Estilo #2 by Fundación Cultural Estilo

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AGENCIA DE SU SCRIPCIO N ES

TITULOS DE SU INTERES

COLOCACION DE ORDENES

RECEPCION Y TRANSPORTE

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ENTREGA P ER SO N A LIZ A :

MA. EUGENIA GIL En opinión de los estudiosos del movimiento artístico contemporáneo, los años ochenta parecen estar representando un momento clave en la Historia. El artista < plástico, transcriptor de la vida urbana, se reencuentra con el único momento del siglo XX en el cual también se le percibe < Cal como “celebridad social”: los años veinte. < en Coincidentes en el tiempo, y tal como entonces, estos artistas de los ochenta toman cada vez más fuerza y su influencia O plástica parece alcanzar toda actividad creativa, en el modo de U vestir, de peinarse, de hablar y, en general, de comunicación cosmopolita. Cü Tal como los veinte, los ochenta marcan una “arista” en la < manera de comportarse, sentir, ver, escuchar, oler y tocar. >“ Han traído consigo una nueva utilización de los sentidos, en ahora dirigidos hacia nuevas posibilidades decodifleadoras. en < Aún provenientes de los más discímiles antecedentes y a OO pesar de estar orientados hacia objetivos completamente dispares, todos estos artistas han recibido la misma herencia y viven muchas cosas de la misma forma. Un "estar” característico de la época: la mística del ‘rock’ trasplantada al mundo plástico, creatividad, reconocimiento y aprecio social. Es haber dejado atrás la imagen del artista como un maldito o apestoso de lá sociedad y volverse todo lo contrario. Ha vuelto el ‘glamour’ a las expresiones artísticas. Estas, a su vez, han ampliado su ámbito y ahora, como en los ‘veinte’ se es hermoso siendo artista. Sin embargo, sólo suben a este ‘resplandeciente carruaje’ aquellos que traen como equipaje una obra sólida, un trabajo perseverante y estudios e investigación constantes. De lo contrario, la imagen se desvanecerá como en un caleidoscopio, dando paso a otra, recompuesta con los sobrantes de la obra anterior, totalmente imprevisible. El artista de los ochenta sostiene el sofocante peso de la cultura: "Velázquez, Picasso, Miguel Angel, Moore, Bach, el ‘rock’, las propuestas conceptuales, etc. el arte se hace compatible con la informática. Sin embargo a menudo el éxito en aluvión devora a sus elegidos. Por ello, esta nueva ‘estrella de las masas’ requiere de un considerable escepticismo para sobrevivir, de un alto grado de incombustibilidad para recibir así el reconocimiento de la sociedad y sus premios (en algunos casos generosos) sabiendo que exige ‘vorazmente’ se le demuestre estar a la altura de lo recibido cuando es aún prematuro. Para estos artistas de éxito tempranamente reconocido, no resulta nada sencillo mantener el ‘tipo’. Artistas como Erancesco Clemente, Enzo Cucchi, Miquel Barceló, David Salle, Julián Schnabel se han convertido en un paradigma a seguir por consagrarse con exclusividad al trabajo que uno quiere, ser reconocido por ello, y en adición ¡tener fama y dinero! A diferencia de los personajes de Scott Eitzgerald, nuestros héroes plásticos no están a la espera de la lucecita que los ilumine ni de la divina musa inspiradora. Como tampoco parecen tener previsto, para legarlo a quienes vendrán detrás, el quebrarse a media trayectoria. Sin embargo, hay ciue ser fuerte y algo perverso para resistir. Sobre la base de las consideraciones anteriores, ESTILO reunió la opinión de cuatro artistas plásticos venezolanos de z73 los ochenta. Les invitamos a compartir sus ideas respecto al O incremento en la compra de obras de artistas jóvenes, y su o posición individual dentro de los mercados de arte venezolano y extranjero. £

EL ARTISTA DE LOS O C H EN TA

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p o rq ue aquí eres a ta c a d o cu a n d o tienes éxito

CARLOS ZERPA: “En Venezuela, la gente está comprando arte joven porque es más rentable y por estar fastidiada, saturada de los viejos pintores que siguen proponiendo las mismas cosas. El mercado sabe que habría podido comprar un cuadro nuestro por 4 ó 5 mil bolívares como muv caro;' esos cuadros están ahora entre 35 a 40 mil bolívares. Es una exageración lo que está pasando, pero el mercado lo manejan los mismos compradores y las galerías... cuando uno comienza a ganar premios, a cotizarse en el exterior, a tener éxito en exposiciones, empiezan a comprar tu obra porque saben que es una inversión v se valoriza. Quien no se haya dado cuenta de esto y piense en el 'arte por el arte’ está equivocado. La gente compra oro, joyas, dólares y arte. Sucede que muchos compran obras de artistas jóvenes sin que éstas le gusten: 'tengo un Ernesto León, un Zerpa, ¿y tú?... Yo no. Mañana me compro uno.’ Pero detrás hay un respaldo. ¿Por qué escogen a los jóvenes? Porque con lo que compras una obra de un consagrado, adquieres dos de un artista joven conocido en el exterior. Yo me encuentro en un ascenso lento pero seguro. Lento, porque aquí eres atacado cuando tienes éxito, eres cuestionado por la prensa, buscan un error para destruirte. El hecho de que te ganes un premio en este país te impide que ganes algún otro simultáneamente. Aquí no te permiten sobresalir más que hasta un punto, puedes medio brillar pero nunca completamente. A Venezuela he tenido que entrar desde fuera. Como muchos otros, he necesitado de un reconocimiento en el exterior para que me abran la puertas aquí: ‘¡Se graduó en Italia, expuso en Nueva York!’ Jamás he tenido un apoyo completo del Estado, ni lo voy a tener, ni lo busco. El impulso viene de adentro hacia afuera, en la medida en que gente como nosotros abramos las puertas. Está en nuestras manos no cometer la misma equivocación que han cometido con nosotros. Afuera vendo poco porque no tengo mercado en Nueva York, ya que es difícil para los norteamericanos entender que pueden comprar obras de artistas latinoamericanos, porque sienten que olemos a indio y ellos son más europeos. Así, colombianos, portorriqueños y demás latinos no son de ningún interés, pero los europeos tienen las puertas abiertas. Un venezolano no puede permitirse exponer en N.Y., no cabe en la mente desinformada de quienes no saben siquiera donde ubicar a Venezuela en el mapa.” 4

RAFAEL BARRIOS: Está en esto del arte desde que tenía 18 años de edad. Nacional e internacionalmente ha realizado más de 280 exposiciones en sus 20 años de vida profesional. Estudió diseño visual con Bruno MDnari, en Italia, y de él aprendió la disciplina y el atrevimiento necesario para 110 ser uno más del montón, Luego se fije a vivir a New York pero es a su regreso en 1985, con su exposición "GRRR'’ en el Museo de Bellas Anes, cuando hace su entrada triunfal a Venezuela. Comienza entonces a ganarse todos los premios imponantes en este país; el "Juan Lovera" de la GAN, el de "Joven del Año" del AICA, el "Anuro Michelena". y más recientemente el de la Bienal "Eugenio Mendoza". Ultimamente sus exposiciones se han abieno en N.Y., Roma, Tokio, Seúl yMiami. Próximamente, en Australia, España, México y, por supuesto, Caracas.

Ha sido deñnido, antes que nada, como un inventor que conviene la escultura en una disciplina que le permiie»revelar un concepto, al desañar tanto al espacio, como a nuestras normas de apreciación perceptual. Antes de ser reconocido en Venezuela, ya en Nueva York se hablaba de él por su "Mesa Table", cuyo equilibrio no sigue la relación normal de ángulos de noventa grados entre sus patas. Esas mesas le han dado la vuelta al mundo, desde una vitrina de ropa en N.Y., hasta las páginas de revistas en Japón y Alemania.

“Existe una gran necesidad de frescura. Paradójicamente, las crisis han estimulado un resurgimiento de la creactividad. En nuestro país, a partir del ‘viernes negro’, se abrieron extraordinarias posibilidades de producción para cubrir las necesidades de la industria. Así, estamos viendo productos y servicios anteriormente importados, ser sustituidos por la industria nacional de un modo más competente. Esto, no sólo satisface nuestras exigencias como artistas plásticos, sino también nos abre nuevas vías imaginativas. Quizás por ello, encontramos ahora una nueva generación empresarial invirtiendo en arte, no sólo por el placer mismo de poseer la obra, sino también por la confianza de estar obteniendo un beneficio económico. En cuanto al mercado de arte, es importante ^ destacar que yo no me vendo, es la ■ obra como objeto la que se sitúa por derecho propio. Mi trabajo ha generado un interés privilegiado dentro del mercado y estoy consciente que el ‘boom’ de ventas, generado por una moda, tiende a dar resultados a corto plazo. Mi obra exige estar fundamentada en un estudio de concepto e investigación, lo cual vengo desarrollando hace muchos años, creando así una plat^orma que dará los resultados a corto y largo plazo en dicho mercado. No puedo negar la satisfacción que siento al saber que mis esculturas son adquiridas y valorizadas por coleccionistas y museos. Sin embargo, la satisfacción por el éxito no debe llevar a una posición cómoda, pues el proceso artístico de desarrollo siempre debe llevar implícita la búsqueda de la integridad, como también la investigación constante hacia expresiones indefinibles e impensables, requisitos incondicionales que al desarrollarse en cada una de las proposiciones, generan el verdadero placer de lo que significa ser artista. Mi mundo y mi mercado se formaron también en Canadá y New York, lugares donde logré reconocimiento y demanda. Mantengo un compromiso con mi obra cuyas fuentes son conceptuales, provienen de la evocación del placer espiritual e intelectual, y tiene el propósito específico de provocar espacio para restaurar la luz en nosotros. Para 'Venezuela, este instante contiene todo lo que necesitamos. Dentro de este instante, tenemos todo. Tendríamos que saber perdonarnos y confiar en lo que sucede para restaurar este instante nuestro, pues nunca existirá el tiempo que no sea ya. Son innumerables y excelentes las posibilidades del ser humano: animal que puede escoger entre ser efecto de sus circunstancias o causante de un mundo que funcione a favor de todos.”

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ERNESTO LEON: “El incremento en la compra de obras de artistas jóvenes se debe, básicamente, a dos situaciones encontradas: la del mercado internacional influvendo al nacional, v viceversa. En \'enezuela, a diferencia de otros países latinoamericanos, se ha sentido más el cambio y el auge de las ideas en todas las ramas del pensamiento y, obviamente, la pintura \- la escultura forman parte del fenómeno cpie incide directamente en el mercgdo. Creo además que en los próximos dos años el arte latinoamericano va a tener un gran interés pero eso no lo van a determinar las galerías sino el desarrollo de la cultura, como es el caso de la transvanguardia o arte postmodernista. Su mercantilización la determinó el pensamiento del mundo, del hombre. El arte primitivo, el expresionismo y la locura están en auge como parte de una reacción de la cultura internacional, eso no fue un invento de las galerías sino una decisión de la gente joven en el mundo. Desearía que bastantes colegas jóvenes estuviesen en las mismas condiciones. A nivel del mercado mi situación es fabulosa, pero eso también establece bastantes responsabilidades, no solamente para uno mismo sino también para con los demás, en cuanto a la seriedad. sinceridad y profundidad del trabajo artístico. Soy privilegiado porque constantemente invierto en el desarrollo de mi taller, viajo, me puedo dedicar a las motos, a los carros y al desarrollo de mi persona. para una mejor obra. Creo que la inversión principal es la de mejorar los materiales y la capacidad organizativa de uno como creador, para que la locura tenga un soporte sólido y rígido. Si no, es imposible volverte loco de una manera más racional. Esta organización cjue tengo ha sido la consecuencia del auge de mi obra en el mercado y está dirigida, básicamente, al mejoramiento de mis posibilidades creativas. En el exterior, si la obra es de buena calidad. . se puede vender porque las cosas ; de buena calidad se venden en cualquier parte, pero también hay otro mecanismo que se maneja en torno a la venta de una obra de arte. como lo es una excelente galería. Curiosamente el pensamiento latinoamericano ha sido descuidado por museos e inversionistas en los últimos quince años, razón por la cual pronostico un ‘boom’ latinoamericano hecho por gente joven, todo un fenómeno. En estos momentos, mi obra está siendo menos escandalosa. más introspectiva, pero con mucha energía cjue obtengo de este país que es tan divino, tan rico, tan lleno de posibilidades !y de gente que colabora por enriquecerlo. ■De manera que tiene que haber algún artista ;lo suficientemente inteligente, talentoso y sagaz para que podamos dar al mundo una visión muy especial del arte venezolano, c}ue en este momento no se parece a ninguno

Aciualmeiuc, uno de sus cuadros está recorriendo el mundo como representante por N'ertezuela en la Muestra Internacional para el ' Fin del hambre en el Mundo'. e.Kposición itinerante organizada por “.Ariist to End Hunger' Entre los reconocimientos que ha obtenido se encuentran: "Premio a la mejor Obra", Salón .Aitual del Carnegie .Art Center, Washington 1981; "Premio II Salón de la Bienal Eugenio Metidoza 1984. Premio .Asocitición Internacional de Críticos de.Ane, t.AlCA) ’ .AnistaJoven del .Ai'^o ‘ 198~

En la actualidad hav mucha calidad v seriedad en la obra de los artistas jéwenes. cpie ya no son unos ‘hippies’ sino personas con cierto status y, al mismo tiempo, mucha gente joven está invirtiendo en arte gracias, en parte, a la seguridad y el respaldo sólido en la compra que dan las galerías v los críticos de arte. .Ellos son los C ' que han apoyado nuestro surgimiento y, de alguna manera, han hecho que otras personas (ya no los coleccionistas de siempre ni los panas de uno) se interesen en invertir en nuestra obra. A mí me ha ido muv bien, increíble... fantástico... sin embargo, pienso que cada quien debe situarse de acuerdo al nivel de calidad de su obra, aunque esto siempre vava relacionado con el comercio. Si nos referimos a éste, entonces en Venezuela tengo un buen lugar, mi obra se vende fabulosamente, pero en cuanto al comercio internacional me faltan unos cuantos escalones. Cuando vendía en Francia me iba alucinante porcpie compraban todos mis cuadros y creo que sucedía esto debido a mi estilo clásico, con temas surrealistas, simbólicos y con un respaldo a nivel de técnica de muchos siglos. Hay muchos siglos de cultura apoyando el arte que yo hago y la gente está educada para entender mi obra. En Nueva York pasa lo mismo porque ellos están acostumbrados a ese tipo de obra, porque están en contacto con el arte europeo y, precisamente ahora -por pura coincidencia-,' hav una nueva tendencia italiana llamada neorromanticismo en donde sitúan mi obra. El problema de vender afuera es que luego es difícil vender acá porque sales perdiendo, ya que difícilmente te pagan lo mismo, menos aún si la obra es grande. Entonces, yo he llegado al punto en el cual o empiezo a vender en dólares o empiezo a perder, porcjue mi obra recjuiere de mucho tiempo y dedicación debido a la técnica. Pintar al óleo es como el oficio de un constructor: a través de capas debo construir una imagen y esto requiere de todo un procedimiento. Si yo produjera un cuadro en una hora no me importaría venderlo más barato y seguir ganando, pero no es mi situación -por ahora. Pero de repente, en un futuro, me pongo a pintar rayitas y me convierto en un ‘pintor contemporáneo". 4

Este artista autcxlidacta apartado de tertulias y de salones de arte, participa en colectivas tales como "XX Anisun Venezolano de Hoy", Centro de Ane y Comunicaciones, Bueitos Aires 19''9: "Serie Internacional de Arte Contemporáneo". Galería Minoiauro, Grand Palais, París 1983; y, en "The Treasuiy of Art", Vienna An Societ\’. Washington 1984. Entre los reconocimientos obtenidos podemos mencionar el premio "XL Salón Anuro Michelena" 1982; beca de estudios "Salón Nacional de Jóvenes Anistas" 1983; "Best in ShowAward", Vienna An Societv’ 1984; y, el "Premio Christian Dior” 1987, Caracas.

