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3 Contenido Polo Pub 4 Saks 5 Graficarte 6 Línea Mobile 7 Super Channo 8 9 Proposta 10 Galería Acquavella 11

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Javier Romero, un fomoso diseñador español, cuenta el secreto de su éxito en Nuevo York.

12 Tocando Techo entre España y Nueva York: 13

Bouto por Pellami 14 15 Carlos Plazo, nuestro editor, explico el porqué de Edición 4 de Combate.

Perseguido y exiliado, un fotógrofo narro persecusiones y aventuras por culpa de lo violencia.

Uno entrevisto irreverente ol Desorden Público donde dicen lo que ¡arnés hobíon confesodo.

1 6 H uman Rights Now 17 Amnistía Internacional: 18 Un Rambo en Panamá: 19 2 0 Aq uí la gente es terrible:

21 Carlos Zerpo detallo los horrores de unos mujeres que le clavon las unos al público.

De cómo las ormos se convirtieron en un objeto de arte explicado por Zuleivo Vivos.

Un diseñador que dedica su imoginoción o crear juegos de ajedrez poco convencionoles.

Lo historío de un artista rtoliono que convirtió el ormo en obra de arte contoda por Moría Eugenia Gil. Expone en USA y Europa, uso el infrarrojo en el blanco y negro y ahora incluye su portafolio en Estilo.

22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33

Las niñas de Coum me obsesionan Arte en Combate:

Jesús León: Pino Pascali: Marcia Lippman

Primi 3 4 Boris Izoguírre continúa su disertación sobre lo modo caraqueño con su noturol desenfado.

3 5 Elog io a la Sombra Azul de ojos II

Roberto M ata/Obezo/contenido # 5 3 6 Caleidos 3 7 Paulino Villonueva hablo de su podre en entrevisto a Corlos Fcilace.

Petit Bistrot de Jacques/Rest. El Yaraguey/4 2 = Visor/Publicidad de Estilo

Un recuento ilustrado sobre lo publicidod venezolano en sus primeros tiempos, escrito por Felipe Márquez.

3 8 Villan ueva: 39 4 0 Tips 41

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4 3 La vieja Publicidad con Estilo 44 45 46

Banco Metropolitano 4 7 Vencerámica Jacuzzi 4 8 I

Diana Cárdenas Joyería/Limo Service/ I Diseño Publicitario TRAMA 52 : Champagne VeuveClicquot 5 3 J P Construcciones Remodelaciones 5 4 Perugina 5 5 i Instituto de Diseño de Caracas 5 6 $

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4 9 Confesiones descarnadas sobre uno Piedra 5 0 enelA utana: Los miembros de lo expedición o El Autana 51 le reloton a Estilo lo que nunco escribieron en su libro.

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Homenaje (Dalí) Portada Estilográfica Estilarte/Sociales Galerías Algo por el Estilo

0¡ego López le hoce uno divertida entrevista o

Nicolás Pereira mientros comporten vocociones en lo Gran Sobona.

Editorial

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Nuestra intención es formar y orientar a aquellos que deseen iniciarse por buen camino en el extraordinario mundo del arte, coleccionando “Auténticas Obras Originales del Arte Gráfico” dignas de pertenecer a cualquier colección internacional y a precios razonables.

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■ARTISTAS NACIONALES: Alejandro Otero Alicia Arveló Carmen M ontilla Feliciano Carvallo HGraziano Gasparini Héctor Poleo José Campos Biscardi Mercedes Pardo Nery González Oswaldo Subero Pablo Benavides Rafael Bogarín Renato Cortes!

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EN TRE E S P A Ñ A u Q < U

Cuando llegó al "techo” en Madrid se fue para Nueva York con una beca del gobier­ no, estudió un año en “The School of V i­ sual Arts” y empezó a trabajar con un di­ señador español haciendo portadas de discos para peciueñas empresas, pero se las vio negras, tuvo que partir de cero otra vez, hasta que repentinamente comenzó una subida relámpago. //

Empecé a trabajar en revistas de moda y más tarde diseñé portadas para Fortune, Time y Macy's, uego me contrataron el Chase Manhattan Bank, el Citybanky el Chemical Bank. Me lla­ maban de todas partes y yo hacía de todo."

Sin embargo Javier Romero, ahora un diseñador de éxito, tuvo una época en la cual se desvelaba por las leyes y soñaba con los tribunales. Combinaba el dere­ cho con la publicidad y cuando intentó quedarse con el diseño gráñco se encon­ tró con una España sin esa carrera, pero se empeñó en seguir el camino de la co­ municación visual. //

He aprendido trabajando. Creo que las escuelas son importantes para la formación básica del artista gráfico, pero suelen establecer líneas muy rígi­ das. Ves un portafolio de un recién gra­ duado y sabes cuál fue su escuela.

Cuando se es autodidacta eres tú y tu intuición, aprendes de oídas, investigas portu cuenta, pones mucho de tu parte Dor aprender porque no tienes una Dase formal".

Da clases en “Parsons” v “Visual Arts” //

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pero son muy intuitivas y libres'

aclara como para no caer en contradiccio­ nes.

A hora es de lo más cotizado. Lo llama­ ron directamente para hacer el logo y el afiche del tour de “Amnistía Internacional” y está diseñando un trofeo para “D ere­ chos Humanos” con el cual se galardona­ rá a la gente cjue contribuye con esta cau­ sa. También trabaja en proyectos de ani­ en España mación por computación para “Sea breehizo famoso ze” y “Expo 92” en Sevilla. // ueva York Son proyectos muy creativos en los Je diseñó que he tenido plena libertad y han re­ afiche // corrido el mundo Amnistía nacional ora crea trofeo Derechos manos.

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ESTILO a el secreto 3u éxito.

Daniela Chappard

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¿Cree que la computación es una he­ rramienta vital para el diseño gráfico?

"M e he dado cuenta que el diseño gráfico, ol igual que muchos otros cam­ pos, se está computorizondo o veloci­ dades supersónicas. Lo tecnología nos está afectando a todos y aunque las computadoras no son más que un ins­ trumento, son tan sofisticadas que per­ miten trabajar a mayor velocidad ya que puedes dedicarle más tiempo a pensar y menos a realizar". ¿H a logrado el éxito?

"He subido muy rápido y ha llegado el momento del éxito. Es algo que no puedes creer. Me he hecho la repu­ tación de ser muy libre, mi forma de pensar y resolver problemas es muy particular, no ha sido inculcada. No quiero seguir corrientes de diseño, por eso cada año mi estilo es diferente al anterior. Creo que estoy entrando en una especie de segunda etapa" ¿Tam bién tiene un techo Nueva York?

"Aquí no hay techo porque todo pasa muy rápido. Puedes llegara un ni­ vel altísimo y bajar de un golpe. Debes dar el máximo en todo momento, no puedes descuidarte, el nivel debe ser increíble, la competencia es feroz, no te puedes relajar y eso obliga a evolucio­ nar constantemente" ¿Planes para regresar a la patria?

"N o me gustaría quedarme definiti­ vamente aquí. Quisiera mantener mi estudio en Nueva York y abrir uno en España. Trabajar para Europa desde mi país porque creo en la expansión in­ ternacional". ¿Y el futuro qué trae?

"Una compañía de computación con la cual trabajo quiere asociarse conmigo para trabajar con equipos de alta definición (más de dos mil líneas en la pantalla, cuatro veces más que en la televisión), en los cuales la salida es directamente la separación de colores.

A veces tengo tantos proyectos al mis­ mo tiempo que sólo puedo dar el con­ cepto para que las computadoras lo desarrollen o alguna otra persona. No me alcanza el tiempo para trabajar, es­ tudiar, estar con mi familia. Aquí todos corren"...

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me era íamiliar, lo había oído infinidad de veces en los últi­ mos meses, y ahora lo tenía escri­ to en un sobre que estaba encima de mi escritorio junto al resto de mi correspondencia de ese día.

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Querido amigo;

Aún atemorizante e Impresionante de contemplar... en este momento, hoy, los horro­ res de la tortura y las detenciones políticas son Incidentes diarios en un tercio completo de los gobiernos mundiales”.

Tortura me pareció tomar mi primer café del día con ese acom­ pañamiento, pero sin embargo decidí leer el párrafo siguiente para luego, guardar "esto" para más tarde, y fue peor:

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NOSOTROS SOMOS DIOS AQUI... ...Así se burlaban los guardias de la prisionera mientras le aplicaban Impactos eléctri­ cos a su cuerpo, ella, yacía atada a los resortes de una cama metálica. Sus gritos eran segui­ dos por los de otras víctimas y las risas de sus torturadores”.

Esto ya era demasiado para las siete y media de la mañana así que decidí leer toda la carta y amargarme el día por completo...

A continuación reproduzco algu­ nos de los párrafos más impactan­ tes...

“La tortura es terrible y repugnante. Se burla del más sagrado y universal de los valo­ res humanos: la santidad de la vida humana.

Es degradación física y mental, violación, quemar la carne con cigarrillos, impactos eléctricos, vivir un año o más con los oj os vendados en total oscuridad, ser estirado y reven­ tado en el potro de tortura, temer lo indescriptible transformado en pesadilla viviente.

Nosotros en A m n i s t í a I n t e r n a c i o n a l hemos aprendido que la verdad debe ser dicha para que la gente del mundo pueda responder con la indignación moral, requerida para detener el horrible crimen contra la humanidad que es la tortura.

La misión de Amnistía Internacional es abolir la tortura. Nosotros trabajamos imparcialmente en nombre de víctimas de violaciones de derechos humanos. La gran mayoría de los casos que nosotros tomamos implican lo que llamamos “prisioneros de conciencia”.

Hombres y mujeres que están presos en cualquier lugar por sus creencias, color, sexo, ori­ gen étnico, lengua o religión, siempre y cuando eUos no hayan usado o propugnado la vio­ lencia.

Nosotros trabajamos para term inar su tortura. Trabajamos para asegurarles juicios justos y expeditos. Trabajamos para impedir sus ejecuciones. Trabajamos para asegurar su libertad. Yun instrumento crítico en la lucha de Amnistía contra la tortura es nuestra Red de Acción Urgente.

Nosotros en Amnistía no creemos “como algunos creen” que la tortura es una enfer­ medad lamentable pero incurable. La esclavitud también fue vista de esa manera, sin embárgo, está casi extinta mundialmente. La misma suerte es posible para la tortura”.

Leer esto fue la razón funda­ mental para dedicar este número a: LA VIOLENCIA, que ha hecho tanto daño al ser humano en su historia.

CARLOS EDUARDO PLAZA

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Eramos unos chornos y nos gustaba la músi­ ca que no era comercial, estilos desconocidos en Venezuela. Por fin formamos una miniteca, pero nos parecía pavosísimo eso de ''minite­ ca'' así que le pusimos "ASEO URBANO".

