become a real model to follow for all the animators during the making of the film, in addition to this it was used as a “color guide” by the cel colorists, thanks to this drawing they could identify the areas on which to spread the different tempera pigments. All of Johnston’s mastery is contained in this frame, among the most iconic and dramatic of the entire film: << Jimmy! Gee, I’m glad to see you! >>

€ 1.300 - 1.900

STUDIO DISNEY

Pinocchio, 1940

matita su carta, 30,5 x 25,5 cm

Disegno di produzione realizzato dallo studio Disney per il 2° Classico Disney “Pinocchio”, prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1940.

Pencil on paper. Production drawing made by the Disney studio for the 2nd Disney Classic “Pinocchio”, produced by Walt Disney Productions in 1940.

€ 300 - 500

STUDIO DISNEY

Private Pluto, 1943 tempera su rodovetro, 29,5 x 24 cm

Cel originale su fondale riprodotto per il cortometraggio animato “Private Pluto”, diretto da Clyde Geronimi e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1943. Pluto è un cane da guardia in una base militare. All’inizio cerca di seguire gli ordini di marcia, poi gli viene detto che ci sono dei sabotatori, e viene messo a guardia di un fortino. Deve così vedersela con Cip e Ciop (questo cortometraggio rappresenta la loro prima apparizione). Ondulature della cel. Si allega certificato di autenticità della galleria di provenienza.

Tempera on cel. Original cel on reproduced background for the animated short “Private Pluto”, directed by Clyde Geronimi and produced by Walt Disney Productions in 1943. Pluto is a guard dog on a military base. At first he tries to follow marching orders, then he is told that there are saboteurs, and is put to guard a fort. He then has to deal with Chip and Dale (this short is their first appearance). Cel undulations. Certificate of authenticity from the gallery of origin is attached.

€ 900 - 1.500

354

STUDIO DISNEY

Topolino e i pirati (Shanghaied), 1934

matita su carta, 30,5 x 24 cm

Disegno di produzione realizzato dallo Studio Disney per il cortometraggio animato “Topolino e i pirati”, diretto da Burt Gillett e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1934. Piccola mancanza all’angolo superiore sinistro, lievi pieghe ai margini, piccolo strappo al margine destro. Si allega il certificato di autenticità della galleria di provenienza.

Pencil on paper. Production drawing made by the Disney Studio for the animated short “Mickey Mouse and the Pirates”, directed by Burt Gillett and produced by Walt Disney Productions in 1934. Small lack in the upper left corner, slight creases in the edges, small tear in the right edge. The certificate of authenticity of the gallery of provenance is attached.

€ 500 - 800

355

STUDIO DISNEY

Paperino boscaiolo (Timber), 1941

matita e pastello su carta, 30,5 x 25,5 cm

Disegno di produzione realizzato dallo Studio Disney per il cortometraggio animato “Paperino boscaiolo”, diretto da Jack King e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1941. Lievi pieghe.

Pencil and pastel on paper. Production drawing made by the Disney Studio for the animated short “Donald Duck in the Woods”, directed by Jack King and produced by Walt Disney Productions in 1941. Slight creases.

€ 400 - 600

STUDIO DISNEY

Il toro Ferdinando (Ferdinand the Bull), 1938 tempera su rodovetro sagomato e su cartone, 41 x 32 cm

Cel originale su fondale dipinto (non identificato) per il cortometraggio animato “Il toro Ferdinando”, diretto da Dick Rickard e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1938.

Tempera on shaped cel and on cardboard. Original cel on painted background (unidentified) for the animated short “Ferdinand the Bull”, directed by Dick Rickard and produced by Walt Disney Productions in 1938.

€ 350 - 550 357

STUDIO DISNEY

Lady and the Tramp, 1955 tempera su rodovetro, 40,5 x 31,5 cm

Cel originale su fondale riprodotto per il 15° Classico Disney “Lady and the Tramp”, diretto da Hamilton Luske, Clyde Geronimi e Wilfred Jackson e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1955. Il fedele cane Jock fu animato da Ollie Johnston, uno dei grandi “Nine Old Men”. Si allega certificato di autenticità della galleria di provenienza.

Tempera on cel. Original cel on reproduced background for the 15th Disney Classic “Lady and the Tramp”, directed by Hamilton Luske, Clyde Geronimi and Wilfred Jackson and produced by Walt Disney Productions in 1955. The faithful dog Jock was animated by Ollie Johnston, one of the great “Nine Old Men”. A certificate of authenticity from the gallery of provenance is attached.

€ 800 - 1.200

STUDIO DISNEY

Robin Hood, 1973

tempera su rodovetro, a) 75 x 31,5 cm b) 68,5 x 31,5 cm

Lotto composto da 2 cel originali (due fogli ciascuna) per il 21° Classico Disney “Robin Hood”, diretto da Wolfgang Reitherman e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1973. Entrambi recanti il timbro di autenticità della Walt Disney Productions.

Tempera on cel. Lot composed of 2 original cels (two sheets each) for the 21st Disney Classic “Robin Hood”, directed by Wolfgang Reitherman and produced by Walt Disney Productions in 1973. Both bearing the Walt Disney Productions stamp of authenticity.

€ 400 - 600

STUDIO DISNEY

Robin Hood, 1973

tempera su rodovetro, 40 x 31 cm

Cel originale per il 21° Classico Disney “Robin Hood”, diretto da Wolfgang Reitherman e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1973. Recante il timbro di autenticità della Walt Disney Productions.

Tempera on cel. Original cel for the 21st Disney Classic “Robin Hood”, directed by Wolfgang Reitherman and produced by Walt Disney Productions in 1973. Bearing the Walt Disney Productions stamp of authenticity.

€ 450 - 700

STUDIO DISNEY

Robin Hood, 1973

tempera su rodovetro, 40,5 x 32 cm

Cel originale per il 21° Classico Disney “Robin Hood”, diretto da Wolfgang Reitherman e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1973. Recante il timbro di autenticità della Walt Disney Productions.

Tempera on cel. Original cel for the 21st Disney Classic “Robin Hood”, directed by Wolfgang Reitherman and produced by Walt Disney Productions in 1973. Bearing the Walt Disney Productions stamp of authenticity.

€ 450 - 700

STUDIO DISNEY

Robin Hood, 1973

tempera su rodovetro, 40,5 x 32 cm

Cel originale (tre fogli) per il 21° Classico Disney “Robin Hood”, diretto da Wolfgang Reitherman e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1973. Recante il timbro di autenticità della Walt Disney Company.

Tempera on cel. Original cel (three sheets) for the 21st Disney Classic “Robin Hood”, directed by Wolfgang Reitherman and produced by Walt Disney Productions in 1973. Bearing the Walt Disney Company stamp of authenticity.

€ 300 - 500

STUDIO DISNEY

Il libro della giungla (The Jungle Book), 1967

tempera su rodovetro, 27 x 21,5 cm

Cel originale per il 19° Classico Disney “Il libro della giungla”, diretto da Wolfgang Reitherman e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1967.

Tempera on cel. Original cel for the 19th Disney Classic “The Jungle Book”, directed by Wolfgang Reitherman and produced by Walt Disney Productions in 1967.

€ 200 - 350

STUDIO DISNEY

Fun and Fancy Free, 1947

tempera su rodovetro, 25 x 25,5 cm

Cel originale su fondale riprodotto per il 9° Classico Disney “Fun and Fancy Free”, diretto da Hamilton Luske, Jack Kinney e William Morgan e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1947. La bella orsetta Lulubelle oggetto del desiderio dello sfortunato orso Bongo. Si allega certificato di autenticità della galleria di provenienza.

Tempera on cel. Original cel on reproduced background for the 9th Disney Classic “Fun and Fancy Free”, directed by Hamilton Luske, Jack Kinney and William Morgan and produced by Walt Disney Productions in 1947. The beautiful little bear Lulubelle, object of desire of the unfortunate bear Bongo. Certificate of authenticity from the gallery of provenance is attached.

€ 300 - 500 363

RETTA SCOTT

On the Trail, 1946 matita e tempera su carta, 30,5 x 25,5 cm ciascuno

Coppia di 2 concept drawing realizzati dall’animatrice Retta Scott a metà anni ’40 per l’indianina Tumai e altre bimbe native americane per il lungometraggio Disney “On the Trail”, rimasto inedito e mai prodotto. Lievi pieghe

Pencil and tempera on paper. Pair of 2 concept drawings made by Retta Scott for the production of the short film “On the Trail”, which remained unreleased and never produced. Slight creases.

€ 500 - 800

365

STUDIO DISNEY

Silly Symphony - Woodland Café, 1937 matita e pastelli su carta, 30,5 x 25,5 cm

Disegno di produzione realizzato dallo Studio Disney per il cortometraggio animato “Woodland Café”, appartenente alla celebre serie delle Silly Symphony, diretto da Wilfred Jackson e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1937.

Pencil and crayons on paper. Production drawing made by the Disney Studio for the animated short “Woodland Café”, belonging to the famous Silly Symphony series, directed by Wilfred Jackson and produced by Walt Disney Productions in 1937.

€ 200 - 350

366

STUDIO DISNEY

Silly Symphony - Woodland Café, 1937

matita e pastelli su carta, 30,5 x 25,5 cm

Disegno di produzione realizzato dallo Studio Disney per il cortometraggio animato “Woodland Café”, appartenente alla celebre serie delle Silly Symphony, diretto da Wilfred Jackson e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1937.

Pencil and crayons on paper. Production drawing made by the Disney Studio for the animated short “Woodland Café”, belonging to the famous Silly Symphony series, directed by Wilfred Jackson and produced by Walt Disney Productions in 1937.

€ 150 - 300

366

367

STUDIO DISNEY

Silly Symphony - Woodland Café, 1937

matita e pastelli su carta, 30,5 x 25,5 cm ciascuno

Lotto composto da 3 disegni di produzione realizzati dallo Studio Disney per il cortometraggio animato “Woodland Café”, appartenente alla celebre serie delle Silly Symphony, diretto da Wilfred Jackson e prodotto dalla Walt Disney Productions nel 1937.

Pencil and crayons on paper. Lot consisting of 3 production drawings made by the Disney Studio for the animated short “Woodland Café”, belonging to the famous Silly Symphony series, directed by Wilfred Jackson and produced by Walt Disney Productions in 1937.

€ 250 - 400

368

STUDIO DISNEY

Winnie the Pooh, tempera su rodovetro e su cartoncino, 76 x 26,5 cm

Cel originale (cinque fogli) su fondale dipinto per un’avventura di “Winnie the Pooh”, prodotta dalla Walt Disney Productions negli anni ‘80.

Tempera on cel and thin cardboard. Original cel (five sheets) on painted background for a “Winnie the Pooh” adventure, produced by Walt Disney Productions in the 1980s.

€ 1.200 - 1.800

369

STUDIO DISNEY

Winnie the Pooh, tempera su rodovetro, 43 x 28 cm

Cel originale (due fogli) su fondale riprodotto per un’avventura di “Winnie the Pooh”, prodotta dalla Walt Disney Productions negli anni ‘80.

Tempera on cel. Original cel (two sheets) on reproduced background for a “Winnie the Pooh” adventure, produced by Walt Disney Productions in the 1980s.

€ 200 - 350 369

STUDIO DISNEY

Winnie the Pooh, tempera su rodovetro, 43 x 28 cm

Cel originale (due fogli) su fondale riprodotto per un’avventura di “Winnie the Pooh”, prodotta dalla Walt Disney Productions negli anni ‘80.

Tempera on cel. Original cel (two sheets) on reproduced background for a “Winnie the Pooh” adventure, produced by Walt Disney Productions in the 1980s.

€ 150 - 300 371

STUDIO DISNEY

Winnie the Pooh, tempera su rodovetro, 43 x 28 cm

Cel originale su fondale riprodotto per un’avventura di “Winnie the Pooh”, prodotta dalla Walt Disney Productions negli anni ‘80.

Tempera on cel. Original cel on reproduced background for a “Winnie the Pooh” adventure, produced by Walt Disney Productions in the 1980s.

€ 150 - 300

TEZUKA PRODUCTIONS

Kimba - La leggenda del leone bianco, 1997 tempera su rodovetro e su cartoncino, 38,5 x 23 cm

Cel originale su fondale dipinto per il “Kimba - La leggenda del leone bianco” lungometraggio animato diretto da Yoshio Takezuchi e prodotto dalla Tezuka Productions nel 1997. Si allega il disegno di produzione (matita e pastelli su carta).

Tempera on cel and thin cardboard. Original cel on painted background for “Kimba: The Legend of the White Lion” animated feature film directed by Yoshio Takezuchi and produced by Tezuka Productions in 1997. Attached is the production drawing (pencil and pastels on paper).

€ 400 - 600

STUDIO TOKYO MOVIE SHINSHA

Hello! Spank, 1981 tempera su rodovetro, 26,5 x 23 cm

Cel originale realizzata dalla Tokyo Movie Shinsha per la serie animata “Hello! Spank”, andata in onda tra il 1981 e il 1982. Si allega il douga corrispondente.

Tempera on cel. Original cel made by Tokyo Movie Shinsha for the animated series “Hello! Spank”, aired between 1981 and 1982. The corresponding douga is attached.

€ 200 - 350

374

STUDIO TOEI ANIMATION

Dragon Ball, 1986 tempera su rodovetro applicato a carta, 26,5 x 23 cm

Cel originale (quattro fogli) realizzata dalla Toei Animation per la serie animata “Dragon Ball”, tratta dall’omonimo manga di Akira Toriyama e andata in onda dal 1986 al 1988. Si allega il douga corrispondente.

Tempera on cel applied to paper. Original cel (four sheets) made by Toei Animation for the animated series “Dragon Ball”, based on the manga of the same name by Akira Toriyama and aired from 1986 to 1988. The corresponding douga is attached.

€ 200 - 350

375

375

STUDIO TOEI ANIMATION

UFO Robot Grendizer, 1975 matita e pastelli su carta, 27 x 24,5 cm

Disegno di produzione realizzato dalla Toei Animation per la serie animata “UFO Robot Grendizer”, andata in onda dal 1975 al 1977 e basato sull’omonimo manga di Go Nagai.

Pencil and crayons on paper. Production drawing made by Toei Animation for the animated series “UFO Robot Grendizer”, which aired from 1975 to 1977 and is based on the manga of the same name by Go Nagai.

€ 350 - 550

OPERE DALLA COLLEZIONE CEREDA

376

ALTAN (FRANCESCO TULLIO ALTAN)

Lotta di classe, anni 80 china su cartoncino, 24,5 x 17 cm

Illustrazione originale realizzata da Altan negli anni ‘80 per una delle sue celebri vignette satiriche raffiguranti il metalmeccanico comunista Cipputi. Firmata.

Ink on thin cardboard. Original illustration made by Altan in the 80s for one of his famous satirical cartoons depicting the communist metalworker Cipputi. Signed.

€ 350 - 550

377

GEORGES WOLINSKI

Je vous aime, 1991

pennarello e acquerello su carta, 23,5 x 32 cm

Illustrazione originale realizzata dal celebre vignettista satirico francese Wolinski nel 1991. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “Illustratori: nella collezione Sergio Cereda” a pag. 72, edito dalle Edizioni Il Pennino nel 2018. Firmato e datato.

Marker and watercolor on paper. Original illustration made by the famous French satirical cartoonist Wolinski in 1991. Artwork published in the exhibition catalogue “Illustrators: in the Sergio Cereda collection” on page 72, published by Edizioni Il Pennino in 2018. Signed and dated.

€ 650 - 1.000

EMILIO GIANNELLI

Scherza coi santi, 1986

china e acquerello su cartoncino, 32 x 45 cm

Originale di copertina realizzato dal vignettista satirico Giannelli per il volume “Scherza coi santi”, edito da Mondadori nel 1986. Firmato.

Ink and watercolor on thin cardboard. Original cover made by the satirical cartoonist Giannelli for the volume “Scherza coi santi”, published by Mondadori in 1986. Signed.

€ 400 - 600

379

EMILIO GIANNELLI

Sondaggio: il campione Berlusconi, 2007 china su cartoncino, 21 x 29,5 cm

Illustrazione originale realizzata dal vignettista satirico Giannelli. Firmata.

Ink on thin cardboard. Original illustration made by satirical cartoonist Giannelli. Signed.

€ 200 - 350

FRANCO ORIGONE

Colpo di fulmine, anni 90 matita e pastelli su cartoncino, 21 x 30 cm Firmato.

Pencil and crayons on thin cardboard. Signed.

€ 200 - 350

381

FRANCO BRUNA

Crociere Rossi, anni 90 china e acquerello su cartoncino, 29,5 x 21 cm

Illustrazione originale realizzata da Bruna per una rivista satirica. Firmata.

Ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Bruna for a satirical magazine. Signed.

€ 300 - 500

VAURO (VAURO SENESI)

Rapporto FAO, 2008

pennarello su carta, 29,5 x 21 cm

Illustrazione originale realizzata dal vignettista satirico Vauro nel 2008. Firmata e datata.

Marker on paper. Original illustration made by the satirical cartoonist Vauro in 2008. Signed and dated.

€ 350 - 550

VAURO (VAURO SENESI)

Berlusconi: il mio governo è il Paradiso, 2008 pennarello su carta, 29,5 x 21 cm

Illustrazione originale realizzata dal vignettista satirico Vauro nel 2008. Firmata e datata.

Marker on paper. Original illustration made by the satirical cartoonist Vauro in 2008. Signed and dated.

€ 350 - 550

VINCINO (VINCENZO GALLO)

La maledizione di Berlusconi, 2010 china su carta, 29,5 x 21 cm

Illustrazione originale realizzata dal vignettista satirico Vincino pubblicata sul Corriere della Sera del 19 Ottobre 2010. Firmata.

Ink on paper. Original illustration made by satirical cartoonist Vincino published in Corriere della Sera on 19 October 2010. Signed.

€ 300 - 500

BRUNO BOZZETTO Almeno è una bella giornata?, 2004 china e acquerello su cartoncino, 33 x 24 cm

Illustrazione originale realizzata da Bozzetto e pubblicata sul volume “Una TV da Ridere” da Ananke nel 2004. Firmata.

Ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Bozzetto and published in the volume “Una TV da Ridere” by Ananke in 2004. Signed.

€ 400 - 600

386

GIANCARLO MANGINI

Squadra multietnica, 1931 china e acquerello su cartoncino, 33,5 x 18 cm

Illustrazione originale realizzata da Mangini per la rivista satirica Settimo Giorno. Firmata.

Ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Mangini for the satirical magazine Settimo Giorno. Signed.

€ 200 - 350

387

GIAN

Le provenant du milieu parle, anni 30 matita e china su cartoncino, 25,5 x 32,5 cm

<< Toi tu vas à droite, toi tu vas à gauche et moi je vous accompagne. >> Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. << You go to the right, you go to the left and you accompany me. >> Signed.

€ 250 - 400

388

TEONESTO DEABATE

Le comodità moderne, 1921 pastello e china su carta, 27 x 19 cm

Illustrazione originale realizzata da Deabate nel 1921. Lieve piega all’angolo inferiore sinistro. Firmata e datata.

Pastel and ink on paper. Original illustration made by Deabate in 1921. Slight crease at the lower left corner. Signed and dated.

€ 250 - 400

389

GEC (ENRICO GIANERI)

Ardori, 1926 matita, china e acquerello su cartoncino, 24,5 x 33 cm

Illustrazione originale realizzata da Gec pubblicata sulla rivista I Telefoni d’Italia (organo di propaganda per il progresso telefonico nazionale) nel dicembre 1926. << Non ti vergogni di parlare con un uomo in quel costume? >> Piega orizzontale al centro. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Gec published in the magazine I Telefoni d’Italia (propaganda organ for national telephone progress) in December 1926. << Aren’t you ashamed to talk to a man in that costume? >> Horizontal fold in the center. Signed.

€ 200 - 350

GIUSEPPE PERONE

Il fiato viperino, anni 20 tempera su cartoncino, 32,5 x 22,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Perone durante gli anni ‘20 per Il Secolo XX. Firmata.

Tempera on thin cardboard. Original illustration made by Perone during the 1920s for Il Secolo XX. Signed.

€ 250 - 400

393

UMBERTO ONORATO

Clark Gable, 1935

matita e china su carta, 17,5 x 25 cm

Firmato e datato.

Pencil and ink on paper. Signed and dated.

€ 150 - 300

391

VSEVOLODE NICOULINE

La storia di Allegretto e Serenella, 1929 matita e tempera su cartoncino, 24,5 x 35 cm

Illustrazione originale realizzata da Nicouline per la trilogia “La storia di Allegretto e Serenella “ di Virgilio Brocchi, edita dalla Mondadori nel 1929. Firmata.

Pencil and tempera on thin cardboard. Original illustration made by Nicouline for the trilogy “The story of Allegretto and Serenella” by Virgilio Brocchi, published by Mondadori in 1929. Signed.

€ 750 - 1.000

394

UMBERTO ONORATO

Anna Sten, 1935

matita e china su carta, 16 x 22 cm

Firmato e datato.

Pencil and ink on paper. Signed and dated.

€ 100 - 300

392

VITTORIO ACCORNERO

In campagna che delizia!, 1953 matita, china e acquerello su cartone, 21 x 25 cm

Illustrazione originale realizzata da Accornero per “In campagna che delizia!”, edito da Mondadori nel 1953. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on cardboard. Original illustration made by Accornero for “In campagna che delizia!”, published by Mondadori in 1953. Signed.

€ 100 - 300

390

AROLDO BONZAGNI

Casa di pazzi casa di santi, 1917 matita, china e acquerello su cartoncino, 37 x 21 cm

Illustrazione originale realizzata da Bonzagni per la prima edizione del romanzo “Casa di pazzi casa di santi” di Virgilio Brocchi apparso a puntate sulla rivista settimanale Il Mondo (Ed. Sonzogno) tra il Settembre 1917 e Febbraio 1918, successivamente ristampato in volume da Treves nel 1919 con il titolo “Secondo il cuor mio”. Bonzagni, su richiesta di Brocchi, esegue ventiquattro illustrazioni a corredo del romanzo, quella da noi presentata fu quella utilizzata come copertina. Bonzagni fu tra i firmatari della prima edizione del Manifesto dei pittori futuristi (1910), allontanatosi dal gruppo rivolse il suo interesse alla realtà che osserva con una vena d’ironia. Numerosi i suoi lavori grafici, influenzati anche dalla conoscenza della rivista Ver Sacrum e dal contatto con la cultura di matrice secessionista esposta in quegli anni alla Biennale. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Bonzagni for the first edition of the novel “Casa di pazzi casa di santi” by Virgilio Brocchi, which appeared in installments in the weekly magazine Il Mondo (Ed. Sonzogno) between September 1917 and February 1918, later reprinted in volume by Treves in 1919 with the title “Secondo il cuor mio”. Bonzagni, at Brocchi’s request, made twenty-four illustrations to accompany the novel, the one we presented was the one used as the cover. Bonzagni was among the signatories of the first edition of the Manifesto of Futurist Painters (1910), having distanced himself from the group, he turned his interest to reality, which he observed with a vein of irony. His graphic works are numerous, also influenced by his knowledge of the magazine Ver Sacrum and by contact with the secessionist culture exhibited in those years at the Biennale. Signed.

€ 5.000 - 7.000 395

RAYMOND PEYNET

Le printemps dans le ciel de Paris, 1970 matita, china e acquerello su cartoncino, 27 x 40 cm

Illustrazione originale realizzata da Peynet nel 1970, raffigurante i suoi celebri Innamorati la coppia di giovani fidanzatini più riprodotta al mondo. Un pezzo da museo. Firmata, datata, titolata e dedicata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Peynet in 1970, depicting his famous Lovers, the most reproduced couple of young lovers in the world. A museum piece. Signed, dated, titled and dedicated.

€ 1.500 - 2.300

397

TULLIO PERICOLI

Tutti da Fulvia, 1984 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Pericoli per la storica rubrica settimanale di Emanuele Pirella con protagonista la sua Fulvia, pubblicata sul quotidiano La Repubblica il 20 Ottobre 1984. Opera utilizzata come copertina del volume “Tutti da Fulvia” edito da Nuages nel 2009. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Pericoli for the historic weekly column by Emanuele Pirella featuring his Fulvia, published in the newspaper La Repubblica on 20 October 1984. Artwork used as the cover of the volume “Tutti da Fulvia” published by Nuages in 2009. Signed.

€ 700 - 1.000

SAUL STEINBERG

Piccolo diario americano, 1954 china su carta, 23,5 x 32 cm

Illustrazione originale realizzata da Steinberg nel 1954 durante un viaggio negli Stati Uniti del sud (Virginia e Carolina) insieme all’amico architetto Aldo Buzzi. La presente opera fu poi pubblicata da Buzzi nel suo celebre libro “Piccolo diario americano” dall’editore All’insegna del Pesce d’Oro nel 1974. Opera esposta presso la mostra “Aldo Buzzi e Saul Steinberg: un’amicizia tra letteratura, arte e cibo”, tenutasi presso la Biblioteca Braidense di Milano nel 2022 e pubblicata nell’omonimo catalogo a pag. 62. << Una mattina di febbraio, affacciandomi alla finestra, vidi giù una grande Cadillac nera. Ricominciava la meraviglia di viaggiare in un paese sconosciuto, di arrivare ogni sera in un posto nuovo dove tutto si presenta con l’aspetto unico e irripetibile che hanno le cose la prima volta che si vedono, che è un peccato sciupare con una più approfondita conoscenza. >> (Aldo Buzzi). Firmata.

Ink on paper. Original illustration made by Steinberg in 1954 during a trip to the Southern United States (Virginia and Carolina) together with his friend the architect Aldo Buzzi. This work was later published by Buzzi in his famous book “Piccolo diario americano” by the publisher All’insegna del Pesce d’Oro in 1974. Artwork exhibited at the exhibition “Aldo Buzzi and Saul Steinberg: a friendship between literature, art and food”, held at the Braidense Library in Milan in 2022 and published in the catalog of the same name on page 62. << One February morning, looking out the window, I saw a large black Cadillac down below. The wonder of traveling in an unknown country began again, of arriving every evening in a new place where everything presents itself with the unique and unrepeatable aspect that things have the first time you see them, which it is a shame to ruin with a deeper knowledge. >> (Aldo Buzzi). Signed.

€ 6.000 - 9.000

398

UMBERTO ECO

Giuria del premio Grinzane Cavour, anni 90 china e pennarelli su carta, 21 x 29,5 cm

Disegno originale realizzato da Eco alla fine degli anni ‘90 in occasione della sua partecipazione come giurato al premio letterario di Grinzane Cavour. Firmato al fronte e al retro.

Ink and markers on paper. Original drawing made by Eco in the late 90s on the occasion of his participation as a juror at the Grinzane Cavour literary prize. Signed on the front and back.

€ 300 - 500

400

FABIO SIRONI

Gabriel García Márquez, 2007 matita, china e acquerello su cartoncino, 29,5 x 21 cm

Illustrazione originale realizzata da Sironi come omaggio a Gabriel García Márquez, pubblicata sul Corriere della Sera del 4 Febbraio 2007 in occasione dei 40 dalla pubblicazione del suo “Cent’anni di solitudine”. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Sironi as a tribute to Gabriel García Márquez, published in Corriere della Sera on February 4, 2007 on the occasion of the 40th anniversary of the publication of his “One Hundred Years of Solitude”. Signed.

€ 600 - 900

400

FABIAN NEGRIN

The Miracle of the First Poinsettia: A Mexican Christmas Story, 2003 tempera su cartoncino, 63 x 50 cm

Originale di copertina realizzato da Negrin per “The Miracle of the First Poinsettia: A Mexican Christmas Story” di Joanne Oppenheim, edito per la prima volta in Inghilterra da Barefoot Books nel 2003. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “L‘illustrazione racconta: la collezione Cereda” a pag. 50, edito dalla Fondazione Peano nel 2022. Firmato.

Tempera on thin cardboard. Original cover made by Negrin for “The Miracle of the First Poinsettia: A Mexican Christmas Story” by Joanne Oppenheim, first published in England by Barefoot Books in 2003. Artwork published in the exhibition catalogue “L’illustrazione racconta: la collezione Cereda” on page 50, published by Fondazione Peano in 2022. Signed.

€ 1.000 - 1.600

404

CLAUDIO LOSGHI RANIERI

Franz Kafka, 2017

scratchboard e china su cartone, 16,5 x 21,5 cm

Firmata, titolata e datata al retro.

Scratchboard and ink on cardboard. Signed, titled and dated on the back.

€ 300 - 500

405

CLAUDIO LOSGHI RANIERI

Luis-Ferdinand Cèline, 2017

scratchboard e china su cartone, 23 x 30,5 cm

Firmata, titolata e datata al retro.

Scratchboard and ink on cardboard. Signed, titled and dated on the back.

€ 400 - 600

MATTEO GUARNACCIA

Nella foresta pluviale, 1982 matita, china e ecoline su cartoncino, 25 x 35 cm

Disegno originale realizzato da Guarnaccia nel 1982. Illustratore, pittore e saggista, espose in moltissimi musei di tutto il mondo; nel corso degli anni seppe aggiornare continuamente l’immaginario psichedelico, riallacciando le fila sotterranee di una ricerca misticoevoluzionista che non si è mai interrotta. La sua opera è un intreccio di echi provenienti simultaneamente da culture arcaiche, moderne tecniche di analisi psichica, ricerche scientifiche sulle attività della mente, il tutto opportunamente miscelato da robuste dosi di ironia. «Divertente e filosofico, ha raggiunta la massima capacità espressiva possibile nel rendere per immagini le fantasie psichedeliche» (Albert Hofmann). Firmato e datato.

Pencil, Ink and ecoline on thin cardboard. Original drawing made by Guarnaccia in 1982. Illustrator, painter and essayist, he exhibited in many museums around the world; over the years he was able to continually update the psychedelic imagery, reconnecting the underground threads of a mystical-evolutionist research that has never stopped. His work is a mix of echoes coming simultaneously from archaic cultures, modern techniques of psychic analysis, scientific research on the activities of the mind, all appropriately mixed with strong doses of irony. “Funny and philosophical, he has achieved the maximum expressive capacity possible in rendering psychedelic fantasies through images” (Albert Hofmann). Signed and dated.

€ 1.000 - 1.600

JACQUES LOUSTAL

Les Négatifs de la Canebière, 2012 acquerello su cartoncino, 20 x 33 cm

Originale di copertina realizzato da Loustal per il romanzo “Les Négatifs de la Canebière” di Didier Daeninckx, edito nella collana Les petits polars du Monde da SNCF nel 2012. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “Illustratori: nella collezione Sergio Cereda” a pag. 31, edito dalle Edizioni Il Pennino nel 2018. Firmato.

Watercolor on thin cardboard. Original cover made by Loustal for the novel “Les Négatifs de la Canebière” by Didier Daeninckx, published in the Les petits polars du Monde series by SNCF in 2012. Artwork published in the exhibition catalogue “Illustrators: in the Sergio Cereda collection” on page 31, published by Edizioni Il Pennino in 2018. Signed.

€ 900 - 1.500

406

ANA JUAN

Lacrimosa, 2015

matita e carboncino su cartoncino, 57 x 38 cm

Illustrazione originale realizzata dall’artista spagnola Ana Juan per il libro “Lacrimosa” di Matz Mainka, edito da Logos nel 2015. Nata a Valencia nel 1961 e trasferitasi a Madrid nei primi anni ‘80, ha alle spalle numerose pubblicazioni e mostre in tutto il mondo, dalla Spagna agli Stati Uniti, passando per il Giappone. Conosciuta per le sue interpretazioni originali, malinconiche, romantiche, e talvolta un po’ spietate, della realtà e delle sue storie, ha illustrato svariate copertine per il New Yorker, articoli per El País e le copertine dei romanzi di Isabel Allende e di diversi classici della letteratura mondiale. Firmata.

Pencil and Charcoal on thin cardboard. Original illustration made by the Spanish artist Ana Juan for the book “Lacrimosa” by Matz Mainka, published by Logos in 2015. Born in Valencia in 1961 and moved to Madrid in the early 80s, she has numerous publications and exhibitions around the world, from Spain to the United States, passing through Japan. Known for her original, melancholic, romantic, and sometimes a little ruthless interpretations of reality and its stories, she has illustrated several covers for the New Yorker, articles for El País and the covers of Isabel Allende’s novels and several classics of world literature. Signed.

€ 1.700 - 2.400

407

CLAUDIA PALMARUCCI

Marie Curie: nel paese della scienza, 2019

matita e olio su cartoncino, 17,5 x 31 cm

Illustrazione originale realizzata dalla Palmarucci pubblicata sul libro “Marie Curie: nel paese della scienza” di Irene Cohen Janca da Orecchio Acerbo nel 2019.

Pencil and oil on thin cardboard. Original illustration made by Palmarucci published in the book “Marie Curie: in the land of science” by Irene Cohen Janca by Orecchio Acerbo in 2019.

€ 250 - 400

408

CLAUDIA PALMARUCCI

Il tè di Alice, 2016 matita e olio su cartoncino, 48 x 34,5 cm

Illustrazione originale realizzata dalla Palmarucci in occasione della mostra “Il tè di Alice” tenutasi nella galleria Nuages di Milano nel 2016. Opera pubblicata sull‘inserto La Lettura del Corriere della Sera il 15 novembre 2016, successivamente sul catalogo della mostra “Illustratori: nella collezione Sergio Cereda” a pag. 46, edito dalle Edizioni Il Pennino nel 2018. Firmata.

Pencil and oil on thin cardboard. Original illustration made by Palmarucci for the exhibition “Il tè di Alice” held at the Nuages gallery in Milan in 2016. Artwork published in the insert La Lettura of Corriere della Sera on 15 November 2016, subsequently in the exhibition catalogue “Illustrators: in the Sergio Cereda collection” on page 46, published by Edizioni Il Pennino in 2018. Signed.

€ 700 - 1.000

409

409

CLAUDIA PALMARUCCI

La Rosa, 2011 matita e olio su cartoncino, 41 x 31 cm

Illustrazione originale realizzata dalla Palmarucci pubblicata sul libro “La Rosa” di Ljudmila Petruševskaja da Orecchio Acerbo nel 2011.

Pencil and oil on thin cardboard. Original illustration made by Palmarucci published in the book “La Rosa” by Ljudmila Petruševskaja by Orecchio Acerbo in 2011.

€ 250 - 400

ANDREA VENTURA

L’ordine regna a Mosca? / Duomo di Milano, 2001

olio su cartone, 49 x 76,5 cm

Dipinto originale (fronte e retro) realizzato da Ventura per la copertina del magazine Ventiquattro, allegato al Sole 24 Ore nel Gennaio 2001. Artista milanese trapiantato a New York dove le sue illustrazioni in poco tempo hanno catturato l’attenzione di critica e pubblico tanto da essere tra i più richiesti per le copertine delle più prestigiose riviste americane ed europee.

Oil on cardboard. Original painting (front and back) made by Ventura for the cover of the magazine Ventiquattro, a supplement to Il Sole 24 Ore in January 2001. A Milanese artist who moved to New York where his illustrations quickly captured the attention of critics and the public, so much so that he was among the most sought-after for the covers of the most prestigious American and European magazines.

€ 1.800 - 2.500

FRANCO MATTICCHIO

La fabbrica, 1988

matita, china e acquerello su cartoncino, 25 x 31,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Matticchio nel 1988, pubblicata successivamente sull’inserto La Lettura del Corriere della Sera il 17 Giugno 2018 e sul catalogo della mostra “Illustratori: nella collezione Sergio Cereda” a pag. 35, edito dalle Edizioni Il Pennino nel 2018. Tra i più noti e apprezzati illustratori e fumettisti del panorama italiano, Matticchio con le sue illustrazioni giocose e bizzarre riesce a restituire, con delicata maestria, le atmosfere dei suoi maestri dichiarati: Roland Topor e René Magritte. Firmata e datata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Matticchio in 1988, subsequently published in the insert La Lettura of Corriere della Sera on 17 June 2018 and in the catalogue of the exhibition “Illustrators: in the Sergio Cereda collection” on page 35, published by Edizioni Il Pennino in 2018. Among the most well-known and appreciated illustrators and cartoonists on the Italian scene, Matticchio with his playful and bizarre illustrations manages to convey, with delicate mastery, the atmospheres of his declared masters: Roland Topor and René Magritte. Signed and dated.