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PEDRO BAEZ

PINTURA SERIGRAFIA CERAMICA

AUGUSTA BARREDA

Asesores y Consultores en Arte

ARMANDO BARRIOS FRANCISCO BELLORIN

LEONORARRAIZ ELBARRIOS MILTONBECERRA JOSECAM ERO

PABLO BENAVIDES JOSE CAMPOS BISCARDI JOSE CARRASQUEE FELICIANO CARVALLO MARY DE BELLORIN PAUL DEL RIO

LUISLIZARDO ROBERTOOBREGON OSCARPELLEGRINO CLAUDIORODRIGUEZ BIOL SEQUERA PEDROTAGLIAFICO fÁ} RLOSZERPA

MANUEL ESPINOZA ANGELO FONG RODOLFO HARDING FRANCISCO HUNG MIEOS JONIC GLADYS MENESES CANDIDO MIELAN LENIN OVALLES ABILIO PADRON ALIRIO PALACIOS

Horario: Martes a Viernes 10am a 12:30pm. y de 3pm. a 6:30pm. Sábado y Domingo 11ama2pm Calle Jalisco - Edif. San Carlos - Las Mercedes - Teléfono: 572.77.98

ARMANDO PEREZ HECTOR POLEO RENATE POZO MANUEL QUINTANA CASTILLO CESAR RENGIFO

SEPTIEMBRE OCTUBRE 1988

SEGUNDINO RIVERA OSWALDO SUBERO VIRGILIO TROMPIZ VICTOR VALERA OSWALDO VIGAS EDICIONES GRAFICAS REALIZADAS EN EL TALLER DE SIMON GUERRERO

EDRO BARRETO

; SCULTURAS ECIENTES

C A LLE MADRID LAS M ERCEDES HORARIOS LUNES A VIERNES 9:00 am. a 6:30 pm. VBADO A DOMINGO ,10:00 am, a 3:00 pm. TELEFONOS: 92-23-53 92-42-31

CALLE NUEVA YORK EDIFICIO FERAN HORARIOS MARTES A VIERNES 9:30 am. a 12:30 pm. 3:00 pm. a 7:00 pm. SABADO 11:00 am. a 5:00 pm. DOMINGO 11:00 am. a 2:00 pm. TELEFONO; 91-30-57

galería

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EFRAIN GO N ZALES

El diseño, considerado inicialmente una simple actividad cosmética y adorno, ha comenzado a ser estimado en el pado que lo merece, siendo una verdadera ‘arm a estratégica en lo que a comercio se refiere. Es así como se aplica a diversos sectores y especialidades, que van desde el diseno de objetos creados industrialmente (Diseño Industrial) hasta la planificación regional y urbanística (Diseño Ambiental). Es importante señalar que en cada una de estas áreas se cuenta con profesionales sumamente capacitados, sin embargo, hay una total falta de reconocimiento a su laboA lo cual implica una ausencia de valorización en cuanto a la obra en sí, como también a su remuneración. Es cuestión entonces de considerar al diseño como una inversión. Un gasto de esta naturaleza debe tomarse p in o un valor agregado que incrementa las posibilidades de comercialización y beneficios, llevándonos a concluir que, de un modo u otro, el diseño es un negocio. Muchas personas trabajan a diario en diseño sin saber lo,que realmente hacen. Paralelo a esto, hoy es posible contar con un grupo de profesionales formados en esta área, para realizar su trabajo de una m anera racional y con pleno conocimiento p las necesidades que deben quedar satisfechas, ofreciendo mayores posibilidades de comercialización. Todo esto es veriflcable a partir de empaques, afiches, ropa, juguetes, maquinarias, etc., los cuales aum entan cada día su cu an tp y calidad en el mercado. Un cambio violento está ocurriendo y su magrútud es poco perceptible. Hay un deseo de dlveraificar la producción (hecho anteriormente poco usual) debido a las exigencias del presente, una necesidad contagiosa que llama la atención a todo tipo de empresas productoras. Se Uega asi al reconocimiento del diseño de un producto como un hecho obietivo que se constituye en la clave de la competitividad industrial. En nuestros días está muy de moda el uso del vocablo diseño. Dicho concepto es manejado de diversas maneras hasta el punto que oímos decir: ‘Se está diseñando el futuro, y efectivamente lo estamos haciendo, porque cada trabajo que se realiza implica un ordenamiento previo. Así, al revisar el conjunto de trabajos realizados por una persona o empresa, será posible dlstlngüir un sello particular que la diferencia de todas aquellas que ejecutan trabajos simüares. Esto, gracias a lo que se dio por llamar ‘estilo’ o ‘imagen’y que hoy se define como ‘diseño. Presidente de Fundadiseño

DISEÑADOR INDUSTRIAL

FS CUESTION DE IMAGEN

Audífonos puestos, muchos de los presentes esperaban lo traducción del inglés al español en la charla u preparada por CLAUDE SALZBERGER DO para el encuentro < > creativo de ARS Publicidad, en el cual >intervenían varios invitados ■y) internacionales. El momento en el cual este representante de LANDOR y A S O C IA D O S comenzó a hablar, podría describirse como de asombro y confusión para el grupo que se encontraba allí reunido. No solamente estaba hablando en español sino con un acento indudablemente caraqueño. 'M e invitaron a participar en este encuentro y,au n q u e el program a no lo indique y ciertam ente mi nom bre no lo su g iere, yo soy venezolano Me fui a los Estados Unidos, Aplausos muy fuertes siguieron inicialm ente. a esta aclaratoria. por seis m eses Sorpresa y me he quedado diez años, e impresión básicam ente, al descubrir porque como profesional que un ¡oven me encontré vicepresidente con un nuevo mundo que desconocía: de una empresa tan importante, el diseño como medio a nivel mundial, de comunicación . fuera un coterráneo. 'H ay una diferencia entre la identidad LANDOR y la im agen. es una compañía Eso es un concepto que trabaja muy básico en el manejo que hay que re sa lta r. de la imagen La identidad es el ser y el diseño estratégico. de la co m p añía... Fundamentalmente, ¿Q uién soy y o ? ... ¿Q uién eres tú ? el diseño estratégico La im agen se ocupa es lo que los dem ás de la naturaleza perciben de uno. cambiante Muchas veces de compañías esas dos cosas y productos. no son ig u ales. para así promover Uno es de una form a un mayor entendimiento y la gente hacia los propósitos lo percibe de otra; del negocio, lo mismo sucede y proveer con las com pañías una mayor claridad y las em presas' en la comunicación 'Nosotros pensam os con los públicos que la identidad importantes se transfiere en im agen incluyendo a través compradores de lo que hace y empleados.

bienes y servicios,

de lo que dice

publicidad y relaciones públicas, y de cómo se v e , es decir. su representación visual o comunicación perm anente, y es en este aspecto especializado en el cual traba¡a

Fundada en San Francisco en 1941, tiene oficinas en Nueva York, Londres, Tokio, FHong Kong, Ciudad de México y, por supuesto. Son Francisco. Cuenta con cerco de 450 profesionales, que incluyen diseñadores gráficos e industriales, arquitectos, comunicadores sociales y especialistas en mercadeo, os cuales realizan diversos trabajos que van desde la creación de un logotipo Fiasta la creación del diseño interior de aviones para una línea aérea. Trabajam os en tres á re a s: identidad de m arca, identidad corporativa, e identidad com ercial. En identidad de marca . . se trabaja la nomenclatura LANDOR S6 define o SI misma (marcas-nombres), como el líder mundia sistemas de identificación y diseño del empaque. en el monejode la imagen

y el diseño estratégico. Ninguna de las em presas de nuestra com petencia trab aja esas tres á re a s. Eso es lo que hace que seam os diferentes de todos los dem ás.' —Como dice W alter Lan d o r...

^Decimos que somos una tompañía infernasional, sofístítada y muMdissiplinaría de diseñe esfrafégite, Pero, en realidad, hacemos le que siempre hemos hecho:

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o través del diseño creamos imágenes que conmueven al público.

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Scotch se presentó a LANDOR para que se estudiara el problema de sus cintas magnéticas, ya que hasta el momento se identificaba más su marca a nivel mundial con el teipe que con cualquier otro de sus productos. Los tres mercodos más importan tes para ellos, en el renglón de vi deo cassettes, eran los Estados Unidos donde tenían la quinta po sición del mercado; Japón donde ocupaban la sexta y Alemania en

CA JA D E P E N S IO N E S

la C a ix á

donde se ubicaban en el tercer lu gar. La solución que se creó cambia e enfoque del empaque el cual an teriormente no se diferenciaba en el aspecto visual del resto de la competencia. Se creó para el empaque un ele mento visual sumamente atractivo ya que la vista se fija de una m a nera prioritaria en esta esfera, la cual comunica tecnología en cuanto al color y calidad. El otro punto de identificación es la

marca "Scotch" que se ubica rápi damente tanto en la tapa como en el dorso del empaque, el cual se extendió no sólo a videocassettes sino a los audios y diskettes de computadora. Lo mós importante es que diecio cho meses después de haber in troducido este concepto, la marca pasó a ser la número uno en Esta dos Unidos y a nivel mundial, a pesar de no haber llegado toda vía a ser la más vendida en Japón y Alemania.

En España el 50% de los Benefi cios de las instituciones financie ras tiene que estar invertido en obra social (bibliotecas, museos, exposiciones, etc) LA CAIXA, era conocida por su aspecto financie ro pero no'por su aspecto sócial. La recomendación de LANDOR fue el resaltar el aspecto humanís tico a través del pintor Joan Miró, que al igual que La C aixa, es de Barcelona. LANDOR pidió a Joan Miró que creara un tap^iz para el Banco, que incluyera adentro una estrella con

dos puntos, la cual es la base del sistema de identificación que fue implementado en Un principio para la O bra Social. El Banco estaba temeroso de usar este símbolo, que rompía con to das las reglas de cómo se debe ver un banco para la identifica ción de su parte financiera. El éxito de esta nueva imagen en tanto que obra social fue tan ro tundo que la gente identificaba el aspecto financiero con este sím bolo, por lo que se recomendó su utilización también para esta par te.

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Esta compañía desde el punto de vista de comunicación visual tenía problemas ya que en algunos casos utilizaban el nombre de British Air y en otros el de British Airways. Además el interior de los aviones era anticuado y la aplicación de la identidad estaba completamente

// BRITISH AIRW AYS

La identidad corporativa se refiere a la estructuración visua de las compañías, las cuales al crecer y extender su campo de acción corren el nesgo de perder su identidad, creando en el público una imagen discordante con esa nueva realidad.

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Y la identidad comercial lleva la imagen más alió de las dos dimensiones, creando una ambientación específica a través de la arquitectura y el diseño interior (aviones, gasolineras, tiendas, concesionarios, etc.).

fragmentada en todos sus aspectos distintivos para el consumidor, incluyendo los uniformes y las agencias de viaje. LANDOR recomendó como primer punto que se utilizara la palabra 'oirways', para poder resaltar la importancia de la compañía y elevar su posición. Se guardaron elementos visibles de la identidad que tenían anteriormente. Además se le agregó un escudo de armas como sello de calidad y un registro de comunicación visual que es el 'ala veloz' que está en la parte delantera del avión.

Con el 'ala veloz' se creó todo un sistema de identificación el cual acompaña no sólo al nombre de lo compañía sino que puede firmar todos los productos y servicios de la misma sin la necesidad de usar la palabra 'British Airways' en todos ios casos. Este sistema ha sido aplicado a todas las comunicaciones internas y corporativas de la compañía, a todos los equipos de movilización en tierra y también a la señalización tanto en la ciudad como en los aeropuertos. De la misma manera se trabajó el interior de los aviones y las agencias de viaje, también se creó un sistema modular para las mismas en la cual se ubica toda la información que el usuario de la línea necesita obtener. Entre los aspectos más interesantes del proyecto se encuentra el trabajo que se realizó con el Concord, el cual se transformó en su interior mejorando su iluminación, sistemas de aire y diseñando asientos que pudieran darle una mayor amplitud a la cabina que en realidad es pequeña. A través de todos estos cambios, British Airways logró en 1985, además de ser nombrada la línea aérea del año, una ganancia de 272 millones de dólares, superando las pérdidas anteriores de 225 millones de dólares.

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Al conocer o un hombre como

CÍAUDE SALZBERGER

quisimos saber un poco más

acerco de su punto de vista sobre el panorama publicitario en el país, y con respecto al tratamiento de la imagen, en particular.

