PARANOPTICO

PARA NÓPTICO M e d i o s E x p r e s i vo s I I - L a Fe r l a Trabajo Práctico final - Instalaciones

I n s ta l a c i ó n - M a l b a

María Florencia Juárez Clarisa Bossi Diego Iadarola Francisca Brown Coopman

PARANÓPTICO La exposición Paranóptico cómo se ejerce la vigilancia hoy en día a través de los dispositivos maquínicos. Como cámaras y pantallas se han apropiado de todos los espacios de la cotidianeidad, ejerciendo un poder al que nadie puede quedar excluido. Las pantallas se han instalado en nuestra vida para quedarse y su poder sin precedentes es tan grande que afecta a todos los sectores: pri-

PARTIDO CONCEPTUAL Y TEORICO CONCEPTO

Control mediatizado Nuestra idea es llevar al auditorio a un lugar donde la representación de la mediatización de la imagen sea extrema.

Nuestros espectadores estarán siendo observados permanentemente.

Nos interesa extremar la mediatización, el control y la vigilancia que se vive hoy en día, vinculándola con los medios maquínicos, mostrar como somos permanentemente observados, tanto por las “ciudades inteligentes”, como en los celulares, computadoras, etc. donde nos encontramos complemente expuestos, sin que la mayoría de la sociedad tenga una conciencia clara de esto. Nuestro objetivo es enfrentar al sujeto a la realidad mediática y de control que se vive hoy en día, extremándolo para obtener mayor impacto.

Postulamos a los dispositivos como máquinas para ejercer poder sobre los individuos y como psicológicamente los medios nos imponen maneras de pensar, y esto conlleva a reacciones por parte de los espectadores que se intentan –y loNos basamos en el Panóptico de Jeremy Bentham, que es retomado por Michael Foucault, donde se propone un modelo utópico de sociedad, para la edad que estamos viviendo: la edad de control social, una sociedad bajo vigilancia y también tomamos su noción sobre los dispositivos.

Agamben Foucault y Butler Según Agamben “un dispositivo es ante todo una máquina que produce subjetivaciones y también es una máquina de gobierno”. Es decir, que implica un proceso de subjetivación, deben producir un sujeto, dado que si no, no podría funcionar como dispositivo. Por su parte, Foucault, en su libro “Historia de la sexualidad” propone investigar los modos concretos por los cuales los dispositivos actúan al interior de las relaciones, en los mecanismos y juegos del poder. Para él, un dispositivo es un conjunto de praxis, saberes, medidas e instituciones cuya meta es gestionar, gobernar, controlar y orientar los comportamientos, gestos y pensamientos de los hombres. Los dispositivos aluden a la creación de cuerpos dóciles pero libres que asumen su identidad y su libertad de sujetos en el proceso mismo de asubjetivación. De este modo, el poder es tolerable solo con la condición de enmascarar una parte importante de sí mismo. Su éxito está en proporción directa con lo que logra esconder de sus mecanismos.

El dolor y miedo psicológico que se propaga desde diversas instituciones, la violencia explicita mostrada en los medios de comunicación que aumenta en forma proporcional a los niveles de audiencia.

Los medios de comunicación hegemónicos no cesan de difundir el discurso del miedo, estigmatizador y generador de odio, reproducen el dolor a través de las imágenes exhibidas. Esta satisfacción libidinal en las imágenes que se produce en la audiencia, no es otra cosa que violencia simbólica. Butler va a decir en Mecanismo Psíquicos del poder que “el discurso social tiene el poder para formar y regular al sujeto imponiendo sus propias condiciones. Estas no son simplemente aceptadas, internalizadas, devienen psíquicas solo en el movimiento por el cual se disimulan y se vuelven. La relación entre poder y sujeto lleva a los aspectos y consecuencias psíquicas de la subordinación y constitución del sujeto.

