cuenca en mi mirada
artistas de castilla-la mancha en la casa zavala 2 Volumen 2
Edita Fundación Antonio Saura Consejería de Cultura, Turismo y Artesanía de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha (c) del texto: Santiago Palacios (c) de la traducción: Giselle Maynard (c) de esta edición: Fundación Antonio Saura / Consejería de Educación, Ciencia y Cultura de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha / Ayuntamiento de Cuenca. 2010 Diseño gráfico Miguel López Impresión Gráficas Cuenca, S.A. ISBN 978-84-937461-7-9 Impreso en España / Printed in Spain
Fundación Antonio Saura Plaza de San Nicolás s/n 16001 Cuenca España T/F +34 969 236054 fundacion@fundacionantoniosaura.es www.fundacionantoniosaura.es Consejería de Educación, Ciencia y Cultura de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha C/ Bulevar Río Alberche s/n 45071 Toledo España T +34 925 247428 F +34 925 247410 www.jccm.es Ayuntamiento de Cuenca Plaza Mayor, 1 16001 Cuenca España T +34 969 176100 F +34 969 235100 aytocuenca@cuenca.es www.cuenca.es
cuenca en mi mirada arsenia tenorio
G
ustos, decisiones, riesgos, gestos y actitudes podrían ser las claves del argumento vital de cualquier persona, aquello que determina nuestro paso por el mundo, nuestra manera de vivir, pensar, relacionarnos o trascender. Pero si, además, en sus manos uno tiene la capacidad de crear o dar nueva y personal forma al mundo que lo rodea a través de la pintura, los conceptos iniciales adquieren un sentido mucho más hondo, rotundo, y se convierten en las claves interpretativas de toda una trayectoria biográfica y profesional.
Arsenia Tenorio decidió ser pintora, ni más ni menos. Arriesgó en su elección, sí, pero sin duda que aquel camino ha significado para ella una enorme satisfacción, y para el resto de nosotros, aquellos que sentimos el arte como algo indispensable en nuestras vidas, un no menor disfrute. Arsenia ha elegido también cuales son los escenarios por los que transitar personal y mentalmente, como si sus cuadros amueblaran un enorme decorado teatral repleto de rincones, ventanas, portadas, calles o fachadas atrapados en dos dimensiones, una tramoya por la que ella se desenvuelve con soltura. 6
Por su belleza e intimidad Cuenca se ha integrado en la lista de sus ciudades favoritas junto a Madrid, Nueva York, Tánger, Toledo o Granada, entre otras, y todas ellas hayan pasado el tamiz de sus ojos para transformarse sobre la tela en color, línea, geometría y azar, de tal modo que sus obras sobre el espacio urbano transciende la materialidad arquitectónica o pictórica para convertirse en esencia de una percepción íntima del entorno.
nexo a partir de la figura de Antonio Saura con quien en el plano estético afrontan la creación desde supuestos que comparten muchos elementosesenciales. Y no es que haya una semejanza formal evidente entre la obra de uno y otra, pero si algo más sutil, velado pero a la vez cargado de intensidad, corporeidad y compromiso estético común, amén de una compartida obsesión por el trabajo y una productividad poco habitual.
Como es lógico, los artistas acaban trenzando una relación de mimetismo especial con los objetos de sus pulsiones estéticas, que en el caso de de la mirada de Arsenia hacia Cuenca manifiesta una cercanía inmanente de la pintora con la ciudad. Al igual que Cuenca se asoma al vértigo de las agrestes hoces del Júcar y el Huécar, la pintura de Arsenia es arriesgada, intensa, descarnada.
Percibimos la dicotomía esquizofrénica, pero absolutamente natural para ambos, que hermana la creación de Saura y Tenorio en los terrenos de la figuración y la abstracción. Sin abandonar casi nunca la primera se adentran con rigor en la segunda. A pesar de que la referencia primigenia de sus obras surge de la observación detenida del mundo o de partes muy concretas de la realidad material que les rodea, ninguno opta por la fácil transcripción del natural, sino que transgreden las leyes naturales de la representación, el color o la forma.
Cuenca, villa de frontera histórica y geográfica, también en su biografía ciudadana ha estado en la vanguardia de algunos grandes cambios culturales limítrofes entre los mundos estéticos de la figuración y la abstracción, un territorio tanbién transitado por Arsenia, quien se instala de nuevo, al igual que la ciudad, en la cuerda floja de esas dos opciones plásticas; entre el dibujo académico y el gesto; entre la pincelada precisa y la mancha voluptuosa; alternanado y superponiendo, en definitiva, las dos caras de su personalísima creatividad, vertebrada con igual profundidad por su capacidad técnica y por su espresividad. Por si los campos de relación antes apuntados no fueran llamativos en su coincidencia, Arsenia Tenorio y Cuenca encuentran un nuevo
gracias a la diacrónica acumulación de elementos integrados en un todo. El color intenso o ausencia del mismo en aguadas difusas o blancos radiantes y la utización de soportes diversos tales como las telas estampadas o los papeles con impresión previa, constituyen en Arsenia otras marcas de identidad reconocibles, muestra palpable, en todo caso, de la pasión, emotividad y energía que permea toda la labor de una pintora y una mujer excepcional, cuyo más reciente trabajo Cuenca en mi mirada se exhibe en las salas de la Casa Zaval, sede de la Fundación Antonio Saura y para el cual estas palabras sirven de frugal aperitivo. Santiago Palacios Conservador Fundación Antonio Saura
Arsenia domina a la perfección el dibujo, su capacidad técnica es innata aunque ejercitada con disciplina y trabajo incansable, pero ahora afronta el riesgo de una figuración trasformada en pura expresión a través de un acto creativo puro, gestual, sincero y trascendente hasta dar a luz obras complejas, conformadas como si sucesivos sedimentos se hubieran depositado en los lienzos, como si a las superficies pictóricas se les pudiera practicar un corte estratigráfico en profundidad o se pudiera proceder a la individualización arqueológica de diversas capas de una misma realidad que, a pesar de todo, se transmite homogénea, precisamente 7
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Convento de las Petras (detalle de la fachada)
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Campana del Hospital de Santiago
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Portadad de iglesia
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
Rejas
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Técnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
Escudo de los Cerdán Landa. Casa Zavala. Fundación Antonio Saura
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Catedral
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Portada de la Iglesia de Nuestra SeĂąora de las Angustias
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 146x180 cm.
Cuenca horizontal
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 73x54 cm.
Detalle de la fachada del Ayuntamiento
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 120x114 cm.
Detalle de la fachada del Ayuntamiento
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 120x114 cm.
Detalle de la fachada del Colegio de los JesuĂtas
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Puente de San Pablo
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Detalle de la fachada de la Iglesia de San Pedro
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Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Reja de la casa del Arráez
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
Fachada de una casa en la parte alta
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 180x146 cm.
Cuenca vertical
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 120x114 cm.
Interior de la Iglesia de Santa Cruz
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 120x114 cm.
Portada deuna casa en la parte alta
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 76x60 cm.
Ventana con reja y escudo
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TĂŠcnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
Escudo
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Técnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
Escudo de los Cerdán Landa. Casa Zavala. Fundación Antonio Saura
Cuenca. Serie abstracta TĂŠcnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
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Cuenca. Bocetos TĂŠcnica mixta sobre papel
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