€ 750 - 1.000

FRANCO MATTICCHIO

Bambini nascosti, 2023 matita, china e acquerello su cartoncino, 18 x 23 cm

Illustrazione originale realizzata da Matticchio per il volume “Bambini nascosti”, edito da Vànvere nel 2023, vincitore del Premio Extraordinary Award di Bologna Children’s Book Fair 2024. Tra i più noti e apprezzati illustratori e fumettisti del panorama italiano, Matticchio con le sue illustrazioni giocose e bizzarre riesce a restituire, con delicata maestria, le atmosfere dei suoi maestri dichiarati: Roland Topor e René Magritte. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Matticchio for the volume “Bambini nascosti”, published by Vànvere in 2023, winner of the Extraordinary Award at Bologna Children’s Book Fair 2024. Among the most famous and appreciated illustrators and cartoonists on the Italian scene, Matticchio with his playful and bizarre illustrations manages to convey, with delicate mastery, the atmospheres of his declared masters: Roland Topor and René Magritte. Signed.

€

LORENZO MATTOTTI

Vietnam - Street vendor, 2013 pastelli a cera e matite colorate su cartoncino, 29,5 x 21 cm

Illustrazione originale realizzata da Mattotti per il volume “Vietnam: Louis Vuitton travel book”, edito dalle Éditions Louis Vuitton nel 2015. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “L‘illustrazione racconta: la collezione Cereda” a pag. 54, edito dalla Fondazione Peano nel 2022. Mattotti ci regala una vera e propria esperienza di viaggio in prima persona, il suo sguardo si acuisce, stuzzicato dalla sorpresa dell’ignoto o stimolato dal piacere della riscoperta, il luogo diventa una pagina bianca, priva di qualsiasi punto di riferimento, e i punti di vista si trasformano in affermazioni narrative, tenere, pittoresche, persino satiriche. Firmata.

Wax crayons and colored pencils on thin cardboard. Original illustration made by Mattotti for the volume “Vietnam: Louis Vuitton travel book”, published by Éditions Louis Vuitton in 2015. Artwork published in the exhibition catalog “L’illustrazione racconta: la collezione Cereda” on page 54, published by Fondazione Peano in 2022. Mattotti gives us a real first-person travel experience, his gaze sharpens, teased by the surprise of the unknown or stimulated by the pleasure of rediscovery, the place becomes a blank page, devoid of any point of reference, and the points of view are transformed into narrative, tender, picturesque, even satirical statements. Signed.

€ 2.900 - 4.000

GIOVANNI MULAZZANI

Tabù, 1988 tempera su lucido, 35 x 27 cm

Cel originale (tre fogli) realizzata da Mulazzani nel 1988 per un frame della celebre campagna pubblicitaria delle liquirizie Tabù della Perfetti.

Tempera on tracing paper. Original cel (three sheets) made by Mulazzani in 1988 for a frame of the famous advertising campaign for Perfetti’s Tabù liquorice.

€ 700 - 1.000 415

GIANLUIGI TOCCAFONDO

Le Criminel, 1993 tempera su carta, 25 x 23 cm

Disegno di produzione realizzato da Toccafondo per il cortometraggio animato “Le Criminel”, prodotto dalla francese Le Step e presentato alla 50a Mostra internazionale d‘arte cinematografica di Venezia nel 1993. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “Illustratori: nella collezione Sergio Cereda” a pag. 63, edito dalle Edizioni Il Pennino nel 2018. Firmato.

Tempera on paper. Production drawing by Toccafondo for the animated short film “Le Criminel”, produced by the French company Le Step and presented at the 50th Venice International Film Festival in 1993. Artwork published in the exhibition catalogue “Illustrators: in the Sergio Cereda collection” on page 63, published by Edizioni Il Pennino in 2018. Signed.

€ 400 - 600

MARCO VENTURA

Dancing Paradiso, 2019 matita su carta velina, 16,5 x 24,5 cm

Preliminare di copertina realizzato da Ventura per il romanzo “Dancing Paradiso” di Stefano Benni, edito da Feltrinelli nel 2019. Firmato e datato.

Pencil on tissue paper. Preliminary cover made by Ventura for the novel “Dancing Paradiso” by Stefano Benni, published by Feltrinelli in 2019. Signed and dated

€ 500 - 800

417

LUCA CAIMMI

Centro benessere, 2012

acrilici su cartoncino, 38 x 52 cm ciascuno

Coppia di 2 tavole originali realizzate da Cimmi per la storia breve intitolata “Centro benessere”. Nelle sue pagine Caimmi evoca paesaggi notturni come vecchi ricordi. Firmata, titolata e datata al retro.

Acrylics on thin cardboard. Pair of 2 original comic arts made by Cimmi for the short story entitled “Wellness Center”. Signed, titled and dated on the back.

€ 800 - 1.200 416

418

GABRIELLA GIANDELLI

Omaggio a Raymond Carver, 2016 matita e pastelli su cartoncino, 48 x 33 cm

Illustrazione originale realizzata dalla Giandelli a corredo di una poesia di Raymond Carver. Un segno ricco di sfumature nella sua linearità arricchito da una sapienza nell’uso del colore, della scelta dei toni e contrasti, mai scontati. Una visione precisa che ne fa una personalità di spessore dalla professionalità inappuntabile. In molti disegni si evidenzia il rapporto con un altro scrittore, Dino Buzzati, ci riferiamo a una scrittura disegnata a volte metafisica e onirica che fa trapelare il mistero e i sentimenti più segreti che si nascondono dietro le apparenti situazioni più consuete. Firmata.

Pencil and crayons on thin cardboard. Original illustration made by Giandelli to accompany a poem by Raymond Carver. A sign rich in nuances in its linearity enriched by a wisdom in the use of color, in the choice of tones and contrasts, never predictable. A precise vision that makes her a personality of depth with impeccable professionalism. In many drawings the relationship with another writer, Dino Buzzati, is highlighted, we refer to a drawn writing at times metaphysical and dreamlike that lets the mystery and the most secret feelings that are hidden behind the apparently most usual situations transpire. Signed.

€ 500 - 800

419

MATTEO GUBELLINI

Alcuni pensieri un po’ concavi, 2021 tecnica mista su cartoncino, 35 x 35 cm

Illustrazione originale realizzata da Gubellini intitolata “Alcuni pensieri un po’ concavi”. Firmata, datata e titolata al retro.

Mixed media on thin cardboard. Original illustration made by Gubellini entitled “Some thoughts a little concave”. Signed, dated and titled on the back.

€ 300 - 500

419

MATTEO GUBELLINI

Nel cimitero, 2011 tecnica mista su cartone, 67 x 44 cm

Illustrazione originale realizzata da Gubellini per “Nel cimitero”, edito da Logos Edizioni nel 2011. « La sera prima di cena, oppure la mattina, quando il cielo deve ancora scegliersi un colore. Le ombre dei cipressi si allungano e come tappeti mi invitano a entrare. » Con queste parole Matteo Gubellini ci accompagna in una dimensione che cancella i confini tra la vita e la morte. Una passeggiata nel cimitero dove il vissuto, le storie suggerite dalle tombe prendono corpo mostrandogli un orizzonte diverso.

Mixed media on cardboard. Original illustration made by Gubellini for “Nel cimitero”, published by Logos Edizioni in 2011. « The evening before dinner, or in the morning, when the sky has yet to choose a color. The shadows of the cypress trees lengthen and like carpets invite me to come in. » With these words Matteo Gubellini takes us into a dimension that erases the boundaries between life and death.

A walk in the cemetery where the experience, the stories suggested by the tombs take shape, showing him a different horizon.

€ 600 - 900

PIERO VENTURA

Ritratto di una strega, 1991 tecnica mista su cartone, 25 x 27,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Ventura pubblicata sul libro “Ritratto di una strega” da Mondadori nel 1991. « I ritratti che compongono questo libro non sono quelli di un‘orrida vecchia e neppure quelli di una dark lady dalla bellezza inquietante, sono i ritratti di una ragazza qualsiasi, d‘una adolescente contadina dalla bellezza acerba e innocente, colta nelle umili e banali occupazioni della sua vita quotidiana. Cosa ha a che fare con le streghe, cosi come siamo abituati ad immaginarle? Con i ritratti di Caterina Farcigli Piero Ventura intende rispondere a questa domanda, mostrando visivamente quello che gli studiosi, da molto tempo ormai, hanno ricavato dai documenti e dai verbali dei processi per stregoneria, ma che la mentalità comune stenta ancora ad accettare. »

Mixed media on cardboard. Original illustration made by Ventura published in the book “Portrait of a Witch” by Mondadori in 1991. « The portraits that make up this book are not those of a hideous old woman nor those of a dark lady with a disturbing beauty, they are the portraits of an ordinary girl, of a peasant teenager with a raw and innocent beauty, captured in the humble and banal occupations of her daily life. What does she have to do with witches, as we are used to imagining them? With the portraits of Caterina Farcigli Piero Ventura intends to answer this question, visually showing what scholars, for a long time now, have obtained from the documents and minutes of witchcraft trials, but that the common mentality still struggles to accept. »

€ 300 - 500

PIERO VENTURA

Ritratto di una strega, 1991 tecnica mista su cartone, 36,5 x 51 cm

Illustrazione originale realizzata da Ventura pubblicata sul libro “Ritratto di una strega” da Mondadori nel 1991. « I ritratti che compongono questo libro non sono quelli di un‘orrida vecchia e neppure quelli di una dark lady dalla bellezza inquietante, sono i ritratti di una ragazza qualsiasi, d‘una adolescente contadina dalla bellezza acerba e innocente, colta nelle umili e banali occupazioni della sua vita quotidiana. Cosa ha a che fare con le streghe, cosi come siamo abituati ad immaginarle? Con i ritratti di Caterina Farcigli Piero Ventura intende rispondere a questa domanda, mostrando visivamente quello che gli studiosi, da molto tempo ormai, hanno ricavato dai documenti e dai verbali dei processi per stregoneria, ma che la mentalità comune stenta ancora ad accettare. »

Mixed media on cardboard. Original illustration made by Ventura published in the book “Portrait of a Witch” by Mondadori in 1991. « The portraits that make up this book are not those of a hideous old woman nor those of a dark lady with a disturbing beauty, they are the portraits of an ordinary girl, of a peasant teenager with a raw and innocent beauty, captured in the humble and banal occupations of her daily life. What does she have to do with witches, as we are used to imagining them? With the portraits of Caterina Farcigli Piero Ventura intends to answer this question, visually showing what scholars, for a long time now, have obtained from the documents and minutes of witchcraft trials, but that the common mentality still struggles to accept. »

€ 500 - 800

424

SIMONE MASSI

Scene dentro noi, 2013 pastelli a olio su cartoncino, 30 x 30 cm

PIERO VENTURA

Ritratto di una strega, 1991

tecnica mista su cartone, 36,5 x 51 cm

Illustrazione originale realizzata da Ventura pubblicata sul libro “Ritratto di una strega” da Mondadori nel 1991. « I ritratti che compongono questo libro non sono quelli di un‘orrida vecchia e neppure quelli di una dark lady dalla bellezza inquietante, sono i ritratti di una ragazza qualsiasi, d‘una adolescente contadina dalla bellezza acerba e innocente, colta nelle umili e banali occupazioni della sua vita quotidiana. Cosa ha a che fare con le streghe, cosi come siamo abituati ad immaginarle? Con i ritratti di Caterina Farcigli Piero Ventura intende rispondere a questa domanda, mostrando visivamente quello che gli studiosi, da molto tempo ormai, hanno ricavato dai documenti e dai verbali dei processi per stregoneria, ma che la mentalità comune stenta ancora ad accettare. »

Mixed media on cardboard. Original illustration made by Ventura published in the book “Portrait of a Witch” by Mondadori in 1991. « The portraits that make up this book are not those of a hideous old woman nor those of a dark lady with a disturbing beauty, they are the portraits of an ordinary girl, of a peasant teenager with a raw and innocent beauty, captured in the humble and banal occupations of her daily life. What does she have to do with witches, as we are used to imagining them? With the portraits of Caterina Farcigli Piero Ventura intends to answer this question, visually showing what scholars, for a long time now, have obtained from the documents and minutes of witchcraft trials, but that the common mentality still struggles to accept. »

€ 600 - 900

Illustrazione originale realizzata da Massi per il libro d’artista “Scene dentro noi” edito dalla Galleria Tricromia di Roma nel 2013. Simone Massi con i suoi disegni, con le sue animazioni, ci trasporta in un mondo che è suo e che è anche misteriosamente nostro, in cui riesce a mostrarci quello che altrimenti rischiavamo di perdere. Entriamo così, grazie a lui, in un luogo di memorie perdute, di meraviglie lontane, di attimi sospesi, di rivelazioni improvvise, di collegamenti con immagini sognate. Firmata.

Oil pastels on thin cardboard. Original illustration made by Massi for the artist’s book “Scene dentro noi” published by Galleria Tricromia in Rome in 2013. Simone Massi with his drawings, with his animations, transports us to a world that is his and that is also mysteriously ours, in which he manages to show us what we would otherwise risk losing. Thus, thanks to him, we enter a place of lost memories, of distant wonders, of suspended moments, of sudden revelations, of connections with dreamed images. Signed.

€ 500 - 800

420

PAOLO BACILIERI

Segnali di fumetto, 2006 matita e china su cartoncino, 30 x 42 cm

Illustrazione originale realizzata da Bacilieri pubblicata sul Corriere della Sera del 17 Maggio 2006. Un meraviglioso omaggio al mondo dei Fumetti e a Milano. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Bacilieri published in Corriere della Sera on May 17, 2006. A wonderful tribute to the world of comics and to Milan. Signed and dated.

€ 700 - 1.000

GABOS OTTO (MARIO RIVELLI)

Un passato nero come il carbone, 2016 matita, china e acquerello su cartoncino, 31 x 41 cm ciascuno

Storia completa composta da 2 tavole originali realizzate da Gabos per “Un passato nero come il carbone”, pubblicata sulle pagine dell’inserto La Lettura del Corriere della Sera il 14 Febbraio 2016. Si allegano le 2 tavole preliminari a matita (29,5 x 42 cm ciascuna). Firmata al retro di ogni pagina.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Complete story composed of 2 original comic arts made by Gabos for “A past as black as coal”, published on the pages of the insert La Lettura of Corriere della Sera on February 14, 2016. The 2 preliminary pencil plates are attached (29.5 x 42 cm each). Signed on the back of each page.

€ 1.000 - 1.600

GUIDO CREPAX

Autoritratto, 1972

matita e china su cartone, 29 x 33 cm

Illustrazione originale realizzata da Crepax per il manifesto della mostra “Rassegna di lavoro dell’illustrazione” tenutasi nel 1972 presso il Circolo De Amicis di Milano (oggi Fondazione Aldo Aniasi). Si trattò di una mostra di documentazione grafica sui modi e le condizioni di lavoro nel mondo dell’illustrazione e del fumetto con interventi di Pier Luciano Guardigli, Gian Carlo Ferretti e dello stesso Crepax.

Pencil and ink on cardboard. Original illustration made by Crepax for the poster of the exhibition “Rassegna di lavoro dell’illustrazione” held in 1972 at the Circolo De Amicis in Milan (now the Aldo Aniasi Foundation). It was an exhibition of graphic documentation on the ways and conditions of work in the world of illustration and comics with contributions by Pier Luciano Guardigli, Gian Carlo Ferretti and Crepax himself.

€ 2.000 - 2.800 427

428

BONVI (FRANCO BONVICINI)

Nick Carter, 1977 matita e china su cartoncino, 30,5 x 24 cm

Disegno di produzione realizzato da Bonvi per uno dei celebri episodi TV di Nick Carter, trasmessi nella storica trasmissione SuperGulp! Fumetti in TV nel 1977. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “Illustratori: nella collezione Sergio Cereda” a pag. 13, edito dalle Edizioni Il Pennino nel 2018.

Pencil and ink on thin cardboard. Production drawing by Bonvi for one of the famous Nick Carter TV episodes, broadcast on the historic SuperGulp! Comics on TV show in 1977. Artwork published in the exhibition catalogue “Illustrators: in the Sergio Cereda collection” on page 13, published by Edizioni Il Pennino in 2018.

€ 400 - 600

429

ANDREA PAZIENZA

Bulldog, anni 80 pennarello su carta, 21 x 29,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Pazienza negli anni ‘80. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “Illustratori: nella collezione Sergio Cereda” a pag. 48, edito dalle Edizioni Il Pennino nel 2018. Piccolo foro al centro. Firmata.

Marker on paper. Original illustration made by Pazienza in the 80s. Artwork published in the exhibition catalog “Illustrators: in the Sergio Cereda collection” on page 48, published by Edizioni Il Pennino in 2018. Small hole in the center. Signed.

€ 1.800 - 2.500

ANDREA PAZIENZA

Ten Zanardi’s pictures project, 1983 pastelli e pennarelli su cartoncino, 24 x 33 cm

Illustrazione originale realizzata da Pazienza nel 1983 per la celebre serie intitolata “Ten Zanardi’s pictures project”. Il progetto, comprendente originariamente 10 immagini di Zanardi nelle più svariate interpretazioni, non vide la luce e solo 9 opere vennero pubblicate postume nel 2001 da Baldini e Castoldi. La decima opera di questa serie, scomparsa per più di 30 anni, è quella da noi presentata e fu pubblicata per la prima volta sul volume “Extra Pazienza” n. 1 a pag. 94 da La biblioteca di Repubblica - L’Espresso nel 2018. Firmata e datata.

Crayons and markers on thin cardboard. Original illustration made by Pazienza in 1983 for the famous series entitled “Ten Zanardi’s pictures project”. The project, originally including 10 images of Zanardi in the most varied interpretations, never saw the light of day and only 9 works were published posthumously in 2001 by Baldini and Castoldi. The tenth work of this series, disappeared for more than 30 years, is the one presented by us and was published for the first time in the volume “Extra Pazienza” n. 1 on page 94 by La biblioteca di Repubblica - L’Espresso in 2018. Signed and dated.

€ 3.500 - 4.500

MANUELE FIOR

Mercurio Loi - Tempo di notte, 2016 matita, china e acquerello su cartoncino, 28 x 38,5 cm

Originale di copertina realizzato da Fior per “Tempo di notte”, edito su Mercurio Loi n. 13 dalla Bonelli nel 2018. Manuele Fior è uno degli autori più apprezzati e amati nel nostro Paese e all’estero, ed è tra i pochi fumettisti italiani ad aver vinto il prestigioso premio Fauve d’Or del Festival internazionale di Angoulême, collabora con riviste e giornali come il New Yorker, Le Monde, Vanity Fair, e in Italia con Repubblica e il Sole 24 Ore. Firmato e datato.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original cover made by Fior for “Tempo di notte”, published in Mercurio Loi n. 13 by Bonelli in 2018. Manuele Fior is one of the most appreciated and loved authors in our country and abroad, and is among the few Italian cartoonists to have won the prestigious Fauve d’Or award at the Angoulême International Festival, he collaborates with magazines and newspapers such as the New Yorker, Le Monde, Vanity Fair, and in Italy with Repubblica and Il Sole 24 Ore. Signed and dated.

€ 1.200 - 1.800

CARLO JACONO

Segretissimo - Le vedove nere, 1976 tempera su cartone, 36 x 46 cm

Originale di copertina realizzato da Jacono per “Le vedove nere” di John Messmann, edito nella celebre collana Segretissimo n. 644 dalla Mondadori nel 1976. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Jacono for “The Black Widows” by John Messmann, published in the famous Segretissimo series n. 644 by Mondadori in 1976. Signed.

€ 350 - 550

DINO BATTAGLIA

Il morbo devasta la città, 1982 matita, china e acquerello su cartoncino, 48 x 33 cm

Illustrazione originale realizzata da Battaglia per il volume “20 secoli con Cristo”, edito dalle Edizioni San Paolo nel 1982. Opera recentemente pubblicata sul volume “Dino Battaglia: la perfezione del grigio tra sacro e profano” a pag. 162 da Lo Scarabeo nel 2019. Un pezzo da museo.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Battaglia for the volume “20 centuries with Christ”, published by Edizioni San Paolo in 1982. Artwork recently published in the volume “Dino Battaglia: the perfection of gray between sacred and profane” on page 162 by Lo Scarabeo in 2019. A museum piece.

€ 4.000 - 5.500

GIORGIO SOMMACAL

Avanzi di fumetto, 1997 matita e china su cartoncino, 42 x 29,5 cm

Originale di copertina realizzato da Sommacal per Ganesh n. 5, supplemento a Chaos edito da Pari Comics nel 1997. Lieve piega all’angolo superiore destro. Firmato e datato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Sommacal for Ganesh n. 5, supplement to Chaos published by Pari Comics in 1997. Slight crease in the upper right corner. Signed and dated.

€ 200 - 350 435

REG SMYTHE

Andy Capp, anni 90 matita e china su cartoncino, 38 x 13,5 cm

Striscia giornaliera n. E 117 per “Andy Capp”, realizzata da Smythe negli anni ‘90 per le pagine del The Daily Mirror. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip n. E 117 for “Andy Capp”, made by Smythe in the 90s for the pages of The Daily Mirror. Signed.

€ 200 - 350

SERGIO TOFANO

Il Signor Bonaventura, 1954 matita e china su cartoncino rimontato, 50 x 63 cm

Tavola originale composta da 9 vignette realizzata da Sto per una delle fortunate avventure del Signor Bonaventura, edita sul C.d.P. n. 40 del 1954. Ideato nel 1917 e pubblicato dal CdP fino al 1978, il personaggio è entrato col suo proverbiale milione nella cultura italiana del Novecento. Nel corso degli anni la dicitura “un milione” (di lire) si aggiornò con “un miliardo”, così da restare al passo coi tempi. Firmata e datata nell’ultima vignetta.

Pencil and ink on reassembled thin cardboard. Original comic art composed of 9 vignettes made by Sto for one of the successful adventures of Signor Bonaventura, published in CdP n. 40 of 1954. Created in 1917 and published by CdP until 1978, the character entered with his proverbial million into the Italian culture of the twentieth century. Over the years the wording “one million” (of lire) was updated with “one billion”, so as to keep up with the times. Signed and dated in the last vignette.

€ 1.200 - 1.800

436

437

ROBERTO PERINI

Vieni a letto con me…, 2013

matita e acquerello su cartoncino, 36,5 x 47,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Perini, titolata al retro: “Vieni a letto con me…”. Tra i fondatori del Male, disegnò per riviste satiriche e quotidiani come Frigidaire, l‘Unità, La Repubblica, L‘Espresso e Alterlinus. Lavorò anche come scenografo per “Roma” di Federico Fellini e “Salomè” di Carmelo Bene. Nel 1986 con Roland Topor e Pablo Echaurren fondò il movimento Frou-Frou. Firmata.

Pencil and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Perini, titled on the back: “Come to bed with me...”. One of the founders of Male, he drew for satirical magazines and newspapers such as Frigidaire, l’Unità, La Repubblica, L’Espresso and Alterlinus. He also worked as a set designer for “Roma” by Federico Fellini and “Salomè” by Carmelo Bene. In 1986, with Roland Topor and Pablo Echaurren, he founded the Frou-Frou movement. Signed.

€ 300 - 500

438

MONTI (ANTONIO MONTANARO)

Tarzan, 2017

matita e china su cartoncino, 21 x 29,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Monti nel 2017 come omaggio al Re della giungla. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “L‘illustrazione racconta: la collezione Cereda” a pag. 64, edito dalla Fondazione Peano nel 2022. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Monti in 2017 as a tribute to the King of the Jungle. Artwork published in the exhibition catalog “Illustration tells: the Cereda collection” on page 64, published by the Peano Foundation in 2022. Signed.

€ 300 - 500

I GRANDI MAESTRI DEL FUMETTO

439

ENRIQUE ALCATENA

Press - Manos rojas, 1978

matita e china su cartoncino, 30,5 x 41 cm

Tavola originale realizzata da Alcatena per la pag. 1 di “Manos rojas”, quinto capitolo della serie “Press” edita su Lanciostory n. 43 del 1978.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Alcatena for page 1 of “Manos rojas”, fifth chapter of the “Press” series published in Lanciostory n. 43 of 1978.

€ 200 - 350

440

ENRIQUE ALCATENA

Press - Manos rojas, 1978

matita e china su cartoncino, 30,5 x 41 cm

Tavola originale realizzata da Alcatena per la pag. 9 di “Manos rojas”, quinto capitolo della serie “Press” edita su Lanciostory n. 43 del 1978.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Alcatena for page 9 of “Manos rojas”, fifth chapter of the “Press” series published in Lanciostory n. 43 of 1978.

€ 200 - 350

441

ENRIQUE ALCATENA

Press - Manos rojas, 1978

matita e china su cartoncino, 30,5 x 41 cm

Tavola originale realizzata da Alcatena per la pag. 13 di “Manos rojas”, quinto capitolo della serie “Press” edita su Lanciostory n. 43 del 1978.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Alcatena for page 13 of “Manos rojas”, fifth chapter of the “Press” series published in Lanciostory n. 43 of 1978.

€ 200 - 350

441

VICTOR HUGO ARIAS

I cavalieri del mare, 1978

matita e china su cartoncino, 29,5 x 40 cm ciascuno

Storia completa composta da 12 tavole originali realizzate da Arias per un’avventure de “I cavalieri del mare”, edita su Skorpio n. 9 del 1978. Firmata in ultima pagina.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 12 original comic arts made by Arias for an adventure of “I cavaliere del mare”, published in Skorpio n. 9 of 1978. Signed on the last page.

€ 600 - 900 443

HUGO ARIAS

Ardenne Blues, 1978

matita e china su cartoncino, 28,5 x 39 cm

Tavola originale realizzata da Arias per la pagina finale di “Ardenne Blues”, storia edita per la prima volta in Italia su Lanciostory n. 28 nel 1978. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Arias for the final page of “Ardenne Blues”, a story published for the first time in Italy in Lanciostory n. 28 in 1978. Signed and dated.

€ 100 - 300

VICTOR

NEAL ADAMS

Corto Maltese, anni 2010 matita e china su cartoncino, 21,5 x 28 cm

Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Signed.

€ 950 - 1.500

445

STEFANO BABINI

Sandokan, 2012 matita, china e acquerello su cartoncino, 44,5 x 29,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Babini come omaggio al “Sandokan” di Hugo Pratt. Firmata al fronte, firmata e datata al retro.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Babini as a tribute to “Sandokan” by Hugo Pratt. Signed on the front, signed and dated on the back.

€ 400 - 600

DINO BATTAGLIA

Olimpia, 1970

matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Title page originale realizzata da Battaglia per “Olimpia”, dal racconto di E.T.A. Hoffmann, pubblicata su Linus n. 62 nel 1970. Una pagina esemplare che incarna pienamente l’atmosfera opprimente, misteriosa e occulta tipica del filone gotico di quegli anni. Grazie al nero di bitume del suo pennino e ai solchi tracciati dalla lametta Battaglia riesce a far immergere il lettore in uno dei più inquietanti racconti di Hoffmann; gli elementi ci sono tutti: il gabinetto alchemico del Professor Spallanzani, i miasmi dei fumi rilasciati da decine di comignoli, l’inquietudine sul viso del giovane Natanaele...Battaglia è un maestro nella scelta delle inquadrature e nella creazione di terrifiche atmosfere. Acquerellata al retro dalla moglie Laura De Vescovi. Fori di affissione agli angoli superiori. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original title page made by Battaglia for “Olimpia”, from the story by E.T.A. Hoffmann, published in Linus n. 62 in 1970. An exemplary page that fully embodies the oppressive, mysterious and occult atmosphere typical of the Gothic genre of those years. Thanks to the bitumen black of his pen and the grooves traced by the blade, Battaglia manages to immerse the reader in one of Hoffmann’s most disturbing stories; all the elements are there: the alchemic cabinet of Professor Spallanzani, the miasmas of the smoke released by dozens of chimneys, the restlessness on the face of the young Natanaele... Battaglia is a master in choosing the shots and in creating terrifying atmospheres. Watercolored on the back by his wife Laura De Vescovi. Posting holes in the upper corners. Signed.

€ 6.800 - 9.000

JORDI BERNET

Torpedo - En nombre de la Lou (In nome della Lou), 1985 matita e china su cartoncino, 31,5 x 43 cm

Tavola originale realizzata da Bernet per “In nome della Lou”, episodio n. 29 di Torpedo edita per la prima volta in Spagna con il titolo “En nombre de la Lou” sulla rivista Comix Internacional n. 59 nel 1985. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Bernet for “In the name of Lou”, episode n. 29 of Torpedo published for the first time in Spain with the title “En nombre de la Lou” in the magazine Comix Internacional n. 59 in 1985. Signed.

€ 2.500 - 3.500

HARRY BISHOP

Gunfight at ok corral, 1967 china, tempera e acquerello su cartone, 30,5 x 42 cm

Illustrazione originale realizzata da Bishop per i risguardi di copertina del Hurricane Annual 1968, edito dalla Fleetway Publications Ltd nel 1967.

Ink, tempera and watercolor on cardboard. Original illustration made by Bishop for the cover flaps of the Hurricane Annual 1968, published by Fleetway Publications Ltd in 1967.

€ 900 - 1.500

ENRIQUE BRECCIA

Robin delle stelle - Il flauto magico, 1978 matita e china su cartoncino, 31 x 41,5 cm

Tavola originale realizzata da Breccia per il cap. 2 pag. 4 della celebre saga fantascientifica “Robin delle stelle”, pubblicata per la prima volta in Italia sulla rivista Lanciostory n. 17 dalla Eura Editoriale nel 1978. Avventura ristampata in Argentina con il titolo “El Peregrino de las estrellasLa flauta mágica” su Skorpio n. 56 nel 1979. Testi di Carlos Trillo.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Breccia for chap. 2 page 4 of the famous science fiction saga “Robin of the Stars”, published for the first time in Italy in the magazine Lanciostory n. 17 by Eura Editoriale in 1978. Adventure reprinted in Argentina with the title “El Peregrino de las estrellas - La flauta mágica” in Skorpio n. 56 in 1979. Texts by Carlos Trillo.

€ 300 - 500

MASSIMO BONFATTI

Cattivik, 1993

matita, china e retino su cartoncino, 41,5 x 27,5 cm

Originale di copertina realizzato da Bonfatti per Cattivik n. 40, edito dalla MCK Editore nel 1993. Firmato e dedicato.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Original cover made by Bonfatti for Cattivik n. 40, published by MCK Editore in 1993. Signed and dedicated.

€ 150 - 300 451

ANNA BRANDOLI

Il Mago di Oz, 1981 matita, china e acquerello su cartoncino, 32 x 50 cm

Tavola originale realizzata dalla Brandoli per la pag. 71 del suo celebre adattamento a fumetti de “Il mago di Oz” di Franz Baum, edita per la prima volta sul C.d.P. n. 1 del 1981. Lieve piega all’angolo inferiore destro. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original comic art made by Brandoli for page 71 of his famous comic book adaptation of “The Wizard of Oz” by Franz Baum, first published in CdP n. 1 of 1981. Slight crease in the lower right corner. Signed.

€ 1.000 - 1.600

453

OSVALDO CAVANDOLI

La Linea, 1976 pennarello su carta, 15 x 19 cm

Firmato.

Marker on paper. Signed.

€ 160 - 300

454

AA.VV. (AUTORI VARI)

Manara, Jacovitti, Cavandoli e Vettori, 1996 china su cartoncino, 17 x 24 cm

Disegno realizzato a otto mani da Manara, Jacovitti, Cavandoli e Vettori. Firmato da ciascuno e datato.

Ink on thin cardboard. Drawing made by Manara, Jacovitti, Cavandoli and Vettori. Signed by each and dated.

€ 400 - 600

FRANCO CAPRIOLI

L’isola giovedì, 1941

matita e china su cartoncino, 38 x 51 cm

Tavola originale realizzata da Caprioli per la celebre storia “L’isola Giovedì”, pubblicata per la prima volta su Topolino giornale n. 438 a pag. 35 nel 1941, successivamente ristampata nella collana albi d’oro Disney. Un’opera manifesto della maestria di Caprioli qui nel suo periodo di massimo splendore, grazie soprattutto alle celebre tecnica del pointillisme utilizzata per la realizzazione dei chiaroscuri. Lievi pieghe e due piccoli strappi ai margini. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Caprioli for the famous story “L’isola Giovedì”, published for the first time in Topolino giornale n. 438 on page 35 in 1941, later reprinted in the Disney albi d’oro series. A work that is a manifesto of Caprioli’s mastery here in his period of maximum splendor, thanks above all to the famous pointillisme technique used for the creation of chiaroscuro. Slight creases and two small tears in the margins. Signed.

€ 300 - 500

455

MARIO CARIA

Mandrake - Nel Regno di Taranta, 1965

tempera su cartone, 29 x 41,5 cm

Originale di copertina realizzato da Caria per “Nel Regno di Taranta”, edita nella collana Gli albi del vascello n. 91 dalle Edizioni Fratelli Spada nel 1965. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Caria for “Nel Regno di Taranta”, published in the series Gli albi del vascello n. 91 by Edizioni Fratelli Spada in 1965. Signed.

€ 350 - 550

456

MARIO CARIA

L’Uomo Mascherato - La tribù degli Uomini Leopardo, 1964

tempera su cartone, 32 x 43,5 cm

Originale di copertina realizzato da Caria per “La tribù degli Uomini Leopardo”, edito su L’Uomo Mascherato n. 76 dai Fratelli Spada nel 1964. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Caria for “The Tribe of Leopard Men”, published in L’Uomo Mascherato n. 76 by Fratelli Spada in 1964. Signed.

€ 500 - 800

457

ENZO CIACCI

L’Uomo Mascherato, 1966

tempera su cartone, 36,5 x 50 cm

Originale di copertina realizzato da Ciacci per L’Uomo Mascherato n. 130, edito nella collana I Classici dell’Avventura dai Fratelli Spada nel 1966. Unica copertina conosciuta disegnata da Ciacci per L’Uomo Mascherato. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Ciacci for L’Uomo Mascherato n. 130, published in the I Classici dell’Avventura series by Fratelli Spada in 1966. The only known cover made by Ciacci for L’Uomo Mascherato. Signed.

€ 400 - 600

FRANCO DONATELLI

Ranch - Il Vendicatore, 1952

tempera su cartoncino, 32 x 34 cm

Originale di copertina realizzato da Donatelli per “Il Vendicatore” di Less Savage, romanzo western edito su Ranch n. 16 dalla Dardo nel 1952. Su due pannelli.

Tempera on thin cardboard. Original cover made by Donatelli for “The Avenger” by Less Savage, western novel published in Ranch n. 16 by Dardo in 1952. On two panels.

€ 250 - 400

459

SANDRO DOSSI

Geppo - Ma che pace qui, 1983 matita e china su carta, 19,5 x 27 cm ciascuno

Storia completa composta da 16 tavole originali realizzate da Dossi per “Ma che pace qui”, avventura del buon diavolo Geppo pubblicata su Geppo n. 110 dalla Bianconi nel 1983. Lieve piega al margine inferiore nella prima pagina. Ogni pagina firmata al retro.

Pencil and ink on paper. Complete story composed of 16 original comic arts made by Dossi for “Ma che pace qui”, adventure of the good devil Geppo published in Geppo n. 110 by Bianconi in 1983. Slight crease at the bottom margin on the first page. Each page signed on the back.

€ 200 - 350

PHILIPPE DRUILLET

Lone Sloane: Le Mystere Des Abines, 1965 matita e china su cartoncino, 48,5 x 59 cm

Disegno originale realizzato da Druillet raffigurante “Hotep-Meuktah, Reine des mentes de Saturne”, personaggio del primo celebre episodio di Lone Sloane intitolato “Le Mystère des abimes”, edito da Eric Losfeld nel 1966. Lievi pieghe al margine inferiore. Firmato, timbrato e datato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original drawing made by Druillet depicting “Hotep-Meuktah, Reine des mentes de Saturne”, a character from the first famous episode of Lone Sloane entitled “Le Mystère des abimes”, published by Eric Losfeld in 1966. Slight creases on the lower margin. Signed, stamped and dated.