Panóptico El panóptico es una forma arquitectónica que permite un tipo de poder del espíritu sobre el espíritu, una especie de institución que vale tanto para las escuelas como para los hospitales, las prisiones, los reformatorios, los hospicios o las fábricas, que se utiliza de manera cotidiana en prácticamente todos los ámbitos. Este es un sitio en forma de anillo en medio del cual había un patio con una torre en el centro. El anillo estaba dividido en pequeñas celdas que daban al interior y al exterior y en cada una de esas pequeñas celdas había, según los objetivos de la institución, un niño aprendiendo a escribir, un obrero trabajando, un prisionero expiando sus culpas, un loco actualizando su locura, etc. En la torre central había un vigilante y como cada celda daba al mismo tiempo al exterior y al interior, la mirada del vigilante podía atravesar toda la celda; en ella no había ningún punto de sombra y, por consiguiente, todo lo que el individuo hacía estaba expuesto a la mirada de un vigilante que observaba a través de persianas, postigos semicerrados, de tal modo que podía ver todo sin que nadie, a su vez, pudiera verlo. Además si el vigilante ya no se encontraba en la torre, la sensación de vigilancia ejercida sobre los prisioneros seguía presente, dado que esta ya estaba instaurada reprimiendo de manera permanente las acciones de los individuos expuestos.

panóptico

FILMOGRAFÍA

Podemos citar algunos claros ejemplos que contienen este

concepto de panóptico antes mencionado: donde el protagonista nace dentro de un estudio de televisión y es expuesto a través de cámaras desde antes de nacer, sin saberlo. Todo el mundo puede observar su vida a través de la televisión. 2001 Odisea en el Espacio de Arthur C. Clarke llevada al cine por Stanley Kubrik, donde los protagonistas son observados permanentemente por HAL 9000 —su nombre hace referencia a IBM, donde cada letra es la anterior en el abecedario— una máquina que se encarga de todas las actividades de la nave espacial hasta que los tripulantes pierden el control sobre ella y pasan a ser sus esclavos.

A su vez tomamos a David Lynch en sus películas Inland Empire y Lost Highway, solo en cuanto a lo climático de nuestra instalación, es decir nos interesa como él en Lost Highway muestra los climas de los videos que graban las cámaras ocultas, los planos que ellas generan, paletas cromáticas, etc.

Dado que generan un clima de suspenso, tensión e invasión que coincide con lo que estamos buscando, lo mismo ocurre explícita que hay cámaras ocultas pero siempre se tiene la sensación de que alguien esta espiándolo todo, y esto justamente se logra a través de los planos, colores e hasta con la nitidez de las imágenes.

MARCO TEORICO Philippe Dubois

Todas las imágenes proyectadas y transmitidas serán en vivo y en directo, nos centramos en esto haciendo foco con lo que dice Dubois y la veracidad que adquiere la televisión al estar siendo transmitida en ese momento. Sobre el eje humanismo/ maquinismo donde nos encontramos con que la televisión es función de transmisión, es decir recepción y envio directo de imágenes. Aquí ocurre que la televisión siempre está en circulación y propagación, no tiene pasado sino que es puro presente. La televisión y el cine han detractado el tiempo-essemejanza/desemejanza podríamos citar la mimesis que adquiere en cuanto a su tiempo real, el tiempo en el que esta siendo

totalidad es decir, el mito de imagen total-.

Ana Claudia García

Ana Claudia García detecta que en la actualidad surge la no lugar. La videoinstalación que planteamos, continuando con esta línea de pensamiento, se concibe como un

que ejerce sobre la sociedad, se trata de una confrontación del individuo. A su vez, es un espacio practicado porque cada individuo tiene en primer lugar una interacción con la instalación maquínica y, por consecuencia, se relaciona con su propia imagen, con la imagen de otros y estos otros con su imagen. No sólo el cuerpo es incluido en la obra, sino que es su materia prima. La forma y el movimiento del cuerpo afectarán directamente al contenido proyectado. Y el espectador quedará inmerso en este mundo de pantallas y dispositivos. nes, hay un tiempo de recorrido y de expectación. La espacialidad planteada, propone un recorrido claro hacia el espectador, aunque nuestro espacio al ser tan grande y con tanto

nivel de información se considera que el espectador dentro de cada sala puede tener recorridos propios, completamente subjetivos. Hay un aquí y ahora en el proceso de expectación que es contemporáneo al sujeto, es decir que suceden de manera simultánea. En cuanto al tiempo físico hemos programado de manea a priori un estimado del tiempo de duración del recorrido por la instalación, aunque también estará presente el tiempo subjetivo que tiene que ver con la percepción del tiempo físico de cada uno de los espectadores que visitará la instalación.

