Fotografia | Asta 45 - Milano, martedì 17 marzo 2020

FOTOGRAFIA 17 marzo 2020, Milano

Fotografia martedì 17 marzo 2020 Via Paolo Sarpi, 6 - Milano

TORNATA UNICA ore 17.00 lotti 1 - 256 ESPOSIZIONE Da mercoledì 11 a martedì 17 marzo 2020 Ore 10.00-18.00 CONDIZIONI DI VENDITA Questa vendita è soggetta ad importanti avvertenze, condizioni di vendita e riserve COMPRARE DA FINARTE Per informazioni consultare la sezione Informazioni importanti per gli acquirenti

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Le opere non si intendono accompagnate da cornice dove non espressamente indicato in catalogo

Il presente catalogo contiene immagini con contenuto esplicito

Catalogo

Sede Legale: Via Paolo Sarpi n. 6 20154 - Milano (IT)

Progetto grafico Samuele Menin

Sede Operativa: Milano, Via Paolo Sarpi n. 6 – 20154 Milano T. +39 02.3363801

Fotografia Pietro Scapin, Milano Stampa Ediprima, Piacenza

Sede Operativa: Roma, Piazza S.S. Apostoli n. 80 00187 Roma | T. + 39 06.6791107 www.finarte.it PEC: finarte@pec.net

DIPARTIMENTO DI FOTOGRAFIA Roberto Mutti

Davide Battaglia

Marica Rossetti

Capo Dipartimento Tel. +39 02 33638026 Fax +39 02 28093761 r.mutti@finarte.it

Specialista Tel. +39 02 33638026 Fax +39 02 28093761 d.battaglia@finarte.it

Specialista Tel. +39 06 6791107 Fax +39 06 69923007 m.rossetti@finarte.it

Francesca Polignano Assistente Tel. +39 02 33638027 Fax +39 02 28093761 fotografia@finarte.it

FOTOGRAFIA TORNATA UNICA Milano, 17 marzo 2020 ore 17.00 lotti 1 - 256

L’associazione CUORE E PAROLE ONLUS è attiva da oltre 15 anni nella prevenzione e nel contrasto del disagio giovanile, con progetti educativi nelle scuole e nei centri aggregativi. A Milano, nell’autunno del 2019 ha restituito alla città un bene confiscato alle mafie in via Vallazze 26, assegnato dal Comune, animandovi uno spazio di ascolto, condivisione e supporto per i teenager e per gli educatori, soprattutto per quanti si trovino in situazione di fragilità, oltre che polo di orientamento alla cittadinanza attiva e al volontariato under 18.

Le fotografie autografe di Rankin e Santambrogio messe all’asta da Finarte sono state donate da “Style Magazine” e fanno parte delle rubriche “Portrait”, mirate a ritrarre i volti noti dello spettacolo italiano (Giorgio Pasotti e Luca Argentero).

I fondi raccolti saranno interamente utilizzati per contribuire alla gestione della nuova sede di via Vallazze, a disposizione e beneficio della cittadinanza, in primis degli adolescenti.

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RANKIN (1966)

Giorgio Pasotti, 2014 Stampa digitale cm 42 x 29,7 (cm 38,2 x 27,4 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto

€ 500 - 800 Il lotto non sarà gravato da commissioni, spese o imposte

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PAOLO SANTAMBROGIO (1978)

Luca Argentero, 2017 Stampa digitale cm 40,2 x 30 (cm 35,5 x 23,4 immagine) Firmata e datata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto

€ 300 - 500 Il lotto non sarà gravato da commissioni, spese o imposte

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FRANCO FONTANA (1933)

Zurigo, 1981 Stampa cibachrome vintage cm 45,4 x 30,5 Timbro a secco del fotografo sull’immagine Firmata, datata e titolata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso Bibliografia F. Fontana, Landscape moments. Fotografie dal 1967 al 1993. Edizioni Rebecchi, Modena, 1994, ill. 49 F. Fontana. Fotografie 1960-2000, cat. mostra, Galleria d’Arte Moderna, Torino, 2001, ill. p.76

€ 2.000 - 2.500 10

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FRANCO FONTANA (1933)

Venezia, 1979 C-print vintage cm 23,8 x 36,8 (cm 22 x 34 immagine) Titolata, firmata e datata a pennarello nero al margine bianco recto

€ 1.500 - 2.000

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FRANCO FONTANA (1933)

Marrakech, 1987 C-print vintage cm 24 x 36 (cm 22 x 34 immagine) Titolata, firmata e datata a pennarello nero al margine bianco recto

€ 1.500 - 2.000

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LUIGI GHIRRI (1943-1992)

Genova, Costa Classica, 1990 Stampa cromogenica vintage cm 29 x 23,3 Bibliografia M. Mussini (a cura di), Luigi Ghirri, Federico Motta Editore, Milano, 2001 Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Luigi Ghirri, Roncocesi (Reggio nell’Emilia)

€ 4.200 - 4.800 12

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FRANCESCA RIVETTI (1972)

Abbastanza vuoto, 2003 Stampa lambda applicata su dibond cm 70 x 105 Edizione di 12 Opera accompagnata da Certificato di expertise rilasciato da Isabella Brancolini

€ 500 - 800

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MASSIMO VITALI (1944)

Viareggio Red Fins, dal Portfolio “Landscapes with Figures”, 2002 Stampa offset, stampata 2007 cm 69,5 x 89,5 (cm 65,5 x 85,5 immagine) Edizione Prova d’artista 9 di 20 Timbro del fotografo al verso

€ 1.600 - 2.200

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OLIVO BARBIERI (1954)

India, Old Delhi, 1999 Vintage C-print applicata su alluminio cm 120 x 180 Edizione 4 di 6 Etichetta didascalica firmata a penna nera al verso della cornice Opera in cornice

€ 6.000 - 8.000

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OLIVO BARBIERI (1954)

Tokyo, 1992 Stampa cromogenica vintage su carta Kodak cm 20,2 x 27,3 (cm 12,6 x 24,8 immagine) Edizione 2 di 6 Firmata, numerata, titolata e datata a penna nera al verso

€ 1.400 - 1.800

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CANDIDA HÖFER (1944)

Zoologischer Garten, St. Petersburg, 1992 C-print vintage cm 43 x 61 (cm 38,3 x 58,6 immagine) Edizione 3 di 6 Numerata, titolata, datata e firmata a matita al verso

€ 3.500 - 4.500

Ben nota per le sue immagini di architettura e per la sua appartenenza alla cosiddetta Scuola di Düsseldorf perché nell’università di quella città aveva sede la celebre cattedra dei coniugi Becher, Candida Hofer sa anche muoversi in un ambito diverso riuscendo a conferire alle sue immagini un senso di ariosa spazialità e a inserire gli elementi delle sue riprese in una dimensione marcatamente teatrale.

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MASSIMO LISTRI (1955)

Castello di Rivoli, 2007 C-print vintage montata su dibond cm 100 x 120 Edizione 3 di 5 Titolata, numerata e firmata a pennarello nero al verso Opera in cornice Provenienza One Piece Art, Roma

€ 1.800 - 2.200

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MASSIMO LISTRI (1955)

Biblioteca di Weimer, Germania, 1997 Vintage c-print applicata su alluminio cm 120,5 x 120,5 Provenienza One Piece Art, Roma

€ 2.000 - 3.000

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Nell’ambito della fotografia di architettura di interni Listri rappresenta ad alto livello quello stile classico, equilibrato, prezioso che piace per la sua dettagliata precisione capace di esaltare la bellezza dei luoghi che immortala.

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MASSIMO LISTRI (1955)

Castello di Rivoli II, 2007 Vintage c-print applicata su alluminio cm 150 x 185,5 Provenienza One Piece Art, Roma

€ 5.000 - 6.000

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Roma, 2007 Stampa vintage ai pigmenti, stampata 2008 cm 100,5 x 130 Edizione 1 di 15 Etichetta didascalica firmata a penna nera al verso Opera in cornice

€ 3.000 - 4.000

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Berlino, 2000 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2002 cm 50 x 60,2 (cm 43,5 x 55 immagine) Edizione Prova d’Artista 1 di 5 Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto Bibliografia A. Bonito Oliva (a cura di), Gabriele Basilico, Appunti di un viaggio 1969 - 2006, 2006, Peliti Associati, Roma, p.189 H.U. Obrist (a cura di), Gabriele Basilico Berlin, 2002, Ed. Actes Sud, Parigi

€ 2.000 - 2.500

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Senza titolo (Bivio), 1973 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 31 x 24 (cm 14,5 x 21,8 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Senza titolo (Palazzo), anni 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30 x 39,7 (cm 21,8 x 31,5 immagine) Firmata a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Camera confederale del lavoro, Milano, anni 1980/1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40,4 x 30,6 (cm 34 x 27,5 immagine) Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 900 - 1.400

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Stazione, anni 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,7 x 23,8 (cm 22,8 x 22,3 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Genova, anni 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,8 x 40,4 (cm 19,7 x 39,2 immagine) Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 500 - 800

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MIMMO JODICE (1934)

Senza titolo (tronco d’albero), anni 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 17,7 x 23,7 (cm 14,5 x 18 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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MIMMO JODICE (1934)

Università La Sapienza, Roma, anni 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 17,7 x 23,7 (cm 14,5 x 18 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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MIMMO JODICE (1934)

“Mediterraneo”, Puetoli, Anfiteatro Flavio, 1995 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,5 x 24 Titolata, firmata e datata a matita al verso

€ 1.800 - 2.500

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L’autore senigalliese di nascita Ferruccio Ferroni e l’avvocato Giuseppe Cavalli sono stati entrambi legati all’estetica crociana che dava al soggetto poca importanza rispetto al modo di coglierla e rappresentarla. Cavalli ne ebbe anzi un ruolo centrale come teorico, arrivando a fondare e divenire presidente di circoli come La Bussola a Milano e Misa a Senigallia. Ad avvicinarli anche l’attenzione per la preziosità delle stampe high key che Ferroni realizzava personalmente con estremo rigore

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FERRUCCIO FERRONI (1920-2007)

Un muro, 1954 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 38,3 x 29,4 Firmata a penna nera al verso Timbri del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

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FERRUCCIO FERRONI (1920-2007)

Marina n.1, 1950 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1994 cm 31,2 x 30,4 Titolata, datata e firmata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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GIUSEPPE CAVALLI (1904-1961)

Paesaggio in Puglia, 1956 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 16,1 x 39,7 Siglata e datata a penna azzurra sull’immagine Titolata a penna azzurra al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.800 - 2.200

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Paesaggio, anni 1970/80 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,5 x 40,5 Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Autoritratto con cane nero, dalla serie “Luigi, ti racconto il cane nero”, 1996 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,2 x 38,9 Titolata, datata e note a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.800 - 2.200

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Luigi, ti racconto il cane nero, 1996 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,8 x 39,6 Titolata a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.200 - 1.600

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Nudi (autoritratto in ambiente familiare), 1956/60 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampato anni 1970 cm 26,5 x 40 Timbro del fotografo e timbro Il Diaframma al verso Provenienza Galleria Il Diaframma, Milano

€ 5.000 - 7.000

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

La notte lava la mente, 1994/95 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,3 x 39,6 Datata a matita al verso Timbro del titolo e timbro del fotografo al verso

€ 1.200 - 1.600

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Il teatro della neve, 1983/86 Stampa industriale a colori da fotografia originale in bianco e nero cm 12,5 x 18 Firmata a penna nera sull’immagine

€ 650 - 850

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Il mare dei miei racconti, 1975/85 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,6 x 40,6 Firmata a penna nera sull’immagine Timbro del fotografo e timbro con titolo al verso

€ 1.200 - 1.800

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Scanno, 1957/59 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1970 cm 29,8 x 39,1 Timbro del fotografo al verso Timbro con titolo al verso

€ 1.500 - 2.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Scanno, 1968 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1970 cm 25 x 37,2 Firmata a penna nera sull’immagine Datata e firmata a matita al verso Timbro del fotografo e timbro con titolo al verso

€ 1.600 - 2.200

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ALFREDO LIBERO FERRETTI (1919-2007)

Donne di Scanno, 1957 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento applicata su cartoncino cm 29,2 x 23,2 (cm 33,3 x 27,3 cartoncino) Firmata a penna nera sull’immagine

€ 400 - 600

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MARIO CARBONE (1924)

Lucania, 1960 Due stampe successive alla gelatina ai sali d’argento, una su carta politenata cm 30 x 40,5 ; cm 40,3 x 28,5 Timbro a secco del fotografo sull’immagine Titolate, datate e firmate a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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MARIO CARBONE (1924)

Il pane. Matera, (Grassano), 1960 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento su carta politenata cm 39,6 x 29,2 Timbro a secco del fotografo sull’immagine Firmata a penna nera, titolata e datata a matita ed etichetta con titolo a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 400 - 600

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RENZO TORTELLI (1926)

Scanno, 1957 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,8 x 39,6 Firmata e datata a penna nera sull’immagine Firmata, datata e titolata a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Campo Ghetto Nuovo, 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,6 x 40 (cm 22,5 x 32,7 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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Per molti anni la fotografia di reportage ha avuto grandi riconoscimenti nell’ambito dell’editoria e in quello delle mostre cui non corrispondeva un altrettanto vivo interesse da parte dei collezionisti che ora, invece, apprezzano immagini che sono parti fondamentali della storia della fotografia. “The Wod Suk in Tunis”, per esempio, racconta indirettamente la nuova direzione che George Rodger – cofondatore dell’agenzia Magnum con l’amico Robert Capa conosciuto in Italia – aveva preso dopo aver fotografato gli orrori della guerra e documentato quelli dei campi di sterminio. Da Life passò a National Geographic per realizzare reportage etnografici in Africa e Medio Oriente. “Ottawa” di Henri Cartier-Bresson è invece un esempio particolarmente riuscito di quel tipo di immagini care alla Magnum dove il fotografo è così immerso nella scena da dare a chi ne osserva le immagini di esserne in qualche modo protagonista. È lo stesso Cartier-Bresson a far svoltare la carriera di Frank Horvat suggerendogli di passare dalla Rollei alla più maneggevole Leica ad obiettivi intercambiabili. “Armato” di questo duttile strumento, il fotografo viaggiò a lungo agli inizi degli anni Cinquanta in Asia meritandosi la fama che gli consentì di essere uno degli autori della famosa mostra “The Family of Men”. Passano gli anni e anche il reportage di viaggio cambia il suo stile come dimostra, con immagini a colori di una particolare intensità e riprese particolarmente accurate, Steve McCurry. In questo mondo i fotografi italiani hanno sempre svolto un ruolo tutt’altro che secondario: lo dimostra Mario De Biasi che nel 1955, quando era già alle dipendenze di “Epoca”, si ferma a New York dove era stato inviato per realizzare un’intensissima e moderna ricerca personale su quella città e lo ribadisce Gianni Berengo Gardin con i suoi mille lavori realizzati per l’editoria. Qui presenta alcuni esempi di “Dentro le case” diventato un volume edito da Electa impreziosito da un testo critico di Cesare Zavattini. Qui il reportage assume i toni della ricerca antropologica realizzata a quattro mani con Luciano D’Alessandro di cui qui presentiamo un’immagine scattata al cimitero dello sbarco in Normandia dove l’autore crea un poetico raffronto fra il bambino sorridente e le croci che ricordano il sacrificio di chi gli ha permesso di nascere nella libertà.

Esponente di primo piano del reportage sociale, Letizia Battaglia ha contribuito con immagini come questa scattata in un ospedale psichiatrico alla riflessione sulla profondità dell’animo umano. Perchè, infine, inserire Franco Fontana fra i reporter? Non è una provocazione ma l’indicazione di come ci si possa raffrontare con la realtà usando strumenti espressivi che confinano con quelli dell’interpretazione creativa perché la realtà possiede mille sfumature.

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LETIZIA BATTAGLIA (1935)

Ospedale psichiatrico, 1978 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 17,7 x 23,8 Titolata a penna nera al verso Timbro del fotografo e timbro Franco Zecchin al verso

€ 300 - 500

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

dalla serie “Dentro le case”, 1976 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20,5 x 30,8 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

dalla serie “Dentro le case”, 1976 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20,9 x 29,8 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Londra, anni 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,2 x 40 (cm 22,5 x 32,6 immagine) Firmata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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HENRI CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Ottawa, Boy Scout Jamboree, 1960 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 24,2 x 30,2 (cm 20,5 x 30,2 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 1.200 - 1.800

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LUCIANO D’ALESSANDRO (1933-2016)

Cimitero dello sbarco in Normandia, Saint Laurent, 1994 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento su carta politenata cm 30 x 40 (cm 26,5 x 40 immagine) Titolata e firmata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 350 - 450

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FRANK HORVAT (1928)

Processione, Puglia, Monte S. Angelo, 1950 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 17,8 x 24 (cm 14,6 x 22 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto Titolata e datata a pennarello nero al verso

€ 800 - 1.200

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GEORGE RODGER (1908-1995)

The Wod Suq in Tunis, 1958 Stampa al platino palladio, stampa successiva cm 40,2 x 33 (cm 33 x 23,2 immagine) Edizione Prova d’Artista 22 di 24 Firmata e numerata a matita al margine bianco recto

€ 1.500 - 1.800

50

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FRANK HORVAT (1928)

India, Opium, 1952-53 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,2 x 23,9 (cm 29,2 x 19,6 immagine) Titolata a penna al verso Timbro INDIA e timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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FRANK HORVAT (1928)

India, 1952-53 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 23,7 x 29,4 (cm 17 x 29,4 immagine) Timbro INDIA e timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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FRANK HORVAT (1928)

India, 1952-53 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 23,9 x 29,4 (cm 19,7 x 29,4 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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WOLFGANG TILLMANS (1968)

Tokyo worker, 1997 C-print vintage cm 40,5 x 30,5 (cm 33,5 x 23 immagine) Edizione 2 di 10 Titolata, datata, firmata e numerata a matita al verso Provenienza Galleria SALES, Roma

€ 4.000 - 5.000 38

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STEVE MCCURRY (1950)

Shaolin Monks Training, 2004 Stampa a getto d’inchiostro vintage cm 30,5 x 40 (cm 26,7 x 36,2 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto Bibliografia Steve McCurry. Viaggio intorno all’uomo. National Geographic Society, Washington, 2011, copertina

€ 2.000 - 3.000

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STEVE MCCURRY (1950)

Shaolin Monks Running on Wall, 2004 Stampa a getto d’inchiostro vintage cm 30,5 x 40 (cm 26,5 x 35,2 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto

€ 2.000 - 3.000

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Geisha Girl with Watermelon, 1991 Stampa a getto d’inchiostro successiva cm 41,2 x 30 (cm 31 x 25 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto

Bibliografia Araki by Araki: The Photographer’s Personal Selection, 1963–2002, Kodansha, Londra, 2003, p. 276 Nobuyoshi Araki: Self, Life, Death, Phaidon, Londra, 2005, p. 322 J. Sans, Araki, Taschen, Colonia, 2007, copertina e p. 25

€ 1.500 - 2.500

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Kinbaku, 2009 Stampa a getto d’inchiostro vintage cm 30 x 21,2 (cm 19,7 x 15,7 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto

€ 1.500 - 2.500

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Rila Fukushima, anni 2000 Stampa a getto d’inchiostro vintage cm 20,4 x 26,2 Firmata e con disegno a pennarello nero sull’immagine

€ 1.000 - 1.500

59

NAN GOLDIN (1953)

Amanda in the locker room, Berlin, 1993 Stampa cibachrome vintage, montata su plexiglass cm 50,6 x 60,3 (cm 48,2 x 48,1 immagine) Titolata, datata e firmata a pennarello nero al verso Provenienza Christie’s, Post War and Contemporary Day Sale, Londra, 28 giugno 2002, lotto 324

€ 1.200 - 1.500

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NAN GOLDIN (1953)

Bold Dead, dalla serie “Alf and Fritz, Volcano”, 1993 Stampa cibachrome vintage cm 39,7 x 49,6 (cm 30,5 x 46 immagine) Edizione 16 di 60 Titolata, datata, firmata e numerata a penna nera al verso

€ 1.200 - 1.800

61

ANDRES SERRANO (1950)

Dalla serie “La Morgue”, 1992 C-print vintage cm 28 x 36 Edizione 44 di 50 Siglata a matita al verso Numerata, datata e titolata a penna nera al verso Opera in cornice

€ 3.000 - 4.000

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ANDRES SERRANO (1950)

L’aspetto più evidente – ma anche quello meno interessante – della poetica di Serrano sembra essere quello del gusto per la provocazione anche se questo, afferma, per lui non è intenzionale. Quando ha esordito con le immagini dei corpi esposti nella camera mortuaria, per esempio, da un lato voleva alludere al rapporto con la morte e dall’altra voleva rapportarsi, nella classicità del suo stile, con l’estetica della pittura rinascimentale. Il crocefisso con cui si è spesso misurato da dichiarato ma non omologato credente, qui diventa idolo adorato da una folla che lui definisce sprezzantemente marmaglia perché, si sa, il paradiso non è di quelli che lo citano continuamente.