€ 3.900 - 5.000

WILL EISNER

Fagin l’ebreo, 2003 matita, china e acquerello su cartoncino, 36 x 43,5 cm

Tavola originale realizzata da Eisner per “Fagin l’ebreo”, pag. 110 di questo struggente racconto edito per la prima volta negli USA dall’editore Doubleday nel 2003. Rileggendo Oliver Twist dal punto di vista di Fagin, Will Eisner ci fa conoscere sotto nuova luce e con inedita profondità uno dei personaggi più malfamati della storia della letteratura. Eisner dimostra ancora una volta di essere non soltanto un maestro nell’arte del racconto a fumetti, ma anche un acuto critico letterario e un attento osservatore della società. Eisner raffigura il malvagio Fagin come un individuo complesso e tormentato, e attraverso la sua storia rappresenta la vita della comunità ashkenazita nella Londra dell’Ottocento: uno sguardo provocatorio sulla povertà, il pregiudizio e l’antisemitismo dell’epoca, una memorabile riflessione storica, una narrazione per immagini di rara forza evocativa. Al retro il timbro dell’autore.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original comic art made by Eisner for “Fagin the Jew”, page 110 of this heartbreaking story first published in the US by Doubleday in 2003. Rereading Oliver Twist from Fagin’s point of view, Will Eisner shows us in a new light and with unprecedented depth one of the most infamous characters in the history of literature. Eisner proves once again that he is not only a master in the art of comics, but also an acute literary critic and a careful observer of society. Eisner depicts the evil Fagin as a complex and tormented individual, and through his story he represents the life of the Ashkenazi community in 19th-century London: a provocative look at the poverty, prejudice and anti-Semitism of the time, a memorable historical reflection, a narrative through images of rare evocative power. The author’s stamp on the back.

€ 2.500 - 3.500

461

EMILIO UBERTI

Capitan Miki - Rangers, carica!, 1962 tempera su cartoncino, 19,5 x 27 cm

Originale di copertina realizzato da Uberti per “Rangers, carica!”, edito su Gli Albi di Capitan Miki n. 22 dalla Editrice Dardo nel 1962. Firmato e datato.

Tempera on thin cardboard. Original cover made by Uberti for “Rangers, carica!”, published in Gli Albi di Capitan Miki n. 22 by Editrice Dardo in 1962. Signed and dated.

€ 220 - 350

465

ESSEGESSE

Capitan Miki, 1958

matita e china su cartoncino rimontato, 26 x 37 cm

Serie di tre copertine originali realizzate dalla EsseGesse per l’episodio n. 19 “Due ignobili furfanti”, n. 20 “Il falso Apache” e n. 21 “La grande carica”, editi su Capitan Miki serie XIV nel 1958.

Pencil and ink on reassembled thin cardboard. Series of three original covers made by EsseGesse for episode no. 19 “Two Ignoble Scoundrels”, no. 20 “The False Apache” and no. 21 “The Great Charge”, published in Capitan Miki series XIV in 1958.

€ 400 - 600

462

463

APAL (A. PALAZZINI)

Capitan Miki - Un conto regolato, 1964 tempera su cartoncino, 22 x 31 cm

Originale di copertina realizzato da Apal per “Un conto regolato”, edito su Gli Albi di Capitan Miki n. 104 dalla Editrice Dardo nel 1964. Firmato.

Tempera on thin cardboard. Original cover made by Apal for “Un conto regolato”, published in Gli Albi di Capitan Miki n. 104 by Editrice Dardo in 1964. Signed.

€ 160 - 300

466

ESSEGESSE

Capitan Miki, 1959

matita e china su cartoncino rimontato, 26 x 37 cm

Serie di tre copertine originali realizzate dalla EsseGesse per l’episodio n. 16 “La vendetta di Kundra”, n. 17 “La tredicesima cassa” e n. 18 “L’amara sorpresa”, editi su Capitan Miki serie XVII nel 1959.

Pencil and ink on reassembled thin cardboard. Series of three original covers made by EsseGesse for episode no. 16 “Kundra’s Revenge”, no. 17 “The Thirteenth Box” and no. 18 “The Bitter Surprise”, published in Capitan Miki series XVII in 1959.

€ 400 - 600

464

FRANCO BIGNOTTI

Capitan Miki - Un tipo pericoloso, 1970 tempera su cartone, 24,5 x 29,5 cm

Originale di copertina realizzato da Bignotti per “Un tipo pericoloso”, edito su Gli Albi di Capitan Miki n. 416 dalla Editrice Dardo nel 1970.

Tempera on cardboard. Original cover made by Bignotti for “Un tipo pericolo”, published in Gli Albi di Capitan Miki n. 416 by Editrice Dardo in 1970.

€ 370 - 550

467

ESSEGESSE

Capitan Miki, 1958

matita e china su cartoncino rimontato, 26 x 37 cm

Serie di tre copertine originali realizzate dalla EsseGesse per l’episodio n. 16 “L’implacabile maggiore”, n. 17 “L’arresto di Miki” e n. 18 “Soldati in gonnella”, editi su Capitan Miki serie XIV nel 1958.

Pencil and ink on reassembled thin cardboard. Series of three original covers made by EsseGesse for episode no. 16 “The Implacable Major”, no. 17 “Miki’s Arrest” and no. 18 “Soldiers in Skirts”, published in Capitan Miki series XIV in 1958.

€ 400 - 600

463

466

467

468

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar - La rosa di Schoenbrunn, 1982 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 20,5 x 28 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Le avventure di Lady Oscar n. 2, edito dalla Fabbri Editore nel 1982. Personaggio creato da Riyoko Ikeda nel 1972, Lady Oscar divenne un anime di 82 episodi nel 1979, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 106 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for The Adventures of Lady Oscar n. 2, published by Fabbri Editore in 1982. Character made by Riyoko Ikeda in 1972, Lady Oscar became an anime of 82 episodes in 1979, Fabbri Editore was the first to bring to Italy the color version (censored) of the original comic collected in 106 issues.

€ 100 - 300

471

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar - Il principe, 1982 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 19,5 x 30 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Le avventure di Lady Oscar n. 4, edito dalla Fabbri Editore nel 1982. Personaggio creato da Riyoko Ikeda nel 1972, Lady Oscar divenne un anime di 82 episodi nel 1979, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 106 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for The Adventures of Lady Oscar n. 4, published by Fabbri Editore in 1982. Character made by Riyoko Ikeda in 1972, Lady Oscar became an anime of 82 episodes in 1979, Fabbri Editore was the first to bring to Italy the color version (censored) of the original comic collected in 106 issues.

€ 100 - 300

469

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar: La principessa e il capitano, 1983 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 50 x 35 cm

Illustrazione originale realizzata da Frigerio per il volume “Lady Oscar: La principessa e il capitano”, edita dalla Fabbri Editore nel 1983.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original illustration made by Frigerio for the volume “Lady Oscar: The Princess and the Captain”, published by Fabbri Editore in 1983.

€ 100 - 300

472

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar - Le nozze, 1982 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 19,5 x 27 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Le avventure di Lady Oscar n. 5, edito dalla Fabbri Editore nel 1982. Personaggio creato da Riyoko Ikeda nel 1972, Lady Oscar divenne un anime di 82 episodi nel 1979, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 106 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for The Adventures of Lady Oscar n. 5, published by Fabbri Editore in 1982. Character made by Riyoko Ikeda in 1972, Lady Oscar became an anime of 82 episodes in 1979, Fabbri Editore was the first to bring to Italy the color version (censored) of the original comic collected in 106 issues.

€ 100 - 300

470

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar - Alla corte di Versailles, 1982 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 20,5 x 28 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Le avventure di Lady Oscar n. 3, edito dalla Fabbri Editore nel 1982. Personaggio creato da Riyoko Ikeda nel 1972, Lady Oscar divenne un anime di 82 episodi nel 1979, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 106 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for The Adventures of Lady Oscar n. 3, published by Fabbri Editore in 1982. Character made by Riyoko Ikeda in 1972, Lady Oscar became an anime of 82 episodes in 1979, Fabbri Editore was the first to bring to Italy the color version (censored) of the original comic collected in 106 issues.

€ 100 - 300

473

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar - Madame du Barry, 1982 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 19 x 26 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Le avventure di Lady Oscar n. 6, edito dalla Fabbri Editore nel 1982. Personaggio creato da Riyoko Ikeda nel 1972, Lady Oscar divenne un anime di 82 episodi nel 1979, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 106 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for The Adventures of Lady Oscar n. 6, published by Fabbri Editore in 1982. Character made by Riyoko Ikeda in 1972, Lady Oscar became an anime of 82 episodes in 1979, Fabbri Editore was the first to bring to Italy the color version (censored) of the original comic collected in 106 issues.

€ 100 - 300

474

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar - Il sogno di Jeanne, 1982 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 19 x 26 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Le avventure di Lady Oscar n. 7, edito dalla Fabbri Editore nel 1982. Personaggio creato da Riyoko Ikeda nel 1972, Lady Oscar divenne un anime di 82 episodi nel 1979, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 106 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for The Adventures of Lady Oscar n. 7, published by Fabbri Editore in 1982. Character made by Riyoko Ikeda in 1972, Lady Oscar became an anime of 82 episodes in 1979, Fabbri Editore was the first to bring to Italy the color version (censored) of the original comic collected in 106 issues.

€ 100 - 300

475

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar - La scelta di Oscar, 1982 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 20 x 28 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Le avventure di Lady Oscar n. 10, edito dalla Fabbri Editore nel 1982. Personaggio creato da Riyoko Ikeda nel 1972, Lady Oscar divenne un anime di 82 episodi nel 1979, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 106 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for The Adventures of Lady Oscar n. 10, published by Fabbri Editore in 1982. Character made by Riyoko Ikeda in 1972, Lady Oscar became an anime of 82 episodes in 1979, Fabbri Editore was the first to bring to Italy the color version (censored) of the original comic collected in 106 issues.

€ 100 - 300 476

SERGIO FRIGERIO

Lady Oscar: La principessa e il capitano, 1983 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 50 x 26,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Frigerio per il volume “Lady Oscar: La principessa e il capitano”, edita dalla Fabbri Editore nel 1983.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original illustration made by Frigerio for the volume “Lady Oscar: The Princess and the Captain”, published by Fabbri Editore in 1983.

€ 100 - 300

477

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - La casa di Pony, 1980 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 22 x 27,5 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 1, edito dalla Fabbri Editore nel 1980. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 1, published by Fabbri Editore in 1980. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Il fantasma delle 10, 1980 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 21 x 30 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 4, edito dalla Fabbri Editore nel 1980. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 4, published by Fabbri Editore in 1980. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

478

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - In famiglia, 1980 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 22 x 27,5 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 2, edito dalla Fabbri Editore nel 1980. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 2, published by Fabbri Editore in 1980. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

481

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Un grande dolore, 1980 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 22,5 x 29,5 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 11, edito dalla Fabbri Editore nel 1980. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 11, published by Fabbri Editore in 1980. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

479

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Una festa a sorpresa, 1980 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 22 x 28,5 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 3, edito dalla Fabbri Editore nel 1980. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 3, published by Fabbri Editore in 1980. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

482

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Viaggio oltre l’oceano, 1980 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 21,5 x 28,5 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 14, edito dalla Fabbri Editore nel 1980. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 14, published by Fabbri Editore in 1980. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

483

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Il segreto di Terence, 1980 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 23,5 x 31 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 19, edito dalla Fabbri Editore nel 1980. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 19, published by Fabbri Editore in 1980. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300 484

486

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Vacanze in Scozia, 1981 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 21 x 27,5 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 27, edito dalla Fabbri Editore nel 1981. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 27, published by Fabbri Editore in 1981. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - La tartaruga di Patty, 1980 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 24,5 x 30 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 21, edito dalla Fabbri Editore nel 1980. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 21, published by Fabbri Editore in 1980. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

487

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Si ritorna in collegio, 1981 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 20 x 26,5 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 29, edito dalla Fabbri Editore nel 1981. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 29, published by Fabbri Editore in 1981. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

485

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - La festa di Maggio, 1981 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 22,5 x 29 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 22, edito dalla Fabbri Editore nel 1981. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 22, published by Fabbri Editore in 1981. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

488

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Addio, Terry!, 1981 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 19,5 x 28 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 32, edito dalla Fabbri Editore nel 1981. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 32, published by Fabbri Editore in 1981. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300 489

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Clandestini sulla nave, 1981 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 20,5 x 27 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 34, edito dalla Fabbri Editore nel 1981. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 34, published by Fabbri Editore in 1981. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

490

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Natale, 1981 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 21,5 x 30 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 64, edito dalla Fabbri Editore nel 1981. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri. Piccolo strappo al margine inferiore.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 64, published by Fabbri Editore in 1981. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings) Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes, Fabbri Editore was the first to bring to Italy the color version (censored) of the original comic collected in 77 issues. Small tear on the lower margin.

€ 100 - 300

491

SERGIO FRIGERIO

Candy Candy - Luna, 1981 pastelli, acquerello e tempera su cartoncino, 21 x 27,5 cm

Originale di copertina realizzato da Frigerio per Candy Candy n. 65, edito dalla Fabbri Editore nel 1981. Personaggio creato dalle due autrici giapponesi Kyoko Mizuki (testi) e Yumiko Igarashi (disegni) Candy Candy nacque come manga nel 1975 e nel 1976 come anime di 115 episodi, la Fabbri Editore fu la prima a portare in Italia la versione a colori (censurata) del fumetto originale raccolta in 77 numeri.

Pastels, watercolor and tempera on thin cardboard. Original cover made by Frigerio for Candy Candy n. 65, published by Fabbri Editore in 1981. Character made by the two Japanese authors Kyoko Mizuki (texts) and Yumiko Igarashi (drawings). Candy Candy was born as a manga in 1975 and in 1976 as an anime of 115 episodes. Fabbri Editore was the first to bring the (censored) color version of the original comic to Italy, collected in 77 issues.

€ 100 - 300

483

484

BENITO JACOVITTI

È Natale Cocco Bill, 1982 matita, china e acquerello su cartoncino, 48 x 66 cm ciascuno Storia completa composta da 6 tavole originali realizzate da Jacovitti per “È Natale Cocco Bill”, avventura del suo celebre pistolero pubblicata per la prima volta sulle pagine del trimestrale Le opere e i giorni n. 2 dalla Banca Popolare di Bergamo nel Dicembre 1982. Opera recentemente pubblicata nella collana Cocco Bill e il meglio di Jacovitti n. 18 dalla Hachette nel 2017. Piccolo strappo al margine superiore della pag. 1, lievi pieghe, l’ultima pagina è applicata su una tavola di legno compensato. Firmata in ogni pagina.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Complete story composed of 6 original comic arts made by Jacovitti for “È Natale Cocco Bill”, the adventure of his famous gunslinger published for the first time in the pages of the quarterly Le opere ei giorni n. 2 by Banca Popolare di Bergamo in December 1982. Artwork recently published in the series Cocco Bill e il meglio di Jacovitti n. 18 by Hachette in 2017. Small tear on the upper margin of page 1, slight creases, the last page is applied to a plywood board. Signed on each page.

€ 4.000 - 5.500

BENITO JACOVITTI

Diario Vitt, anni 70 matita e china su cartoncino, 47 x 33 cm

Tavola originale realizzata da Jacovitti contenente 12 vignette umoristiche pubblicate sul celebre Diario Vitt dalle Edizioni AVE negli anni ‘70. Piccoli strappi al margine inferiore. Colorata al retro a tempera. Firmata e dedicata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Jacovitti containing 12 humorous vignettes published in the famous Diario Vitt by Edizioni AVE in the 70s. Small tears on the lower margin. Colored on the back with tempera. Signed and dedicated.

€ 400 - 600

BENITO JACOVITTI

Comica finale, 1952 matita e china su carta, 15,5 x 8 cm

Firmato con lisca di pesce e datato. Pencil and ink on paper. Signed with fishbone and dated.

€ 250 - 400

494

BENITO JACOVITTI

Gamba di Quaglia, 1960

matita, china e acrilici su cartoncino, 30 x 38 cm

Tavola originale realizzata da Jacovitti per “Gamba di Quaglia”, pag. 16 edita sul G.d.R. nel 1960. La straordinaria comicità e irriverenza di Jacovitti si esprime al massimo con il suo celebre pirata Gamba di Quaglia, scorridore dei mari che, persa una gamba nell’affettar maldestramente salami se l’è vista sostituire dall’originale chirurgo di bordo con una - appunto - di quaglia. Firmata con lisca di pesce e datata.

Pencil, ink and acrylics on thin cardboard. Original comic art made by Jacovitti for “Gamba di Quaglia”, page 16 published in GdR in 1960. Jacovitti’s extraordinary humor and irreverence are expressed at their best with his famous pirate Gamba di Quaglia, a seafarer who, having lost a leg while clumsily slicing salami, saw it replaced by the original ship’s surgeon with a - indeed - quail’s leg. Signed with a fishbone and dated.

€ 2.000 - 2.800

496

BENITO JACOVITTI

Baby Megaton, 1962

matita e china su cartoncino, 31 x 41 cm

Tavola originale realizzata da Jacovitti per “Baby Megaton”, quarto episodio pubblicato per la prima volta sulle pagine de Il Giorno nel 1962. Acquerellata al retro. Firmata e datata con lisca di pesce.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Jacovitti for “Baby Megaton”, the fourth episode published for the first time on the pages of Il Giorno in 1962. Watercolored on the back. Signed and dated with a fishbone.

€ 1.200 - 1.800

FRANK HUMPHRIS

Jeff Arnold - Return of the black shadow, 1952 matita, china e acquerello su cartone, 44 x 54 cm

Tavola originale realizzata da Humphris per “Return of the black shadow”, avventura di Jeff Arnold edita per la prima volta in Inghilterra sulla rivista Eagle vol 3 n. 35 nel 1952. Creato nel 1950, Jeff Arnold è un ranger che vive avventure insieme a personaggi celebri realmente esistiti della storia americana come il generale Custer, Sam Bass, Toro Seduto. Lievi pieghe e piccole mancanze ai margini.

Pencil, ink and watercolor on cardboard. Original comic art made by Humphris for “Return of the black shadow”, an adventure by Jeff Arnold published for the first time in England in the magazine Eagle vol 3 n. 35 in 1952. Created in 1950, Jeff Arnold is a ranger who lives adventures together with famous real-life characters from American history such as General Custer, Sam Bass, Sitting Bull. Slight creases and small losses in the margins.

€ 1.300 - 1.900

YOJI KURI

Ai (Love), anni 60 matita, china, ecoline e retino su cartoncino, 36,5 x 48 cm

Storyboard originale del leggendario Mangaka e animatore giapponese Yoji Kuri. Senza dubbio uno degli animatori indipendenti giapponesi più noti e acclamati sia in patria che oltre confine, Kuri fondò nel 1961 il “Laboratorio di Manga Sperimentali di Kuri” (Kuri Jikken Manga Kobo) con l’intenzione di realizzare animazioni per adulti permeate da black humor e simbolismo costanti. Quest’opera è riconducibile al celebre film d’animazione Ai (Love). Il cortometraggio, premiato al Festival di Venezia del 1963, è incentrato sul tema dell’emancipazione sessuale femminile e sulla guerra dei sessi; la raffigurazione della donna, emancipata sempre più a partire dal Dopoguerra, è spesso enorme e grottesca rispetto al corrispettivo maschile, rendendo così le inconsce paure maschili, derivate dalla nuova forza sociale acquistata dalle loro partner. La donna che cerca, trova e assoggetta un uomo è quindi rappresentata grande, brusca e sadica. Allo stesso tempo Kuri sottolinea la negatività dell’”antagonista” maschile, che risulta debole, onanista e incline alla guerra, rappresentato come piccolo essere da umiliare. Al retro etichetta dello studio di produzione.

Pencil, ink, ecoline and Zipatone on thin cardboard. Original storyboard by the legendary Japanese Mangaka and animator Yoji Kuri. Undoubtedly one of the most famous and acclaimed Japanese independent animators both at home and abroad, Kuri founded the “Kuri Experimental Manga Laboratory” (Kuri Jikken Manga Kobo) in 1961 with the intention of creating animations for adults permeated by constant black humor and symbolism. This work can be traced back to the famous animated film Ai (Love). The short film, awarded at the Venice Film Festival in 1963, focuses on the theme of female sexual emancipation and the war of the sexes; the depiction of women, increasingly emancipated since the post-war period, is often enormous and grotesque compared to their male counterparts, thus rendering the unconscious fears of men, derived from the new social strength acquired by their partners. The woman who seeks, finds and subjugates a man is therefore represented as large, brusque and sadistic. At the same time, Kuri emphasizes the negativity of the male “antagonist”, who is weak, onanistic and inclined to war, represented as a small being to be humiliated. On the back label of the production studio.

€ 2.500 - 3.500

HORACIO LALIA

Lord Jim, 1978

matita e china su cartoncino, 29 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Lalia per la pag. 4 di “Lord Jim”, serie edita sulle pagine di Lanciostory nel 1978.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Lalia for page 4 of “Lord Jim”, series published on the pages of Lanciostory in 1978.

€ 200 - 350

500

HORACIO LALIA

Lord Jim, 1978

matita e china su cartoncino, 29 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Lalia per la pag. 11 di “Lord Jim”, serie edita sulle pagine di Lanciostory nel 1978.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Lalia for page 11 of “Lord Jim”, series published on the pages of Lanciostory in 1978.

€ 200 - 350

501

HORACIO LALIA

Lord Jim, 1978

matita e china su cartoncino, 29 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Lalia per la pag. 12 di “Lord Jim”, serie edita sulle pagine di Lanciostory nel 1978. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Lalia for page 12 of “Lord Jim”, series published on the pages of Lanciostory in 1978. Signed.

€ 200 - 350

HORACIO LALIA

Nekradamus, anni 70 matita e china su cartoncino, 30 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Lalia per la celebre saga gotica Nekradamus edita per la prima volta in Italia su Skorpio alla fine degli anni ‘70. Testi di Héctor G. Oesterheld.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Lalia for the famous gothic saga Nekradamus published for the first time in Italy on Skorpio at the end of the 70s. Texts by Héctor G. Oesterheld.

€ 100 - 300

503

LINO LANDOLFI

Procopio, anni 50 matita e china su cartoncino, 50 x 66 cm

Tavola originale realizzata da Landolfi per un’avventura di Procopio su Il Vittorioso. Procopio è certamente il personaggio più famoso di Landolfi, che grazie a un vecchio trucco della letteratura popolare “viaggia” nel tempo, creando situazioni di sfrenata immaginazione ma con precisi riferimenti anche educativi e didattici. Su due pannelli.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Landolfi for a Procopio adventure on Il Vittorioso. Procopio is certainly Landolfi’s most famous character, who thanks to an old trick of popular literature “travels” in time, creating situations of unbridled imagination but with precise educational and didactic references. On two panels.

€ 100 - 300

GABRIELE DELL’OTTO

Arcatera, 2000

china e acquerello su cartoncino, 36,5 x 51 cm

Tavola originale realizzata da Dell’Otto per la miniserie “Arcatera”. Firmata.

Ink and watercolor on thin cardboard. Original comic art made by Dell’Otto for the miniseries “Arcatera”. Signed.

€ 500 - 800

505

GARCIA DURAN

La Selvaggia, 1986

matita e china su cartoncino, 30 x 42 cm ciascuno

Storia completa composta da 18 tavole originali realizzate da Duran per “La Selvaggia”, edita su Skorpio n. 35 dalla Eura nel 1986. Testi di Ricardo Barreiro. Firmata a pag. 7 e 18.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 18 original comic arts made by Duran for “La Selvaggia”, published in Skorpio n. 35 by Eura in 1986. Texts by Ricardo Barreiro. Signed on pages 7 and 18.

€ 500 - 800

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Fiori di Prugno in un Vaso d’Oro, 1984

matita, china e pennarelli su cartoncino, 25 x 35 cm

Studio preliminare realizzato da Magnus per la copertina del portfolio dedicato alle 110 Pillole intitolato “Fiori di Prugno in un Vaso d’Oro”, edito dalla Glittering Images nel 1984.

Pencil, ink and markers on thin cardboard. Preliminary study made by Magnus for the cover of the portfolio dedicated to the 110 Pillole entitled “Fiori di Prugno in un Vaso d’Oro”, published by Glittering Images in 1984.

€ 5.000 - 7.000

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Le femmine incantate - La grande signora, 1991 matita e china su cartoncino, 53,5 x 31 cm

Vignetta originale (1D) realizzata da Magnus per la prima pagina della novella “La grande signora” facente parte del ciclo de Le Femmine Incantate, edita per la prima volta sulla rivista Comic Art n. 77 nel marzo 1991. Dopo aver realizzato 6 episodi delle Femmine, Magnus decide di cambiare metodo di lavorazione e in parte anche stile; il maestro decide infatti di realizzare, al posto delle consuete ed anguste vignette all’interno della pagina, delle vere e proprie illustrazioni di grande formato da ridurre poi in sede di stampa, riuscendo in questo modo a realizzare dettagli ancor più minuziosi, ma al contempo abbracciando totalmente lo stile francese della “ligne claire” creando immagini ariose e poetiche in cui la linea ed il bianco del foglio infondono al lettore un raro senso di pace interiore. Pieghe ai margini destro e sinistro. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original panel (1D) made by Magnus for the first page of the novel “La grande signora” part of the Le Femmine Incantate cycle, published for the first time in the magazine Comic Art n. 77 in March 1991. After having created 6 episodes of Le Femmine, Magnus decides to change his working method and partly also his style; the master in fact decides to create, instead of the usual and narrow cartoons inside the page, real large-format illustrations to be reduced later in printing, thus managing to create even more minute details, but at the same time totally embracing the French style of the “ligne claire” creating airy and poetic images in which the line and the white of the sheet instill in the reader a rare sense of inner peace. Folds on the right and left margins. Signed.

€ 3.000 - 4.000

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Le Femmine incantate - Il muro dipinto, 1987 matita e china su cartoncino, 50 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Magnus per la parte inferiore della pag. 3 de “Il muro dipinto”, novella facente parte del ciclo de Le Femmine Incantate, edita per la prima volta sulla rivista Dolce vita n. 1 nell’Ottobre 1987. Nella seconda vignetta il prato e il corpo di Meng sono in fotocopia, così come nella terza vignetta la parte alta della statua e il busto del frate. Un’opera museale che ci dà la possibilità di apprezzare come non mai l’amore e la fatica che Magnus riversò in ogni singola vignetta della sue Femmine. << Ho preso lo spunto da una serie di novelle, I Racconti Fantastici di Liao, completamente diverso da Le Femmine Incantate. Ci sono storie molto belle di fantasmi e apparizioni, storie buffe, storie di monaci. Ho enucleato alcune figure femminili e le ho rielaborate, restando però fedele allo spirito complessivo. Spesso si tratta di due o più racconti combinati. In più c’è tutta una mia storia personale. >> (Magnus)

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Magnus for the lower part of page 3 of “Il muro dipinto”, a short story from the Le Femmine Incantate series, first published in Dolce Vita magazine no. 1 in October 1987. In the second panel, the lawn and Meng’s body are photocopies, as are the upper part of the statue and the friar’s bust in the third panel. A museum-worthy work that gives us the opportunity to appreciate like never before the love and effort that Magnus poured into every single panel of his Femmine. << I took inspiration from a series of short stories, Liao’s Fantastic Tales, which is completely different from Le Femmine Incantate. There are some very beautiful stories of ghosts and apparitions, funny stories, stories of monks. I singled out some female figures and reworked them, while remaining faithful to the overall spirit. Often it’s two or more stories combined. Plus, there’s a whole personal story of mine. >> (Magnus)

€ 2.500 - 3.500

509

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

I Briganti - Ombre del palazzo, 1978 matita e china su cartoncino, 30,5 x 11 cm

Vignetta originale realizzata da Magnus per “Ombre del palazzo” contenuta nell’Atto I de I Briganti a pag. 15 e pubblicata per la prima volta dalla Edifumetto nel 1978. Opera racchiusa nel folder originale realizzato da Alessandro Editore come certificato d‘autenticità nel 2002. Firmata con l’esagramma dell’I Ching.

Pencil and ink on thin cardboard. Original panel made by Magnus for “Ombre del palazzo” contained in Act I of I Briganti on page 15 and published for the first time by Edifumetto in 1978. Artwork enclosed in the original folder made by Alessandro Editore as a certificate of authenticity in 2002. Signed with the I Ching hexagram.

€ 500 - 800

510

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Milady nel 3000, 1980

matita e china su cartoncino, 35 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Magnus per “Milady nel 3000” edita per la prima volta sulla rivista Il Mago a pag. 9 nel 1980. << Nell’universo di Milady non volevo gente comune, né mostri extraterrestri, né alieni di nessun tipo. Mettevo unicamente in scena l’aristocrazia terrestre e la immaginavo all’apogeo del proprio splendore, padrona di ogni parte del cosmo, sparsa nella suprema vastità celeste. Senza più problema alcuno, se non gli intrighi, i tradimenti, i complotti che si tessevano nelle corti italiane del Cinquecento, all’ombra del potere. In una dimensione di veleno e di pugnali sullo stile del Mantello Scarlatto. >> (Magnus). Siglata e firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Magnus for “Milady in 3000” published for the first time in the magazine Il Mago on page 9 in 1980. << In Milady’s universe I didn’t want ordinary people, nor extraterrestrial monsters, nor aliens of any kind. I only put on stage the terrestrial aristocracy and imagined it at the height of its splendor, master of every part of the cosmos, spread out in the supreme celestial vastness. Without any more problems, except the intrigues, the betrayals, the plots that were woven in the Italian courts of the sixteenth century, in the shadow of power. In a dimension of poison and daggers in the style of the Scarlet Cloak. >> (Magnus). Initialed and signed.

€ 4.500 - 6.000

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

La Compagnia della Forca - Il grande torneo, 1977 china e acrilici su lucido, 18 x 24 cm

Originale di copertina realizzato da Magnus per la prima edizione de “Il grande torneo”, edito su La Compagnia della Forca n. 5 dalla Geis Edizioni di Renzo Barbieri nel 1977.

Ink and acrylics on tracing paper. Original cover made by Magnus for the first edition of “Il grande torneo”, published in La Compagnia della Forca n. 5 by Geis Edizioni di Renzo Barbieri in 1977.

€ 5.000 - 7.000

512

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Il Conte Notte, anni 90 matita e pennarello su lucido, 35 x 25 cm

Studio preliminare realizzato da Magnus come primissima versione del suo capolavoro incompiuto “Il Conte Notte”. In una Venezia oscura, fuori dal tempo, assediata dalle acque, dall’inquinamento e dai turisti, appare un personaggio misterioso e inquietante: Il Conte Notte. Un reincarnato, uno zombie, o meglio, un non-morto che come angelo vendicatore torna tra i vivi a espiare le proprie colpe e a reclamare vendetta. Un personaggio completamente anomalo per gli stereotipi d’uso. Morte, amore, magia e misticismo dovevano essere gli ingredienti di questa sua opera dove le atmosfere, anche cromatiche, potessero agire come uno “spirito guida” per il lettore.

Pencil and marker on tracing paper. Preliminary study made by Magnus as the very first version of his unfinished masterpiece “Il Conte Notte”. In a dark Venice, out of time, besieged by water, pollution and tourists, a mysterious and disturbing character appears: Il Conte Notte. A reincarnated, a zombie, or rather, an undead who as an avenging angel returns among the living to atone for his sins and to claim revenge. A character completely anomalous for the stereotypes of use. Death, love, magic and mysticism had to be the ingredients of this work of his where the atmospheres, even chromatic ones, could act as a “spirit guide” for the reader.

€ 3.900 - 5.000

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Vendetta Macumba, 1979

matita, china e pennarello su cartoncino, 29 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Magnus per “Vendetta Macumba” edita a pag. 38 dalla Edifumetto nel 1979. Una delle pagine di maggior pathos dell’intero albo, una sequenza cinematografica che immortala perfettamente l’incedere inesorabile della vendetta. Nella seconda e quinta vignetta il palazzo è in fotocopia. Siglata.

Pencil, ink and marker on thin cardboard. Original comic art made by Magnus for “Vendetta Macumba” published on page 38 by Edifumetto in 1979. One of the most emotional pages of the entire comic, a cinematic sequence that perfectly immortalizes the inexorable progress of revenge. In the second and fifth panels the building is a photocopy. Initialed.

€ 2.500 - 3.500

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Vendetta Macumba, 1979

matita, china e pennarello su cartoncino, 29 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Magnus per “Vendetta Macumba” edita a pag. 91 dalla Edifumetto nel 1979. Il volto della strega nella seconda vignetta è in fotocopia.

Pencil, ink and marker on thin cardboard. Original comic art made by Magnus for “Vendetta Macumba” published on page 91 by Edifumetto in 1979. The witch’s face in the second panel is a photocopy.

€ 2.500 - 3.500

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

L’uomo che uccise Ernesto Che Guevara, 1983 matita, china e pennarello su cartoncino, 35 x 25 cm

Tavola originale realizzata da Magnus per “L’uomo che uccise Ernesto Che Guevara”, edita per la prima volta a pag. 36 (pannello inferiore) sulle pagine della rivista Orient Express nel 1983. Firmata.

Pencil, ink and marker on thin cardboard. Original comic art made by Magnus for “The Man Who Killed Ernesto Che Guevara”, first published on page 36 (lower panel) in the pages of Orient Express magazine in 1983. Signed.

€ 850 - 1.300

516

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Lo Sconosciuto - Il sequestrato della Sierra, 1975 matita, china e retino su cartoncino, 17 x 24 cm

Tavola originale realizzata da Magnus per “Il sequestrato della Sierra”, edita su Lo Sconosciuto n. 5 a pag. 85 dalle Edizioni Del Vascello nel novembre 1975. Firmata.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Original comic art made by Magnus for “Il sequestrato della Sierra”, published in Lo Sconosciuto n. 5 on page 85 by Edizioni Del Vascello in November 1975. Signed.

€ 500 - 800

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Kriminal - La fabbrica di colla, 1967

matita e china su cartoncino, 17 x 25 cm ciascuno

Lotto composto da 10 tavole originali consecutive realizzate da Magnus per “La fabbrica di colla”, edite su Kriminal n. 82 dalla Editoriale Corno nel 1967.

Pencil and ink on thin cardboard. Lot consisting of 10 consecutive original comic arts made by Magnus for “La fabbrica di colla”, published in Kriminal n. 82 by Editoriale Corno in 1967.

€ 750 - 1.000

518

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Alan Ford 200, 1986

china su lucido, 33 x 24 cm

Studio preliminare realizzato da Magnus per la copertina dello storico numero 200 di Alan Ford “Hic Hic Hurrà”,edito dalla Editoriale Corno nel 1986. Dopo undici anni dall’abbandono della testata, Magnus torna a realizzare questo storico albo in cui viene finalmente svelata la presunta morte del Numero Uno. Firmato.

Ink on tracing paper. Preliminary study made by Magnus for the cover of the historic issue 200 by Alan Ford “Hic Hic Hurrà”, published by Editoriale Corno in 1986. Eleven years after leaving the magazine, Magnus returns to create this historic album in which the presumed death of Number One is finally revealed. Signed.

€ 2.000 - 2.800

519

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Jesse James, 1961 matita e china su cartoncino, 12 x 15,5 cm

Tavola originale inedita realizzata da un giovanissimo Raviola per una storia a fumetti sulla vita di Jesse James. Opera pubblicata sul volume “Magnus” a pag. 11 dalla Glittering Images nel 1997.

Pencil and ink on thin cardboard. Original unpublished comic art made by a very young Raviola for a comic story on the life of Jesse James. Artwork published in the volume “Magnus” on page 11 by Glittering Images in 1997.

€ 800 - 1.200

519

MILO MANARA

Alessio il Borghese rivoluzionario, 1977

matita e china su cartoncino, 35,5 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Manara per “Alessio il Borghese rivoluzionario”, edita a pag. 1 per la prima volta sulla rivista AlterAlter nel 1977 sui testi di Silverio Pisu. Un‘opera dai connotati fortemente politici e tecnicamente tra i migliori lavori di Manara.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Manara for “Alessio il Borghese Rivoluzione”, published on page 1 for the first time in the magazine AlterAlter in 1977 on the texts of Silverio Pisu. A work with strong political connotations and technically among the best works of Manara.

