Tipografías de los diarios de Buenos Aires

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La tipografía actual en los diarios de Buenos Aires trabajo final del módulo ii

Alfonso Federico García Carrera de Especialización en Diseño de Tipografía Universidad de Buenos Aires

ÍNDICE p.4 Resumen p.5 Hipótesis Condiciones Iniciales Metodología Evaluación Proyecciones p.6 1. ¿Cómo tiene que ser una tipografía para periódicos?

2. ¿Qué hace a una tipografía Legible? p.7 3. ¿Cómo aumentar el rendimiento de una tipogafía? p.8 4. Otras consideraciones para tipografías de periódicos p.9 5. Relevamiento de la muestra p.10 6. Análisis de la selección 6.1 Proporciones p.11 6.2 El Trazo 6.3 El Serif 6.4 Contraformas p.12 6.5 Rendimiento p.13 7. Conclusiones p.14 Anexos p.15 1. Times New Roman p.16 2. Utopia p.17 3. Chronicle p.18 4. Las tipografías en uso p.22 Bibliografía

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Análisis de las tipografías más usadas de los diarios de Buenos Aires, sus características escenciales y qué las hace ser tipografías para periódicos.

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Resumen La principal razón de ser de la tipografía es ser leída, dice Rubén Fontana en una entrevista. Pero también debe responder a las necesidades propias de la pieza que se está diseñando. Las tipografías usadas para diagramar periódicos tienen características pertinentes a su función. En este trabajo analizaremos cuales son estas y veremos como se desarrollan las mismas en las tipografías usadas en los diarios de Buenos Aires.

Se relevará una muestra de los diarios de más difusión en la ciudad, identificando que tipografía usan, para luego, tomando las tres más usadas, estudiar como responden a la necesidad de equilibrar legibilidad y rendimiento, condición principal de las piezas editoriales en cuestión.

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Hipótesis Las tipografías usadas por los diarios de Buenos Aires no difieren mucho de las usadas por los diarios relevados por Gütler en su libro Historia del periódico y su evolución tipográfica. Las tipografías clásicas para estas piezas son de una estructura que equilibra legibilidad y rendimiento, siendo un campo donde han prevalecido un pequeño grupo de tipografías que cumplen con estas funciones.

Condiciones iniciales Históricamente las tipografías más usadas para texto en los diarios han sido tipografías con serif, siendo paradigmaticos los diseños de Ionic y Times New Roman (Gürtler, 2005). Luego, en la década del 80 nuevas formas aparacen. El éxito de la Swift da lugar a formas postmodernas (como Quiosco de FontBureau) y un despliegue de tipografías ya alejadas del viejo paradigma.

Aunque habiendo tanta diversidad todavía las formas clásicas (Nimrod, Times, Poynter) siguen siendo las preferidas por los diseñadores de periódicos, según el relevamiento a nive mundial que hizo Gürtler.

Metodología: Se hará un relevamiento de las tipografías usadas en los distintos diarios. Se examinarán las similitudes y diferencias de las familias elegidas. Se analizarán detalladamente las tres tipografías más usadas.

Evaluación Las conclusiones del proyecto podrán ser puestas a prueba examinando la tipografía de otros diarios no analizados y evaluando las características que se toman en el trabajo como elementos esenciales.

Las conclusiones serán una serie de características aplicadas a un futuro diseño tipográfico. Entonces se podrá determinar si estas eran correctas o no.

Proyecciones Éste proyecto servirá como análisis de antecedentes para la elaboración de una tipografía para periódicos en futuros trabajos de la carrera.

También puede ser usado para tener en cuenta en el momento de hacer un diseño, o rediseño de piezas editoriales pertinentes para la elección tipográfica.

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1 Vamos a tomar legibilidad como lo hace Walter Tracy en Letters of Credit: La facilidad de reconocer un caracter de otro.