The Rabble, 1984 Stampa cibachrome vintage, montata su plexiglass cm 101,6 x 152,4 Edizione 2 di 4 Siglata, titolata e numerata a penna nera al verso Etichetta didascalica Paula Cooper Gallery al verso della cornice Opera in cornice Provenienza Paula Cooper Gallery, New York

€ 12.000 - 18.000

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PETER BEARD (1938)

Spitting Cobra, Tsavo, 1960 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento, collage, gouache cm 51 x 60 Opera unica Titolata, datata e firmata a penna nera sull’immagine Etichetta didascalica The Time is Always Now Gallery, New York al verso Opera in cornice Provenienza The Time is Always Now Gallery, New York Esposizioni Oltre la fine del Mondo, Palazzo Reale - Sala delle Cariatidi, Milano, 1997 Dynamic Mosaics by Peter Beard, Armani Arte, Milano, 2004 Bibliografia Dynamic Mosaics by Peter Beard, Editions Sony, 2004, p.53

€ 18.000 - 22.000

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PETER BEARD (1938)

Senza titolo (BMW, Italia), 2002 Stampa cromogenica vintage e collage cm 132,4 x 151,4 Opera unica Opera in cornice Esposizioni Il Gene del Progresso, Galleria Nazionale di Arte Moderna e Contemporanea, Roma, 2002

€ 5.000 - 7.000

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Di fronte alle fotografie dell’autore americano Peter Beard si può rimanere spiazzati perché le sue opere, nella loro originalità formale, racchiudono tutte le esperienze che il fotografo ha vissuto nelle più diverse situazioni. Gli studi di storia dell’arte a Yale gli hanno trasmesso il senso della composizione, la collaborazione e l’amicizia con Karen Blixen l’amore per l’Africa e i suoi animali mentre la convergenza di diversi elementi dalla scrittura al collage è evidente frutto dell’influenza di Andy Warhol e Francis Bacon.

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PETER BEARD (1938)

Wonder Woman likes Vespa, 2001 Quattro stampe cromogeniche vintage montate a mosaico, collage e gouache cm 38 x 56 Opera unica Titolata e datata a gouache sull’immagine Opera in cornice

€ 3.000 - 4.000

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PETER BEARD (1938)

Homage to miss Vespa, 2001 Quattro stampe cromogeniche vintage montate a mosaico, collage e gouache cm 38,5 x 56,7 Opera unica Titolata, datata e firmata a gouache sull’immagine

€ 3.000 - 4.000

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Stampa offset, collage e interventi a penna e pennarelli cm 49 x 106 Opera unica Firmata a penna marrone sull’immagine Opera in cornice

Stampa cromogenica vintage, applicata su cartoncino originale,con interventi a inchiostro rosso e blu sull’immagine cm 20,5 x 45 Opera unica Siglata a penna blu sull’immagine

€ 3.500 - 4.500

€ 2.800 - 3.500

PETER BEARD (1938) Miss Vespa (Calendario Piaggio Vespa), 2001

PETER BEARD (1938) Senza titolo (Vespa), 2002

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IRVING PENN (1917-2009)

Hot stone treatment, 2002 C-print vintage cm 22,5 x 22,3 (cm 20,5 x 20,5 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 1.700 - 2.500

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IRVING PENN (1917-2009)

Cult cream, 1996 C-print vintage cm 27 x 22,5 (cm 25,5 x 21,2 immagine) Edizione 2 di 8 Numerata a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

Anche in casi come questo dove le immagini sono strettamente funzionali a messaggi “cosmetici”, il grande fotografo americano Irving Penn mette in luce la sua inimitabile classe e la sua capacità di trovare soluzioni originali.

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GIOVANNI GASTEL (1955)

Vogue gioiello, 1997 Polaroid cm 27,5 x 21,5 Opera unica Firmata e datata a penna nera sull’immagine Esposizioni Giovanni Gastel, Grande Firma della Fotografia di Moda, Il Diaframma, Milano, 1998

€ 900 - 1.400

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BETTINA RHEIMS (1952)

ELLE Russia, 2005 Stampa a getto d’inchiostro vintage cm 40,7 x 30,5 (cm 39,1 x 28,7 immagine) Etichetta didascalica siglata a penna nera al verso

€ 800 - 1.000

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RYAN MENDOZA (1971)

Lera and Ivanka, 2017 C-print vintage montata su dibond cm 122 x 120 Edizione Prova d’artista (da un’edizione di 3) Provenienza CWC Gallery, Berlino Galleria NEA, Napoli Esposizioni Ryan Mendoza & Steve Schapiro, CWC Gallery, Berlino, 2017

€ 1.500 - 2.000

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SAM SHAW (1912-1999)

Dalla serie “The Joy of Marilyn”, anni 1950 Stampa digitale successiva cm 40 x 30 (cm 26,3 x 26 immagine) Edizione 1 di 20 Numerata a matita al verso Timbri del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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Le molte declinazioni del nudo, un tema con cui da sempre si sono misurati fotografi di ogni età, nazione e formazione. Radunare le loro immagini in un ideale confronto permette di ottenere una visione che va oltre l’aspetto estetico per cogliere una dinamica che ci piace definire antropologica. Se, infatti, in alcuni casi prevale un gusto diciamo così classico che spinge Flor Garduño, Lynn Bianchi e Mario Vidor a realizzare immagini delicate sottolineate dall’accurata stampa in bianco e nero, sono Bettina Rheims e Franco Fontana a ricorrere al colore per muoversi con grande disinvoltura nell’ambito di una esplicita sensualità. E se il corpo può anche essere il luogo di indagini espressive – di una riflessione interiore in Nan Goldin, di una provocatorietà esplicita in Jan Saudek – in altri casi diviene l’ambito di una ricerca artistica perché Laurent Elia Badessi lo inserisce come elemento di un paesaggio surreale mentre Man Ray lo scompone e ricompone in un’allusione teatrale ai manichini che tanto gli erano cari.

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FRANCO FONTANA (1933)

Senza titolo, 1990 Stampa vintage cibachrome cm 44,5 x 30,5 Firmata e datata a penna nera sull’immagine Dedicata e firmata a penna nera al verso

€ 1.000 - 1.500

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BETTINA RHEIMS (1952)

Nouvelle Eve, 1997 C-print vintage cm 25,2 x 20,5 (cm 24 x 19,2 immagine) Firmata a pennarello nero sull’immagine

€ 800 - 1.200

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RICHARD HEEPS (1965)

Delilah Right Red Hand 2, the Whoopee Club, London, 2003 C-print vintage su dibond cm 109,5 x 82 (cm 91,5 x 63 immagine) Edizione 3 di 25 Firmata e numerata a pennarello nero al verso Etichetta del fotografo al verso Opera in cornice

€ 500 - 800

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EVA RUBINSTEIN (1933)

Senza titolo (Nudo), 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento applicata su cartoncino originale cm 13,2 x 14,3 Siglata e datata a matita al recto del cartoncino Firmata e datata a penna nera al verso del cartoncino

€ 600 - 900

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MARIO VIDOR (1948)

Nudo, 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento montata su passepartout originale cm 45,7 x 46 (cm 40,5 x 39,5 immagine) Firmata a matita sul passepartout recto

€ 500 - 800

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LAURENT ELIE BADESSI (1964)

Female on Wrinkles 1, El Mirage, California, 1998 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50,5 x 40,5 (cm 38 x 38,5 immagine) Edizione 6 di 20 Firmata, titolata, datata e numerata a matita al verso Esposizioni Laurent Elia Badessi, Il Diaframma, Milano, 2000 Laurent Elie Badessi, Skin, Galleria del Cortile, Roma, 2000

€ 500 - 800 54

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FLOR GARDUÑO (1957)

Gatamonte, 1998 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 39,5 x 50,5 (cm 35 x 45,7 immagine) Firmata, titolata e datata a matita al verso

€ 1.800 - 2.500

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JERRY NORMAN UELSMANN (1934)

Floating nude, dal portfolio “The Year of Tibet Portfolio”, 1986 Stampa vintage al platino palladio cm 33 x 40,2 (cm 25,3 x 32,5 immagine) Edizione Prova d’Artista 22 di 24 Firmata e numerata a matita al margine bianco inferiore recto Bibliografia The Year of Tibet, Porfolio I, 1990

€ 1.000 - 1.500

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BETTINA RHEIMS (1952)

Mode Refusée III, 1986 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24 x 18 (cm 20,5 x 16 immagine) Timbro del fotografo al verso Esposizioni L. Beatrice (a cura di), La Donna oggetto. Miti e metamorfosi al femminile 1900/2005, Castello Sforzesco, Vigevano (PV), 2006

€ 1.500 - 2.000

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JAN SAUDEK (1935)

Marie nr. 142, Model print, 2002 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, applicata a cartoncino originale cm 110 x 95 (cm 106 x 90,5 immagine) Edizione 5 di 5 Firmata a penna nera sull’immagine Numerata, titolata e datata a penna nera sul cartoncino recto

€ 4.000 - 6.000

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MAN RAY (1890-1976)

Coat Stand, 1920 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1975 cm 59,2 x 36,7 Edizione 19 di 23 Numerata e siglata a penna nera al verso Timbro didascalico del fotografo al verso Bibliografia Man Ray, l’Immagine Fotografica, 160 opere fotografiche selezionate dall’artista, Fondazione Ragghianti, Lucca, 2002, copertina R. Kicken (a cura di), Man Ray, Hirmer Verlag, Vienna, 1996-97, ill. fig. 13 Man Ray, Centre Pompidou, Parigi, 1996, ill. p. 305 Man Ray 1890-1976, Ronny Van de Velde, Anversa, 1994, ill. fig. 2 A.Schwarz, Man Ray. Il Rigore dell’Immaginazione, Feltrinelli, Milano, 1977, ill. p. 151 R. Penrose, Man Ray, Thames & Hudson, Londra, 1975, p. 74 M. Ray, Oggetti d’affezione, Einaudi Editore, Milano, 1970, no. 11 New York Dada, ed. Marcel Duchamp and Man Ray, no. 1, 1921

€ 3.500 - 5.500

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ERWIN BLUMENFELD (1897-1969)

5 Fotografie, anni 1940/1950 Cinque stampe alla gelatina ai sali d’argento, stampate 1989 in cartelletta originale cm 39 x 29 ciascuna Edizione 198 di 200 Esposizioni Erwin Blumenfeld. Fotografie e Fotomontaggi 1937-1968, Industria Superstudio, Milano, 1989 Opera accompagnata da foglio didascalico numerato e firmato a penna nera da Yorick Blumenfeld

€ 1.800 - 2.500

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GIAN PAOLO BARBIERI (1938)

“Vogue Spagna”, Tunisia, 1992 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 59,5 x 50,8 (cm 56,5 x 46,5 immagine) Edizione 1 di 10 Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso

€ 1.500 - 2.000

È bello poter accostare, come in questo caso, due fotografie molto diverse fra di loro per comprendere con l’immediatezza del colpo d’occhio la grande qualità che caratterizza da sempre lo stile del fotografo milanese. Che si muova per rispondere a un lavoro commissionato come in questo delicatissimo ritratto o lasci andare a briglia sciolta la sua creatività per riprendere in una sua ricerca personale questa orchidea, Gian Paolo Barbieri fa emergere quella che sembra semplicità ed è invece raffinata grandezza che si coglie nella stessa misura nella cura dei particolari e nell’equilibrio dell’insieme.

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GIAN PAOLO BARBIERI (1938)

Orchidea n. 2, Seychelles, 1984 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 45,7 x 38 (cm 40,4 x 32,6 immagine) Edizione 2 di 10 Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso

€ 1.000 - 1.500

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HORST P. HORST (1906-1999)

Corset, Paris (Mainbocher corset), 1939 Stampa digitale, stampata 1999 cm 21,7 x 16,7 (cm 20,5 x 15,4 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 4.500 - 6.500

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Per quanto sia stato autore di molte magnifiche immagini, Horst viene più facilmente ricordato per questa peraltro splendida immagine scattata per Vogue dove emerge tutta la sua abilità di fotografo: la perfetta scelta delle luci che scendono morbide sul corpo, l’armonia della composizione, la cura esasperata dei particolari, come quel nastro che scende languido, sono tutti elementi importanti per capire e quindi apprezzare quest’opera ma è la sua atmosfera leggermente melanconica a colpire. E’ lo stesso autore a ricordare che si trattava dell’ultimo set realizzato a Parigi da cui stava per allontanarsi a causa degli eventi bellici per trasferirsi definitivamente a New York.

Il più francese dei fotografi americani, William Klein, (a Parigi si era fermato alla fine della guerra quando proprio lì fu congedato) non ha lasciato solo una traccia fondamentale con il graffiante libro “New York” rifiutato negli Stati Uniti e pubblicato per l’appunto in Francia, ma anche nel mondo della moda dove è stato fra i primi a realizzare servizi in esterni utilizzando la strada come set e le modelle come fossero persone qualsiasi che si muovevano sinuose fra la folla, osservando le vetrine e fumando con un’eleganza pregevolissima.

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WILLIAM KLEIN (1928)

Hat + 5 Roses, Paris, 1956 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampa successiva cm 60,5 x 50,5 (cm 54,5 x 40 immagine) Firmata, titolata e datata a matita al verso Provenienza Galleria Franca Sozzani, Milano

€ 4.500 - 5.500

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SHIRIN NESHAT (1957)

Untitled, dalla serie “Women of Allah”, 1995 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento con interventi a pennello e penna nera cm 39,3 x 27 (cm 36 x 23,7 immagine) Opera unica Titolata, datata e firmata a penna nera al verso Provenienza Noire Gallery, Torino

€ 8.000 - 12.000

Fin dal suo primo apparire – quando ancora non aveva conquistato quella notorietà che l’hanno fatta apprezzare anche al di là dei confini del mondo fotografico – Shirin Neshat ha colpito per il coraggio con cui affronta temi complessi gettando un ideale ponte fra due culture diverse senza fare sconti a nulla e nessuno. Lineare dal punto di vista compositivo, è invece provocatoria nel rivendicare un ruolo centrale al mondo femminile senza nasconderne le contraddizioni e semmai sottolineandole.

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ABBAS KIAROSTAMI (1940-2016)

Senza titolo, dalla serie “Snow White”, 2002 Stampa digitale su tela, stampata 2012 cm 86,5 x 130,5 Opera unica Firmata e datata a pennarello nero al verso Opera accompagnata da Certificato di Expertise rilasciato dalla Tenstar Community, Verona

€ 4.000 - 5.000

Che il regista iraniano Kiarostami sia stato anche un eccellente fotografo è un dato ormai appurato e confermato dall’interesse di collezionisti.

Quello stile lento e meditato che costituisce la cifra stilistica dei film si ritrova, declinato nell’immagine fissa creata dalla fotografia, in immagini delicatissime dove le molte tonalità del bianco catturano l’attenzione e affascinano.

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ABBAS GHARIB (1942)

Snow White and young boy, 2012 Stampa digitale su tela cm 109 x 70,5 Firmata e datata a pennarello nero al verso Esposizioni “Un itinerario polifonico - crossover dell’ arte e della cultura contemporanea iraniana”, CE Contemporary, Milano, 2016-2017

€ 800 - 1.200

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MICHAEL KENNA (1953)

Rock formations study 1, Yoichi, Japan, 2002 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2004, applicata su cartoncino originale cm 19 x 19,5 (cm 50,5 x 41 cartonicino) Edizione 20 di 45 Numerata, firmata e datata a matita sul cartoncino recto Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

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MICHAEL KENNA (1953)

Moai, Study 6, Easter Island, Chile, 2000 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, applicata su passepartout originale cm 20,1 x 18,8 (cm 50,6 x 40,5 passepartout) Edizione 7 di 45 Numerata, firmata e datata a matita al recto del passepartout Titolata, datata, firmata a matita e timbro del fotografo al verso del passepartout

€ 1.500 - 2.500

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BILL BRANDT (1904-1983)

Gull’s Nest, Late on Midsummer Night, Isle of Skye, 1947 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento, applicata su cartoncino originale cm 34 x 29 (cm 50,6 x 40,5 cartoncino) Firmata a pennarello nero sul cartoncino recto

€ 3.000 - 5.000

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Il fotografo inglese Bill Brandt, dopo la stagione surrealista, alla fine della guerra cambia alcune caratteristiche del suo stile: nella camera oscura in cui stampa personalmente le sue opere accentua le tonalità scure come una simbolica risposta agli orrori bellici ottenendo tuttavia risultati di assoluto livello come si vede in questo caso.

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SEBASTIAO SALGADO (1944) Da qualche tempo alcuni affermano che Salgado, avendo perso la verve dei tempi passati, si sia rifugiato in un estetismo di maniera. Una ripresa come questa, una sorta di preghiera laica dedicata al paesaggio selvaggio dominato da cielo e terra, è la migliore risposta a questi ingenerosi giudizi.

Buffalos, Kafue National Park, Zambia, 2010 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 89,5 x 60 (cm 75,3 x 54 immagine) Firmata e datata a matita al verso Provenienza Peter Fetterman Gallery, Santa Monica

€ 9.000 - 11.000

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KURT MARKUS (1947)

Valdosta, Georgia, 1991 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1996 cm 50 x 40,6 (cm 38,5 x 31 immagine) Firmata a matita al margine bianco inferiore recto Titolata, datata e firmata a matita al verso

€ 800 - 1.200

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ANSEL ADAMS (1902-1984)

Yosemite Falls, Yosemite National Park, California, anni 1940 Stampa successiva alla gelatina ai sai d’argento, applicata su cartoncino originale cm 24,5 x 18,5 (cm 41,2 x 34,5 cartoncino) Siglata a matita sul cartoncino originale recto Timbro del fotografo al verso del cartoncino Provenienza Photology Gallery, Milano Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato da Photology Gallery, Milano

€ 2.500 - 3.500

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100 Di Ansel Adams e della sua particolarissima fotografia si è scritto così tanto che sembra di non dover aggiungere nient’altro. E allora l’invito è quello di osservare con attenzione queste immagini per cogliere quella straordinaria capacità di mettere a fuoco tutti i piani (il famoso intento che guidava il gruppo f 64), quella cura attentissima che dalla camera oscura faceva uscire solo stampe in bianco e nero di assoluta qualità. A quel punto si possono apprezzare anche i soggetti per ammirarne la bellezza classica e maestosa.

ANSEL ADAMS (1902-1984)

Yosemite Valley, 1947 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1959 cm 24,2 x 18,8 (cm 45,7 x 35,6 cartoncino) Firmata a penna nera sul cartoncino recto Timbro del fotografo numerato a penna rossa al verso del cartoncino

€ 5.000 - 7.000

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La fotografia alpinistica trova agli inizi del Novecento un indimenticabile interprete di assoluto valore nell’italiano Vittorio Sella.

Le sue spedizioni in tutto il mondo erano complesse da organizzare e difficili da portare a termine se solo si pensa al peso delle attrezzature e alla fragilità delle lastre in vetro. I risultati, come si può ancora vedere, erano di una sorprendente bellezza anche per il rigore compositivo che caratterizzava lo stile del fotografo biellese. Pierre Tairraz apparteneva a una famiglia di Chamonix dove i componenti esercitavano sia la professione di guide alpine sia quella di fotografi. È evidente in questa pagina la caratteristica di fondo di queste immagini, quella della sottolineatura della maestosità della montagna. Filiberto Pittini, infine, si discosta dai primi due per la sua intenzionale ricerca di linee, superfici, prospettive di gusto quasi astratto.