El recorrido del espacio planteado será de inmersión y percepción múltiple, ya que al lugar físico transitado con el cuerpo se le agrega el espacio virtual de las pantallas -recorrido de la mirada-.

A su vez se trata de un , es una instalación diseñada para un espacio en particular, el cual en breve desarrollaremos.

Santos Zunzunegui

Nos centramos en este texto con respecto a la elección de la institución para desarrollar nuestra instalación. En su texto “Del marco al margen”, concebido como un único y gran espacio, que permita la máxima estimulando una utilización más representativa del museo; lo que claramente ocurre en el Malba que es donde sucederá la instalación Paranóptico. Este lugar se trata de una planta abierta, un espacio permanentemente re-diseñable, reconstruible y adaptable, donde no existe aquí la rigidez del museo clásico. El museo moderno se concibe como un espacio que da lugar a las múltiples actividades, y de hecho estas ocurren de manera simultánea, nos interesa un espacio donde nuestra obra pueda ser dispuesta libremente por nosotros, que podamos disponer de los espacios y transformarlos de la manera más adecuada para evidenciar y reforzar nuestro concepto.

Oscar Traversa

Hemos tomado también como referencia a Oscar Traversa en su texto “Dispositivo y enunciación” contacto entre enunciador y enunciatario desde cuatro aspectos distintos, el último de estos cuatro denominado vinculo paradojal donde sitúa a la televisión y a la radio, toma a estos dispositivos como técnicas de enlace privilegiada con el destinatario, sobre artefacto, puede ser incluso conducido por diversas variantes de ejercicio corporal, en exclusiva por el tacto no impulsivo (el de las teclas), pero también manejado según nuestra mirada, dirigida a la pantalla y accionada por medio de la señal de un guiño, otros tipos de participación del cuerpo.” Nos resultó interesante este fragmento donde el autor incorpora el cuerpo del espectador en la relación con el dispositivo, aquí la relación será distinta pues no habrá un vinculo físico tan literal, pero sí, el espectador será el captado y reproducido por los dispositivos, es decir que habrá un vinculo directo entre dispositivo-enunciatario.

Regis Debray

También hemos acudido a Debray en su texto “Vida y muerte de la imagen”, donde indica que “La televisión es un operador de verdad, es una fábrica de señuelos. (...) La transmisión en tiempo real legitima el paso de <eso es> al <es realmente eso>. Ver las cosas cuando pasan nos produce la sensación de que leemos el mundo como si fuera un libro abierto. La coincidencia del hecho y de su imagen incita a tomar el mapa por el territorio.” Y aquí podríamos hacer un paralelismo claro con Dubois, donde la veracidad del medio maquínico de la televisión es el que tiene más fuerza y veracidad dado que es lo que ocurre en vivo y en directo.