Y aludiremos a la lecturabilidad como la facilidad para leer un texto durante un largo tiempo. Citado por Unger en ¿Qué ocurre mientras lees? p.20

2 a). Hacer que curvas y vértices sobresalgan levemente de las líneas superior e inferior. b) El medio óptico es un poco por encima del medio geométrico. c) Las líneas horizontales se perciben más oscuras que las verticales. d) Al coincidir trazos curvos con rectos o trazos oblícuos generan manchas negras que hay que corregir. Hochuli p.20

3 Gaultney cita acá el trabajo de Herbert Spencer, Linda Reynolds y Brian Coe, The effects of image degradation and background noise on the legibility of text & numerals in four different typefaces, (Londres: Readability of Print Research Unit, Royal College or Art, 1977), p1. Y a E. C. Poulton, Size, style, and vertical spacing in the legibility of small typefaces, Journal of Applied Psychology, 56 (1972), 156-61 (p.158)

1. ¿Cómo tiene que ser una tipografía para periódicos?

Para saber como tiene que ser hay que pensar en las funciones que debe cumplir: a) Legibilidad1: Un periódico es leído por un amplio grupo demográfico que incluye a personas de distintas edades, clases sociales y niveles culturales. Pero aunque la elección tipográfica sea la adecuada también la maquetación, el tipo de papel, la calidad de impresión, etc... hacen a la lecturabilidad de la pieza. b) Rendimiento: Por razones económicas y/o de diagramación un periódico necesita que entre más texto en menos espacio. c) Mecánicas: Debe sobrevivir, sin dañarse o modificarse conciderablemente, a la impresión veloz y muchas veces de no tanta calidad de estas piezas editoriales.

Por razones de tiempo sólo abordaremos en este trabajo las cuestiones técnicas que refieren a la legibilidad y economía.

2. ¿Qué hace a una tipografía legible?

Para que una tipografía sea correctamente legible hay que balancear los dos aspectos que hacen al texto impreso, el blanco y el negro. Osea, las letras en si mismas y los espacios que generan.

Cuestiones técnicas a tener en cuenta para dibujar las letras: - Ajustes ópticos: La tipografía entra por los ojos, por lo que el instrumento de medida de su eficacia son nuestros órganos de la visión. Por eso sus formas deben ser ajustadas con leyes ópticas y no estrictamente geométricas2.

- Ascendentes, descendentes y altura de x: «...la mayoría de las formas reconocibles continúan estando donde aparecen casi todas las contraformas, entre la línea base y la altura de x. Por esta razón, a esta última se la denomina tamaño óptico» (José Scaglione en Gorodischer, p.25) Las ascendentes y descendentes no solo ayudan a reconocer las letras (como una n de una h), sino que también hacen a la forma de la palabra ayudando a reconocerlas más facilmente en los textos (Hochuli, p.24). Es por esto que los textos compuestos solamente en mayúsculas tienen menos legibilidad. Las tipografías usadas para libros y textos largos en bloque suelen tener ascendentes y descendentes más largas ya que esto ayuda a generar más aire entre las líneas de texto mejorando la lecturabilidad. Pero, como dice Gaultney en su texto, en tamaños pequeños se ha demostrado que las tipografías con alturas de x moderadamente más grandes son más legibles.

La legibilidad de dos tipografías de distintos estilos puede equilibrarse si se igualan las alturas de x.3 -El trazo y su contraste: Aunque ha habido pocas investigaciones en como el color del trazo afecta la legibilidad, está visto que trazos muy finos (como las hair line), o contrastes muy acentuados (como las modernas), no funcionan muy bien, tienen problemas de roturas si no es una buena impresión, o bajo ciertas iluminaciones se pierden. A su vez si el color del trazo es muy oscuro también puede influenciar negativamente creando manchas muy densas que producen fatiga visual. Según cita Gaultney a alfonso garcía trabajo final 11

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4 Hrant Papazian, tpG no 54

5 Gaultney, p. 4

Rolf F. Rehe en su trabajo dice: «El ancho óptimo para el trazo de las letras individuales debe ser de alrededor de un 18% del ancho o alto total de la letra.»