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VITTORIO SELLA (1859-1943)

Cervino, dai pressi della vetta del Dent d’Hérens, 1885 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, applicata a cartoncino cm 40 x 30 (cm 37,5 x 28 immagine) Timbro a secco del fotografo sull’immagine

€ 1.000 - 1.200

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PIERRE TAIRRAZ (1933-2000)

Le col superieur du plan et les Grandes Jorasses, anni 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento applicata su cartoncino originale cm 40 x 30 (cm 47,8 x 38 cartoncino) Titolata a matita al verso del cartoncino Bibliografia AA. VV. Tairraz, Les Alpes des pères en fils, HOEBEKE, Paris, 2010, copertina

€ 600 - 800

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Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 23,5 x 40,3 (cm 14,7 x 33,7 immagine) Firmata e datata a matita al margine bianco inferiore recto Titolata e datata a matita al verso

Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20,5 x 30 Timbro del fotografo al verso della cornice originale Opera in cornice

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PENTTI SAMMALLAHTI (1950) Solovki, white sea, 1992

€ 900 - 1.400

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FILIBERTO PITTINI (1920-1997) Senza titolo, anni 1960

€ 600 - 800

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Lourdes, 1957 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1980 cm 20,5 x 38,2 Timbro del fotografo e timbro con titolo al verso

€ 600 - 800

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Io non ho mani che mi accarezzino il volto, 1961/63 Stampa industriale a colori da fotografia originale in bianco e nero cm 11,5 x 16,5 Firmata a penna nera sull’immagine

€ 800 - 1.200

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Io non ho mani che mi accarezzino il volto (Pretini), 1953/63 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 25,7 x 20,5 Firmata a penna nera sull’immagine

€ 2.800 - 3.500 72

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Le mie Marche, anni 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento montata su passepartout originale cm 30,5 x 40,3 (cm 44,5 x 54 passepartout) Firmata a penna nera al verso Titolata e firmata sul passepartout recto

€ 1.500 - 2.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Storie di terra, anni 1970/80 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,8 x 39,2 Timbro del fotografo e timbro con titolo al verso

€ 1.300 - 1.600

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

La buona terra, 1964/66 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1970 cm 28,5 x 39 Timbro del fotografo e timbro con titolo al verso

€ 1.500 - 2.000

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Caroline Branson, dalla serie “Omaggio a Spoon River”, 1967/73 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,3 x 39,2 Timbro del fotografo al verso Timbro Galleria Il Diaframma al verso Provenienza Galleria Il Diaframma, Milano

€ 2.000 - 3.000

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Natura Morta (Rouge de cadmium), 1957 Stampa cromogenica vintage, applicata su passepartout originale cm 29,8 x 40,5 (cm 49,5 x 59,5 passepartout) Datata, titolata e firmata a penna nera al verso Titolata e firmata sul passepartout recto

€ 1.500 - 2.500

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NINO MIGLIORI (1926)

Senza titolo (Paperwalls), 2010 Polaroid applicata a cartoncino originale con interventi a penna nera cm 11 x 9 (cm 20,7 x 19 cartoncino) Opera unica Firmata e datata a penna nera sull’immagine

€ 500 - 800

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NINO MIGLIORI (1926)

Senza titolo, anni 2010 Polaroid applicata a cartonicino originale cm 10,8 x 9 (cm 21 x 19 cartoncino) Opera unica Firmata a pennarello nero sull’immagine

€ 500 - 800

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FRANCO FONTANA (1933)

Paesaggio, 1970 Stampa cibachrome vintage montata su passepartout originale cm 30,5 x 45,1 (cm 40 x 50 passepartout) Firmata, datata e titolata a penna nera al verso Titolata, firmata e datata a matita sul passepartout Timbro del fotografo al verso Timbro a secco del fotografo sull’immagine Bibliografia Franco Fontana e Andrea Micheli. Le due Nature, 2005, Edizioni Gabriele Mazzotta, Milano

€ 1.200 - 1.800

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FRANCO FONTANA (1933)

Paesaggio, 2000 Stampa lambda vintage montata su passepartout originale cm 30 x 45 (cm 40 x 50 passepartout) Firmata e datata a penna nera al verso Titolata, firmata e datata a matita sul passepartout

€ 1.200 - 1.800

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LUIGI GHIRRI (1943-1992)

Egmond am Zee, Olanda, 1973 Stampa cromogenica vintage cm 28 x 40 Firmata e datata a penna nera sull’immagine

€ 1.800 - 2.500

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LUIGI GHIRRI (1943-1992) “L’incontro quotidiano con la realtà, le finzioni, i surrogati, gli aspetti ambigui, poetici o alienanti – scrive Luigi Ghirri nella prefazione di “Kodachrome”, uno dei suoi lavori più profondi e meditati – sembra negare ogni via di uscita dal labirinto […]

Il senso che cerco di dare al mio lavoro è quello di verificare come sia ancora possibile desiderare e affrontare la strada della conoscenza per poter infine distinguere l’identità precisa dell’uomo, delle cose, della vita, dall’immagine dell’uomo, delle cose, della vita”.

Parigi, dalla serie “Kodachrome”, 1979 Stampa cromogenica vintage cm 27,7 x 40 (cm 24,9 x 37,4 immagine) Edizione 1 di 30 Numerata, titolata, firmata e datata a matita al margine bianco inferiore recto

€ 5.000 - 7.000

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LUIGI GHIRRI (1943-1992)

Modena, dalla serie “KM 0,250”, 1973 33 stampe cromogeniche vintage cm 8,8 x 12,5 (cm 5 x 7,2 immagine) Opere in cornice Bibliografia Luigi Ghirri, Università di Parma, Centro Studi e Archivio della Comunicazione, Feltrinelli, Milano, 1979, ill. 86-87 Luigi Ghirri, Niente di antico sotto il sole, S.E.I., Torino, 1997, pp. 200-201 M. Mussini (a cura di), Luigi Ghirri, Federico Motta Editore, Milano, 2001, pp.122 AA. VV. (a cura di), Luigi Ghirri. Lezioni di Fotografia, Quodlibet, Macerata, 2010, p. 70 Elena Re (a cura di), Project Prints, JRP Ringier, Zurigo, 2012, pp. 152-153 Luigi Ghirri, Pensare per Immagini, Catalogo della Mostra al Museo Maxxi di Roma, Electa Editore, Verona, 2013, p. 134 Luigi Ghirri, The Complete Esseys 1973-1991, Mack, Londra, 2016, pp. 32 - 33 Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Luigi Ghirri, Roncocesi (Reggio nell’Emilia)

€ 30.000 - 40.000 80

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WILLIAM EGGLESTON (1939)

Senza titolo, dalla serie “Los Alamos” (Green Car), 1971-’74 C-print, stampa successiva su carta Kodak cm 35 x 43 (cm 26,8 x 40,5 immagine) Firmata a penna blu al verso Bibliografia Auto Photo, 2017, Fondation Cartier pour l’art contemporain, Édition Xavier Barral, Parigi

€ 5.000 - 7.000

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WILLIAM EGGLESTON (1939)

Winston, dalla serie “The Democratic Forest”, 1983-86 C-print, stampa successiva su carta Kodak cm 50,3 x 35,5 (cm 43,5 x 29 immagine) Firmata a penna blu al verso

€ 5.000 - 7.000

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WILLIAM EGGLESTON (1939)

Huntsville, Alabama, 1969 C-print, stampa successiva su carta Kodak cm 42 x 28,5 (cm 36,5 x 25,4 immagine) Firmata a penna blu al verso

€ 5.000 - 7.000

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Stampa cromogenica vintage cm 20,5 x 25,5 Titolata, datata e firmata a penna nera al verso

Stampa digitale a colori montata su alluminio, vintage cm 120,6 x 151 Edizione 1 di 10 Firmata e numerata sull’etichetta didascalica al verso del montaggio Opera in cornice

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STEPHEN SHORE (1947) Wild st. Colonization Ave, Dryden, Ontario, 1974

€ 3.500 - 4.500

GREGORY CREWDSON (1962) Untitled (House in the Road), 2002

Provenienza Luhring Augustine Gallery, New York; Sotheby’s, Contemporary Art, New York 21 settembre, 2012

Esposizioni Dallas Museum of Art, Fast Forward: Contemporary Collections for the Dallas Museum of Art, febbraio - maggio 2007; Phoenix, Phoenix Art Museum, Summer Breeze: Selections from the Contemporary Collection, agosto - novembre 2008 (un altro esemplare); Dallas Museum of Art, Performance/Art, settembre 2009 - marzo 2010 Bibliografia Rick Moody, Twilight: Photographs by Gregory Crewdson, New York, 2002, pl. 21, pp. 44-45 Esemplare 5 di 10 in collezione permanente al Orlando Museum of Art, Florida, USA

€ 17.000 - 20.000 86

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L’autore americano Gregory Crewdson lavora su un confine sottilissimo, quello che divide ma anche in fondo unisce la fotografia e il cinema. Di primo acchito l’impressione è di trovarsi di fronte alla prima ma subito un dubbio ci attraversa perche quelle atmosfere sospese sembrano realizzate su un set cinematografico anche se nessuna traccia di finzione artefatta compare. E allora?

Semplice, Crewdson è a tutti gli effetti un fotografo che lavora con tecniche tradizionali di ripresa in grande formato ma il gruppo di maestranze che lo aiuta, la cura maniacale dei set, la scelta delle luci rimandano al mondo del cinema. Esattamente come le citazioni, più o meno esplicite, che i più attenti osservatori sanno cogliere in ogni immagine.

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CLAUDIO ABATE (1943-2017)

Anselm Kiefer “Sappho”, Villa Medici, Roma, 2005 Stampa lambda vintage, stampata 2008 cm 201 x 121 Edizione 3 di 5 Titolata, datata, numerata e firmata a pennarello nero al verso Etichetta didascalica del fotografo al verso Opera in cornice

€ 4.500 - 5.500 88

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CLAUDIO ABATE (1943-2017)

Mario Merz, un segno nel foro di Cesare, 2003 Stampa lambda vintage, stampata 2007 cm 200 x 120 Edizione 1 di 5 Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso

€ 4.500 - 5.500

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CLAUDIO ABATE (1943-2017)

Christo, 1963 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2006 cm 110 x 80,5 Edizione 1 di 7 Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso Opera in cornice

€ 1.000 - 1.500

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UGO MULAS (1928-1973)

Consagra, Colloquio Spolentino, 1962 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 38 x 28 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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UGO MULAS (1928-1973)

Lynn Chadwick, Italsider Savona, 1962 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 39,7 x 29,8 (cm 32,6 x 29,8 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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UGO MULAS (1928-1973)

Spoleto, “Il dono di Icaro” di Beverly Pepper, 1962 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 35 x 28,3 Timbro del fotografo al verso

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€ 700 - 1.000

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PAOLO MONTI (1908-1982) Arturo Martini, anni 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,5 x 24 (cm 24,7 x 24 immagine) Timbro del fotografo e timbro Domus al verso Titolata a matita al verso

€ 600 - 800

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JOE JONES (1934-1993)

Festival Tendenze d’arte Internazionale, Cavriago, 1977 11 stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento, ciascuna applicata a cartoncino originale cm 18 x 24 (cm 40 x 30,2 cartoncino) ciascuno Opera unica Ciascuna firmata, datata, numerata e con numero progressivo a matita sul cartoncino recto Ciascuna con didascalia a penna nera su cartoncino

€ 1.000 - 1.500 92

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UGO MULAS (1928-1973)

Luciano Fabro, Palazzo delle Esposizioni, Roma, 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 19 x 24 (cm 13,7 x 19,6 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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UGO MULAS (1928-1973)

Senza titolo, 1968 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento a cura dello Studio Marconi cm 59,5 x 50 (cm 32 x 46 immagine) Edizione 10 di 10 Numerata, firmata e datata a penna nera al margine inferiore recto Timbro a secco Studio Marconi al margine inferiore recto

€ 1.000 - 1.500

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HERMANN NITSCH (1938)

Aktion, 1964/1965 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1982, applicata a cartoncino originale cm 64,5 x 50 (cm 82 x 64,5 cartoncino) Edizione 7 di 15 Firmata e numerata a matita sull’immagine

€ 600 - 800

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ANDRÉ MORAIN (1938)

Senza titolo (Hermann Nitsch performance), anni 1960/1970 Sette stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24 x 18 ciascuna Timbro del fotografo al verso di ciascuna

€ 800 - 1.200

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JOSEPH BEUYS (1921-1986)

Senza titolo (Scena di guerra), anni 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50 x 59 Firmata a penna nera sull’immagine Timbri del fotografo sull’immagine

€ 2.000 - 2.500

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GIANNI BERTINI (1922-2010)

Da Bertini ci vengo anch’io, 1969-1970 Tecnica mista (Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento e carta velina) cm 18 x 24 (cm 16,5 x 23,2 immagine) Firmata a penna nera sull’immagine Titolata a matita e datata e firmata a penna nera al verso

€ 800 - 1.200

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MAURIZIO CATTELAN (1960)

Picasso, 2000 C-print vintage cm 40,5 x 30,5 (cm 38 x 28 immagine) Edizione 13 di 1000 Numerata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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MARIO CARBONE (1924)

Ultima Cena. Milano. Decennale del nuovo Realismo, 1970 Stampa digitale a colori, stampata anni 2000 cm 29,8 x 39,8 (cm 23,4 x 34,8 immagini) Timbro a secco del fotografo sull’immagine Titolata, datata e firmata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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NATALE ZOPPIS (1952)

Dalla serie: Ritratto della Memoria, prove di donazione, 1989 Tecnica mista (collage di polaroid e punti metallici con interventi a matita applicato su cartoncino originale) cm 15,8 x 10,6 (cm 40 x 29,7 cartoncino) Opera unica Titolata, firmata e datata a matita sul cartoncino recto Timbro del fotografo al verso del cartoncino Opera in cornice

€ 800 - 1.200

Le opere di Natale Zoppis evocano gli aspetti religiosi delle immagini sacre: l’autore le propone con sguardo laico lavorando con tecniche miste in una sovrapposizione di piani che allude alla cultura devozionale.

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NATALE ZOPPIS (1952)

Tulipani devozionali, 1991 Polaroid applicata a cartoncino originale cm 9,7 x 12 (cm 33 x 24 cartoncino) Opera unica Titolata, firmata e datata a matita sul cartoncino recto Timbro del fotografo al verso della cornice Opera in cornice

€ 600 - 800

lotto 205 (Jan Saudek) FINARTE 97

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HEINZ CIBULKA (1943)

Senza titolo, 1977 Quattro stampe cromogeniche vintage applicate a cartoncino originale cm 13 x 18 ciascuna (cm 50 x 65 cartoncino) Edizione 1 di 5 Ciascuna numerata, firmata e datata a penna nera sul cartoncino recto

€ 500 - 800

Il fotografo austriaco Heinz Cibulka si muove nell’ambito di quella avanguardia audace e provocatoria che ha in Hermann Nitsch il suo principale mentore. Qui ci si trova in una dimensione in cui la fotografia dialoga con l’arte o, come affermano alcuni, è uno strumento di cui si servono gli artisti che fanno ricorso a diversi e convergenti linguaggi. Non è a caso, infatti, se questi collage costituiti da quattro fotografie a colori incollate su cartoncino e legate fra di loro da analogie e da contrasti vengono definite dall’autore “poesie di immagini”.

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HEINZ CIBULKA (1943)

Senza titolo, 1976 Quattro stampe cromogeniche vintage applicate a cartoncino originale cm 12,5 x 17,5 ciascuna (cm 49 x 65 cartoncino) Edizione 1 di 5 Ciascuna numerata, firmata e datata a penna blu al verso

€ 500 - 800

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NATALIA LL (1937)

Senza titolo, dalla serie “Performing art”, 1975 Stampa cromogenica vintage, applicata su cartoncino originale cm 50 x 60 Firmata e datata a pennarello nero sull’immagine Provenienza Collezione Firinu prof. Piergiorgio

€ 4.500 - 5.500

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ALESSANDRA SPRANZI (1961)

Cose che accadono #10, 2002 C-print vintage su forex cm 40,8 x 61,4 Edizione 3 di 5 Etichetta didascalica al verso Firmata a pennarello nero al verso

€ 1.500 - 2.500

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ALESSANDRA SPRANZI (1961)

Cose che accadono #35, 2002 C-print vintage su forex cm 40,5 x 61,2 Edizione 1 di 5 Firmata a pennarello nero al verso Etichetta didascalica firmata a pennarello nero al verso

€ 1.500 - 2.500

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BRIGITTE NIEDERMAIR (1971)

Do we need all this?, 2007 C-print vintage applicata su alluminio cm 46 x 60 Edizione 1 di 3 Etichetta didascalica del fotografo firmata a penna nera al verso della cornice originale Opera in cornice Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato dal fotografo

€ 2.000 - 3.000

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Accostare queste opere di quattro autrici permette di indagare sulla fotografia di ricerca contemporanea di cui queste sono importanti esponenti. Se Brigitte Niedermair alterna nel suo lavoro nel campo della moda l’attenzione alla figura a quella per lo still life (che qui compare in una dissacratoria rivisitazione del celebre accostamento fra pane e rose), Alessandra Spranzi indaga sulla quotidianità degli oggetti che, quando sono posti al centro dell’attenzione, acquistano un inaspettato interesse. Luisa Lambri e Grazia Toderi si muovono su due piani paralleli: la prima indagando i rapporti fra spazi e architettura all’interno di una visione fortemente emozionale, la seconda (anche quando, come in questo caso, si rapporta con uno spazio nella serie dedicata agli stadi americani) cercando il confronto fra fotografia, video e performance con opere dominate da un distacco voluto e sottolineato.

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GRAZIA TODERI (1963)

Diamante, 2001 Vintage lambda print su dibond cm 125 x 176 Edizione 4 di 5 Etichetta didascalica firmata a penna nera al verso Provenienza Galleria GiòMarconi, Milano

€ 2.500 - 3.000

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LUISA LAMBRI (1969)

Untitled (Apartment Block III, B), 2000 Stampa ilfoflex vintage cm 91 x 126,5 Edizione 2 di 5 Etichetta didascalica firmata a penna nera al verso Opera in cornice Provenienza Studio Guenzani, Milano

€ 2.200 - 2.800

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LUIGI VERONESI (1908-1998)

Studio cinetico. Fotogramma, 1937/1939/1940/1949 Quattro stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento, montate su cartoncino originale cm 11,5 x 11,5 ; cm 11,3 x 14 ; cm 14,3 x 11,5 ; cm 14,5 x 11,5 Timbro rosso del fotografo e timbro rosso “FOTOGRAMMA”al verso del cartoncino di ciascuna Due stampe titolate e datate a penna nera e rossa e due stampe datate a penna nera e rossa al verso del cartoncino Opere in cornice

€ 6.500 - 9.000

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LUIGI VERONESI (1908-1998)

Fotogramma, 1937/1940/1947 Tre stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento, montate su cartoncino originale cm 10,8 x 13,8 ; 11,2 x 14,5 ; cm 11,4 x 14 Una stampa datata a pennarello rosso, con timbro rosso del fotografo e timbro rosso “FOTOGRAMMA” al verso del cartoncino Una stampa titolata e datata a penna blu con timbro del fotografo al verso del cartoncino Una stampa titolata e datata con nota “Fotogramma su pellicola piana - controtipo. Questa copia è stampata dal controtipo” a penna nera al verso del cartonicino Opere in cornice

€ 5.000 - 8.000

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LUIGI VERONESI (1908-1998)

Fotogramma, 1936 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1997 cm 30,9 x 23,8 (cm 25,4 x 23,8 immagine) Edizione 5 di 30 su tiratura di 30 esemplari + 10 P.A. + 2 B.A.T. Firmata e datata a penna nera sull’immagine Datata e numerata a matita con timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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PATRIZIA DELLA PORTA (1954)

Museo Storia Tedesco, Berlino, variazione sul tema n.13, 2003 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2006 cm 24 x 30,5 Edizione 2 di 20 Firmata, numerata, titolata e datata a penna nera al verso Opera in cornice

€ 1.500 - 2.500

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ARRIGO ORSI (1897-1968)

Senza titolo (Fotogramma), anni 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24,5 x 18 Timbro del fotografo al verso

€ 400 - 600

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PATRIZIA DELLA PORTA (1954)

Guggenheim Museum, Bilbao, 1998 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2004, applicata su passepartout originale cm 60,6 x 49,1 (cm 58,6 x 39 immagine); cm 80 x 60 passepartout Edizione 3 di 20 Firmata e numerata a penna nera al margine bianco inferiore recto Firmata e numerata a matita al passepartout Etichetta didascalica del fotografo al verso del passepartout Opera in cornice

€ 1.800 - 2.800

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PINO MUSI (1958)

Cattedrale di Ivry, 1996 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento applicata su alluminio cm 101,5 x 125,5 Edizione 2 di 5 Numerata, titolata, datata e firmata a pennarello nero al verso

€ 1.800 - 2.500

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MARIO DE BIASI (1923-2013)

New York, 1955 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1970 cm 29,6 x 39,9 Timbro del fotografo al verso

€ 400 - 600 106 FINARTE

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UGO MULAS (1928-1973)

Milano, 1964 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 27,4 x 37,2 Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Venezia, anni 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20,3 x 31 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Venezia, anni 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 22,2 x 31,1 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,3 x 24,2 Titolata a matita al verso Timbro del fotografo al verso

Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,7 x 23,8 Timbro del fotografo al verso

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PAOLO MONTI (1908-1982)

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PAOLO MONTI (1908-1982)

Ferrovie Nord, Milano, anni 1950

Ferrovia, anni 1950

€ 600 - 900

€ 600 - 900

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Venezia, Rialto, anni 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 31,3 x 22,2 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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MAURIZIO MONTAGNA (1964)

St_d02, 2005 Stampa digitale su carta cotone applicata su dibond cm 48,6 x 40 (cm 42,5 x 34 immagine) Edizione 4 di 5 Firmata a penna nera al verso Etichetta didascalica del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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ALFREDO CAMISA (1927-2007)

Dalla serie “Alfabeto urbano”: R, 1961 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2005 cm 38,3 x 28.,9 Edizione 4 di 5 Firmata e numerata a matita al verso

€ 1.200 - 1.800

Alfredo Camisa si era già messo in luce nell’ampio dibattito che attraversava i circoli fotografici del dopoguerra e lo aveva fatto sia come fotografo di pregio sia come critico acuto, moderno e nemico implacabile di ogni retorica. Superare il formalismo, andare oltre la ripetizione di moduli ripetuti mille volte e sposare la causa della professionalità anche da parte dei fotografi formalmente non professionisti sono state le sue battaglie. “Alfabeto urbano”, la ricerca da lui realizzata nel 1961 cercando riprese in cui compariva casualmente una lettera fino a creare una sequenza alfabetica, è un esempio preciso della sua poetica in equilibrio fra reportage e metà fotografia.