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¿COMOVES LAPUBLICIDADENVENEZUELA? La publicicdaid es un campo especializado al cual yo entro sólo como receptor. Nosotros nos ocupamos de la representación de una compañía en su comunicación permanente. El diseño de empaques debe durar, normalmente, entre 5 y 7 años; la identidad corporativa por lo menos 10, igualmente, la identidad comercial. Nuestro trabajo y el de la publicidad son completamente diferentes. ¿TE PARECENTANDIFERENTES? Totalmente. La publicidad es táctica, tiene que ver con una reacción del momento. Si sale una cuña de Coca-Cola, Pepsi-Cola saca otra, como respuesta. PEROLAPUBLICIDADTIENE QUE ESTAREUNDAMENTADA ENlÁ IDENTIDAD. NOSE PUEDENCONTRADECIR. El punto es que tú no puedes crear una campaña de publicidad y luego hacer un empaque que pegue con ésta. Primero, el diseño del empaque refuerza tu personalidad de marca, y esto te lleva a ser reconocido en el mercado por los próximos 5 ó 7 años. La campaña de publicidad tiene otro objetivo de comunicación. Está más relacionada con el medio ambiente y con la moda. Sí se están haciendo campañas que tienen que ver con la sensualidad, entonces todas las campañas tendrán que ver con esto. Nosotros no nos podemos dar el lujo de entrar en la moda, porque corremos el riesgo de desactualizarnos luego, y ello sería un problema grave. Tenemos que sintetizar la personalidad de una compañía, o marca, a largo plazo.

quizás, hacer una cuña menos al año. Una cuña te va a durar tres meses, a diferencia del diseño de un producto el cual te va a durar por lo menos siete años. Esto es una inversión super extraordinaria. En Estados Unidos están mucho más convencidos de la importancia de la comunicación permanente a nivel masivo. En Venezuela, he notado que la gente esta comenzando a pensar en este tema y su importancia. ¿COMOVES EL MANEJODE LAIMAGEN ENNUESTROPAIS? Ahora en Venezuela se está desarrollando un ambiente extremadamente competitivo, lo cual no sucedía hace diez años. Muchos productos nuevos, de gente joven con estudios de mercadeo, y nuevas ideas, van a entrar a competir con marcas genéricas, las cuales conocemos de toda la vida y que nunca nos hemos preguntado qué quieren decir. En el momento en que llegue un producto con un nombre increíble, el cual comunique un estilo de vida, o lo bueno que es el producto, y que además tenga buena publicidad y distribución, se convertirá en un éxito, capturando el mercado de los otros. Indudablemente, a medida que pase el tiempo comenzarán a salir todos esos productos nuevos, lo cual va a reforzar la importancia de la comunicación permanente. Se va a entender al diseño como parte de una estrategia completa que busca el posicionamiento de una empresa desde el punto de vista de la identidad y la imagen. En Venezuela se ve muchísimo lo genérico. Por ejemplo, los bancos son casi todos azules y tienen logotipos con símbolos y rayas abstractas que no comunican ni lo que quieren decir ni lo que son. Yo pienso que sí hay una razón por la cual un banco se puede diferenciar de otro hay que hacerla resaltar desde el punto de vista visual. Un error que se comete mucho es el pensar que el público no está listo para las cosas, hfoy en día, con miles de antenas parabólicas, en Venezuela el público está preparado para cualquier cosa. Los que van a llegar serán los que entiendan eso y se lancen con un plan bien concreto de mercadeo y posicionamiento de audiencia específica. Estos van a tener un gran éxito, porque está comprobado que esto funciona.

UNADE LAS COSAS QUE MAS IMPACTO DETU INTERVENCION FUE LAOBSERVACIONRESPECTOAQUE EL TRABAJO QUE USTEDES REALIZAN, LOHACENLAS AGENCIAS DE PUBLICIDAD ENVENEZUELA.

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Es cierto. Lo que sucede es que el cliente no entiende el valor que tiene lo que nosotros hacemos y al no comprenderlo no lo quiere pagar. Entonces, la agencia de publicidad lo tiene que hacer. Muchas veces, gratis. Es difícil convencer al cliente que pague cientos de miles de bolívares por el trabajo de especialistas en diseño de empaque. Es un proceso de educación que implica. w

Nuevo Estilo que Distingue al Viajero de Negocios Club World, nuestra nueva clase ejecutiva, ha sido creada para que Ud. llegue a su destino sin el agotamiento de los vuelos largos. Club World es atención especial en diseño, ambiente y presentación, estableciendo el nuevo standard de excelencia que el viajero de negocios exige y merece. Gran estilo en servicio: exquisita comida servida en porcelana Royal Doulton...toallas calientes...Oporto con los quesos...y tantos otros detalles de Club World. Gran estilo en confort: para que Ud. descanse, trabaje o duerma, nuevas butacas “Slumber Seat”. Más reclinables. Más anchas. Más cómodas. Con apoyapies incorporado. Si Ud. pensaba que no existía nada diferente en servicio para el viajero de negocios, piense de nuevo.

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Hoy, la publicidad y sus derivados persiguen lo bello

Hay muchos creativos que ahora no insisten en la bondad del producto, prefieren usar la atmĂłsfera y sensaciones visua que despierten el interĂŠs en el producto T

Es posible que

el fotรณgrafo

por estar pensando siempre en imรกgenes, pierda progresivamente la posibilidad de pensar con palabras. Su vocabulario estรก hecho de imรกgenes.

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nace algunos meses recibimos en Venezuela a Marcus Barón, joven diseñador inglés de ropa masculina. Después de vivir en Francia e Italia, donde trabaja para Cerruti, se radica en Los Angeles buscando lo funcional de la moda americana, dejando atrás el mito de Europa. ## Odio la palabra Fashion porque sugiere cambio, lo cual puede ser divertido pero tiene un precio. — Yo quisiera hacer algo más d u ra-__ dero que pueda evolucionar sobre uno idea en lugar de cambiar cada seis meses, algo que tenga una línea continua, que no varíe constantemente. Por ejemplo, la ropa de hombre no cambia mu cho porque no lo necesita... Los hombres se ven mejor en eans y franela. Y en esto la inf uencia americana es muy marcada, a pe sar de que mucha gente no se dé cuenta de ello. En general, se usan jeans y sudaderas hechas en USA -moda muy a los James Dean-, más funcional que estéti co, que es la manera como los americanos resuelven sus proble mas al vestir. EL ESTILO ^ ?

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ES DE BUEN GUSTO Es de buen gusto porque es más seguro, más clásico.

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ENTONCES, "T-SHIRTS AND JEA N S" ES LO CLASICO M i Puede ser casual-clásico. Además, existe ese "look", ese "feeling Jam es D ean", está presente también en la ropa de vestir de alto diseño, lo cual es muy positivo porque le da senti- ^ do al vestir masculino. Hay nuevas telas, hay investigacián sobre nuevos m ateriales y, lo más interesante, la ex tracción de elementos del contexto para _ aplicarlos al diseño. Por ejem plo, quie nes se visten al estilo m ilitar sin serlo. Si logram os la comodidad de la gente conservándoles su personalidad - la de un ejecutivo, p.e.-obtendrem os, entonces, ese contraste: gente seria con ropa — suave y cómoda. Eso es lo que estamos v:< haciendo en Los Angeles, donde todos ^ usan jeans, franelas y ropa de "jogging". Intentamos acercar las dos men* talidades o sensibilidades: la m ía, dise^ñador europeo, y la funcional de L.A. El futuro del vestir en Europa será eso: estética y funcionalidad.

"LOS BLUE JEANS". #/ // Porque el jean pasó de ser una ropa de trabajo a ser un pro ducto funcional usado por mucha gen te. Porque la gente se siente cómoda en ellos y, a la vez, producen mucho dine ro, se venden muy bien. ¿ Y PARIS ? La gente que piensa en París ” como el centro de la moda, está equivo cada. Allí, la gente busca funcionalidad y comodidad como en el resto del m un do. Claro, si uno quiere com prar algo especial, en París seguro lo consigue. Pero la moda parisina de la calle está enfrentando graves problemas. Hay mucha gente haciendo dinero con la venta de ropa fina, a m enor precio, en el mercado negro. Muchos inm igrantes son explotados, se ha creado una espe cie de "Taiwan en Parí^', donde no hay interés por lo creativo. Esto existe en cualquier lugar donde lo moda se desa rrolle, porque la mayoría de la gente no Duede pagar el nombre de un disenac or pero, en cambio, sí puede com prar un producto sim ilar y económico que esté en el "look". En París hay gente muy bella, pero la mós interesante es extranjera o france ses no parisinos, muchos del Sur de Francia, del Mediterróneo. ¿ QUE PASA, ENTONCES, CON CHRISTIAN LACROIX, QUE ESTA CAUSANDO UNA REVOLUCION EN FRANCIA “ Lacfoix es muy inteligente // y tiene toda una m aquinaria detrás que lo promueve. De hecho, está m illona rio. El sabe cómo gustar, sabe m anejar muy bien la imagen y es un hombre con mucho talento. No sólo por lo que hace, sino por cómo lo hace, su trabajo es cá lido, para mujeres cálidas y ricas. Sin em bargo, su diseño es como el de cual quier otro, la m ism a pieza en un envase diferente. QUE ES UNA M UJER ELEGAN TE

Y LA GEN TE A LA CUAL LE GUSTA VESTIRSE A LO VERSACE #/ /# Ellos tienen su lugar. Yo estoy hablando de algo más grande, de algo que se mueve hacia el futuro. Esos diseñadores tienen mucha imagen pero, cuando vas a las tiendas, la ropa no es tan fobulosa. Hay gente que nece sita de la imagen, de la marca. • QUE TIEN E MAS PODER ? AHORA, LA IMAGEN 0 LA MARCA ” Para mí es muy difícil hablar de eso " porque yo vestía a mi m anera, con ca misas de pijam as y ropa de segunda mano, aunque buscando siem pre bue na calidad, cosas interesantes pero no muy locas. Así nos vestimos los ingle ses, sin respetor marcas ni ideas, por que es "bu Ishit". ¿ Y LA GEN TE QUE SE VISTE A LO JOHN GALLIANO ELLO S TIENEN SU LUGAR Y HACEN ROPA MUY BUEN A... ” Ellos tienen su lugar porque // adem ás de tener imogen, su producto es muy interesante y hacen ropa muy buena. Pero él hace ropa de m ujer y yo, de hombre. Los hombres estamos más interesados en la calidad de la ropa, en la tela, en su detalles, en lo hecho a mano. Buscomos buena calidad en la ropa casual. Por ejem plo, la gente an tes compraba Levis porque eran muy buenos. De pronto, Levis comienza a hacer otro tipo de ropa: camisas, cha quetas y los nuevos jeons 501. Pero, la ropa se deshace... Reconstruyeron la empresa y volvieron al jean clásico, su biendo sus ventas en un 8 0 0 % (con una cam paña publicitaria fabulosa y muy popular), porque la gente se siente bien con lo clásico. A YVES ST. LAURENT LE PREGUNTARON... QUE LE HABRIA GUSTADO INVENTAR Y RESPON DIO;

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ii La elegancia es no ser una persona prefabricada. Es usar lo que m ejor te quede y no aquello señalado por la gente como "de moda". Porque la imagen de la moda está construida por la gente del nego cio, y quienes se dejan m anejar por ella son superficiales. Inteligente es aquel que sabe m anejar la moda y adaptarla a sí mismo, porque la moda es fabulosa desde el momento en que cam bia con cada uno. Es como cam biar de piel. ¿ COMO SE VISTE ? LA GEN TE EN NUEVA YORK “ Esa gente está dem asiado ocupada " para pensar en im agen, por ello im provisan al vestir con lo que consiguen. Creo que eso es muy importante. Así como en Londres, cada quien le agrega su toque personal para crear un len guaje: un arte del vestir. Es en este sen tido que considero sosos a los parisinos. Además allá no hay ni gente joven ni niños; sólo ancianos. París es clósica, bella, pero difícil y muy incómoda. Sólo la subcultura tiene un poco de hum or y lucha por sobrevivir. En cambio, Nueva York estó llena de culturas diversas, de gente... y muchos extranjeros de paso. Eso es lo fabuloso de N.Y. En Italia trabajé dos años y medio con Cerruti y aprendí que los italianos son mucho más abiertos que los franceses, aunque hacen cosas muy sim ilares. Ellos se atreven con la moda porque la disfrutan, es parte de su cultura y por eso gastan su dinero en vestirse. Para mí, el más inteligente y auténtico es Arm ani, porque realm ente ha creado un estilo muy propio, respaldado por una fabulosa cam paña publicitaria. Sin em bargo, creo que e diseño italiano se está am ericanizando mucho. La m ujer con lo cual trabajo actualmente -N ancy H eller- se ha convertido en la Número Uno en USA, y son los italianos quienes compran la mayor parte de las piezas de sus colecciones. Su moda es sencillo, agradable, práctica y funcional.

Y EL "LO O K" ITALIANO, M EDITERRANEO DE CALVIN KLEIN M i M i Lo único latino en él es la publicidad. Sin em bargo, su última colección es muy italiana, es como ver a Sofía Loren en una película de los años sesenta; sexy, latina, cólida. Pero esto se debe a que él está en una posición en la cual puede darse el lujo de hacer eso, y es m aravilloso que traiga ese mundo sensual a los am ericanos de los ochen ta... Es como venir a Caracas y ponerse en contacto con la gente de la calle, los piropos, los silbidos, para mí eso es mcjy divertido y saludable. Eso debe ser la m oda: salud y diversión, porque así se unen más las personas. Aquí en Venezuela ocurre algo muy im portante pora la moda venezolana ya que, por lo costoso que resulta com prar )roductos extranjeros, deberían hacer os suyos, con personalidad propia. Los colores, por ejem plo, acá son distintos. En Europa todo es negro y gris... Ob viam ente de nada sirve el esfuerzo si la calidad no es buena. Y eso deben logró lo. Creo que los diseñadores venezola nos deben promoverse para darse a co nocer en otras culturas, y así puedan ser a Dreciados sus productos, E problema de Venezuela es que no tiene un identidad clara establecida en el exterior, como pueden tenerla Brasil, con la sam ba, las m ujeres, la playa, o el cine; Argentina, con el tango, las M alvi nas o las pieles; o, el mismo México con el tequila. Venezuela es más difícil de im aginar o describir. Lo sensualidad acá en el trópico es muy saludable, re lajante y hum ana. Venezuela no debe perder esa sensualidad convirtiéndose en europea, imitando todo. En tal caso, somos nosotros los que necesitamos o debemos copiar esa libertad y sensuali dad, ese hum or que nos encanta. En Ve nezuela, todo el mundo es divertido en las calles. La moda es importante porque es una industria, y si la moda venezolana está en la calle uno puede reproducir m u chos tipos de gente y crear, en vez de vender ropa extranjera barata, como en M argarita. Aquí es cuando se hace im portante la cultura propia. Ya que, defi nitivamente, si la moda hace sentir bien a la gente, no importa cual moda sea ésta. g

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H a y d o s p a la b r a s a b so lu ta m e n te c o p e y a n a s en el léxico d e la m o d a . U n a es CH/C, la cu a l sie m p re q u e es p ro n u n c ia d a re c u e rd a a una g a ta s ia m e s a so b re un m u e b le d e im itación ch in a en u n a s a la d e P ra d o s del Este. Y la otra p a la b r a , in e v ita b le m e n te lig a d a a la m o d a ...

