catalogo tipografico

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AA Catรกlogo Tipogrรกfico


Nombre: Francisco Javier Rojas Catalan Exámen: Tipografía Sección: 5 Profesora: Carmen Landeta Carrera: Tec. Diseño Gráfico Sede: DUOC UC San Carlos de Apoquindo


INDICE Fuentes para texto Serif

Sans Serif

American Typewriter Baskerville Berkeley Bembo Benguiat Bodoni Book Antigua Bookman Caslon Caxton Castellar Didot Galliard Garamond Palatino Rockwell Rotis Serif Stone Informal Times New Roman Weidemann

Arial Avant Garde Avenir Bauhaus Calibri Century Gothic Eras Eurostile Futura Frutiger Gill Sans Helvetica Lucida Sans Myriad Optima Rotis Sans Serif Trebuchet Univers Peignot Syntax

Fuentes Display Aachen Anna Belter Belwe Bottleneck Compacta Data Seventy Deli Deluxe Dolmen Ellipse ForestShaded Frankfurter Impakt Jeepers Juanita Kendo Klepto Lambada Lcd Liverpool Magnifico Day Time Manhattan Odessa Old Book Photoplay Pneuma Sinaloa Synchro


A FUENTES PARA TEXTO


A SERIF


American Typewriter 1974 Joel Kaden

G

En 1974, Joel Kaden y Tony Stan crearon este alfabeto, adaptando el estilo de las tipografías empleadas por las máquinas de escribir. Este homenaje al invento patentado por Christopher Latham Sholes en 1868 que cambió nuestros hábitos de lectura y legibilidad, fusiona brillantemente la rigidez de su antepasado con un estilo más contemporáneo y actual. El espaciado uniforme de todas las letras fue eliminado pero se realzó igualmente la apariencia y el estilo de estas tipografías dándole un punto nostálgico. Los pesos ligeros fueron creados por Joel Kaden mientras que Tony Stan se encargó de los más pesados. También existe una versión condensada y una alterna con otras versiones de algunos caracteres.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cacho-

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

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El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, Medium

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El veloz murciélago hindú comía feliz Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 80/96 [16,5cm]

El veloz murciélago


Baskerville

G Aa Aaqgo

Aaqgo

Aaqgo

Siglo XVIII John Baskerville

ipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


Berkeley

1938 1983 Frederic W Goudy, Tony Stan

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En 1938, Frederic W. Goudy diseña una tipografía para la Universidad de California Press situada en Berkeley y le llamó California. Esta universidad aún conserva la tipografía original, que fue publicada por Monotype en 1956 aún con su nombre original. En 1983, Tony Stan la rediseñó para ITC manteniendo mucho del diseño original pero añadiéndole características de otros tipos como la Kennerley, Goudy Oldsyle y la Deepdene y cambiándole el nombre a Berkeley Old Style. Se trata de una tipografía diseñada expresamente para ser utilizada en texto. Por eso se cuidó especialmente el equilibrio entre los distintos pesos. La versión Book y Medium están muy cerca una de la otra, mientras que entre estas y las Bold y Black existe un salto más grande ya que estas últimas están destinadas a dar énfasis y contraste. Tipografía clara y legible, con una apariencia clásica y elegante.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Book

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


Bembo

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1945 Francesco Griffo Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


Benguiat

G

1977 Ed Benguiat

Creada en 1977 por el diseñador de Nueva York Ed Benguiat para la fundición ITC, se trata de una tipografía bastante inusual, con grandes influencias del Art Noveau combinada con formas romanas antiguas. La altura de la “x” y sus trazos curvos y diagonales le aportan una personalidad bastante fuerte y singular con un cierto toque decorativo y juguetón. Muy apropiada para trabajos publicitarios u otros usos de exhibición.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

Aa

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El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su Book

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El veloz murciélago hindú comía feliz Book Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 85/102 [16,5cm]

El veloz murciélago


Bodoni

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Aaqgo

1790 Giambattista Bodoni Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío.

El veloz murciélago Cpo 100/120 [16,5cm]


G

Book Antiqua

Aa

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Siglo XX Monotype

En 1931, Stanley Morison fue contratado para diseñar una nueva tipografía para el periódico Times. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío.