Después sacamos "CRONICA CLANDESTI­ NA", una revista full crítica, super burlista y la nota era echarle mierda a todo el mundo, pro­ testar porque somos chornos rebeldes. Sin idea en lo absoluto de cómo hacer música nos compromos los instrumentos más baratos y empezamos con la canción "El Guardia N a­ cional". Los camiones de la Guardia tenían un logotipo que decía "ORDEN PUBLICO" N o­ sotros, como contestatarios, dijimos // DESORDEN PUBLICOl/ /

D E S poetizar Ya desde ASEO URBANO rayamos pare­ des. La gente ni siquiera sabía qué significaba veían: ASEO URBANO, no sabían por qué la A de anarquía dentro del círculo, decían OSEO URBANO... La gente aquí es terrible!.

son unos chornos be\des re viven con su pop«„o poson hombre, pero quieren oídos por los cochitos contorle o ificoción íom ilior \ a p 'c in

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La primera vez que tocamos fue en 1985 en Junkolandia. Era como una fiesta para promocionarnos a nosotros mismos ya que nadie quería contratarnos con ese nombre. El sonido siempre era horrible pero nadie le paraba, la nota era tocar y vacilársela porque igual todo el mundo gozaba. Después se regó la voz y co­ menzaron las verbenas, las fiestecitas, una broma en un liceíto de panas. Nos pagaban 400 bolos.

quitorristo rítmico hogo los tetros en su gron mavor» estoy trotando

de componer algo nuevo

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Lo único que se nos ocurrió al principio fue hacer las letras torcidas, pero después llegó Danel, el diseñador, volteó las letras de "DESORDEN" y creó el espía. Pasaba algo muy cómico. Toda la gente de Caracas se en­ teraba de cualquier cosa que ocurría en el gru­ po. Pensamos que había un soplón, pero toda­ vía no lo hemos descubierto.

D E S puntar Aquí en Venezuela no habió ninguna banda // ska" y sin pecar de vanidosos, pienso que so­ mos los únicos que hacemos, "ska" en este país. Mucha gente dice que eso parece música de circo, pero esa es la forma que tienen para burlarse de nosotros.

D E S colocar Nunca partimos con la meta de vender, de grabar un disco. Tenemos la gran suerte de ha­ cer lo que queremos y que a la gente le guste.

Todos tenemos algo paralelo a "DESORDEN".

Todos vivimos con nuestros padres, ninguno es un pelabola, nadie pasa trabajo, nadie pasa hambre y nosotros le cantamos a la gente que pasa hambre. Es una cuestión de conciencia social. Uno pasa por la autopista y ve ese poco de ranchos y uno piensa la vaina y le duele.

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Al principio tuvimos un contacto bien directo con la gente marginal. La receptividad era completa... a menos que fueran hipócritas. No creo que hayamos entrado al mercado de la gente marginal. El verdadero mercado que no­ sotros deberíamos penetrar es el de las cachifas que oyen radio, que no te escuchan 1090 o Radío Capital, sino Rumbos y esas emiso­ ras que jamás nos ponen.

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lo a o t Para las disqueras ha sido muy buen nego­ cio habernos contratado. Full barato... Noso­ tros pagamos noviciado porque a nivel pro­ mocional no nos han hecho prácticamente nada y el disco se ha vendido bastante bien. ¿Manager? Jorge Sarmiento.

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Nunca hemos variado la onda de "DESORDEN" para que le gustara más a la gente. Ahora estamos tratando de sacar una salsa porque nos da nota hacerla.

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Las letras en un principio eran de Horacio.

Yo creo que cuando las hacía no pensaba -Ay, esto nos va a dor más risa que esto o tro - es una cuestión que sale así. Es la idiosincracia venezolana. Horacio escribe ahora "Planificación familiar" y también le gus­ taría haceralgosobre la conciencia latinoame­ ricana sin caer en lo cursi. Preparamos "Los peces del Guaire" que es un homenaje a Caracos y también "Promesas" que tiene que ver con las ofertas electorales. En el próxi­ mo disco hoy una versión que es un calipso, así burda de soca que se llama "Calvo".

iD n s b fo "DESORDEN" es todo un concepto que va desde la escenografía, el afiche, hasta sellar las entradas. "DESORDEN" no da plato, pero lo importante no es cobrar sino la satisfacción personal que do. Es plena, es una vaina que no se cambia por nada. Okey, no lo haces por bi­ llete pero siempre estás esperando una remu­ neración. Te acuestas con stress y coño... tienes mil cosas en la cabeza. Y uno se da cada ca­ bezazo que se pregunta ¿vale la pena esta broma?

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En diciembre íbamos a tocar con Sting. Peter Gabriel iba a cantar dos canciones. Estarían también Bono,TracyChapman. Era unconcierto por los Derechos Humanos. Por fin le iba a tocar a Venezuela. Jamás se hizo. Las salas no aceptaron el reto. Primero iba a ser en el María Auxiliadora, luego en el Aula Magna, pero el reglamento establece que no pueden tocar "Grupos de Rock"... parece que finalmen­ te se hará en febrero.

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Creo que las niñas de " C o u m " se dejan crecer las uñas y se las fortalecen pintándoselas con barniz rojo únicamente para cla­ várnoslas en la espalda y abrir­ nos surcos en ella.

Las niñas inglesas del grupo "C oum "m eim presionan... por­ que como grupo de acción y de performances no tienen personal fijo, ellas son la suma total de las personas justas en el momento justo. En determinado momento uno mismo podría ser utilizado por una de ellas y la próxima vez podrías también ser tú...

Una de ellas me decía en MilánItalia: "escupe sobre mi cara, es­ cupe que es mía esta cara. Los huecos del cuerpo sirven sola­ mente para meterse cosas en ellos... ¡amárrale un alambre so­ bre el rostro, apriétalo fuerte­ mente hasta que penetre y se destroce!!! -ahora, con los fós­ foros, quémale las uñas de las manos para hacernos sentir su olor...''

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LAS NINAS

anoche soñé que le daba correazos a una de ellas hasta hacerle perder el sentido.

Luego, la miraba ahí, desnuda con el cuerpo rojo, tirada sobre la cama... y pensé en Salvador Dalí poniéndole una langosta sobre el cuerpo y utilizando a la bella mujer como plato.

Veo las fotografías de las niñas de "Coum" en su acción "Jusqu'a a la Baile Cristal" -en Paríscon sus cadenas, bastones, zapatitos de colegialas y compor­ tamiento de ingenuas; o las fotos del "Studio of Lust", una acción que duró una hora y en donde sólo veo imágenes de dos de es­ tas niñas desnudas haciéndose el amor en tierno 'cunilingüis' a la vez; cada una de ellas introducía su boca entre los mus­ los de la otra... Y luego, una foto más, muy bella, donde estas mis­ mas chicas después de su 'ac­ ción' se relajón y meditan en un café de Southhampton... unqde ellas (con su cabello largo sobre los hombros, ojos maquillados, reloj femenino, pulseras, camisa negra de lunares blancos y una cadena al cuello con la estrella de David) con su mirada perdi­ da, se introduce un tenedor en la boca (quizás con alimento o para perforarse su propia len­ gua) la otra chica viste de negro y mira hacia la cámara con cho­ rreado maquillaje, collar de per­ las, brazos muy peludos cual mu­ jer lobo... rabia en su mirada... las manos de ambas con uñas largas femeninamente pintadas

ME OBSESIONAN

Le d a n c a c h e ta d a s a l p ú b lic o se c la v a n las u ñ a s en el ro s tro y h acen el a m o r e n tre e lla s Carlos Zerpa de rojo intenso... uñas que servi­ rán al Conde de Lautréamont en sus" Cantos de M aldoror" para quitarles la piel a los bebés en sus cunas... ¡Cuánto horror!!!

Gerardo Rivera, anfitrión del pro­ grama "El Culto al Demonio", de la cadena N.B.C. relato que la "crianza satánica" es la acusa­ ción más terrífica que se hace en el programa. Muchas mujeres re­ conocieron haber dado a luz ni­ ños con la intención de utilizarles en sacrificios satánicos...

Hermosas mujeres de bellos cuerpos cual chicas de un certa­ men de belleza cargan a sus be­ bés desnudos y los acarician con sus manos de uñas pintadas. "Lo que está sucediendo -dice Rive­ ra - no es otra cosa que el reverso de la moneda, la otra cara de la vida, es Caín sobre Abel, es la exaltación de todas las cosas que son repugnantes a la religión tradicional". Rivera indicó que hay una correlación entre esta gente y los grupos de música 'heavy-metal'. "N o soy 'Tiper Gore' pero hay una correlación".

Si escuchas esa música al mo­ mento en que ves a una de esas mujeres caes como en un trance, las fuerzas te abandonan y sólo quieres saltarles encima para ha­ cerles el amor.

Tiper Gore (La esposa del sena­ dor Albert Gore, U.S.A.) ha esta­

do trabajando para que se res­ trinja la audición de la música 'heavy-metal', la cual ella consi­ dera obscena y le pide o los pa­ dres que estén atentos a las gra­ baciones que sus hijos escu­ chan... aquellas que producen pesadillas y que revisen los dibu­ jos de estos niños en donde pue­ dan aparecer machos cabríos, pentagramas y el No óóó.

Existe además una preocupa­ ción por el alto consumo de co­ caína y crack en los más jóvenes y por la creciente tendencia de niñas que quieren vestirse de cuero negro, minifaldas y maqui­ llarse desde muy temprana edad.

Por mi porte he visto niñas de seis años con las uñas largas pinta­ das de rojo y muy maquilladas que te miran de una manera pro­ vocativa e insinuante... ¡qué ho­ rror!!!

Y es que cuando una niña de "Coum" se te aproxima, te cau­ sa un desconcierto... una mano abierta con uñas pintadas de rojo que se extiende hacia noso­ tros, no paro saludarnos con una 'palmadita al hombro' sino para darnos una fuerte bofetada que casi nos despega la cabeza del cuello... justo en ese momento son pocos los que ofrecen la otra mejilla, siguiendo las enseñan­ zas de Jesucristo, y después se

llaman a sí mismos católicos o evongelistas... ¡vaya!!!

Luego, si uno está bocabajo, ellas comienzan a clavarte cien­ tos de alfileres en las nalgas, como si fuese acupuntura y esto las hace felices y a mí me produ­ ce desmayos.

La última vez que por curiosidad asistí a una fiesta donde había muchas chicas de "Coum" fue en New York, en el East-Side, en una calle vecina de St. Mark. Era un club 'new-wave' con pisos y paredes de cuadros blancos y negros como uno gran caja de tablero de ajedrez. Sobre las me­ sas de espejo había muchas tor­ tas de chocolate y la bebida era un cocktail transparente llamado 'Angel Blanco' (por el escritor Truman Capote en su libro" De­ sayuno en Tiffany") el cual con­ siste en una parte de vodka por una de ginebra. En el techo los monitores de video transmitían por tres veces consecutivas cómo un rayo partía una cruz.

Una viejísima canción del grupo 'Dead Kennedy's' llenaba el am­ biente: nazy punk, nazy punk, nazy punk, fuck offü!

Era una fiesta de las llamadas 'solemnes' y en ella vi cosas que aun me ponen los pelos de pun­ ta: niñascom oaquelladéla pelí­ cula "El Exorcista"/ poseídas, con una fuerza física increíble y

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haciendo girar sus cabezas como hélices sobre sus hombros.