es el CH/C. S o y un e n e m ig o del CHIC. Al ig u al q u e la g a ta s ia m e s a d e P ra d o s del Este, m e h a c e p e n s a r en p e lu q u e ro s d e s e g u n d a c o n v e n c ie n d o o p a v a s c in c u e n to n a s d e un p e in a d o p a ra lucir en la s s o c ia le s e s c a le r a s m e c á n ic a s del Teresa C a rre ñ o . S e d ic e q u e el CHIC n a c e co n u n o , lo c u a l es una g ra n m e n tira ... p o rq u e no h a y n a d a q u e se h a g a o d e s h a g a m á s q u e el CHIC. S ie m p re e stá en p e re n n e m o d ific a c ió n , s ie m pre le a g re g a m o s a lg o , so b re to d o si h em o s d e c id id o en n u e stra s v id a s h a c e r d e lo e stético u n a n e c e s id a d . Por e je m p lo en el a ñ o '8 5 , el c u a l tra n sc u rrí en el m a y o r d e s e m p le o , v e r a mis a m ig a s del G ru p o B c o m e r a re p a s d e s p u é s d e n o ch e s en el B a rb é , e n jo y a d a s en f a l s a s p ie z a s tipo M a d o n n a , m e re su lta b a h arto CHIC. C u a n d o e ra p e q u e ñ o o le r a mi m a d re , cu b ie rta d e h o m b ro s a p ies en un p erfu m e d e B a le n c ia g a , re p re s e n ta b a , p a ra m í, el ultra CH/C, p o rs u p u e s to la rg a m e n te n e u ro tiza n te e n mi d e se n v o lv im ie n to en la v id a co m o h o m b re ... A h o r a , en p le n o furo r d e n u e stra s e le c c io n e s , en el a ñ o d e la c u e rd a flo ja y lo in e s p e ra d o , su rg e c o m o el h u ra c á n q u e llevó a D o ro th y d e s d e K a n s a s al p o b la d o d e O z , e lQ U IE T C H IC El CHIC c a lla d o ... el Shht CH/c! ¿ Q u é e s ? , usted se p re g u n ta rá d e m a n e ra c ó m o d a e in clu so d iv e rtid a , co m o h a c e m o s c a d a v e z q u e la m o d a se p ro p o n e c a m b ia r n u e stra s v id a s . E s, d ig a m o s , el retorno a la noc re a c ió n , d e sp u é s d e v a rio s a ñ o s d isfru ta n d o d e la s iro n ía s C h a n e lia n a s d e KarI L a g e rfe id , d e la s v o lu p tu o sid a d e s g ig a n te s d e un e n a n o tu n ecin o lla m a d o A z z e d in n e A la ia y d e los d ra m á tic o s y d e lic io so s e x a b ru p to s del q u e ri d o C h ristia n La cro ix, la m o d a p a re c e reto m ar al fa sc ism o cre o n d o un lo o k q u e d e ja p o c o e s p a c io a lo p ro h ib id o , lo inventivo. Todo c o n s is te en no p o n e rse a lg o q u e lla m e la a te n c ió n . C a s i to d o va en n e g ro , p ero e se n eg ro d e los cin cu e n ta y p rin cip io s del óO, a n te s d e los B e a tles, d e la rg o so b re la s ro d illas y el c o lla r d e p e rla s h a sta los h o m b ro s. U n a im a g e n co m o d e e s p o s a s s u b u rb a n a s , d e e n fe rm e ra s d is c re ta s, d e s e c re ta ria s se xu a lm e n te p a ra n o ic a s o d e a e ro m o z a s d e lín e a s ja p o n e s a s . Pero lo d ivertid o d e to d a e sta d isc re c ió n , s o n o ram e n te m e d io cre , es q u e es a su m id a co m o e triunfo del m in im alism o en el m und o d e la m o d a . O m ejo r d ich o , su p erfecto e q u ilib rio ... p o rq u e ya A la ia intentó un to q u e m in im alista q u e fue roto p o r su p ro p e n sió n a los g ra n d e s b u sto s y la fe m in e id a d te n d id a co m o c o n c h a d e m a n g o al c a u to h o m b re. A l a p ro p ia rs e de

a d iscre ció n y perm itirle e se a d o rn o co q u e to q u e no d ic e m u ch o , e lQ U IE T C H IC ha lo g ra d o lo q u e c u a lq u ie r d is e ñ a d o r d e e s tos o g o n iz a n te s o c h e n ta d e s e a p a ra el in m e d ia to sig lo v e in tiu n o ... ¡El unifo rm e b á s ic o y re g la m e n ta rio ! Si usted p ie n sa q u e e ste CH/C só lo d e m u e stra q u e la m o d a e stá fa s tid ia d a d e sí m ism a , m e p erm ito d e cirle q u e es to d o lo c o n tra rio . Es otra iro n ía m á s, un g u iñ o d e o jo s ol la s c e ra n te triunfo m u ltic o lo ry e x o g e ra d o d e L a c ro ix, y p or su p u e sto una p re ve n ció n a n te futuros p ro b le m a s e c o n ó m ic o s ... Si existe un lu g a r del p la n e ta d o n d e vestir de n e g ro y se r b u rg u é s resulta a p ro p ia d o , es en n u estro s p a ís e s e n d e u d a d o s ... p o rq u e el h e ch o d e h a c e rn o s sentir sie m p re en un fu n e ral e le g a n te , c o b ra e n to n c e s un c á u s tic o d o b le se n tid o . P a ra o b te n e r el unifo rm e sin q u e p a re z c a d e s e g u n d a m a n o , ni una c a c h ifa d e La V e g a reti ra d a d e s d e el a ñ o 1962, re co m ie n d o c o m p ra r to d o en la s m ejo res te la s. 'N o ' al e s ta m p a d o . N e g ro h a sta p a ra b a rb e c u e s . M a rró n p a ra n o ch e s a tre v id a s q u e in clu yan in u sita d o s s u d o re s y P rín cip e d e G o le s p a ra la m a ñ a n a . R e c u e rd e q u e lo id e a p rim o rd ia l es q u e usted se v e a v e stid a sie m p re ig u a l. H ó g a s e a m ig a (o )-(ito) d e un sa stre y c ó s a lo to d o co n él. P a n ta lo n e s rectos sin a d o rn o s , c u íd e s e d e tra je s sa stre p o rq u e e se es e lQ U IE T C H IC m ás o b v io ... F a ld a s c o rta s y tu b o , p e ro no tipo punta d e lá p iz. C h a q u e ta s a la estricta m e d i d a , m uy S o fía Im ber, a u s e n c ia total d e la z o s , el cu e llo d e b e e s ta r sie m p re d e sp ro te g id o , co m o los m u ñ e c a s y la s ro d illa s. P lie g u e s, sie m p re y c u a n d o p a re z c a n del unifo rm e del c o e g io C la r e t ... Y la s o y a s , al ig u al q u e su p la te r ía ... h e re d a d a s d e a n c e stro s e xclu siv a m e n te ! Su actitu d , v e stid a d e e sta m a n e ra , s e rá d e in h ib ició n , de o b s e rv a r m u ch o y d e c ir n a d a . S e v e rá intere s a n te , m iste rio sa y la g en te se h a rá p re g u n ta s so b re su d e se m p e ñ o en la c a m a , en el e scrito rio o co n tra la p a re d . S u s m a n o s ta m p o c o d e la ta rá n n a d a , ni siq u ie ra un a n illo d e co m p ro m iso . Y los la b io s , que son q u iz á s el punto p referid o del Q U IE T C H IC ro jo s,in clu sive in ten so s.

C A RA Q U EÑ A S Enfermeras del Centro de Clínicas C aracas. Vicky Benatar. Mercedes M achado... cuondo no esta vestida en Lacroix. Mario Teresa Picón (su bodo fue el epítome del Q U IE T C H IC , o pesar de las joyas de unas cuantas Benedetti y varias Siso Las mujeres paracaidistas. Las Sotaventos Giris... Kika 'NeutroniL Gigi Zanchetta, en minimalista ropa interior. Alicia Pietri de C aldera... tiene tantos años vistiéndose igual que hoy por hoy es reina d e lQ U IE T C H IC Sofía Imber, ¡indudablemente! Las luces indirectas

Lápiz Labial Ultra Q U IE T C H IC ; Lave That Red del a ñ o 59 d e Revion. Las m ejillas co m o los p á rp a d o s e stá n sutilm ente to c a d o s p o r u n a a n d ró g in a n u b e cita d e m a q u illa je . ¿ C u á n to d u ra rá este Q U IE T C H IC ? ... Q u iz á s lle g u e h a sta el M iss V e n e zu e la y e n to n ce s vivire m o s en otro p a ís . ¡C o m p le ta m e n te !

Violetta en el tercer acto de Traviatta cuando le arrojan los billetes! Milagros González en sueños o pesadillas

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ARQUITECTO? ¿ARQUITECTO = FACTOTUM?

FACTOTUM c u < < OO

O q í:

< U

Hace algunos días, en una con\’ersación colecti\’a, sis de riñones, un optimismo ilimitado, una cultura ecu donde todo el mundo habla y nadie parece escuchar, al ménica y una sólida experiencia personal como factó guien que sabiamente ya no recuerdo, planteó súbita tum curtido en mil batallas -cualidades éstas que poseo mente una cuestión, que consideré de suma importan en grandes cantidades, modestamente- Además, se ne cesita también un trabajo de campo exhaustivo, basado cia por afectarme mucho personalmente: en comunicaciones reales, no tan reales, e imaginarias, ... ^Quése cree)} estos con arquitectos presentes, pasados y futuros, represen arquitectos, tativos del toderismo como fenómeno histórico impor quepor el sólo hecho de serlo, tante. A continuación presentamos en una rersión pe siente)! quepueden hacer riodística lib)’e-e\perimental (estilo craiii). los resulta cualquier otra cosa bien hecha...? Esta afirmación, por demás agresiva en contra de los dos de tan importante investigación. DE LAS INTRODUCCIONES de mi especie, enrumbó la com-ersación como por arte EXPLICATORIAS de magia, suscitando inmediatamente los más variados Todo trabajo de investigación que se precie de ser comentarios por parte de los presentes. l ’n diseñador gráfico, alto y delgado como una "i" lo. necesita una estructura interna (como todo edifi may úscula de tipo gótico, molesto tal vez por la compe cio), una espina dorsal que le de cohesión. Siií embar tencia desleal de los arquitectos en su campo de traba go, como buena espina, ésta puede también convertirse en una aguja hipodérmica. inyectando palabras ador jo. no perdió tiempo >■. violentamente, dijo: milantes (tipo tse-tse) directamente al hipotálamo del "Los aiquitectos inocente lector. que hacen disej'wgráfico son pésimos En nuestro caso, para aminorar los efectos mesmeri... los estudios de a)quitectura zantes de este artículo hemos creado una clasificación no SO)! suficientespa¡'a hacer taxidérmica "ad-hoc", inspirada en Charles Dar\\ln (na de un arquitecto un buen turalista inglés, tan ordenado como un arquitecto clási diseiuidor gráfico. ” l ’n joven pintt)r \*anguardista. recientemente galar co). Esta clasificación estimulante (speed) actúa como cualquier anfetamina despertando el lector y anudán donado. coloreó el ambiente afirmando sin tapujos: dolo a comprender, no comprender, las complejida "Los arquitectos, des del tema en cuestión. a cuenta de tales, DE LAS CLASIFICACIONES creen quepueden serlo todo. ESTIMULANTES Vmuchas reces tenninan En nuestra opinión de todero, las motivaciones o siendo aitistasfrustrados." l ’na \'iolinista super-tímida, y algo tartamuda, que causas principales que se hallan detrás de la flexibili hasta entonces no había emitido ni siquiera un sonido, dad ocupacional de los arquitectos, pueden ser clasifi balbuceó la máxima siguiente: cadas en tres tipos generales, no excluyentes -ya que a los factótums nos gusta estar "en todas" a la vez- :vo■■£... es... esos cacionales, económicas y fortuitas. a)'... a)-qili...a¡qidtectos DE LAS MOTIVACIONES se aven hasta mu...mu... jnúsicos. ” VOCACIONALES Mientras la mucama indignada, en voz alta y chillo Definitivamente, para meterse en el lío de estudiar na. ya comenzaba a emitir su opinión sobre el tema, me retiré rápida y calladamente, abochornado al conside arquitectura y luego ejercerla profesionalmente, se ne rar que. siendo el único arquitecto presente, me encon cesita de un cocktail vocacional muy particular, mezcla traba en franca minoría. Por otra parte, necesitaba repo de ingredientes artísticos, tecnológicos y algo más volá nerme inmediatamente del shock de tanta agresión til: talento. También se necesita muchísimo guáramo, concentrada, para así poder ca\'ilar profundamente so- para poder soportar el karma de las largas noches de bre este asunto tan polémico. insomnio estudiantil forzado, las agresiones académi Después de ejercitar mis reconocidas dotes de me cas de ciertos profesores malempatados, la envidia de cánico (adquiridas en el estacionamiento de la Facultad algunos compañeros chimbos, tantos clientes pichi de Ai'quitectura de la rc\’) en el averiado carburador rres, y un público poco compasivo que muchas veces de mi auto, me dirigí a casa. no nos comprende. Durante todo el camino pensaba que, siendo yo un No hay duda de que, en la gran mayoría de los casos, "Arquitecto Factótum" por excelencia, era mi deber la vena artística está presente en la decisión de ser ar moral encontrar una respuesta analítica seria a la acusa quitecto. ción generalizada que nos tildaba de "toderos impu Esto es particularmente cierto si se toma en cuenta nes". "corsarios profesionales" incursionando en casi que, hasta hace poco tiempo, en Venezuela la única op cualquier actividad a cuenta de ser arquitectos. ción para un bachiller con tal tumbao, de obtener el suAl llegar a casa ya había construido en mi mente una per preciado título universitario, eran los estudios de decisión trascendental: me dedicaría de inmediato a in arquitectura. Ser arquitecto daba caché. Es por ello que vestigar científica y sistemáticamente el fenómeno del muchas personas que en realidad deseaban ser pinto "toderismo arquitectónico", o "arquiflexibidad", o "ca- res, escultores, músicos, niñas en busca de novio, no maleonismo ocupacional". para dar así respuesta a to vios en busca de niñas, bailarines, diseñadores gráficos, dos aquellos que \’ilmente nos habían atacado en esa fotógrafos, cineastas, actores, et ad infinitum... estudia reunión malhadada, a la cual nunca debí asistir. ron arquitectura con y/o sin éxito. Para ello, debía investirme una vez más, de mi perso Por otra parte, en el siglo de los avances científicos nalidad triple de sociólogo-investigador-periodista, exponenciales, lo tecnológico y el gusto por la ciencias que me permitiría aventurarme en campos profesiona puras, como la matemática y la física, son ingredientes les ajenos, asumiendo así los riesgos terribles del escar primordiales en el tutti-frutti vocacional arquitectónico nio público y malediciencia colectiva. Una empresa de de no pocas personas. Tal es el caso de un arquitecto tal magnitud no puedeser emprendida sin una gran do muy conocido en el ambiente nocturno, (quien me %