PLANTA DE INSTALACIÓN 2do piso del MALBA

5,6 m

2m

2m

40 cm Pared exterior INGRESO

instancia 1

5,6 m

1,5 m

1,5 m 21,35 m

21,35 m

5,5 m

5,5 m

15 cm Vidrio gesell instancia 2

1,5 m

1,5 m

5,5 m

5,5 m

30 cm Pared interior instancia 3

2m 1,5 m

4,25 m 1,5 m

12,5 m 12,5 m 4,25 m

1,5 m 1,5 m

2m

SALIDA

Recorrido visitante Guardia de seguridad Científico Silla de vigilancia Cámara

DISPOSICIÓN DE LAS SALAS Vista en Monge Pasillo

Sala 1

Referencias Cámaras ocultas Guardia de seguridad Pantalla Camaras de seguridad

Silla giratoria Luces

Sala 3

Sala 2

Proporciones Muro 4 m Pantallas 3 m Aberturas 2,3 m Persona 1,7 m

Lámparas 4 m Cámaras 3 m Cámaras 2 m Cámaras 1,5 m

PROPUESTA NARRATIVA, ESTÉTICA Y DE RECORRIDO DEL ESPECTADOR LUGAR

Desarrollaremos nuestra instalación en el segundo piso del Malba, en la sala de exposiciones temporales, tal como se in-dica en el plano. Hemos elegido este espacio, y elaborado a partir de él nuestra instalación, recorridos y tiempos. Se trata de un , que requiere necesariamente de tres ins tancias – salas- completamente vinculadas por el espacio y con un claro recorrido, que estará conformado por diversos elementos que dispondrán al sujeto en relación al espacio y la lectura de cada una de las instancias propuestas. Hemos elegido el Malba, bajo el concepto de cubo blanco, que toma Zunzunegui en su texto “Del marco al margen”. Dado que nosotros necesitamos poder disponer del espacio libremente para poder llevar a cabo nuestra instalación.

INSTALACIÓN – DESARROLLO Construiremos una instalación con máquinas de imágenes mente a nuestro auditorio y las pantallas que lo estarán proyectando simultáneamente.

La instalación contará de tres partes o instancias, donde se suponen diversos roles por parte del público, que serán propuestas de manera a-priori a la expectación del sujeto –referenciándonos con Ana Claudia García- . Esta presenta una sola dirección de recorrido, pues hay un ingreso y una salida pautada, que son distintas entre sí. El espectador no tiene que volver a pasar por la sala que ya pasó. Pues se supone que cuando los espectadores estén terminando su recorrido en la última sala, el guardia podrá dejar ingresar más espectadores y que sea un proceso cíclico de tránsito del auditorio.

Primer Instancia Rol del auditorio: Ser mirado

Al ingresar el público se encontrará con una sala repleta de pantallas en tres de sus cuatro lados, estas reproducirán imágenes en vivo y en directo de manera simultánea de los espectadores dentro de la sala, desde su ingreso, su recorrido y su paso a la estarán siendo captadas desde diversos ángulos y todas serán proyectadas y reproducidas únicamente en vivo y en directo, a través de diversos planos y ángulos como por ejemplo, picados y contrapicados. Y será recurriendo a recursos como loopeo, cado el tiempo constantemente y David Lynch buscando generar diversidad de imágenes y recursos.

Esas imágenes serán proyectadas a través de medios maquínicos como proyectores y plasmas, que serán distribuidos por toda la instalación, en las paredes de forma modular, es decir que todas las pantallas tendrán el mismo tamaño, pero no en todas se recasos dos o más pantallas para reproducir una única imagen. De hecho algunas de estas solo tendrán luz sin proyección para darle luminosidad a las cámaras, así como algunas presentarán solo lluvia o solo una imagen estática de ese momento con franjeado, que connoten en el espectador la idea de cámara de seguridad o cámara oculta.

Las imágenes serán captadas por cámaras ocultas, las cuales no serán visibles para el espectador, con lo cual buscamos generar misterio e incertidumbre. tal como hemos mencionado en el ítem “Filmografías” lo tomamos de David Lynch en Inland Empie y Lost Highway, nos interesa como él a través de este clima logra producir suspenso y tensión, junto c on los planos que son propios de cámaras de ocultas.

Aquí el tiempo de recorrido está estipulado en 5 minutos, se considera que el espectador tomará tiempo en ver las pantallas, su propia imagen.

Habrá en la pared restante un vidrio gessel, en su parte opaca que lla en la pared donde esta ubicada la puerta con un primer plano de quien ingresa, al mismo tiempo esta proyección iluminará a quien ingrese ya que el proyector esta ubicado por delante de la puerta de ingreso.

Aquí se busca que el espectador se sienta completamente observado e invadido, para tomar la parte del control en la que la sociedad es completamente observada de manera permanente. Su rol en el panóptico sería la de los prisioneros.

Esta primer instancia será la sala de ingreso a nuestra instalación, donde habrá una puerta con un cortinado oscuro que impida que de afuera de la instalación se pueda percibir de que se trata, así como también impedirá el paso de luz hacia la sala. Aquí en el ingreso habrá un vigilante o personal de seguridad que restringirá el acceso, pues la visita no puede ser de más de diez personas por vez, estará ubicado por fuera de la instalación.

Parte Sala I

luminaran de manera intermitente determinadas zonas de la sala ya que primará la penumbra.

Aquí el tiempo de recorrido se ha estipulado en dos minutos.