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MIMMO JODICE (1934)

Industria Tessuti Sintetici, anni 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento Titolata e firmata a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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MIMMO JODICE (1934)

Industria (Priolo - Siracusa), 1997 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 28,4 x 43,2 Firmata e titolata a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Cava di marmo Crevoladossola, anni 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,8 x 40,6 (cm 28,3 x 34,2 immagine) Titolata a matita al verso Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 1.000 - 1.500

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Cave, anni 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,8 x 40,5 (cm 28,1 x 34,3 immagine) Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 1.000 - 1.500

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Gran Bretagna, 1977 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30 x 39,9 (cm 22,4 x 32,4 immagine) Titolata, datata e firmata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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LOUIS STETTNER (1922-2016)

Paris, petite fille au manège, 1952 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1980 cm 40,5 x 29,5 (cm 35,7 x 23,5 immagine) Edizione 3 di 8 Numerata e firmata a penna nera al margine bianco inferiore recto Numerata e firmata a matita al verso Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 1.000 - 1.500

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MARC RIBOUD (1923-2016)

Tokyo, 1982 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 23,8 x 17,7 (cm 21,5 x 14,5 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800 112 FINARTE

174

®

LISETTA CARMI (1924)

Londra, scuola Bonsfield, metodo moderno antiautoritario, 1973 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24,1 x 30,6 Timbro del fotografo e timbro Grazia Neri al verso

€ 500 - 800

175

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LISETTA CARMI (1924)

Ser cristiano es ser de izquierda, Venezuela, 1969 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24,4 x 30,1 Timbro del fotografo al verso Scritta autografa a matita al verso Provenienza Martini & Ronchetti, Genova Esposizioni Lisetta Carmi, La Lucida visione, Galleria Martini & Ronchetti, Genova, 2015-2016 Bibliografia Lisetta Carmi, Ho fotografato per capire, Peliti Associati, Roma, 2014

€ 500 - 800

FINARTE 113

176

ALBERTO KORDA (1928-2001)

La niña de la muñeca de palo, 1959 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2000 cm 35,5 x 27,7 (cm 33,3 x 24 immagine) Firmata a penna nera sull’immagine Timbro a secco del fotografo sull’immagine Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato da Norka Susana Diaz Mendez, Havana - Cuba

€ 2.000 - 3.000

114 FINARTE

Questa fotografia non ha soltanto un valore estetico anche se il modo di ritrarre la bambina evoca lo stile che aveva fatto di Korda un eccellente fotografo di moda. Il punto è che il soggetto – una piccola di due anni così povera da dover trasformare un semplicissimo pezzo di legno in una bambola – colpì così profondamente Korda nel 1959 da indurlo a sposare la causa della rivoluzione perché non poteva accettare l’ingiustizia di tali disuguaglianze sociali. Al contrario di quanto successo in casi simili, la bambina che si chiamava Paula María Seijó Loaces conosceva benissimo questa fotografia e, si dice, conservava in casa come un cimelio qul pezzo di legno cui da piccola aveva attribuito tanta importanza. La bambola fu sempre tenuta come un oggetto prezioso anche dalla sorella, dopo la morte di Paula avvenuta all’età di soli 22 anni. Oggi in quel paesino di Cuba c’è ancora la vecchia casa dove arrivò Korda, quasi per errore, quel giorno del 1959.

177

OSVALDO SALAS (1914-1992)

Senza titolo (Niño), 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50 x 39,8 Firmata e datata a penna nera al verso Etichetta espositiva al verso

€ 600 - 900

178

ROBERTO SALAS (1940)

La Plaza, 1970 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 50,6 x 40,5 (cm 41,7 x 31,3 immagine) Titolata, datata e firmata a penna nera Timbri a secco del fotografo al recto

al

margine

recto

€ 600 - 900

FINARTE 115

179

PERFECTO ROMERO (1936)

Fidel Castro, Osvaldo Dorticós, Che Guevara, Augusto Martinez Sànchez e Antonio Nùnez Jiménez. Marcia contro l’attentato alla Coubre, Havana, 1959 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 40,3 x 50,5 (cm 33 x 42,5 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco recto Timbro a secco del fotografo al recto

€ 800 - 1.200

180

PERFECTO ROMERO (1936)

Che Guevara, anni 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 35,3 x 27,6 (cm 30,4 x 22,7 immagine) Firmata a penna nera al margine bianco recto Timbro a secco del fotografo al recto

€ 600 - 900

181

ROBERTO SALAS (1940)

Che, 1964 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 49,6 x 40,2 (cm 41,7 x 31 immagine) Edizione 8 di 25 Titolata, datata e firmata a penna nera al margine recto Timbri a secco del fotografo al recto Numerata a penna nera al verso

€ 700 - 1.000 116 FINARTE

182

OSVALDO SALAS (1914-1992)

Fidel Castro. Corte de Cana, 1965 Stampa alla gelatina ai sali d’argento su carta politenata, stampata anni 1980 cm 35,4 x 27,7 Titotala, datata e firmata a penna nera al verso

€ 700 - 1.000

183

ALBERTO KORDA (1928-2001)

Fidel Castro e Ernest Hemingway, Havana, 1959 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1980 cm 40,2 x 30,3 (cm 33,3 x 22,5 immagine) Firmata a penna nera al margine bianco inferiore Timbro a secco “KORDA ESTATE HAVANA-CUBA” al margine recto

€ 700 - 1.000

FINARTE 117

184

ALBERTO KORDA (1928-2001)

Che Guevara, el juego de golf, 1960 Stampa alla gelatina ai sali d’argento su carta politenata, stampata anni 1980 cm 35,3 x 27,6 (cm 30,5 x 22,8 immagine) Firmata a penna nera al recto

€ 800 - 1.200

Questa piccola selezione dei lavori di Alberto Korda mette in luce i molti aspetti della personalità del fotografo cubano che, prima della rivoluzione, era uno dei più apprezzati fotografi di moda: è lo stile che si coglie nel superbo ritratto della bambina.

Ma è anche quello che emerge nella prepotente espressività del “Guerrillero heroico” che giustifica ampliamente la fama che si è meritata. Korda è stato anche un abile fotoreporter e le immagini qui proposte sono oggi una testimonianza di quella tensione sociale e di quell’orgoglio nazionale che per molto tempo hanno caratterizzato un’intera epoca ormai lontana.

185

ALBERTO KORDA (1928-2001)

The entrance of Fidel Castro and Camilo Cienfuegos in Havana, 26th July 1959, 1959 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 50,4 x 40,5 (cm 45,2 x 37,3 immagine) Firmata a penna nera al margine bianco superiore recto Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 700 - 1.000 118 FINARTE

186

ALBERTO KORDA (1928-2001)

Che, Guerrillero Heroico, 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40,2 x 30,3 (cm 36,9 x 27,3 immagine) Firmata a penna nera al margine bianco inferiore Timbro a secco del fotografo sull’immagine

€ 1.000 - 1.500

FINARTE 119

187

RUTH ORKIN (1921-1985)

Albert Einstein at Princeton luncheon, 1953 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1979 e applicata su passepartout originale cm 35,7 x 27,8 (cm 34,5 x 27,2 immagine) Titolata, datata e firmata a matita al verso Titolata, datata e firmata a matita al recto del passepartout

€ 1.200 - 1.600

188

YOUSUF KARSH (1908-2002)

Winston Churchill, 1941 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento in cartella originale cm 34 x 26,5 (cm 24 x 19,2 immagine) Firmata a penna bianca sull’immagine

€ 1.800 - 2.500

120 FINARTE

189

DUANE MICHALS (1932)

Willem De Kooning, 1985 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 28 x 35,5 (cm 17 x 25,5 immagine) Edizione 6 di 25 Titolata, firmata e numerata a penna nera al margine bianco inferiore recto

€ 1.800 - 2.500

FINARTE 121

190

MATTHEW BARNEY (1967)

Cremaster 5, 1997 Fotoserigrafia in bianco e nero in cornice originale cm 84 x 58,5 (cm 98 x 73 cornice) Edizione 9 di 50 Numerata, firmata e datata a matita sull’immagine

€ 1.000 - 1.500

191

WILLIAM CLIFT (1944)

Portrait 2, Juan Hamilton, Sculptor, dal portfolio “The Year of Tibet”, 1983 Stampa al platino palladio, stampa successiva cm 40 x 33 (cm 32,4 x 25,5 immagine) Edizione Prova d’Artista 22 di 24 Firmata e numerata a matita al margine bianco inferiore recto

€ 1.000 - 1.500

Noto soprattutto per i suoi paesaggi in bianco e nero del New Mexico dove vive, il fotografo americano William Clift si è misurato anche con l’interpretazione della scultura come testimonia questa opera che fa parte di un più ampio portfolio di 24 stampe tutte preziosamente realizzate al platino palladio.

122 FINARTE

192

JOEL PETER WITKIN (1939)

Poet New Mexico, 2005 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 73,5 x 72 (cm 58,5 x 60,5 immagine) Edizione 1 di 12 Firmata, titolata, numerata e datata a matita al verso Provenienza Galleria Cà di Frà, Milano Baudoin Lebon, Parigi Esposizioni Joel Peter Witkin, PAC Padiglione Arte Contemporanea, Febbraio - Aprile 2008, Milano €

Provocatorio, spiazzante, neogotico, raccapricciante ma anche poetico, intenso, originale: su Witkins molto è stato scritto e – al netto dei giudizi troppo partigiani – una cosa si può dire, che si tratta di uno di quegli autori che dividono nettamente il pubblico.

Eppure basta guardare da vicino le sue preziose stampe, osservare con attenzione le sue estrose composizioni, accettare la sua sfida alla riflessione sul rapporto fra vita e morte per capire di essere di fronte a un grandissimo fotografo.

3.000 - 4.000 FINARTE 123

193

®

VIK MUNIZ (1961)

Pictures of pigment: The Eruption of Mount Vesuvius, after Sebastian Pether, 2007 Stampa cromogenica vintage cm 102 x 152,5 Edizione 6 di 6 Etichetta didascalica firmata e datata a penna nera al verso Provenienza Rena Bransten Gallery, San Francisco Bibliografia Vik Muniz: Obra Completa, Capivara Editora, Rio de Janeiro, 2009, p. 605

€ 10.000 - 12.000

124 FINARTE

FINARTE 125

194

®

JORMA PURANEN (1951)

Icy prospects 4, 2005 Vintage C-print cm 152 x 125 Edizione 3 di 6 Etichetta didascalica firmata e numerata a penna nera al verso

€ 3.800 - 4.500

195

®

LEONARDO GENOVESE (1981)

Asparizione XI, 2003 C-print vintage applicata su alluminio cm 125 x 125 Edizione 2 di 5 Firma, titolo ed edizione incise al verso Etichetta didascalica firmata dal fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

126 FINARTE

196

®

MARIA FRIBERG (1966)

Alongside us n.6, 2007 C-print montata su dibond e vetro cm 117 x 150 Edizione 4 di 5 Firmata, titolata, numerata e datata a pennarello nero al verso

€ 4.000 - 6.000

FINARTE 127

197

®

THOMAS RUFF (1958)

Substrat, 2001/2003 Quattro C-print vintage montate su alluminio cm 100 x 75 (cm 89,5 x 65 immagine) ciascuna Edizione 42 di 45 +10 Prove d’Artista Ciascuna con etichetta didascalica numerata e firmata a penna nera al verso

€ 15.000 - 18.000 128 FINARTE

FINARTE 129

198

®

PINO SETTANNI (1949-2010)

Mr Pop ama gli aquiloni a Kabul, 2007 Stampa lambda vintage cm 49 x 70 Firmata, datata e titolata a penna blu al verso Opera in cornice

€ 700 - 1.000

199

®

PINO SETTANNI (1949-2010)

Kabul (Nero Afgano), 2002 C-print, stampata 2010 su dibond cm 100 x 100 Firmata a pennarello nero al verso Esposizioni Pino Settanni, Il Vento, Il Velo, il Volto, Lattuada Studio, Milano, 2010

€ 1.000 - 1.500

130 FINARTE

200

®

PINO SETTANNI (1949-2010)

Kabul (Vedova Mendicante 2), 2002 C-print, stampata 2010, su dibond cm 149,5 x 100 Firmata a pennarello nero al verso Esposizioni Pino Settanni, Il Vento, Il Velo, il Volto, Lattuada Studio, Milano, 2010

€ 1.800 - 2.500

201

®

PINO SETTANNI (1949-2010)

Tarocchi d’oro: Il Sole, 1994 C-print vintage cm 45,5 x 30,4 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

FINARTE 131

202

PETER FISCHLI, DAVID WEISS (1952, 1946-2012)

Senza titolo, 1992 Sei C-print vintage su alluminio cm 16 x 24 ciascuna Una stampa firmata a pennarello nero al verso Etichetta didascalica al verso di ciascuna Provenienza Le Case d’Arte, Milano

€ 1.000 - 2.000 132 FINARTE

203

®

KIKI SMITH (1954)

Senza titolo, dalla serie “Crow”, 1997 C-print vintage cm 39,6 x 59 (38 x 57,5 immagine) Edizione 2 di 5 Datata, firmata e numerata a matita al verso

€ 2.500 - 3.500

FINARTE 133

204

SLIM AARONS (1916-2006)

Gasthof Pool, Lech, Austria, 1979 C-print, stampa successiva cm 101,5 x 153 (cm 96 x 145 immagine) Timbro a secco Getty Images Gallery al margine bianco inferiore recto Opera in cornice Opera accompagnata da Certificato d’autenticità rilasciato dalla Getty Images Gallery, Londra

€ 1.500 - 2.500

205

SLIM AARONS (1916-2006)

Poolside Glamour, Palm Spring, California, 1970 C-print, stampa successiva cm 102 x 153 (cm 96 x 145 immagine) Timbro a secco Getty Images Gallery al margine bianco inferiore recto Opera in cornice Opera accompagnata da Certificato d’autenticità rilasciato dalla Getty Images Gallery, Londra

€ 1.500 - 2.500

134 FINARTE

206

CINDY SHERMAN (1954)

Untitled n.74, 1980 C-print, stampa successiva cm 51,5 x 61,8 (cm 40,5 x 59,7 immagine) Edizione Prova d’Artista Firmata, numerata e datata a penna nera al verso

€ 20.000 - 25.000

FINARTE 135

207

CINDY SHERMAN (1954)

Untitled n.66, 1980 C-print, stampa successiva cm 51 x 62 (cm 39 x 59,6 immagine) Edizione Prova d’Artista Firmata, numerata e datata a penna nera al verso

€ 20.000 - 25.000 136 FINARTE

208

CINDY SHERMAN (1954)

Untitled n.70, 1980 C-print, stampa successiva cm 51,3 x 61,7 (cm 59,7 x 39,7 immagine) Edizione Prova d’Artista Firmata, numerata e datata a penna nera al verso

€ 20.000 - 25.000

FINARTE 137

209

®

OTTONELLA MOCELLIN (1966)

Senza titolo, 1998 Stampa cibachrome vintage cm 80 x 113 (cm 67 x 100 immagine) Edizione 3 di 3 Firmata, datata e numerata a penna nera al verso

€ 800 - 1.000

210

®

GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Verona, Cantina vinicola, anni 1990 C-print vintage applicata su cartoncino originale cm 29,9 x 43,8 Titolata a penna nera al verso del montaggio Timbro del fotografo al verso del montaggio

€ 700 - 1.000

138 FINARTE

211

®

MARIO CARBONE (1924)

Roma. Il Bacio, Gay Pride, 2000 Stampa digitale vintage a colori, stampata 2005 cm 47 x 32,7 (cm 41,5 x 28,8 immagine) Timbro a secco del fotografo sull’immagine Titolata, firmata e datata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

212

®

GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Pesci freschi, San Benedetto del Tronto, 1997 Stampa cibachrome vintage cm 43,8 x 29,9 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

FINARTE 139

213

®I

MAURIZIO GALIMBERTI (1956)

Duomo Pop Milano, 2010 70 polaroid montate a mosaico cm 81 x 67 Opera unica Titolata, datata e firmata a matita al margine bianco inferiore recto Opera in cornice

€ 1.500 - 2.000

214

®

MAURIZIO GALIMBERTI (1956)

Memoriale Olocausto... in... Out... Sky..., 2009 50 polaroid montate a mosaico cm 84,1 x 48,6 Opera unica Firmata, datata e titolata al margine bianco inferiore recto Opera in cornice Bibliografia M.Galimberti, Berlino, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2011, p. 88 Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato da Archivio Nordest srl, Seregno (MI)

€ 800 - 1.000

140 FINARTE

215

®

MAURIZIO GALIMBERTI (1956)

Ondosa Diaz piazza autobus colorato movimentati, 2005 70 polaroid montate a mosaico applicate su compensato cm 72 x 72 Titolata,datata e firmata a matita al margine bianco inferiore recto

€ 1.200 - 1.600

216

®

LUCA CAMPIGOTTO (1962)

Lapponia n.5, 2003 Stampa a getto d’inchiostro vintage, applicata su alluminio cm 79 x 99 Edizione 1 di 5 Etichetta didascalica firmata a pennarello nero al verso Opera in cornice

€ 2.200 - 3.000

FINARTE 141

217

®

RAYMUNDO SESMA (1954)

Campo Expandido VII B, Basilea, 2007 C-print vintage su alluminio cm 90 x 127 Edizione 1 di 8 Numerata e firmata a pennarello nero al verso

€ 1.000 - 1.500

218

®

MINO DI VITA (1963)

Burano n.4 (Venice), 2012 C-print vintage cm 50 x 69,5 Edizione 1 di 15 Titolata, datata, numerata e firmata a pennarello nero al verso

€ 500 - 800

142 FINARTE

219

®

PAOLO VENTURA (1968)

Via Previati, 2019 Tecnica mista (Collage) cm 60 x 42 Datata e firmata a matita al verso

€ 2.500 - 3.000

220

®

BRUNO CATTANI (XX sec.)

Dalla serie “Memorie”, n.7 Il Funambolo, 2009 - 2015 Stampa ai pigmenti su carta cotone cm 75 x 50 Edizione Prova d’Artista 1 di 2 Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato dalla Galleria VisionQuest, Genova

€ 2.000 - 2.500

Questa immagine di Bruno Cattani appartiene a una serie volutamente eterogenea immersa in una delicata atmosfera onirica: l’autore cattura momenti, visioni, istanti, ricordi che animano la fantasia ed evocano emozioni provate nel passato che riemergono nel presente cariche di una vasta gamma di sentimenti.

FINARTE 143

L’autore è stato uno dei più poliedrici e radicali esponenti della ricerca italiana. La sua formazione di musicista l’ha portato a realizzare performance musicali di valore assoluto ma è anche in campo fotografico che Davide Mosconi si è espresso con opere originali caratterizzati da due elementi. Da una parte la sicura competenza del mezzo fotografico acquisita da giovane assistente di Richard Avedon, dall’altro l’indagine metafotografica sulle potenzialità artistica di questo linguaggio. Il tutto inserito in una ricerca attraversata da una sottile ironia, come nel caso di quest’opera dove un gesto apparentemente comune come quello dello sbucciare un frutto si trasforma nella documentazione di una singolare performance.

221

®

DAVIDE MOSCONI (1941-2002)

“Arancio”, omaggio a Bruno Munari, 2001 C-print vintage cm 23,5 x 50 Edizione 1 di 9 Firmata a penna nera al verso Timbri del fotografo al verso Opera accompagnata da Certificato di autenticità firmato a penna nera dal fotografo

€ 800 - 1.200

222

®

LEANDRO KATZ (1938)

Dalla serie “A lack of Time”, 1974 Stampa cromogenica vintage, applicata su cartoncino originale cm 28 x 35,7 (cm 76 x 37 cartoncino) Firmata a matita bianca sul cartoncino recto Timbro del fotografo al verso del cartoncino

€ 900 - 1.300 144 FINARTE

223

FABIO ZONTA (1958)

Vanitas n.5, 2019 Stampa a getto d’inchiostro in cornice originale cm 60 x 90 (cm 78 x 108 cornice) Edizione 1 di 9 Titolata, datata, numerata e firmata a penna nera al verso Opera in cornice

€ 1.800 - 2.800

Il rigore compositivo e la cura attentissima per la stampa dato dal fotografo Fabio Zonta conferiscono all’immagine un particolare valore: sono elementi importanti quando ci si misura, come in questo caso, con fotografie simboliche dove il contrasto è fra le forme morbide dell’uovo e quelle acuminate che lo circondano.