-El serif: Algunos autores concuerdan en que el serif ayuda a la lecturabilidad. «...con remates las líneas se conforman mejor.

Los remates crean nexos entre las palabras y las líneas.» (Unger, p. 149) Por otro lado hay quienes sostienen que solo son adornos de las letras y que las tipografías sans serif son más legibles ya que es la letra desnuda de manierismos. Aunque esta sea una idea más atada al modernismo como ideal que a la real función de la tipografía.

-Características distintivas: Por supuesto que para reconocer un caracter de otro lo que cuenta son los detalles que le dan carácter justamente. Gaultney sugiere que los rasgos distintivos de las letras se hubiquen preferentemente en la parte superior derecha de las mismas ya que parece ser la zona más importante para el reconocimiento de los caracteres. Hrant Papazian sostiene que una mejora en la tipografía sería hacer más exageradas estas características propias de cada signo para aumentar la diferenciación, y por ende la legibilidad4. Pero esta idea es criticada, sobre todo porque plantea modificaciones a la estructura clásica de los signos y se opone al concepto o idea de Eric Gill y luego repetida por Zuzana Litcko: Uno lee mejor lo que está acostumbrado a leer más, esto significa que las formas que mejor leemos son aquellas que nos son más familiares.

-Contraformas: Watts y Nisbet han acordado entre varios estudios que mientras más grande es el espacio encerrado por la letra, mejor es la legibilidad.5 La forma de los espacios internos también ayuda a identificar las características distintivas de las letras, como lo demuestra W.A. Dwiggins en sus experimentos.

En conclusión todo se trata de equilibrar; buscar el correcto equilibrio de formas y contraformas; blancos y negros; proporciones; etc... Cada proyecto determinará cual es el equilibrio necesario para que el resultado final cumpla con su función.

3. ¿Cómo aumentar el rendimiento de una tipografía?

Para hacer que entre más texto en el mismo espacio, sin perder legibilidad podemos atender a varias técnicas que nos ayuden: -Aumentar la altura de x: Al acortar ascendentes y descendentes podemos usar la tipografia a menor tamaño de puntos ya que lo importante, como lo dijimos, es el tamaño óptico, osea, el tamaño de la altura de x. A su vez muchos diseñadores también optan por acortar aún más los descendentes con respecto a los ascen-dentes haciendo que las líneas puedan diagramarse con menos espacio entre ellas. Aunque muchas veces, como lo señala Gerard Unger (citado por Gaultney, p.6) una gran altura de x requiere un interlineado mayor, anulando mucho del espacio ganado. alfonso garcía trabajo final 11

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-Formas condensadas: Una de las primeras ideas para ahorrar espacio puede ser la de condensar las proporciones de los signos.

Por esto durante mucho tiempo se creyó que la escritura Gótica nació para solucionar un tema de economia del texto (Gálvez Pizarro, p.27), o muchas veces se ve en los packagings, en los legales, tipografías condensadas mecánicamente. También se usó esta técnica cuando Griffo desarrolla la forma de letra que hoy conocemos como itálica para publicar libros más económicos ahorrando espacio (Gorodischer, p.48).

-Modulación de los trazos: Los caracteres con una modulación oblícua son los que más sufren al ser condensados mecánica o matemáticamente. Aparte de tener una mejor resolución en estos casos, una modulación vertical permite generar blancos internos más generosos (Gerard Unger citado por Gaultney, p.8) -Mayúsculas: Hacer las mayusculas más condensadas, y por debajo de la altura de los ascendentes también ahorrará espacio.

4. Otras consideraciones para las tipografías de periódicos Gürtler en su libro nombra seis propiedades formales de las tipografías de texto para periódicos: -Proporción de la forma base: proporción de las letras, como lo vimos al hablar de proporción anteriormente.