Tercera Instancia Rol del auditorio : Vigilar

Segunda Instancia Rol del auditorio: Mirar y ser mirado Para ingresar a la segunda sala hay que transitar un pasillo conformado por un vidrio gessel. Donde ahora el rol cambiará y pasara se ser mirado a mirar, aquí el espectador podrá observar todo lo que ocurre en la primer sala, por quienes están siendo proyectados. Solo al cruzar este pasillo, el individuo puede descubrir que a través del vidrio estaba siendo observidrio gessel que da a la segunda sala será opaco en el lado dentro.

Aquí nos encontramos con una sala de foma elíptica, donde habrá dos paredes repletas de pantallas, esta forma es para dar la sensación de inmersión. Aquí las pantallas reproduciran todo lo que esta ocurriendo en las salas anteriores, y a su vez todo lo que mueven sobre si mismas a 360º para que el auditorio pase ahora a cumplir el rol del vigilante, estará ejerciendo la vigilancia tal como la torre de control del panóptico.

Finalmente en esta sala encontramos la salida que también está cubierta de una tela oscura que impide el paso de la luz y un guardia de seguridad por fuera de la sala que impide el paso de la gente, dado que solo es una puerta de salida.

El tiempo de recorrido es de cinco minutos aproximadamente, donde se tomará en cuenta el tiempo que estará sentado mirando todas las pantallas.

guardapolvos, estereotipados, que cubrirán la parte performática de esta instalación, donde ellos perseguirán a quienes ingresan hasta que salgan de la sala, esta idea estará enfatizada por sonidos de pasos, que otorguen tensión a la instancia. Estos estarán actuado como si tomaran nota, aunque en realidad lo que escriban no tenga sentido, y luego lo tiran a un cesto.

La idea de esto es reforzar la idea de vigilancia, de ser mirado y controlado; y justamente el hecho de que lo que escriban lo burda que resulta la vigilancia, dado que la prevención de delitos y actos criminales es mínima, por no decir nula.

Tiempo de recorrido de la instalación a priori: 12 minutos

tadores tendrá un recorrido trazado por tarimas de 1,5 mts. de altura y cámaras colgadas de 2 y 3 mts de altura, obtiendo diversos ángulos del espectador. Estas son cámaras de seguridad que giran con sensores de movimientos, aquí los sonidos que hacen estos dispositivos aumentan la tensión. Habrá luces también que iluminarán diversos puntos, estas luces

INVENTARIO DE LA INSTALACIÓN INSTANCIA 1 - 150 Pantallas plasma de 70 cm x 50 cm - 1 proyector - 1 Pared de Vidrio Gessel de 12 m x 4 m - Paredes a la vista (1 cm en la parte superior de cada muro) de color negro - 24 cámaras ocultas, entre las pantallas.

INSTANCIA 2 - 1 Pared de Vidrio Gessel de 10.5 m x 4 m las otras 3 paredes en paneles negros.

- 6 Luces colgantes a 1.5m desde el techo - 2 Actores “científicos” vestidos con ambo blanco, en sus manos fotocopias 100 aprox. con formularios.

- 4 Cámaras de seguridad sobre pedestales rectángulares (alto 2m, base 40 cm), color negro.

- 2 Cámaras de seguridad colgando desde el techo.

INSTANCIA 3 - 228 Pantallas plasma de 70 cm x 50 cm.

- Paredes a la vista (1 cm en la parte superior de cada muro).

- 10 Sillas giratorias unidas a una base semicurcular. (enfrentadas a las pantallas en grupos de 5, color negro)

BIBILIOGRAFIA -Vigilar y Castigar, Michel Foucault -Historia de la sexualidad, Michel Foucault -¿Qué es un dispositivo?, Agamben Giorgio -“Instalaciones. El espacio resemantizado”, Ana Claudia García en Territorios audiovisuales -"Máquinas de imágenes: una cuestión de linea general", Philippe Dubois - “Del “marco” al “margen”: el Museo Moderno”, Santos Zunzunegui en Metamorfosis de la mirada.

- “Dispositivo-enunciación: en torno a sus modos de articularse” (2009) Traversa, Oscar.

- Vida y muerte de la imagen: Historia de la mirada en occidente. Regis, Debray.

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