224

®

FRANCESCO RADINO (1947)

Metonimie n.01, 1984 Stampa a getto d’inchiostro su carta cotone applicata su dibond, stampata 2007 cm 38 x 50,4 Edizione 4 di 5 Etichetta didascalica firmata a penna nera al verso

€ 1.000 - 2.000

FINARTE 145

225

226

Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, applicata su cartoncino originale cm 4 x 6,5 (cm 11,8 x 17,3 cartoncino) Firmata e datata a penna nera al recto del cartoncino

Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento applicata su cartoncino originale cm 3,7 x 5,7 (cm 12 x 17,5 cartoncino) Firmata a matita al recto del cartoncino

€ 500 - 800

€ 500 - 800

®

CARLA CERATI (1926) Senza titolo (Nudo), 1999

®

CARLA CERATI (1926) Senza titolo (Nudo), anni 1990

227

®

JUAN CARLOS ALOM (1964)

Senza titolo (Donna), 2006 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50,5 x 40,5 (cm 34 x 34,5 immagine) Edizione 2 di 2 Numerata, firmata e datata a penna nera sull’immagine Firmata e datata a penna nera al margine bianco inferiore recto Numerata, firmata e datata a matita al verso

€ 400 - 600

146 FINARTE

228

®

ALAIN DAUSSIN (1953)

Bassin, 1994 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 2010 cm 60 x 85 (cm 54 x 80 immagine) Edizione 6 di 12 Titolata, datata, numerata e firmata a pennarello nero al verso Timbro del fotografo al verso

€ 600 - 900

Quando la rivista Photo pubblicò delle fotografie di Alain Daussin all’interno di un progetto intitolato “Imaginez Donna, la femme de 1940 à nos jours”, lo inserì fra i jeunes talents consacrandolo poi, vent’anni dopo, come autore ormai affermato. Il fotografo belga, che si è sempre mosso nell’ambito di riviste di immagini come Elle, Stern, Zoom oltre alla citata Photo, si caratterizza per la delicatezza con cui affronta un tema come quello del nudo femminile dove lo stile è fondamentale se si vuole essere originali giocando più sulle allusioni che sulle espressività troppo esplicite.

229

®

ALAIN DAUSSIN (1953)

Boat, 2001 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 71 x 91,5 (cm 60,8 x 80,2 immagine) Edizione 3 di 12 Titolata, datata, firmata e numerata a pennarello nero al verso Timbro del fotografo al verso

€ 600 - 900

FINARTE 147

230

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ALAIN DAUSSIN (1953)

Black Beauty, 2009 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 90 x 60 (cm 80 x 53,5 immagine) Edizione 2 di 12 Titolata, datata, firmata e numerata a pennarello nero al verso Timbro del fotografo al verso

€ 600 - 900

231

LYNN BIANCHI (1944)

Woman eating spaghetti, 1997 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50,5 x 40,2 (cm 40,5 x 26,3 immagine) Edizione Prova d’Artista (da un’edizione di 3) Titolata, numerata, datata e firmata a matita al margine bianco inferiore recto

€ 500 - 800

148 FINARTE

232

LES KRIMS (1942)

Senza titolo, 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40,5 x 50,5 (cm 36 x 45 immagine) Edizione 11 di 50 Datata, firmata e numerata a matita al verso

€ 600 - 800

233

LES KRIMS (1942)

Senza titolo, 1979 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 41 x 50,6 (cm 36,5 x 45 immagine) Edizione 11 di 50 Datata, firmata e numerata a matita al verso

€ 500 - 800

FINARTE 149

234

CARLO ORSI (1941)

Donne e motori, 1993/2002 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50,5 x 61 (cm 38,5 x 57 immagine) Edizione 2 di 5 Firmata e numerata a matita al verso

€ 1.300 - 1.600

235

CARLO ORSI (1941)

Donne e motori, 1993/2002 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50,5 x 61 (cm 38 x 57 immagine) Edizione 3 di 5 Firmata e numerata a matita al verso

€ 1.300 - 1.600

150 FINARTE

236

®

LUIGI ERBA (1949)

Senza titolo, 2007 Stampa al carbone cm 59 x 61 (cm 48 x 48 immagine) Edizione Prova d’Artista Firmata, datata e numerata a matita al margine bianco inferiore recto

€ 800 - 1.200 Il fotografo lecchese è passato da una prima stagione più legata

alla classicità del paesaggio (ma i più attenti ora vedono in quelle opere i segni di un diverso e successivo esito) a riflessioni più profonde legate ai nuovi confini espressivi del linguaggio fotografico a cui molto hanno contribuito le esperienze maturate in lunghe sedute in camera oscura. Nelle opere più recenti, come in questa, la luce scandisce i volumi e incide lo spazio del passato che emerge con una prepotenza espressiva sottolineate dai toni di questa stampa al carbone.

237

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KURT MARKUS (1947)

France, 1991 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1999 cm 25 x 20 (cm 22,2 x 18 immagine) Firmata a matita al margine bianco inferiore recto Titolata, datata e firmata a matita al verso

€ 800 - 1.200

FINARTE 151

238

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FLORENCE HENRI (1893-1982)

La Trinité-sur-Mer, Bretagne, 1937-1940 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 7,4 x 5,5 (cm 6 x 5,5 immagine) Firmata a matita al verso Provenienza Martini & Ronchetti, Genova

€ 1.200 - 1.400

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FLORENCE HENRI (1893-1982)

14 Juillet (Place de la Concorde), 1937 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 6 x 5,6 Firmata a matita al verso Provenienza Martini & Ronchetti, Genova

€ 1.200 - 1.400

La grande fotografa surrealista Florence Henri qui interpreta da par suo la celebre piazza parigina. Da sottolineare la qualità di questa piccola, preziosissima stampa che si fa apprezzare per l’equilibrio compositivo che la caratterizza.

152 FINARTE

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ROBERTO KUSTERLE (1948)

Sisifo, 2004 Stampa a getto d’inchiostro su carta cotone montata su alluminio cm 104 x 104 Edizione 2 di 3 Numerata, firmata e datata a pennarello nero al verso Opera in cornice Esposizioni Roberto Kusterle, Fuori dal Tempo, Lattuada Studio, Milano, 2006

€ 600 - 900

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Fotobromografia vintage cm 64,3 x 49,5 Opera unica Firmata e datata a penna bianca sull’immagine Opera in cornice

Fotobromografia, vintage cm 50,7 x 40,3 Opera unica Firmata e datata a penna nera sull’immagine Opera in cornice

€ 700 - 1.000

€ 700 - 1.000

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ALFREDO LIBERO FERRETTI (1919-2007) Young lady offering an apple, 1983

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ALFREDO LIBERO FERRETTI (1919-2007) Allegoria, 1989

FINARTE 153

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NASA

Kennedy Space Center, Space Shuttle, 1983 Stampa cromogenica vintage su carta kodak cm 25,9 x 20,2 (cm 24,5 x 19,4 immagine) Timbro “NASA” al verso Timbro didascalico al verso

€ 500 - 800

244

NASA

Earth view, Bimini Islands, Bahamas, 1998 Stampa cromogenica vintage su carta Kodak cm 27 x 20 (cm 20,2 x 20 immagine) Timbro “NASA” al verso Timbro didascalico al verso

€ 500 - 800

154 FINARTE

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NASA

Apollo 14 crew, Cape Kennedy, Florida, 1970 Due stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20,5 x 25,5 (cm 19,4 x 24 immagine) ; cm 25,5 x 20,5 (cm 24,5 x 19,5 immagine) Timbro “NASA” e timbro “A.F.P.” al verso Timbro didascalico al verso

€ 600 - 900

246

NASA

Apollo 11 Lunar activities, 1969 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20,4 x 25,1 (cm 19,3 x 23,9 immagine) Timbro “NASA” e timbro “A.F.P.” al verso Timbro didascalico al verso

€ 500 - 800

FINARTE 155

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ENZO CARLI (1949)

Tra visibile e invisibile, omaggio a Giacomelli, 2001 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 26,7 x 40,2 Firmata e datata a penna nera sull’immagine Titolata, datata, firmata e note a penna nera e matita al verso Timbri del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.200

248

ENZO CARLI (1949)

Come una donna, dalla serie “Archeologia dei sentimenti”, 2009 Stampa inkjet da negativo su carta Hahnemuhle baritata cm 32,9 x 48,2 (cm 32,1 x 47,5 immagine) Firmata a penna nera e titolata, datata e note a matita al verso Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

156 FINARTE

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ULIANO LUCAS (1942)

Viareggio. Guardando il mare, anni 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 25,5 x 38,5 Titolata a penna blu al verso Timbro del fotografo al verso

€ 400 - 600

250

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MARIO DE BIASI (1923-2013)

Senza titolo (Varanasi, India), anni 1960 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1970 cm 30,3 x 39,6 Timbro del fotografo al verso

€ 400 - 600

FINARTE 157

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MARIO DE BIASI (1923-2013)

San Paolo del Brasile, 1956 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,2 x 24 Titolata, datata e firmata a matita al verso Provenienza Photology Gallery, Milano Opera accompagnata da Certificato d’autenticità rilasciato da Photology Gallery, Milano

€ 800 - 1.200

252

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CAIO MARIO GARRUBBA (1923-2015)

Rio de Janeiro. Carnevale, anni 1950-1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 35,2 x 23,8 Titolata e firmata a penna nera al verso

€ 400 - 600

158 FINARTE

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LARRY CLARK (1943)

Dalla serie “Tulsa”, 1963/71 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 35,8 x 28 (cm 30,8 x 20,4 immagine) Firmata a matita al verso

€ 1.800 - 2.500

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BRUNO BISANG (1952)

Dreaming, 1995 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 28,7 x 22 Titolata, datata e firmata a matita al verso

€ 600 - 800

FINARTE 159

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GUIDO ARGENTINI (1966)

Hawaii 4, 1999 C-print vintage cm 30,1 x 24,2 Opera unica Titolata, datata, numerata e firmata a penna nera al verso

€ 800 - 1.200

256

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GUIDO ARGENTINI (1966)

Alena 3, 1999 C-print vintage cm 30,4 x 25,2 Opera unica Titolata, datata, numerata e firmata a penna nera al verso

€ 800 - 1.200

160 FINARTE

ELENCO ARTISTI AARONS SLIM - 204, 205 ABATE CLAUDIO - 125, 126, 127 ADAMS ANSEL - 99, 100 ALOM JUAN CARLOS - 227 ARAKI NOBUYOSHI - 56, 57, 58 ARGENTINI GUIDO - 255, 256 BADESSI LAURENT ELIE - 80 BARBIERI GIAN PAOLO - 87, 88 BARBIERI OLIVO - 9, 10 BARNEY MATTHEW - 190 BASILICO GABRIELE - 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 169, 170 BATTAGLIA LETIZIA - 42 BEARD PETER - 63, 64, 65, 66, 67, 68 BERENGO GARDIN GIANNI - 41, 43, 44, 45, 160, 161, 164, 171, 210, 212 BERTINI GIANNI - 138 BEUYS JOSEPH - 137 BIANCHI LYNN - 231 BISANG BRUNO - 254 BLUMENFELD ERWIN - 86 BRANDT BILL - 96 CAMISA ALFREDO - 166 CAMPIGOTTO LUCA - 216 CARBONE MARIO - 38, 39, 140, 211 CARLI ENZO - 247, 248 CARMI LISETTA - 174, 175 CARTIER-BRESSON HENRI - 46 CATTANI BRUNO - 220 CATTELAN MAURIZIO - 139 CAVALLI GIUSEPPE - 27 CERATI CARLA - 225, 226 CIBULKA HEINZ - 143, 144 CLARK LARRY - 253 CLIFT WILLIAM - 191 CREWDSON GREGORY - 124 D’ALESSANDRO LUCIANO - 47 DAUSSIN ALAIN - 228, 229, 230 DE BIASI MARIO - 158, 250, 251 DELLA PORTA PATRIZIA - 154, 156 DI VITA MINO - 218 EGGLESTON WILLIAM - 120, 121, 122 ERBA LUIGI - 236 FERRETTI ALFREDO LIBERO - 37, 241, 242 FERRONI FERRUCCIO - 25, 26 FISCHLI PETER - 202 FONTANA FRANCO - 3, 4, 5, 75, 115, 116 FRIBERG MARIA - 196 GALIMBERTI MAURIZIO - 213, 214, 215 GARDUNO FLOR - 81 GARRUBBA CAIO MARIO - 252 GASTEL GIOVANNI - 71 GENOVESE LEONARDO - 195 GHARIB ABBAS - 93 GHIRRI LUIGI - 6, 117, 118, 119 GIACOMELLI MARIO - 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 105, 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112

GOLDIN NAN - 59, 60 HEEPS RICHARD - 77 HENRI FLORENCE - 238, 239 HÖFER CANDIDA - 11 HORST P. HORST - 89 HORVAT FRANK - 48, 50, 51, 52 JODICE MIMMO - 22, 23, 24, 167, 168 JONES JOE - 132 KARSH YOUSUF - 188 KATZ LEANDRO - 222 KENNA MICHAEL - 94, 95 KIAROSTAMI ABBAS - 92 KLEIN WILLIAM - 90 KORDA ALBERTO - 176, 183, 184, 185, 186 KRIMS LES - 232, 233 KUSTERLE ROBERTO - 240 LAMBRI LUISA - 150 LISTRI MASSIMO - 12, 13, 14 LL NATALIA - 145 LUCAS ULIANO - 249 MAN RAY - 85 MARKUS KURT - 98, 237 MCCURRY STEVE - 54, 55 MENDOZA RYAN - 73 MICHALS DUANE - 189 MIGLIORI NINO - 113, 114 MOCELLIN OTTONELLA - 209 MONTAGNA MAURIZIO - 165 MONTI PAOLO - 131, 162, 163 MORAIN ANDRÉ - 136 MOSCONI DAVIDE - 221 MULAS UGO - 128, 129, 130, 133, 134, 159 MUNIZ VIK - 193 MUSI PINO - 157 NASA - 243, 244, 245, 246 NESHAT SHIRIN - 91 NIEDERMAIR BRIGITTE - 148 NITSCH HERMANN - 135 ORKIN RUTH - 187 ORSI ARRIGO - 155 ORSI CARLO - 234, 235 PENN IRVING - 69, 70 PITTINI FILIBERTO - 104 PURANEN JORMA - 194 RADINO FRANCESCO - 224 RANKIN - 1 RHEIMS BETTINA - 72, 76, 83 RIBOUD MARC - 173 RIVETTI FRANCESCA - 7 RODGER GEORGE - 49 ROMERO PERFECTO - 179, 180 RUBINSTEIN EVA - 78 RUFF THOMAS - 197 SALAS OSVALDO - 177, 182 SALAS ROBERTO - 178, 181 SALGADO SEBASTIAO - 97 SAMMALLAHTI PENTTI - 103 SANTAMBROGIO PAOLO - 2

SAUDEK JAN - 84 SELLA VITTORIO - 101 SERRANO ANDRES - 61, 62 SESMA RAYMUNDO - 217 SETTANNI PINO - 198, 199, 200, 201 SHAW SAM - 74 SHERMAN CINDY - 206, 207, 208 SHORE STEPHEN - 123 SMITH KIKI - 203 SPRANZI ALESSANDRA - 146, 147 STETTNER LOUIS - 172 TAIRRAZ PIERRE - 102 TILLMANS WOLFGANG - 53 TODERI GRAZIA - 149 TORTELLI RENZO - 40 UELSMANN JERRY NORMAN - 82 VENTURA PAOLO - 219 VERONESI LUIGI - 151, 152, 153 VIDOR MARIO - 79 VITALI MASSIMO - 8 WEISS DAVID - 202 WITKIN JOEL PETER - 192 ZONTA FABIO - 223 ZOPPIS NATALE - 141, 142

FINARTE 161

CONDIZIONI GENERALI DI VENDITA 1. Definizioni Acquirente: la persona fisica o giuridica che in relazione al lotto fa, in asta, l’offerta più alta accettata dal banditore; Codice del Consumo: il Decreto Legislativo del 6 settembre 2005, n.

2016; Codice Urbani: il Decreto Legislativo del 22 gennaio 2004, n. 42 e sue successive modificazioni o integrazioni; Commissione di acquisto: il compenso dovuto a Finarte dall’Acquirente in relazione all’acquisto del lotto e calcolato in misura percentuale al Prezzo, in base al valore percentuale indicato nel catalogo d’asta ovvero nelle presenti Condizioni Generali di Vendita, oltre a qualsiasi importo dovuto a Finarte dall’Acquirente a titolo di IVA o di importo in sostituzione di IVA; Condizioni Generali di Mandato: le condizioni generali di mandato applicate al Venditore; Condizioni Generali di Vendita: le presenti condizioni generali di vendita;

Contraffazione: secondo la ragionevole opinione di Finarte, l’imitazione di un lotto offerto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contraffazione un lotto che sia stato restaurato o sottoposto ad opera di modifica di qualsiasi natura (tra cui la ripitturazione o la sovrapitturazione); Finarte: Finarte Auctions S.r.l., con sede legale a Milano, Via Paolo Sarpi n. 6, C.F., P. IVA e numero di iscrizione al Registro Imprese di Milano 09479031008, REA MI-2570656, capitale sociale euro 100.000,00 i.v.; Importo totale dovuto: il Prezzo, oltre alla Commissione di acquisto e alle Spese; Mandato: il contratto di mandato con rappresentanza stipulato, di volta in volta, tra Finarte e il Venditore, cui saranno applicabili le Condizioni Generali di Mandato;

Prezzo: il prezzo a cui il lotto viene aggiudicato in asta dal banditore all’Acquirente, al netto della Commissione di acquisto; Riserva: il prezzo minimo confidenziale a cui il Venditore ha concordato con Finarte di vendere il Lotto o, in mancanza di accordo tra Finarte e il Venditore, un importo pari al settantacinque per cento (75%) della Stima minima di pre-vendita; Sito: www.finarte.it;

164 FINARTE

Spese: in relazione all’acquisto di un lotto, sono tutte le spese dovute dall’Acquirente a Finarte e comprendono (ma non si limitano a): le imposte di qualsiasi tipo, i costi di imballaggio e di spedizione, le spese di recupero delle somme dovute dall’Acquirente inadempiente, le eventuali spese di riproduzione del lotto ovvero di sua perizia e/o autentica, il diritto di seguito, che l’Acquirente si impegna a pagare e che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633; Stima minima pre-vendita: la stima minima finale alla quale viene offerto in vendita il lotto, comunicata o meno al Venditore.

Venditore: la persona fisica o giuridica che conferisce a Finarte, in qualità di mandataria con rappresentanza, il diritto esclusivo di offrire in vendita in asta il lotto. Nel caso sia offerto in vendita un bene in comproprietà, Venditore sarà considerato ciascuno dei comproprietari il quale assumerà solidalmente nei confronti di Finarte tutti gli obblighi derivanti dal Mandato;

2. INFORMAZIONI IMPORTANTI PER GLI ACQUIRENTI 2.1 COMPRARE ALL’ASTA. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso e dunque come mera intermediaria tra Acquirente e Venditore. Pertanto la vendita del lotto deve considerarsi avvenuta tra Acquirente e Venditore.

I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

2.2 PROVENIENZA. In alcune circostanze, Finarte può stampare sul catalogo d’asta la storia della proprietà di un lotto quando ritiene che quell’informazione possa contribuire al suo studio o se aiuta a distinguere il lotto medesimo. Tuttavia, l’identità del Venditore o dei precedenti proprietari potrà non essere resa pubblica per una serie di ragioni, per esempio per rispettare la richiesta di riservatezza da parte del Venditore o perché l’identità del precedente proprietario non è nota a causa dell’età del lotto.

2.3 PREZZO E COMMISSIONE DI ACQUISTO E IVA. Al Prezzo del lotto sarà aggiunta una Commissione di acquisto che l’Acquirente è tenuto a pagare quale parte dell’Importo totale dovuto. La Commissione di acquisto è stabilita nella misura del: (a) Ventotto percento (22,96 + IVA) del Prezzo del lotto fino alla concorrenza dell’importo di euro 2.999,99; (b) Ventisei percento (21,32 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 2.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 9.999,99; (c) Ventiquattro percento (19,68 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 9.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 59.999,99; (d) Ventidue percento (18,04 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 59.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 99.999,99; (e) Venti percento (16,40 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 99.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 299.999,99; (f) Quindici percento (12,30 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 299.999,99.

2.4 IVA. Un’Imposta sul Valore Aggiunto (IVA) può essere applicata sul Prezzo e/o sulla Commissione di acquisto. Si prega di fare riferimento alle informazioni relative all’IVA, contenute nella sezione “Simboli”, che segue.