El veloz murciélago Cpo 90/108 [16,5cm]


Bookman

G Aa

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1858 Alexander C. Phemister

El origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard en Edimburgo, Escocia, llamado Oldstyle Antique. Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos. Tenía unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. A lo largo de los años, muchas fundiciones de los Estados Unidos hicieron versiones de esta tipografía que se conocieron como Bookman. En 1975, Ed Benguiat hizo una versión algo distinta y más versátil para la International Typeface Corporation basada en la tipografía original, añadiéndole nuevos pesos, ampliando la altura de la “x” y regulando el contraste entre los palos para conseguir una legibilidad óptima. Aunque es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición.

Medium

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 80/96 [16,5cm]

El veloz murciélago


G

Aa

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Caslon 1725 William Caslon

La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacando su versión en 1990. Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fiel a las formas originales. También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago Cpo 100/120 [16,5cm]


Caxton

G Aa

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1981 Leslie Usherwood

Leslie Usherwood, uno de los principales tipógrafos de Canadá, diseñó este tipo en 1981 llamándole Caxlon por la primera imprenta de Inglaterra. Esta romana antigua se caracteriza por los serifs pequeños, los palos ascendentes y descendientes cortos y una gran altura de la “x”. Combina sabiamente la influencia caligráfica con detalles sutiles creando un estilo muy elegante. Aunque en un principio fue diseñada para usar en textos largos como libros, periódicos y revistas, su personalidad y exuberancia permite emplearla también en titulares y aplicaciones donde sus formas destaquen más.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío. Book

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El veloz murciélago hindú comía feliz Book Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 90/108 [16,5cm]

El veloz murciélago


CaSTELLAR

G A

Microsoft Office

Una población francesa de los Alpes da nombre al alfabeto de mayúsculas Castellar, que está basado en la Scriptura Quadrata, un alfabeto para inscripciones en piedra empleado durante los dos primeros siglos del Imperio Romano. Uno de los rasgos distintivos de la escritura Quadrata es la proporción cuadrada de muchas de las letras. El tipo de letra Castellar está concebido para titulares y encabezamientos, por lo que se recomienda emplearlo en tamaños grandes, que resalten su elegancia clásica y el aspecto de grabado en piedra logrado mediante el sombreado de los trazos más gruesos.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Regular

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QOH

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. Cpo 60/72 [16,5cm]

El veloz murciélago


Didot

G Aa

Aaqgo

Aaqgo

1783 Firmin Didot

Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 90/108 [16,5cm]

El veloz murciélago


G Aa Aaqgo Aaqgo Aaqgo

Galliard 1981 Matthew Carter

Diseñada por Matthew Carter, se trata de una adaptación contemporánea de los diseños tipográficos de Robert Granjon, un tipógrafo del siglo XVI, cuyas tipografías contaban con una gran popularidad debido a su belleza y legibilidad y del cual Matthew Carter era fan. En palabras del propio autor, “el resultado no fue una copia literal de ninguna de las tipografías de Cranjon, sino una reinterpretación de su estilo”. Primero dibujó las versiones Romana y Black, y después utilizó el ordenador para crear las versiones Bold y Ultrabold. El resultado fue una tipografía moderna que captura la vitalidad de Granjon, con una gran altura de la “x” que la hace muy apropiada para texto. La versión itálica también posee un diseño muy agraciado y distintivo con una gran sensación caligráfica.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


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Garamond Siglo XVI Claude Garamond

Fue diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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El veloz murciélago Cpo 100/120 [16,5cm]


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Aaqgo Aaqgo

Palatino 1948 Hermann Zapf

Una de las tipografías más admiradas y usadas de Hermann Zapf. La diseñó en 1948 basándose en las formas clásicas del renacimiento italiano. En 1950 fue cortada por August Rosenberger para la fundición Stempel AG en Frankfurt y posteriormente adaptada para la máquina de composición de Linotype. Sus líneas y formas clásicas fueron optimizadas para conseguir un buen resultado en las máquinas de impresión del siglo XX y una legibilidad sobresaliente incluso en tamaños pequeños y papeles de baja calidad. Su nombre se escogió en honor a Giambattista Palatino, uno de los grandes calígrafos del renacimiento. Hoy en día se puede considerar como una obra clásica moderna, que funciona tanto en titulares como en texto aunque Zapf la diseñó en un principio para ser usada en tamaños grandes.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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El veloz murciélago Cpo 90/108 [16,5cm]


Rockwell

G

Siglo XX Monotype

La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

Aa

Aaqgo Aaqgo Aaqgo

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío. Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 90/108 [16,5cm]