€ 700 - 1.000

523

MILO MANARA

Alessio il Borghese rivoluzionario, 1977 matita e china su cartoncino, 35,5 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Manara per “Alessio il Borghese rivoluzionario”, edita a pag. 7 per la prima volta sulla rivista AlterAlter nel 1977 sui testi di Silverio Pisu. Un‘opera dai connotati fortemente politici e tecnicamente tra i migliori lavori di Manara.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Manara for “Alessio il Borghese Rivoluzione”, published on page 7 for the first time in the magazine AlterAlter in 1977 on the texts of Silverio Pisu. A work with strong political connotations and technically among the best works of Manara.

€ 700 - 1.000

521

MILO MANARA

Alessio il Borghese rivoluzionario, 1977

matita e china su cartoncino, 35,5 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Manara per “Alessio il Borghese rivoluzionario”, edita a pag. 2 per la prima volta sulla rivista AlterAlter nel 1977 sui testi di Silverio Pisu. Un‘opera dai connotati fortemente politici e tecnicamente tra i migliori lavori di Manara.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Manara for “Alessio il Borghese Rivoluzione”, published on page 2 for the first time in the magazine AlterAlter in 1977 on the texts of Silverio Pisu. A work with strong political connotations and technically among the best works of Manara.

€ 700 - 1.000

524

MILO MANARA

Alessio il Borghese rivoluzionario, 1977 matita e china su cartoncino, 35,5 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Manara per “Alessio il Borghese rivoluzionario”, edita a pag. 12 per la prima volta sulla rivista AlterAlter nel 1977 sui testi di Silverio Pisu. Un‘opera dai connotati fortemente politici e tecnicamente tra i migliori lavori di Manara. Lievi pieghe.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Manara for “Alessio il Borghese Rivoluzione”, published on page 12 for the first time in the magazine AlterAlter in 1977 on the texts of Silverio Pisu. A work with strong political connotations and technically among the best works of Manara. Slight creases.

€ 700 - 1.000

522

MILO MANARA

Alessio il Borghese rivoluzionario, 1977

matita e china su cartoncino, 35,5 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Manara per “Alessio il Borghese rivoluzionario”, edita a pag. 5 per la prima volta sulla rivista AlterAlter nel 1977 sui testi di Silverio Pisu. Un‘opera dai connotati fortemente politici e tecnicamente tra i migliori lavori di Manara.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Manara for “Alessio il Borghese Rivoluzione”, published on page 5 for the first time in the magazine AlterAlter in 1977 on the texts of Silverio Pisu. A work with strong political connotations and technically among the best works of Manara.

€ 700 - 1.000

525

MILO MANARA

Alessio il Borghese rivoluzionario, 1977 matita e china su cartoncino, 35,5 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Manara per “Alessio il Borghese rivoluzionario”, edita a pag. 13 per la prima volta sulla rivista AlterAlter nel 1977 sui testi di Silverio Pisu. Un‘opera dai connotati fortemente politici e tecnicamente tra i migliori lavori di Manara.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Manara for “Alessio il Borghese Rivoluzione”, published on page 13 for the first time in the magazine AlterAlter in 1977 on the texts of Silverio Pisu. A work with strong political connotations and technically among the best works of Manara.

€ 700 - 1.000

521

526

MASSIMO MATTIOLI

Joe Galaxy, anni 80 matita e china su cartoncino, 33 x 24 cm

Illustrazione originale realizzata da Mattioli nei primi anni ‘80 per il lancio pubblicitario del suo Joe Galaxy sul mercato francese.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Mattioli in the early 80s for the advertising launch of his Joe Galaxy on the French market.

€ 500 - 800

527

MASSIMO MATTIOLI

Pinocchio, 1973 matita e china su cartoncino, 34 x 47 cm

Piccolo strappo al margine destro. Firmato e datato.

Pencil and ink on thin cardboard. Small tear on the right margin. Signed and dated.

€ 200 - 350

UMBERTO MANFRIN

Tiramolla - Caccia riservata, 1969 matita e china su cartoncino, 24 x 34 cm ciascuno

Storia completa composta da 16 tavole originali realizzate da Manfrin per “Caccia riservata”, edita su Tiramolla n. 9 dalle Edizioni Alpe nel 1969.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 16 original comic arts made by Manfrin for “Caccia riservata”, published in Tiramolla n. 9 by Edizioni Alpe in 1969.

€ 500 - 800

529

IVO MILAZZO

L’ora della ricreazione, anni 80 matita, china e acquerello su cartoncino, 35 x 40 cm

Originale di copertina realizzato da Milazzo durante gli anni ‘80 probabilmente per una rivista. Piccolo strappo all’angolo inferiore sinistro. Firmato.

€ 2.000 - 2.800

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original cover made by Milazzo during the 80s probably for a magazine. Small tear in the lower left corner. Signed.

ATTILIO MICHELUZZI

Johnny Focus - Il popolo della montagna, 1974 matita e china su cartoncino, 48,5 x 68 cm

Tavola originale realizzata da Micheluzzi per “Il popolo della montagna”, pag. 11 di questa avventura di Johnny Focus edita per la prima volta sulle pagine del CdR n. 25 nel 1974. Su due pannelli.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Micheluzzi for “Il popolo della montagna”, page 11 of this adventure of Johnny Focus published for the first time in the pages of CdR n. 25 in 1974. On two panels.

€ 550 - 800

ATTILIO MICHELUZZI

Johnny Focus - Gli uomini leopardo, 1974 matita e china su cartoncino, 49,5 x 70,5 cm

Tavola originale realizzata da Micheluzzi per “Gli uomini leopardo”, pag. 3 di questa avventura di Johnny Focus edita per la prima volta sulle pagine del CdR n. 34 nel 1974. Lievi pieghe agli angoli. Su due pannelli.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Micheluzzi for “Gli uomini leopardo”, page 3 of this adventure of Johnny Focus published for the first time on the pages of CdR n. 34 in 1974. Slight creases at the corners. On two panels.

€ 400 - 600

ATTILIO MICHELUZZI

Air Mail - La bionda e il pilota, 1983 matita e china su cartoncino, 35 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Micheluzzi per “La bionda e il pilota”, primo episodio di Air Mail pubblicato per la prima volta sulle pagine della rivista Orient Express n. 13 nel 1983. Lieve piega all’angolo superiore destro.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Micheluzzi for “The Blonde and the Pilot”, first episode of Air Mail published for the first time on the pages of the magazine Orient Express n. 13 in 1983. Slight crease in the upper right corner.

€ 350 - 550

533

MOEBIUS (JEAN GIRAUD)

Arzach, 1999

china su carta, 33 x 24 cm

Disegno originale realizzato da Moebius in occasione di una fiera del fumetto, dedicato a Feliciano Rovia (in arte Felix) storico organizzatore del Festival del Fumetto di Lucca e del Romics. Firmato, datato e dedicato.

Ink on paper. Original drawing made by Moebius on the occasion of a comic book fair, dedicated to Feliciano Rovia (aka Felix), historical organizer of the Lucca Comics Festival and Romics. Signed, dated and dedicated.

€ 700 - 1.000

LUCHO OLIVERA

Yo, Ciborg - Resurrección, 1978

matita e china su cartoncino, 27 x 37,5 cm

Tavola originale realizzata da Olivera per la pag. 1 di “Resurrección”, episodio della celebre saga fantascientifica Yo, Ciborg edita per la prima volta in Italia su Skorpio n. 11 nel 1980.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Olivera for page 1 of “Resurrección”, an episode of the famous science fiction saga Yo, Ciborg published for the first time in Italy on Skorpio n. 11 in 1980.

€ 200 - 350

535

LUCHO OLIVERA

Yo, Ciborg - Resurrección, 1978 matita e china su cartoncino, 27 x 37,5 cm

Tavola originale realizzata da Olivera per la pag. 3 di “Resurrección”, episodio della celebre saga fantascientifica Yo, Ciborg edita per la prima volta in Italia su Skorpio n. 11 nel 1980.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Olivera for page 3 of “Resurrección”, an episode of the famous science fiction saga Yo, Ciborg published for the first time in Italy on Skorpio n. 11 in 1980.

€ 150 - 300

ANDREA PAZIENZA

Cowboy, 1979

china su carta a quadretti, 29 x 20,5 cm

Disegno originale realizzato da Pazienza in occasione di Lucca 15 nel 1979. Piega verticale al centro con fori. Firmato.

Ink on squared paper. Original drawing made by Pazienza for Lucca 15 in 1979. Vertical fold in the center with holes. Signed.

€ 550 - 800 537

MARIO PEDRAZZI

Le Fantome - L’éducation de Clarence Cross, 1968 matita e china su cartoncino, 30 x 40 cm

Originale di copertina realizzato da Pedrazzi per “L’éducation de Clarence Cross”, edito su Le Fantome n. 185, edito in Francia dalle Éditions des Remparts nel 1968. Lieve piega orizzontale al centro. Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Pedrazzi for “L’éducation de Clarence Cross”, published in Le Fantome n. 185, published in France by Éditions des Remparts in 1968. Slight horizontal fold in the center. Signed.

€ 100 - 300

537

538

ATTILIO ORTOLANI

Attenti al fuoco, anni 60 matita e china su cartoncino, 22,5 x 32 cm ciascuno

Storia completa composta da 16 tavole originali realizzate da Ortolani per “Attenti al fuoco”, storia pubblicata dall’editore Bianconi nei primi anni ‘60.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 16 original comic arts made by Ortolani for “Attenti al fuoco”, a story published by the publisher Bianconi in the early 60s.

€ 100 - 300

539

ITALO PERATELLO

Ken e Dan - Gli scatenati, 1976 matita e china su cartoncino, 32 x 44 cm ciascuno

Storia completa composta da 16 tavole originali realizzate da Peratello per un episodio di “Ken e Dan”, pubblicata sulle pagine di Lanciostory n. 8 nel 1976. Firmata e datata nell’ultima pagina.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 16 original comic arts made by Peratello for an episode of “Ken and Dan”, published in the pages of Lanciostory n. 8 in 1976. Signed and dated on the last page.

€ 400 - 600

540

GIUSEPPE PEREGO

I Rabdomanti, 1960

matita e china su cartoncino, 21,5 x 30 cm ciascuno

Storia completa composta da 16 tavole originali realizzate da Perego per “I Rabdomanti”, storia pubblicata dall’editore Bianconi nel 1960.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 16 original comic arts made by Perego for “I Rabdomanti”, a story published by Bianconi in 1960.

€ 100 - 300

541

PEROGATT (CARLO PERONI)

Urka! E la televisione, 1971 matita e china su cartoncino, 28 x 42,5 cm ciascuno

Storia completa composta da 8 tavole originali realizzate da Perogatt per “Urka! E la televisione”, storia pubblicata su URKA! n. 7 dalle Edizioni Fratelli Spada nel 1971. Firmata in prima ed ultima pagina.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 8 original comic arts made by Perogatt for “Urka! E la televisione”, a story published in URKA! n. 7 by Edizioni Fratelli Spada in 1971. Signed on the first and last page.

€ 400 - 600

542

ERNESTO PICCARDO I capelli di Giunone, 1961 matita e china su cartoncino, 25 x 32,5 cm ciascuno

Storia completa composta da 16 tavole originali realizzate da Piccardo per “I capelli di Giunone”, storia pubblicata dall’editore Bianconi nel 1961.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 16 original comic arts made by Piccardo for “I capelli di Giunone”, a story published by Bianconi in 1961.

€ 100 - 300

HUGO PRATT

Corto Maltese: Sogno di una Biennale di fine estate, 1982 matita e china su cartoncino, 48 x 16,5 cm

Striscia originale realizzata da Pratt per “Corto Maltese: Sogno di una Biennale di fine estate”, avventura di Corto sceneggiata da Alberto Ongaro e pubblicata a puntate dal 28 Agosto al 10 Settembre del 1982 sul quotidiano La Repubblica in occasione della 39ma Biennale del Cinema di Venezia. La storia fu successivamente ristampata con il titolo “La congiura del barboncino d’oro” sulla rivista Comic Art n. 4 nel 1984. Corto Maltese e Rasputin si trovano nella Venezia del 1982, dove il russo riceve l’incarico di sabotare il festival da alcuni uomini politici senza volto. Dai tratti spiccatamente ironici, questa avventura (chiaro omaggio al mondo del cinema) rappresenta un divertissement, praticamente un sogno di Corto Maltese; un Pratt in stato di grazia ci regala alcuni ritratti del suo Corto tra i più ispirati della sua carriera.

Pencil and ink on thin cardboard. Original strip made by Pratt for “Corto Maltese: Sogno di una Biennale di fine estate”, an adventure of Corto written by Alberto Ongaro and published in installments from August 28 to September 10, 1982 in the newspaper La Repubblica on the occasion of the 39th Venice Film Biennale. The story was later reprinted with the title “The Conspiracy of the Golden Barboncino” in the magazine Comic Art n. 4 in 1984. Corto Maltese and Rasputin find themselves in Venice in 1982, where the Russian is given the task of sabotaging the festival by some faceless politicians. With decidedly ironic traits, this adventure (a clear homage to the world of cinema) represents a divertissement, practically a dream of Corto Maltese; a Pratt in a state of grace gives us some portraits of his Corto among the most inspired of his career.

€ 7.500 - 12.000

HUGO PRATT

Ernie Pike - La fuga, 1957 matita, china e acquerello su cartoncino, 39 x 25 cm

Tavola originale realizzata da Pratt per la pag. 2 di “La fuga”, sesto episodio di Ernie Pike, edita per la prima volta in argentina su Hora Cero Mensual n. 6 del 1957. Pubblicata in per la prima volta Italia con lo stesso titolo su Il Nuovo Sceriffo n. 81 del 1958. Ispirandosi alle storie del corrispondente di guerra americano Ernie Pyle, morto sul finire del secondo conflitto mondiale su di un’isoletta del Pacifico, mentre era al seguito della 77a Divisione di Fanteria USA, Oesterheld e Pratt crearono nel 1957, in Argentina, il personaggio di Ernie Pike, un uomo abituato agli orrori della guerra, ma non per questo arreso alla sua sanguinaria idiozia. Testi di H.G. Oesterheld.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original comic art made by Pratt for page 2 of “La fuga”, the sixth episode of Ernie Pike, first published in Argentina in Hora Cero Mensual n. 6 of 1957. First published in Italy with the same title in Il Nuovo Sceriffo n. 81 of 1958. Inspired by the stories of the American war correspondent Ernie Pyle, who died at the end of the Second World War on a small island in the Pacific, while he was following the 77th US Infantry Division, Oesterheld and Pratt created the character of Ernie Pike in 1957 in Argentina, a man accustomed to the horrors of war, but not for this reason surrendered to his bloodthirsty idiocy. Text by HG Oesterheld.

€ 2.900 - 4.000

HUGO PRATT

Ernie Pike - La fuga, 1957 matita, china e acquerello su cartoncino rimontato, 39 x 25 cm

Tavola originale realizzata da Pratt per la pag. 14 di “La fuga”, sesto episodio di Ernie Pike, edita per la prima volta in argentina su Hora Cero Mensual n. 6 del 1957. Pubblicata in per la prima volta Italia con lo stesso titolo su Il Nuovo Sceriffo n. 81 del 1958. Ispirandosi alle storie del corrispondente di guerra americano Ernie Pyle, morto sul finire del secondo conflitto mondiale su di un’isoletta del Pacifico, mentre era al seguito della 77a Divisione di Fanteria USA, Oesterheld e Pratt crearono nel 1957, in Argentina, il personaggio di Ernie Pike, un uomo abituato agli orrori della guerra, ma non per questo arreso alla sua sanguinaria idiozia. Testi di H.G. Oesterheld.

Pencil, ink and watercolor on reassembled thin cardboard. Original comic art made by Pratt for page 14 of “La fuga”, the sixth episode of Ernie Pike, first published in Argentina in Hora Cero Mensual n. 6 of 1957. First published in Italy with the same title in Il Nuovo Sceriffo n. 81 of 1958. Inspired by the stories of the American war correspondent Ernie Pyle, who died at the end of the Second World War on a small island in the Pacific, while he was following the 77th US Infantry Division, Oesterheld and Pratt created the character of Ernie Pike in 1957 in Argentina, a man accustomed to the horrors of war, but not for this reason surrendered to his bloodthirsty idiocy. Text by HG Oesterheld.

€ 2.900 - 4.000

546

HUGO PRATT

Il Sergente Kirk - Sentiero di sangue, 1957 matita e china su cartoncino, 47,5 x 32 cm

Tavola originale realizzata da Pratt per “Sentiero di sangue”, pag. 104 dell’avventura de Il Sergente Kirk pubblicata per la prima volta in Argentina con il titolo “Ruta de sangre” su Misterx n. 442 a pag. 22 dall’Editorial Abril nel 1957, ristampata in Italia nella versione integrale su “Sgt. Kirk Vol. V” dalla Rizzoli-Lizard nel 2020. Piccoli strappi e lievi pieghe ai margini.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Pratt for “Sentiero di sangue”, page 104 of the adventure of Sergeant Kirk published for the first time in Argentina with the title “Ruta de sangre” on Misterx n. 442 on page 22 by Editorial Abril in 1957, reprinted in Italy in the integral version on “Sgt. Kirk Vol. V” by Rizzoli-Lizard in 2020. Small tears and slight creases at the edges.

€ 1.000 - 1.600

HUGO PRATT

Il Sergente Kirk - Sentiero di sangue, 1957 matita e china su cartoncino, 48 x 32,5

Tavola originale realizzata da Pratt per “Sentiero di sangue”, pag. 108 dell’avventura de Il Sergente Kirk pubblicata per la prima volta in Argentina con il titolo “Ruta de sangre” su Misterix n. 443 a pag. 3 dall’Editorial Abril nel 1957, ristampata in Italia nella versione integrale su “Sgt. Kirk Vol. V” a pag. 79 dalla Rizzoli-Lizard nel 2020. Piccoli strappi e lievi pieghe ai margini, fori di affissione all ’angolo superiore sinistro.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Pratt for “Sentiero di sangue”, page 108 of the adventure of Sergeant Kirk published for the first time in Argentina with the title “Ruta de sangre” on Misterix n. 443 on page 3 by Editorial Abril in 1957, reprinted in Italy in the complete version on “Sgt. Kirk Vol. V” on page 79 by Rizzoli-Lizard in 2020. Small tears and slight creases at the edges, posting holes in the upper left corner.

€ 1.500 - 2.300

547

547

HUGO PRATT

Ticonderoga, 1959

matita, china e acquerello su cartoncino, 38 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Pratt per il XVIII episodio di “Ticonderoga”, pubblicata per la prima volta in Argentina sulla rivista Frontera Extra n. 4 a pag. 6 dall’Editorial Frontera nel Gennaio del 1959. Recentemente pubblicata su “Ticonderoga” Vol. 2 a pag. 52 dalla Rizzoli nel 2017. Lieve ammaccatura al margine destro.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original comic art made by Pratt for the XVIII episode of “Ticonderoga”, published for the first time in Argentina in the magazine Frontera Extra n. 4 on page 6 by Editorial Frontera in January 1959. Recently published in “Ticonderoga” Vol. 2 on page 52 by Rizzoli in 2017. Slight dent on the right margin.

€ 3.500 - 4.500

549

HUGO PRATT

Ticonderoga, 1959

matita, china e acquerello su cartoncino, 37,5 x 50,5 cm

Tavola originale realizzata da Pratt per il XVIII episodio di “Ticonderoga”, pubblicata per la prima volta in Argentina sulla rivista Frontera Extra n. 4 a pag. 7 dall’Editorial Frontera nel Gennaio del 1959. Recentemente pubblicata su “Ticonderoga” Vol. 2 a pag. 53 dalla Rizzoli nel 2017. Lieve ammaccatura al margine destro.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original comic art made by Pratt for the XVIII episode of “Ticonderoga”, published for the first time in Argentina in the magazine Frontera Extra n. 4 on page 7 by Editorial Frontera in January 1959. Recently published in “Ticonderoga” Vol. 2 on page 53 by Rizzoli in 2017. Slight dent on the right margin.

€ 3.500 - 4.500

HUGO PRATT

L’isola del tesoro, 1966 matita e china su cartoncino, 34 x 44 cm

Tavola originale realizzata da Pratt per la pagina conclusiva de “L’isola del tesoro”, la sua celebre reinterpretazione del romanzo di Stevenson, edita per la prima volta nel 1966 e recentemente ristampata nell’omonimo volume dalla Lizard nel 2010. Per Pratt “L’isola del tesoro” ha un enorme significato interiore; era il suo primo romanzo di formazione e gli venne regalato (nella versione inglese) da suo padre Rolando, ormai prigioniero degli inglesi in Africa durante la seconda guerra mondiale. Pratt stesso racconta che l’ultima volta che lo vide, suo papà gli regalò il libro di cui tanto aveva parlato con il giovane Ugo e gli disse: <<Un giorno anche tu andrai a cercare la tua isola…ma non preoccuparti se non la troverai subito, ce ne sono tante e quando sarà il momento la incontrerai. >> Colorata a tempera azzurra al retro. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Pratt for the final page of “Treasure Island”, his famous reinterpretation of Stevenson’s novel, first published in 1966 and recently reprinted in the homonymous volume by Lizard in 2010. For Pratt, “Treasure Island” has a huge inner meaning; it was his first coming-of-age novel and was given to him (in the English version) by his father Rolando, who was now a prisoner of the English in Africa during the Second World War. Pratt himself says that the last time he saw him, his father gave him the book he had talked so much about with young Ugo and said to him: <<One day you too will go looking for your island... but don’t worry if you don’t find it right away, there are so many and when the time comes you will meet it. >> Colored in blue tempera on the back. Signed.

€ 5.000 - 7.000

550

HUGO PRATT

Il Matrimonio, 1986

matita, china, pennarello e acquerello su cartoncino, 24 x 35,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Pratt per la seconda parte del racconto breve intitolato “Il Matrimonio” sui testi di Alberto Ongaro, edito sul quotidiano La Nuova Venezia il 27/07/1986 e ripubblicato negli stessi giorni su altri quotidiani: Mattino di Padova, Tribuna di Treviso del Gruppo Espresso. Gli inconfondibili tratti del maestro di Malamocco ci regalano in quest’opera un eccellente esempio del grande amore di Pratt per i soggetti femminili. Firmata.

Pencil, ink, marker and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Pratt for the second part of the short story entitled “Il Matrimonio” based on the texts of Alberto Ongaro, published in the newspaper La Nuova Venezia on 07/27/1986 and republished on the same days in other newspapers: Mattino di Padova, Tribuna di Treviso del Gruppo Espresso. The unmistakable features of the master from Malamocco give us in this work an excellent example of Pratt’s great love for female subjects. Signed.

€ 15.000 - 20.000

HUGO PRATT

Le avventure di Fanfulla, 1967 matita e china su cartoncino, 33,5 x 46 cm

Tavola originale realizzata da Pratt per “Le avventure di Fanfulla”, pag. 2 di questa avventura che narra le gesta del soldato di ventura Fanfulla da Lodi, pubblicata per la prima volta tra il 1967 e il 1968. Opera nata in contemporanea a “Una ballata del mare salato”, che dal 1967 viene pubblicata sulla rivista Sgt. Kirk, è con Fanfulla che Pratt decide di rompere gli schemi, sia grafici che editoriali. Il maestro di Malamocco irrompe nella narrazione con vignette allargate e asimmetriche, aumentando spesso i carichi dei neri così da rinforzare e rinvigorire la dinamicità del racconto. Colorata a tempera azzurra al retro.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Pratt for “The Adventures of Fanfulla”, page 2 of this adventure that narrates the exploits of the soldier of fortune Fanfulla from Lodi, published for the first time between 1967 and 1968. A work created at the same time as “A Ballad of the Salty Sea”, which has been published in the magazine Sgt. Kirk since 1967, it is with Fanfulla that Pratt decides to break the mold, both graphic and editorial. The master of Malamocco bursts into the narration with enlarged and asymmetrical vignettes, often increasing the loads of blacks so as to reinforce and invigorate the dynamism of the story. Colored in blue tempera on the back.

€ 2.000 - 2.800

HUGO PRATT

Dossier Djibouti, 1982

matita, acquerelli e pastelli su carta bruna, 24,5 x 34,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Pratt per il “Dossier Djibouti”, un insieme di immagini in cui il Maestro di Malamocco, l’uomo delle chine, dei segni neri spessi e densi come bitume, si rivela liquido, aperto, etereo quasi adolescente, quando tratteggia paesaggi lontani e uomini in divisa, reminiscenze forse della sua infanzia nel Corno d’Africa al seguito della famiglia in Abissinia. La presente illustrazione è stata pubblicata sul volume Periplo Immaginario a pag. 167 dalla Lizard nel 2005.

Pencil, watercolors and pastels on brown paper. Original illustration made by Pratt for the “Dossier Djibouti”, a set of images in which the Master of Malamocco, the man of inks, of black signs thick and dense as bitumen, reveals himself as liquid, open, ethereal, almost adolescent, when he sketches distant landscapes and men in uniform, reminiscences perhaps of his childhood in the Horn of Africa following his family to Abyssinia. This illustration was published in the volume Periplo Immaginario on page 167 by Lizard in 2005.

€ 4.000 - 5.500

HUGO PRATT

Corto Maltese: Les personnages, 1990 serigrafia su cartoncino, 50 x 50 cm ciascuno

Portfolio “Corto Maltese: Les personnages” completo delle 10 serigrafie a colori impresse su cartoncino di pregio opaco e del cofanetto editoriale in tela nera, tirato in 250 esemplari in cifra araba (il nostro esemplare è la copia 145/200), edito dalle Vertige Graphic nel 1990. Firmate ognuna a matita da Pratt e numerate.

Silkscreen on thin cardboard. Portfolio “Corto Maltese: Les personnages” complete with 10 color silkscreen prints printed on high-quality opaque cardboard and the editorial slipcase in black canvas, printed in 250 copies in Arabic numerals (our copy is copy 145/200), published by Vertige Graphic in 1990. Each signed in pencil by Pratt and numbered.

€ 2.500 - 3.500

HUGO PRATT

Corto Maltese, 1985 pennarello su carta, 50 x 70 cm

Disegno originale realizzato da Pratt sul poster della celebre mostra “Corto Maltese”, tenutasi presso la Fondazione Bevilacqua La Masa in Piazza San Marco a Venezia nel febbraio 1985. Poster rifilato. Firmato.

Marker on paper. Original drawing made by Pratt on the poster of the famous exhibition “Corto Maltese”, held at the Bevilacqua La Masa Foundation in Piazza San Marco in Venice in February 1985. Poster trimmed. Signed.

€ 500 - 800

HUGO PRATT

...et in Helvetia Corto, 1991 litografia su cartoncino, 30 x 40 ciascuno

Portfolio “...et in Helvetia Corto” contenente 25 litografie a colori impresse su cartoncino di pregio Fabriano, edito dalla Cong SA nel 1991. Opera realizzata in occasione dei festeggiamenti per i 700 anni della Confederazione Elvetica, tirato in 899 esemplari in cifre arabe + 100 editi in cifra romana. Il nostro esemplare, edizione in tela rossa, fa parte della tiratura in cifre arabe (copia 129/899), ha la particolarità di avere la prima litografia (con il ritratto di Corto Maltese) numerata e firmata a matita personalmente da Pratt. Litografie e custodia originale in perfette condizioni.

Lithograph on thin cardboard. Portfolio “...et in Helvetia Corto” containing 25 color lithographs printed on high-quality Fabriano cardboard, published by Cong SA in 1991. Artwork created on the occasion of the celebrations for the 700th anniversary of the Swiss Confederation, printed in 899 copies in Arabic numerals + 100 published in Roman numerals. Our copy, red cloth edition, is part of the print run in Arabic numerals (copy 129/899), has the particularity of having the first lithograph (with the portrait of Corto Maltese) numbered and signed in pencil personally by Pratt. Lithographs and original case in perfect condition.

€ 950 - 1.500

557

HUGO PRATT

...et in Helvetia Corto, 1991 litografia su cartoncino, 30 x 40

Litografia a colori impressa su cartoncino di pregio Fabriano facente parte del portfolio “...et in Helvetia Corto”, edito dalla Cong SA nel 1991. Portfolio realizzato in occasione dei festeggiamenti per i 700 anni della Confederazione Elvetica, tirato in 899 esemplari + 100 editi in cifra romana. Litografia proveniente della tiratura di testa in cifre romane (copia XXXI/C). Firmata a matita personalmente da Pratt e numerata.

Lithograph on thin cardboard. Color lithograph printed on high-quality Fabriano cardboard, part of the portfolio “...et in Helvetia Corto”, published by Cong SA in 1991. Portfolio created on the occasion of the celebrations for the 700th anniversary of the Swiss Confederation, printed in 899 copies + 100 published in Roman numerals. Lithograph from the first edition in Roman numerals (copy XXXI/C). Signed in pencil personally by Pratt and numbered.

€ 200 - 350 558

558

HUGO PRATT ...et in Helvetia Corto, 1991 litografia su cartoncino, 30 x 40

Litografia a colori impressa su cartoncino di pregio Fabriano facente parte del portfolio “...et in Helvetia Corto”, edito dalla Cong SA nel 1991. Portfolio realizzato in occasione dei festeggiamenti per i 700 anni della Confederazione Elvetica, tirato in 899 esemplari + 100 editi in cifra romana. Litografia proveniente della tiratura di testa in cifre romane (copia XXXI/C). Firmata a matita personalmente da Pratt e numerata.

Lithograph on thin cardboard. Color lithograph printed on high-quality Fabriano cardboard, part of the portfolio “...et in Helvetia Corto”, published by Cong SA in 1991. Portfolio created on the occasion of the celebrations for the 700th anniversary of the Swiss Confederation, printed in 899 copies + 100 published in Roman numerals. Lithograph from the first edition in Roman numerals (copy XXXI/C). Signed in pencil personally by Pratt and numbered.

€ 200 - 350

559

HUGO PRATT

...et in Helvetia Corto, 1991 litografia su cartoncino, 30 x 40

Litografia a colori impressa su cartoncino di pregio Fabriano facente parte del portfolio “...et in Helvetia Corto”, edito dalla Cong SA nel 1991. Portfolio realizzato in occasione dei festeggiamenti per i 700 anni della Confederazione Elvetica, tirato in 899 esemplari + 100 editi in cifra romana. Litografia proveniente della tiratura di testa in cifre romane (copia XXXI/C). Firmata a matita personalmente da Pratt e numerata.

Lithograph on thin cardboard. Color lithograph printed on high-quality Fabriano cardboard, part of the portfolio “...et in Helvetia Corto”, published by Cong SA in 1991. Portfolio created on the occasion of the celebrations for the 700th anniversary of the Swiss Confederation, printed in 899 copies + 100 published in Roman numerals. Lithograph from the first edition in Roman numerals (copy XXXI/C). Signed in pencil personally by Pratt and numbered.

€ 200 - 350

560

HUGO

...et in Helvetia Corto, 1991 litografia su cartoncino, 30 x 40

Litografia a colori impressa su cartoncino di pregio Fabriano facente parte del portfolio “...et in Helvetia Corto”, edito dalla Cong SA nel 1991. Portfolio realizzato in occasione dei festeggiamenti per i 700 anni della Confederazione Elvetica, tirato in 899 esemplari + 100 editi in cifra romana. Litografia proveniente della tiratura di testa in cifre romane (copia XXXI/C). Firmata a matita personalmente da Pratt e numerata.

Lithograph on thin cardboard. Color lithograph printed on high-quality Fabriano cardboard, part of the portfolio “...et in Helvetia Corto”, published by Cong SA in 1991. Portfolio created on the occasion of the celebrations for the 700th anniversary of the Swiss Confederation, printed in 899 copies + 100 published in Roman numerals. Lithograph from the first edition in Roman numerals (copy XXXI/C). Signed in pencil personally by Pratt and numbered.

€ 200 - 350

PRATT

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Title page originale realizzata da Salinas per “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original title page made by Salinas for “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago, first published in Nippur Magnum n. 66, 1987.

€ 300 - 500

564

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 5 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 5 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500

567

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 8 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 8 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500

562

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987

matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 2 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 2 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500

565

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 6 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 6 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500

568

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 9 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 9 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500

563

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 4 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 4 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500

566

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 7 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 7 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500

569

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 10 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 10 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500 570

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 11 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 11 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987.

€ 300 - 500

571

ALBERTO SALINAS

Dago - El valle del Jenizaro, 1987 matita e china su cartoncino, 20,5 x 29,5 cm

Tavola originale realizzata da Salinas per la pag. 12 di “El valle del Jenizaro”, settantunesimo episodio di Dago edito per la prima volta su Nippur Magnum n. 66 del 1987. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Salinas for page 12 of “El valle del Jenizaro”, the seventy-first episode of Dago published for the first time in Nippur Magnum n. 66 of 1987. Signed.

€ 300 - 500

572

UMBERTO SAMMARINI

Mandrake, 1969 matita e china su cartoncino, 24 x 29,5 cm

Originale di copertina realizzato da Sammarini per l’avventura di Mandrake edita nella collana Albi de Il Vascello n. 133 dalle Edizioni Fratelli Spada nel 1969. Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Sammarini for the adventure of Mandrake published in the series Albi de Il Vascello n. 133 by Edizioni Fratelli Spada in 1969. Signed.

€ 100 - 300

573

UMBERTO SAMMARINI

Mandrake, 1970 matita e china su cartoncino, 24 x 29,5 cm

Originale di copertina realizzato da Sammarini per l’avventura di Mandrake edita nella collana Albi de Il Vascello n. 158 dalle Edizioni Fratelli Spada nel 1970. Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Sammarini for the adventure of Mandrake published in the series Albi de Il Vascello n. 158 by Edizioni Fratelli Spada in 1970. Signed.

€ 100 - 300

574

UMBERTO SAMMARINI

L’Uomo Mascherato, 1970 matita e china su cartoncino, 24 x 29,5 cm

Originale di copertina realizzato da Sammarini per l’avventura di L’Uomo Mascherato edita nella collana Albi de Il Vascello n. 145 dalle Edizioni Fratelli Spada nel 1970. Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Sammarini for the adventure of L’Uomo Mascherato published in the Albi de Il Vascello series n. 145 by Edizioni Fratelli Spada in 1970. Signed.

€ 120 - 300

574

GIORGIO SCUDELLARI

Charlie Chan - Il dilemma di Helen Dirkson, 1947 matita e china su cartoncino, 47 x 33 cm ciascuno

Storia competa composta da 14 tavole originali e la copertina (41 x 29 cm) realizzate da Scudellari per “Il dilemma di Helen Dirkson”, edita nella Collana Avventure e Mistero n. 8 dalle Edizioni Juventus nel 1947. Lievi pieghe e piccoli strappi ai margini.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 14 original comic arts and the cover (41 x 29 cm) made by Scudellari for “Helen Dirkson’s dilemma”, published in the Avventure e Mistero Collection n. 8 by Edizioni Juventus in 1947. Slight creases and small tears at the edges.

€ 1.600 - 2.400

576

STUDIO BIANCONI

Sadik - Quota 3000, 1966 matita, china e retino su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Originale di copertina realizzato dallo Studio Bianconi per “Quota 3000”, edito su Sadik serie Diamante n. 12 dalle Edizioni Alhambra nel 1966.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Original cover made by Studio Bianconi for “Quota 3000”, published in Sadik, Diamante series n. 12 by Edizioni Alhambra in 1966.

€ 300 - 500

576

DANIELE SERRA

Il Corvo - The Most Beautiful Suicide, 2018 acquerello su cartoncino, 30,5 x 45,5 cm

Tavola originale realizzata da Serra per “The Most Beautiful Suicide”, edita nel volume The Crow: Memento Mori n. 4 dalla IDW Publishing nel 2018.

Watercolor on thin cardboard. Original comic art made by Serra for “The Most Beautiful Suicide”, published in the volume The Crow: Memento Mori n. 4 by IDW Publishing in 2018.