Al fine di armonizzare le procedure fiscali tra i Paesi dell’Unione Europea, con decorrenza dal 1° gennaio 2001 sono state introdotte in Italia nuove regole con l’estensione alle Case d’Asta del regime del margine. L’art. 45 della legge 342 del 21 Novembre 2000 prevede l’applicazione di tale regime alle vendite concluse in esecuzione ai contratti di commissione definiti con: (a) soggetti privati; (b) soggetti passivi d’imposta che hanno assogget¬tato l’operazione al regime del margine; (c) soggetti che non hanno potuto detrarre l’imposta ai sensi degli art. 19, 19-bis, e 19-bis2 del DPR. 633/72 (che hanno venduto il lotto in esenzione ex art. 10, 27-quinquies); (d) soggetti che beneficiano del regime di franchigia previsto per le piccole imprese nello Stato di appartenenza. In forza della speciale normativa, nei casi sopracitati eventuale imposta IVA, ovvero una somma sostitutiva di IVA, se applicabile, viene applicata da Finarte. Nessun particolare simbolo verrà usato per identificare i lotti venduti nel regime del margine.

2.5 DIRITTO DI SEGUITO. Oltre al Prezzo, alla Commissione di acquisto e alle altre Spese, l’Acquirente si impegna a pagare a Finarte, qualora dovuto, il “diritto di seguito” ex artt. 144 e ss. della Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni. Il “diritto di seguito” sarà corrisposto dall’Acquirente in accordo con l’art. 7 e sarà versato alla (S.I.A.E.) da Finarte. I lotti soggetti a diritto di seguito sono contrassegnati con il simbolo (®) nella percentuale sotto indicata per un importo totale comunque non superiore a euro 12.500,00. Il “diritto di seguito” è dovuto solo se il prezzo della vendita non è inferiore a euro 3.000,00. Esso è così determinato: • 4% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 0 e euro 50.000,00; • 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro

50.000,01 e euro 200.000,00; • 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro

200.000,01 e euro 350.000,00; • 0,5% per la parte del prezzo di vendita com¬presa tra euro

350.000,01 e euro 500.000,00; • 0,25% per la parte del prezzo di vendita superi¬ore a euro 500.000,00.

2.6 Valute. Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo che indica i cambi aggiornati delle principali valute estere, in contemporanea con le offerte effettuate in sala d’asta. I cambi sono da considerarsi solo indicativi e tutte le offerte in sala saranno espresse in Euro. Finarte declina ogni responsabilità per ogni errore ed omissione che apparirà su detto schermo. Il pagamento dei lotti acquistati dovrà essere in Euro. L’ammontare equivalente potrà essere effettuato in valuta estera purché in base al cambio del giorno in cui il pagamento verrà effettuato.

2.7 Sicurezza. Per salvaguardare la sicurezza dei potenziali Acquirenti e degli Acquirenti durante la permanenza nei nostri spazi espositivi, Finarte espone tutte le opere in modo tale da non creare eventuali pericoli. Tuttavia, nel caso in cui un potenziale Acquirente maneggiasse lotti in esposizione, ciò è a suo esclusivo rischio e pericolo. Alcuni lotti di grandi dimensioni e pesanti possono essere pericolosi se maneggiati in modo errato. Nel caso in cui si desiderasse ispezionare accuratamente un lotto, La preghiamo di richiedere l’assistenza del personale di Finarte.

Alcuni lotti in esposizione potrebbero essere segnalati con la dicitura

“per cortesia non toccare” ovvero con altra dicitura simile. Nel caso in cui si intenda esaminare questi lotti, si prega di richiedere l’assistenza del personale Finarte. In ogni caso, salvo dolo o colpa grave, Finarte non sarà in alcun modo responsabile per eventuali danni subiti dal potenziale Acquirente, dall’Acquirente ovvero da un suo studioso o da un suo esperto indipendente in occasione dell’ispezione del lotto.

3. PRIMA DELL’ASTA 3.1 Stime pubblicate in catalogo. Le stime pubblicate in catalogo sono solo indicative per i potenziali acquirenti e sono soggette a revisione.

Il Prezzo potrà essere superiore o inferiore alle valutazioni indicate.

Resta inteso che stime indicate in catalogo d’asta non comprendono la Commissione di acquisto e l’IVA. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

3.2 SIMBOLI. Il catalogo d’asta potrà contenere i seguenti simboli: 0 Importo minimo garantito.

Nel caso in cui un lotto sia contrassegnato da questo simbolo al Venditore è stato garantito un importo minimo nell’ambito di una o più aste.

P Lotti di proprietà di Finarte.

Nel caso in cui i lotti siano contrassegnati da questo simbolo la proprietà appartiene in tutto o in parte a Finarte.

PI Parte Interessata.

Indica il caso in cui possano essere effettuate offerte sul lotto anche da parte di soggetti aventi un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto oppure il comproprietario del lotto o un soggetto che abbia prestato una garanzia per il lotto.

SR Senza Riserva.

I lotti illustrati nel catalogo che non sono contrassegnati da questo simbolo (SR), si intendono soggetti alla vendita con riserva.

Generalmente la Riserva corrisponde ad una percentuale della Stima minima pre-vendita e non supera tale valore. Nel caso in cui un lotto sia venduto senza Riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo. ® Diritto di Seguito.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni, nella misura determinata nella sezione “Diritto di seguito” di cui sopra.

I Lotto proveniente da impresa.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo il Prezzo è soggetto a (e comprensivo di) IVA. TI Lotto in regime di temporanea importazione.

Lotto in regime di temporanea importazione ex art. 72 del Codice Urbani o per il quale è stata richiesta la temporanea importazione.

ID Lotto in temporanea importazione doganale.

I lotti contrassegnati da questo simbolo sono soggetti ad IVA (attualmente pari ad una percentuale del 10%) sul Prezzo e sul diritto di seguito, dove applicabile per i residenti in Italia. Qualsiasi costo connesso alla chiusura della temporanea importazione doganale è a carico dell’Acquirente.

IA Lotto in temporanea importazione artistica.

FINARTE 165

4. L’ASTA

4.1.12 l banditore può, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta:

4.1 SVOLGIMENTO DELL’ASTA 4.1.1 L’asta è regolata dalle Condizioni Generali di Vendita e dalle Condizioni Generali di Mandato. Le Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso affisso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore d’asta prima dell’inizio dell’asta. Nell’ipotesi in cui Finarte permetta la partecipazione all’asta anche online queste modifiche sono portate a conoscenza anche tramite il Sito prima dell’inizio dell’asta.

4.1.2 Le offerte possono essere eseguite personalmente mediante una paletta durante l’asta, mediante un’offerta scritta prima dell’asta, per telefono ovvero via internet (in quest’ultimo caso solo se possibile in relazione alla specifica asta).

4.1.3 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, le vendite concluse mediante offerte scritte, telefoniche o offerte online costituiscono contratti a distanza ai sensi e per gli effetti degli artt. 45 e ss. del Codice del Consumo.

4.1.4 La velocità dell’asta può variare, tra i cinquanta (50) e i centoventi (120) lotti l’ora.

4.1.5 L’incremento delle offerte è generalmente del dieci per cento (10%) rispetto a quella precedente.

4.1.6 A sua completa discrezione, Finarte ha il diritto di rifiutare a chiunque di partecipare alle aste.

4.1.7 Nei confronti di ciascun potenziale Acquirente, Finarte si riserva la facoltà di subordinare la partecipazione all’asta all’esibizione di una lettera di referenze bancarie oppure al deposito di una somma a garanzia dell’esatto adempimento delle obbligazioni previste dalle presenti Condizioni Generali di Vendita che sarà restituita una volta conclusa l’asta.

4.1.8 Chiunque faccia un’offerta ad un’asta sarà considerato parte direttamente interessata all’acquisto, salvo accordo scritto fra il partecipante all’asta e Finarte in base al quale il partecipante dichiara di agire in nome e per conto di un terzo che sia da Finarte accettato.

4.1.9 Nel caso in cui una persona a cui sia stata concessa la possibilità di effettuare un’offerta relativa ad un lotto abbia un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto, oppure il comproprietario del lotto o un’altra parte che abbia prestato una garanzia per il lotto, Finarte ne darà comunicazione in catalogo.

4.1.10 Il banditore conduce l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti.

Il banditore può aprire le offerte su ogni lotto formulando un’offerta nell’interesse del Venditore. Il banditore può inoltre fare offerte nell’interesse del Venditore, fino all’ammontare della Riserva, formulando offerte consecutive o in risposta ad altre offerte.

4.1.11 Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta, del Prezzo e, conseguentemente, la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente.

166 FINARTE

(a) ritirare un lotto dall’asta; (b) riformulare un’offerta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa; e/o (c) adottare qualsiasi provvedimento che ritenga adatto alle circostanze, come abbinare o separare i lotti o cambiarne l’ordine di vendita purché il lotto non sia offerto in asta una giornata anteriore rispetto a quella indicata nel catalogo d’asta.

4.1.13 Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo video.

Finarte declina ogni responsabilità sia in relazione alla corrispondenza dell’immagine sullo schermo all’originale, sia per errori nel funzionamento dello schermo video.

4.1.14 Finarte dichiara che il lotto può essere oggetto di dichiarazione di interesse culturale da parte del Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo ai sensi dell’art. 13 del Codice Urbani. In tal caso o nel caso in cui in relazione al lotto sia stato avviato il procedimento di dichiarazione di interesse culturale ai sensi dell’art. 14 del Codice Urbani, Finarte ne darà comunicazione prima della vendita. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto di dichiarazione di interesse culturale il Venditore provvederà a denunciare la vendita al Ministero competente ex art. 59 Codice Urbani. La vendita sarà sospensivamente condizionata al mancato esercizio da parte del Ministero competente del diritto di prelazione nel termine di sessanta (60) giorni dalla data di ricezione della denuncia, ovvero nel termine maggiore di centottanta (180) giorni di cui all’art. 61, comma 2, del Codice Urbani. In pendenza del termine per l’esercizio della prelazione il lotto non potrà essere consegnato all’ Acquirente in base a quanto stabilito dall’art. 61 del Codice Urbani.

4.1.15 Generalmente la Riserva non supera la Stima minima pre-vendita annunciata o pubblicata da Finarte, salvo nel caso in cui la Riserva sia espressa in una moneta diversa dall’euro e vi siano sensibili fluttuazioni del tasso di cambio fra la data in cui è stata pattuita la Riserva e la data dell’asta.

In tal caso, salvo diverso accordo fra Finarte ed il Venditore, la Riserva sarà modificata in un importo pari all’equivalente in euro in base al tasso ufficiale di cambio del giorno immediatamente precedente quello dell’asta.

4.1.16 Offerte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate.

4.2

OFFERTE IN SALA

4.2.1 Per partecipare all’asta in sala tutti i potenziali Acquirenti dovranno munirsi – prima che inizi l’asta - di una paletta numerata per esprimere le proprie offerte.

4.2.2 La paletta numerata verrà consegnata al potenziale Acquirente dal personale di Finarte al banco registrazione a seguito dell’esibizione di un documento di identità, della compilazione e della firma dell’apposito modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata.

4.2.3 Compilando e firmando il modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata, ciascun potenziale Acquirente accetta le Condizioni Generali di Vendita incluse nel catalogo.

4.2.4 È possibile registrarsi all’asta anche durante i giorni dell’esposizione che precede l’asta.

4.2.5 È possibile partecipare all’asta in nome e per conto di un’altra persona fisica o giuridica. In tal caso, in occasione della registrazione all’asta, dovrà essere esibita idonea procura scritta rilasciata dal rappresentato con allegato un documento di identità del rappresentato. Il partecipante all’asta sarà solidalmente obbligato con il terzo interessato nei confronti di Finarte in relazione a tutti gli obblighi derivanti dalle presenti Condizioni Generali di Vendita. Nel caso in cui il rappresentato sia una persona giuridica, la procura dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentante o da un procuratore dotato di potere di firma la cui carta di identità dovrà essere allegata alla procura. Finarte si riserva la facoltà di non fare partecipare all’asta il rappresentante qualora, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza.

4.2.6 Le palette numerate devono essere utilizzate per indicare le offerte al banditore durante l’asta.

4.2.7 In caso di aggiudicazione di un lotto, si prega di accertarsi che la paletta possa essere vista dal banditore e che sia il numero ivi indicato ad essere stato annunciato.

4.2.8 Nell’ipotesi di dubbi riguardo al Prezzo o all’Acquirente, siete pregati di attirare immediatamente l’attenzione del banditore.

4.2.9 Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento dell’assegnazione della paletta numerata e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi.

4.2.10 L’eventuale perdita della paletta dovrà essere immediatamente comunicata all’assistente del banditore che provvederà a fornire al potenziale Acquirente una nuova paletta 4.2.11 Al termine dell’asta la paletta deve essere restituita al banco registrazioni.

4.3 OFFERTE SCRITTE 4.3.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte scritte.

4.3.2 Finarte darà esecuzione alle offerte per conto del potenziale Acquirente.

4.3.3 Il servizio è gratuito e confidenziale.

4.3.4 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

4.3.5 Le offerte scritte saranno accettate da Finarte soltanto se sufficientemente chiare e complete, con particolare riferimento al lotto e al prezzo a cui si intende aggiudicare il lotto.

4.3.6 Nel caso in cui Finarte riceva più offerte scritte di pari importo per uno specifico lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta sia pervenuta per prima a Finarte.

4.3.7 Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.3.8 Gli importi indicati nel modulo d’offerta devono intendersi come importi massimi. Finarte non accetta offerte illimitate ovvero prive di importo.

4.3.9 Ogni modulo d’offerta deve contenere offerte per una sola asta.

Offerte alternative possono essere accettate se viene specificata, tra il numero dei lotti, la parola “OPPURE”.

4.3.10 Dopo l’asta, coloro che avranno lasciato offerte scritte dovranno tempestivamente controllare con Finarte se la loro offerta è andata a buon fine.

4.3.11 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art.

3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art.

59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.4 OFFERTE TELEFONICHE 4.4.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte telefoniche.

4.4.2 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

4.4.3 Una volta ricevuto il modulo Finarte provvederà a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente al numero di telefono indicato nel modulo.

4.4.4 Nel caso in cui Finarte non riuscisse, per qualsiasi ragione, a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente, potrà effettuare per conto dello stesso offerte fino a un importo pari all’offerta massima indicata nel modulo (“Covering Bid”). In questo caso, Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.4.5 Finarte si riserva il diritto di registrare le offerte telefoniche e non assume alcuna responsabilità, ad alcun titolo, nei confronti dei partecipanti all’asta per problemi o inconvenienti relativi alla linea telefonica (a titolo di esempio, per interruzione o sospensione della linea telefonica).

4.4.6 Finarte non accetta offerte telefoniche riferite a lotti la cui Stima minima di pre-vendita indicata in catalogo sia inferiore ad Euro 500,00.

4.4.7 In ogni caso, Finarte non accetta offerte telefoniche per un importo inferiore alla Stima minima di pre-vendita.

4.4.8 Il personale di Finarte è disponibile ad effettuare telefonate in lingua inglese e francese.

4.4.9 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art.

3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art.

59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

FINARTE 167

4.5 OFFERTE VIA INTERNET 4.5.1 Almeno settantadue (72) ore prima la data dell’asta, Finarte comunicherà sul Sito e/o sul catalogo d’asta, l’asta in occasione della quale è possibile formulare offerte anche via internet.

4.5.2 In caso di partecipazione all’asta via internet il potenziale Acquirente avrà la possibilità di vedere e ascoltare il banditore nonché fare offerte in tempo reale.

4.5.3 La partecipazione all’asta via internet è subordinata alla previa iscrizione al Sito e alla successiva registrazione all’asta almeno ventiquattro (24) ore prima l’inizio dell’asta.

4.5.4 Una volta completata la registrazione al Sito, ciascun potenziale Acquirente riceve per email una password (che si impegna a custodire con cura e diligenza e a non diffondere ovvero comunicare a terzi) necessaria per accedere al Sito in qualità di utente registrato e per partecipare all’asta.

4.5.5 Ciascun utente registrato è responsabile per qualsiasi attività compiuta attraverso il Sito tramite le proprie credenziali di accesso e si impegna a comunicare immediatamente a Finarte qualsiasi uso illecito della sua password di accesso al Sito ovvero lo smarrimento della password. In questo caso, Finarte provvederà a comunicare all’utente registrato una nuova password di accesso al Sito e la password precedente non potrà più essere utilizzata per accedere al Sito ovvero per partecipare alle aste.

4.5.6 Finarte non garantisce che il Sito sia sempre operativo e che non vi si siano interruzioni durante la partecipazione all’asta ovvero che il Sito e/o il relativo server siano liberi da virus o da qualsiasi altro materiale dannoso o potenzialmente dannoso. Pertanto, salvo i casi di dolo o colpa grave, Finarte non è in alcun modo responsabile per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (quali, a titolo esemplificativo e non esaustivo, rallentamenti nella navigazione internet o il malfunzionamento del server che gestisce la partecipazione all’asta via internet).

4.5.7 Finarte non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente subito derivante dall’uso non corretto del Sito ai sensi delle presenti Condizioni Generali di Vendita.

4.5.8 Ciascun potenziale Acquirente si impegna a non usare alcun software ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede.

4.5.9 Qualora Finarte abbia deciso di permettere la partecipazione all’asta anche online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano, anche l’offerta in vendita e l’aggiudicazione dei lotti tramite i siti / piattaforme internet attraverso i quali è possibile formulare offerte. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art. 45, comma 1, lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono offerti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di offerte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi), ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, ovvero al telefono o mediate una offerta scritta pre-asta.

168 FINARTE

4.5.10 I lotti acquistati tramite internet sono offerti e venduti da Finarte che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore.

4.5.11 L’offerta e la vendita da parte di Finarte dei lotti offerti in vendita su internet costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico.

4.5.12 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art.

3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’arti.

59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.6 OFFERTE DA PARTE DEI DIPENDENTI 4.6.1 I dipendenti di Finarte possono effettuare offerte in un’asta di Finarte solo se il dipendente non è a conoscenza della Riserva e se effettua l’offerta nel pieno rispetto delle regolamentazioni interne che regolano le offerte in asta dei dipendenti.

5. OBBLIGHI DI DELL’ACQUIRENTE

FINARTE

NEI

CONFRONTI

5.1 Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza del Venditore, ad eccezione dei casi in cui è proprietaria in tutto o in parte di un lotto.

5.2 Su richiesta dell’Acquirente, Finarte potrà fornire, a sua discrezione ed eventualmente a pagamento, un rapporto scritto (condition report) sulle condizioni del lotto.

5.3 Nel caso in cui, dopo la vendita in asta, un lotto risulti essere una Contraffazione, Finarte rimborserà all’Acquirente che faccia richiesta di risoluzione del contratto di vendita, previa restituzione del lotto a Finarte, l’Importo totale dovuto a condizione che, non più tardi di cinque (5) anni dalla data della vendita, l’Acquirente: (a) comunichi a Finarte per iscritto, entro tre (3) mesi dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una Contraffazione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una Contraffazione; (b) sia in grado di riconsegnare a Finarte il lotto, libero da rivendicazioni o da pretese da parte di terzi sorte dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita; (c) fornisca a Finarte le relazioni di due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una Contraffazione.

5.4 Finarte si riserva il diritto di procedere alla risoluzione della vendita anche in assenza di una o più delle condizioni sopra richieste, in tutto o in parte.

5.5 Finarte non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere il parere addizionale di altri esperti a sue proprie spese. Nel caso in cui Finarte decida di risolvere la vendita, Finarte avrà facoltà di rimborsare all’Acquirente, in misura ragionevole, i costi da questo sostenuti per ottenere i pareri dei due esperti indipendenti e accettati sia da Finarte che dall’Acquirente.

5.6 L’Acquirente non avrà diritto di risolvere il contratto di vendita e Finarte non effettuerà il rimborso se: (a) la descrizione nel catalogo fosse conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicasse come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; o (b) alla data della pubblicazione del catalogo la contraffazione del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o difficilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto.

6. OBBLIGHI DELL’ACQUIRENTE E RESPONSABILITÀ DI FINARTE NEI CONFRONTI DEGLI ACQUIRENTI 6.1 L’Acquirente si impegna ad esaminare il lotto e la documentazione rilevante prima dell’acquisto per verificarne la conformità alle descrizioni del catalogo e, se del caso, a richiedere il parere di uno studioso o di un esperto indipendente, per accertarne paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore.

6.2 Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Finarte, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Finarte ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia offerto in vendita. Salvo il dolo e la colpa grave, Finarte e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni.

6.3 I lotti sono venduti “come visti e piaciuti”, con espressa esclusione di ogni garanzia per vizi occulti e con ogni lacuna, difetto, imperfezione ed errore di descrizione.