Una niña de diez años hablaba a la perfección latín, griego, arameo, francés, alemán, inglés, es­ pañol y portugués. Una muchachita que minutos antes era tími­ da y gentil se transformó en un ser increíble capaz de las cosas más brutales. Vi a los jóvenes, en el baño, vomitando pelos y a unos bailarines que caían y roda­ ban por el suelo con ataques epi­ lépticos. Las niñas de "Coum" andaban con los ojos desorbita­ dos (cosa que me hace pensar que en muchas fiestas caraque­ ñas hay más de una chica de "Coum" presente, sin que ellas mismas se den cuenta), una pe­ día que le escupieran la cara mientras sacaba una pequeña pero afilada navaja, otra me ha­ cía señas para que le acom pa­ ñara al baño para hacer quién sabe qué cosa. Comenzó a so­ nar entonces la música del grupo heavy-metal 'Motley Crüe' esa canción titulada: "She% got a look that kills" Ya era tarde para mí, pues aquella madrugada to­ maría mi avión para Venezuela y me fui de la fiesta justo en el mo­ mento en que la cosa se ponía buena. A la salida recogí del piso una pequeña tarjeta, corrí y tomé un taxi al hotel. Durante el trayec­ to leí lo que decía:

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mLA DIRECCION DE LA GUERRA El hombre, es propenso a crear símbolos, transformando inconscien­ temente los objetos o formas en estos (dotándolos, por lo tanto, de gran importancia psicológica) y los expresan ya en su religión o en su arte visual. La historia entrelazada de la religión y el arte, remontándose a los tiempos prehistóricos, es el relato que nuestros antepasados deja­ ron de los símbolos que para ellos eran significativos y emotivos. Aún hoy día vemos como en la pintura y en la escultura permanece viva la interacción entre arte y religión.

El arte siempre tuvo una trascendencia y un compromiso social, hasta que negamos a la época moderna. Durante el período álgido de la mo­ dernidad, entre 1910 y 1930, el arte rompió deliberadamente con los la­ zos sociales, y se retrajo para proteger así su esencia creadora.

K andínsky expresaba en aquél momento;

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el concepto de "el arte por el arte es el m ejor ideal que puede alcanzar una época m aterialista, ya que supone una respuesta instintiva contra el m aterialism o, y contra la exigencia de que todo tenga una utilidad y un valor práctico"

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Para hacer frente a los valores materialistas, y debido a la crisis espiri­ tual que se produjo tras el colapso de la religión en esta sociedad, los primeros artistas modernos se encerraron en sí mismos, se apartaron del mundo, para centrarse en el yo y en su vida interior.

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al arte ya no le interesa servir al Estado y a la religión. Ya no desea representar la historia de las costumbres; no quiere tener nada que ver con el objeto tal y como cree que puede existir en sí y por sí mismo al m argen de los objetos.

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Atormentado sigo rumbo al hotel mientras tomo conciencia de que verdaderamente las niñas de "Coum" me obsesionan.

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LA ESTRATEGIA OFENSIVA ■El principio más notable y piedra angular del arte moderno h a sido la autonomía; la libertad indlvidualy no el poder social. Los artistas empe­ zaron a plantearse temas más amplios, y cuando alzaron la vísta del lienzo o del bronce, veían a su alrededor el mundo de la política, la n a­ 1 turaleza, la historia y el mito. % Entre el período que va desde 1966 a 1972, muchos artistas buscaron alternativas a la pintura y a la escultura que actuasen como correctivo ante el oportunismo y la insensibilidad del sistema de comercializa­ ción. Con esta idea desarrollaron nuevos modelos como por ejemplo el arte conceptual, antiformal, el arte-paisaje, el arte de proceso y el arte corporal (body-art). La confrontación entre todas estas corrientes con­ tradictorias, de finales de los años 70, dio lugar a un torbellino cultural del cual surgió una ética pluralista y un anhelo de multiplicidad. El plu­ ralismo es una forma de salvar las contradicciones dialécticas del mundo moderno.

La gran empresa moderna h a sido la libertad, pero la gran audacia de esta época consiste, al fin y al cabo, en no aceptar límite alguno. Las sociedades anteriores se basaban en las limitaciones del destino del hombre, mientras la nuestra propone una definición de la vida que no admite ningún tipo de restricción, permitiendo así que el individuo se abandone a sí mismo, desprovisto de toda obligación social que regule su vida y evite que ésta sea mezquina y egoísta.

Hasta ahora la década de los 80 nos h a revelado que el deseo de una libertad sia límites puede ser entrópico, o sea, despoja al arte de direc­ ción y propósito hasta que éste deja de funcionar, como un reloj que se h a quedado sin cuerda.

La producción artística de nuestro tiempo h a arrojado u n tipo de obje­ tos que nos inquieta y nos hace dudar sí de verdad estamos ante una auténtica obra de arte. El crítico Harold Rosemberg fue el primero en utilizar el término “anxious objects” (objetos de ansiedad) a ese reto que puede desconcertarnos, transtornarnos, confundirnos, enfadar­ nos, o sencillamente aburrirnos.

Los objetos de ansiedad crean una situación tensa y ambigua y consi­ guen que nos volvamos a plantear lo que percibimos. Nos obligan a des­ confiar de nuestras reacciones rutinarias y a desarrollar otras más su­ tiles, con ello aprendemos que la percepción no depende exclusiva­ mente de la observación; depende también de nuestra capacidad de interpretar lo que vemos. No hay ninguna propiedad o función especí­ fica que haga de u n objeto una obra de arte, salvo nuestra actitud hacia él y nuestra voluntad de aceptarlo como tal.

El objeto de ansiedad por excelencia, quizás el primero en su género, fue el urinario de Marcel Duchamp. Le puso por título Fountain (Puen­ te) y lo presentó en el Salón de los Independientes de Nueva York en 1917. Duchamp, con un sentido irónico, hábil y agil planteó una inte­ rrogante “¿Se puede hacer una obra que no sea una obra de arte?”.

Según Duchamp, las “obras” de arte nacen de las intenciones del artis­ ta, no de la destreza o-de la técnica; éstas, al finy ai cabo, son actos repe­ titivos que cualquiera puede aprender. La verdadera innovación artís­ tica depende de algo más: de un alejarse de la rutina, de gestos que des­ truyen nuestras expectativas.

Situado en el filo entre lo genial y lo absurdo, el urinario h a servido de detonante para muchas obras posteriores.

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Ha desarrollado una serie de armas que no sólo va­ rían en cuanto a su ubicación y dimensioriés, sino que también nos remiten a diversas culturas. Bece­ rra instala el "Hacha monumental" en 1984 frente al castillo San Carlos Borromeo en la isla de Margarita, cuando participa en la Segunda Bienal Nacional de Escultura "In Situ" .El contraste y la fuerza ejercida por el objeto ante el castillo colonial, propone al espectador una refiexión acerca de la lucha entre indígenas y colonizadores.

Becerra investiga y reelabora formas y materiales; atando cuerdas, pieles y leyendas construye mazos, flechas descomunales que caen a la Tierra desde otras galaxias o bien arcos que, según él:

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Para Carlos Zerpa La utilización de la violencia y sus consecuencias proviene quizás de haber practicado durante años defensa personal oriental; Karate-Do (técmcajaponesa), y Taek-Kon-Do (técnica coreana) o de la marcada influencia que siempre ejercieron en su personalidad los cómics y la televisión. La serie de armas arrojadizas conforman objetos producidos por el artista que nos remiten a las "estrellas Ninjas" (discos de puntas afiladas que lanzados con pericia se convierten en mortíferas armas).

Zerpa toma afilados cuchillos y construye las

"Ninja Hexagonal", "Ninja Cuadrangular",y "Ninja Triangular" que junto a su obra "ZEEE ZEEE", -la silla de tortura más impactante que se haya visto-, constituyen, entre otros de los trabajos realizados por este artista, du­ rante los años 80 y 83; obras de arte, ensamblajes que contribuyen notablemente a la definición de una expresión.

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EL ATAQUE' Algunos artistas como Rauschemberg, Warhol, Oldemburg, Ronald Jones entre muchos otros h an realizado obras de arte con tendencias subversivas; ideas que sólo “consiguen su propósito” como elementos de negación de la cultura consumista, hasta que ésta consigue trans­ formar, incluso, algunas creaciones “piratas” en un nuevo artículo de venta para el mundo institucionalizado de la distribución del arte.

El arte moderno h a elaborado m uchas formas de arte agresivas, ab­ surdas, y que resultan Inexplicables si no se considera su relación co­ rrosiva con las contradicciones que la sociedad capitalista le plantea al artista.

Nuestra sociedad infravalora el sufrimiento, la privación y la adversi­ dad, en beneficio de la comodidad, la eficacia y el éxito profesional. Con el propósito de compensar esta situación, algunos artistas se h an senti­ do empujados a hacernos sentir de nuevo lo negativo.

Algunos artistas utilizan su propio cuerpo como medio de transmisión.

Así ocurre, por ejemplo, con la intimidad agresiva de Vito Acconci cuando, en una exposición, se acerca una cerilla al cuerpo y se quema el pelo del pecho.

En Venezuela, desde la década de los años 70, algunos artistas han realizado obras y performances (acciones) que se orientan en el mis­ mo sentido desestabilizador. Producen un arte que nos angustia en parte porque trastorna nuestro sentido de los límites; no distingue en­ tre acontecimientos públicos y privados, entre emociones reales y esté­ ticas, entre el arte y el ser.

Las obras de a.rte realizadas por los artistas Milton Becerra, Garlos Zerpa, Santiago Palliniy Carlos Quintana son, a nuestrojuicio, los mejores ejemplos de la forma de expresión que nos ocupa. Sin embargo, el h e ­ cho de agruparlos no significa que la intención o propuesta de cada uno obedezca a los mismos intereses u orientaciones estéticas.

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En el trabajo creador de

Carlos Q uintana

Santiago Pallini Obedece a intereses distintos, es escultor, dibuja y pinta historias de amor y aventuras de héroes y doncellas. Sus obras pertenecen a un mundo so­ brecargado de imágenes y formas que nos recuer­ dan al barroco. Sin embargo, cuando Pallini se de­ tiene a descansar, cuando decide, dar reposo a las gubias, a la arcilla, hace uso del yunque y ciertas li­ mas olvidadas del taller y comienza a forjar, cual guerrero, una serie de cuchillos de interesante fac­ tura.

Pallini domina una estética que da varias vueltas a la historia del hombre y sus combates. Sus Cuchi­ llos evidencian el paso de los etruscos y vikingos, ro­ cas del m ar Mediterráneo se incrustan al mango del arm a como últimos vestigios de una gran con­ tienda.

Los cuchillos son para Santiago PaUlni preciados objetos, fetiches tal vez que representan una parte importante de su vida. Pallini prefiere guardarlos o compartirlos con sus mejores amigos a la hora de festejar u n buen pedazo de carne a la parrilla. _

es el diseño el punto de partida. Formado en diseño industrial, arremete armado hasta los dientes en el arte contemporáneo:

-"las armas fabricadas hoy día son el reflejo del desarrollo tecnológico y la perfección del hombre"—.