-Prosa: Es la mancha general del texto que estará determinada por la forma y color de la letra.

-Proporciones dentro de la altura del tipo: Ascendentes y descendentes.

-Grosor y color del trazo: Aunque dice que las tipografías con finos más marcados ayudan a ganar economía concluye que la letra más robusta es más legible y resultan más apropiados para la impresión de los periódicos, generalmente porque sobreviven mejor las formas a los tipos de impresión.

-Remates: El serif.

-Inclinación del eje: «Si dicha orientación es sesgada, se producirá una modulación inclinada con un desplazamiento natural del eje visual.» Sin embargo una modulación vertical produce un efecto de posición «estática».

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5. Relevamiento de la muestra:

Ámbito Financiero Títulos: Helvetica (condensada) Texto principal: Times Ten Otros: Times NR itálica; Helvetica

La Nación Títulos: Bodoni Nación Texto principal: Nimrod Otros: Taz

BAE Títulos: Griffith Gothic Texto principal: Utopia Otros: Helvetica

La Razón Títulos: Clarion (?)

Texto principal: Miller Volantas y otros: Akzidenz Grotesk

Clarín Títulos y otros: Whitney Texto principal: Clarin (basada en Scala)

La Prensa: Títulos: Stone Sans; Trebuchet; Helvetica Texto principal: Helvetica Otros: Trebuchet, Helvetica; News Gothic

Crónica Títulos y otros: Helvetica Texto principal: Times Ten Diario Popular Títulos y otros: Antenna Texto principal: Publico El Argentino Títulos: Syntax (bold) Texto principal: Joanna Otros: Myriad El Cronista Comercial Títulos: No identificada Texto principal: Utopia Otros: No identificadas El Economista Títulos: Swift Texto principal: Clarion Otros: Benton sans

Libre Títulos: Scout Textos principal: Chronicle (?)

Otros: American Typewriter Muy Títulos y otros: Scout Texto principal: Clarin Otros: Slimbach black Página 12: Títulos y otros: Helvetica Texto principal: Times Ten Perfil Títulos: Times Texto principal: Chronicle Otros: Franklin Tiempo argentino Títulos y otros: Chaco Texto principal: Utopia Otros: Klavika (para volantas, en altas)

(?) No confirmada

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6. Análisis de la selección Se van a analizar las tres tipografías más repetidas: Times Ten, Utopia y Chronicle. Ver anexos para más información sobre estas fuentes.

Analizaremos de acuerdo a los puntos vistos: Proporciones; Trazo; Serif; Contraformas y Rendimiento. Lo haremos de forma comparativa para entender mejor las diferencias.

6.1 Las proporciones Con respecto a las proporciones verticales vemos que Utopia es la que mejor aprovecha todo el alto del cuerpo (acá mostradas las tres a 57 puntos), ya que sus ascendentes y descendentes se extienden más que los de las otras dos; característica que le da más espacio para ampliar la altura de x. A su vez Times tiene muy equilibradas la altura de ascendentes y descendentes mientras que Utopia tiene el ascendente un poco más alto y Chronicle elige encoger el descendente para lograr que las líneas de texto puedan ser compuestas más apretadas.

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1

1,49 1,52

a)

b)

c)

a) Proporciones verticales: Tomando la altura de x como unidad. b) Proporciones horizontales. c) Trazo/Altura de x y Trazo/Ancho del caracter.

Siempre de izquierda a derecha: Times Ten, Utopia y Chronicle

Vemos que Times es la que tiene proporciones horizontales más estrechas en las rectas, mientras que para las redondas parten de un círculo casi perfecto. Es para destacar que el ancho de Utopia y Chronicle (sin los serif) es igual a 4 veces y medio el ancho del trazo, mientras que el ancho de Times es un poco menos.

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Las tres tipografías en 9/11 puntos.