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prohibió expresamente nombrarlo), quien llegó a la arquitectura a través de las inefables ecuaciones dife renciales y el espacio de la geometría no-euclidiana. Llegando a este punto, es menester definir más cla ramente los tipos de vocación arquitectónica a las cua les nos referimos en nuestra taxonomía "speed". que aún siendo anfeto-inspirada. puede que los duerma. DE LAS VOCACIONES PURAS En primer lugar, tenemos a la familia de los arquitec tos de vocación pura, (arquitectos-arquitectos) arqui tectos-, es decir aquellos que quisieron serlo desde chi quitos, descartando "de-facto" las posibilidades de ser bomberos, cowboys, astronautas, manifestando así una inclinación profesional prematura, muy a lo Frank Llo>'d Wright,* Es probable que en un futuro cercano la arqui-vocación purísima, por medio del manipuleo genético o la producción de arqui-clones con una mezcla, en pro porciones matemáticamente infalibles, de los arqui-genes del supermodernista y excelente arquitecto japo nés Kensü Tange, con los de Irina Raskacielovna -la más destacada arquitecta soviética del siglo XX- permi ta recrear un número ilimitado de arqui-genios. O, como sería en el caso venezolano, a partir de una sola célula del maestro Fruto Vivas (Premio Nacional de Ar quitectura). La familia de los arquitectos- se subdivide en dos fa milias: Los arquitectos- unidimensionales, seres que desafían cualquier concepción espacial al ser dobles y simples a la vez y, los arquitectos- multidimensionales de tendencias más amplias por definición. DE LOS ARQUITECTOS^ UNIDIMENSIONALES A esta sub-familia pertenecen aquellos arquitectos para los cuales llevar a cabo cualquier otro tipo de acti vidad profesional, diferente a la arquitectura, es una es pecie de sacrilegio, un delito de "lesa professio". Ellos no hacen sino arquitectura, se reúnen con arquitectos y hasta se casan entre ellos. No hablan sino de arquitectu ra o de temas muy afines y, por supuesto, esperan que sus descendientes sean arquitectos. Nuestro objeto de estudio excluye a estos personajes, por ser la personifi cación del anti-toderismo. Es por ello que, aunque co nozco a muchos clasificables dentro de estas sub-fami lia, no pienso siquiera nombrarlos porque están fuera de orden. DE LOS ARQUITECTOS» MULTIDIMENSIONALES Esta sub-familia incluye aquellos arquitectos que han desarrollado actividades profesionales diferentes a las arquitectura propiamente dicha, ya sea como una ac tividad paralela a ésta, o como una actividad substitutiva de la misma. La primera sub-especie comprende a los arquitectos^ multidimensionales atávicos, fuertemen te ligados a su origen arquitectónico. La segunda sub especie comprende a los arquitectos^ muliidimensionales no tan atávicos, menos ligados a su origen arqui tectónico. Es obligatorio ofrecer excusas, desde ya, por tan li bérrima taxomonía (por no decir fastidiosa). También ofrecemos excusas por no incluir en las listas siguien tes a una enorme cantidad de colegas que lo merecen por derecho propio (o alquilado), pero que por falta de espacio, tiempo, y por mi culpa, mi grandísima culpa, no tendrán la fortuna o la desdicha de ser nombrados aquí. También me disculpo por clasificar arbitraria mente a algunos personajes dentro de categorías taxo nómicas a las cuales no creen pertenecer.

DE LOS ARQUITECTOS» MULTIDIMENSIONALES ATAVICOS

★

Como hemos dicho, a esta sub-familia de arquitec tos simples-dobles pertenecen los profesionales que aún manteniendo su apego a la profesión son conoci dos en el medio arquitectónico, tanto por sus arqui-habilidades, como por otras que han puesto en práctica al mismo tiempo. Los ejemplos especiales que nombraré a continuación no pretenden ser exhaustivos, pero sí descriptivos “per se": Max Pedemonte, mi antiguo pro fesor de ddeño, papaúpa de la Oficina de Arquitectura del Metro y ganador del Premio Nacional de Pintura. Doménico Silvestre, docente-pintor, recientemente ga lardonado en el Salón Nacional de Artes Plásticas, muv a pesar de la opinión de la crítica Margarita D ’Amico. Americo Faillace, mi tío (también hay que ensalzar a la familia) ex-Decano de la Facultad de Arquitectura de la U.C.V., genial neurótico y gran caricaturista. Luis Miguel Herrero, ex-modelo, y ahora adiposo pero esmerado escenógrafo y director de arte publicitario. Farruco, ga nador de Bienales Internacionales de Arquitectura, pin tor, poeta, profesor, el mero émulo de Da Vinci. Gorka Dorronsoro, magnífico fotógrafo con quien comparto el gusto por el arte y las bellas donnas.Y es aquí donde me detengo para que el listado no parezca exagerado. De cualquier modo, es necesario decir, como corolario, que todos los anteriormente mencionados y sus afines comparten, sin duda, su gusto por la arquitectura con'sus otros hobbies, haciendo de sus actividades un todo en donde no existe contradic ción, ya que como dice L.M. Herrero: “El arquitecto es un artista, un creador, parecido a un director de cine que divide roles y luego los relaciona... la arquitectura es la estructura que sostiene mis inquietudes por otras facetas del quehacer humano.” DE LOS ARQUITECTOS» MULTIDIMENSIONALES NO TAN ATAVICOS Estos arquitectos, tal vez más inquietos desde el punto de vista profesional, son aquellos que después de haber ejercido durante años la arquitectura como única profesión, la han dejado a un lado, dedicándose a otras actividades “full-time". Así, desfilan los ejemplos: Angel Sánchez confesó que se vino de Valera a estudiar Ingeniería de Computa ción en la Universidad Simón Bolívar, motivado princi palmente por los oligárquicos consejos familiares, sus habilidades ya más personales en la matemática y el in falible condimento del “status”. Cuando cursaba el Ci clo Básico, desilusionado de la informática, ya que “a fin de cuentas ser ingeniero de computación era como ser la secretaria del futuro" empezó a interesarse por la ar quitectura, mientras esperaba que abrieran la Facultad de Ingeniería (¿Status otra vez?), poco a poco se fue convenciendo de que eso era lo suyo y que había “naci do para ser arquitecto”. Según Angel, la arquitectura es “un ejercicio creativo por excelencia” y también es el principal factor que lo ha ayudado a convertirse en el diseñador de moda que es hoy día, amén de sus lazos más accidentales (su mamá es costurera). Aunque siempre pensó que nunca dejaría la arquitectura, la his toria es otra: dedicándose en cuerpo y alma a la moda. Sin embargo, enfatiza que la moda y la arquitectura son actividades afines, creativas y trascendentales, “no exis ten contradicciones entre ellas". Destacan también como congéneres no tan atávicos: Elias Toro, amante -experto de la historia de la arqui tectura, tronco de escultor a tiempo completo. Domin go "El Flaco” Alvarez, gigantesco conosseur (2.02 me tros) en música afro-latina, pintor destacado y mágico padrino del Museo de los Niños. Luis Muñoz Tébar, “Lumute", descendiente de insignes patriotas, publicista, responsable junto al fenomenal “Felpudo" de la crea ción parcial de las elocuencias del Sargento “Full Chola". Y es aquí donde pongo el “Full Stop" por obvia •

CONTINUA ESTILO 3 1

FR A N K

LLOYD W R IG H T (1869-1959)

Gran arquitecto norteamerica no, miembro destacado de la Escue la de Chicago, quien fuera educado desde pequeño por su madre para ser arquitecto. Es quizás el caso más famoso de vocación arquitectónica a juro.

'P'

... Margarita se ha convertido en escenario de diversas historias y aventuras cinematográficas. Tal es el caso de

MAYA película italiana de ficción, producida por Trío Cinematográfica, en la cual todo gira en torno a situaciones, lugares y ambientes de una antigua tribu Maya, los Cotuas.

a ambientación

un santuario ecléctico, visualmente caótico.

una sobria pirámide

ilarlos por completo

Por o tra p a rte ,

El tra b a jo d e a m b ie n ta c ió n

C o m ie n z a la e ra del

el 'b o o m ' latino

v a d e s d e la co n stru cció n

'N u e v o M u n d o '

se h a exten d id o

d e una e sta c ió n d e g a s o lin a

en el cin e.

p o r to d a s p a rte s

en m e d io del d e sie rto d e

N e c e s id a d d e e va sió n

y resulta exó tico

M aconao,

d e los tra u m as

ro d a r en p a is a je s

h a sta le v a n ta r u n a m a je stu o sa

d e la g u e rra y,

tro p ic a le s

y m iste rio sa p irá m id e

co n se cu e n te m e n te ,

- in c lu y e n d o a la p la g a y los n ativo s

en la z o n a d e

a n s ie d a d d e v ia ja r

a u n q u e el p ro ta g o n ista

La A s u n c ió n .

- a u n q u e s e a im a g in a ria m e n te —

s e a un a n g lo s a jó n

S e a p ro v e c h ó h a sta

a nuevos co n tin en tes

co n cierto a ire de

el m á s m ínim o p o b la d o m a rg a rite ñ o ,

en b u sc a d e fre scu ra

'In d ia n a Jones'.

co n u n a v a rie d a d

y a m b ie n te s d iferen tes.

d e a m b ie n ta c io n e s

lo re la c io n a d o

En esta ocasión MAYA es la película.

co n la g u e rra :

Iv a n o T e d e sch i,

C u b a , A fric a , M é xic o , S h a n g h a i, Filip in as,

Margarita ei escenario.

y m u ch o s otros

B a s a d a en u n a le y e n d a M a y a ,

ta m b ié n fueron e s c e n a rio

recurre al m isterio,

p a ra d irecto res co m o

la b ru je ría ,

Jo h n H o u sto n ,

la s p a s io n e s ...

en su

'p o rq u e e s o es

A fric o n Q u e e n ',

lo q u e le g u sta

co n H u m p h rey B o g a rt

a l p ú b lico ,

y K a th e rin e H e p b u rn .

lo g en te b u s c a ficció n .

U n a a ve n tu ra c lá s ic a

m a g ia ,

c o n un fin al iló g ico

fe n ó m e m o s p a ra p s ic o ló g ic o s

q u e co m ie n za

Y a m í,

co n un e xtrañ o v ia je

tam b ié n

Escenógrafo,

p or un río a fric a n o .

m e a tra e n ...',

'L a m isió n ', 'R a m b o

V e n e zu e la ,

d ice

'en é sta p e líc u la tuve q u e

a p artir d e

M a rc e lo A v a lo n e

e s tu d ia r a fo n d o la cultura

1945.

Lejos d e todo

'd e m u ch o espíritu'. Fueron re a liz a d a s p or

1983,

M a y a ...

co in cid ie n d o

a n te s d e la p e líc u la ,

co n la c a íd a del b o lívar,

yo no s a b ía n a d a d e

se ha co n ve rtid o

Yum C im il,

en p a rte d e e se

X ib a lb a y ...

nuevo m undo

e s e e stu d io lo h a g o so lo

e s c e n o g rá fic o .

y d e s p u é s m e reúno

C la n d e s tin a

co n el D irector,

e in e sp e ra d a m e n te

visito lo c a c io n e s y h a g o b o ce to s

es fre c u e n ta d a

d e e s p a c io s exterio res

p or g ru p o s

e in terio res,

n o rte a m e ric a n o s,

co m o su c e d ió

c a n a d ie n s e s e ita lia n o s

co n la p irá m id e ...

en la b ú sq u e d a

h ice p rim ero un b o ce to

d e e s p a c io s ,

Director,

d e p irá m id e c lá s ic a ,

g e o g ra fía s

a u to r d e v a rio s

otro d e Y u c a tá n ,

(lo ca c io n e s)

co rto m e tra je s d o c u m e n ta le s,

o tra n e o -c lá s ic a

y e m p re sa s p ro d u cto ra s

sie n d o éste

y fin a lm e n te e sc o g im o s e'sta,

n a c io n a le s

su se g u n d o la rg o m e tra je .

q u e es un h íb rid o ,

q u e se e n c a rg u e n

E sco g ie ro n

p e ro m á s sim p le ,

del h o s p e d a je ,

M a rg a rita

m á s e s c e n o g rá fic a ...

tra n sp o rte

p o r se r el lu g a r

la e s c e n o g ra fía

y p e rso n a l té cn ico

q u e m ás

es una m e zcla d e color,

y a c to ra l.

se a d a p ta b a

co n stru cció n .

Las ra zo n e s so n , a h o ra ,

al sitio en el cu a l

a rq u ite c tu ra ,

los b a jo s co sto s

tra n scu rre

v e s tu a rio ...

y lo n o v e d o so d e los e s c e n a rio s

la historia

d e to d o lo estético'.

]

El p ro ta g o n is ta ,

Peter Pheips,

la p e líc u la tra n sc u rre entre risa s , gritos y m o m en to s d e sile n cio , e s p e c ia lm e n te en a q u e lla s e s c e n a s d o n d e la m uerte h a c ía a c to d e p re s e n c ia ... 'Todo el m u n d o s a b ía q u e la p a la b r a X ib a lb a y s ig n ific a b a d e m o n io ... y el rey X ib a lb a y e s ta b a p ro te g id o p o r el d io s

es a u s tra lia n o ,

d e la M u e rte ...

tien e 2 7 a ñ o s

él e ra el fu e g o

y se d e d ic a al cine

y la to rm e n ta ...

d e s d e los 17.

e ra el m á s m a lv a d o

Su rol en 'M a y a '

entre los re y e s...

es el d e un e x tra n je ro ,

■ ’ 'í?.

intentó e xte rm in ar

a ve n tu re ro

la tribu C o tu a

y vivid o r.

p e ro fa lló ...

El otro rol p ro ta g ó n ic o

al c o m p re n d e r su erro r

e stá a c a rg o d e

prefirió huir,

Mariella Valentini

p e ro a n te s d e d e s a p a re c e r, El v e stu a rio

p ro m etió a r r a n c a r la c a b e z a

ta m b ié n

d e c a d a cu e llo C o tu a '

y '■ íí'

fue e stu d ia d o

'Lo h a ré co n mis p ro p ia s m a n o s uno p o r uno

d e a c u e rd o a la H isto ria

^} •

' f

y to m a n d o en cu e n ta

*«

-M:>

la tip o lo g ía

' k• \* .f.

del nativo

■

C o tu a m e xic a n o . El m a q u illa je

a ctriz ita lia n a

fue re a liz a d o

d e d ic a d a a l te a tro ,

p o r e xp e rto s,

q u e in cu rsio n a en el c in e co n e sta p e líc u la .

a c e n tu a n d o el efectism o d e la p e líc u la ... l a m a y o ría d e la s m uertes son b a sta n te s e fe ctista s, al ig u al q u e los p e rso n a je s'... seg ú n

Por o tra p a rte , m u ch o s m a rg a rite ñ o s sirviero n d e

'extras', a d o rn a n d o y a m e n iz a n d o la tra m a ,

Mariangélíca Ayala,

co m o ta m b ié n lo hiciero n

a ctriz v e n e z o la n a

los té c n ic o s v e n e z o la n o s ,

q u e re p re se n ta

q u ie n e s m an tu viero n

la a m a n te nativa

el hum or

del p ro ta g o n ista

h a sta el últim o m o m e n to ...