Quintana está claro en que no se trata de parodiar a las arm as de guerra sino de retomar modelos rea­ les para reflexionar o hacer perdurar el objeto dise­ ñado, el perfecto diseño. La cultura contemporánea a partir del armamento es la propuesta de Quinta­ na, diseña todos los detalles de ametralladoras UZI, sub-ametralladoras, portaviones sobre grandes planos para luego fundirlos a su antojo. Su propia industria arm am entista le permite m antener al ' m argen al enemigo y demostrar, como el hombre invierte su potencial de inventor y creador para destruirse y dominar a su semejantes. Este artista h a reconstruido históricas batallas, instalaciones inmensas donde millares de pequeños tanques de guerra toman uñ museo (la Galería de Arte Nacio­ nal) y salen por el techo tan campantes.

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Ante esta producción artística de combate sólo nos resta citar a Sim Tzu, quien escribió en el siglo IV a.

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Todo el arte de la g uerra está basado en el engaño.

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Todo lo c]ue he hecho está relacionado con la £|uerra. esta siempre es el tema, nunca es algo estático... busco resaltar la confrontación, el combate, la batalla..."

"La mesa es el hábitat. ésta define las piezas, aún más... representa la parte superior de un castillo, al tiempo que sugiere una cuenca en la que vas bajando hastaiHllegar a un punto de encuentro, a partir del cual el jugador comienza a atacar, en vez de defender".

í Jesús León, ¡oven caraqueño diseñador ! gráfico, viene realizando desde hace tres años una serie de juegos de ajedrez con distintos materiales.

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"Todo empezó en el Instituto de Diseño, a partir de un trabajo que me encargaron en cuarto año.

Consistía en un juego de ajedrez de papel.

Este debía enviarse por correo, venía en un sobre y todas las piezas eran armables^'.

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J. León es aficionado al toek-kon-do, ac­ tividad que en ocasiones ha inspirado las posturas de sus piezas, además de consi­ derarla parte de su vida. También son parte de su vida la mística y la filosofía hacia el trabajo y el concepto como ele­ mento esencial de cualquier labor,

Luego comenzó a trabajar con arcilla y y ] posteriormente con madera; para el ta­ blero ha venido utilizando vidrio.

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¿Por qué me gusto?, porque tiene uno función.

No lo hago poro que lo pongan en la sala t? de las casas y se vea bonito.

Sin embargo, mucha gente lo considera un simple elemento decorativo".

EL AJEDREZ ES U N A BATALLA FEROZ Su inspiración

"Me atraía, básicamente. cómo transformar las piezas.

Ef darles una interpretación particular que me permitiera romper un poco con las figuras convencionalescomerciales a las que la gente está acostumbrada.

Esto implicó un proceso de investigación acerca del papel ysignimeado de cada uno de los involucrados en el juego".

es la guerra y su juego el ajedrez, pero no el lindo y decorativo, sino el belicoso.

Es en este punto donde la funcionalidad cobra una importancia especial, ya que el diseño contempla y permite la utiliza­ ción eficaz de todos los elementos.

"Jugar la primera vez, quizás, resulte confuso, pero el hecho de hacerlo es la culminación; meterte en la confrontación con las pie-

En un principio, codo pieza porseparado podría ser 'cualquier cosa', para luego cobrar sentido al momento de reunirlas en el tablero. .

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Finalmente, el juego surge tras la experi­ mentación con distintos materiales y como un medio de satisfacción personal, donde se conjugan numerosos intentos que dan como resultado la posibilidad de participar en la confrontación de una ma­ nera menos formal y externa.

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bomba en cuanto a que en ella hay un tiempo que amenaza la paz pero también la garantiza.

Siendo a la vez las dos cosas, ella vive en la vida de las decisiones políticas. Es el objeto expuesto con intenciones demostrativas de las masas en marcha; es el peso histórico de las exposicio­ nes del museo militar; es el feti­ chismo de los adversarios de la guerra y al mismo tiempo no es nada de esto. No es por coinci­ dencia que Pascali juega con la consonancia de las palabras "bom ba" y "colomba".

Hablar de lo significativo y del

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onvirtió el armo en una obra de arte. Cañones, balas, mi­ siles y tanques fueron sus obje­ tos. Utilizándolos junto a mallas de tenis, discos de madera, tu­ bos de hierro y viejos cobertores de tanques de guerra, creó obras que constituyen uno de los cánones que reproducen más ní­ tidamente el fetichismo de los objetos, característico de la nue­ va escultura. Era el arte de Pino Pascali, nacido en Bari (Italia) en 1935, adelantado a su época y con una muerte que también se le adelantó, privando al mundo prematuramente de su imagina­ ción.

Ya decía Marcel Duchamp "Es

un objeto que por la sim­ ple elección del artista se eleva a la dignidad del ob­ jeto artístico. Es una se­ gunda posibilidad de ha­ cer trascender las cosas que nos rodean y utiliza­ mos; proviene de la "asunción" del objeto téc­ nico utilizado., } Duchamp, ¡unto a los surrealistas, dan al desarrollo conceptual de la reali­ dad un giro de ciento ochenta grados que luego vendría a ocu­ par importantes páginas en la historia del arte contemporáneo.

Pascali, a su vez, se convierte en un detonante determinante para el desarrollo de las artes plásti­ cas con su incursión en el mundo de las armas. En los años 1964 y 65 creó las ''Decapitaciones de Jirafas" y "Los Trofeos de Caza". Su serie "Armi" co­ rresponde a 1965-66. Dentro de su serie bélica es significativa la "Colomba della Pace" (La paloma de la paz), la cual repre­ senta el sentimiento anti-bélico de la juventud del momento. Es una bomba parecida a la bomba " H " ,d e seis metros de largo, tan perfectamente reproducida, que apareció en imnumerables expo­ siciones convirtiéndose en un

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aporte de la obra de Pascali es más que obvio. Bastaría pasear­ se por la obra de varios artistas, como Lucas Samaras, quien con alfileres y cuchillos forraba cajas y libros; Joseph Beuys con "This

ís my axe and this ís the axe of my mother", donde trataba los misterios de las líneas de consanguinidad a través de una acción con un hacha; Andy Warhol, con sus trabajos de téc­ nica mixta sobre la silla eléctrica; Gina Pane, con sus acciones (body-art), en las que se clavaba alfileres en el cuerpo y con hojillas se desgarraba y cortaba las

orejas; Claes OIdenburg, con su barco navegable hecho como una navaja multiuso; y más re­ cientemente el trabajo de Chris Burden, con sus aeroplanos de guerra y sus naves La Pinta, La Niña..., construidas con moto­ res, proyectiles, etc.

A veinte años de la muerte de este artista bélico, la Galería Salvatore Ala muestra por primera vez en Nueva York la instalación "ARMI" (ARMAS). Son cañones antiaéreos recubiertos por redes de tenis y fotografías del autor con traje militar, posando junto a ellos, en combatell!

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Pascali se hizo fotografiar al lado de su "Colomba"y así comen­ zó a introducir su propia persona como objeto de arte. De esta obra-bomba no queda sino la fotografía.

La crítica militante de la sociedad no era lo que importaba a los jó­ venes de la época. Ya no querían atacar o agredir. Se limitaban a constatar imperturbables la reali­ dad que les rodeaba. De aquí surgirían los complejos resulta­ dos-consecuencia, de significa­ dos y contenidos entrelazados, unos en los otros, llenos de de­ sencanto, malignidad e ironía.

"La Colomba della Pace" es una

María Eugenia Gil

N a d ie im aginaría que esta mujer se dedicó durante muchos años a d a r clases de inglés en bachillerato y que fue precisam ente un viaje a Suramérica y a Asia lo que term inó por definir su interés p o r la fo tog ra fía .

Realiza su tra b a jo en blanco y negro e infrarrojo, valiéndose en o p o rtu n id a d e s del retoque a mano.

C om ercialm ente elabora publicaciones de m oda y publicidad para revistas com o: British Vogue, Interview, Avenue, Ms y The N e w York Times... y mensualmente su tra b a jo aparece en la sección "M a n at his Best" de la revista Esquire.

Este tip o de trabajos le perm ite "c o m p ra r tie m p o " y dedicarse a sus propios proyectos e ideas, entre los que vale la pena m encionar sus visitas semanales a la A ca d e m ia M ilitar "W est Point" para tom ar fotografías.

Sus trabajos han sido exhibidos en USA y Europa y han sido publicados en: Am erican Photographer, British Journal of Photography, Photo y en el libro de Time/Life Photographing People".

A ho ra da clases en The N ew S chool/ Parsons School of Design y en el 87 fue g a la rd o n a d a por la N ew York Foundation fo r the Arts.

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Se pusieron de m oda, o la par que el boom de la m oda n a cio ­ nal, y d ise ñ a d o r que no pusiera hom breras, no era diseñador.

Las más divinas son las que v ie ­ nen con blusas am arillas o es­ tam padas de lino, o las que se ponen 'dobles' d e b a jo del joging-suit para subir al Avila.

Uno de mis sueños eróticos es im aginarm e a una p o rta d o ra de hom breras desnudándose d e ­ lante de mí. D ibujo lascivamente ese m om ento en el cual sólo vis­ ta los sostenes y descubra... la hom brera ubicada entre la tira del accesorio fem enino y la ca r­ ne de sus hom bros. ¿Puede a c a ­ so saborear una vu lg a rid a d más exquisita que ésta? O tro a cce ­ sorio que representa 'lo más C a ­ racas' de nuestro vestir es, sin lu­ gar a dudas, la cartera de m im ­ bre plastificado; Un día encontré a Lupita Ferrer vaciando la suya en la entrada del C anal Dos... sacaba vacías agendas de piel de cocodrilo, una botella de Chanel N um ber Five co m p ra d a en A ru ba , m ás­ caras, m ascaritas y som bras de ojos de cualquier tip o (algunos causaron la envidia de Tatiana C a p o te y G ig i Zanchetta), láp i­ ces de labios Revion que su asis­ tente le a ca b a b a de com prar en el vecino m ercado de Q uinta Crespo, un guante de m a d re ­ perla que ca rg a b a com o am ule­ to, un recorte de C he p a C a n d e ­ la y unas cuantas cartas de a d ­ m iradores del Perú, Bolivia, Ecuador y FHarlem... Todo p are ­ cía caber en la m aravillosa ca r­ tera de corte FHermes, lo más so­ ñada de todos los m odelos de carteras y m im bre plastificado... porque parece una coquetería de barrio, uno especie de q u e ­ brada pintada para la cam paña electoral.

Y usted dirá: -P ero... ¿y las c la ­ ses altas? A caso, ¿no se visten mal? -Q u iz á s , pero en realidad ninguno de nosotros sabem os cóm o definir nuestra clase alta.