El veloz murciélago


Rotis Serif

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1931 Stanley Morison

Tipografía perteneciente a la macro familia Rotis, que también contiene la Rotis Sans, Rotis Semi Sans y Rotis Semi Serif. Fue diseñada por Otl Aicher en 1989 con la intención de que se adaptara a casi cualquier propósito. Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia con serifs que comparte el ancho, peso y proporciones con las otras familias por lo que se pueden combinar entre sí sin ningún problema de incompatibilidad. Se trata de una tipografía fácilmente reconocible gracias a su apariencia ligeramente condensada y sobre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e”. Aicher fue profesor de diseño y tuvo muchos años de experiencia como diseñador gráfico. El nombre de Rotis viene de la pequeña villa del sur de Alemania donde vivió.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


Stone Informal

G Aa Aaqgo

Aaqgo Aaqgo

1988 Summer Stone

Tipografía diseñada en 1988 por Sumner Stone en colaboración con Bob Ishi (de Adobe), y que forma parte de la macro familia Stone. Esta se trata de un conjunto de tres subfamilias: la Stone Sans (sin serifs) la Stone Serif (con ellas) y la Stone Informal, con una apariencia más inusual, creadas para solucionar el problema de la mezcla de varias tipografías distintas en la misma página que puede llevar a incompatibilidades en la proporción, grosor de trazos, altura de las mayúsculas, etc. Estas tres familias pueden combinarse sin problemas ya que todas poseen la misma altura de la “x”, ascendentes, pesos y proporciones. La Stone Informal fue creada después de que Sumner Stone recibiera un gran número de faxes y cartas impresas en impresoras láser. En aquel momento se dio cuenta de la necesidad de una tipografía apropiada para ese tipo de comunicación personal y de negocios. El resultado fue esta letra con serifs muy legible, moderna y amigable, con cierta apariencia caligráfica proporcionada por detalles como la forma de la “a” minúscula o la de la “g” que no tienen nada que ver con las típicas letras romanas.

Medium

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El veloz murciélago hindú comía feliz Medium Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a Cpo 85/102 [16,5cm]

El veloz murciélago


Times New Roman

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Aaqgo Aaqgo

1931 Stanley Morison

En 1931, Stanley Morison fue contratado para diseñar una nueva tipografía para el periódico Times. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago Cpo 100/120 [16,5cm]


Weidemann

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1983 Kurt Weidemann

Esta tipografía, originalmente llamada Bíblica, fue encargada en el siglo XV por la German Bible Society en ocasión de la primera traducción de la Biblia patrocinada por las autoridades de las iglesias católicas y protestantes alemanas. Como las biblias necesitaban una tipografía que acogiera mucho texto en un reducido espacio, el diseño resultó ser muy legible a tamaños pequeños y muy económico en cuanto a requisitos de espacio. Kurt Weidemann, con la ayuda de su colega Kart Strecker modificó la tipografía original creando una familia entera de pesos y estilos. Basó su diseño en las tipografías venecianas por sus serifas, contraste de movimientos y formas de sus caracteres que satisficieron sus necesidades de belleza y legibilidad. En 1983, la International Typeface Corporation le cambión el nombre a ITC Weidemann.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Book

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El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


SANS SERIF


G Aa

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Arial

1990 Patricia Saunders , Robin Nicholas La tipografía Arial fue diseñada por el equipo de Monotype para Microsoft cuando lanzó el formato estándar “True Type” para acompañar al Windows 3.1. El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times. Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil. Una de las que posee mejor hinting (especificaciones que contiene para que pueda ser impresa correctamente en aparatos de baja resolución como un monitor) ya que Microsoft hizo muchísimos esfuerzos en optimizarla. En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja calidad de la Helvética. Lo cierto es que existen destacadas diferencias entre las dos familias y algunos caracteres son bastante distintos.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

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El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido Cpo 90/108 [16,5cm]

El veloz murciélago


Avant Garde

G

1931 Stanley Morison

TipografĂ­a basada en el logo que Herb Lubalin diseùó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que serĂ­a rediseĂąada en 1970 por el genial tipĂłgrafo junto con Tom Carnase, aĂąadiĂŠndole los caracteres de caja baja. Se trata de una tipografĂ­a geomĂŠtrica, formada a base de cĂ­rculos y lĂ­neas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemĂĄn de la Bauhaus de los aĂąos 20. Posee una altura de la “xâ€? bastante considerable, dĂĄndole una apariencia sĂłlida, fuerte y moderna. Lubalin diseùó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas Ăşnicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografĂ­as de los aĂąos 70.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciĂŠlago hindĂş comĂ­a feliz cardillo y kiwi. La cigĂźeĂąa tocaba el saxofĂłn detrĂĄs del palenque de paja. El pingĂźino Wenceslao hizo kilĂłmetros bajo exhaustiva lluvia y frĂ­o, aĂąoraba a su querido cachorro.