6.2 El trazo Las tres tipografías tienen un color de trazo similar, siendo Chronicle la más clara y Utopia la más oscura, pero por muy poco porcentaje.

Las correctas proporciones de mayúsculas y minúsculas también son otro criterio para un tipo de texto bien legible, que resulte familiar. Las mayúsculas no debieran apartarse demasiado de su modelo, la capital monumental, la forma de inscripciones monumentales en los primeros tiempos del imperio romano.

El modelo tomado para las propor-

Las correctas proporciones de mayúsculas y minúsculas también son otro criterio para un tipo de texto bien legible, que resulte familiar.

Las mayúsculas no debieran apartarse demasiado de su modelo, la capital monumental, la forma de inscripciones monumentales en los primeros tiempos del imperio romano. El modelo tomado para

Las correctas proporciones de mayúsculas y minúsculas también son otro criterio para un tipo de texto bien legible, que resulte familiar. Las mayúsculas no debieran apartarse demasiado de su modelo, la capital monumental, la forma de inscripciones monumentales en los primeros tiempos del imperio romano.

El modelo tomado para las propor-

La modulación de Times es marcadamente oblícua mientras que en las otras dos fuentes es mucho más vertical.

6.3 El serif Por el tipo de serif, el apófige y su modulación las tres tipografías serían clasificadas como transicionales según la clasificación de ATypI (Gálvez Pizarro, p.78 y 101).

Los serif de base son muy similares, con la curva del apófige bien marcada (sobre todo en Times). La mayor diferencia se da en los serifs ascendentes. Si vemos los tres en la forma en que están en la imagen, vemos una progresiva horizontalidad desde Times hasta Chronicle.

En la gota de la parte superior de a y c podemos ver como Times y Chronicle son bien redondas. La última tiene un paso más abrupto del trazo fino a la gota, mientras Times es más gradual. Utopia tiene un rasgo que Gálvez Pizarro nombra como Serifado (ver pág. 49), como una terminación redonda de un lado y del otro más recta.

Para la s pasa algo similar, Times y Chronicle eligen dibujar los serifs con un espolón mientras que en Utopia tiene un serif unilateral en forma de pico (ver partes de la letra en Cheng, p.12-13) 6.4 Contraformas Como vemos al analizar las proporciones, las o de Times y Utopia exceden un poco el círculo perfecto

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Así lo que obtienen son contraformas más abiertas que mejoran la legibilidad en cuerpos chicos. Un gran ejemplo para esto es comparar Times new Roman (a la izquierda arriba) con Times Ten. Como estando al mismo tamaño en puntos Times Ten se ve más grande ya que abre las contraformas perdiendo la proporción estrecha en las redondas, aunque mantiene esta estructura condensada en las rectas. Para esto también aumenta la altura de x.

Utopia es, de las tres, donde se nota más la intención de aumentar las contraformas de las letras, por la forma de la o, y la proporción de n. También es la que cierra menos las formas abiertas de c, e y a.

6.5 Rendimiento Las tres tipografías comparadas al mismo tamaño de altura de x y mismo interlineado para evaluar la economía de espacio lograda por cada una.

Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope, nos miramos cada vez más de cerca y nuestros ojos se agrandan, se acercan entre sí, se superponen y los cíclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordiéndose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviéramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua.

Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope, nos miramos cada vez más de cerca y nuestros ojos se agrandan, se acercan entre sí, se superponen y los cíclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordiéndose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviéramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua.

Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope, nos miramos cada vez más de cerca y nuestros ojos se agrandan, se acercan entre sí, se superponen y los cíclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordiéndose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviéramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua.