Durante años hacíam os com o si no existiera... ahora que todos somos pobres, hacem os g ra n ­ des esfuerzos para procurar su am istad. Sin em bargo, sí hay algo, un detalle en el vestir de nuestros ricos que p o d ría d ig n a ­ mente ser incluido en este m un­ do de som bras azules y carteras de farándula: el som brero de las bodas m eridianas en las'familias 2 encopetadas! Usted lo ha vis­ 2c to... tratan de ser muy 'G u e rO mantes' con sus tiras, sus b o rd a ­ c •o dos... tratando de diferenciarse o 2 ü> de los anaranjados que llevan velitos ¡tan típicos de las espo ­ *3

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sas de militares! Aún así, invaria­ blem ente están mal vestidos, Dorque para un som brero hacen alta grandes extrem idades, cuellos, brazos, piernas... nari­ ces rotundas y largas. En una clase social d o n d e la m itad de las narices son o p e ra d a s y los cuellos, a veces no tan largos, estos som breros son m otivo de justificadas burlas irreverentes. ¿Ffabrá a lg o bueno en el vestir caraqueño?

Es una respuesta difícil, porque no se trata de co m p a ra r lo bue­ no con lo m alo: to d o tiende a ser vulgar. Pero, en el fo nd o, ese es nuestro gran valor: vivir inm er­ sos en la vu lg a rid a d y no q u e ja r­ nos m ucho p o r ello... porque no sabem os distinguirla. Estamos tan rode ad o s de ella que nos hemos a co stu m b ra d o a su aspecto, su olor, su im previsibilidad...

A h o ra , que escribo este artículo, pienso que la gran tram pa de nuestro vestir es que pertenece­ mos a una ciudad d o n d e es d ifí­ cil ser buena persona. Vivimos en un país d on de los máximos héroes son los corruptos, d onde to d o se consigue p o r d e b a jo de cuerda. Y es así com o nos vesti­ mos: com o por d e b a jo de cuer­ da. N unca se quiere estar bién vestido, sino con a lg o que nos sirva para estar presentables.

N unca nos vestimos para llam ar la atención, sino para vernos bien. Jamás nos hemos vestido para despertar el erotism o, sino para agradar. Es un vestir m e­ diocre, clase m edia, d o n d e se tiende o creer que lo sobrio es no destacarse, cuando esto puede serlo cualquier cosa (inclusive meterse los dedos en la nariz) s ie m p re y c u a n d o s e a h e ch o co n a u to rid a d , con a b ru m a d o ra confianza.

Esa es nuestra gran c o n tra d ic ­ ción., que viniendo de la socie­ d a d más entrañablem ente la ­ drona de Sudam érica, no sa be ­ mos poner nuestro sentido co ti­ diano del mal al servicio de nuestro vestir. Por eso estamos vestidos com o lo que somos, com o funcionarios de una gran falsedad, a ta via d o s en colores m edios, bañados de marrón.

Allí, salta el co lo r preferido del hom bre caraqueño: el m arrón, el cual pareciera ser el gran color preferido del hom bre ca ra q u e ­ ño.

Ftay m arrón en las m edias, za ­ patos, hasta en la ropa interior.

A b o m in o los interiores beige o eremita, y detesto particular­ mente las camisas m arrones de seda... de esas que sobresalen en las noches caraqueñas, c a ­ mino a La G uaira.

Y, ¿qué podem os d e c ird e lo m e­

dia blanca? jEs la cosa más ju­ venil que pueda existir! ¿N o se ha fija d o en ese am igo suyo que a ca b a de regresar de M a rg a ri­ ta... vistiendo unos Benetton ne­ gros y unos S ebago de La C a n ­ delaria... con las inevitables m e ­ dias blancas de grueso a lg o ­ dón? M e han explicado que la clave de esta consolidación de la m edia de a lg o d ó n blanco en nuestra ciudad, es que son re­ fractarias al calor. Q tro s me ase­ guran que es una m anera del hom bre caraqueño de sentirse ágil y deportivo. Por mi parte, solam ente diré que una vez vi a Fernando Carri lo vistiéndolas con ¡Frac! en la film ación de un capítulo de Primavera, y tuve que retirarme del estudio com Dletamente avergonzado de mi a b o r com o guionista.

La gran verdad de la m edia blanca es que los hombres c a ra ­ queños no tienen idea del color!

En una ciudad donde son tan ní­ tidos, nadie los usa con humor, con sabiduría, con chiste. El res­ to de los hom bres caraqueños que pueden estar bien vestidos, pertenecen al m undo extraño y sutilmente hom oerótico de 'G Q '. N o hay nada más pareci­ d o al m erengue de fresas que un hom bre bello. Y tam bién, nada más lejano a estar bien vestido.

Para estar bien vestido hay que haber sufrido mucho y llevar una venganza p o r dentro... cuyo úni­ ca arm a sea la belleza torva y el vestuario excéntrico a fuerza de am arguras. Es ahí cuando la b e ­ lleza alcanza to d a su dim ensión, teñida p o r la m aldad.

N o quiero dejar de m encionar a los 'punketos' caraqueños, que son com o la m aldad de teleno­ vela: o b via y sin direción. Peru­ cho Valls, sentado conm igo una tarde en el FHotel Tamanaco, d e ­ finió la envidia y el punk de la si­ guiente m anera: "FJay dos c o ­ sas feas en la vida. Una es la e n ­ vidia y la otra es el punk la tin o a ­ m ericano" V olviendo a la im agen de la cachifa con lo som bra azul, a q u e ­ lla tarde del año 79... C aracas se me ocurre com o una ciudad que o ha descubierto la verdadera razón de su glamour. Q u e es no tener ninguno sino muchos... d e ­ m ocráticam ente sobreviviendo.

Porque no sabem os quienes so­ mos, tenem os, más o menos, una idea de que a lg o nos va a pasar. Y la m ayoría de las veces, creem os que ese algo que nos va a pasar... será desaparecer... o esperar por el beso de un m arinero que nos engañará v il­ m ente!!! w w

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R o ffin o M m Un número especial dedicado a los muebles

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¿.Una nueva industria o una ilusión con muerte anunciada?

Participan en polémico foro Capuy, Post-diseños, Totón Sánchez.

Muebles Mary, Caleidos, y John Gornés

A mí me gusta así Una visión de Margarita Scannone sobre los gustos y disgustos en la creación de un ambiente personal

¿Qué es eso de la ergonomía?

La ciencia que nadie entiende y todos sufren.

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Descubra la causa

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de los desajustes

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de su cuerpo.

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Sutilezas de los muebles

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¿Porqué son caros?

Av. San Felipe entre 2da. y 3ra, transversal Quinta Teresita La Castellana -------------------------------Teléfonos: 315247 312236------------------------------

¿De qué están hechos?

Arte

¿Para qué sirve esa mesa torcida?

Inventos

Cine

de los diseñadores para gustos refinados.

Moda

En busca del diseño perdido La ilusión eterna

Música

de los futuros diseñadores industriales

Sus secciones

en un mercado que no abre sus puertas

de siempre con personajes portafolio,

R E S T A U R A C IO N C U A D R O S M A R C O S

Estilográfica, Comic

a la novedad

El chisme mueble Boris Izaguirre chismorrea A' con la high

y escribe luego con el descaro habitual

Los nuevos diseñadores del país

y Algo por el Estilo

muestran sus creaciones y explican sus técnicas, sus angustias y sus ilusiones.

También incluimos la imaginación del exterior.

Carlos Faillace entrevista a toda una comadre del jet-set que el implacable destino convirtió en silla.

A V . O R IN O C O Q T A .N o .1 5 T E L F .: 7 5 1 .6 4 1 2

Carlos Zerpa se regodea con los muebles de tortura

C A R A C A S

y explica sus más macabros detalles.

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vivió hasta los 28 en París

pero fue más venezolano que cualquiera Fue tan detallista en sus proyectos que el trabajo lo desintegró, pero sus planos son tan obras de arte como sus edificios

Ahora está en el Museo de Arte Contemporáneo

CARLO S FAILLACE

Villanueva Camina por el MAC “Una de las cosas que se in ten tó con el m ontaje de la exposición f u e que m i p a p á se sintiera, que n o fu e r a u n m ontaje frío , descontexti lalizado. Pensai nos q u e se p o d ría lograr, en parte, en tra n d o y saliendo a través de sus dos casas, “C a o m a ”y “Sotavento”. Tam bién hay cientos de objetos que en la casa h a n estado asociados y en la exposición se dispusieron de la m ism a m anera. D estacam os la relación con Calder, q u e f u e m u y particular, a sí com o el v ín cu lo co n Soto. Pusim os especial interés en el taller y tam bién en la p a rte m ás ín tim a de la exposición con el cubo n eg ro ”, co m en ta con calidez P aulina, la hija m en o r de Villanueva.

Aunque no es poco lo que se lia escrito acerca de “Villanueva El Arquitecto’', la exposición que ocupa los espacios del Mu­ seo de Arte Contemporáneo, hemos querido entrevistar a al­ guien muy particular, su hija Paulina, también arquitecto, quien tuvo la oportunidad de conocer a Villanueva mejor que cualquiera del equipo.

A ella le gusta hablar de su papá. Le emociona explicar las in­ tenciones del montaje, los descubrimientos en la investiga­ ción, las diversas firmas que siempre fueron inconfundibles y el montón de proyectos que han salido de este montaje: resca­ te de apuntes, edición de planos, conservación de sus materia­ les. Aiiora es que comienza la tarea de rescatar a Villanueva para que siga enseñando en la Universidad,'emocionando con sus planos y fascinando con su acento francés que jamás per­ dió.

“N o p u d im o s p o n e r todos los proyectos, n i hacer m a q u eta s de todos los edificios, p o rq u e era imposible. M i m a m á p ien sa q u e él se desintegró trabajando. P ara él trabajar n o era u n a carga, n i u n a obligación, sino algo com pletam ente satisfactorio ”.

Cinco personas fueron contratadas para conseguir a Villanue­ va en los archivos del país. Eran cuatro arquitectos y un histo­ riador que trabajaron un año. La exposición se montó en tres semanas, culminando a las tres de la mañana del día anterior a su apenura.

“Todo el eqidpo trabajó con m u ch a vo lu n ta d , cariño y u n espíritu im presionante. La exposición se gestó fu e r a del Museo. U no de los trabajos m ás difíciles f u e la investigación. El archivo de M in d u r q u e se en cu en tra en u n g a lp ó n en El O 0) 'O Llanito parece el espacio de u n o a cu en to d e K afka d o n d e buscarnos o o disfrazados co n g u a n te s y U 0^ mascarillas. M uchos de los <0) "O proyectos a p a recía n com o o «o D a n ó n im o s, p e ro c u a n d o los 5 o "D reí isábam os en co n trá b a m o s la 0> jjn n a de m i papá, ese garabato uo in c o n fu n d ib le en sus cambios.