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciĂŠlago hindĂş comĂ­a feliz cardillo y kiwi. La cigĂźeĂąa tocaba el saxofĂłn detrĂĄs del palenque de paja. El pingĂźino Wenceslao hizo kilĂłmetros bajo exhaustiva lluvia y frĂ­o, aĂąoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

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Aaqgo

El veloz murciĂŠlago hindĂş comĂ­a feliz cardillo y kiwi. La cigĂźeĂąa tocaba el saxofĂłn detrĂĄs del palenque de paja. El pingĂźino Wenceslao hizo kilĂłmetros bajo exhaustiva lluvia y frĂ­o, aĂąoraba a su Regular

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El veloz murciĂŠlago hindĂş comĂ­a feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciĂŠlago hindĂş comĂ­a feliz cardillo y kiwi. La cigĂźeĂąa tocaba el saxofĂłn detrĂĄs del palenque de paja. El pingĂźino Wenceslao hizo kilĂłmetros bajo exhaustiva lluvia y frĂ­o, aĂąoraba Cpo 85/102 [16,5cm]

El veloz murciĂŠlago


Avenir

1988 Adrian Frutiger

G Aa

Aaqgo Aaqgo Aaqgo

Este tipo fue creado por Adrián Frutiger en 1988, durante un período en el que sentía la necesidad de diseñar tipografías sin serifs de estilo clásico. Por eso, su diseño está basado en la Futura y la Erbar, aparecidas en 1930, de hecho la palabra Avenir significa en francés “Futura”. Aun así, esta tipografía no es puramente geométrica, ya que tiene trazos verticales más anchos que los horizontales y la letra “o” no es un círculo perfecto. El resultado es una letra muy elástica y legible, con un aspecto armonioso que da muy buen resultado tanto en textos como en títulos. Cada peso está diseñado para una función específica lo que es algo bastante inusual. Por ejemplo, los pesos de las versiones Book y Light son similares, pero la primera es más apropiada para bloques de texto mientras que la segunda es mejor para agregar un elemento que cree contraste con otro peso más grueso. En 2004, Adrián Frutiger y el director tipográfico de la librería Linotype Akira Kobayashi crearon la Avenir Next, para la Platinum Collection.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

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Book

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Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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El veloz murciélago


Bauhaus

G

1975 Edward Benguiat, Victor Caruso El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde a las convicciones y estilo propio de la escuela, buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la tipografía en su apariencia más elemental. Edgard Benguiat junto con Victor Caruso redibujaron la tipografía en 1975 para la ITC. El resultado fue una letra compuesta de formas geométricas, muy simple y monótona, reflejando el estilo de la época pero que no pasó la prueba del tiempo perdiendo la universalidad y objetividad que pretendía. Puede ser usada en diseños con reminiscencias de los años 20 y en la época del Art Decó con líneas simples, limpias y contraformas sin cerrar.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 13/15,6 [13,5cm]

Aa

Aaqgo Aaqgo

Aaqgo

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Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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El veloz murciélago


G Aa Aaqgo

Calibri

2005 Luc(as) de Groot Diseñada en 2005 por el holandés Luc(as) de Groot, fue un encargo de Microsoft para formar parte de un nuevo grupo de tipografías acompañando a su sistema operativo Windows Vista y la suite Microsoft Office 2007. Con unos trazos muy cuidados, proporciones humanísticas y unas cursivas elegantes, se trata de una tipografía pensada para su uso en pantalla, sobre todo en páginas web, aunque funciona perfectamente en el medio impreso. En el folleto promocional que lanzó Microsoft titulado “Ahora lee esto”, Lucas comenta que “sus proporciones permiten un gran impacto tanto en tamaños grandes como pequeños” y añade que “esta tipografía es apropiada para documentos, correos electrónicos, diseño web y revistas” rematando con “la familia tiene una anchura generosa que facilita la lectura al acentuar la dirección de esta”. Sus formas suavizadas, con las esquinas ligeramente redondeadas La Calibri resultó ganadora de un premio en la competición de diseño tipográfico que el Club de Directores Tipográficos, en Nueva York, celebró en 2005 en la categoría de “Tipografías de Sistema”.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 13/15,6 [13,5cm]