6.4 Tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti. Il funzionamento e la sicurezza dei lotti che abbiano, in tutto o in parte, una natura elettrica o meccanica non sono verificati prima della vendita e sono acquistati dall’Acquirente a suo rischio e pericolo.

lotto da parte di quest’ultimo è limitata al Prezzo e alla Commissione di acquisto pagata dall’Acquirente a Finarte.

6.9 Le descrizioni di autovetture e motoveicoli, anche in relazione alla loro storia, alla loro età, al modello, ai passaggi di proprietà, allo stato di conservazione e ad eventuali processi di restauro, a caratteristiche tecniche, ai componenti interni ed esterni, inclusi il numero del motore (matching number o meno) e del telaio dell’autovettura - presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutte le autovetture e i motoveicoli – insieme ai documenti rilevanti che li accompagnano - dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere 6.10 Le descrizioni degli orologi e delle pietre preziose, anche in relazione allo stato di conservazione e ad eventuali restauri, presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutti gli orologi e le pietre preziose dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere. Nel caso di orologi da polso dichiarati dal produttore come impermeabili, il loro esame può aver richiesto la loro apertura: Finarte suggerisce pertanto che l’Acquirente, prima di utilizzarli in condizioni di presenza d’acqua, li porti ad un centro autorizzato per la verifica della tenuta. I cinturini in materiale organico eventualmente presenti sono associati alle casse in fase di prevendita a puro scopo di presentazione: i potenziali Acquirenti sono consapevoli che l’importazione in Paesi stranieri di materiali provenienti da specie in pericolo di estinzione, quali, a titolo di puro esempio, tartaruga ed avorio, è soggetta alla normativa internazionale CITES. Il potenziale Acquirente dovrà quindi informarsi adeguatamente in fase preliminare relativamente a tali restrizioni, se intende partecipare all’asta per un lotto che contenga, anche solo in parte, materiali di questa tipologia.

7. PAGAMENTO

6.5 Le descrizioni dei cataloghi e dei condition report di cui all’art. 5.2 che precede, sono meramente indicative e sono effettuate al solo scopo di identificare il lotto.

7.1 In caso di aggiudicazione, l’Acquirente è tenuto a pagare a Finarte l’Importo totale dovuto immediatamente – e comunque entro e non oltre cinque (5) giorni - dalla conclusione dell’asta.

6.6 La mancanza di riferimenti espliciti nei cataloghi e nei condition report in merito alle condizioni del lotto non implica che il lotto sia privo di imperfezioni.

7.2 Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto della dichiarazione di cui all’art. 4.1.14 che precede, l’Acquirente si impegna a corrispondere l’Importo totale dovuto al decorso del termine per l’esercizio della prelazione da parte del Ministero competente.

6.7 Salvo il caso di dolo o colpa grave, Finarte ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla fase preparatoria della vendita dei lotti.

6.8 Salvo il caso di dolo o colpa grave, l’eventuale responsabilità di Finarte ovvero dei suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un

7.3 La fatturazione del Prezzo all’Acquirente sarà di competenza esclusiva del Venditore.

7.4 Il pagamento della Commissione di acquisto e delle eventuali Spese potrà essere effettuato mediante contanti, assegno circolare, assegno bancario, bonifico, Bancomat o Carta di Credito (American Express, Visa o Mastercard) o Paypal FINARTE 169

7.5 Finarte può accettare pagamenti singoli o multipli in contanti solo per importi inferiori a euro 2.999,99.

7.6 Le coordinate bancarie per i bonifici sono le seguenti:

Finarte Auctions S.r.l. banca: UBI – Unione Banche Italiane IBAN numero IT 88 B 03111 01621 000000002377 SWIFT numero BLOPIT22

8. CONSEGNA E RITIRO DEL LOTTO 8.1 La consegna del lotto avverrà presso la sede di Finarte non oltre cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della aggiudicazione.

8.2 Il lotto sarà consegnato solo ad avvenuto pagamento dell’Importo totale dovuto all’Acquirente ovvero a soggetto terzo munito di delega scritta rilasciata da quest’ultimo.

8.3 Al momento della consegna del lotto, Finarte richiederà all’Acquirente o al terzo incaricato un documento attestante la sua identità.

7.7 Nel caso di bonifico, nella causale dovrà essere indicato nome e cognome dell’Acquirente e il numero della fattura.

8.4 Prima di organizzare il ritiro del lotto, si prega di controllare con Finarte dove è conservato il lotto.

7.8 Il pagamento mediante Bancomat, American Express, Visa o Mastercard può essere disposto solo dal titolare della carta ovvero, nel caso di pagamento mediante PayPal, dal titolare del relativo conto.

8.5 Nell’ipotesi di morte, interdizione, inabilitazione, estinzione/ cessazione, per qualsiasi motivo, dell’Acquirente, debitamente comunicata a Finarte, quest’ultima acconsentirà a riconsegnare il lotto previo accordo di tutti gli aventi causa dell’Acquirente ovvero secondo le modalità stabilite dall’autorità giudiziaria.

7.9 Finarte si riserva la facoltà di controllare la provenienza dei pagamenti ricevuti e di non accettare pagamenti ricevuti da persone differenti dall’Acquirente.

7.10 In limitate circostanze e comunque previo il consenso del Venditore, Finarte potrà concedere agli Acquirenti che ritenga affidabili la facoltà di pagare i lotti a cadenze dilazionate. Le modalità di pagamento dilazionato dovranno essere definite prima della vendita. Prima di stabilire se concedere o meno pagamenti dilazionati, Finarte può chiedere referenze sull’affidabilità dell’Acquirente e documentazione sulla sua identità e residenza.

7.11 Anche ai sensi e per gli effetti di quanto previsto all’art. 1523 c.c., il trasferimento della proprietà del lotto dal Venditore all’Acquirente avverrà soltanto al momento del pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

7.12 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente - nel termine di cui all’art. 7.1. che precede - in tutto o in parte, dell’Importo totale dovuto, Finarte ha diritto, a propria scelta, di chiedere l’adempimento ovvero di risolvere il contratto di vendita a norma dell’art. 1456 c.c., salvo in ogni caso il diritto al risarcimento dei danni, nonché la facoltà di far vendere il lotto per conto ed a spese dell’Acquirente, a norma dell’art. 1515 c.c.

7.13 In caso di ritardo nel pagamento dell’Importo totale dovuto per un periodo superiore a cinque (5) giorni lavorativi dalla data dell’asta, Finarte potrà depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente. Nonché di addebitare all’Acquirente e di trattenere a proprio credito interessi moratori in misura pari al tasso previsto dalla legge Euribor a 3 mesi maggiorato di uno spread del cinque per cento (5%), salvo il diritto di Finarte al risarcimento del maggior danno.

7.14 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente, Finarte potrà rifiutare qualsiasi offerta fatta dall’Acquirente o da un suo rappresentante nel corso di aste successive o chiedere all’Acquirente di depositare una somma di denaro, a titolo di garanzia, prima di accettare offerte.

7.15 Finarte ha la facoltà di compensare ogni somma dovuta, a qualsiasi titolo, all’Acquirente con ogni somma dovuta da quest’ultimo, a qualsiasi titolo a Finarte.

7.16 Orario di cassa: Lun-Ven 10.00-13.00; 14.00-17.30.

170 FINARTE

8.6 Qualora l’Acquirente non ritiri il lotto entro cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della vendita, Finarte avrà diritto di: (a) addebitare all’Acquirente un importo pari all’uno per cento (1%) del Prezzo per ogni mese di ritardo nel ritiro del lotto, a partire dal quinto giorno lavorativo successivo alla vendita; ovvero (b) depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente.

9. TRASFERIMENTO DEL RISCHIO 9.1 Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: (a) prende in consegna il lotto acquistato; o (b) paga l’Importo totale dovuto per il lotto; ovvero (c) dalla data in cui decorre il termine di pagamento di cinque (5) giorni lavorativi dal giorno dell’aggiudicazione.

9.2 L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio, ma il risarcimento non potrà superare, salvo il caso di dolo o colpa grave, il Prezzo oltre alla Commissione di acquisto ricevuta da Finarte.

9.3 Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Finarte si assume la responsabilità per la perdita o danni causati alle cornici o al vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta.

9.4 In nessun caso Finarte sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento (compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Finarte con il consenso del Venditore per la perdita o il danneggiamento causati o derivanti, direttamente o indirettamente, da: (a) cambiamenti di umidità o temperatura; (b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul lotto e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli del legno); (c) errori di trattamento; (d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettro¬magnetiche; (e) atti di terrorismo; e (f) altri eventi di forza maggiore.

10. SPEDIZIONE

13. TERMINOLOGIA ESEMPLIFICATIVA

10.1. Su richiesta scritta dell’Acquirente, Finarte potrà organizzare l’imballaggio e la spedizione del lotto a condizione che l’Acquirente: (a) abbia interamente pagato l’Importo totale dovuto; (b) fornisca a Finarte eventuali attestati di libera circolazione ovvero licenze di esportazione o qualunque eventuale attestazione e/o certificazione a tal fine necessari.

13.1 Si prega di prestate attenzione alla seguente terminologia esemplificativa: • “SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera dell’artista (quando non è conosciuto il primo nome dell’artista sia che il cognome venga preceduto da una serie di asterischi, sia da una iniziale o no, indica che l’opera è dell’artista nominato).

• “ATTRIBUITO A SANDRO BOTTICELLI” È opinione di Finarte che sia probabilmente opera dell’artista, ma con meno sicurezza che nella cat¬egoria precedente.

• “BOTTEGA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte è di una mano sconosciuta della bottega dell’artista, che può essere stata eseguita sotto la direzione dell’artista.

• “CERCHIA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte un’opera di mano non identificata, ma distinta; strettamente associata con il suddetto artista, ma non necessariamente suo allievo.

• “STILE DI/SEGUACE DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera di un pittore che lavora nello stile dell’artista, contemporaneo o quasi contem¬poraneo, ma non necessariamente suo allievo.

• “MANIERA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una opera nello stile dell’artista di epoca più tarda.

• “DA SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una copia di un dipinto conosciuto dell’artista.

• “IN STILE...” A parere di Finarte opera nello stile citato pur essendo eseguita in epoca successiva.

10.2. Saldo diverso accordo con l’Acquirente: (a) le spese di imballaggio e spedizione sono a carico e cura dell’Acquirente che potrà richiedere, almeno ventiquattro (24) ore prima dell’inizio dell’asta, preventivi di spesa qualora intenda affidare a Finarte l’imballaggio e la spedizione del lotto; (b) la copertura assicurativa volta a coprire il rischio di perdite e/o danni (anche parziali) che il lotto può subire durante il trasporto dovrà essere concordata fra l’Acquirente ed il trasportatore senza alcuna responsabilità per Finarte; (c) il costo della copertura assicurativa sarà a spese dell’Acquirente.

10.3. L’imballaggio e la spedizione del lotto all’Acquirente sono interamente a rischio e a carico dell’Acquirente e Finarte non si assume alcuna responsabilità per azioni od omissioni degli addetti all’imballaggio o dei trasportatori.

11. ESPORTAZIONE DAL REPUBBLICA ITALIANA

TERRITORIO

DELLA

11.1 L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio della Repubblica italiana è assoggettata alla disciplina prevista dal Codice Urbani. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio dell’Unione Europea è altresì assoggettata alla disciplina prevista dal Regolamento CE n. 116/2009 del 18 dicembre 2008 e dal Regolamento UE di esecuzione della Commissione n. 1081/2012.

11.2 L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione.

11.3 Il rilascio dell’attestato di libera circolazione ovvero e/o della licenza di esportazione è a carico dell’Acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustifica il ritardato pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

12. SPECIE PROTETTE 12.1 Tutti i lotti costituiti da o contenenti parti di piante o animali (ad esempio corallo, coccodrillo, avorio, osso di balena, tartaruga), indipendentemente dall’età e dal valore, potrebbero richiedere una licenza o un certificato prima dell’esportazione e richiedere ulteriori licenze o certificati per l’importazione nei paesi Extra UE. Si prega di notare che l’aver ottenuto la licenza o il certificato in importazione non garantisce alcuna licenza o certificato per l’esportazione e vice versa. Finarte consiglia ai potenziali Acquirenti di controllare le proprie legislazioni circa i requisiti necessari per le importazioni nel proprio Paese di beni fatti o contenenti specie protette. È responsabilità dell’Acquirente ottenere tali licenze/certificati di importazione o esportazione, così come ogni altro documento richiesto prima di effettuare qualsiasi offerta. Si prega di fare riferimento all’art. 11 delle Condizioni Generali di Vendita.

13.2 Il termine firmato e/o datato e/o iscritto, significa che a parere di Finarte la firma e/o la data e/o l’iscrizione sono di mano dell’artista.

13.3 Il termine recante firma e/o data e/o iscrizione, significa che a parere di Finarte queste sembrano ag¬giunte o di altra mano.

13.4 Le dimensioni date sono, nell’ordine, altezza, base ed eventualmente profondità.

13.5 I dipinti e le fotografie non s’intendono incorniciati se non altri¬menti specificato.

14. CONTATTI 14.1 Il potenziale Acquirente e l’Acquirente può richiedere qualsiasi informazione e/o inviare comunicazioni e/o presentare reclami contattando Finarte con le seguenti modalità: (i) compilando e inviando il modulo disponibile nella sezione “Contatti” del Sito; (ii) per posta, scrivendo a Finarte Auctions S.r.l., Via Paolo Sarpi n. 6 – 20154 – Milano, Italia; (iii) al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801.

14.2 Finarte risponderà ai reclami presentati entro cinque (5) giorni lavorativi dal ricevimento degli stessi.

14.3 Per assistenza durante la partecipazione all’asta online può contattare Finarte al seguente indirizzo email: bidonline@finarte.it ovvero al seguente numero telefonico: +39 02 3363801.

15. GARANZIA LEGALE DI CONFORMITÀ 15.1 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo e che FINARTE 171

il lotto aggiudicato possa considerarsi un “bene di consumo” ai sensi degli artt. 128 e ss. del Codice del Consumo, a detti lotti - venduti tramite Finarte - si applica la garanzia legale di conformità prevista dagli artt. 128-135 del Codice del Consumo (Garanzia Legale).

15.2 La Garanzia Legale è riservata ai consumatori. Essa, pertanto, trova applicazione, solo a chi abbia acquistato un lotto per scopi estranei all’attività imprenditoriale, commerciale, artigianale o professionale eventualmente svolta.

15.3 Il Venditore è responsabile nei confronti dell’Acquirente consumatore per qualsiasi difetto di conformità esistente al momento della consegna del lotto “bene di consumo” che si manifesti entro due anni da tale consegna. Il difetto di conformità deve essere denunciato al Venditore, a pena di decadenza dalla garanzia, nel termine di due mesi dalla data in cui è stato scoperto. Salvo prova contraria, si presume che i difetti di conformità che si manifestano entro i sei mesi dalla consegna del prodotto esistessero già a tale data, a meno che tale ipotesi sia incompatibile con la natura del prodotto o con la natura del difetto di conformità. A partire dal settimo mese successivo alla consegna del prodotto, sarà invece onere del consumatore provare che il difetto di conformità esisteva già al momento della consegna dello stesso. Per poter usufruire della Garanzia Legale, il consumatore dovrà quindi fornire innanzitutto prova della data dell’acquisto e della consegna del lotto. È opportuno, quindi, che il consumatore, a fini di tale prova, conservi la conferma d’ordine o la fattura di acquisto, o il DDT ovvero qualsiasi altro documento che possa attestare la data di effettuazione dell’acquisto e la data della consegna.

15.4 Per difetto di conformità di un lotto si rimanda a quanto indicato all’art. 129, comma 2, del Codice del Consumo. Sono esclusi dal campo di applicazione della Garanzia Legale eventuali difetti determinati da fatti accidentali o da responsabilità dell’Acquirente consumatore ovvero del lotto difforme rispetto alla sua destinazione d’uso. A tal proposito, si precisa che tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti.

15.5 In caso di difetto di conformità debitamente denunciato nei termini, l’Acquirente consumatore ha diritto: (i) in via primaria, alla riparazione o sostituzione gratuita del lotto, a sua scelta, salvo che il rimedio richiesto sia oggettivamente impossibile o eccessivamente oneroso rispetto all’altro; (ii) in via secondaria (nel caso cioè in cui la riparazione o la sostituzione siano impossibili o eccessivamente onerose ovvero la riparazione o la sostituzione non siano state realizzate entro termini congrui ovvero la riparazione o la sostituzione precedentemente effettuate abbiano arrecato notevoli inconvenienti al consumatore) alla riduzione del prezzo o alla risoluzione del contratto, a sua scelta. Il rimedio richiesto è eccessivamente oneroso se impone al Venditore spese irragionevoli in confronto ai rimedi alternativi che possono essere esperiti, tenendo conto (i) del valore che il lotto avrebbe se non vi fosse il difetto di conformità; (ii) dell’entità del difetto di conformità; (iii) dell’eventualità che il rimedio alternativo possa essere esperito senza notevoli inconvenienti per il consumatore.

15.6 Nel caso in cui il lotto, nel corso del periodo di validità della Garanzia Legale, manifesti quello che potrebbe essere un difetto di conformità, l’Acquirente consumatore può contattare il Finarte al numero indicato all’art. 14. Finarte darà tempestivo riscontro alla comunicazione del presunto difetto di conformità e indicherà al consumatore la specifica procedura da seguire.

16. LEGGE APPLICABILE E GIURISDIZIONE 16.1 Le presenti Condizioni Generali diVendita sono regolate dalla legge italiana.

16.2 Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro di Milano.

16.3 È fatta salva la applicazione agli Acquirenti che siano consumatori ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’Acquirente consumatore risiede o ha eletto domicilio.

16.4 L’Acquirente consumatore che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento Europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n.

861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 2.000,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa.eu.

16.5 Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3, del Codice del Consumo, Finarte informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art.

3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Finarte, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Finarte fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141-bis e ss. Codice del Consumo), precisando se intenda avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa. Finarte informa inoltre l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a), del Codice del Consumo che è stata istituita una piattaforma europea per la risoluzione on-line delle controversie dei consumatori (c.d. piattaforma ODR). La piattaforma ODR è consultabile al seguente indirizzo http://ec.europa.eu/consumers/odr/; attraverso la piattaforma ODR l’utente consumatore potrà consultare l’elenco degli organismi ADR, trovare il link al sito di ciascuno di essi e avviare una procedura di risoluzione on-line della controversia in cui sia coinvolto.

17. INFORMATIVA SUL TRATTAMENTO DEI DATI PERSONALI 17.1 Ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) n. 2016/679 (“GDPR”), Finarte - in qualità di titolare del trattamento (di seguito, anche, “Titolare”) – La informa che i dati personali (“Dati”) da Lei conferiti a Finarte saranno trattati in modo lecito e secondo correttezza da quest’ultima principalmente con l’ausilio di mezzi elettronici, automatizzati e/o di videoregistrazione (secondo le modalità e con gli strumenti idonei a garantire la sicurezza e la riservatezza dei Dati stessi) per: (a) esigenze funzionali all’esecuzione dei contratti di cui Lei è parte o per l’adozione di misure precontrattuali adottate su Sua richiesta, (b) esigenze gestionali del rapporto con i venditori ed i compratori (quali, ad es., amministrazione di proventi di vendita, fatture, spedizioni), (c) verifiche e valutazioni sul rapporto di vendita all’asta

nonché sui rischi ad esso connessi, (d) per adempimenti di obblighi fiscali, contabili, legali e/o di disposizioni di organi pubblici, ovvero, (e) per finalità previste dalla vigente normativa in materia di antiriciclaggio ai sensi del D.lgs. 231/2007 e successive modifiche, (f) con riferimento ai sistemi di videosorveglianza, per finalità di tutela della sicurezza delle persone e di tutela del patrimonio aziendale, (g) per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria, (h) per l’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), (i) con il Suo consenso, per l’invio di materiale pubblicitario ed informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, (l) per effettuare attività di profilazione finalizzate all’esecuzione delle attività di cui alle precedenti lettere (h) e (i).

17.2 Il conferimento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (a), (b), (d), (e), non richiede il Suo consenso in quanto è necessario affinché il Titolare possa adempiere agli obblighi contrattuali e legali cui è soggetto, dai sensi dell’art. 6 comma 1, lett. b) e c) del GDPR. 17.3 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (c), (f), (g), (h), non richiede il Suo consenso, in quanto è necessario al perseguimento del legittimo interesse del Titolare ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. f) del GDPR. 17.4 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (i) e (l) richiede invece il Suo consenso, ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. a) del GDPR. Il conferimento di tali Dati per le suddetta finalità è facoltativo; il loro mancato conferimento comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate. Per tali finalità Finarte raccoglierà il Suo consenso con modalità elettroniche e/o cartacee, per esempio tramite il Sito oppure l’apposita modulistica.