O a Sobre el proyecto de la UCV O O en co n tra m o s m o n to n e s de o detalles. M i p a p á h izo p la n o s de £o las letras de los edificios, de los w o p o m o s de las puertas, de las sillas, o > los pupitres, los p a sa m a n o s de las ü O escaleras y hasta el carrito de O) o 5 p rem ia ció n de los ju e c e s en los o D < actos deportivos. ” c

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CURADURIA

EQUIPOS DE TRABAJO

Paulina concluye con orgullo: Arq. Paulino Vilbnuevo Arq. Moció Pintó Arq. Pedro Sonz

Investigación

Catalogación

M ontaje

Arq. Moría Fernando Jauo Arq. Marielo Ramírez Arq. Poolo Posani

Lie. Juan Moreno Arq. Mario Ortiz

Arq. Paulino Villanueva Arq. Moció Pintó Arq. Pedro Sonz Arq. Marielo Ramírez Arq. Poolo Posani Arq. Cecilio Soloni Arq. Antonio Méndez

M aquetería Arq. Goetorto Zappulla Lantieri

Fotografía Poolo Gosparini

“El carácter de m i papá, to d a su fo n n a c ió n , su m a n era de ser, m ás allá del valor q u e p u e d a tener su obra arquitectónica y su colección, tienen su presencia en la exposición. ”

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Cuando Paulina nació su papá tenía cincuenta años.

Su alegría era contagiosa y su soledad era respetada.

y su hija quiere que la gente lo sienta.

N'illanueva vivi() en París gran parte de su vida.

“C u a n d o m i p a p á llegó aqtií, el clim a, el sol y el m a r le catitivaron. A p esa r de haber vivido aftiera hasta los 28 a ñ o s era tin v e n e zo la n o en a m o ra d o clesti tierra. T enía tin a relación co n el p a ís p o r sti p a rte paterna, d o n d e a b tin d a b a n los h isto ria d o res)’ diplom áticos.

Varias veces leproptisieron hacer proyectos en otros sitios, qtie se ftie r a del país, r m in e a lo hizo. Lo q u e le q u ed ó siem pre fu e el acento fr a n c é s ”.

Así era mi papa Dice Paulina ejue a su papá le gustaba que respetaran su intimi­ dad para así poder hacer lo mismo. Nunca quise.) que nadie cambiara su manera de ser y atinque trabajó con los seres más disímiles, siempre los aceptó como eran.

“R ecuerdo su ca lid ez y ta m b ién su sencillez. N o era u n a relación n o p tia l de padre-bija. Yo obseri'aba a m is aryiigasy sus relaciones co n los p a d res eran radicahnente distintas. N os dio u n a libertad casi absoluta p a ra ser nosotros ítiismos. El ten ía u n a relación afectiva m u y fu e r te conm igo p o rq u e y o era la tín ica hem bra i' era m ás directo p o r la a fin id a d de carácter. M i m a m á dice q u e sqv u n a hija de probeta, bija de m i 'p a p á y n a d a más. Creo que si y o le hubiera dicho a m i p a p á q u e estudiaría algo d iferen u a la arquitectura se hubiera d esm a ya d o ”.

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“N o iba a restaiirants. Se levantaba bien tem prano p a ra trabajar}' hacia las seis de la tarde descansaba. Posiblem ente a los treinta te n ía otro ritm o de trabajo, p e ro en su m a d u re z creo q u e fu e sien d o cada vez m ás selectivo. Lo tín ico qtie le pegó m tichísim o ftie la en ferm ed a d ”.

“N u n c a n a d a le p a re c ía m alo.

M uy p o ca s veces lo vi bravo, era u n a p erso n a alegre, p ero eso sí, bastante solitario. N o le g u sta b a n las fiesta s n i los eventos sociales, p ero era el p rim ero en los vernisages de los artistas”.

Paul ina asegura que si su padre hubiera vivido más tiempo, hu­ biera seguido evolucionaiuk,).

“A él le g u sta b a el cam bio, las cosas nuevas. H ubiera seguido co m o profesor, c o n tin u a d o en la Universidad, recibido m ás palos, visto m ás transform aciones. No hubiera m o d ifica d o su m anera de ser, n i se hubiera dedicado a hacer otra co sa ”.

Del 23 al 28 de mayo se rea­ lizará en Mérida un encuen­ tro de fotografía en home­ naje a '"Carlos Herrera , maestro olvidado de la foto­ grafía venezolana. Según Luis Brito (uno de los organi­ zadores del encuentro) este será una confrontación en­ tre lo que ha sido y será la fo­ tografía venezolana. Para el mismo, se preparan confe­ rencias y seminarios, ade­ más de la visita de importan­ tes fotógrafos del resto.

Latinoanaérica.

NTREE EL BAR Entre un baño y un bar transcurren las acciones de "Tierna es la noche". Tres son los personajes, un guión cuya producción es poco complicada una his­ toria difícil e intensa. Leo­ nardo Henríquez escogió este título en homenaje a Scott Fitzgeraid para el guión (premiado en la bie­ nal de guiones de la UCV, 1988) desu primerlargo. La película será realizada en blanco y negro en Caracas en el mes de julio. El directorseráel mismo Leonardo, lo producción ejecutiva es­ tará a cargo de Alvaro Mujica, el jete de producción es Diego Rísquezyel Direc­ tor de fotografía César Yaborski. Entre los posibles actores están; Víctor Ci¿ca, Carlos Paiau y María Rosquen

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t^ G O H CONTEMPORANEA, se llamará lo nuevo película de Diego Rísquez que em­ pezará Q rodarse a finales de este año. Con el mismo equipo técnico que lo ha acompañado a lo largo de su "trilogía americana",

El cine en la CELARG estará dedicado todo el mes de febrero a "El cine y la litera­ tura". Aquí se exhibirán pe­ lículas cuyos guiones estén basados en obras litera­ rias. Las proyecciones se harán los martes y miérco­ les, y los títulos son: El Tamborde Hojalata, El Nombre de la Rosa, La Piel, Hotel New Hampshire, Ironweed, Ifigenia y El Ultimo Emperador.

Diego filmará en Caracas, New York y París su primera película con ¡diálogos!, que encierra una temática total­ mente diferente a su ante­ rior trab.•i* interíifiei

Para el año 2000 será finali­ zado en su totalidad el "Pro­ yecto del Gran Louvre" en­ cargado por Mitterand al arquitecto leoh Ming Pei. Esta obra cuenta entre sus etapas con la realización de una gran pirámide de cristal, con estructura metálica en el centro del patio de Napo­ león. Esta cumplirá la doble función de entrada al museo y de fuente de luz natural, al estar formada por 666 rom­ bos de cristal transparentes y un esqueleto de acero inoxi­ dable. Mide 21 m, de altura, pesa 1 SOtoneladasy ocupa una superficie de 1.250 m2.

Carlos Giménez vuelve a las tablas locales después de su exitosas giras por el exterior para montar'Tierra prometida", la obra sobre Colón que escribiera José Antonio Rial, y "Oficina No. 1" de Miguel Otero Silva, en extensa versión de Larry Herrera. Ambas serán es­ trenadas en la Sala Ana Ju­ lia Rojas del Ateneo de C a­ racas durante el primer se­ mestre de 1989.

Los cráneos albinos de ganodo que tanto asociábamos con las películas western de Clínt Eastwood han conse­ guido una nueva utilidad: Se trata de una reciente corrien­ te de creadores de muebles norteamericanos que se han inspirado en el estilo árido, desértico, primitivo del mueble colonial de México. Su promotor principal Jim Wagner ha­ bla de la necesidad de recurrir a estas formas angulares y colores alegres que son aspectos distintivos de esta reali­ dad desértica que estaba a punto de olvidarse en la are­ na. Sin embargo, el etilo mobiliario neo-mexicano puede conseguirse en las galantes arenas de Malibú Beach o en Bloomingdales o en cualquier casa hollywoodense que esté dispuesta a colorear su salón o pantry con este estilo eléctrico.

^R A N Andrea Radonski es la pro­ ductora ejecutiva del primer largo de Callógero Salvo que se filmará en Caracas próximamente. Este cineasta venezolano, radicado por mucho tiempo en Los Ange­ les, dará vida a TERRANOVA, una película sobre los in­ migrantes en Venezuela, con guión de Marisa Bafile.

La dirección artística estará a cargo de Luis Puchades, Andrés Augusti en la direc­ ción fotográfica y Vinicio Adames realizará la banda musical. La protagonista será la actriz italiana Mónica Scatini.

Arte contra el Sida, es el nombre de una fundación que surge de la iniciativa pri­ vada de investigar y educar acerca de la tan polémica enfermedad. Inició sus acti­ vidades el año pasado con una gran venta de gala, que involucró numerosos artistas y generó una ganancia neta de unos dos millones y me­ dio de dólares... Como es de esperarse para este año tienén planificados más even­ tos

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A mediados de año el grupo brasilero "O s Palaramas du Suceso" va a editar sus grandes éxitos en Londres, en inglés y con AIfi Martins (tecladista que toca­ ra con Charly García en Ve­ nezuela el año pasado) como invitado bajo la pro­ ducción de David Byrne.

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Hoy en día una gran canti­ El español Pedro Almodóvar se ha convertido en el ''chaval'' dad de diseñadores de preferido del mundillo cinematográfico mundial con su fasci­ modas están traba jando en nante película el área de los accesorios.

Nombres como Maud Frizon, Paloma Picasso, Dominique Aurientis e Isabel Cánovas inundan el merca­ do. Pero fue I. Cánovas la primera en considerar a este elemento como parte fundamental del vestir fe­ menino. Su colección es considerada por muchos como la más extravagante, divertida y costosa que existe por los momentos. Si bien su diseños no son tan extremistas como los que hiciera Pisa Schiaparelli en donde el joven director aprovecha las desenfrenadas pasio­ los años 30, estos exhiben nes de las féminas para contar una historia de encuentros una espectaculañdad úni­ fortuitos y desencuentros profundos. Una actriz de radio re­ ca que le han merecido el suelve descubrir a como dé lugar las razones por las cuales ser considerada inventora será abandonada porsu compañero de radionovelas y rea­ de una nueva manera de lidades, pero en medio de su depresión, aparece la amiga modelo en estado de shock porque acaba de enterarse que vestir. su enamorado es un terrorista shiita y ella puede pudrirse irremediablemente en la cárcel. La esposa oficial del galán radiofónico se empeña en recuperarlo con sus atuendos de hace 30 años y corre como loca a matar a esas pérfidas mu­ jeres que pretenden arrebatárselo. Mientras tanto la policía Lo último en el Hospital de entra en acción pero queda noqueada con un gazpacho Clínicas Caracas es redu­ cargado de sedantes y la abogada encargada de defender cirse el estómago con una a la novia del shiita se escapa con el playboy otoñal que tan­ operación que consiste en tas desgracias ha originado. La novia del hijo del galán de novelas se aparece en el apartamento de la ex amante de su suturar este órgano para disminuir su capacidad suegro, para caer en un profundo sueño donde goza el prihasta en un 75%, lo que merorgasmo de su vida mientras su novio oficial se consuela con la amiga íntima del shiita. Más o menos así es la historia quiere decir que la persona se sentirá totalmente satis­ fecha al comer la cuarta Luis Brito los cuales participarte de lo que anterior­ arán en la muestra ¡unto mente ingería. Han desfila­ con Paolo Gasparini, Ricar­ do muchas personas con buenos resultados, tanto Este año se presentará en el do Armas, Sígala, Francis­ que hasta las hijas de un Círculo de Bellas Artes de co Beaufrand, Morgarita conocido mandatario, una Madrid una muestra de fo­ Scanonne, Nelson Garri­ tras otra, han ido a hacér­ tografía venezolana. Los do, Vasco Zinetar, Carlos selo, rebajando hasta 30 organizadores en Venezue­ Hernán Rojas, Edgar More­ no, Katina Henríquezy Leo­ kilos con la gracia quirúr­ la de este evento son Henrique Hernández de Jesús y nardo Rojas. gica.