...'m á s q u e p sic o ló g ic o s

'sie m p re d isfru ta m o s en la s p e líc u la s

los p e rs o n a je s

y e sta m o s

son e fe ctista s,

d e buen hum or,

a e xce p ció n del m ío ...lo co n sid e ro m á s real p o r a g re s iv o , I

s a lv a je

e im p u lsivo ...'

p o rq u e el cin e h a y q u e d isfru tarlo

poro ten er g a n a s d e se g u ir... ad em ás, tra b a ja r co n e xtra n je ro s e s m uy divertido'.

d ijo

Xibalbay

C o n e ste texto c o m ie n z a la p e líc u la d e Trío C in e m a tro g rá fíc a . A l m o m en to d e re d a c ta r e sta n o ta , d e b e n e s ta r en Rom a p re p a ra n d o los e fe cto s e s p e c ia le s . C o n e llo s se fue n u e stra joven a ctriz, M a ria n g é lic a A y a la ,

o tr a b a ja r en el d o b la je . M ie n tra s tan to en M a rg a rita , la g e n te sig u e h a b la n d o de 'la fa m o s a p e líc u la d e la p író m id e '...

CRISTINA GALLARDO

comencé o los seis años y o los trece decidí ser bailarina

Alumno de Nina Novok,

Dejé el bachillerato por el ballet Fui la primera figura del Teresa Carreño Con Vicente Nebreda hice

Bailéen una coreografía de Balanchine

M e gusto m ás el b a lle t c lá s ic o ,

BAILARINA

y ahora lo estoy terminando a los dieciséis años

Pentimento

, Doble Corchea.

'Serenata' con el Teresa Carreño. Es uno de los trabajos que más he disfrutado'.

es m á s exig ente y req uiere d e m ayo r d iscip lin a

I El b allet es mi v id a ,

lo q u e sé h a c e r m ejo r y lo q u e m á s m e g usta

ATENEO DE CARACAS

Galería Espacios Cálidos

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El diseño en Caracas poco a poco ha empezado a invadir los espacios comer ciales. Muchos recordarán “Mombo C afé” y “G a la ”, entre otros. Hov en día, para los que están familiarizados con el ambiente del “City Rock”, la exclusivi dad de “Members”, o la limpia superficie de “Neutroni”, el nombre de John Gornés

debía serles familiar también. Se dedica al di.seño interior y le ha puesto una marca indeleble a los espacios llenándolos de detalles, ya que, según sus propias palabras,

todo tiene un potencial de diseño

Dime una cosa John ¿Tú crees que to davía un diseñador puede romper esque mas?

El Mambo Café sentó un precedente en cuanto a la vida nocturna caraqueña. Nin gún local lo ha superado hasta ahora.

Yo creo que sí... me asustaría pensar que no.

Yo tenía la necesidad de un sitio adon de ir en las noches a tomar algo. Don de ver y ser visto. Un día me encontré por la calle a Ivdn Loscher y le dije: ¿Quiéres hacer conmigo un 'café'? Me dijo que sí y nació el 'Mambo'. Lo tuvi mos durante tres años. Ese fue mi pri mer diseño para un espacio comercial.

No tengo la menor idea donde nació John Gornés. Siento en su hablar un acen to que no pertenece a estos mares, pero siento también una pausa, una especie de desenfado al expresarse que revela a un conocedor y admirador de la geografía humana que lo rodea. Siempre he soñado con diseñar una arepera. Es como un reto. Había una arepera en La Castellana en la que tra taron de jugar con la iluminación. Fue un fracaso. Probablemente porque no tenía luz fluorescente.

Hablo con él en su casa; allí, conviven en genial complicidad objetos de los más variados orígenes. Un antiguo espejo en la pared nos devuelve una imagen bucóli ca en el verde oscuro de un jardín que crece a nuestros pies. Ni una sombra de rigidez en una casa decorada así "porque me gusta" Mira ese cuadro. Me lo dio Pájaro cuando nadie lo conocía. Llegó un día al 'Mambo Café y me pidió permiso para exponer unas obras suyas. Yo es taba asustado porque no sabía lo que me iba a traer. Cuando vi el cuadro me puse a reír. jEra fantástico!

Las andanzas de John Gornés empeza ron hace mucho. “Bugatti" era su tienda de ropa.

s 2 • ^

"Iba por toda Europa y hasta por Afri ca, buscando ropa interesante para la tienda. En un viajé a París lo único que me traje fueron seis camisas. No vi nada nuevo. Entonces empecé a dise ñar ropa.

No prende un cigarrillo, ni campanea un trago. Sencillamente responde a mis preguntas. ¿Qué es lo más importante para dise ñar un local? Saber a qué público va dirigido. El pú blico es un factor que determina el es pacio. No es lo mismo diseñar un local para la gente del Este, que para la gente del Oeste o del Centro. C ada cual tiene su "mood".

¿Podrías diseñar un local para la gente del Centro? Sí.

La música de Andreas Vollenweider sale de su casa, y pinta la tarde de un color apacible. ¿En qué pensabas cuando diseñaste el “Cit\^ Rock”? Yo quería hacer un ambiente estimu lante, que no distrajera. Un sitio que te cargara de energía, de inspiración, sin competir con la gente

¿Y “Member’s”? Era una infraestructura muy buena, muy sólida; la había realizado Silvana Facchini. Pero, a mi gusto, el local inhi bía demasiado. Parecía un club social en Sudófrica. Traté de aliviarlo. Abrí las paredes, lo texturicé. Quise hacer un sitio formal donde no tuvieras que sen tirte formal. Tuve que pasar días en el espacio vacío para sentirlo, para idear las formas. Para diseñar un espacio necesito tiempo. Tomo la opinión del dueño, analizo el lugar, el momento en el que lo estoy realizando; intercambio ideas y aparece el concepto. La ilumi nación es muy importante. Con ella puedes decorar espontáneamente.

Hablando bajo, sin prisa, dibuja con los ojos un recinto imaginario. El detalle es mi goce. Las manillas, las lámparas.. Todo tiene u n potencial de diseño.

(1)

María Fernanda, su esposa, cruza el patio con un niño en brazos. ¿Cómo se llama? Andrés Santiago...

Tiene nombre de conquistador - le digo. Como su padre, que conquista espacios.

ยก!i

La idea nace un poco en bromo... ¿entrevistar a los músicos?¿Y, cómo? ¿sin Chorly? Sí, sin Charly, Una visión sobre su participación en la banda, ya sabes, como ve cada uno su papel y el del grupo. Especie de 'atención a los menos atendidos' -p o r lo prensa digo-. Bueno, como sea puede resultar interesante. Ensamblar los trozos de una conversación informal, guardando el sentido inicial y luego concluimos en algo divertido, menos estático. Perfecto, se procede entonces a lo cita: intercombior un par de nombres, números de habitaciones y... ¿Por qué se ríen? Seguramente piensan que no es en serio

Hotel 'Equis', 11:30 p.m. de un domingo, demasiado movimiento para un típico domingo caraqueño: Charly G a rcía está en C aracas, el padre del rock en español, etc, etc, etc. En el lobby del hotel las fans de los músicos nunca faltan, el movimiento de la recepción las preguntas... en qué habitación 515,513,812,1050... cualquiera, hay qiie subir. Habrá que tocar la puerta. De pronto parece ser un privilegio saber el número de 'lo pieza'. Habitación 515:

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¿Quién es? SOMOS DE LA REVISTA ESTILO. ¡A h , son la s c h ic a s d e la ^nota^ Se abre la primera puerta, serán varias a lo largo de la noche

© ¿ E n to n c e s e s en se rio lo d e la n o ta ? SI, ¿QUE CREIAN? O N o sé 'p o ra y ' c o m o lla m a ro n a la s d ie z d e la m a ñ a n a v iste , q u e p a ra no so tro s es co m o q u e lla m é s, no s é , n u n ca m e p a s a ... es un d e s fa c e p o rq u e nu estro p ro fe sio n a lism o e m p ie z a a la s cin c o d e la ta rd e , y b u en o co m o lle g a ro n q u e e ra n d e una revista q u e e stá p o r s a lir... Pero bien b o g a m o s la e n tre v is ta ... A v e r: revista

Estilo. Sentados, nombres, apellidos... trayectoria; requisitos formales

© Yo, F a b iá n m e lla m o , ¿ n o s a b ía s ? , F a b iá n Q u in tie ro , te c la d is ta , un a ñ o tra b a ja n d o con C h a rly . 'Y b u e n ísim o , b ie n , m uy b ien . M i tra y e cto ria es c o rta , h a c e tres a ñ o s q u e to c o ... el te c la d o .

O Yo t o c a b a ...

no m e a c u e rd o ...

Su nombre es Aifi, tecladista, su apellido cambia según el país que visita

a c á es A lfre d o M a rtin o , p a ra e s ta r m á s d e a c u e rd o co n la trata d e b la n c a s y to d o lo d e m á s en V e n e z u e la , en B u e n o s A ire s es M a rtin s, el v e rd a d e ro no lo p u e d o revelar. © ¿To talm en te en se rio lo d e la n o ta ? . CLARO

•Ú DC O

PERO DEJANDO A UN LADO LAS FORMALIDADES.

O M acelo

p o r favor, p e ro n a d a g ra b a d o .

HABLEMOS MAS BIEN DE LAS GIRASo Las g ira s so n , lle g a s del a e ro p u e rto al H o te l... d is c a r el te lé fo n o , lla m a r g ente c o n o c id a , c u a n d o h a y ; c u a n d o no , q u e el m a n a g e r se e n c a rg u e d e la g ente p a ra q u e to d o esté b ien , p a ra q u e h a y a d e to d o , q u e no nos falte n a d a ... gqué m á s? S a lu d a r. © In sta la rse en el H o tel. O Ir en la 'c o m b i', en la V a n , a p ro b a r so n id o . © Es m uy m o nó to n o . O Ir m ira n d o p o r la c a lle y g ritarle a las m ujeres q u e p a s a n . C u a lq u ie r b a rb a rid a d .

¿HAY PROYECTOS PARA UN NUEVO DISCO? O S í, a h o ra d e sp u é s d e la g ira , c u a n d o v o lv a m o s a B ra sil, v a m o s a g r a b a r un d isco n u e vo , ta m b ié n h a y p la n e s p a ra uno en vivo y é ste a lo m ejo r se h a ría en M o n tre a u x, en S u iz a . S e ría b u e n o ... ¿ Q u é h o ra e s ? .

UN CUARTO PARA LA UNA. O D e ja m e v e r q u é v a n a h a c e r los c h ic o s. Habitación 523, los músicos no están solos, Fernando Sam alea, baterista,» tiene su propio público:

¿ q u é d e c im o s ? , m ejo r h a g a m o s una c o s a , s a lg a m o s en la n o c h e , lle va m o s el g ra b a d o r y v a m o s g r a b a n d o ... M irá , lo c o n o c e n a Ern esto S á b a t o ... 'S o b re h é ro e s y tu m b as'... d e je m o s re g istra d o en el c a s s e tte , no se sie n ta q u e so m o s una e s p e c ie d e p se u d o ta ra d o s in te le ctu a le s, no d e m o s el m al e je m p lo d e m ú sico s e stú p id o s. ¿ N o te p a re c e ?

SORPRENDERSE CUANDO ERA VERDAD LO DE LA ENTREVISTA. Q C la r o , nos ha p a s a d o : c h ic a s q u e vie n e n co n el p a p e lito , so m o s d e una revista q u e e stá p or sa lir a h o ra ; p ero c la ro é se no es el c a s o d e u sted es p a ra n a d a , se les ve p ro fe sio n a l... ¿ Q u ie re n q u e les cu e n te lo q u e p a s a d e sp u é s d e la s tres d e la m a ñ a n a ? . © V ivim o s so lo s, e sta m o s sie m p re so lo s, no ten em o s 'c o m p a ñ ía ', nos a le ja m o s d e nuestro s fa m ilia s, d e n u e stra s n o v ia s, en a lg ú n m o m en to la s hay, en otros no y... es d uro . O ...e s d u ro ... e s ta r en N u e v a York, tam b ién es d u ro , p ero nos a g u a n ta m o s b ien. © E sta m o s co n te n tísim o s ¿n o se nos v e ? Esta es la g ira m á s g ra n d e d e to d a s la s q u e h a c e m o s , q u e a b a r c a un m ontón d e p a ís e s : B o liv ia , E cu a d o r, C o lo m b ia , M é x ic o , Puerto Rico, C o s ta R ica, B rasil y V e n e z u e la , q u e es el d eb u t. ¡Buen d e b u t!... Media hora fue suficiente para que comenzara a sonar el teléfono y un poquito más para que comenzara el desfile por los pasillos, el piso cinco y el ocho eran los más solicitados, y es que después del show 'comienza la noche de vuelta'; y hay que pasear por muchas habitaciones hasta decidir qué se va a hacer, algunos quieren salir, otros simplemente tienen que hacerlo, suele suceder: se quedan sin cuartos.

© M e b u sc a n a m í a b a jo , p ero yo q u iero h a b la r en e sta n o ta , e sto y c a n s a d ito , yo so y un 'n in io ', ten g o q u e co m er, ten g o q u e to m ar s o p a ... m e p e rd o n a n un m o m en to , y a v e n g o . O A n d á , d e c ile s q u e no m e lla m e n , q u e esto y o c u p a d o co n d o s p e rio d ista s en la p ie z a ... 'C h a r ly tiene la p a rtic u la rid a d a s í, d e v e r m ú sico s, y los q u e le g u sta n los to m a p a ra fo rm a r una b a n d a , y lo q u e p a s ó en esta b a n d a es q u e c a d a uno d e los m ú sico s vie n e d e h a c e r un tipo d e m ú sica a b so lu ta m e n te d istinta. Yo e s ta b a co n l o s T w is f, F a b iá n e s ta b a co n l o s S o d a ', El N e g ro , el g u ita rrista , v e n ía d e 'Z A S ', to c a b a co n 'La Torre', q u e es bien 'ro c k a n d roll', yo to c a b o soul en e se m o m ento y un p o c o d e m ú sica m ed io a s í típ ic a a rg e n tin a . En to n ces te n ía m o s estilos m uy d iferentes p ero cre o q u e a h o ra e sta m o s a c o p la d o s , c a d a uno se e n c a rg a de una p arte'. 'C h a r ly es una p e rso n a re a lm e n te g e n ia l, al m a rg e n d e la p a rte m u sical y to d o ; yo cre o q u e co m o so lista es núm ero uno en A rg e n tin a , tiene una tra y e c to ria , viste , d e m ucho tiem po'.

O Por lo m e n o s, e stú p id o s p ero le e m o s. Sin embargo, no ero noche de lectura sino de vueltas. El cuarto 523 sin querer había crecido. Diez personas hablaban al mismo tiempo, las preguntas se diluyen, las respuestas desaparecen. Del cuarto al pasillo, nos encontramos un performance heterogéneo. Los ascensores 'descargan', en el concurrido piso, hay quien por fin ha conseguido la preciada información: ¿dónde están los músicos? Vemos pasar técnicos, amigos, chicas que se pierden en el pasillo, algunos regresan, otros no. La habitación 527, compartida por 'El Negro' Carlos G a rcía , guitarrista, y Lupano, bajista, es ahora el centro de reunión de los que van quedando...