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Regular

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Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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El veloz murciélago


Century Gothic

G

Aa Aaqgo Aaqgo Aaqgo

Siglo XX Monotype

Diseñada por la fundición Monotype, esta tipografía geométrica sin serif, con un estilo similar a la Futura de Paul Renner, está basada en la 20th Century, dibujada por Sol Hess entre 1936 y 1947. Aunque mantiene el diseño básico de esta, fue aumentada la altura de la “x” y modificada ligeramente para asegurar una buena reproducción en los modernos sistemas digitales. Muy útil para titulares, pequeños bloques de texto y para ser empleada en libros escolares e infantiles.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 13/15,6 [13,5cm]

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Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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El veloz murciélago


Eras

G Aa

Aaqgo Aaqgo

1976 Albert Boton, Albert Hollenstein La primera versión de esta tipografía fue cortada por la fundición Wagner en 1969 para el Studio Hollenstein en París. En 1976 los diseñadores franceses Albert Boton y Albert Hollenstein crearon una versión para ITC. Se trata de una tipografía sin serifs con una ligera inclinación y variaciones en el grosor de los trazos que le dan una apariencia muy singular. Para su diseño se inspiraron en las letras lapidarias griegas y en las capitales romanas grabadas en la piedra. La combinación de curvas poco pronunciadas y un interletrado muy estrecho acentúa las grandes áreas abiertas en los interiores de las letras. Transmite una ligera espontaneidad debido a la ausencia de formas exactamente geométricas. Se trata de una tipografía altamente legible con una gran altura de la “x” que resulta muy apropiada como tipografía de exhibición aunque también es muy cómoda de leer en revistas y folletos. En 2002 Gayaneh Bagdasaryan desarrolló una versión cirílica para la fundición ParaType.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 13/15,6 [13,5cm]

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Regular

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Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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El veloz murciélago


Eurostile

G

1962 Aldo Novarese

En 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti diseñaron para la fundición Nebiolo la tipografía Microgramma, que gozaría de una gran popularidad como letra de exhibición y publicidad, aunque solo poseía mayúsculas. En 1962 Aldo Novarese ampliaría la gama de caracteres añadiéndole las minúsculas y la fundición le cambió el nombre a Eurostile. Su diseño está relacionado con la época en la que se produce en vez de con los clásicos de épocas anteriores. Su apariencia a base de formas rectangulares con los bordes redondeados refleja el espíritu y diseño de los años 50 y 60 como las pantallas de televisión, coches, trenes o edificios modernos. Envuelve el texto con un aura tecnológica y funcional muy válido para aplicaciones de exhibición y pequeños bloques de texto.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Aa

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Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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G

Futura 1928 Paul Renner

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 13/15,6 [13,5cm]

Aa

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Cpo 16/19,2 [16,5cm]

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Frutiger

G Aa Aaqgo Aaqgo Aaqgo

1976 Adrian Frutiger

El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París. Aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo. En 1976 amplió la familia para la fundición Stempel y fue llamada Frutiger. Esta tipografía no es estrictamente geométrica ni humanista, sus formas están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en un principio fuese pensada para su uso a gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las tipografías preferidas en las agencias de publicidad y estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcionando perfectamente tanto en titulares y carteles como en grandes bloques de texto.

Roman

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Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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El veloz murciélago


Gill Sans

G

1931 Eric Gill

Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Helvetica

G Aa

Aaqgo Aaqgo Aaqgo

1931 Stanley Morison

Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.