Después de su giro por Es­ paña el año pasado, Ro­ dolfo Sontono recibió uno oferta pora dirigir "La em­ presa perdona un momento de locura" en Madrid, con un grupo de teatro local.

También prepara este dra­ maturgo una nueva versión de su obra "Gracias José Gregorio y Virgen de Coromoto por los favores recibi­ dos" que será montada por Carlos Giménez en Nueva York duronte el segundo se­ mestre del año. En Cara­ cas, Rodolfo Santana diri­ girá su más reciente obra "Con los fusibles volados", donde trota el problema de los jóvenes y las drogas, la cual será montada en e Ateneo de Caracas.

El Turista Accidental (The Accidental Tourist) la pelí­ cula más reciente de Laurence Kasdan (Cuerpos Ar­ dientes), cuenta con William Hurt y Kathleen Turne en los roles protagónicos En esta oportunidad Hurt encarna a Macom Leary, escritor de guías para via­ jeros de negocios, aunque él desprecia viajar. Su abu­ rrida vida sufre un vuelco total cuandosu hijo muerey su esposa Sarah (K. Turner) le abandona. A partir de este momento comienza una peculiar convivencia con el perro de su hijo, el cual jugará un papel fun­ damental en la concertación de las acciones poste­ riores.

La arq^ectura surge con una nueva sensibilidad más atrevida, poética y compleja, a través del "d e ­ constructivismo", que trata de romper con todo lo que se tenía por supuesto en la arquitectura. Explican su aparición como un produc­ to del malestar provocado porla superficialidad ambi­ ciosa del posmodernismo, el cual ho sido definido como: un maquillaje historicista, provinciano y caren­ te de información o omnésico; pretensioso en su eclectisismo que ha venido a ilustrar la corrupción, in­ tolerancia y arribismo de lo nueva clase dominante; una cuestión ornamental de cornisas, pórticos y ves­ tíbulos; una ficción falsa que sólo afectó lo fachado.

Frente a esto la "arquitectu­ ra deconstructiva" represen­ ta un rechazo, en ella nada es sagrado; ni el cubo ni el ángulo recto, ni la pored, ni el piso, ni la composición.

Se trata de la explosión de la certidumbre arquitectó­ nica.

DáfpCéTde POR LOS CA­ MINOS VERDES, Marilda Vera realizará este año su próxima película que se fil­ mará en Caracas bajo la producción ejecutiva de An­ drea Radonski. LAS SEÑO­ RAS DEL BOLERO será el tí­ tulo de esta producción ve­ nezolana cuyo guión fue realizado por Milagros Ro­ dríguez y Marilda Vera y contará con la dirección fo­ tográfica de Juan Andrés Valladares,

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...Por fin en Margaritaja Alta Cocina Francesa en un bello ambiente con música en vivo...

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d e a n u n c io , la P U B L IC ID A D se h a p r a c t i­ c a d o d e s d e la in fa n c ia d e la h u m a n id a d ,

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d e s d e q u e e l h o m b r e , n e c e s ita n d o c a m ­ b ia r p o r o t r o s d if e r e n t e s lo s p r o d u c t o s d e

e l tie m p o tra n scu rría p a r s im o n io s a m e n te

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b ajo la in flu e n c ia d e lo s e s tilo s e u r o p e o s

a n u n c ia r é s to s c o lg á n d o lo s d e s u p u e r t a ” .

Diccionario

Enciclopédico

Salvat,

q u e y a h a b ía n b a rn iza d o al s ig lo X IX c r io llo .

1 9 5 0 .

El p o d e r ío n o r te a m e r ic a n o m o d e r n iz ó lo s p r o d u c t o s m ie n tr a s la d e c o r a c ió n a la m o d a fa scin a b a a lo s a n u n c ia n te s lo c a le s . \\m\\\m\\\m\\\\\\\\\\im\\\m\\im\{\\\\mm\\\\m\i\\\m\\\\\\\\\\im\\\\\\\\\m\m\\\\\im\m\\\im\\\\\\\\\im\\\\\\\\im\\\\\\\\\^^^^^

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El Festival Taurino a beneficio de la Cruz Hoja Venezolana

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Muihi He o ZMs en el CMoi Xfi niíUó co halri*r ^u^iiuui C N O Hev'udio.

I De lox U Z l.o> Hema> l»ie \\w nue-t’ i|nieii Hdie ei tC mer premio, p.

Pi hiuar íné t'.

He UHia. mu .m*i Í c lvl ejem[»l: (ú Hmui ix w u n a ^ •♦urHo. l'icn pu) l»an táeu culue O bravura. Si <A a i|ue -e partió lia nmdio o: iui jugarlo. ]Ni taHo la^' re^er. en M'i'uiulo li|^ O w A la hfia el fallo Hd ju lK*1o |»i.ir lo ,ru neral Halalla . ■O /íiKv. liorroTUn c 1^1 entra*; trópica S*Kneila U) t hu lali ] Heuta’'* ve-iiíl:cs I iialiria eiuoiun E i M' rrMilvieiaij

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Con la evidente lim itación técnica

R esfriados Agudos T o s e s , B ro n q u itis, L a r i n j i t i s o p é r d id a i n d e b i d a d e l p e s o , indican u n d e b i l i t a m i e n t o d el organism o.

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E m u lsión d e S cott.

(pocos fotograbados y algunas litografías y tipografías ya establecidas) pero con sobrada imaginación y humor, colaboraban amistosa y creativamente

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el dibujante o fotógrafo, algún escritor, el impresor y por supuesto el representante del producto.

A llí tenemos al “Pollo de la Palmita”,

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campeón nacional de boxeo frente a su máxima ilusión, una voz radiofónica “Philco”. Hom bre y máquina

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enfrentados. El pugilísticam ente atento y ella murmurando un lustroso tango de Gardel.

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Prof. Cor

La credibilidad de esta situación vendia al producto.

El venezolano gomecista desperezaba la rodilla izquierda

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sosteniendo su ejem plar de la revista “B illiken”,

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Adaptacióncitnti

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Director: ALDO

volvía hasta una página donde estaba impreso

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el arquetípico hom bre de la Emulsión de Scott pasando luego hasta un lujoso anuncio de quintas en el Paraíso. Caracas

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era un plácido sueño y nadie quería

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Redactor Orá’tco: Redactor Artis'ico ■> <D Edición: IMPRíNl Fotograbados' FL Papel importadoes por la acredita' O DEL COM =JÍCI

TARIFA DE ANU P á )^ in A e x t e r i o r iV e n r P A g in n d e c a r á t u k in t

PAgina eornenté......

M e d í a p á g i n a ................

C u a r t a d e p A g n a .......

ser el prim ero en despertar.

Leoncio M artínez dibujaba

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un anuncio contra la sífilis,

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entonces llamada “gato”

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Octavo de página...

íior Purifícador de la Sangre ;xcelente Hníirreumático. re q u ie re d ie ta , n i B o tica d e P ajaritos reduce irr ita c ió n CARACAS

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del “Depurativo Indiano de Garbán”.

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Taller de layería.Mercade

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Destacaban las líneas y colores de ilustradores como Alfa, Medo, Rivero, Lares.

Los días tenían veinticuatro horas, el clinía del valle fresco y las revistas hermosas e ilustradas engalanaban los hogares venezolanos: Actualidades, Elite, Billiken, Nos-Otras, Proteo, ñ O u v Ar

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con bloques de publicidad incipiente: La Bota Colorada, Sastrería Savino,

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Cervecería Donzella, Cigarrillos Bandera Roja,

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la juguetería de Santana, La Perla,

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nombres que señalaron profundos deseos

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y que actualmente se mantienen

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en el recuerdo de algunos venezolanos.

El anzuelo consistía en exagerar

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prender un ventilador como una leve brisa

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tras las palmeras de Reverón, Com o una brisa

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son siempre los de última novedad.

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vistiendo su m ejor traje.

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por música, no por fan­ tasía. De a h í qne m i clientela está toda entre los más elegantes y más., .sensatos.

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panaceas para todo mal, calvos luego melenudos,

Un hombre bien ves­ tido supone al caballe­ ro; otro mal Irajeado» al pobre diablo. Será injusto, pero vaya V A , a componer la human i* dad . . .

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los atributos del producto:

Con la indiinivntaria acontece lo que cnn Ih íacliadn de tina residen­ cia: que aún cuando sen el linbitniite de un bohío un Rcnio, nadie to su­ pone. ni lo sospecha si­ quiera.

Brandy M artell. Revista Billiken. Año III N°. 23.1922.

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en una imagen publicitaria testimonial.

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Infalible Específico Cubano. Revista Billiken. Año III N o 2 3 .1922 gantes

Juan S, González,

La Bota Colorada. Revisto Actualidades. Año 1

6.1917.

Contra la Ccil\d(ue Eczemü, ('¿LSp¿i y Tiña 'l'ourosant.

Propietario:

At.ANUEL COLL

I Deposito: Veroes a Sta. Capilla, 10: tO ;

Eran directos, el lector inspeccionaba la fachada del local y deducía por su cuenta. Tam bién proliferaron imágenes de gran acción con un concepto similar a las cuñas de Renny O ttolina quien sumergía su reloj, le saltaba encima y luego le colocaba el m icrófono para corroborar la inm ortalidad del artefacto.