17.5 Il conferimento dei Dati è facoltativo. Tuttavia, il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (a) a (g) comporterà l’impossibilità di partecipare all’asta ovvero il corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte; il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (h) a (l) comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate.

17.6 I Dati verranno trattati dai dipendenti o collaboratori di Finarte in qualità di persone autorizzate al trattamento.

17.7 I Suoi Dati potranno essere comunicati, inoltre, ai seguenti soggetti, i quali saranno designati da Finarte come responsabili del trattamento oppure agiranno in qualità di titolari autonomi: (a) tutti quei soggetti (ivi incluse le Pubbliche Autorità) che hanno accesso ai dati personali in forza di provvedimenti normativi o amministrativi; (b) alle società o soggetti terzi incaricati dei servizi di stampa, imbustamento, spedizione e/o consegna dei lotti acquistati; (c) a uffici postali, corrieri o spedizionieri incaricati della consegna dei lotti acquistati; (d) a società, consulenti o professionisti eventualmente incaricati dell’installazione, della manutenzione, dell’aggiornamento e, in generale, della gestione degli hardware e software di Finarte, o di cui Finarte si serve, compreso il Sito; (e) a società o Internet provider incaricati dell’invio di documentazione e/o materiale informativo ovvero pubblicitario; (f) a società incaricate dell’elaborazione e/o dell’invio di materiale pubblicitario ed informativo per conto di Finarte; (g) a tutti quei soggetti pubblici e/o privati, persone fisiche e/o giuridiche (studi di consulenza legale, amministrativa e fiscale, Uffici Giudiziari,

Camere di Commercio, Camere ed Uffici del Lavoro, ecc.), qualora la comunicazione risulti necessaria o funzionale al corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte.

I Suoi Dati saranno elaborati e diffusi, unicamente in forma anonima ed aggregata, per finalità statistiche o di ricerca.

17.8 Titolare del trattamento dei Dati è Finarte Auctions S.r.l., con sede in Via Paolo Sarpi 6 (20154), Milano, al quale è possibile rivolgere istanze e richieste relative al trattamento dei Dati scrivendo all’indirizzo email info@finarte.it. L’elenco aggiornato degli eventuali responsabili del trattamento è disponibile, su richiesta scritta, presso la sede di Finarte.

17.9 I Dati saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari al periodo di prescrizione dei diritti azionabili da Finarte, come di volta in volta applicabile. Qualora i dati siano trattati per le finalità di marketing e profilazione di cui alle lett. i) ed l), saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari, rispettivamente, a 24 e 12 mesi. Le immagini raccolte tramite i sistemi di videosorveglianza sono conservate per un periodo di tempo non superiore alle 24 ore successive alla loro rilevazione, fatte salve particolari esigenze di ulteriore conservazione in relazione a festività o chiusura delle sedi o nel caso in cui sia necessario aderire ad una specifica richiesta investigativa dell’autorità giudiziaria o della polizia giudiziaria.

17.10 Ai sensi dell’art. 13 e degli artt. 15 e ss. del GDPR, Lei ha diritto, tra l’altro di: (a) ottenere la conferma che sia o meno in corso un trattamento di dati personali che lo riguardano; (b) qualora un trattamento sia in corso, ottenere l’accesso ai Dati e alle informazioni relative al trattamento, nonché richiedere una copia dei dati personali; (c) ottenere la rettifica dei Dati inesatti o l’integrazione dei Dati incompleti; (d) ottenere, qualora sussista una delle condizioni previste dall’art. 17 del GDPR, a cancellazione dei Dati che La riguardano; (e) ottenere, nei casi previsti dall’art. 18 del GDPR, la limitazione del trattamento; (f) ricevere, qualora sussistano le condizioni previste dall’art. 20 del GDPR, i Dati che La riguardano in formato strutturato, di uso comune e leggibile da dispositivo automatico e richiedere la loro trasmissione ad un altro titolare del trattamento, se tecnicamente fattibile; (g) opporsi, in qualsiasi momento, in tutto o in parte, al trattamento dei Dati effettuato per finalità di marketing. L’opposizione al trattamento esercitata attraverso modalità automatizzate di contatto si estende anche all’invio di comunicazioni commerciali a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, fatta salva la possibilità di esercitare tale diritto in parte, opponendosi ad esempio al solo trattamento effettuato mediante sistemi automatizzati di comunicazione; (h) opporsi, in qualsiasi momento, al trattamento dei Dati effettuato per il perseguimento di un legittimo interesse del Titolare, sempre che non sussistano motivi legittimi per procedere al trattamento che prevalgono sugli interessi, sui diritti e sulle libertà dell’interessato oppure per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria; (i) revocare il consenso in qualsiasi momento, senza pregiudizio alcuno per la liceità del trattamento eseguito in ragione del consenso prestato prima della revoca; (j) proporre reclamo al Garante per la protezione dei dati personali, secondo le modalità indicate sul sito internet del Garante accessibile all’indirizzo www.garanteprivacy.it.

I diritti di cui sopra potranno essere esercitati con richiesta al Titolare a mezzo posta elettronica al seguente indirizzo: info@finarte.it

MANAGEMENT Rosario Bifulco Presidente

Fabio Massimo Bertolo Business Development

Vincenzo Santelia Amministratore Delegato

Silvia Ferrini Direttrice Sede di Roma

Kimiko Bossi Senior Advisor

DIPARTIMENTI ARTE DEL XIX SECOLO Luca Santori Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 l.santori@finarte.it

DIPINTI E DISEGNI ANTICHI Valentina Ciancio Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 v.ciancio@finarte.it

ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA (Milano) Alessandro Cuomo Capo Dipartimento Tel +39 02 33638029 a.cuomo@finarte.it

FASHION VINTAGE E MEMORABILIA Margherita Manfredi Capo Dipartimento Tel +39 02 3363801 m.manfredi@finarte.it

ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA (Roma) Georgia Bava Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 g.bava@finarte.it

FOTOGRAFIA Roberto Mutti Capo Dipartimento r.mutti@finarte.it Davide Battaglia Tel +39 02 33638026 d.battaglia@finarte.it

GIOIELLI, OROLOGI E ARGENTI Fabio Nussenblatt Capo Dipartimento Tel +39 02 33638024 Tel +39 06 6791107 f.nussenblatt@finarte.it Clara Arata Senior Specialist Tel +39 02 33638024 Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it LIBRI, AUTOGRAFI E STAMPE Silvia Ferrini Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 s.ferrini@finarte.it VINI E DISTILLATI Guido Groppi Tel +39 02 3363801 g.groppi@finarte.it

AUTOMOTIVE Sandro Binelli Capo Dipartimento Tel +39 02 33638028 s.binelli@finarte.it

Marica Rossetti Tel +39 06 6791107 m.rossetti@finarte.it

MARKETING E DIGITAL Alessandro Cuomo Tel +39 02 33638029 a.cuomo@finarte.it

COMMISSIONI D’ACQUISTO OFFERTE TELEFONICHE Costanza Baserga (Milano) Tel + 39 02 33638021 c.baserga@finarte.it

AMMINISTRAZIONE COMPRATORI/VENDITORI Sara Cremonesi (Milano) Tel. + 39 02 33638023 s.cremonesi@finarte.it

Andrea Cremascoli Tel +39 02 33638035 a.cremascoli@finarte.it

Marica Rossetti (Roma) Tel +39 06 6791107 m.rossetti@finarte.it

Milena Pellizzoni (Milano) Tel. + 39 02 33638022 m.pellizzoni@finarte.it

Chiara Giulia De Leo Tel +39 02 33638034 c.deleo@finarte.it

OPERATIONS SPEDIZIONI-ESPORTAZIONI Grazia Besana Tel + 39 02 33638021 g.besana@finarte.it

Viola Marzoli (Roma) Tel +39 06 6791107 v.marzoli@finarte.it

Samuele Menin s.menin@finarte.it

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A.N.C.A. Associazione Nazionale delle Case d’Aste REGOLAMENTO

Articolo 1 I soci si impegnano a garantire serietà, competenza e trasparenza sia a chi affida loro le opere d’arte, sia a chi le acquista.

Articolo 2 Al momento dell’accettazione di opere d’arte da inserire in asta i soci si impegnano a compiere tutte le ricerche e gli studi necessari, per una corretta comprensione e valutazione di queste opere.

Articolo 3 I soci si impegnano a comunicare ai mandanti con la massima chiarezza le condizioni di vendita, in particolare l’importo complessivo delle commissioni e tutte le spese a cui potrebbero andare incontro.

Articolo 4 I soci si impegnano a curare con la massima precisione i cataloghi di vendita, corredando i lotti proposti con schede complete e, per i lotti più importanti, con riproduzioni fedeli.

I soci si impegnano a pubblicare le proprie condizioni di vendita su tutti i cataloghi.

Articolo 5 I soci si impegnano a comunicare ai possibili acquirenti tutte le informazioni necessarie per meglio giudicare e valutare il loro eventuale acquisto e si impegnano a fornire loro tutta l’assistenza possibile dopo l’acquisto.

I soci rilasciano, a richiesta dell’acquirente, un certificato su fotografia dei lotti acquistati.

I soci si impegnano affinché i dati contenuti nella fattura corrispondano esattamente a quanto indicato nel catalogo di vendita, salvo correggere gli eventuali refusi o errori del catalogo stesso.

I soci si impegnano a rendere pubblici i listini delle aggiudicazioni.

Articolo 6 I soci si impegnano alla collaborazione con le istituzioni pubbliche per la conservazione del patrimonio culturale italiano e per la tutela da furti e falsificazioni.

Articolo 7 I soci si impegnano ad una concorrenza leale, nel pieno rispetto delle leggi e dell’etica professionale. Ciascun socio, pur operando nel proprio interesse personale e secondo i propri metodi di lavoro si impegna a salvaguardare gli interessi generali della categoria e a difenderne l’onore e la rispettabilità.

Articolo 8 La violazione di quanto stabilito dal presente regolamento comporterà per i soci l’applicazione delle sanzioni di cui all’art. 20 dello Statuto ANCA

ASTE PRIMAVERILI BRESCIA 1000 FINARTE E BRESCIA FINARTE, lunedì 11 maggio MILANO Vini e Distillati, mercoledì 29 aprile Gioielli, Orologi, Argenti e Monete, lunedì 18 maggio Arte Moderna e Contemporanea, giovedì 28 maggio ROMA Fashion Vintage, martedì 7 aprile Arte Moderna e Contemporanea, lunedì 27 aprile Libri, Autografi e Stampe, mercoledì 20 maggio Arte del XIX secolo, lunedì 15 giugno Per informazioni: Tel. +39 02 33 63 801 info@finarte.it

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OFFERTA SCRITTA / TELEFONICA N°4520 Fotografia 17 marzo 2020

 Offerta scritta  Offerta telefonica (Barrare l’opzione rilevante)

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Codice fiscale – Partita Iva con la sottoscrizione del presente modulo, dichiara di aver preso visione e di accettare senza riserve le Condizioni Generali di Vendita che gli sono state consegnate da Finarte Auction S.r.l. (“Finarte”) e che sono stampate sul catalogo dell’asta, pubblicate sul sito internet di Finarte e affisse nella sala d’asta nonché conferisce a Finarte l’incarico di: (a) formulare offerte per suo conto alla sopra indicata asta per il/i seguente/i lotto/i e sino al/ai prezzo/i indicato/i; (b) contattarlo telefonicamente – al numero di telefono sopra indicato – al momento in cui verranno offerti in vendita il/i seguente/i lotto/i al fine di poter formulare una o più offerte telefoniche. Qualora Finarte non riuscisse a contattare il sottoscritto telefonicamente o la comunicazione fosse interrotta durante l’asta, Finarte potrà formulare per suo conto la/le covering bid indicate di seguito.

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(FACOLTATIVO)

Finarte si riserva il diritto di non accettare le offerte che non perverranno entro le 24 ore prima dell’inizio dell’asta.

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Avviso agli offerenti

La preghiamo di allegare al presente modulo copia della propria carta di identità o del proprio passaporto.

Qualora Lei agisca per conto di una società, è pregato di allegare copia dello statuto insieme al documento che La autorizza a presentare offerte per conto della società. In assenza di questa documentazione la Sua offerta può non essere accolta. Per lotti di valore rilevante Le potrà essere richiesta una referenza bancaria.

*L’offerta massima (commissione d’acquisto esclusa) che Finarte è autorizzata a formulare solo qualora Finarte non sia in grado di contattarLa telefonicamente o la comunicazione sia interrotta durante l’asta.

Il sottoscritto é consapevole che l’offerta telefonica potrà essere registrata.Per ulteriori offerte, si prega di trasmettere un separato modulo.

Firma ______________________________ Luogo e data ______________________________

orario _____

Il sottoscritto dichiara di approvare specificatamente, ai sensi dell’art. 1341 c.c., le seguenti clausole delle Condizioni Generali di Vendita: 2.6 (limitazione di responsabilità per schermo video); 2.7 (limitazione di responsabilità per danni subiti in occasione dell’esposizione dei lotti); 4.1.6 (facoltà di Finarte di rifiutare la partecipazione all’asta); 4.1.12 (facoltà del banditore); 4.1.13 (limitazione di responsabilità per schermo video); 4.2.5 (facoltà di Finarte di rifiutare la partecipazione all’asta del rappresentante); 4.3.5 (facoltà di Finarte di non accettare le offerte scritte considerate poco chiare o incomplete); 4.3.8 (esclusione offerte scritte illimitate o prive di importo); 4.4.6 (limitazione di responsabilità per le offerte telefoniche); 4.4.7 (validità offerte telefoniche); 4.4.8 (validità offerte telefoniche); 4.5.6. (limitazione di responsabilità per sito internet); 4.5.7 (limitazione di responsabilità per sito internet); 5.6 (limiti alla risoluzione in caso di “contraffazione”); 6 (obblighi dell’Acquirente e responsabilità di Finarte nei confronti degli Acquirenti); 7.11 (riserva di proprietà); 7.12 (clausola risolutiva espressa); 7.13 (effetti del ritardato pagamento da parte dell’Acquirente); 7.14 (effetti del mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente); 8.6 (conseguenze del ritardo nel ritiro); 9.1. (trasferimento del rischio); 9.2 (limitazione di responsabilità); 9.3 (limitazione di responsabilità per danni a cornici o a vetro); 9.4 (limitazione di responsabilità per eventi di forza maggiore; 10.3 (limitazione di responsabilità per imballaggio e trasporto); 16 (legge applicabile e giurisdizione).

al trattamento dei dati per attività di profilazione finalizzate all’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), nonché all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore.

Firma _______________________________ Luogo e data _________________________

signor

*** Letta e compresa l’informativa sul trattamento dei dati personali, contenuta all’art. 17 delle Condizioni generali di vendita pubblicate sul catalogo di Finarte e rilasciata ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) 2016/679,  acconsento  non acconsento

codice fiscale

all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore;  acconsento  non acconsento

Firma ______________________________

Luogo e data______________________

*** Ai sensi e per gli effetti del D. Lgs. 231/2007 recante, tra l’altro, misure in materia di prevenzione e contrasto del riciclaggio, consapevole delle responsabilità penali e civili nonché degli effetti amministrativi derivanti dal rilascio di dichiarazioni mendaci o incomplete, il sottoscritto dichiara e garantisce: 1. di agire personalmente, ovvero – in caso di rappresentanza di terzi – di agire esclusivamente in nome e per conto del soggetto indicato nella procura consegnata a Finarte; 2. che i fondi che utilizzerà in caso di aggiudicazione non sono di provenienza illecita; 3. nel caso in cui il sottoscritto sia una persona giuridica, che il titolare effettivo è il

nato a il residente in (nel caso in cui vi sia più di un titolare effettivo si prega di informare Finarte affinché possa fornirvi un modulo con un numero maggiore di caselle).

4. che né il sottoscritto né il titolare effettivo del sottoscritto sono Persona Politicamente Esposta né familiari di Persona Politicamente Esposta né soggetti con i quali una Persona Politicamente esposta intrattiene notoriamente stretti legami .

Firma _______________________________ Luogo e data _________________________

1) Ai sensi dell’articolo 20, commi da 1 a 5, del D. Lgs. 231/2007, i criteri per la determinazione della titolarità effettiva di clienti diversi dalle persone fisiche sono i seguenti: “1. Il titolare effettivo di clienti diversi dalle persone fisiche coincide con la persona fisica o le persone fisiche cui, in ultima istanza, è attribuibile la proprietà diretta o indiretta dell’ente ovvero il relativo controllo. 2. Nel caso in cui il cliente sia una società di capitali: a) costituisce indicazione di proprietà diretta la titolarità di una partecipazione superiore al 25 per cento del capitale del cliente, detenuta da una persona fisica; b) costituisce indicazione di proprietà indiretta la titolarità di una percentuale di partecipazioni superiore al 25 per cento del capitale del cliente, posseduto per il tramite di società controllate, società fiduciarie o per interposta persona. 3. Nelle ipotesi in cui l’esame dell’assetto proprietario non consenta di individuare in maniera univoca la persona fisica o le persone fisiche cui è attribuibile la proprietà diretta o indiretta dell’ente, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche cui, in ultima istanza, è attribuibile il controllo del medesimo in forza: a) del controllo della maggioranza dei voti esercitabili in assemblea ordinaria; b) del controllo di voti sufficienti per esercitare un’influenza dominante in assemblea ordinaria; c) dell’esistenza di particolari vincoli contrattuali che consentano di esercitare un’influenza dominante.4. Nel caso in cui il cliente sia una persona giuridica privata, di cui al decreto del Presidente della Repubblica 10 febbraio 2000, n. 361, sono cumulativamente individuati, come titolari effettivi: a) i fondatori, ove in vita; b) i beneficiari, quando individuati o facilmente individuabili; c) i titolari di funzioni di poteri di rappresentanza legale, direzione e amministrazione. 5. Qualora l’applicazione dei criteri di cui ai precedenti commi non consenta di individuare univocamente uno o più titolari effettivi, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche titolari conformemente ai rispettivi assetti organizzativi o statutari, di poteri di rappresentanza legale, amministrazione o direzione della società o del cliente comunque diverso dalla persona fisica.”

2) Ai sensi dell’art. 1 comma 2, lett. dd), del D. Lgs. 231/2007 sono: “A) PERSONE POLITICAMENTE ESPOSTE: le persone fisiche che occupano o hanno cessato di occupare da meno di un anno la carica di: (a) Presidente della Repubblica, Presidente del Consiglio, Ministro, Vice-Ministro e Sottosegretario, Presidente di Regione, assessore regionale, Sindaco di capoluogo di provincia o città metropolitana, Sindaco di comune con popolazione non inferiore a 15.000 abitanti nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (b) deputato, senatore, parlamentare europeo, consigliere regionale nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (c) membro degli organi direttivi centrali di partiti politici; (d) giudice della Corte Costituzionale, magistrato della Corte di Cassazione o della Corte dei conti, consigliere di Stato e altri componenti del Consiglio di Giustizia Amministrativa per la Regione siciliana nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (e) membro degli organi direttivi delle banche centrali e delle autorità indipendenti; (f) ambasciatore, incaricato d’affari ovvero cariche equivalenti in Stati esteri, ufficiale di grado apicale delle forze armate ovvero cariche analoghe in Stati esteri; (g) componente degli organi di amministrazione, direzione o controllo delle imprese controllate, anche indirettamente, dallo Stato italiano o da uno Stato estero ovvero partecipate, in misura prevalente o totalitaria, dalle Regioni, da comuni capoluoghi di provincia e città metropolitane e da comuni con popolazione complessivamente non inferiore a 15.000 abitanti; (h) direttore generale di ASL e di azienda ospedaliera, di azienda ospedaliera universitaria e degli altri enti del servizio sanitario nazionale; (i) direttore, vicedirettore e membro dell’organo di gestione o soggetto svolgenti funzioni equivalenti in organizzazioni internazionali; B) FAMILIARI: (a) i genitori e il coniuge; (b) la persona legata in unione civile o convivenza di fatto o istituti assimilabili alla persona politicamente esposta, (c) i figli e i loro coniugi (d) le persone legate ai figli in unione civile o convivenza di fatto o istituti assimilabili; C) SOGGETTO CON IL QUALE LE PERSONE INTRATTENGONO NOTORIAMENTE STRETTI LEGAMI: (a) le persone fisiche che, ai sensi del presente decreto detengono, congiuntamente alla persona politicamente esposta, la titolarità effettiva di enti giuridici, trust e istituti giuridici affini ovvero che intrattengono con la persona politicamente esposta stretti rapporti d’affari; (b) le persone fisiche che detengono solo formalmente il controllo totalitario di un’entità notoriamente costituita, di fatto, nell’interesse e a beneficio di una persona politicamente esposta”.

copertina: Steve MCCurry lotto 55 II° di copertina: Peter Beard lotto 63 III° di copertina: William Eggleston lotto 121 IV° di copertina Franco Fontana lotto 3