€ 500 - 800 578

GRADIMIR SMUDJA

Audrey Hepburn, anni 2000

acquerello e tempera su cartoncino, 28 x 36 cm Firmato.

Watercolor and Tempera on thin cardboard. Signed.

€ 400 - 600

580

SERGIO TISSELLI

Marqué par le diable, 2019

acquerello e biacca su cartoncino, 33,5 x 44,5 cm

Tavola originale realizzata da Tisselli per “Marqué par le diable”, pag. 4 di questa avventura che vede protagonista il Sergente Keller delle Giubbe Rosse, edita in Francia da Mosquito nel 2019.

Watercolor and white lead on thin cardboard. Original comic art made by Tisselli for “Marqué par le diable”, page 4 of this adventure featuring Sergeant Keller of the Red Coats, published in France by Mosquito in 2019.

€ 200 - 350

581

RODOLFO TORTI

Leo Greco - Città eterna, 1988

tecnica mista su cartoncino, 26,5 x 34 cm

Originale di copertina realizzato da Torti per la celebre rivista L’Eternauta n. 65, edita dalla Comic Art nel 1988. Copertina edita in Francia sul volume “Leo Greco: La Ville Eternelle” dalla Dargaud nel 1988. Firmato e datato.

Mixed media on thin cardboard. Original cover made by Torti for the famous magazine L’Eternauta n. 65, published by Comic Art in 1988. Cover published in France on the volume “Leo Greco: La Ville Eternelle” by Dargaud in 1988. Signed and dated.

€ 700 - 1.000

579

MARCO SOLDI

Splatter, 1990

matita e china su cartoncino, 30 x 40 cm

Originale di copertina realizzato da Soldi per Splatter n. 14, edito dalla Acme Comics nel 1990. Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Soldi for Splatter n. 14, published by Acme Comics in 1990. Signed.

€ 300 - 500

582

RODOLFO TORTI

Jan Karta, 1999

tecnica mista su cartoncino, 33 x 48 cm

Originale di copertina realizzato da Torti per la rivista Comic Art n. 42 del 1999. Lievi pieghe agli angoli. Firmato.

Mixed media on thin cardboard. Original cover made by Torti for the magazine Comic Art n. 42 of 1999. Slight creases at the corners. Signed.

€ 600 - 900

GUSTAVO TRIGO

La legge della mafia, 1986 matita e china su cartoncino, 34 x 46,5 cm ciascuno

Storia completa composta da 14 tavole originali realizzate da Trigo per “La legge della mafia”, edita su Skorpio n. 35 dalla Eura nel 1986. Testi di Alberto Ongaro.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 14 original comic arts made by Trigo for “La legge della mafia”, published in Skorpio n. 35 by Eura in 1986. Texts by Alberto Ongaro.

€ 300 - 500

586

MARIO UGGERI

Capitan Coviello, 1965 matita e china su cartoncino, 36,5 x 51 cm

Tavola originale realizzata da Uggeri per “Capitan Coviello” edita sul C.d.P. n. 31 nel 1965. Acquerellata al retro. Testi di Mino Milani.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Uggeri for “Capitan Coviello” published in CdP n. 31 in 1965. Watercolored on the back. Text by Mino Milani.

€ 200 - 350

584

GUSTAVO TRIGO

La Maga, 1979 matita e china su cartoncino, 35 x 50 cm

Tavola originale realizzata da Trigo per la celebre serie “La Maga”, edita per la prima volta dalle Ediciones Récord nel 1979.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Trigo for the famous series “La Maga”, first published by Ediciones Récord in 1979.

€ 200 - 350

585

EMILIO UBERTI

Kinowa, 1966

tempera su cartone, 20 x 28 cm

Firmato e datato.

Tempera on cardboard. Signed and dated.

€ 200 - 350

587

LELE VIANELLO

Max Fridman, 2011 matita, china e acquerello su cartoncino, 28 x 38 cm

Illustrazione originale realizzata da Vianello come omaggio all’amico e collega Vittorio Giardino, pubblicata sul volume “L’Avventuriero Prudente”, edito da SCM nel 2011. Al retro: << Il giaccone di Corto Maltese, appena fucilato, viene portato a Max Fridman, durante la guerra di Spagna... >> Firmato al fronte e firmato, datato e titolato al retro.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Vianello as a tribute to his friend and colleague Vittorio Giardino, published in the volume “L’Avventuriero Prudente”, published by SCM in 2011. On the back: << Corto Maltese’s jacket, just after being shot, is brought to Max Fridman, during the Spanish Civil War... >> Signed on the front and signed, dated and titled on the back.

€ 900 - 1.500

RICARDO VILLAGRAN

War Stories, 1971

tempera su cartone, 46,5 x 68 cm

Originale di copertina realizzato da Villagrand per la rivista Fantasia n. 244 edita dalla Editorial Columba nel 1971. Piccolo foro al centro e lievi pieghe agli angoli. Firmato.

Tempera on cardboard. Original cover made by Villagrand for the magazine Fantasia n. 244 published by Editorial Columba in 1971. Small hole in the center and slight creases at the corners. Signed.

€ 550 - 800 589

NEVIO ZECCARA

Willy West: Gli Invasori, 1963 matita, china e acquerello su cartoncino, 44 x 46 cm

Tavola originale realizzata da Zeccara per l’episodio “Gli Invasori” della celebre saga fantascientifica Willy West, edita sulla copertina de Il Giorno nel 1963. Si allega il lucido con i testi.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original comic art made by Zeccara for the episode “The Invaders” of the famous science fiction saga Willy West, published on the cover of Il Giorno in 1963. The transparency with the texts is attached.

€ 150 - 300

AA.VV. (AUTORI VARI)

Hugo Pratt, Enki Bilal, Morris, Jean-Claude Forest, ecc…, 1976 - 1988 tecnica mista su cartoncino, 24,5 x 31,5 cm

Lotto composto da 35 disegni originali contenuti all’interno di un “livre d’or” (libro degli ospiti) appartenuto al celebre editore francese Georges Dargaud e a sua figlia Corinne. Tutti i disegni sono dedicati a Corinne Dargaud e a suo marito Patrick Verdin e sono datati tra il 1976 e il 1988, raccogliendo i più grandi nomi del fumetto europeo di quegli anni. Tra i tanti autori troviamo Hugo Pratt, Morris (Maurice de Bevere), Enki Bilal, Greg (Michel Regnier), Michel Blanc-Dumont, Dupa (Luc Dupanloup), Antonio Hernandez Palacios, Walter Fahrer, Mic Delinx (Michel Houdelinckx), Claude Marin, Jean-Claude Mézières, Dany (Daniel Henrotin), William Vance, Jean-Claude Forest, Julio Ribera, Robert Gigi, Fred (Frédéric Othon), Gérard Lauzier, F’Murrr (Richard Peyzaret), Román Arámbula, Pierre-Léon Dupuis, Copi (Raúl Damonte Botana), Turk (Philippe Liégeois), Annie Goetzinger, Yves Bordes, Philippe Bertrand, Jean-Pierre Autheman, David Pascal, ecc... Il libro è cartonato, rilegato in tela rossa e in seconda pagina è presente il timbro a secco della Bibliothèque personnelle Georges Dargaud - Corinne Dargaud. Provenienza: Asta “Dessins” di Lasseron & Associés del 24 Febbraio 2006.

Mixed media on thin cardboard. Lot of 35 original drawings contained in a “livre d’or” (guest book) that belonged to the famous French publisher Georges Dargaud and his daughter Corinne. All the drawings are dedicated to Corinne Dargaud and her husband Patrick Verdin and are dated between 1976 and 1988, bringing together the greatest names in European comics of those years. Among the many authors we find Hugo Pratt, Morris (Maurice de Bevere), Enki Bilal, Greg (Michel Regnier), Michel Blanc-Dumont, Dupa (Luc Dupanloup), Antonio Hernandez Palacios, Walter Fahrer, Mic Delinx (Michel Houdelinckx), Claude Marin, Jean-Claude Mézières, Dany (Daniel Henrotin), William Vance, Jean-Claude Forest, Julio Ribera, Robert Gigi, Fred (Frédé ric Othon), Gérard Lauzier, F’Murrr (Richard Peyzaret), Román Arámbula, Pierre-Léon Dupuis, Copi (Raúl Damonte Botana), Turk (Philippe Liégeois), Annie Goetzinger, Yves Bordes, Philippe Bertrand, Jean-Pierre Autheman, David Pascal, ecc... The book is hardback, bound in red cloth and in the second page there is the dry stamp of the Bibliothèque personnelle Georges Dargaud - Corinne Dargaud. Provenance: “Dessins” auction by Lasseron & Associés on 24 February 2006.

SCUDERIA BONELLI

LOLA AIRAGHI

Brendon - Regali dall’inferno, 2004

matita e china su cartoncino, 30 x 42 cm

Tavola originale realizzata dalla Airaghi per “Regali dall’inferno” edita su Brendon n. 35 a pag. 75 dalla Bonelli nel 2004. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Airaghi for “Regali dall’inferno” published on Brendon n. 35 on page 75 by Bonelli in 2004. Signed.

€ 100 - 300

594

BRUNO BRINDISI

Dylan Dog - Ascensore per l’Inferno, 2007 matita e china su cartoncino, 30 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Brindisi per “Ascensore per l’Inferno”, edita su Dylan Dog n. 250 a pag. 86 dalla Bonelli nel 2007. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Brindisi for “Ascensore per l’Inferno”, published in Dylan Dog n. 250 on page 86 by Bonelli in 2007. Signed.

€ 450 - 700

592

LOLA AIRAGHI

Brendon - Regali dall’inferno, 2004

matita e china su cartoncino, 30 x 42 cm

Tavola originale realizzata dalla Airaghi per “Regali dall’inferno” edita su Brendon n. 35 a pag. 74 dalla Bonelli nel 2004. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Airaghi for “Regali dall’inferno” published on Brendon n. 35 on page 74 by Bonelli in 2004. Signed.

€ 100 - 300

595

GIAMPIERO CASERTANO

Dylan Dog - Il gigante, 1999

matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Casertano per “Il gigante”, edita su Dylan Dog n. 156 a pag.72 dalla Bonelli nel 1999. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Casertano for “Il gigante”, published in Dylan Dog n. 156 on page 72 by Bonelli in 1999. Signed.

€ 200 - 350

593

BRUNO BRINDISI

Dylan Dog - Casca il mondo, 2019 matita, china e ecoline su cartoncino, 30 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Brindisi per “Casca il mondo”, edita su Dylan Dog n. 393 a pag. 78 dalla Bonelli nel 2019.

Pencil, Ink and ecoline on thin cardboard. Original comic art made by Brindisi for “Casca il mondo”, published in Dylan Dog n. 393 on page 78 by Bonelli in 2019.

€ 450 - 700

596

ENEA RIBOLDI

Dylan Dog - Il mistero dell’isola d’Yd, 1997

matita e china su cartoncino, 25 x 34,5 cm

Tavola originale realizzata da Riboldi per “Il mistero dell’isola d’Yd”, edita su Dylan Dog Gigante n. 6 a pag. 230 dalla Bonelli nel 1997. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Riboldi for “Il mistero dell’isola d’Yd”, published in Dylan Dog Gigante n. 6 on page 230 by Bonelli in 1997. Signed.

€ 500 - 800

MASSIMO CARNEVALE

John Doe, anni 2000

matita e acquerello su cartoncino, 30,5 x 45,5 cm

Tavola originale inedita realizzata da Carnevale per John Doe Annual. Firmata.

Pencil and watercolor on thin cardboard. Original unpublished comic art made by Carnevale for John Doe Annual. Signed.

€ 1.000 - 1.600

AURELIO GALLEPPINI

Tex - Morte nella neve, 1963

matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Galep per la pag. 5 di “Morte nella neve”, edita per la prima volta nel formato a striscia nella Serie Osages n. 8 nel 1963 e successivamente ristampata su Tex n. 61 dalla Bonelli nel 1965. Su tre pannelli.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Galep for page 5 of “Death in the Snow”, first published in strip format in the Osages Series n. 8 in 1963 and later reprinted in Tex n. 61 by Bonelli in 1965. On three panels.

€ 900 - 1.500

MAGNUS (ROBERTO RAVIOLA)

Tex Willer, anni 90

pastello e china su cartoncino, 18 x 24 cm

Studio originale realizzato da Magnus per il suo Texone “La valle del terrore” edito dalla Bonelli nel 1996. Opera pubblicata sul volume “Al servizio dell’eroe: il Tex di Magnus” a pag. 37 dall’Editrice Punto Zero nel 1996. Firmato.

Pastel and Ink on thin cardboard. Original study made by Magnus for his Texone “La valle del terrore” published by Bonelli in 1996. Artwork published in the volume “Al servizio dell’eroe: il Tex di Magnus” on page 37 by Editrice Punto Zero in 1996. Signed.

€ 5.500 - 8.000

NICOLA MARI

Dylan Dog - Nel segno del dolore, 2010

matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Mari per “Nel segno del dolore”, edita su Dylan Dog n. 284 a pag. 10 dalla Bonelli nel 2010.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Mari for “Nel segno del dolore”, published in Dylan Dog n. 284 on page 10 by Bonelli in 2010.

€ 150 - 300

603

NICOLA MARI

Dylan Dog - Nel segno del dolore, 2010

matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Mari per “Nel segno del dolore”, edita su Dylan Dog n. 284 a pag. 75 dalla Bonelli nel 2010.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Mari for “Nel segno del dolore”, published in Dylan Dog n. 284 on page 75 by Bonelli in 2010.

€ 150 - 300

NICOLA MARI

Dylan Dog - Nel segno del dolore, 2010 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Mari per “Nel segno del dolore”, edita su Dylan Dog n. 284 a pag. 27 dalla Bonelli nel 2010.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Mari for “Nel segno del dolore”, published in Dylan Dog n. 284 on page 27 by Bonelli in 2010.

€ 150 - 300

604

NICOLA MARI

Dylan Dog - Nel segno del dolore, 2010

matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Mari per “Nel segno del dolore”, edita su Dylan Dog n. 284 a pag. 78 dalla Bonelli nel 2010.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Mari for “Nel segno del dolore”, published in Dylan Dog n. 284 on page 78 by Bonelli in 2010.

602

NICOLA MARI

Dylan Dog - Nel segno del dolore, 2010

matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Mari per “Nel segno del dolore”, edita su Dylan Dog n. 284 a pag. 72 dalla Bonelli nel 2010.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Mari for “Nel segno del dolore”, published in Dylan Dog n. 284 on page 72 by Bonelli in 2010.

€ 150 - 300

605

NICOLA MARI

Dylan Dog - Nel segno del dolore, 2010

matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Mari per “Nel segno del dolore”, edita su Dylan Dog n. 284 a pag. 94 dalla Bonelli nel 2010.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Mari for “Nel segno del dolore”, published in Dylan Dog n. 284 on page 94 by Bonelli in 2010.

-

CORRADO ROI

Brendon - Nel cuore del buio, 2010

matita e china su cartoncino, 24 x 33 cm

Tavola originale realizzata da Roi per “Nel cuore del buio”, edita su Speciale Brendon n. 8 a pag.11 dalla Bonelli nel 2010.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Roi for “Nel cuore del buio”, published in Speciale Brendon n. 8 on page 11 by Bonelli in 2010.

€ 100 - 300

ANGELO STANO

Dylan Dog e Tiziano Sclavi, 2000 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Illustrazione originale realizzata da Stano raffigurante Dylan Dog, l’indagatore dell’incubo, e il suo creatore Tiziano Sclavi. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Stano depicting Dylan Dog, the nightmare investigator, and his creator Tiziano Sclavi. Signed and dated.

€ 700 - 1.000

MASSIMO ROTUNDO

I volti segreti di Nathan Never, 1991 tecnica mista su cartoncino, 24,5 x 34,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Rotundo per il portfolio “I volti segreti di Nathan Never” in cui dodici grandi artisti interpretano l’Agente Speciale Alfa, edito dalla Scarabeo nel 1991. Firmata.

Mixed media on thin cardboard. Original illustration made by Rotundo for the portfolio “The secret faces of Nathan Never” in which twelve great artists interpret Special Agent Alfa, published by Scarabeo in 1991. Signed.

€ 350 - 550 608

610

ANGELO STANO

Dylan Dog - Il seme della follia, 2000 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Originale di copertina realizzato da Stano per “Il seme della follia”, edito su Dylan Dog n. 175 dalla Bonelli nel 2001. Firmato e datato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Stano for “Il seme della follia”, published in Dylan Dog n. 175 by Bonelli in 2001. Signed and dated.

€ 2.200 - 3.000

GIORGIO SANTUCCI

Dylan Dog - La fine dell’oscurità, 2017 matita e china su cartoncino, 29,5 x 42 cm

Tavola originale realizzata da Santucci per “La fine dell’oscurità”, edita su Dylan Dog n. 374 a pag. 34 dalla Bonelli nel 2017. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Santucci for “La fine dell’ombra”, published in Dylan Dog n. 374 on page 34 by Bonelli in 2017. Signed.

€ 350 - 550

611

ANGELO STANO

Dylan Dog - Era morta, 1995 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Stano per “Era morta”, edita su Dylan Dog Gigante n. 4 a pag. 14 dalla Bonelli nel 1995.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Stano for “Era morta”, published in Dylan Dog Gigante n. 4 on page 14 by Bonelli in 1995.

€ 150 - 300

612

GIOVANNI TICCI

Tex - Fuga da Anderville, 1985 matita e china su cartoncino, 27,5 x 38 cm

Tavola originale realizzata da Ticci per “Fuga da Anderville”, edita su Tex n. 299 a pag. 80 dalla Bonelli nel 1985. Su tre pannelli. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Ticci for “Fuga da Anderville”, published in Tex n. 299 on page 80 by Bonelli in 1985. On three panels. Signed.

€ 180 - 300

613

GIOVANNI TICCI

Tex - Assalto al treno, 1979 matita e china su cartoncino, 25,5 x 34 cm

Tavola originale realizzata da Ticci per “Assalto al treno”, edita su Tex n. 179 a pag. 32 dalla Bonelli nel 1979. Su tre pannelli. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Ticci for “Assalto al treno”, published in Tex n. 179 on page 32 by Bonelli in 1979. On three panels. Signed.

€ 180 - 300

614

GIOVANNI TICCI

Tex - Assalto al treno, 1979 matita e china su cartoncino, 25,5 x 34 cm

Tavola originale realizzata da Ticci per “Assalto al treno”, edita su Tex n. 179 a pag. 38 dalla Bonelli nel 1979. Su tre pannelli. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Ticci for “Assalto al treno”, published in Tex n. 179 on page 38 by Bonelli in 1979. On three panels. Signed.

€ 180 - 300

614

GIOVANNI TICCI

Tex Willer, 1999 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Illustrazione originale realizzata da Ticci, pubblicata sul volume Cavalcando con Tex n. 2 a pag. 240 dalla Little Nemo Ed. nel 1999. Opera successivamente pubblicata sul volume “Tex: L’avventura e i ricordi” a pag. 33 dalla Little Nemo nel 2013. Un ritratto che delinea un mito, Ticci ci regala il suo archetipo di Tex Willer con un’opera da museo. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Ticci, published in the volume Cavalcando con Tex n. 2 on page 240 by Little Nemo Ed. in 1999. Artwork subsequently published in the volume “Tex: L’avventura ei ricordi” on page 33 by Little Nemo in 2013. A portrait that outlines a myth, Ticci gives us his archetype of Tex Willer with a museum-worthy work. Signed.

€ 1.400 - 2.000

616

GUSTAVO TRIGO

Dylan Dog - La bellezza del Demonio, 1987 matita e china su cartoncino, 33 x 43 cm

Tavola originale realizzata da Trigo per “La bellezza del Demonio”, edita su Dylan Dog n. 6 a pag. 93 dalla Bonelli nel 1987.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Trigo for “La bellezza del Demonio”, published in Dylan Dog n. 6 on page 93 by Bonelli in 1987.

€ 900 - 1.500

615

616

MAESTRI DISNEY

SERGIO ASTERITI

Topolino e il magico rubino, 1969 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Asteriti per “Topolino e il magico rubino”, edita su Topolino n. 723 a pag. 47 nell’Ottobre 1969. Celebre parodia Disney ispirata a “I tre Moschettieri”.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Asteriti for “Topolino e il magico rubino”, published in Topolino n. 723 on page 47 in October 1969. Famous Disney parody inspired by “The Three Musketeers”.

€ 150 - 300 618

SERGIO ASTERITI

Pippo e Nocciola: sfida all’ultima magia, 1986 matita e china su cartoncino, 25 x 35,5 cm

Tavola originale realizzata da Asteriti per “Pippo e Nocciola: sfida all’ultima magia”, pag. 28 di questa celebre “storia a bivi” edita su Topolino n. 1614 nel Novembre 1986.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Asteriti for “Pippo and Hazel: challenge to the last magic”, page 28 of this famous “branched story” published in Topolino n. 1614 in November 1986.

€ 150 - 300

ANGELO BIOLETTO

Topolino n. 5, 1949

matita, china e biacca su cartoncino rimontato, 36,5 x 25,5 cm

Originale di copertina realizzato da Bioletto per Topolino n. 5 edito dalla Mondadori nell’Agosto 1949. Una copertina leggendaria ad opera di uno dei più talentuosi artisti Disney, un omaggio al celebre episodio di Fantasia “L’apprendista stregone”. La più antica copertina di Topolino mai apparsa sul mercato, un pezzo da museo. Opera pubblicata sul catalogo della mostra “Mickey 90 - L’arte di un sogno” a pag. 162, tenutasi a Desenzano del Garda nel 2019. Piega verticale al centro sul cartoncino di supporto, su due pannelli.

pencil, ink and white lead on reassembled thin cardboard. Original cover made by Bioletto for Topolino n. 5 published by Mondadori in August 1949. A legendary cover by one of the most talented Disney artists, a tribute to the famous Fantasia episode “The Sorcerer’s Apprentice”. The oldest Mickey Mouse cover ever to appear on the market, a museum piece. Artwork published in the catalog of the exhibition “Mickey 90 - The art of a dream” on page 162, held in Desenzano del Garda in 2019. Vertical fold in the center on the support cardboard, on two panels.

€ 8.000 - 12.000

CARL BARKS

Lion Roar, anni 50 matita su carta, 21,5 x 28 cm

Si allega il certificato di autenticità a firma di Jerry Weist.

Pencil on paper. Attached is the certificate of authenticity signed by Jerry Weist.

€ 250 - 400

623

GIOVAN BATTISTA CARPI

Paperino e l’anno bisestile, 1956 matita e china su cartoncino rimontato, 25 x 35,5 cm

Tavola originale realizzata da Carpi per “Paperino e l’anno bisestile”, edita per la prima volta su Albi d’Oro n. 16 nell’Aprile 1956. Lievi pieghe.

Pencil and ink on reassembled thin cardboard. Original comic art made by Carpi for “Paperino e l’anno bisestile”, published for the first time in Albi d’Oro n. 16 in April 1956. Slight creases.

€ 350 - 550

621

GIOVAN BATTISTA CARPI

Il Dottor Paperus, 1972

matita e china su cartoncino, 23 x 24 cm

Disegno originale realizzato da Carpi e pubblicato come frontespizio del volume “Il Dottor Paperus”, edito dalla Mondadori nel 1972. Un’immagine iconica dell’opera più amata di Carpi. Di grande rarità. Lieve piega all’angolo superiore destro e un piccolo strappo al margine inferiore.

Pencil and ink on thin cardboard. Original drawing made by Carpi and published as the frontispiece of the volume “Il Dottor Paperus”, published by Mondadori in 1972. An iconic image of Carpi’s most beloved work. Very rare. Slight crease at the upper right corner and a small tear at the bottom margin.

€ 3.200 - 4.500

624

GIOVAN BATTISTA CARPI

Topolino e lo stendardo perduto, 1984 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Carpi per “Topolino e lo stendardo perduto”, edita su Topolino n. 1485 a pag. 2 nel Maggio 1984.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Carpi for “Topolino e lo stendardo perduto”, published in Topolino n. 1485 on page 2 in May 1984.

€ 250 - 400

622

GIOVAN BATTISTA CARPI

Topolino n. 914, 1973

matita e china su cartoncino, 17 x 25,5 cm

Originale di copertina realizzato da Carpi per Topolino n. 914 edito dalla Mondadori nel giugno 1973. Una delle celebri copertine dell’Operazione Quack, in cui era allegato in omaggio un francobollo metallico. Si allega la prova colore a tempera su carta (16 x 25 cm).

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Carpi for Topolino n. 914 published by Mondadori in June 1973. One of the famous covers of Operation Quack, which included a complimentary metal stamp. Attached is the tempera color proof on paper (16 x 25 cm).

€ 900 - 1.500

GIORGIO CAVAZZANO

Altai & Jonson - L’uomo dal vestito grigio, 1976 matita e china su cartoncino, 35 x 50 cm

Title page originale realizzata da Cavazzano per “L’uomo dal vestito grigio”, settimo episodio della mitica serie Altai & Jonson pubblicato sul CdR n. 33 nel 1976. Un particolare della prima vignetta fu utilizzata come copertina. Nati nel 1975 dal fervido genio di Tiziano Sclavi e dal magistrale pennello di Giorgio Cavazzano, Altai & Jonson sono la parodia dei vari Starsky e Hutch dei film e telefilm polizieschi americani che spopolavano negli anni ‘70, diventando presto un titolo di culto tra gli amanti del genere. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original title page made by Cavazzano for “L’uomo dal vestito grigio”, the seventh episode of the legendary Altai & Jonson series published in CdR n. 33 in 1976. A detail of the first vignette was used as the cover. Created in 1975 by the fervent genius of Tiziano Sclavi and the masterful brush of Giorgio Cavazzano, Altai & Jonson are a parody of the various Starsky and Hutch from American detective films and TV series that were popular in the 70s, soon becoming a cult title among lovers of the genre. Signed.

€ 700 - 1.000

628

GIORGIO CAVAZZANO

Gambadilegno, anni 90 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Cavazzano negli anni ‘90 per una avventura di Topolino destinata al mercato francese sui testi di Francois Corteggiani. Su due pannelli. Codice INDUKS: FUJMG2

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Cavazzano in the 90s for a Mickey Mouse adventure intended for the French market based on the texts by Francois Corteggiani. On two panels. INDUKS code: FUJMG2

€ 250 - 400

625

GIORGIO CAVAZZANO

Paperinika contro Paperinik, 1973

matita e china su cartoncino, 25,5 x 36 cm

Tavola originale realizzata da Cavazzano per “Paperinika contro Paperinik”, edita su Topolino n. 924 a pag. 29 nell’Agosto 1973. Paperinika è la controparte femminile di Paperinik; paladina del gentil sesso nonchè femminista sfegatata, che stanca della pretesa superiorità degli uomini e di Paperino in particolare, decide di creare la sua identità segreta da contrapporre a Paperinik. Di grande rarità.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Cavazzano for “Paperinika contro Paperinik”, published in Topolino n. 924 on page 29 in August 1973. Paperinika is the female counterpart of Paperinik; champion of the fairer sex as well as a staunch feminist, who, tired of the alleged superiority of men and Donald Duck in particular, decides to create her own secret identity to contrast with Paperinik. Very rare.

€ 1.200 - 1.800

629

GIORGIO CAVAZZANO

Timoty Titan - Incontro su Proctor V, 1987 matita e china su cartone, 36,5 x 51 cm

Tavola originale realizzata da Cavazzano per la pag. 1 de “Incontro su Proctor V”, primo episodio della serie Timoty Titan pubblicata per la prima volta in Francia con il titolo “Rendez vous sur Proctor V” nel 1987.

Pencil and ink on cardboard. Original comic art made by Cavazzano for page 1 of “Incontro su Proctor V”, first episode of the Timoty Titan series published for the first time in France with the title “Rendez vous sur Proctor V” in 1987.

€ 350 - 550

GIORGIO CAVAZZANO

Miseria e nobiltà, 1993 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Cavazzano per “Il Teatro Alambrah presenta: Miseria e nobiltà di Eduardo Scarpetta”, edita su Topolino n. 1955 a pag. 27 nel Maggio 1993. Una storia già entrata nella leggenda come una delle migliori parodie Disney di sempre, sui testi di Francesco Artibani e dell’attore Lello Arena.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Cavazzano for “Il Teatro Alambrah presenta: Miseria e nobiltà di Eduardo Scarpetta”, published in Topolino n. 1955 on page 27 in May 1993. A story that has already become legendary as one of the best Disney parodies ever, based on the texts by Francesco Artibani and the actor Lello Arena.

€ 600 - 900

630

GIORGIO CAVAZZANO

Timoty Titan - Il mangiatore di stelle, 1988 matita e china su cartoncino, 35 x 44,5 cm

Tavola originale realizzata da Cavazzano per la pag. 5 de “Il mangiatore di stelle”, secondo episodio della serie Timoty Titan pubblicata per la prima volta in Francia con il titolo “L’avaleur d’étoiles” su Pif Gadget n. 1054 nel 1988.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Cavazzano for page 5 of “Il mangiatore di stelle”, second episode of the Timoty Titan series published for the first time in France with the title “L’avaleur d’étoiles” on Pif Gadget n. 1054 in 1988.

€ 400 - 600

GIORGIO CAVAZZANO

Cavazzano e Co., 1980

matita e china su cartoncino, 35 x 50 cm

Illustrazione originale realizzata da Cavazzano nel 1980. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Cavazzano in 1980. Signed and dated.

€ 900 - 1.500

PIER LORENZO DE VITA

Paperino e i bottoni radioattivi, 1955 matita e china su cartoncino rimontato, 25 x 35,5 cm

Tavola originale realizzata da De Vita per “Paperino e i bottoni radioattivi”, edita per la prima volta sugli Albi d ’Oro nel 1955 e successivamente sugli Albi della Rosa n. 280 a pag. 4 nel Marzo 1960. Lievi pieghe.

Pencil and ink on reassembled thin cardboard. Original comic art made by De Vita for “Paperino ei bottoni radioattivi”, published for the first time in the Albi d’Oro in 1955 and subsequently in the Albi della Rosa n. 280 on page 4 in March 1960. Slight creases.

€ 450 - 700

633

PIER LORENZO DE VITA

Paperino e la bella del ballo, 1955 matita e china su cartoncino rimontato, 23 x 35,5 cm

Tavola originale realizzata da De Vita per “Paperino e la bella del ballo”, edita per la prima volta sugli Albi d ’Oro nel 1955 e successivamente sugli Albi della Rosa n. 263 a pag. 17 nel Novembre 1959. Alcune pieghe.

Pencil and ink on reassembled thin cardboard. Original comic art made by De Vita for “Paperino e la bella del ballo”, published for the first time in the Albi d’Oro in 1955 and subsequently in the Albi della Rosa n. 263 on page 17 in November 1959. Some creases.

€ 1.100 - 1.600

632

633

SALVATORE DEIANA

Historia Papera, 1999 matita e china su cartoncino, 25,5 x 35,5 cm ciascuno

Storia completa composta da 25 tavole originali realizzate da Deiana per “Historia Papera”, avventura edita sul volume “Historia Papera: La storia secondo Paperino” nel Maggio 1999.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 25 original comic arts made by Deiana for “Historia Papera”, an adventure published in the volume “Historia Papera: The story according to Paperino” in May 1999.

€ 900 - 1.500

SALVATORE DEIANA

Paper Festival, 2001 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm ciascuno

Storia completa composta da 18 tavole originali realizzate da Deiana per “Paper Festival”, avventura di Paperinik edita sul volume “Paperfestival” nel Febbraio 2001.

Pencil and ink on thin cardboard. Complete story composed of 18 original comic arts made by Deiana for “Paper Festival”, Paperinik’s adventure published in the volume “Paperfestival” in February 2001.

€ 900 - 1.500

FLOYD GOTTFREDSON

Mickey Mouse, 1963 matita, china e retino su cartoncino, 53 x 16,5 cm

Striscia giornaliera realizzata da Gottfredson del 18/10/1963 per “Mickey Mouse”. Firmata Walt Disney e datata.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Daily comic strip made by Gottfredson from 10/18/1963 for “Mickey Mouse”. Signed Walt Disney and dated.

€ 1.500 - 2.300

636

STEFANO INTINI

Topolino 3048, 2014

matita e china su cartoncino, 22 x 30 cm

Originale di copertina realizzato da Intini per Topolino n. 3048, edito nell’aprile 2014. Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Intini for Topolino n. 3048, published in April 2014. Signed.

€ 200 - 350

GUIDO SCALA

Zio Paperone e la guerra di cuori, 1976 matita e china su cartoncino, 28 x 39 cm

Tavola originale realizzata da Scala per “Zio Paperone e la guerra di cuori”, edita su Topolino n. 1049 a pag. 9 nel Gennaio 1976.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scala for “Uncle Scrooge and the War of Hearts”, published in Topolino n. 1049 on page 9 in January 1976.

€ 300 - 500

LAURA MOLINARI

Amelia, la strega che ammalia, anni 2000 matita, china e ecoline su cartoncino, 35 x 50 cm Firmato.

Pencil, Ink and ecoline on thin cardboard. Signed.

€ 500 - 800

LORENZO PASTROVICCHIO

I Grandi Classici Disney n. 192, 2002 matita e china su cartoncino, 21,5 x 29,5 cm

Originale di copertina realizzato da Pastrovicchio per I Grandi Classici Disney n. 192 edito nel Novembre 2002.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Pastrovicchio for I Grandi Classici Disney n. 192 published in November 2002.

€ 250 - 400

GIUSEPPE PEREGO

Topolino n. 605, 1967

matita e china su cartone, 25,5 x 36,5 cm

Originale di copertina realizzato da Perego per Topolino n. 605 edito dalla Mondadori nel luglio 1967. La mitica copertina “segreta”, in questo storico numero di Topolino si trovava un adesivo lenticolare applicato sulla copertina che poteva essere rimosso così da rivelare la reale copertina. Un pezzo da museo.

Pencil and ink on cardboard. Original cover made by Perego for Topolino n. 605 published by Mondadori in July 1967. The legendary “secret” cover, in this historic issue of Topolino there was a lenticular sticker applied to the cover that could be removed to reveal the real cover. A museum piece.

€ 2.800 - 4.000

642

MARCO ROTA

Zio Paperone n. 74, 1995

matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Originale di copertina realizzato da Rota per Zio Paperone n. 74 del novembre 1995. Opera ispirata alla celebre avventura “Il nuovo proprietario del castello De’ Paperoni” (The New Laird of Castle McDuck), celebre episodio de La Saga di Paperon de’ Paperoni di Don Rosa.

Pencil and ink on thin cardboard. Original cover made by Rota for Uncle Paperone n. 74 of November 1995. Artwork inspired by the famous adventure “The New Laird of Castle McDuck”, a famous episode of The Saga of Scrooge McDuck by Don Rosa.

€ 1.800 - 2.500

DON ROSA

Paperino in occhio ai dettagli, 1997 matita e china su cartoncino, 34 x 49,5 cm

Tavola originale realizzata da Don Rosa per “An Eye for Detail”, edita per la prima volta in Danimarca nel 1997 e successivamente in Italia con il titolo “Paperino in occhio ai dettagli” su Zio Paperone n. 107 nel 1998. Quella da noi presentata è la tavola finale di questa avventura in cui Zio Paperone vorrebbe sfruttare l’inconscio talento di Paperino nel riuscire a distinguere perfettamente Qui, Quo e Qua. Su due pannelli. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Don Rosa for “An Eye for Detail”, published for the first time in Denmark in 1997 and later in Italy with the title “Paperino in occhio ai dettagli” on Uncle Scrooge n. 107 in 1998. The one we present is the final art of this adventure in which Uncle Scrooge would like to exploit Donald Duck’s unconscious talent in being able to perfectly distinguish Huey, Dewey and Louie. On two panels. Signed.

€ 2.600 - 3.800

ROMANO SCARPA

La leggenda di Paperin Hood, 1960 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per la celebre parodia Disney “La leggenda di Paperin Hood”, edita per la prima volta su Topolino n. 228 a pag. 17 nel febbraio 1960.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for the famous Disney parody “La leggenda di Paperin Hood”, first published in Topolino n. 228 on page 17 in February 1960.