¿LUPANO COMO SE LLAMA? © L u p a n o . © F e rn a n d o .

¿FERNANDO QUE? © L u p a n o . ¿E l re p o rta je es p a ra todos^

PARA LOS MUSICOS.

O Yo m e lla m o C a r lo s A lb e rto G a r c ía Ló p e z, vivo en B u e n o s A ire s , llam ó m e c u a n d o q u ie ro n .

¿HACE CUANTO EMPEZASTE A TOCAR, CUANTO TIEMPO TIENES CON CHARLY? O C o n C h a rly un a ñ o , q u e to co a s í, a p ro x im a d a m e n te unos c a to rc e a ñ o s . Toqué co n v a rio s g ru p o s en A rg e n tin a , co n uno q u e se lla m a 'La Torre', lindo g ru p o , co n otro q u e es M ig u e l M a te o s Z A S , lu eg o co n C h a rly ... S ie m p re p a ra a rrib a , d e sp u é s M ic k Ja g g e r, Prince y h a y un g ru p o en M a rte q u e m e llam ó p ero no sé si v o y a ir... © ¿ Q u ié n h a c e la p re g u n ta ? ¿ E s tá s g ra b a n d o ? O ¿P u e d o h a c e r yo el re p o rta je ? Ahora somos nosotras las espectadoras de una entrevista que iniciamos y que comienza a fluir por sí sola entre ellos mismos...

O ¿ C o n ta n o s

un p o q u ito c ó m o e m p e z ó to d o

F e rn a n d o ? © Un d ía m e a c o s té y s o ñ é , e n to n c e so ñ é q u e ría se r m ú sico y d e s p u é s , b u e n o v o y a se r m ú sico , y b u e n o la v id a m e a y u d ó y...

¿DESDE TU PUNTO DE VISTA QUE TAL LOS CONCIERTOS EN CARACAS? © M e p a re c e e s ta r a lu c in a d o , lo q u e m ás

m e a lu c in a es la g e n te , có m o se s a b ía n las c a n c io n e s . Si v a s a un lu g a r q u e y a c o n o c e s viste , co m o en A rg e n tin a o P a ra g u a y , lu g a re s q u e y a s a b e m o s q u e a C h a rly lo c o n o c e n , b u e n o e stá b ien . A h o ra si v a m o s o un lu g a r al q u e n u n ca se fue y la g e n te c a n ta las c a n c io n e s y q u e se y o ... es co m o q u e ...

O ¿L o s

O ¿V o s

e ra s v ig ila n te a n te s d e se r m ú sico ?

O Te

p u e d o h a c e r una p re g u n ta ¿ n o te v a s o m o le sta r?

rulos son tuyos o son d e p e lu q u e ría ?

© V o lvie n d o a la s o le d a d del té c n ic o ... uno p ie n sa sie m p re : es el m á s p o é tico d e to d o s los q u e tra b a ja n . P o rq u e co m o no tiene n a d a q u e h a c e r 'p o ra y ' e stá s o lo , es s o lo , un h o m b re so lo im a g in a c o s o s , p o e m a s , es el m á s ro m á n tico .

O ¿ A lg u n a

ve z te h a s h e ch o b a ñ o s de

c re m o ? © M e he d a d o b a ñ o s d e cre m a en lo p e lu q u e ría y to d o ...

PREGUNTALE LO MISMO A FABIAN O No^ F a b iá n , ya s a b e m o s . El estu vo el otro d ía h a sta la s o n c e d e la n o c h e ...n o , no p u e d o c o n ta r e s o ...

FABIAN ¿LAS TRENZAS TE LAS HACES © A v e c e s . O tra s v e c e s m e la s h a c e n . ¿Te p a re c e im p o rta n te p a ro una n o ta ?

O Todo

es im p o rta n te .

O ¿ C u á n to s

La puerta se abre nuevamente, ahora entra un nuevo personaje mientras nosotros salimos, es así, como una especie de intercambio: una entra, varios salen. La noche ha avanzado, por ahora damos por concluida 'la nota'. Es tarde, cada uno quiere definir lo que queda de SU N O C H E. Una entrevista no parece lo suficientemente divertida frente a las otras alternativas, adem ás es imperativo abandonar el cuarto. Nos falto Hilda, la corista

N o s é , d e b e e sto r d u rm ie n d o .

a ñ o s h a c e q u e e s tá s re sfria d o ?

fue la respuesta que obtuvimos al preguntar por ella.

en q u é p a ís , una co n g e stió n y q u e d é a s í sie m p re m e d io re sfria d o .

O ¿V o s

c a n tá s ? ¿ v e rd a d ?

© S í, te n g o una v o z ... © ¿ C u á n d o fue tu p rim e ra e x p e rie n c ia se x u a l? © E ra chiq uito y o , 24 a ñ o s p o r a h í. Y b u e n o , c u a n d o m e c a s é . Lleg u é in tacto al c a so m ie n to . ¿ q u é te p u e d o c o n ta r a h o ra in te re s a n te ? ... La s o le d a d d e los té cn ico s.

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¿QUIENES SON LOS TECNICOS?

O M a rc e lo

Lip a ri, E d u a rd o R o d ríg u e z y d e s p u é s el m á s im p o rta n te q u e es Q u e b ra c h o .

¿QUE TAL LOS MUSICOS? © Los m ú sico s son m uy b u e n o s c h ic o s , pero yo q u isie ra h a b la r un p o c o d e la s o le d a d del té c n ic o ... uno ve to d o el e s p e c tá c u lo , las lu ce s, el s h o w -b u sin e ss ¿ n o ? , y el té cn ico ¿ c ó m o e stá s ie m p re ? : so lo . A y e r tra b a ja m o s d e s d e la s tres d e la m a ñ a n a h a sta las o n c e d e la n o ch e , ¿q u ié n nos d ió una c a r ic ia , un m im o? © Un p o c o d e a fe c to , d ig a m o s. i HARLY G A R C IA ■O sido t

ienom inado 1 p ad re :el rock '"gentino i^belde, pntroversia . ÍJ figura ha co nvertid o p un mito D sólo 1 su p a ís :no en to d a tin o a m é rica .

© U no es h u m a n o , es té cn ico p ero es h u m a n o , yo m e e n a m o ro , b u e n o es q u e s í, mi c o ra z ó n es a s í. Los té cn ico s so m o s a s í, e n a m o ra d iz o s , es una c a ra c te rís tic a d e los té c n ic o s, si nom o p o d é s se r té c n ic o ...

¿ENTONCES SU SOLEDAD ES PEOR QUE LA DE LOS ARTISTAS? © Los a rtista s n u n ca e stá n so lo s. Fijóte en lo h a b ita ció n d e los a rtista s e sta m o s to d o s , En c a m b io , en la h a b ita ció n del té cn ico ¿q u ié n e s tá ? : N a d ie . D e v e rd a d te d ig o : siem p re e sta m o s so lo s, p o rq u e la g en te co m o q u e los ve a ello s y se d e slu m b ro .

Es ya de día, la 'pileta', cinco de ía tarde, lentes oscuros, hora del

M e llam o H ild a Lizaro zu . C o n C h a r ly ten g o d o s m e se s no m á s. A m í, p or lo m en o s el g ru p o m u sica lm e n te m e e n c a n ta , p rim ero p o rq u e C h a r ly me p a re c e lo m ejo r y tiene una p o te n cia q u e no es fácil d e c o n se g u ir en un g ru p o . Yo le c o n o c ía a C h a r ly d e ch iq u ita , cre o q u e d e sd e q u e te n ía d o c e a ñ o s to c a b a en la g u itarrita los te m a s d e é l... Los c h ic o s son co m o si fu e ra n mis h e rm a n o s o mis p rim o s, so y una m ás del g ru p o , no h a y ningún rollo d e n a d a , ya co m o q u e p o d río d e c ir q u e no los ve m o s co m o m ujer sino co m o m ú sic o ... S í, a n o c h e tuve un re fu g ia d o en mi c u a rto . Es q u e y o , p e rso n a lm e n te , so y m á s s e le c tiv a , no a b ro mi p u e rta a a lg u ie n p o rq u e le p a re z c a q u e c a n to b o n ito . A b ro mi p u e rta a a lg u ie n q u e c o n o z c o . A p a rte es co m o m á s fácil p a ra un tipo e s ta r co n una n iñ a , no los juzg o a e llo s, es p a rte del ro ck a n d roll.

Y bueno, soy m ujer porque soy m ujer, y mi función son los co ro s y es una vo z fe m e n in a , p ero en c u a n to al tra b a jo en sí so y u n a p a rte m ós del g ru p o , jo d o con e llo s ... El jefe e stá lo c o , es to d o un p e rs o n a je ... ¡a h !, y p or cierto ¿ y a les h a b la ro n d e la so le d o d del té c n ic o ...? Y cómo no concluir que definitivamente son divinos. Y mientras lees olvitade de lo ortografía, Dorque en el sur as esdrújulas son llanas, todo suena a sh... ¡ah! y lo de pedantes: ¡para nada!

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MUSICA JO S E V IN IC IO ADAMES: Músico electrónico. Es compositor poro Cine y Televisión. Ha producido 2 discos, "Al comienzo del camino" y "AM AZONIA". Ha realizado trabajos para Danza y Teatro, así como espectáculos multimedia. GRAN PREMIO DEL AUDITORIO DE SARAJEVO. FELLOW DELROYAL CYM BA LISTSO CIETY DE G LA SG O W . BEC A D O ESPECIAL DE LA FU N D A CIO N STROESSNER, URUGUAY.

VIDEO O SCAR MOLINARI C read o r- 1 9 7 2 - de la primera Escuela de Cine Experimental en Venezuela. Guionista y realizador de documentales y cortometrajes. Pionero de la refotografía y fotopintura en Venezuela. "Polaroid Manipulada". Museo de Arte Contemporáneo. Poema Fotonovela Cultural del Comic. A M O DEL M ICRO -CELULO IDE, EN ESTAS LATITUDES DEL TRO PICO . PRIMER PREMIO HUI-KYOTO INTERNATIONAL TRANSMINIMALIST V ID EO FESTIVAL.

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PORTADA

Soy habitante y ciudadano con residencia en Caracas, ciudad metropolitana, capital de la República y sucursal del Cielo, Contaminada, congestionada, llena dé autopistas y enredadísimos entrelaces de avenidas. Con miles de automóviles. enjambres de motocicletas. edificios y más edificios. Y con un movimiento general, cotidiano, que nada tiene que envidiar al de otras capitales del mundo. En cualquier momento podría ponerme ias Botas de las Siete Leguas’ y así, pasar rápidamente de una ciudad a otra, de una zona a otra, de un punto cardinal al otro. Norte, Sur, Este, Oeste, o lo que es lo mismo: montaña nevada, desierto, mar Caribe, Llano, selva Amazónica. Pienso que es algo ‘extraño y'especial’ pretender conjugar en un ‘sólo y único’ sentir todo lo anteriormente expuesto. Lie /o en la sangre una mezcla de razas y culturas que se enlazan. Las raíces de nuestros aborígenes antes de la llegada de Colón, las cuales entran en una mezcladora con otros ingredientes tales como un poco de español, raíces africanas, algo de alemán, otro poco de italiano, árabe. francés, portugués, chino, etc., etc., y pare usted de contar. ¡Madre mía!!! Tener esta riqueza, así como también la habilidad de manejar una cantidad de informaciones me hace, nos hace a los venezolanos, ser bastante diferéntes al resto de los latinoamericanos porque aquí hay, tenemos, pasa y llega de todo. Somos los escogidos del caos vivencial y la confusión general,... un vivo ejemplo del subdesarrollo. . .. los que damos el golpe de gracia,... los hechos para sonreír y creer en un futuro promisor y con optimismo. Además, tengo la plena convicción que las cosas que nos pasan a nosotros no le pasan a nadie más en el mundo. CARACAS: c i u d a d e s c o g i d a t a m b i é n p o r m í c o m o c u a r t e l

general y como centro de operaciones para la relación con mi entorno cultural y geográfico. CARACAS:

Sede de mi taller-templo en donde realizo toda esta locura en la cual creo y que comparto con mis cómplices.

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Septiembre MILTON B E C E R R A O BRA R ECIEN TE Octubre ANTONIO LAZO

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Septiembre 11 al 25 LO RIS MORETTINI PINTURA Y ESCU LTU RA Octubre 2 al 16 MARIA G U ED EZ MINERVA CHANGO M ARLENE MERCHAN D EN ISEG A V ELLO N CERAM ICA Octubre 23 / Noviembre 6 ESTH ELA O RTEG A MUÑECAS DE TRAPO

Octubre 2 al 16. GIOVANNI ESC A LA CARDOZO ESCRITURA

Septiembre 18 / Octubre 2 ROM ULOCONTRERAS CODIGO VISUAL

A LG O POR EL ESTILO Son pareja.

Comenzaron su primer trabajo de parto

conjunto en el transcurso de esto entrevista.

¡Qué bien! Me divierten muchísimo las entrevistas. Helena, sentada frente a Pablo no refleja en el rostro la inminente emersión de su inquilino amniótico.

Pablo está afectadísimo, está embarazado dice. El futuro papó Dagnino no contesta. Observa y pregunta:

-'¿Entonces...? Dénme una pista...' Alguien interviene y responde: Todo bien fresco, divertido. Ella, cocinera, productora, ecóloga. Tú, cantante de Sentimiento Muerto, apasionado por la astrología. Y, además, son pareja. Helena se impacienta:

¿Entiendes?, nada de formalidades. Nuestras fichas técnicas aparecen arriba. Pablo lo piensa:

No, no, ya sé. Mejor lo hacemos desde el principio... ¿Dónde comenzó tu gusto por la cocina? ¿Tenías cocinilla de plástico? Yo tenía cocinilla de plástico. Y también tuve un profundo placer en mi hervido amniótico lo cual me hizo, desde mi época fetal, adquirir un grandísimo placer por todas esas sopas, combinaciones y asociaciones gastronómicas. De hecho, le puedes preguntar a mi mamá. Era una niña que al tomarse el tetero ya gemía de placer. \ Entonces, poro ti hay algo de plocentero en el acto de comer. Por supuesto. Y creo que lo primero que me acercó a los Sentimientos Muerlos fue ese aullido de asesinato gástrico que tenían y que podía percibir en todas sus canciones. Unos niños que cantaban 'Sandwich de Queso', un sandwich de queso que les atrapaba y desesperaba. Un niño que no había comido nada y al cual le costaba trabajo tragar. Creo que tienen un hambre estructural. Además, tengo entendido que andan en busca de lo rico. Sí, el ritmo rico. Es un ritmo con bastante sentido gastronómico, ahora que lo dices. Yo creo que está lleno de sabor. ¿Tendrá eso algo que ver con la Salsa? j Yo soy especialista en salsas. Es probable que algo tenga que ver con ese alto grado de brujería que es la asociación de tantos elementos para llegar a una salsa. A mí me encantan esas asociaciones extrañas y para mí todo juego está cargado de magia. Y, yo juego. Dentro de ese 'juego' de la comido, ¿persigues tú algo?, ¿deseas aJgo de la gente que degusta tu plato, que lo come? Seducirles. Seducción pura y simple. Para mí es apasionante atrapara una persona, no sólo amorosamente, sino que me parece que todo ser humano es interesante mientras tú puedas integrarlo a tus rituales, porque así puedes obtener más de él. Y en este sentido soy profundamente vampiro, me encanta extraer información de mis presas. Tengo un espíritu altamente sádico. Eso es muy culinario. ¿Existiría mayor placer si en vez de tomar un café se le deja derramar por todo el cuerpo? Ya estamos entrando en el campo de la sensualidad y la gastronomía y de mi admirado Dalí, en el sentido de las experiencias voluptuosas. Yo creo que hay todo un campo de experiencias que la gente desconoce por prejuicios y por...