Times Ten 9/11

Utopia 8,59/11

Chronicle 9,21/11

Times es la que ocupa menos espacio, sobre todo por su proporción horizontal. Pero observamos que Utopia tiene que achicar el cuerpo considerablemente, y aun así por sus contraformas se percibe más grande. mientras que Chronicle tiene que aumentar el taño en puntos. Estas dos últimas ocupan un espacio prácticamente igual. alfonso garcía trabajo final 11

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Prensa

El Argentino

Clarín

7. Conclusiones Las tipografías usadas por los periódicos de Buenos Aires son tipografías clásicas, la mayoría creadas para el uso que se les da.

Se impone el estilo escocés de tipografías que desciende de la Century e Ionic desde fines del siglo xix y principios del xx.

Solo una pieza de la muestra usa una tipografía sin serif para los textos (La Prensa), que es una tipografía del estilo Grotesca (Helvetica) haciendo del mismo una rareza entre la muestra seleccionada, y si lo comparamos con el relevamiento de Gütler a nivel mundial donde solo dos de 79 piezas están compuestas con tipografías sin serif, podemos confirmar que es algo fuera de lo común. Unger en su libro menciona el ejemplo del diario Trouw de Holanda que en 1976 eligió diagramar todo con Frutiger, hecho que a los lectores en general disgustó, comprobado por las cartas recibidas durante doce años, hasta que decidieron hacer un rediseño completo y volver a una tipografía con serif.

El diario El Argentino usa Joanna un tipo diseñada por Eric Gill para el diseño de libros, y si la mezclamos con sus columnas angostas obtenemos la gran cantidad de ríos (espacios en blanco alineados creados por la justificación y el espaciado forzado).

La única tipografía de texto diseñada especialmente para una pieza es Clarin, una tipografía basada en Scala de Martin Majoor, para el diario del mismo nombre, con ajustes para el uso en español y para soportar las condiciones de impresión. Que usa también en el diario Muy del mismo grupo editorial.

Una tipografía, que a simple vista utiliza varias de las características mencionadas y analizadas en este trabajo, es la usada por el Diario Popular. Desgraciadamente no se pudo identificar.

Con respecto a las tres tipografías analizadas podemos decir que Times es la más usada, no solo de la muestra seleccionada, sino que también se puede observar en varias piezas editoriales fuera de la ciudad, y es muy usada en otros ámbitos. Se podría decir que se impuso por el impulso que le dió Microsoft al incluirla en Windows desde su versión 3.1 donde solo había disponibles 3 tipografías. Ya nos es tan familiar que podríamos darle una razón volviendo a citar la frase de Gill sobre la costumbre de leer. También se puede esgrimir a su favor su rendimiento y es indiscutible su legibilidad. Entonces, ¿porqué elegir otra? Esto ya incluye otro tipo de análisis que no abarcaremos en este trabajo.

Teniendo en cuenta los ítems analizados podríamos decir que Utopia es la más legible en cuerpos chicos por sus contraformas y su color. Pero estas diferencias no son lo suficientemente notables como para decir que se lee mejor que las otras dos. ¿Porqué solo Tiempo usa una tipografía latinoamericana (Chaco de Rubén Fontana?...

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Anexos

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1 Times New Roman Encargada por el diario The Times a Stanley Morrison, que había sido contratado como asesor tipográfico del diario luego de una artículo suyo publicado por el mismo, donde criticaba que el periódico había quedado tipograficamente anticuado frente a otros de su época. El diseño fue supervisado por Morrison y dibujado por Victor Lardent. Se usó como base la tipografía Plantin, pero haciendo revisiones de legibilidad y economía. Times Ten es la versión especialmente diseñada para tamaños de texto (12 puntos o menos) sus caracteres son más anchos, y los trazos finos más oscuros. (Web de Linotype). alfonso garcía trabajo final 11

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 2 Utopia Creada por Robert slimbach en 1989*, intentando solucionar varios problemas tipográficos de la correspondencia de oficina.