€ 2.300 - 3.200

ROMANO SCARPA

Sgrizzo il più balzano papero del mondo, 1964 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “Sgrizzo il più balzano papero del mondo” edita su Topolino n. 465 a pag. 10 nell’ottobre 1964. Prima apparizione del folle cugino di Paperino, personaggio nato dalla matita di Scarpa, qui in tutto il suo splendore mentre irrompe nella vita dei suoi sfortunati cugini. Lieve piega al margine superiore. Chine di Giorgio Cavazzano. Di grande rarità.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “Sgrizzo il più balzano papero del mondo” published in Topolino n. 465 on page 10 in October 1964. First appearance of Donald Duck’s crazy cousin, a character made by Scarpa, here in all his splendor as he bursts into the lives of his unfortunate cousins. Slight crease at the top margin. Inks by Giorgio Cavazzano. Very rare.

€ 1.200 - 1.800

ROMANO SCARPA

La storia di Marco Polo detta Il Milione - L’arca trovata, 1982 matita e china su cartoncino, 24,5 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “La storia di Marco Polo detta Il Milione - L’arca trovata” edita su Topolino n. 1409 a pag. 22 nel novembre 1982. Primo capitolo di questa celebre parodia Disney uscita in quattro episodi sui numeri 1409 - 1412 di Topolino, trasposizione grafica delle vicende narrate da Rustichello da Pisa sotto dettatura di Marco Polo, una pagina di enorme impatto in cui Paperone e i suoi compagni trovano la famosa arca che da il nome a questa avventura. Di grande rarità.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “La storia di Marco Polo detta Il Milione - L’arca trovata” published in Topolino n. 1409 on page 22 in November 1982. First chapter of this famous Disney parody published in four episodes in issues 1409 - 1412 of Topolino, a graphic transposition of the events narrated by Rustichello da Pisa under dictation by Marco Polo, a page of enormous impact in which Scrooge and his companions find the famous ark that gives its name to this adventure. Very rare.

€ 1.200 - 1.800

ROMANO SCARPA

Chi ha rubato Topolino 2000?, 1994 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “Chi ha rubato Topolino 2000?” edita su Topolino n. 1997 a pag. 6 nel marzo 1994. Storica avventura corale di topi e paperi che accompagnarono i lettori al fatidico traguardo del numero 2000.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “Chi ha rubato Topolino 2000?” published in Topolino n. 1997 on page 6 in March 1994. Historic choral adventure of mice and ducks who accompanied readers to the fateful milestone of issue 2000.

€ 400 - 600

ROMANO SCARPA

I 7 Nani e il cristallo di Re Arbor, 1986 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “I 7 Nani e il cristallo di Re Arbor” edita su Topolino n. 1571 a pag. 10 nel Gennaio 1986. Questa storia, realizzata interamente da Scarpa, si può considerare il seguito del lungometraggio “Biancaneve e i sette nani”, e ci mostra in che modo la regina cattiva Grimilde si salvò dalla caduta nel precipizio per poi tornare all’attacco.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “The 7 Dwarfs and the Crystal of King Arbor” published in Topolino n. 1571 on page 10 in January 1986. This story, drawn entirely by Scarpa, can be considered the sequel to the feature film “Snow White and the Seven Dwarfs”, and shows us how the evil queen Grimilde saved herself from falling into the precipice and then returned to attack.

€ 200 - 350

648

ROMANO SCARPA

Zio Paperone e il segreto di Villa Mistero, 1968 matita e china su cartoncino, 25,5 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “Zio Paperone e il segreto di Villa Mistero” edita su Topolino n. 649 a pag. 21 nel maggio 1968. Alcune pieghe, piccolo strappo al margine inferiore.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “Uncle Scrooge and the Secret of Villa Mistero” published in Topolino n. 649 on page 21 in May 1968. Some creases, small tear on the lower margin.

€ 150 - 300

ROMANO SCARPA

I 7 Nani e il cristallo di Re Arbor, 1986 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “I 7 Nani e il cristallo di Re Arbor” edita su Topolino n. 1571 a pag. 13 nel Gennaio 1986. Questa storia, realizzata interamente da Scarpa, si può considerare il seguito del lungometraggio “Biancaneve e i sette nani”, e ci mostra in che modo la regina cattiva Grimilde si salvò dalla caduta nel precipizio per poi tornare all’attacco.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “The 7 Dwarfs and the Crystal of King Arbor” published in Topolino n. 1571 on page 13 in January 1986. This story, drawn entirely by Scarpa, can be considered the sequel to the feature film “Snow White and the Seven Dwarfs”, and shows us how the evil queen Grimilde saved herself from falling into the precipice and then returned to attack.

ROMANO SCARPA

I 7 Nani e il cristallo di Re Arbor, 1986 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “I 7 Nani e il cristallo di Re Arbor” edita su Topolino n. 1571 a pag. 6 nel Gennaio 1986. Questa storia, realizzata interamente da Scarpa, si può considerare il seguito del lungometraggio “Biancaneve e i sette nani”, e ci mostra in che modo la regina cattiva Grimilde si salvò dalla caduta nel precipizio per poi tornare all’attacco.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “The 7 Dwarfs and the Crystal of King Arbor” published in Topolino n. 1571 on page 6 in January 1986. This story, drawn entirely by Scarpa, can be considered the sequel to the feature film “Snow White and the Seven Dwarfs”, and shows us how the evil queen Grimilde saved herself from falling into the precipice and then returned to attack.

€ 200 - 350

652

ROMANO SCARPA

I 7 Nani e il cristallo di Re Arbor, 1986 matita e china su cartoncino, 25 x 35 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “I 7 Nani e il cristallo di Re Arbor” edita su Topolino n. 1571 a pag. 17 nel Gennaio 1986. Questa storia, realizzata interamente da Scarpa, si può considerare il seguito del lungometraggio “Biancaneve e i sette nani”, e ci mostra in che modo la regina cattiva Grimilde si salvò dalla caduta nel precipizio per poi tornare all’attacco.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “The 7 Dwarfs and the Crystal of King Arbor” published in Topolino n. 1571 on page 17 in January 1986. This story, drawn entirely by Scarpa, can be considered the sequel to the feature film “Snow White and the Seven Dwarfs”, and shows us how the evil queen Grimilde saved herself from falling into the precipice and then returned to attack.

€ 200 - 350 648

651

652

653

ROMANO SCARPA

Zio Paperone e il casco d’oro, 1976

matita e china su cartoncino, 25 x 36,5 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per “Zio Paperone e il casco d’oro”, edita su Topolino n. 1061 a pag. 29 nel marzo 1976.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for “Uncle Scrooge and the Golden Helmet”, published in Topolino n. 1061 on page 29 in March 1976.

654

ROMANO SCARPA

Topolino e l‘enigma di Brigaboom, 1990 matita e china su cartoncino, 51 x 24,5 cm

Tavola originale realizzata da Scarpa per la strip-story “Topolino e l‘enigma di Brigaboom”, tav. 99 edita su Topolino n. 1787 nel Febbraio 1990.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Scarpa for the strip-story “Topolino el’enigma di Brigaboom”, plate 99 published in Topolino n. 1787 in February 1990.

€ 600 - 900

Batman matita e china su cartoncino, 21,5 x 28 cm Firmato.

Pencil and ink on thin cardboard. Signed.

€ 850 - 1.300

CHRIS BACHALO

Generation X - No Surrender, 1997 matita e china su cartoncino Marvel, 28,5 x 44 cm

Tavola originale realizzata da Bachalo per “No Surrender”, edita su Generation X n. 29 a pag. 1 dalla Marvel nel 1997. Chine di Eric Cannon. Firmata da Cannon.

Pencil and ink on Marvel thin cardboard. Original comic art made by Bachalo for “No Surrender”, published in Generation X n. 29 on page 1 by Marvel in 1997. Ink by Eric Cannon. Signed by Cannon.

€ 1.500 - 2.300

656

SIMONE BIANCHI

Squadron Supreme, 2006

china e tempera su cartone, 29,5 x 40 cm

Originale di copertina realizzato da Bianchi per la variant cover di “Squadron Supreme” n. 1 edito dalla Marvel nel 2006. Primo lavoro ufficiale di Bianchi per la Marvel, il primo di una sfolgorante carriera. Firmato.

Ink and tempera on cardboard. Original cover made by Bianchi for the variant cover of “Squadron Supreme” n. 1 published by Marvel in 2006. Bianchi’s first official work for Marvel, the first of a brilliant career. Signed.

€ 5.000 - 7.000

658

WAYNE BORING

Superman, 1964

matita e china su cartoncino Duotone, 50 x 19,5 cm

Striscia giornaliera n. 8116 del 22/12/1964 per “Superman”. Lieve piega all’angolo superiore destro.

Pencil and ink on Duotone thin cardboard. Daily comic strip n. 8116 from 12/22/1964 for “Superman”. Slight crease at the upper right corner.

€ 350 - 550

659

ENRIQUE BRECCIA

Swamp Thing - Bad Seed, 2004

matita e china su cartoncino DC, 29 x 43,5 cm

Tavola originale realizzata da Breccia per “Bad Seed”, edita su Swamp Thing n. 4 a pag. 22 dalla DC nel 2004. Firmata.

Pencil and ink on DC thin cardboard. Original comic art done by Breccia for “Bad Seed”, published on Swamp Thing n. 4 on page 22 by DC in 2004. Signed.

€ 1.200 - 1.800

Fantastic Four - Closer Than Brothers!, 1987

matita e china su cartoncino Marvel, 28 x 42 cm

Tavola originale realizzata da Buscema per “Closer Than Brothers!”, edita su Fantastic Four n. 298 a pag. 16 dalla Marvel nel 1987. Chine di Sal Buscema.

Pencil and ink on Marvel thin cardboard. Original comic art made by Buscema for “Closer Than Brothers!”, published in Fantastic Four n. 298 on page 16 by Marvel in 1987. Ink by Sal Buscema.

€ 1.800 - 2.500

661

ALESSANDRO BOCCI

Conan - C’era una volta a Thiaras, 1999 matita e china su cartoncino, 33 x 43 cm

Tavola originale realizzata da Bocci per “C’era una volta a Thiaras”, edita nello speciale Conan all’interno della collana Marvel Miniserie n. 36 dalla Marvel nel 1999.

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Bocci for “Once Upon a Time in Thiaras”, published in the Conan special within the Marvel Miniseries n. 36 series by Marvel in 1999.

€ 250 - 400

662

ERNIE CHAN

Conan the Barbarian, 1980 matita e china su cartoncino, 38,5 x 14 cm

Striscia giornaliera del 02/05/1980 per “Conan the Barbarian”.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip from 02/05/1980 for “Conan the Barbarian”.

€ 500 - 800

HOWARD CHAYKIN

American Flagg! - Red Tape & Blackmail!!, 1985

matita e china su cartoncino Duotone, 31 x 44,5 cm

Tavola originale realizzata da Chaykin per “Red Tape & Blackmail!!”, edita su American Flagg! n. 21 a pag. 1 dalla First Comics nel 1985. Piccola ammaccatura al margine destro. Firmata.

Pencil and ink on Duotone thin cardboard. Original art done by Chaykin for “Red Tape & Blackmail!!”, published in American Flagg! n. 21 on page 1 by First Comics in 1985. Small dent on the right margin. Signed.

€ 1.500 - 2.300

664

HOWARD CHAYKIN

Star Wars Insider, 2010

matita e china su cartoncino, 29 x 43 cm

Illustrazione originale realizzata da Chaykin e utilizzata come variant cover per la Comic Store Exclusive edition della rivista “Star Wars Insider” n. 122 nel 2010. All’interno di questo numero speciale, che segna la centesima uscita della rivista specializzata sulla saga di Star Wars, si trova anche un poster gigante che riproduce con l’illustrazione qui presentata. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Original illustration made by Chaykin and used as a variant cover for the Comic Store Exclusive edition of the magazine “Star Wars Insider” n. 122 in 2010. Inside this special issue, which marks the hundredth issue of the specialized magazine on the Star Wars saga, there is also a giant poster reproducing the illustration presented here. Signed.

€ 4.500 - 6.000

663

664

GIORGIO COMOLO

2001: A Space Odyssey, 2017

matita, china e ecoline su cartoncino, 68,5 x 47,5 cm

Illustrazione originale realizzata da Comolo come omaggio alla celebre trasposizione di “2001: A Space Odyssey” ad opera del grande Jack “The King” Kirby. Un ’opera poderosa degna del talentuoso maestro di Varallo Sesia, ormai sempre più dedito ad omaggiare i grandi maestri della nona arte. Firmata e datata.

Pencil, Ink and ecoline on thin cardboard. Original illustration made by Comolo as a tribute to the famous transposition of “2001: A Space Odyssey” by the great Jack “The King” Kirby. A powerful work worthy of the talented master of Varallo Sesia, now increasingly dedicated to paying homage to the great masters of the ninth art. Signed and dated.

€ 1.400 - 2.000

668

SCOTT GRAY

Wolverine Unleashed 9, 1997

matita e china su cartoncino Marvel, 30 x 42 cm

Originale di copertina realizzato da Gray per Wolverine Unleashed n. 9, edito per il mercato inglese dalla Marvel nel 1997. Firmato.

Pencil and ink on Marvel thin cardboard. Original cover made by Gray for Wolverine Unleashed n. 9, published for the English market by Marvel in 1997. Signed.

€ 1.500 - 2.300

665

666

ALAN DAVIS

Wolverine - Hunting Season, 2013

matita, blue line e china su cartoncino Marvel, 28 x 44 cm

Tavola originale realizzata da Davis per “Hunting Season”, edita su Wolverine n. 2 a pag. 11 dalla Marvel nel 2023. Chine di Mark Farmer. Firmata da Farmer.

Pencil, blue line and ink on Marvel thin cardboard. Original comic art made by Davis for “Hunting Season”, published in Wolverine n. 2 on page 11 by Marvel in 2023. Ink by Mark Farmer. Signed by Farmer.

€ 1.300 - 1.900

667

RUSSELL FOX

Batgirl, anni 2010 matita e pennarelli su cartoncino, 30 x 42 cm

Firmato.

Pencil and markers on thin cardboard. Signed.

€ 250 - 400

669

SCOTT GRAY

Marvel Heroes Reborn 32, 2000

matita e china su cartoncino Marvel, 30 x 42 cm

Originale di copertina realizzato da Gray per Marvel Heroes Reborn n. 32, edito per il mercato inglese dalla Marvel nel 2000. Firmato.

Pencil and ink on Marvel thin cardboard. Original cover made by Gray for Marvel Heroes Reborn n. 32, published for the English market by Marvel in 2000. Signed.

€ 900 - 1.500

668

669

JIM APARO & BILL SIENKIEWICZ

Batman: GCPD - Mortal Remains, 1996

matita e china su cartoncino DC, 28 x 43,5 cm

Tavola originale realizzata da Aparo per “Mortal Remains”, edita su Batman: GCPD n. 4 a pag. 22 dalla DC nel 1996. Chine di Sienkiewicz.

Pencil and ink on DC thin cardboard. Original comic art made by Aparo for “Mortal Remains”, published in Batman: GCPD n. 4 on page 22 by DC in 1996. Inks by Sienkiewicz.

€ 1.800 - 2.500

673

DAVID MACK

Fathom, anni 2020

matita e acquerello su cartoncino, 30,5 x 46 cm

Firmato e timbrato.

Pencil and watercolor on thin cardboard. Signed and stamped.

€ 2.500 - 3.500

671

KIRK JARVINEN & TERRY AUSTIN

Green Lantern Corps Quarterly, 1993

matita e china su cartoncino DC, 30,5 x 43 cm

Originale di copertina realizzato da Kirk Jarvinen e Terry Austin per “Green Lantern Corps Quarterly” n. 4, edito dalla DC nel 1993. Tracce di foxing, fori di affissione ai margini, piccola mancanza all’angolo superiore sinistro e lieve piega. Firmato da entrambi gli autori.

Pencil and ink on DC thin cardboard. Original cover made by Kirk Jarvinen and Terry Austin for “Green Lantern Corps Quarterly” n. 4, published by DC in 1993. Traces of foxing, posting holes in the margins, small loss in the upper left corner and slight crease. Signed by both authors.

€ 1.500 - 2.300

674

BOB MCLEOD

Spider-Man Team-Up - Lost Souls, 1997 matita e china su cartoncino Marvel, 28 x 43,5 cm

Tavola originale realizzata da McLeod per “Lost Souls”, edita su Spider-Man Team-Up n. 6 a pag. 16 dalla Marvel nel 1997. Strappo all’angolo superiore sinistro. Chine di Tom Palmer. Firmata al retro da McLeod.

Pencil and ink on Marvel thin cardboard. Original comic art made by McLeod for “Lost Souls”, published in Spider-Man Team-Up n. 6 on page 16 by Marvel in 1997. Tear in the upper left corner. Ink by Tom Palmer. Signed on the back by McLeod.

€ 450 - 700

672

DAVID MACK

Batman, anni 2020

matita e acquerello su cartoncino, 30,5 x 46 cm

Firmato e timbrato.

Pencil and watercolor on thin cardboard. Signed and stamped.

€ 1.400 - 2.000

675

IRV NOVICK

The Flash - Double Dose of Danger, 1977 matita e china su cartoncino DC, 27 x 40 cm

Tavola originale realizzata da Novick per “Double Dose of Danger”, edita su The Flash n. 252 a pag. 15 dalla DC nel 1977.

Pencil and ink on DC thin cardboard. Original comic art made by Novick for “Double Dose of Danger”, published on The Flash n. 252 on page 15 by DC in 1977.

€ 950 - 1.500

674

675

FRANK MILLER

Sin City - Hell and Back, 1999

matita e china su cartoncino, 30,5 x 48 cm

Tavola originale realizzata da Miller per il secondo numero della miniserie “Hell and Back”, settimo episodio della saga di Sin City, edita a pag. 13 dalla Dark Horse nel 1999.

€ 9.500 - 15.000

Pencil and ink on thin cardboard. Original comic art made by Miller for the second issue of the miniseries “Hell and Back”, seventh episode of the Sin City saga, published on page 13 by Dark Horse in 1999.

DON PERLIN

Marvel Super-Heroes - Mindstorm!, 1990

matita e china su cartoncino Marvel, 28 x 43,5 cm

Tavola originale realizzata da Perlin per “Mindstorm!”, edita su Marvel Super-Heroes n. 4 a pag. 14 dalla Marvel nel 1990.

Pencil and ink on Marvel thin cardboard. Original comic art made by Perlin for “Mindstorm!”, published in Marvel Super-Heroes n. 4 on page 14 by Marvel in 1990.

€ 1.400 - 2.000

678

BILL SIENKIEWICZ

Black Widow - Right to a Life, 2004

matita e china su cartoncino Marvel, 44 x 28 cm

Tavola originale realizzata da Sienkiewicz per “Right to a Life”, edita su Black Widow n. 1 dalla Marvel nel 2004. Firmata.

Pencil and ink on Marvel thin cardboard. Original comic art made by Sienkiewicz for “Right to a Life”, published in Black Widow n. 1 by Marvel in 2004. Signed.

€ 650 - 1.000

BORIS VALLEJO

The Basilisk, 1990 olio su cartone, 60 x 75 cm

Dipinto originale realizzato da Vallejo nel 1990 e intitolato “The Basilisk”, pubblicato come copertina del Boris Vallejo’s Mythology Calendar 1992 dalla Workman Publishing nel 1992. Una delle opere più iconiche dell’intera produzione di Vallejo che lo hanno reso tra i più celebri artisti fantasy al mondo. Firmato e datato.

Oil on cardboard. Original painting made by Vallejo in 1990 and titled “The Basilisk”, published as the cover of Boris Vallejo’s Mythology Calendar 1992 by Workman Publishing in 1992. One of the most iconic works of the entire production of Vallejo that made him one of the most famous fantasy artists in the world. Signed and dated.

€ 18.000 - 25.000

BERNIE WRIGHTSON

Frankenstein, 1977 - 1983

biro su cartoncino, 28 x 35,5 cm

Studio preliminare realizzato da Wrightson per il suo capolavoro “Frankenstein”, pubblicato da Marvel Comics nel 1983. Wrightson realizzò 47 illustrazioni in bianco e nero per il celebre romanzo di Mary Shellye, nei suoi disegni cercò di ricreare uno stile antico, ispirato alle xilografie o alle siderografie tipiche dell’Ottocento, e impiegò circa sette anni per completare il lavoro. Lieve piega orizzontale al centro. Firmato.

Pen on thin cardboard. Preliminary study made by Wrightson for his masterpiece “Frankenstein”, published by Marvel Comics in 1983. Wrightson made 47 black and white illustrations for Mary Shelley’s famous novel, in his drawings he tried to recreate an ancient style, inspired by woodcuts or siderographs typical of the nineteenth century, and it took him about seven years to complete the work. Slight horizontal crease in the center. Signed.

€ 3.000 - 4.000 680

DAN BARRY & BOB FUJITANI

Flash Gordon, 1975 matita, china e retino su cartoncino, 36,5 x 11,5 cm

Striscia giornaliera del 20/08/1975 per “Flash Gordon”.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Daily comic strip from 08/20/1975 for “Flash Gordon”.

€ 350 - 550

682

AL CAPP

Li’l Abner, 1950

matita e china su cartoncino, 50 x 56,5 cm

Tavola domenicale del 07/05/1950 per “Li’l Abner”. Tra le più famose strip umoristico-satiriche del mondo dei fumetti, Lil Abner fu pubblicata ininterrottamente dal 1934 al 1977, grazie al suo “humour” graffiante che ha per protagonisti gli zotici abitanti della contea di Dogpatch (Arkansas), nelle poverissime montagne del sud-est degli Stati Uniti. Mancanza all’angolo inferiore destro. Su quattro pannelli. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Sunday comic strip from 07/05/1950 for “Li’l Abner”. One of the most famous humorous-satirical strips in the world of comics, Lil Abner was published continuously from 1934 to 1977, thanks to its biting “humor” featuring the boors of Dogpatch County (Arkansas), in the very poor mountains of the south-east of the United States. Missing lower right corner. On four panels. Signed and dated.

€ 1.000 - 1.600

RUDOLPH DIRKS & WATSO (GUS MAGER)

The Captain and the Kids / Hawkshaw the Detective, 1943 matita e china su cartoncino, a) 60 x 39 cm b) 58,5 x 40 cm

Tavola domenicale del 08/08/1943 per “The Captain and the Kids”. Considerata la prima comic strip nella storia del fumetto americano a fare uso dei balloon; la striscia è nota in Italia soprattutto per essere stata pubblicata con grande successo, a partire dal 1912, su Il CdP come Bibì e Bibò e Capitan Cocoricò. Firmata e datata. Nella parte inferiore è presente “Hawkshaw the Detective” di Gus Mager. Piccolo strappo al margine inferiore e lievi pieghe ai margini. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Sunday comic strip from 08/08/1943 for “The Captain and the Kids”. Considered the first comic strip in the history of American comics to use balloons; the strip is best known in Italy for having been published with great success, starting in 1912, on Il CdP as Bibì e Bibò e Capitan Cocoricò. Signed and dated. At the bottom is “Hawkshaw the Detective” by Gus Mager. Small tear at the bottom edge and slight creases at the edges. Signed and dated.

€ 1.100 - 1.700

684

GEORGE HERRIMAN

Krazy Kat - A Hole In One, 1944 matita e china su cartoncino, 44 x 11,5 cm

Striscia giornaliera del 04/05/1944 per “Krazy Kat”. Il genio di Harriman diede vita nel 1913 a questa trasognata e poetica striscia comica ambientandola nella contea di Coconino in Arizona. Lieve piega e foro di affissione al margine destro.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip from 04/05/1944 for “Krazy Kat”. The genius of Harriman gave life in 1913 to this dreamy and poetic comic strip set in Coconino County, Arizona. Slight crease and posting hole in the right margin.

€ 4.500 - 6.000

685

GEORGE HERRIMAN

Krazy Kat - The Demon Enlarger, anni 30 matita, china e acquerello su cartoncino, 31 x 23 cm

Illustrazione originale realizzata da Herriman durante gli anni ‘30, dedicata all’amico Kid Bentley e intitolata “The Demon Enlarger”. Di grande rarità. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Original illustration made by Herriman during the 30s, dedicated to his friend Kid Bentley and titled “The Demon Enlarger”. Very rare. Signed.

€ 5.000 - 7.000

GENE HAZELTON

Yogi Bear, 1967 pastello e china su cartoncino, 68,5 x 52 cm

Tavola domenicale del 01/10/1967 per “Yogi Bear”.

Pastel and Ink on thin cardboard. Sunday comic strip from 01/10/1967 for “Yogi Bear”.

€ 350 - 550

GENE HAZELTON

The Flintstones, 1972 matita e china su cartoncino Duotone, 52 x 18 cm

Striscia giornaliera del 22/09/1972 per “The Flintstones”.

Pencil and ink on Duotone thin cardboard. Daily comic strip from 09/22/1972 for “The Flintstones”.

€ 150 - 300

686

687

688

ANDY HETTINGER

Amos Roach, anni 10 matita e china su cartoncino, 60 x 19 cm

Striscia giornaliera degli anni ‘10 per “Amos Roach”. Lievi pieghe all’angolo superiore sinistro e due piccoli strappi al margine inferiore. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip from the 10s for “Amos Roach”. Light creases at upper left corner and two small tears at bottom margin. Signed.

€ 350 - 550

689

SYDNEY JORDAN

Jeff Hawke - Frozen assets, 1982 matita, china e retino su cartone, 42 x 14 cm

Striscia giornaliera per “Jeff Hawke”, numerata: H8075. La serie che ha come protagonista Jeff Hawke venne creata da Sydney Jordan nel 1955, il quale si ispirò alla sua esperienza di pilota nella R.A.F., Royal Air Force, per creare i fantascientifici veicoli spaziali della serie. Firmata.

Pencil, ink and Zipatone on cardboard. Daily comic strip for “Jeff Hawke”, numbered: H8075. The series starring Jeff Hawke was made by Sydney Jordan in 1955, who drew inspiration from his experience as a pilot in the RAF, Royal Air Force, to create the series’ science fiction spacecraft. Signed.

€ 200 - 350

690

WALT KELLY

Pogo, 1967

pastello e china su cartoncino, 54,5 x 17 cm

Striscia giornaliera del 12/08/1967 per “Pogo”. Firmata e datata.

Pastel and Ink on thin cardboard. Daily comic strip from 08/12/1967 for “Pogo”. Signed and dated.

€ 850 - 1.300

LEONARD LANK

Mickey Finn, anni 50 matita e china su cartoncino, 43 x 14 cm ciascuno

Lotto composto da 4 strisce originali degli anni ‘50 per “Mickey Finn”. Ciascuna firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Lot of 4 original comic strips from the 50s for “Mickey Finn”. Each one signed. €

STANLEY LINK

Tiny Tim, 1941

matita e china su cartoncino, 51 x 34,5 cm

Tavola domenicale del 23/03/1941 per “Tiny Tim”.

Pencil and ink on thin cardboard. Sunday panel for 03/23/1941 for “Tiny Tim”.

€ 450 - 700

BOBBY LONDON

Popeye, 1990

matita e china su cartoncino, 36 x 14,5 cm

Striscia giornaliera del 10/04/1990 per “Popeye”. Molto rare le strip realizzate da London dopo il ritiro nel 1986 di Sagendorf. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip from 10/04/1990 for “Popeye”. Very rare strips made by London after Sagendorf’s retirement in 1986. Signed and dated.

€ 500 - 800

692

693

694

GEORGE MCMANUS

Bringing Up Father, 1924 matita, pastello e china su cartoncino, 32,5 x 11,5 cm

Striscia giornaliera (mancante dell’ultima vignetta) del 28/07/1924 per “Bringing Up Father”. Creata da George McManus e apparsa per la prima volta il 12 Gennaio 1913, “Bringing Up Father” narra le vicissitudini dei coniugi Jiggs e Maggie due immigrati irlandesi che improvvisamente, dopo una vita passata l‘uno come muratore e l‘altra come lavandaia, diventano benestanti grazie a una fortunata vincita alla lotteria, è il grande mito americano, quello del povero che ha l‘opportunità di arricchirsi. Elegante, raffinato, caricaturale ma al tempo stesso splendido, lo stile di McManus è ancora oggi uno dei più fulgidi esempi di arte fumettistica. Piccolo foro al margine inferiore.

Pencil, pastel and Ink on thin cardboard. Daily comic strip (missing the last panel) from 07/28/1924 for “Bringing Up Father”. made by George McManus and first appearing on January 12, 1913, “Bringing Up Father” tells the story of the couple Jiggs and Maggie, two Irish immigrants who suddenly, after a life spent one as a bricklayer and the other as a washerwoman, become wealthy thanks to a lucky lottery win, it is the great American myth, that of the poor man who has the opportunity to get rich. Elegant, refined, caricatural but at the same time splendid, McManus’ style is still one of the most shining examples of comic art today. Small hole in the lower margin.

€ 200 - 350

695

GEORGE MCMANUS

Bringing Up Father, 1936 matita, china e retino su cartoncino, 46,5 x 11,5 cm

Striscia giornaliera del 25/11/1936 per “Bringing Up Father”. Elegante, raffinato, caricaturale ma al tempo stesso splendido, lo stile di McManus è ancora oggi uno dei più fulgidi esempi di arte fumettistica. Firmata e datata.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Daily comic strip from 11/25/1936 for “Bringing Up Father”. Elegant, refined, caricatural but at the same time splendid, McManus’ style is still today one of the most brilliant examples of comic art. Signed and dated.

€ 350 - 550

GEORGE MCMANUS

Bringing Up Father, 1937 matita, china e retino su cartoncino, 46,5 x 11,5 cm

Striscia giornaliera del 27/11/1937 per “Bringing Up Father”. Elegante, raffinato, caricaturale ma al tempo stesso splendido, lo stile di McManus è ancora oggi uno dei più fulgidi esempi di arte fumettistica. Firmata e datata.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Daily comic strip from 11/27/1937 for “Bringing Up Father”. Elegant, refined, caricatural but at the same time splendid, McManus’ style is still today one of the most brilliant examples of comic art. Signed and dated.

€ 350 - 550

697

GEORGE MCMANUS

Bringing Up Father, 1938 matita, china e retino su cartoncino, 46,5 x 11,5 cm

Striscia giornaliera del 31/01/1938 per “Bringing Up Father”. Elegante, raffinato, caricaturale ma al tempo stesso splendido, lo stile di McManus è ancora oggi uno dei più fulgidi esempi di arte fumettistica. Firmata e datata.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Daily comic strip from 01/31/1938 for “Bringing Up Father”. Elegant, refined, caricatural but at the same time splendid, McManus’ style is still today one of the most brilliant examples of comic art. Signed and dated.

€ 350 - 550

698

GEORGE MCMANUS

Bringing Up Father, 1938 matita, china e retino su cartoncino, 46 x 11 cm

Striscia giornaliera del 29/07/1938 per “Bringing Up Father”. Elegante, raffinato, caricaturale ma al tempo stesso splendido, lo stile di McManus è ancora oggi uno dei più fulgidi esempi di arte fumettistica. Firmata e datata.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Daily comic strip from 07/29/1938 for “Bringing Up Father”. Elegant, refined, caricatural but at the same time splendid, McManus’ style is still today one of the most brilliant examples of comic art. Signed and dated.

€ 350 - 550

FREDERICK OPPER

Howson Lott - A cheerful party at Howson Lott‘s!, 1911 matita, china e acquerello su cartoncino, 54,5 x 73,5 cm

Tavola domenicale del 19/02/1911 per “Howson Lott”. Dal 1909 al 1914 Opper si dedicò, insieme a Happy Hooligan, alla creazione di una striscia misteriosa e poco conosciuta: “Howson Lott”, questa serie nacque come satira verso la nuova tendenza della classe media americana di trasferirsi dalla città alla campagna, apparsa in Italia sulle pagine del CdP con il nome di “Bonifazio e Panciolini”. In questa arguta domenicale va in scena l‘odio viscerale dei due protagonisti, reso visivamente da Opper in maniera geniale. Alcune mancanze e strappi ai margini. Di rarissima reperibilità. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Sunday comic strip from 02/19/1911 for “Howson Lott”. From 1909 to 1914 Opper devoted himself, together with Happy Hooligan, to the creation of a mysterious and little-known strip: “Howson Lott”, this series was born as a satire towards the new trend of the American middle class to move from the city to the countryside, which appeared in Italy on the pages of CdP with the name of “Bonifazio and Panciolini”. In this witty Sunday comic strip the visceral hatred of the two protagonists is staged, visually rendered by Opper in a brilliant way. Some missing parts and tears in the margins. Very rare to find. Signed.

€ 2.000 - 2.800

700

ALEX RAYMOND

Rip Kirby, 1952 matita e china su cartoncino, 55 x 18 cm

Striscia giornaliera del 04/02/1952 per “Rip Kirby”. Il personaggio di Rip Kirby è forse il più autobiografico tra quelli creati da Alex Raymond, infatti, come lui, è un ex marine diventato detective privato, come Raymond ama fumare la pipa ed è sempre molto elegante, raffinato e colto. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip from 04/02/1952 for “Rip Kirby”. The character of Rip Kirby is perhaps the most autobiographical among those made by Alex Raymond, in fact, like him, he is a former marine turned private detective, like Raymond he loves to smoke a pipe and is always very elegant, refined and cultured. Signed and dated.

€ 2.300 - 3.200

GIULIO RINCIONE

Calvin and Hobbes, anni 2020 tecnica mista su cartoncino, 40 x 30 cm

Illustrazione originale realizzata da Rincione come omaggio al Calvin and Hobbes di Bill Watterson. Firmata.

Mixed media on thin cardboard. Original illustration made by Rincione as a tribute to Bill Watterson’s Calvin and Hobbes. Signed.

€ 500 - 800

BUD SAGENDORF Popeye, 1972 matita, china e retino su cartoncino, 45 x 15,5 cm

Striscia giornaliera del 10/06/1972 per “Popeye”. Firmata e datata.

Pencil, ink and zipatone on thin cardboard. Daily comic strip from 10/06/1972 for “Popeye”. Signed and dated.

€ 400 - 600

702

703

ARTHUR SINNOTT

The Adventures of Viola and Vivian - Money or Your Life, 1912 matita, china e acquerello su cartoncino, 51 x 32 cm

Tavola domenicale realizzata da Sinnott per “The Adventures of Viola and Vivian”, intitolata “Money or Your Life” e pubblicata per la prima volta sul Philadelphia Bulletin nel 1912. Strappi e mancanze ai margini restaurati professionalmente. Firmata.

Pencil, ink and watercolor on thin cardboard. Sunday comic strip by Sinnott for “The Adventures of Viola and Vivian,” titled “Money or Your Life,” first published in the Philadelphia Bulletin in 1912. Tears and losses in the margins professionally restored. Signed.

€ 800 - 1.200

704

REG SMYTHE

Andy Capp, 1995 matita e china su cartoncino, 38 x 11,5 cm

Striscia giornaliera n. D 150 del 1995 per “Andy Capp”, realizzata da Smythe per le pagine del The Daily Mirror. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip n. D 150 of 1995 for “Andy Capp”, made by Smythe for the pages of The Daily Mirror. Signed.

€ 150 - 300

REG SMYTHE

Andy Capp, 1995

matita e china su cartoncino, 38 x 11,5 cm

Striscia giornaliera n. D 116 del 1995 per “Andy Capp”, realizzata da Smythe per le pagine del The Daily Mirror. Firmata.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip n. D 116 of 1995 for “Andy Capp”, made by Smythe for the pages of The Daily Mirror. Signed.

€ 150 - 300

706

DAVID WRIGHT

Carol Day, 1962

matita e china su cartone, 48,5 x 19,5 cm

Striscia giornaliera n. 1874 del 1963 per “Carol Day”.

Pencil and ink on cardboard. Daily comic strip n. 1874 from 1963 for “Carol Day”.

€ 900 - 1.500

707

CHIC YOUNG

Blondie, 1960

matita e china su cartoncino, 46,5 x 15,5 cm

Striscia giornaliera del 24/06/1960 per “Blondie”. Prototipo delle moderne sit-com, questa striscia, nata dal genio di Young nel 1930, vede protagonista la tradizionale famiglia americana dei Bumstead. Lieve ondulatura della carta. Firmata e datata.