Regular

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Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido caCpo 16/19,2 [16,5cm]

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Lucida Sans 1985 Charles Bigelow, Kris Holmes

G Aa Aaqgo Aaqgo Aaqgo

Kris Holmes e Charles Bigelow diseñaron esta tipografía en 1985, perteneciente a la macro familia Lucida que junto con esta de palo seco, también incluye otras variantes como la Lucida Bright (con serifs), Lucida Fax (diseñada específicamente para dispositivos de baja resolución como el fax) o Lucida Console (variante monoespaciada para interfaces y programación). La Lucida Sans posee una gran altura de la “x” y unas formas fuertes que junto con sus proporciones generosas, basadas en las formas romanas, la convierten en un tipo de estilo humanístico muy fácil de leer a cualquier tamaño y a baja resolución. Posee un ritmo y unos trazos más relajados que las grotescas, con unas versiones itálicas muy dinámicas basadas en las cursivas cancillerescas del renacimiento. A tamaños más grandes de 14 puntos se recomienda restar algunas unidades del espaciado de las letras juntándolas un poco más, mientras que en diseños con todo en mayúsculas se puede ampliar un poco ese espaciado. Muy apropiada para infinidad de usos como documentación empresarial, oficinas, correspondencia, carteles, libros, etc.

Regular

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Cpo 7/14 [5cm]

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Myriad

1992 Robert Slimbach, Carol Twombly

Esta tipografía fue diseñada por Robert Slimbach y Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el personal de diseño de Adobe en el año 1992. Posee una legibilidad, calidez y comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas y un color monótono. Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras y limpias la convierten en una opción excelente para texto. A finales de los años 90 se amplió la familia creando la Myriad Pro. Se le añadieron caracteres griegos, cirílicos y centroeuropeos, figuras Old Style y varios pesos y anchos que le proporcionan una amplia gama de colores para el diseño más exigente.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 13/15,6 [13,5cm]

Aa

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 90/108 [16,5cm]

El veloz murciélago


Optima

G Aa

Aaqgo

Aaqgo Aaqgo

1958 Hermann Zapf

Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento. En 1950 hizo sus primeros bosquejos mientras visitaba la iglesia de Santa Croce, en Florencia, viendo unas letras que fueran grabadas en el suelo en 1530. Como no tenía ningún papel a mano, tuvo que dibujar las letras en dos billetes que llevaba. En 1952, después de numerosas pruebas de legibilidad, acabó los primeros dibujos y sería finalmente cortada por August Rosenberger en 1958. Era la tipografía preferida de Zapf, que la utilizó para diseñar la tarjeta de invitación de su boda. En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajustándola y expandiendo la familia, dando como resultado la Optima Nova.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachoCpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


Rotis Sans Serif

G Aa

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1989 Otl Aicher

Esta tipografía forma parte de la macro familia Rotis, formada por 4 subfamilias: Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Rotis Semi Serif y Rotis Serif. Fue el último diseño del alemán Otl Aicher, creado en 1989 para Agfa Compugraphic, ya que moriría en 1991. Su nombre, Rotis, le fue puesto por la villa situada en Allgäu donde vivió Aicher desde 1972. Su principal meta era crear una tipografía que fuera válida para casi cualquier propósito. Las diferentes familias se pueden combinar perfectamente entre si, ya que comparten muchas características como el peso, altura y proporciones, dándole una gran consistencia y flexibilidad. Posee algunos caracteres redondeados con un cierto tratamiento caligráfico, que es constante en todos los estilos. Su gran legibilidad la hace muy válida como tipografía de texto en aplicaciones como libros, revistas, documentación, periódicos, etc, aunque también es apropiada para proyectos de exhibición como carteles, publicidad, diseño corporativo y multimedia.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


Trebuchet

G Aa

Aaqgo Aaqgo Aaqgo

1996 Vincent Connare

Tipografía creada por Vincent Connare de Microsoft en 1996 para ser utilizada en textos de pantalla. En este diseño se utilizaron elementos de las tipografías sin serifs de los años 20 y 30. Connare reconoció también la influencia de otras tipografías como la Frutiger, Akzidenz Grotesk, Gill Sans o la Erbar. Su gran altura de la “x” unido a las lineas simples la hace muy legible y uniforme incluso a tamaños pequeños. De hecho, una de las intenciones de Vincent Connare a la hora de diseñar la Trebuchet era la de inculcarle personalidad a las letras incluso a tamaños pequeños manteniendo su claridad y personalidad. Quería una tipografía que fuese diferente de la Verdana o la MS Sans. Para eso se salió del modelo clásico de caracteres como la “M” o la “g”, este último con reminiscencias de alguno de los diseños preliminares de Paul Renner para su diseño de la Futura. Otros detalles destacables son los serifs existentes en la “i” y en la “j” o la curva de la parte inferior de la “l” minúscula que ayuda a hacer totalmente reconocible cada caracter. Su alta personalidad unida a su legibilidad la convirtió rápidamente en una opción clásica en el diseño de páginas Web.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