Esto demandaba versatilidad por lo que Slimbach creó una familia con múltiples variantes. Combina características de las tipografias clásicas con innovaciones contemporáneas en la forma de los caracteres y los detalles de los trazos. Tiene seis pesos y cuatro tamaños ópticos (regular; título; subtítulo y epígrafes) haciendo de esta familia una tipografía apta para un amplio rango de piezas, desde identidad corporativa o publicidad, hasta editorial. (de las web de Linotype y MyFonts)

*En el sitio de Linotype como año de lanzamiento toma 1992

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 3 Chronicle Comenzando el 2002 revisamos el estilo de tipografías Escocés con el fin de producir dos familias de fuentes: Una tipografia de texto que soporte los efectos de diferentes tipos de reproducción, y un tipo para títulos que desate el potencial de este estilo para cubrir un amplio rango de pesos y anchos. El resultado es Chronicle Text, una serie de tipografías para texto producida en cuatro grados de sensibilidad a la impresión, y Chronicle display, una colección de 46 tipos para títulos que incluye tres anchos diferentes; seis pesos y una versión de dos tamaños, cada una en regular e itálica. (de la web de Hoefler & Frere-Jones) alfonso garcía trabajo final 11

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Times Ten en Ámbito Financiero

4. Las Tipografías seleccionadas en contexto Al 200 y al 100% de su tamaño real impreso. Se muestra el ancho de una columna. Vemos como la misma tipo grafía puede ser compuesta de distinta manera en cada pieza.

Times Ten en Crónica

Times Ten en Página 12

Utopia en BAE

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Utopia en Tiempo Argentino

Utopia en El Cronista Com.

Chronicle en Perfil

Chronicle en Diario Libre

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Libros André Gürtler Historia del periódico y su evolución tipográfica Campràfic, Valencia, 2005 Baines, Phil ; Haslam, Andrew .

Tipografía, función, forma y diseño.

GG México, 2002.

Gálvez Pizarro, Francisco Educación tipográfica. Una introducción a la tipografía.

Ed. Universidad Diego Portales, 2004

Revistas TipoGráfica cd del encuentro tpg tipoGráfica buenosAires encuentro internacional “Tipografía para la vida real”. 2001 Internet www.unostiposduros.com www.tipotheque.com www.linotype.com

Hochuli, Jost El Detalle En La Tipografía (PDF) © 1987 Compugraphic Corporation, Wilmington (Mass.) USA Traducido del alemán por RML/Martín, Frankfurt, RFA Sesma, Manuel TipoGrafísmo Paidos Diseño 04 Montesinos, José Luis Martín y Hurtuna, Montse Mas Manual de tipografía; del plomo a la era digital Campgràfic, España 2005 Unger, Gerard ¿Que ocurre mientras lees? Tipografía y legibilidad Campgràfic, España 2009 Bringhurst, Robert The elements of typographic style Hartley & Marks, Canada, 2004 Gorodischer, Horacio Curiosidades tipográficas Ediciones unl, Santa Fe, 2010

Ron Reason , Tipografía para periódicos, (2006) Artículo traducido por Laura Rubio http://taller3a.wordpress.com/2011/06/08/ tipografia-para-periodicos/ Victor Gaultney, Legibilidad y economía en el diseño de tipos. Master en diseño tipográfico por la Universidad de Reading (http://www. unostiposduros.com/?p=2060, ) Fuentes Fuentes, María de Lourdes y Huidobro Espinosa, Marcela Creación de un sistema interactivo: Elementos fundamentales de la tipografía. Tesis profesional presentada en la Universidad de las Americas Puebla.

Cholula, Puebla, México a 13 de mayo de 2004. (http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/ documentos/ldg/fuentes_f_ml/) Trabajos Académicos Tiffani Wardle Experimental typefaces of William Addison Dwiggins: Falcon, Charter, Arcadia, and Stuyvesant University of Readin, 2000

Ulanovsky, Carlos Paren las rotativas (tomos 1 y 2) Emecé, Buenos Aire, 2011 Cheng, Karen Diseñar tipografía GG, Barcelona, 2006 alfonso garcía trabajo final 11

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