Pencil and ink on thin cardboard. Daily comic strip from 06/24/1960 for “Blondie”. The prototype of the modern sitcom, this strip, born from the genius of Young in 1930, features the traditional American family of the Bumsteads. Slight waviness of the paper. Signed and dated.

€ 200 - 350

Accornero Vittorio 247, 248, 392

Adams Neal 444, 655

Airaghi Lola 591, 592

Albertarelli Rino 249

Alcatena Enrique 439 - 441

Alessandrini Giancarlo 250

Aller (Giovanni Alessandri) 1 - 3

Altan (Francesco Tullio Altan) 376

Altuna Horacio 4

Alvarez Domingo 5

Apal (A. Palazzini) 463

Aparo Jim 670

Arias Victor Hugo 442, 443

Asteriti Sergio 617, 618

Babini Stefano 445

Bachalo Chris 656

Bacilieri Paolo 425

Baldazzini Roberto 6 - 9

Barks Carl 620

Battaglia Dino 433, 446

Beachum Mark 246

Bernet Jordi 10 - 13, 447

Bianchi Simone 657

Bianconi (Studio) 576

Biffi Aleandro 14 - 17

Biffignandi Alessandro 18 - 32, 253 - 262

Bignotti Franco 464

Bill Sienkiewicz 670

Bioletto Angelo 619

Bishop Harry 448

Bocci Alessandro 661

Bonfatti Massimo 450

Bonvi (Franco Bonvicini) 428

Bonzagni Aroldo 395

Boring Wayne 658

Bottaro Luciano 621

Bozzetto (Studio) 344 - 346

Bozzetto Bruno 343, 385

Brandoli Anna 451

Breccia Enrique 449, 659

Brindisi Bruno 593, 594

Bruna Franco 381

Brunelleschi Umberto 251, 252

Burian Zdenek 263

Buscema John 660

Buzzelli Guido 34 - 36

Caesar Kurt 266

Caimmi Luca 417

Capp Al 682

Caprioli Franco 264, 256, 452

Carcupino Fernando 37 - 46

Caria Mario 47 - 51, 455, 456

Carnevale Massimo 597

Carnevali Arnaldo 268

Carpi Giovan Battista 622 - 624

Cartelli F. 185

Casertano Giampiero 595

Casotto Giovanna 52 - 58

Cavandoli Osvaldo 453

Cavazzano Giorgio 625 - 631

Chan Ernie 662

Chaykin Howard 663, 664

Chrin 269

Ciacci Enzo 457

Ciampi Francesco 59 - 62

Cicarè Mauro 312

Ciriello Averardo 63 - 99, 270, 271

Comolo Giorgio 665

Crepax Guido 100 - 105, 427

Cubbino Mario 120

Dan Barry & Bob Fujitani 681

Dangelico Pino 106 - 110

Davis Alan 666

De Gaspari Giorgio 272 - 282

De Vincentiis Adriano 113

De Vita Pier Lorenzo 632, 633

Deabate Teonesto 388

Deiana Salvatore 634, 635

Del Mestre Alberto 111

Dell’Otto Gabriele 504

Di Gennaro Aldo 283, 284

Di Giammarino Luigi 112

Di Stefano Giovanni 114 - 116

Dinorin Hector 117

Dirks Rudolph 683

Disney (Studio) 350 - 371

Donatelli Franco 458

Dose Alberto 118

Dossi Sandro 459

Druillet Philippe 460

Duran Garcia 505

Eco Umberto 399

Edwards Les 119

Eisner Will 461

Eros Kara (Eros Almo Cara) 121

EsseGesse 465 - 467

Fabbi Fabio 285 - 287

Fellini Federico 290 - 292

Ferrari Giulio 293

Fior Manuele 431

Firinu Marco 122, 123

Fox Russell 667

Frigerio Sergio 468 - 491

Frollo Leone 124 - 143

Gabos Otto (Mario Rivelli) 426

Galleppini Aurelio 598

Gattia Alarico 144

Gec (Enrico Gianeri) 389

Gian 387

Giandelli Gabriella 418

Giannelli Emilio 378, 379

Giardino Vittorio 145, 146

Gottfredson Floyd 636

Gray Scott 668, 669

Guarnaccia Matteo 402

Gubellini Matteo 419, 420

Guerra Nik 147 - 151

Hazelton Gene 687, 686

Herriman George 684, 685

Hettinger Andy 688

Humphris Frank 497

Iaia Piero Ermanno 152, 153

Ingam (Enzo Magni) 294

Intini Stefano 637

Jacono Carlo 154 - 156, 295 - 297, 432

Jacovitti Benito 161, 492 - 496

Johnston Ollie 351

Jordan Sydney 689

Juan Ana 406

Kelly Walt 690

Kirk Jarvinen 671

Koufay Gennadiy 157

Kuri Yoji 498

Lalia Horacio 499 - 502

Landolfi Lino 503

Lank Leonard 691

Leonetti (Studio) 230, 231

Leonetti Dino 158, 159

Liberatore Tanino 160

Link Stanley 692

London Bobby 693

Losghi Ranieri Claudio 404, 405

Loustal Jacques 403

Luzzati Emanuele 298 - 304

Mack David 672, 673

Magnus (Roberto Raviola) 162 - 165, 506 - 519, 599

Magrini Adolfo 305

Mairani Alvaro 306

Manara Milo 166 - 181, 520 - 525

Manfrin Umberto 528

Mangini Giancarlo 386

Mannelli Riccardo 182

Marchioro Tito 183

Maren (Mariano Perez Clemente) 184

Mari Nicola 600 - 605

Massi Simone 347, 348, 424

Matticchio Franco 411, 412

Mattioli Massimo 526, 527

Mattotti Lorenzo 307 - 310, 413

McLeod Bob 674

McManus George 694 - 698

Micheluzzi Attilio 530 - 532

Milazzo Ivo 529

Miller Frank 676

Moebius (Jean Giraud) 533

Molinari Laura 639

Molino Roberto 186 - 193

Monti (Antonio Montanaro) 438

Mottura Paolo 311

Mulazzani Giovanni 414

Munoz Josè 313

Negrin Fabian 401

Nicouline Vsevolode 391

Nistri Enzo 194

Nistri Giuliano 314 - 319

Nizzoli Marco 196, 197

Noe Ignacio 195

Novick Irv 675

Olivera Lucho 534, 535

Onorato Umberto 393, 394

Opper Frederick 699

Origone Franco 380

Ortolani Attilio 538

Pajè Mirko 198

Palermo Ferdinando 320

Pallotti Gino 321 - 324

Palmarucci Claudia 407 - 409

Parrillo Lucio 200 - 203

Pastrovicchio Lorenzo 640

Pazienza Andrea 429, 430, 536

Pedrazzi Mario 537

Peratello Italo 539

Perego Giuseppe 540, 641

Peretti Gianfranco 325

Pericoli Tullio 397

Perini Roberto 327, 437

Perlin Don 677

Perogatt (Carlo Peroni) 541

Perone Giuseppe 390

Peynet Raymond 326, 396

Piccardo Ernesto 542

Picchioni Franco 199

Pichard Georges 204 - 207

Pratt Hugo 543 - 560

Putzu Arnaldo 328

Quarello Maurizio 329

Ratalanga (Gabriele Galantara) 331, 332

Raymond Alex 700

Riboldi Enea 596

Rincione Giulio 701

Roi Corrado 606

Rosa Don 643

Rosi (Studio) 223 - 229

Rostagno Mauro 330

Rota Marco 642

Rotundo Massimo 607

Sagendorf Bud 702

Saint Germain (Luciano Bernasconi) 208 - 210

Salinas Alberto 561 - 571

Sammarini Umberto 572 - 574

Sanjulián Manuel 211

Santucci Giorgio 608

Saudelli Franco 212 - 214

Scacchia Alessandro 215, 216

Scala Guido 638

Scarpa Romano 644 - 654

Sciotti Enzo 218 - 222

Scott Retta 364

Scudellari Giorgio 575

Serra Daniele 577

Sienkiewicz Bill 678

Sinnott Arthur 703

Sironi Fabio 400

Smudja Gradimir 578

Smythe Reg 435, 704, 705

Soldi Marco 579

Sommacal Giorgio 434

Stano Angelo 609 - 611

Steinberg Saul 398

Strati Luca 217

Tacconi Ferdinando 234

Taglietti Emanuele 232 - 233

Tarlazzi Luca 235

Tempesti Mario 333 - 335

Tezuka Productions 372

Thole Karel 338 - 340

Ticci Giovanni 612 - 615

Tisselli Sergio 580

Toccafondo Gianluigi 415

Todaro Angelo 236

Toei Animation 374, 375

Tofano Sergio 436

Tokyo Movie Shinsha 373

Topor Roland 349

Toppi Giove 237

Torti Rodolfo 581, 582

Trigo Gustavo 583, 584, 616

Uberti Emilio 462, 585

Uggeri Mario 586

Valcarenghi Rodolfo 242

Vallejo Boris 679

Vannini Luca 239 - 241

Vauro (Vauro Senesi) 382, 383

Ventura Andrea 410

Ventura Marco 336, 337, 416

Ventura Piero 421 - 423

Vianello Lele 243, 587

Villagran Ricardo 588

Vincino (Vincenzo Gallo) 384

Ward Bill 244, 245

Wolinski Georges 377

Wright David 706

Wrightson Bernie 680

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CONDIZIONI

1. Definizioni

Acquirente: la persona fisica o giuridica che in relazione al lotto fa, in asta, l’offerta più alta accettata dal banditore;

Codice del Consumo: il Decreto Legislativo del 6 settembre 2005, n. 2016;

Codice Urbani: il Decreto Legislativo del 22 gennaio 2004, n. 42 e sue successive modificazioni o integrazioni;

Commissione di acquisto: il compenso dovuto a Finarte dall’Acquirente in relazione all’acquisto del lotto e calcolato in misura percentuale al Prezzo, in base al valore percentuale indicato nel catalogo d’asta ovvero nelle presenti

Condizioni Generali di Vendita, oltre a qualsiasi importo dovuto a Finarte dall’Acquirente a titolo di IVA o di importo in sostituzione di IVA;

Condizioni Generali di Mandato: le condizioni generali di mandato applicate al Venditore;

Condizioni Generali di Vendita: le presenti condizioni generali di vendita;

Contraffazione: secondo la ragionevole opinione di Finarte, l’imitazione di un lotto offerto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contraffazione un lotto che sia stato restaurato o sottoposto ad opera di modifica di qualsiasi natura (tra cui la ripitturazione o la sovrapitturazione);

Finarte: Finarte Auctions S.r.l., con sede legale a Milano, Via dei Bossi n. 2, C.F., P. IVA e numero di iscrizione al Registro Imprese di Milano 09479031008, REA MI-2570656, capitale sociale euro 100.000,00 i.v.;

Importo totale dovuto: il Prezzo, oltre alla Commissione di acquisto e alle Spese;

Mandato: il contratto di mandato con rappresentanza stipulato, di volta in volta, tra Finarte e il Venditore, cui saranno applicabili le Condizioni Generali di Mandato;

Prezzo: il prezzo a cui il lotto viene aggiudicato in asta dal banditore all’Acquirente, al netto della Commissione di acquisto;

Riserva: il prezzo minimo confidenziale a cui il Venditore ha concordato con Finarte di vendere il Lotto o, in mancanza di accordo tra Finarte e il Venditore, un importo pari al settantacinque per cento (75%) della Stima minima di pre-vendita;

Sito: www.finarte.it;

Spese: in relazione all’acquisto di un lotto, sono tutte le spese dovute dall’Acquirente a Finarte e comprendono (ma non si limitano a): le imposte di qualsiasi tipo, i costi di imballaggio e di spedizione, le spese di recupero delle somme dovute dall’Acquirente inadempiente, le eventuali spese di riproduzione del lotto ovvero di sua perizia e/o autentica. Stima minima pre-vendita: la stima minima finale alla quale viene offerto in vendita il lotto, comunicata o meno al Venditore.

Venditore: la persona fisica o giuridica che conferisce a Finarte, in qualità

di mandataria con rappresentanza, il diritto esclusivo di offrire in vendita in asta il lotto. Nel caso sia offerto in vendita un bene in comproprietà, Venditore sarà considerato ciascuno dei comproprietari il quale assumerà solidalmente nei confronti di Finarte tutti gli obblighi derivanti dal Mandato;

2. INFORMAZIONI IMPORTANTI PER GLI ACQUIRENTI

2.1 COMPRARE ALL’ASTA. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso e dunque come mera intermediaria tra Acquirente e Venditore. Pertanto la vendita del lotto deve considerarsi avvenuta tra Acquirente e Venditore. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

2.2 PROVENIENZA. In alcune circostanze, Finarte può stampare sul catalogo d’asta la storia della proprietà di un lotto quando ritiene che quell’informazione possa contribuire al suo studio o se aiuta a distinguere il lotto medesimo. Tuttavia, l’identità del Venditore o dei precedenti proprietari potrà non essere resa pubblica per una serie di ragioni, per esempio per rispettare la richiesta di riservatezza da parte del Venditore o perché l’identità del precedente proprietario non è nota a causa dell’età del lotto.

2.3 PREZZO E COMMISSIONE DI ACQUISTO E IVA. Al Prezzo del lotto sarà aggiunta una Commissione di acquisto che l’Acquirente è tenuto a pagare quale parte dell’Importo totale dovuto. La Commissione di acquisto è stabilita nella misura del:

20% Venti percento (16,4 + IVA) del Prezzo del lotto.

2.4 IVA. Un’Imposta sul Valore Aggiunto (IVA) può essere applicata sul Prezzo e/o sulla Commissione di acquisto. Si prega di fare riferimento alle informazioni relative all’IVA, contenute nella sezione “Simboli”, che segue. Al fine di armonizzare le procedure fiscali tra i Paesi dell’Unione Europea, con decorrenza dal 1° gennaio 2001 sono state introdotte in Italia nuove regole con l’estensione alle Case d’Asta del regime del margine. L’art. 45 della legge 342 del 21 Novembre 2000 prevede l’applicazione di tale regime alle vendite concluse in esecuzione ai contratti di commissione definiti con: (a) soggetti privati; (b) soggetti passivi d’imposta che hanno assogget¬tato l’operazione al regime del margine; (c) soggetti che non hanno potuto detrarre l’imposta ai sensi degli art. 19, 19-bis, e 19-bis2 del DPR. 633/72 (che hanno venduto il lotto in esenzione ex art. 10, 27-quinquies); (d) soggetti che beneficiano del regime di franchigia previsto per le piccole imprese nello Stato di appartenenza. In forza della speciale normativa, nei casi sopracitati eventuale imposta IVA, ovvero una somma sostitutiva di IVA, se applicabile, viene applicata da Finarte. Nessun particolare simbolo verrà usato per identificare i lotti venduti nel regime del margine.

2.5 Valute. Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo che indica i cambi aggiornati delle principali valute estere, in contemporanea con le offerte effettuate in sala d’asta. I cambi sono da considerarsi solo indicativi e tutte le offerte in sala saranno espresse in Euro. Finarte declina ogni responsabilità per ogni errore ed omissione che apparirà su detto schermo. Il pagamento dei lotti acquistati dovrà essere in Euro. L’ammontare equivalente potrà essere effettuato in valuta estera purché in base al cambio del giorno in cui il pagamento verrà effettuato.

2.6 Sicurezza. Per salvaguardare la sicurezza dei potenziali Acquirenti e degli Acquirenti durante la permanenza nei nostri spazi espositivi, Finarte espone tutte le opere in modo tale da non creare eventuali pericoli. Tuttavia, nel caso in cui un potenziale Acquirente maneggiasse lotti in esposizione, ciò

è a suo esclusivo rischio e pericolo. Alcuni lotti di grandi dimensioni e pesanti possono essere pericolosi se maneggiati in modo errato. Nel caso in cui si desiderasse ispezionare accuratamente un lotto, La preghiamo di richiedere l’assistenza del personale di Finarte. Alcuni lotti in esposizione potrebbero essere segnalati con la dicitura “per cortesia non toccare” ovvero con altra dicitura simile. Nel caso in cui si intenda esaminare questi lotti, si prega di richiedere l’assistenza del personale Finarte. In ogni caso, salvo dolo o colpa grave, Finarte non sarà in alcun modo responsabile per eventuali danni subiti dal potenziale Acquirente, dall’Acquirente ovvero da un suo studioso o da un suo esperto indipendente in occasione dell’ispezione del lotto.

3. PRIMA DELL’ASTA

3.1 Stime pubblicate in catalogo. Le stime pubblicate in catalogo sono solo indicative per i potenziali acquirenti e sono soggette a revisione. Il Prezzo potrà essere superiore o inferiore alle valutazioni indicate. Resta inteso che stime indicate in catalogo d’asta non comprendono la Commissione di acquisto e l’IVA. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

3.2 SIMBOLI. Il catalogo d’asta potrà contenere i seguenti simboli:

0 Importo minimo garantito.

Nel caso in cui un lotto sia contrassegnato da questo simbolo al Venditore è stato garantito un importo minimo nell’ambito di una o più aste.

P Lotti di proprietà di Finarte.

Nel caso in cui i lotti siano contrassegnati da questo simbolo la proprietà appartiene in tutto o in parte a Finarte.

PI Parte Interessata.

Indica il caso in cui possano essere effettuate offerte sul lotto anche da parte di soggetti aventi un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto oppure il comproprietario del lotto o un soggetto che abbia prestato una garanzia per il lotto.

SR Senza Riserva.

I lotti illustrati nel catalogo che non sono contrassegnati da questo simbolo (SR), si intendono soggetti alla vendita con riserva. Generalmente la Riserva corrisponde ad una percentuale della Stima minima pre-vendita e non supera tale valore. Nel caso in cui un lotto sia venduto senza Riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo.

® Diritto di Seguito.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni.

I Lotto proveniente da impresa.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo il Prezzo è soggetto a (e comprensivo di) IVA.

TI Lotto in regime di temporanea importazione. Lotto in regime di temporanea importazione ex art. 72 del Codice Urbani o per il quale è stata richiesta la temporanea importazione.

ID Lotto in temporanea importazione doganale.

I lotti contrassegnati da questo simbolo sono soggetti ad IVA (attualmente pari ad una percentuale del 10%) sul Prezzo e sul diritto di seguito, dove applicabile per i residenti in Italia. Qualsiasi costo connesso alla chiusura della temporanea importazione doganale è a carico dell’Acquirente.

IA Lotto in temporanea importazione artistica.

4. L’ASTA

4.1 SVOLGIMENTO DELL’ASTA

4.1.1 L’asta è regolata dalle Condizioni Generali di Vendita e dalle Condizioni Generali di Mandato. Le Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso affisso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore d’asta prima dell’inizio dell’asta. Nell’ipotesi in cui Finarte permetta la partecipazione all’asta anche online queste modifiche sono portate a conoscenza anche tramite il Sito prima dell’inizio dell’asta.

4.1.2 Le offerte possono essere eseguite personalmente mediante una paletta durante l’asta, mediante un’offerta scritta prima dell’asta, per telefono ovvero via internet (in quest’ultimo caso solo se possibile in relazione alla specifica asta).

4.1.3 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, le vendite concluse mediante offerte scritte, telefoniche o offerte online costituiscono contratti a distanza ai sensi e per gli effetti degli artt. 45 e ss. del Codice del Consumo.

4.1.4 La velocità dell’asta può variare, tra i cinquanta (50) e i centoventi (120) lotti l’ora.

4.1.5 L’incremento delle offerte è generalmente del dieci per cento (10%) rispetto a quella precedente.

4.1.6 A sua completa discrezione, Finarte ha il diritto di rifiutare a chiunque di partecipare alle aste.

4.1.7 Nei confronti di ciascun potenziale Acquirente, Finarte si riserva la facoltà di subordinare la partecipazione all’asta all’esibizione di una lettera di referenze bancarie oppure al deposito di una somma a garanzia dell’esatto adempimento delle obbligazioni previste dalle presenti Condizioni Generali di Vendita che sarà restituita una volta conclusa l’asta.

4.1.8 Chiunque faccia un’offerta ad un’asta sarà considerato parte direttamente interessata all’acquisto, salvo accordo scritto fra il partecipante all’asta e Finarte in base al quale il partecipante dichiara di agire in nome e per conto di un terzo che sia da Finarte accettato.

4.1.9 Nel caso in cui una persona a cui sia stata concessa la possibilità di effettuare un’offerta relativa ad un lotto abbia un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto, oppure il comproprietario del lotto o un’altra parte che abbia prestato una garanzia per il lotto, Finarte ne darà comunicazione in catalogo.

4.1.10 Il banditore conduce l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti. Il banditore può aprire le offerte su ogni lotto formulando un’offerta nell’interesse del Venditore. Il banditore può inoltre fare offerte nell’interesse del Venditore, fino all’ammontare della Riserva, formulando offerte consecutive o in risposta ad altre offerte.

4.1.11 Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta, del Prezzo e, conseguentemente, la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente.

4.1.12 l banditore può, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta:

(a) ritirare un lotto dall’asta;

(b) riformulare un’offerta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa; e/o

(c) adottare qualsiasi provvedimento che ritenga adatto alle circostanze, come abbinare o separare i lotti o cambiarne l’ordine di vendita purché il lotto non sia offerto in asta una giornata anteriore rispetto a quella indicata nel catalogo d’asta.

4.1.13 Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo video.

Finarte declina ogni responsabilità sia in relazione alla corrispondenza dell’immagine sullo schermo all’originale, sia per errori nel funzionamento dello schermo video.

4.1.14 Finarte dichiara che il lotto può essere oggetto di dichiarazione di interesse culturale da parte del Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo ai sensi dell’art. 13 del Codice Urbani. In tal caso o nel caso in cui in relazione al lotto sia stato avviato il procedimento di dichiarazione di interesse culturale ai sensi dell’art. 14 del Codice Urbani, Finarte ne darà comunicazione prima della vendita. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto di dichiarazione di interesse culturale il Venditore provvederà a denunciare la vendita al Ministero competente ex art. 59 Codice Urbani. La vendita sarà sospensivamente condizionata al mancato esercizio da parte del Ministero competente del diritto di prelazione nel termine di sessanta (60) giorni dalla data di ricezione della denuncia, ovvero nel termine maggiore di centottanta (180) giorni di cui all’art. 61, comma 2, del Codice Urbani. In pendenza del termine per l’esercizio della prelazione il lotto non potrà essere consegnato all’ Acquirente in base a quanto stabilito dall’art. 61 del Codice Urbani.

4.1.15 Generalmente la Riserva non supera la Stima minima pre-vendita annunciata o pubblicata da Finarte, salvo nel caso in cui la Riserva sia espressa in una moneta diversa dall’euro e vi siano sensibili fluttuazioni del tasso di cambio fra la data in cui è stata pattuita la Riserva e la data dell’asta. In tal caso, salvo diverso accordo fra Finarte ed il Venditore, la Riserva sarà modificata in un importo pari all’equivalente in euro in base al tasso ufficiale di cambio del giorno immediatamente precedente quello dell’asta.

4.1.16 Offerte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate.

4.2 OFFERTE IN SALA

4.2.1 Per partecipare all’asta in sala tutti i potenziali Acquirenti dovranno munirsi – prima che inizi l’asta - di una paletta numerata per esprimere le proprie offerte.

4.2.2 La paletta numerata verrà consegnata al potenziale Acquirente dal personale di Finarte al banco registrazione a seguito dell’esibizione di un documento di identità, della compilazione e della firma dell’apposito modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata.

4.2.3 Compilando e firmando il modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata, ciascun potenziale Acquirente accetta le Condizioni Generali di Vendita incluse nel catalogo.

4.2.4 È possibile registrarsi all’asta anche durante i giorni dell’esposizione che precede l’asta.

4.2.5 È possibile partecipare all’asta in nome e per conto di un’altra persona fisica o giuridica. In tal caso, in occasione della registrazione all’asta, dovrà essere esibita idonea procura scritta rilasciata dal rappresentato con allegato un documento di identità del rappresentato. Il partecipante all’asta sarà solidalmente obbligato con il terzo interessato nei confronti di Finarte in relazione a tutti gli obblighi derivanti dalle presenti Condizioni Generali di Vendita. Nel caso in cui il rappresentato sia una persona giuridica, la procura dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentante o da un procuratore dotato di potere di firma la cui carta di identità dovrà essere allegata alla procura. Finarte si riserva la facoltà di non fare partecipare all’asta il rappresentante qualora, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza.

4.2.6 Le palette numerate devono essere utilizzate per indicare le offerte al banditore durante l’asta.

4.2.7 In caso di aggiudicazione di un lotto, si prega di accertarsi che la paletta

possa essere vista dal banditore e che sia il numero ivi indicato ad essere stato annunciato.

4.2.8 Nell’ipotesi di dubbi riguardo al Prezzo o all’Acquirente, siete pregati di attirare immediatamente l’attenzione del banditore.

4.2.9 Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento dell’assegnazione della paletta numerata e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi.

4.2.10 L’eventuale perdita della paletta dovrà essere immediatamente comunicata all’assistente del banditore che provvederà a fornire al potenziale Acquirente una nuova paletta

4.2.11 Al termine dell’asta la paletta deve essere restituita al banco registrazioni.

4.3 OFFERTE SCRITTE

4.3.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte scritte.

4.3.2 Finarte darà esecuzione alle offerte per conto del potenziale Acquirente.

4.3.3 Il servizio è gratuito e confidenziale.

4.3.4 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

4.3.5 Le offerte scritte saranno accettate da Finarte soltanto se sufficientemente chiare e complete, con particolare riferimento al lotto e al prezzo a cui si intende aggiudicare il lotto.

4.3.6 Nel caso in cui Finarte riceva più offerte scritte di pari importo per uno specifico lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta sia pervenuta per prima a Finarte.

4.3.7 Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.3.8 Gli importi indicati nel modulo d’offerta devono intendersi come importi massimi. Finarte non accetta offerte illimitate ovvero prive di importo.

4.3.9 Ogni modulo d’offerta deve contenere offerte per una sola asta. Offerte alternative possono essere accettate se viene specificata, tra il numero dei lotti, la parola “OPPURE”.

4.3.10 Dopo l’asta, coloro che avranno lasciato offerte scritte dovranno tempestivamente controllare con Finarte se la loro offerta è andata a buon fine.

4.3.11 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.4 OFFERTE TELEFONICHE

4.4.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte telefoniche.

4.4.2 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

4.4.3 Una volta ricevuto il modulo Finarte provvederà a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente al numero di telefono indicato nel modulo.

4.4.4 Nel caso in cui Finarte non riuscisse, per qualsiasi ragione, a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente, potrà effettuare per conto dello stesso offerte fino a un importo pari all’offerta massima indicata nel modulo (“Covering Bid”). In questo caso, Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.4.5 Finarte si riserva il diritto di registrare le offerte telefoniche e non assume alcuna responsabilità, ad alcun titolo, nei confronti dei partecipanti all’asta per problemi o inconvenienti relativi alla linea telefonica (a titolo di esempio, per interruzione o sospensione della linea telefonica).

4.4.6 Finarte non accetta offerte telefoniche riferite a lotti la cui Stima minima di pre-vendita indicata in catalogo sia inferiore ad Euro 500,00.

4.4.7 In ogni caso, Finarte non accetta offerte telefoniche per un importo inferiore alla Stima minima di pre-vendita.

4.4.8 Il personale di Finarte è disponibile ad effettuare telefonate in lingua inglese e francese.

4.4.9 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.5 OFFERTE VIA INTERNET

4.5.1 Almeno settantadue (72) ore prima la data dell’asta, Finarte comunicherà sul Sito e/o sul catalogo d’asta, l’asta in occasione della quale è possibile formulare offerte anche via internet.

4.5.2 In caso di partecipazione all’asta via internet il potenziale Acquirente avrà la possibilità di vedere e ascoltare il banditore nonché fare offerte in tempo reale.

4.5.3 La partecipazione all’asta via internet è subordinata alla previa iscrizione al Sito e alla successiva registrazione all’asta almeno ventiquattro (24) ore prima l’inizio dell’asta.

4.5.4 Una volta completata la registrazione al Sito, ciascun potenziale Acquirente riceve per email una password (che si impegna a custodire con cura e diligenza e a non diffondere ovvero comunicare a terzi) necessaria per accedere al Sito in qualità di utente registrato e per partecipare all’asta.

4.5.5 Ciascun utente registrato è responsabile per qualsiasi attività compiuta attraverso il Sito tramite le proprie credenziali di accesso e si impegna a comunicare immediatamente a Finarte qualsiasi uso illecito della sua password di accesso al Sito ovvero lo smarrimento della password. In questo caso, Finarte provvederà a comunicare all’utente registrato una nuova password di accesso al Sito e la password precedente non potrà più essere utilizzata per accedere al Sito ovvero per partecipare alle aste.

4.5.6 Finarte non garantisce che il Sito sia sempre operativo e che non vi si siano interruzioni durante la partecipazione all’asta ovvero che il Sito e/o il relativo server siano liberi da virus o da qualsiasi altro materiale dannoso o potenzialmente dannoso. Pertanto, salvo i casi di dolo o colpa grave, Finarte non è in alcun modo responsabile per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (quali, a titolo esemplificativo e non esaustivo, rallentamenti nella navigazione internet o il malfunzionamento del server

che gestisce la partecipazione all’asta via internet).

4.5.7 Finarte non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente subito derivante dall’uso non corretto del Sito ai sensi delle presenti Condizioni Generali di Vendita.

4.5.8 Ciascun potenziale Acquirente si impegna a non usare alcun software ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede.

4.5.9 Qualora Finarte abbia deciso di permettere la partecipazione all’asta anche online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano, anche l’offerta in vendita e l’aggiudicazione dei lotti tramite i siti / piattaforme internet attraverso i quali è possibile formulare offerte. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art. 45, comma 1, lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono offerti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di offerte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi), ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, ovvero al telefono o mediate una offerta scritta pre-asta.

4.5.10 I lotti acquistati tramite internet sono offerti e venduti da Finarte che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore.

4.5.11 L’offerta e la vendita da parte di Finarte dei lotti offerti in vendita su internet costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico.

4.5.12 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’arti. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.6 OFFERTE DA PARTE

DEI DIPENDENTI

4.6.1 I dipendenti di Finarte possono effettuare offerte in un’asta di Finarte solo se il dipendente non è a conoscenza della Riserva e se effettua l’offerta nel pieno rispetto delle regolamentazioni interne che regolano le offerte in asta dei dipendenti.

5. OBBLIGHI DI FINARTE NEI CONFRONTI DELL’ACQUIRENTE

5.1 Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza del Venditore, ad eccezione dei casi in cui è proprietaria in tutto o in parte di un lotto.

5.2 Su richiesta dell’Acquirente, Finarte potrà fornire, a sua discrezione ed eventualmente a pagamento, un rapporto scritto (condition report) sulle condizioni del lotto.

5.3 Nel caso in cui, dopo la vendita in asta, un lotto risulti essere una Contraffazione, Finarte rimborserà all’Acquirente che faccia richiesta di risoluzione del contratto di vendita, previa restituzione del lotto a Finarte, l’Importo totale dovuto a condizione che, non più tardi di cinque (5) anni dalla data della vendita, l’Acquirente: (a) comunichi a Finarte per iscritto, entro tre (3) mesi dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una Contraffazione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i

motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una Contraffazione; (b) sia in grado di riconsegnare a Finarte il lotto, libero da rivendicazioni o da pretese da parte di terzi sorte dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita; (c) fornisca a Finarte le relazioni di due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una Contraffazione.

5.4 Finarte si riserva il diritto di procedere alla risoluzione della vendita anche in assenza di una o più delle condizioni sopra richieste, in tutto o in parte.

5.5 Finarte non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere il parere addizionale di altri esperti a sue proprie spese. Nel caso in cui Finarte decida di risolvere la vendita, Finarte avrà facoltà di rimborsare all’Acquirente, in misura ragionevole, i costi da questo sostenuti per ottenere i pareri dei due esperti indipendenti e accettati sia da Finarte che dall’Acquirente.

5.6 L’Acquirente non avrà diritto di risolvere il contratto di vendita e Finarte non effettuerà il rimborso se:

(a) la descrizione nel catalogo fosse conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicasse come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; o (b) alla data della pubblicazione del catalogo la contraffazione del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o difficilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto.

6. OBBLIGHI DELL’ACQUIRENTE E RESPONSABILITÀ DI FINARTE NEI CONFRONTI DEGLI ACQUIRENTI

6.1 L’Acquirente si impegna ad esaminare il lotto e la documentazione rilevante prima dell’acquisto per verificarne la conformità alle descrizioni del catalogo e, se del caso, a richiedere il parere di uno studioso o di un esperto indipendente, per accertarne paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore.

6.2 Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Finarte, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Finarte ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia offerto in vendita. Salvo il dolo e la colpa grave, Finarte e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni.

6.3 I lotti sono venduti “come visti e piaciuti”, con espressa esclusione di ogni garanzia per vizi occulti e con ogni lacuna, difetto, imperfezione ed errore di descrizione.

6.4 Tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti. Il funzionamento e la sicurezza dei lotti che abbiano, in tutto o in parte, una natura elettrica o meccanica non sono verificati prima della vendita e sono acquistati dall’Acquirente a suo rischio e pericolo.

6.5 Le descrizioni dei cataloghi e dei condition report di cui all’art. 5.2 che

precede, sono meramente indicative e sono effettuate al solo scopo di identificare il lotto.

6.6 La mancanza di riferimenti espliciti nei cataloghi e nei condition report in merito alle condizioni del lotto non implica che il lotto sia privo di imperfezioni.

6.7 Salvo il caso di dolo o colpa grave, Finarte ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla fase preparatoria della vendita dei lotti.

6.8 Salvo il caso di dolo o colpa grave, l’eventuale responsabilità di Finarte ovvero dei suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un lotto da parte di quest’ultimo è limitata al Prezzo e alla Commissione di acquisto pagata dall’Acquirente a Finarte.

6.9 Le descrizioni di autovetture e motoveicoli, anche in relazione alla loro storia, alla loro età, al modello, ai passaggi di proprietà, allo stato di conservazione e ad eventuali processi di restauro, a caratteristiche tecniche, ai componenti interni ed esterni, inclusi il numero del motore (matching number o meno) e del telaio dell’autovettura - presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutte le autovetture e i motoveicoli – insieme ai documenti rilevanti che li accompagnano - dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere 6.10 Le descrizioni degli orologi e delle pietre preziose, anche in relazione allo stato di conservazione e ad eventuali restauri, presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutti gli orologi e le pietre preziose dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere. Nel caso di orologi da polso dichiarati dal produttore come impermeabili, il loro esame può aver richiesto la loro apertura: Finarte suggerisce pertanto che l’Acquirente, prima di utilizzarli in condizioni di presenza d’acqua, li porti ad un centro autorizzato per la verifica della tenuta. I cinturini in materiale organico eventualmente presenti sono associati alle casse in fase di prevendita a puro scopo di presentazione: i potenziali Acquirenti sono consapevoli che l’importazione in Paesi stranieri di materiali provenienti da specie in pericolo di estinzione, quali, a titolo di puro esempio, tartaruga ed avorio, è soggetta alla normativa internazionale CITES. Il potenziale Acquirente dovrà quindi informarsi adeguatamente in fase preliminare relativamente a tali restrizioni, se intende partecipare all’asta per un lotto che contenga, anche solo in parte, materiali di questa tipologia.

7.

PAGAMENTO

7.1 In caso di aggiudicazione, l’Acquirente è tenuto a pagare a Finarte l’Importo totale dovuto immediatamente – e comunque entro e non oltre

cinque (5) giorni - dalla conclusione dell’asta.

7.2 Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto della dichiarazione di cui all’art. 4.1.14 che precede, l’Acquirente si impegna a corrispondere l’Importo totale dovuto al decorso del termine per l’esercizio della prelazione da parte del Ministero competente.