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El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

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Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido Cpo 90/108 [16,5cm]

El veloz murciélago


Univers

G Aa

Aaqgo Aaqgo Aaqgo

1954 Adrian Frutiger

Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su Roman

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

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El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su Cpo 80/96 [16,5cm]

El veloz murciélago


Peignot

G Aa Aaqgo

Aaqgo

1931 Stanley Morison

Diseñada en 1937 por el artista francés Adolphe Mouron Cassandre para la fundición Deberny & Peignot, esta tipografía es un producto de la llamada “nueva tipografía” a la cual contribuyeron varios artistas de la Bauhaus como Moholy-Nagy. Este original giro de tuerca en la búsqueda del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores distintos. Su principal característica es la manera en que las minúsculas fueron creadas, prescindiendo de cualquier distinción con las mayúsculas, menos en las letras “b”, “d” y “f”. La pretensión de Cassandre era la construcción de un nuevo alfabeto minúsculo mediante la simple adición de trazos ascendentes y descendientes a las formas de las mayúsculas, llegando de esa manera a una forma más pura de diseño. Lo cierto es que se llevó un pequeño desengaño viendo el fracaso que tuvo como tipografía de texto, utilizándose más en carteles y publicidad.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Light

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El veloz murciélago hindú comía feliz Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


Syntax

G Aa

Aaqgo Aaqgo

1968 Hans Eduard Meir

Diseñada por el tipógrafo suizo Hans Eduard Meier, Syntax está basada en la escritura minúscula del renacimiento y en las capitulares lapidarias romanas con un tratamiento racionalista inusual. Esta tipografía sin serif conserva formas do estilo humanista o Old Style dando como resultado un tipo altamente legible con una amplia gama de aplicaciones como señalización, publicidad o packaging. Los dibujos originales fueron realizados en 1954, primero escribiendo las letras con un pincel, después redibujando las líneas esenciales de las letras y por último añadiéndole peso a esas líneas. La intención de Meier era la de expresar sutilmente el dinamismo rítmico de las letras escritas y al mismo tiempo producir una tipografía sin serifs legible. Consta de unas ascendentes altas, mayúsculas con proporciones clásicas y estilo humanista en las letras “a” y “g”. Esta tipografía fue digitalizada en 1989 y Meier volvería a trabajar en ella, aumentando y mejorando la familia en 2000.

Cpo 7/14 [5cm]

Cpo 9/10.8 [8cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 11/13 [10cm] El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Cpo 13/15,6 [13,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro.

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 16/19,2 [16,5cm]

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. El pingüino Wenceslao hizo kilómetros bajo exhaustiva lluvia y frío, añoraba a su querido cachorro. Cpo 100/120 [16,5cm]

El veloz murciélago


A

FUENTES DISPLAY


Aachen

A Q G

Medium

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El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz

Anna

A q g

Regular

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Cpo 60/72

El veloz murciélago hindú comía feliz


A Q G

Belter Regular

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Cpo 40/48

El veloz murciélago hindú comía feliz

Belwe

A Q G

Medium

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El veloz murciélago hindú comía feliz Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz


Compacta

Bottleneck

A q g

Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz

A Q G

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 50/60

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Data Seventy

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz

deli Deluxe

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú


A Q G

Dolmen Regular

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Cpo 50/60

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Ellipse

A Q G

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Cpo 50/60

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Forest Shaded

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

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Frankfurter

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

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Impakt

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

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Jeepers

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

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Juanita

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía

A Q G

Kendo Regular

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Cpo 50/60

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Lambada

Klepto

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

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A Q G

Regular

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Cpo 50/60

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Liverpool

LCD

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz


Magnifico Day Time

A Q G

Regular

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Cpo 30/36

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A Q G

Manhattan Regular

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Cpo 50/60

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Odessa

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz

OldBook

A Q G

Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz Bold

El veloz murciélago hindú comía feliz Bold Italic

El veloz murciélago hindú comía feliz Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz


A Q G

PhotoPlay Regular

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El veloz murciélago hindú comía feliz

Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz

Pneuma

A Q G

Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz


A Q G

Sinaloa Regular

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Cpo 40/48

El veloz murciélago hindú comía feliz

A Q G

Synchro Regular

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Cpo 50/60

El veloz murciélago hindú comía feliz


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