SAM AN TH ^ / am . LEO DRAGON C O N EJO 3

Escorpión Jaba*í Flor

Acuario, Caballo, Muerte.

Chef Ecólogo Manager del grupo musical

Músico Compositor Vocalista del grupo musical

'Sentimiento Muerto'

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¿hábitos? Hábitos, conductas sociales que lo han limitado a uno, pero que no son más que deformaciones. Y, sí, es un profundo placer no sólo tener contacto visual y de sabores sino también la textura, apro ximarte a aquello de lo cual está hecho, a tocar lo. También es una forma de placer. O, ¿no es para tí un placer tocar? Por supuesto que sí. Bueno, entonces puedes tocara un muerto, pue des tocar los cadáveres que te comes. Esta es una manera de pensar bastante horrible que la gente rechaza, sin darse cuenta que estamos nutridos por cadávéres exquisitos. Pero, es la ley de la Vida y de la Naturaleza. Creo que por eso los co cineros son más equilibrados que el resto de los profesionales. Porque pueden ejercer el sadismo con carnet. Son los únicos con licencia para ma tar, despescuezar, desplumar, degollar, desan grar, reventar hígados sin que por ello se les casti gue, ya que el fin es la supervivencia. A la gente le disfrazan la Muerte constantemente porque en nuestra cultura, sobre todo por el ascendente español, se le tiene un profundísimo temor. En tonces, viven evadiéndola. Pero, de hecho, yo creo que un sandwich es profundamente místico, ahí no hay sangre... Todo ese rollo vegetariano h tiene un gran rechazo por la agresividad que im plica ser miembro de la Naturaleza. La Natura leza es muy sádica, nos comemos unos a otros para poder sobrevivir. A mí no me importa nada Iff. comernos unos a otros, es más, me encanta con dimentar y comer. A ti, ¿No te gusta comerte a la gente? -j Bueno, fe digo, en el escenorio a veces me provoca. 4 Yo creo que hay que tener claro que entre noso tros somos capaces de comernos. De hecho, 'I f ejercemos todo el tiempo esa agresividad para As" con otros animales y con las mismas plantas, por que el vegetariano que crea no estarse comien do a un ser vivo porque no le sale sangre, es un hipócrita. ¿Quién ha dicho que la lechuga no gritaxuando la estás arrancando? Es un ser vivo, lo que pasa es que se parece menos a nosotros y por ello les da menos miedo pegarle un mordis co a una lechuga que a un pollo, que tiene páti cos como uno tiene pies. Los hindúes hablan de distintos niveles y supuestamente las plantas pertenecen a uno inferior; en este sentido, uno se las puede comer a gusto. Y Dios, en cierta formo, por estar en un nivel superior tiene derecho de comernos a nosotros. -í ¿Quién te ha dicho que en las elecciones de la Naturaleza esos poderes están distribuidos así? No es tan elemental. Yo insisto con lo de las lechuguitas porque me parece que hay una confu sión. Y ya que entramos en el dominio de lo místi co y de lo religioso, uno se come el cuerpo de Cristo. Hay una cantidad de símbolos culinarios y antropófagos en nuestra cultura que no dejan de entrar en acción cada vez que uno asume el sen tarse a una mesa o pegarle ún mordisco a una pata de pavo. Es cierto. Uno se come el cuerpo de Cristo. ¿Se lo hobrán comido los apóstoles en ese entonces? ¿No habrá un secreto por allí? De una manera simbólica se supone que se tra garon al pobre Jesucristo, lo volvieron papilla, y ... se ha convertido en la compota de la Humani-

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dad en los últimos tiempos, la 'compota religiosa' Con eso tienen alienado a todo el mundo. Al comernos a Cristo, ¿nos eximimos de nuestras culpas en cierto forma? ¿formamos parte de él? Te estás purificando, estás asumiendo el cuerpo de un ser supremo, de lo máximo. Es un símbolo de integración con la divinidad. Por ejemplo, para los indígenas —lo menciono porque creo que tenemos un cruzado bien interesante— un signo de amor era quemar a los muertos, con las cenizas espolvoreaban la comida y hacían un gran festín. Se comían a sus muertos porque eso de abandonarlos en la tierra es una maldad, o dispersarlos y dejarlos solitos por ahí. Así, uno conserva una parte del ser querido. Eso rio tiene nada de malo. ¿Sabes que mi signo azteca es la Muerte? ¿Tendrá algo que ver con esto? Por eso es que siento tanto placer en prepararte. ¿Prepararme para qué? Pablo, acuérdate que es una entrevista. Tampoco es para tanto. ¿Será que las simbologías gastronómica, astrológica y cotidianas se están entrelazondo? Yo creo que la simbología nos atrapa de cual quier manera, todo depende de cómo te le apro ximes. Te puedo preparar, según el interés que tenga, un caldo con influencias saturnianas, es trellas, lunas y otros componentes, porque todo es un juego y un ritual. Es un pequeño teatro. ¿Hay alguno música que te sugiera un ploto gustoso? Yo tiendo a ver en todas partes lo culinario y, en el trabajo que he venido desempeñando desde hace dos años, he intentado múltiples veces aso ciar la música a mi ritual, es decir, además de la poesía. He pasado dos años haciendo una espe cie de teatro gastronómico con la utópica idea de recrear en el desierto de la hambruna y la mala comida —que me aterra- esa dimensión, esa especie de eslabón perdido de la magdale

na de Proust, del detalle, del olor que hace recor dar tantas cosas. Por lo tanto, me dediqué a pro poner esas cenas de catorce personas, en las cuales se incluían tanto las imágenes poéticas que me inspiraban los platos, así como toda una cantidad de otras cosas, como la música. Se die ron experiencias muy interesantes, sobre todo con artistas. Por ejemplo, prepararle a Cruz Diez el plato 'Las Persianas del Mar', requirió de varias semanas de excitación papilar y encefálica. Pero, esos rituales pueden ser muy peligrosos. ¿En qué sentido? En el sentido de que pueden despertar emociones y cosas escondi das en la gente. Y, justamente, eso es lo interesante. Para mí, el placer de un chef no sólo se limita a adentrarse en el estómago de la gente sino, también, en atraparle en todo sentido. Tienes lo que yo llamo 'el concierto', no sólo papilar —atacando todas esas teclas—sino también tienes la posibilidad de ejercer el contacto con la gente a través de textu ras, olores, imágenes. Todo eso puede terminar... Puede terminar muy mal. Claro. Como en el caso de la gente que para ob tener 'algo' se ha valido de una mesa. Es una em presa de seducción bastante olvidada, pero am pliamente conocida en la Historia; hoy en día, lo obtienen a través de un colchón. Yo diría, sin em bargo, que la combinación es mucho más intere sante: hay que amueblar más. Todo comienza por la boca y puede culminar con ella.

No en vano se dice que: 'Por la boca muere el pez'

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GALERIAS - MUSEO DE BELLAS ARTES - Ed. Mohedano, Parque Central - MUSEO DE ARTE LA RINCONADA - Entrada el Inst. Nacional de Hipódromos - MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO - Plaza Morelos - ATENEO DE CARACAS - Plaza Morelos - GALERIA CINCO - Calle Nueva York, Las Mercedes - GALERIA DURBAN - Calle Madrid, Las Mercedes - CLAVE - Calle Perijá, Las Mercedes - AGORA - Av. Los Chaguaramos, Qta. Giorgia, La Castellana - CUEVAS - Calle Los Almendros, Qta. Montserrat, La Florida - ARTISNATIVA - Calle Mucuchíes, Qta. Sonrisa, Las Mercedes - ESTUDIO UNO - Ed. Mohedano, Local CL5, Nivel Lecuna, Parque Central - GALERIA FELIX - 3a. Transv. Altamira - SOTAVENTO - Calle Jalisco, Ed. San Carlos, Las Mercedes - ESPACIO TIRQUEL - C.C. Pida Piza, Calle California, Las Mercedes - GALERIA MAYZ LYON - Av. Los Samanes, Ed. María Isabel, La Florida - GALERIA VEDOBLEVE - Av. Ppal. Las Mercedes, Ed. Irune - GALERIA EL MURO - Av. Santa Teresa de Jesús, La Castellana - EL HUECO DE L aS ARTISTAS Av. Ppal. de Chuao, Ed. Los Roques - GRAPHIC/CB2 - Nivel Bolívar, Parque Central.

En una publicación como esto es muy importonfe dar libe/tad creativa o todo el que interviene en su realización, ponícularmente, en el diseño y lo concepción gráfica de codo una de los póginas que componen ESTILO. Antonio Qoinfero, largo, flaco, desgorbodo, con. ese oiré ousente que rodea a los que sueñan permanente mente, es nuestro Director de Arte, De iguol manera, quien tiene o su cargo lo que leemos, nuestro Jefe de Redacción, es una mujer muy especial (al menos para mí), se llamo lle na Plazo y es mi hermana mayor. En ese Departamento frobaion los periodistas Sara Moneiro, Sylvio Briceño y Reinaldo CalcoñO/ osí como los estudiantes de Comunicación Social, Totlono Acosta y Edmundo Brocho. Y en el de Arte, lo diseñador gráfico Nora Couyi y los estudiantes de Diseño Moribel Jiménez, Annle Bolzón y el "Super" Ernesto Coldwell. Hoy uno persona a la cual quiero referirme de una mo*_ ñero muy especial: Mariongélka Lofée, nuestro Ejecu tivo de Ventos, quien se encargó de convencer o los onunciontes de nuestro criterio publicitario. Carlos IChariie) Foillace es uno de las personas más importantes de lo rrt vista, o pesar de que ninguno de nosotros sobe exoctomeiw te que es lo que hoce, pero estamos convencidos que sin él perderíamos "estilo". luego, está mi sombro: Gobriolo León, estudiante de último año de Derecho, asistente personal y uno de Icsj mujeres mós eficientes que conozco. Hablando de abogoíl dos, lo Oro. Elke Brillembourg "de Fernández" es nuestro consultor jurídico. En este segundo número contamos, además, con m | Qsesorío y colaboración de un grupo de gente muyespe; ciol, como Sondy Jolombí, Ano Black, Volantino

Quintero, María Fernanda Margall, Isabel Cale- I ya, María Milagros Barreto (Lalo), Helena IbarrQ,^ Mariella Brlceño, Volentina Izaguirre, Edgar Ji ménez, Feliciano Rey na Plaza, José Vinicio Ade^ mes, Oscar Mollnoií, Ernesto León, Pújoro, Re-i foel Barrios, Francisco Beoufrand, Armando Plquer, Juan Carlos Bertorelll, Alberto Ferreros, Juan Solís, Efrafn González, Claude Salzber^, John Gornés, Ricardo Solazar, Pablo Dagnino, Reina McPeck, María Elena Carias, Cristina Gollardo, Tina Klioumí, Solmaira Castillo, Karla Gómez, Virginia Pinto, Yvoly Noguera. Un ogro decimiento muy especial o Javier Rodríguez por sm asistencia fotográfico, o Jeon Paul Coupal por "todo , v o los músicos de Charly García por domos ton simpático entrevista. La portada es obra de Carlos Zerpa. A él y a Mario Eugenia Gil, su esposa, especialmente por el efecto y le ayuda que nos hon brindado. Y hablando de gente espe ciol, Boris tzaguirre, el colaborador de estilo imprescin dible. Asimismo, nuestra fotografíe es posible grados (r profesionales como Glannl dal Masso, José Luis Ló

pez Reus, Sara Maneiro, José Luís Arza, Aníbol Murillo, Karim Danneri, Hernán Toro, Roberto Mota, Oscar Molínarí, Blas Pífano, Miguel Alon so, Andrés Leighton, Ricardo Armas, Miguel Reinfeid, Francisco Beaufrand,Thea Segal, Car los Chiossone y Carmelo Palocios. Nuestra página del Comic es creación de Rodolfo Hernández. Lo Fotocomposición estuvo o cargo de GS Asocia dos y el procesado del material fotográfico es de Ateliar Imagen. El íotolito merece uno mención por su excelencia pu^ Scanner Color nos hizo un trabajo impecable, as! corry el trabajo complementario que realizó Negativos li> dustriales. Lo impresión es obra de Cromotip. Para mantener a nuestros lectores al día en el ocon cer internacional, contamos con la activo colaboración d tos corresponsales Mariella Tariffl y Down Bolle (Miami), Armando Graffe (Nueva York), José Torrealba (Montreal), Potrizlo Mancinl (Milano), Ano María Yónez (Romo), Lucca RosI (Florencia), Luís n» neo (Madrid), Anabell Méndez y Christian Salmón (Pods). Los opiniones emitidos en Estilo son responsabtl de los personas de los cuales provienen y por lo tanto reflejan necesoriomente lo opinión del Editor. El contenido de Estilo no puede ser reproducido lotoli^ parcialmente sin lo outorizoción escrita del Editor. La Revista Estilo, es uno publicación bimestral, quee ta Estilo Editores C.A. y su depósito legal es PP88-041 Nuestras oficinas se encuentren ubícodos en la Aver da Mohedano con 1° Tronsversal de Lo Castellona, Ojo Ruffo, Carocas 1060, Venezuelo. lo s teléfonos son: {v 261.31.95,261.35.19. El servicio de suscripciones y distribución están o r de Magazoom. Por último, quisiera mencionar o Hermán Alv Diseñador Gráfico, quien creó nuestro logotipo y de^ principio creyó en este proyecto coloborondo muer, conmigo. Y quiero referirme de uno formo muy especial a mis t Editores Asociados, Tanya Capriles de Brlllembou y Alvaro Saldivía quienes han apoyado esto ideo des que nació.

Carlos Eduardo Plaza Editor