7.3 La fatturazione del Prezzo all’Acquirente sarà di competenza esclusiva del Venditore.

7.4 Il pagamento della Commissione di acquisto e delle eventuali Spese potrà essere effettuato mediante contanti, assegno circolare, assegno bancario, bonifico, Bancomat o Carta di Credito (American Express, Visa o Mastercard) o Paypal. Per i pagamenti effettuati tramite Carta di Credito o Paypal sarà applicato un sovraprezzo del 4% sul totale della fattura.

7.5 Finarte può accettare pagamenti singoli o multipli in contanti solo per importi inferiori a euro 4.999,99.

7.6 Le coordinate bancarie per i bonifici sono le seguenti:

Finarte Auctions S.r.l. banca: BANCO BPM

IBAN numero IT65 G 05034 01748 000000002588

SWIFT numero BAPPIT21677

7.7 Nel caso di bonifico, nella causale dovrà essere indicato nome e cognome dell’Acquirente e il numero della fattura.

7.8 Il pagamento mediante Bancomat, American Express, Visa o Mastercard può essere disposto solo dal titolare della carta ovvero, nel caso di pagamento mediante PayPal, dal titolare del relativo conto.

7.9 Finarte si riserva la facoltà di controllare la provenienza dei pagamenti ricevuti e di non accettare pagamenti ricevuti da persone differenti dall’Acquirente.

7.10 In limitate circostanze e comunque previo il consenso del Venditore, Finarte potrà concedere agli Acquirenti che ritenga affidabili la facoltà di pagare i lotti a cadenze dilazionate. Le modalità di pagamento dilazionato dovranno essere definite prima della vendita. Prima di stabilire se concedere o meno pagamenti dilazionati, Finarte può chiedere referenze sull’affidabilità dell’Acquirente e documentazione sulla sua identità e residenza.

7.11 Anche ai sensi e per gli effetti di quanto previsto all’art. 1523 c.c., il trasferimento della proprietà del lotto dal Venditore all’Acquirente avverrà soltanto al momento del pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

7.12 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirentenel termine di cui all’art. 7.1. che precede - in tutto o in parte, dell’Importo totale dovuto, Finarte ha diritto, a propria scelta, di chiedere l’adempimento ovvero di risolvere il contratto di vendita a norma dell’art. 1456 c.c., salvo in ogni caso il diritto al risarcimento dei danni, nonché la facoltà di far vendere il lotto per conto ed a spese dell’Acquirente, a norma dell’art. 1515 c.c.

7.13 In caso di ritardo nel pagamento dell’Importo totale dovuto per un periodo superiore a cinque (5) giorni lavorativi dalla data dell’asta, Finarte potrà depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente. Nonché di addebitare all’Acquirente e di trattenere a proprio credito interessi moratori in misura pari al tasso previsto dalla legge Euribor a 3 mesi maggiorato di uno spread del cinque per cento (5%), salvo il diritto di Finarte al risarcimento del maggior danno.

7.14 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente, Finarte potrà rifiutare qualsiasi offerta fatta dall’Acquirente o da un suo rappresentante nel corso di aste successive o chiedere all’Acquirente di

depositare una somma di denaro, a titolo di garanzia, prima di accettare offerte.

7.15 Finarte ha la facoltà di compensare ogni somma dovuta, a qualsiasi titolo, all’Acquirente con ogni somma dovuta da quest’ultimo, a qualsiasi titolo a Finarte.

7.16 Orario di cassa: Lun-Ven 10.00-13.00; 14.00-17.30.

8. CONSEGNA E RITIRO DEL LOTTO

8.1 La consegna del lotto avverrà presso la sede di Finarte non oltre cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della aggiudicazione.

8.2 Il lotto sarà consegnato solo ad avvenuto pagamento dell’Importo totale dovuto all’Acquirente ovvero a soggetto terzo munito di delega scritta rilasciata da quest’ultimo.

8.3 Al momento della consegna del lotto, Finarte richiederà all’Acquirente o al terzo incaricato un documento attestante la sua identità.

8.4 Prima di organizzare il ritiro del lotto, si prega di controllare con Finarte dove è conservato il lotto.

8.5 Nell’ipotesi di morte, interdizione, inabilitazione, estinzione/ cessazione, per qualsiasi motivo, dell’Acquirente, debitamente comunicata a Finarte, quest’ultima acconsentirà a riconsegnare il lotto previo accordo di tutti gli aventi causa dell’Acquirente ovvero secondo le modalità stabilite dall’autorità giudiziaria.

8.6 Qualora l’Acquirente non ritiri il lotto entro cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della vendita, Finarte avrà diritto di:

(a) addebitare all’Acquirente un importo pari all’uno per cento (1%) del Prezzo per ogni mese di ritardo nel ritiro del lotto, a partire dal quinto giorno lavorativo successivo alla vendita; ovvero (b) depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente.

9. TRASFERIMENTO DEL RISCHIO

9.1 Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: (a) prende in consegna il lotto acquistato; o (b) paga l’Importo totale dovuto per il lotto; ovvero (c) dalla data in cui decorre il termine di pagamento di cinque (5) giorni lavorativi dal giorno dell’aggiudicazione.

9.2 L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio, ma il risarcimento non potrà superare, salvo il caso di dolo o colpa grave, il Prezzo oltre alla Commissione di acquisto ricevuta da Finarte.

9.3 Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Finarte si assume la responsabilità per la perdita o danni causati alle cornici o al vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta.

9.4 In nessun caso Finarte sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento (compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Finarte con il consenso del Venditore per la perdita o il danneggiamento causati o derivanti, direttamente o indirettamente, da:

(a) cambiamenti di umidità o temperatura;

(b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul

lotto e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli del legno);

(c) errori di trattamento;

(d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettro¬magnetiche; (e) atti di terrorismo; e (f) altri eventi di forza maggiore.

10. SPEDIZIONE

10.1. Su richiesta scritta dell’Acquirente, Finarte potrà organizzare l’imballaggio e la spedizione del lotto a condizione che l’Acquirente:

(a) abbia interamente pagato l’Importo totale dovuto;

(b) fornisca a Finarte eventuali attestati di libera circolazione ovvero licenze di esportazione o qualunque eventuale attestazione e/o certificazione a tal fine necessari.

10.2. Saldo diverso accordo con l’Acquirente:

(a) le spese di imballaggio e spedizione sono a carico e cura dell’Acquirente che potrà richiedere, almeno ventiquattro (24) ore prima dell’inizio dell’asta, preventivi di spesa qualora intenda affidare a Finarte l’imballaggio e la spedizione del lotto;

(b) la copertura assicurativa volta a coprire il rischio di perdite e/o danni (anche parziali) che il lotto può subire durante il trasporto dovrà essere concordata fra l’Acquirente ed il trasportatore senza alcuna responsabilità per Finarte;

(c) il costo della copertura assicurativa sarà a spese dell’Acquirente.

10.3. L’imballaggio e la spedizione del lotto all’Acquirente sono interamente a rischio e a carico dell’Acquirente e Finarte non si assume alcuna responsabilità per azioni od omissioni degli addetti all’imballaggio o dei trasportatori.

11. ESPORTAZIONE DAL TERRITORIO DELLA REPUBBLICA

ITALIANA

11.1 L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio della Repubblica italiana è assoggettata alla disciplina prevista dal Codice Urbani. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio dell’Unione Europea è altresì assoggettata alla disciplina prevista dal Regolamento CE n. 116/2009 del 18 dicembre 2008 e dal Regolamento UE di esecuzione della Commissione n. 1081/2012.

11.2 L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione.

11.3 Il rilascio dell’attestato di libera circolazione ovvero e/o della licenza di esportazione è a carico dell’Acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustifica il ritardato pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

12. SPECIE PROTETTE

12.1 Tutti i lotti costituiti da o contenenti parti di piante o animali (ad esempio corallo, coccodrillo, avorio, osso di balena, tartaruga), indipendentemente dall’età e dal valore, potrebbero richiedere una licenza o un certificato prima dell’esportazione e richiedere ulteriori licenze o certificati per l’importazione nei paesi Extra UE. Si prega di notare che l’aver ottenuto la licenza o il certificato in importazione non garantisce alcuna licenza o certificato per l’esportazione e vice versa. Finarte consiglia ai potenziali Acquirenti di controllare le proprie

legislazioni circa i requisiti necessari per le importazioni nel proprio Paese di beni fatti o contenenti specie protette. È responsabilità dell’Acquirente ottenere tali licenze/certificati di importazione o esportazione, così come ogni altro documento richiesto prima di effettuare qualsiasi offerta. Si prega di fare riferimento all’art. 11 delle Condizioni Generali di Vendita.

13. TERMINOLOGIA ESEMPLIFICATIVA

13.1 Si prega di prestate attenzione alla seguente terminologia esemplificativa:

• “SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera dell’artista (quando non è conosciuto il primo nome dell’artista sia che il cognome venga preceduto da una serie di asterischi, sia da una iniziale o no, indica che l’opera è dell’artista nominato).

• “ATTRIBUITO A SANDRO BOTTICELLI” È opinione di Finarte che sia probabilmente opera dell’artista, ma con meno sicurezza che nella cat¬egoria precedente.

• “BOTTEGA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte è di una mano sconosciuta della bottega dell’artista, che può essere stata eseguita sotto la direzione dell’artista.

• “CERCHIA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte un’opera di mano non identificata, ma distinta; strettamente associata con il suddetto artista, ma non necessariamente suo allievo.

• “STILE DI/SEGUACE DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera di un pittore che lavora nello stile dell’artista, contemporaneo o quasi contem¬poraneo, ma non necessariamente suo allievo.

• “MANIERA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una opera nello stile dell’artista di epoca più tarda.

• “DA SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una copia di un dipinto conosciuto dell’artista.

• “IN STILE...” A parere di Finarte opera nello stile citato pur essendo eseguita in epoca successiva.

13.2 Il termine firmato e/o datato e/o iscritto, significa che a parere di Finarte la firma e/o la data e/o l’iscrizione sono di mano dell’artista.

13.3 Il termine recante firma e/o data e/o iscrizione, significa che a parere di Finarte queste sembrano ag¬giunte o di altra mano.

13.4 Le dimensioni date sono, nell’ordine, altezza, base ed eventualmente profondità.

13.5 I dipinti e le fotografie non s’intendono incorniciati se non altri¬menti specificato.

14. CONTATTI

14.1 Il potenziale Acquirente e l’Acquirente può richiedere qualsiasi informazione e/o inviare comunicazioni e/o presentare reclami contattando Finarte con le seguenti modalità:

(i) compilando e inviando il modulo disponibile nella sezione “Contatti” del Sito;

(ii) per posta, scrivendo a Finarte Auctions S.r.l., Via dei Bossi n. 2 – 20121 –Milano, Italia; (iii) al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801.

14.2 Finarte risponderà ai reclami presentati entro cinque (5) giorni lavorativi dal ricevimento degli stessi.

14.3 Per assistenza durante la partecipazione all’asta online può contattare Finarte al seguente indirizzo email: bidonline@finarte.it ovvero al seguente numero telefonico: +39 02 3363801.

15. GARANZIA LEGALE DI CONFORMITÀ

15.1 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo e che il lotto aggiudicato possa considerarsi un “bene di consumo” ai sensi degli artt. 128 e ss. del Codice del Consumo, a detti lotti - venduti tramite Finarte - si applica la garanzia legale di conformità prevista dagli artt. 128-135 del Codice del Consumo (Garanzia Legale).

15.2 La Garanzia Legale è riservata ai consumatori. Essa, pertanto, trova applicazione, solo a chi abbia acquistato un lotto per scopi estranei all’attività imprenditoriale, commerciale, artigianale o professionale eventualmente svolta.

15.3 Il Venditore è responsabile nei confronti dell’Acquirente consumatore per qualsiasi difetto di conformità esistente al momento della consegna del lotto “bene di consumo” che si manifesti entro due anni da tale consegna. Il difetto di conformità deve essere denunciato al Venditore, a pena di decadenza dalla garanzia, nel termine di due mesi dalla data in cui è stato scoperto. Salvo prova contraria, si presume che i difetti di conformità che si manifestano entro i sei mesi dalla consegna del prodotto esistessero già a tale data, a meno che tale ipotesi sia incompatibile con la natura del prodotto o con la natura del difetto di conformità. A partire dal settimo mese successivo alla consegna del prodotto, sarà invece onere del consumatore provare che il difetto di conformità esisteva già al momento della consegna dello stesso. Per poter usufruire della Garanzia Legale, il consumatore dovrà quindi fornire innanzitutto prova della data dell’acquisto e della consegna del lotto. È opportuno, quindi, che il consumatore, a fini di tale prova, conservi la conferma d’ordine o la fattura di acquisto, o il DDT ovvero qualsiasi altro documento che possa attestare la data di effettuazione dell’acquisto e la data della consegna.

15.4 Per difetto di conformità di un lotto si rimanda a quanto indicato all’art. 129, comma 2, del Codice del Consumo. Sono esclusi dal campo di applicazione della Garanzia Legale eventuali difetti determinati da fatti accidentali o da responsabilità dell’Acquirente consumatore ovvero del lotto difforme rispetto alla sua destinazione d’uso. A tal proposito, si precisa che tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti.

15.5 In caso di difetto di conformità debitamente denunciato nei termini, l’Acquirente consumatore ha diritto: (i) in via primaria, alla riparazione o sostituzione gratuita del lotto, a sua scelta, salvo che il rimedio richiesto sia oggettivamente impossibile o eccessivamente oneroso rispetto all’altro; (ii) in via secondaria (nel caso cioè in cui la riparazione o la sostituzione siano impossibili o eccessivamente onerose ovvero la riparazione o la sostituzione non siano state realizzate entro termini congrui ovvero la riparazione o la sostituzione precedentemente effettuate abbiano arrecato notevoli inconvenienti al consumatore) alla riduzione del prezzo o alla risoluzione del contratto, a sua scelta. Il rimedio richiesto è eccessivamente oneroso se impone al Venditore spese irragionevoli in confronto ai rimedi alternativi che possono essere esperiti, tenendo conto (i) del valore che il lotto avrebbe se non vi fosse il difetto di conformità; (ii) dell’entità del difetto di conformità; (iii) dell’eventualità che il rimedio alternativo possa essere esperito senza notevoli inconvenienti per il consumatore.

15.6 Nel caso in cui il lotto, nel corso del periodo di validità della Garanzia Legale, manifesti quello che potrebbe essere un difetto di conformità, l’Acquirente consumatore può contattare il Finarte al numero indicato all’art. 14. Finarte darà tempestivo riscontro alla comunicazione del presunto

difetto di conformità e indicherà al consumatore la specifica procedura da seguire.

16. LEGGE APPLICABILE E GIURISDIZIONE

16.1 Le presenti Condizioni Generali di Vendita sono regolate dalla legge italiana.

16.2 Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro di Milano.

16.3 È fatta salva la applicazione agli Acquirenti che siano consumatori ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’Acquirente consumatore risiede o ha eletto domicilio.

16.4 L’Acquirente consumatore che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento Europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n. 861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 2.000,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa.eu.

16.5 Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3, del Codice del Consumo, Finarte informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Finarte, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Finarte fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141-bis e ss. Codice del Consumo), precisando se intenda avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa. Finarte informa inoltre l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a), del Codice del Consumo che è stata istituita una piattaforma europea per la risoluzione on-line delle controversie dei consumatori (c.d. piattaforma ODR). La piattaforma ODR è consultabile al seguente indirizzo http://ec.europa.eu/ consumers/odr/; attraverso la piattaforma ODR l’utente consumatore potrà consultare l’elenco degli organismi ADR, trovare il link al sito di ciascuno di essi e avviare una procedura di risoluzione on-line della controversia in cui sia coinvolto.

17. INFORMATIVA SUL TRATTAMENTO DEI DATI PERSONALI

17.1 Ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) n. 2016/679 (“GDPR”), Finarte - in qualità di titolare del trattamento (di seguito, anche, “Titolare”) – La informa che i dati personali (“Dati”) da Lei conferiti a Finarte saranno trattati in modo lecito e secondo correttezza da quest’ultima principalmente con l’ausilio di mezzi elettronici, automatizzati e/o di videoregistrazione (secondo le modalità e con gli strumenti idonei a garantire la sicurezza e la riservatezza dei Dati stessi) per: (a) esigenze funzionali all’esecuzione dei contratti di

cui Lei è parte o per l’adozione di misure precontrattuali adottate su Sua richiesta, (b) esigenze gestionali del rapporto con i venditori ed i compratori (quali, ad es., amministrazione di proventi di vendita, fatture, spedizioni), (c) verifiche e valutazioni sul rapporto di vendita all’asta nonché sui rischi ad esso connessi, (d) per adempimenti di obblighi fiscali, contabili, legali e/o di disposizioni di organi pubblici, ovvero, (e) per finalità previste dalla vigente normativa in materia di antiriciclaggio ai sensi del D.lgs. 231/2007 e successive modifiche, (f) con riferimento ai sistemi di videosorveglianza, per finalità di tutela della sicurezza delle persone e di tutela del patrimonio aziendale, (g) per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria, (h) per l’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), (i) con il Suo consenso, per l’invio di materiale pubblicitario ed informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, (l) per effettuare attività di profilazione finalizzate all’esecuzione delle attività di cui alle precedenti lettere (h) e (i).

17.2 Il conferimento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (a), (b), (d), (e), non richiede il Suo consenso in quanto è necessario affinché il Titolare possa adempiere agli obblighi contrattuali e legali cui è soggetto, dai sensi dell’art. 6 comma 1, lett. b) e c) del GDPR.

17.3 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (c), (f), (g), (h), non richiede il Suo consenso, in quanto è necessario al perseguimento del legittimo interesse del Titolare ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. f) del GDPR.

17.4 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (i) e (l) richiede invece il Suo consenso, ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. a) del GDPR. Il conferimento di tali Dati per le suddetta finalità è facoltativo; il loro mancato conferimento comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate. Per tali finalità Finarte raccoglierà il Suo consenso con modalità elettroniche e/o cartacee, per esempio tramite il Sito oppure l’apposita modulistica.

17.5 Il conferimento dei Dati è facoltativo. Tuttavia, il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (a) a (g) comporterà l’impossibilità di partecipare all’asta ovvero il corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte; il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (h) a (l) comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate.

17.6 I Dati verranno trattati dai dipendenti o collaboratori di Finarte in qualità di persone autorizzate al trattamento.

17.7 I Suoi Dati potranno essere comunicati, inoltre, ai seguenti soggetti, i quali saranno designati da Finarte come responsabili del trattamento oppure agiranno in qualità di titolari autonomi:

(a) tutti quei soggetti (ivi incluse le Pubbliche Autorità) che hanno accesso ai dati personali in forza di provvedimenti normativi o amministrativi;

(b) alle società o soggetti terzi incaricati dei servizi di stampa, imbustamento, spedizione e/o consegna dei lotti acquistati;

(c) a uffici postali, corrieri o spedizionieri incaricati della consegna dei lotti acquistati;

(d) a società, consulenti o professionisti eventualmente incaricati dell’installazione, della manutenzione, dell’aggiornamento e, in generale, della gestione degli hardware e software di Finarte, o di cui Finarte si serve, compreso il Sito;

(e) a società o Internet provider incaricati dell’invio di documentazione e/o materiale informativo ovvero pubblicitario;

(f) a società incaricate dell’elaborazione e/o dell’invio di materiale pubblicitario ed informativo per conto di Finarte;

(g) a tutti quei soggetti pubblici e/o privati, persone fisiche e/o giuridiche

(studi di consulenza legale, amministrativa e fiscale, Uffici Giudiziari, Camere di Commercio, Camere ed Uffici del Lavoro, ecc.), qualora la comunicazione risulti necessaria o funzionale al corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte.

I Suoi Dati saranno elaborati e diffusi, unicamente in forma anonima ed aggregata, per finalità statistiche o di ricerca.

17.8 Titolare del trattamento dei Dati è Finarte Auctions S.r.l., con sede in Via dei Bossi n. 2 (20121), Milano, al quale è possibile rivolgere istanze e richieste relative al trattamento dei Dati scrivendo all’indirizzo email info@ finarte.it. L’elenco aggiornato degli eventuali responsabili del trattamento è disponibile, su richiesta scritta, presso la sede di Finarte.

17.9 I Dati saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari al periodo di prescrizione dei diritti azionabili da Finarte, come di volta in volta applicabile. Qualora i dati siano trattati per le finalità di marketing e profilazione di cui alle lett. i) ed l), saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari, rispettivamente, a 24 e 12 mesi. Le immagini raccolte tramite i sistemi di videosorveglianza sono conservate per un periodo di tempo non superiore alle 24 ore successive alla loro rilevazione, fatte salve particolari esigenze di ulteriore conservazione in relazione a festività o chiusura delle sedi o nel caso in cui sia necessario aderire ad una specifica richiesta investigativa dell’autorità giudiziaria o della polizia giudiziaria.

17.10 Ai sensi dell’art. 13 e degli artt. 15 e ss. del GDPR, Lei ha diritto, tra l’altro di: (a) ottenere la conferma che sia o meno in corso un trattamento di dati personali che lo riguardano;

(b) qualora un trattamento sia in corso, ottenere l’accesso ai Dati e alle informazioni relative al trattamento, nonché richiedere una copia dei dati personali;

(c) ottenere la rettifica dei Dati inesatti o l’integrazione dei Dati incompleti;

(d) ottenere, qualora sussista una delle condizioni previste dall’art. 17 del GDPR, a cancellazione dei Dati che La riguardano;

(e) ottenere, nei casi previsti dall’art. 18 del GDPR, la limitazione del trattamento;

(f) ricevere, qualora sussistano le condizioni previste dall’art. 20 del GDPR, i Dati che La riguardano in formato strutturato, di uso comune e leggibile da dispositivo automatico e richiedere la loro trasmissione ad un altro titolare del trattamento, se tecnicamente fattibile;

(g) opporsi, in qualsiasi momento, in tutto o in parte, al trattamento dei Dati effettuato per finalità di marketing. L’opposizione al trattamento esercitata attraverso modalità automatizzate di contatto si estende anche all’invio di comunicazioni commerciali a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, fatta salva la possibilità di esercitare tale diritto in parte, opponendosi ad esempio al solo trattamento effettuato mediante sistemi automatizzati di comunicazione;

(h) opporsi, in qualsiasi momento, al trattamento dei Dati effettuato per il perseguimento di un legittimo interesse del Titolare, sempre che non sussistano motivi legittimi per procedere al trattamento che prevalgono sugli interessi, sui diritti e sulle libertà dell’interessato oppure per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria;

(i) revocare il consenso in qualsiasi momento, senza pregiudizio alcuno per la liceità del trattamento eseguito in ragione del consenso prestato prima della revoca;

(j) proporre reclamo al Garante per la protezione dei dati personali, secondo le modalità indicate sul sito internet del Garante accessibile all’indirizzo www.garanteprivacy.it.

I diritti di cui sopra potranno essere esercitati con richiesta al Titolare a mezzo posta elettronica al seguente indirizzo: info@finarte.it

TAVOLE E ILLUSTRAZIONI

ORIGINALI DEI MAESTRI DEL FUMETTO

ASTA N°264 | 2024

8 novembre 2024 bid.roma@finarte.it

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Letta e compresa l’informativa sul trattamento dei dati personali, contenuta all’art. 17 delle Condizioni generali di vendita pubblicate sul catalogo di Finarte e rilasciata ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) 2016/679,  acconsento  non acconsento all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore;  acconsento  non acconsento al trattamento dei dati per attività di profilazione finalizzate all’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), nonché all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore.

Firma

Data

NORME DI PREVENZIONE DELL’ANTIRICICLAGGIO

Ai sensi e per gli effetti del D. Lgs. 231/2007 recante, tra l’altro, misure in materia di prevenzione e contrasto del riciclaggio, consapevole delle responsabilità penali e civili nonché degli effetti amministrativi derivanti dal rilascio di dichiarazioni mendaci o incomplete, il sottoscritto dichiara e garantisce:

1. di agire personalmente, ovvero – in caso di rappresentanza di terzi – di agire esclusivamente in nome e per conto del soggetto indicato nella procura consegnata a Finarte;

2. che i fondi che utilizzerà in caso di aggiudicazione non sono di provenienza illecita;

3. nel caso in cui il sottoscritto sia una persona giuridica, che il titolare effettivo è

Nome e Cognome

C.F. nato a il residente in (nel caso in cui vi sia più di un titolare effettivo si prega di informare Finarte affinché possa fornirvi un modulo con un numero maggiore di caselle).

4. che né il sottoscritto né il titolare effettivo del sottoscritto sono Persona Politicamente Esposta né familiari di Persona Politicamente Esposta né soggetti con i quali una Persona Politicamente esposta intrattiene notoriamente stretti legami.

Firma

Data

1) Ai

Il sottoscritto Nome e Cognome / Società

Numero cliente (solo per uso interno)

Indirizzo

Città

E-mail

C.F. – P. Iva

C.A.P.

Provincia Stato

Telefono

con la sottoscrizione del presente modulo, dichiara di aver preso visione e di accettare senza riserve le Condizioni Generali di Vendita che gli sono state consegnate da Finarte Auction S.r.l. (“Finarte”) e che sono stampate sul catalogo dell’asta, pubblicate sul sito

formulare offerte per mio conto sui lotti qui sotto indicati fino all’occorrenza del valore massimo indicato (offerta massima, oltre i diritti e altri eventuali costi).

contattarmi telefonicamente – al numero di telefono sopra indicato – al fine di concorrere all’acquisto dei lotti qui sotto indicati. *Qualora Finarte non riuscisse a contattarmi o la comunicazione fosse interrotta durante l’asta, Finarte potrà formulare per mio conto le covering bid indicate di seguito.

La preghiamo di allegare al presente modulo copia di un documento di identità valido.

LOTTO TITOLO - DESCRIZIONE

OFFERTA MASSIMA (ESCLUSI DIRITTI)

COVERING BID* (OFFERTA TELEFONICA)

Avviso agli offerenti

Le offerte dovranno pervenire almeno 24 ore prima dell’inizio dell’asta. Il nostro ufficio confermerà tutte le offerte ricevuta, nel caso non vi giungesse conferma vi preghiamo di contattarci. Qualora Lei agisca per conto di una società, è pregato di allegare copia dello statuto insieme al documento che La autorizza a presentare offerte per conto della società. In assenza di questa documentazione la Sua offerta può non essere accolta. Per lotti di valore rilevante Le potrà essere richiesta una referenza bancaria.

Il sottoscritto dichiara di approvare specificatamente, ai sensi dell’art. 1341 c.c., le seguenti clausole delle Condizioni

Firma

Data

Finarte Auctions S.r.l. Via Quattro Novembre 114 | 00187 - Roma | Tel.: +39 06 6791107 | Email: bid.roma@finarte.it

fisica; b) costituisce indicazione di proprietà indiretta la titolarità di una percentuale di partecipazioni superiore al 25 per cento del capitale del cliente, posseduto per il tramite di società controllate, società fiduciarie o per interposta persona. 3. Nelle ipotesi in cui l’esame dell’assetto proprietario non consenta di individuare in maniera univoca la persona fisica o le persone fisiche cui è

titolari conformemente ai rispettivi assetti organizzativi o statutari, di poteri di rappresentanza legale, amministrazione o direzione della società o del cliente comunque diverso dalla persona fisica.” 2) Ai sensi dell’art. 1 comma 2, lett. dd), del D. Lgs. 231/2007 sono: “A) PERSONE POLITICAMENTE ESPOSTE: le persone fisiche che occupano o hanno cessato di occupare da meno di un anno la carica di: (a) Presidente della Repubblica, Presidente del Consiglio, Ministro, Vice-Ministro e Sottosegretario, Presidente di Regione, assessore regionale, Sindaco di capoluogo di provincia o città metropolitana, Sindaco di comune con popolazione non inferiore a 15.000 abitanti nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (b) deputato, senatore, parlamentare europeo, consigliere regionale nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (c) membro degli organi direttivi centrali di partiti politici; (d) giudice della Corte Costituzionale, magistrato della Corte di Cassazione o della Corte dei conti, consigliere di Stato e altri componenti del Consiglio di Giustizia Amministrativa per la Regione siciliana nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (e) membro degli organi direttivi delle banche centrali e delle autorità indipendenti; (f) ambasciatore, incaricato d’affari ovvero cariche equivalenti in Stati esteri, ufficiale di grado apicale delle forze armate ovvero cariche analoghe in Stati esteri; (g) componente degli organi di amministrazione, direzione o controllo delle imprese controllate, anche indirettamente, dallo Stato italiano o da uno Stato estero ovvero partecipate, in misura prevalente o

ORIGINAL COMIC ART AND ILLUSTRATIONS

N°264 | 2024 8 November 2024 bid.roma@finarte.it

I, the undersigned First name and last name/Company

Client number (for internal use)

Address Postal code City Stato

E-mail

TAX Code – VAT Number

Telefono

by signing this form, declare that I have read and fully accept the General Conditions of Sale delivered to me by Finarte S.p.A. and printed in the auction catalogue, published on Finarte Auctions S.r.l. (“Finarte”) website and posted in the auction room, and

ABSENTEE BIDDING

bid on my behalf at the above sale for the following lot(s) up to the price(s) set out below;

PRIVACY POLICY

I have read and understood the information on the processing of personal data, contained in Article 17 of the General Terms and Conditions of Sale published in the catalogue of Finarte S.p.A. and issued in accordance with Article 13 of Regulation (EU) 2016/679 and  i give consent  I do not give consent all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore;

 i give consent  I do not give consent to the processing of data for profiling activities aimed at sending commercial communications on products and services similar to those already purchased (so-called “soft spam”), as well as for advertising and information material on products and services of Finarte to be sent by means of automated systems, such as e-mail, fax, SMS or MMS, or by postal service or telephone calls with operator.

Signature

Date

ANTI-MONEY LAUNDERING

Pursuant to and for the purposes of Legislative Decree 231/2007 containing, among other things, measures on the prevention and combating of money laundering, aware of the criminal and civil liabilities as well as of the administrative effects deriving from making false or incomplete declarations, I, the undersigned represent and warrant that:

1.I am acting personally, or – if acting on behalf of third parties – I am acting exclusively in the name and on behalf of the person indicated in the power of attorney supplied to Finarte S.p.A.; 2. that the funds that I will use in the event of an award are not of an illegal origin;

3. if the undersigned is a legal entity, the beneficial owner is Name and Surname TAX Code born in of residing

(If there is more than one beneficial owner, please inform Finarte so that it can provide you with a form with more boxes.)

4. neither the undersigned nor the beneficial owner of the undersigned is a Politically Exposed Person, or a family member of a Politically Exposed Person, or a person known to be close associate with a Politically Exposed Person.

Signature

Date Signature

TELEPHONE BIDDING

contact me by telephone - at the telephone number indicated above - when the following lot(s) will be offered for sale in order to be able to make one or more telephone bids. Should Finarte be unable to contact me by telephone or the line break down during the sale, Finarte may execute the covering bid(s) listed below on my behalf.

Date

Please attach here to a copy of a valid identity document.

Notice to

bidders

Bid should be submitted at least 24 hours before the auction. Our office will confirm all the offers received; in case you shouldn’t receive confirmation of reception within the following day, please contact us.

Corporate clients should provide a copy of their articles of association together with a letter of authority authorizing them to bid on the company’s behalf. Failure to provide said documentation may result in your bids not being processed. For high value lots you may

I, the undersigned, declare to specifically approve, pursuant to Article 1341 of the Italian Civil Code, the following clauses of the General Terms and Conditions of Sale:

PLANCHES ORIGINAUX DE BANDE DESSINEES ET ILLUSTRATIONS

N°264 | 2024

8 Novembre 2024 bid.roma@finarte.it

POLITIQUE DE CONFIDENTIALITÉ

J’ai lu et compris les informations sur le traitement des données personnelles, contenues dans l’art. 17 des Conditions Générales de Vente publiées dans le catalogue Finarte et émises conformément à l’art. 13 du Règlement (UE) 2016/679,

 Je consens  Je ne consens pas l’envoi de matériel publicitaire et d’information sur les produits et services de Finarte par des systèmes automatisés, tels que le courrier électronique, le fax, le SMS ou le MMS, ou par le service postal ou les appels téléphoniques avec opérateur ;

 Je consens  Je ne consens pas le traitement des données pour des activités de profilage visant à envoyer des communications commerciales sur des produits et services similaires à ceux déjà achetés (appelés “soft spam”), ainsi que l’envoi de matériel publicitaire et d’information sur les produits et services de Finarte par le biais de systèmes automatisés, tels que le courrier électronique, le fax, les SMS ou MMS, ou par le biais du service postal ou d’appels téléphoniques avec opérateur.

Signature

Date

RÈGLES DE PRÉVENTION CONTRE LE BLANCHIMENT D’ARGENT

En vertu et aux fins du décret législatif 231/2007 contenant, entre autres, des mesures de prévention et de lutte contre le blanchiment d’argent, conscient de la responsabilité pénale civile ainsi que des effets administratifs découlant de l’émission de déclarations fausses ou incomplètes, le soussigné déclare et garantit:

1. Agir personnellement, ou - en cas de représentation de tiers - agir exclusivement au nom et pour le compte de la personne indiquée dans la procuration remise à Finarte;

2. que les fonds qu’il utilisera en cas d’attribution ne sont pas d’origine illicite;

3. dans le cas où le soussigné est une personne morale, que le bénéficiaire effectif est Nom et prénom

C.F. nè en le résident en (dans le cas où il y a plus d’un bénéficiaire effectif, veuillez en informer Finarte afin qu’elle puisse vous fournir un formulaire avec un plus grand nombre de cases).

4. que ni le soussigné ni le bénéficiaire effectif du soussigné n’est une personne politiquement exposée ou un membre de la famille d’une personne politiquement exposée ou une personne avec laquelle une personne politiquement exposée est connue pour avoir des liens étroits.

Signature

Date

Je soussigné(e) Nom et prénom / Société

Numéro de client (usage interne uniquement)

Adresse Code postal Ville Province Etat

E-mail

Carte de sécu – Numéro de TV

Téléphone

En signant ce formulaire, je déclare avoir pris connaissance et accepter sans réserve les Conditions Générales de Vente qui me sont remises par Finarte Auction S.r.l. (“Finarte”) et qui sont imprimés dans le catalogue de la vente aux enchères, publiés sur le site Internet de Finarte et affichés dans la salle de vente, et de confier à Finarte la tâche de

OFFRE ÉCRITE ENCHÈRES TÉLÉPHONIQUES

à enchérir en mon nom sur les lots énumérés ci-dessous jusqu’à la valeur maximale indiquée (enchère maximale plus les frais et autres coûts, le cas échéant).

Signature

contactez-moi par téléphone - au numéro de téléphone mentionné ci-dessus - afin d’enchérir pour les lots énumérés ci-dessous. *Si Finarte ne parvient pas à me contacter ou si la communication est interrompue pendant la vente, Finarte pourra formuler en mon nom les offres de couverture indiquées ci-dessous.

Date et l’heure

Veuillez joindre une copie d’une pièce d’identité valide à ce formulaire.

LOT TITRE - DESCRIPTION

ENCHÈRE MAXIMALE (FRAIS DE VENTE EXCLUS)

COVERING BID* (ENCHÈRES TÉLÉPHONIQUES)

Veuillez nous envoyer le formulaire par e-mail bid.roma@finarte.it

Avis aux soumissionnaires

Les offres doivent être reçues au moins 24 heures avant le début de la vente. Notre bureau confirmera toutes les offres reçues, si aucune confirmation n’est reçue, svp veuillez nous contacter. Si vous agissez au nom d’une société, veuillez joindre une copie des statuts de la société ainsi que le document vous autorisant à soumissionner au nom de la société. Sans cette documentation, votre offre ne pourra pas être acceptée. Pour les lots importants, une référence bancaire peut être exigée.

Je, soussigné, déclare approuver expressément, aux termes de l’article 1341 du Code civil italien, les clauses suivantes des Conditions générales de vente:

Signature

Date

F inarte Auctions S.r .l. Via Quattro Novembre 114 | 00187 Roma | Tel.: +39 06 6791107 | Email: roma@ finarte.it

1) Pursuant to Article 20, paragraphs 1 to 5,

PROSSIMA ASTA PRIMAVERA 2025