Los pioneros del año 20 fotografiaban a dos elefantes enfrentándose a trompazos con una

oronda bicicleta “Hércules”, o m ás

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S a n N i c o l á s , el b u e n s a n t o d e l e s n i ñ o s , v i n o e s t e a ñ o . c o m o t o d o s , a l RAZAR AME­ RICANO, p e r o a h o r a t r a e s u s a l í o r j a s a t i b o r r a d a s de los m á s lin d o s m u ñ e co s, de t o d o c u a n t o c o n s t i t u v e el m u n d o f a n t á s t i c o y m a r a v i l l ó l o d e la j u g u e t e r í a . Id b u e n S a n N icolás, s a n t o viejo y p r e c a v i­ d o , se a n tic ip a desde a h o r a a e x h ib ir su s j u g u e t e s e n e l e d i f i c i o d e l B4ZAH AAIERIIANü, c o n v e r t i d o . - p o r e l i n f l u j o d e l b a r b u ­ d o P a t r i a r c a —e n a l g o a s í c o m o u n p a l a ­ c i o i d e a l p a r a l a c h i ( | u i l l e r í a . p a í s d e i ni 1 igro, en q u e c o m p ite n p re c io so s jugucle-i ale m a n e s y de t o d a s las ü ib ricas m á s a c re d ita d a s de E u ro p a y de N o rte A m e­ rica Q uien q u ie r a a p a ñ a r los in fa n tile s r e g a ­ los n a v id e ñ o s d eb e v i s i t a r e s t a p ro d ig io -

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S ie m p r e a l g o n u e v o , s í r v a s e fijar su a te n c ió n en e s ta o f e r ta e s p e ­ cial. V e n g a h o y m is m o o t a n p ro n to com o pueda a ver nues­ t r o g r a n s u r t i d o ; a p a r t e l o (pie le c o n v e n g a y se lo r e s e r v a r e m o s p a r a s e r l e e n v i a d o el d í a d e i ) a s e u a s o a n t e s ; no n r c e d l a p a g a r d e sd e a h o r a ; si h a c e c o r n o i n d i c a ­

i c x h i h i d ó n d d B aza r Americano, fie b ie n p o d r í a d e n o m i n a r s e l a r í a del Muñeco, y ] n i e d e h a c e r l o ri te m o r a su b ir escaleras, pues ¡ira colm o de colm os, d isp o n e : un m agníiico y m o d e rn o asm sor, que r á p id a m e n te tras* ,>rta a l o s v i s i t a n t e s d e u n o a o t r o piso

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L a P l c r c u l e s C y c h ¿c M o t o r C o . L t d . , d e B i n u i n g l i a i i i ( I n g l a t e r r a ) , c o n l r a t ( í d o s e n o r m e s e l e f a n t e s d e d o s t o n e l a d a s y m e d i a p c t t e n c i i c n i c s al famoso C irco de S a n g e r.

O b e d e c i e n d o las ó r d e n e s d e s u d o m a d o r , los d o s e l e f a n t e s c o g i e r o n u n a biciclet.a H é r c u l e s c o n s u s d o s p o d e r o s a s tro m p a s , tira n d o cada c u a l de ellos e n s e n tid o c o n tm rio .

L a elevaron a g r a n a l t u r a y l u e g o l a a r r o j a r o n c o n t r a el s u e l o , p e r o n o o b s t a n t e s u s esfuerr-os, la m á q u i n a n o sufri(í d a ñ o ,

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La honestidad era todo.

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Por su parte la publicidad ilustrada alcanzó extremos de gran sofisticación variando según la alcurnia del producto: perfumes, brandy, cigarrillos, bajo la noble influencia de Cassandre, Carlu o Colin.

Muchas marcas extranjeras enviaban su diseño ya preestablecido con imágenes foráneas pero con textos traducidos al castellano: a,spirina Bayer, Frigidaire, Packard o máquinas de escribir “Rem ington”.

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Evidentemente existía una com plicidad natural, capacidad de juego, hum or fino y no tan fino, menor angustia competitiva, persuasiones más bien ingenuas y un nivel creativo v estético considerable si tomamos en cuenta que en teoría es con la m uerte del general Gómez

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que se gesta el siglo X X venezolano.

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Desde los tiempos en que Venezuela dejó ele ser un país de cadques y hacendados para encaminarse hada el desarrollo, el progreso y la libertad, las institudones finanderas han ocupado una posidón importante en este proceso de modernizadón.

Es así como desde su fundadón

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ha enfrentado el reto de partidpar activamente en la transformadón de Venezuela.

Hoy más que nunca ratificamos nuestra fírme determinadón de apoyar todo esfuerzo orientado hada la consecudón de una nadón meior y más desarrollada.

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Una Aventura Insólita J

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Con el deseo de cono­ cer nuestro país y descu­ brirlo ante el mundo, un equipo de treinta y seis per­ sonas, capitaneado por Jorge Délono (Presidente de Vencerámica) empren­ dió la aventura de penetrar..

El Autana, “ Montaña Sa­ grada"' de los indios piaroa, que con sus doce bo­ cas se erige entre una serie de tepuyes desconocidos de la Guayana venezolana.

Allá penetraron las caver­ nas más antiguas del mun­ do; hicieron un vuelo subte­ rráneo a través, de las cue­ vas, único en la historia de la aviación, mientras un grupo de ovezados para­ caidistas caían en salto li­ bre desde la cima del Tepuy.

Esta aventura insólita ocurrió en 1988 y ese mis­ mo año fue rescatada para la historia por la Fundación Mendoza y Vencerámica en una hermosa edición ti­ tulada “Autana La montaña Sagrada", así como en di­ versos documentales pro­ ducidos por un equipo nor­ teamericano. é

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Se fueron para ElAufana a ver cómo era eso y sacaron un libro con la aventura completica, pero a

ESTILO le dijeron lo que habían mantenido en secreto.

Los locuras que come­ tieron, el montón de diablito que se comie­ ron, el intento de asesi­ nato y hasta cómo los confesó lo //

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p ie d r a d e los sacrificios".

La soledad une y la dis­ tancia sincera. Cuando se hace de noche, los expedi­ cionarios se sientan alrede­ dor de las piedras para pa­ sarse una botella de ron.

Las preguntas son descar­ nadas, de esas que sonro­ jan porque desnudan las entrañas. Pero ¿qué se pre­ guntan? Eso fue lo que in­ tentamos averiguar en una cómoda sala en Caracas, cuando ya la aventura en El Autana había perdido sus tensiones y se nutría de re­ cuerdos. Ahí estaban Jorge Délano, jefe de la expedi­ ción y presidente de Vencerómica, Edgar Cherubini y el fotógrafo Esteban Bianchi. // Nadie se quiere acordar. Ahí te sacaban los trapitos al sol, desarmaban a cualquiera.

De repente contestas, porque... ¿qué te impor­ ta? Estás en El Autana, en el comienzo de la tie­ rra, en el despertar de su geología. ¡Qué ma­ ravilla poder responder también descarnada­ mente! Eso fue muy lindo"'. ¿Por qué se daría esa terapia espontánea? //A pesar del esfuerzo hay un enorme relax.

Fíjate que la primera noche Chuty dijo -c ó n ­ chale, Eugenio Antonio (como si lo conociera de toda la vida) y Jorge no han bajado. ¿Qué estarán haciendo allá arriba? Yo como que voy a dar un vistazo-Eso significaba una escalada de 200 metros, tres cambios de cuerda y ya eran las nueve de la noche. —Les voy a echar una vaina allá arriba. ¿Qué traigo de vuelta? Nunca supimos que pasó pero esa noche no bajó. En otra oportunidad nos encontramos a mitad de la cuerda con el General, un tipo de 44 años y le preguntó -¿Usted está cansado?Me miró feo y respondió -La Guardia Nacio­ nal nunca se cansa". ¿Qué será lo que pasa para que la gente se comporte así?

"H ay una paz grande y profunda, splamente interrumpida por las pesadillas de que caes al vacío o que lo montaña se te viene // encima.

Los cuentos del empresario.

Fueron las Empresas Mendoza quienes potrocinaron esto expedición, así que la presencia de Euge­ nio Antonio Mendoza fue motivo de chistes y anéc­ dotas. Todos estaban pen­ dientes de quién sería el que se dedicaría a jalarmecate, a auxiliarlo en cual­ quier percance, a pregun­ tarle por sus antojos. Claro que no faltó.

// Eugenio Antonio siempre había querido subir, así que se comprometió con Jorge, asis­ tió a todos los entrenamientos y formó parte de la expedición. En la primera subida casi se mata por culpa de Rambo Uribe que fue sol­ tando piedras. Se dan unas señas para comen­ zar a subir, pero Rombo hizo caso omiso, corrió a la cuerda y le siguió Eugenio Antonio. No ha­ bía comenzado a escalar cuando las piedras empezaron a desprenderse y le pasarón al lado a Eugenio. Todos nos metimos en un refu­ gio y Eugenio se quedó guindando. Fueron momentos de mucho peligro. Creo que Euge­ nio tiene un ángel o sería el casco, que era de Materiales Mendoza".

Cuando llegó el mo­ mento de acampar, todos se hicieron los locos a ver quién le armaba la carpa a Eugenio pues él descono­ cía esas sutilezas de mon­ taña. Otra vez corrió Ram­ bo Uribe, cuyo verdadero nombre no es ese, por su­ puesto, pero que lo obtuvo por esa manía de andar ar­ mado hasta los dientes, así como se ganó "El mecate

de oro del Autana".

A pesar de las piedras asesinas y la ignorancia ex­ cursionista, Eugenio confe­ só que estaba agotado, que venía de meses con in­ tenso trabajo y que esa no­ che había sido el primer sueño profundo en muchísi­ mo tiempo.

Los audaces de la montaña.

El grupo no tuvo ningún problema para relacionar­ se, a pesar de ser unos se­ res humanos tan disímiles.

Ellos afirman que la seguri­ dad en las funciones que debía cumplir cada quien son un factor importante para la unión de un equipo.

//

A lo hora de las chiquiticas, todo el mundo sabe para dónde tiene que coger. Claro que también hay situaciones de ansiedad, como el momento de lanzarse en paracaídas. Era un salto peligroso, jamás se había hecho y Pedro Luis estaba muy angustiado porque era su gente la que estaba ahí, sus vidas las que co­ rrían peligro. También el caso de Aulestia fue muy tenso. Todos admiramos su valentía de no tirarse con el ícaro si no se sentía seguro. En las situaciones límite, como eso de hacer rápelo ti­ rarse en ícaro, paracaídas... el miedo es parte del equilibrio de la supervivencia. El que no tenga miedo se puede matar. Si se tira por pre­ siones de grupo también se mata, porque no // está dominando su mente."

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Sin embargo jamás faltan los temerarios en estas empresas.

'Eso que hizo Jimmy de meterse con el ultraiviano en la montaña fue muy peligroso, raya en la locura. Todo el grupo, que éramos trece personas, manifestó su rechazo total a este lanzamiento. La noche anteriorfue muy poca la gente que lo quiso ayudar a preparar sus co­ sas. Los montañistas se desaparecieron del lu­ gar. No querían saber nada de eso, pero no aguantaron la curiosidad y regresaron en el momento justo para ver la proeza. Sin embar­ go, te puedo asegurar que no hubo enfrenta­ miento, sólo momentos de tensión."

El drama de la cotidianidad.

Ni la montaña mantiene a los seres humanos ajenos a la comida y el baño.

"Había un sitio elegante para hacer pupú que era la cara, digamos la boca oeste, donde iban Eugenio Mendoza y Rombo Uribe, que además le llevó una poceta portátil a Eugenio.

No sé cómo tuvo la osadía de llevarla, y bueno, algunas personas se la disputaban. Era la par­ te elegante, frondosa, pero se pasaba bastan­ te trabajo para llegar. Un sitio más expedito para desahogarse era ir a las rocas que esta­ ban ahí mismo. Claro, caían en extraplomo como mil metros para abajo. Para no dañar el medio ambiente del campamento se hacían sobre una laja y después las arrojabas hacia abajo. Yo bauticé el sitio "Atracción fatal" ¿Y la comida qué tal?

"Diablito con pan de pita mohoso - y se mueren de risa- La comida gloriosa fueron los cachitos de jamón recién hechos y las cervezas que nos trajo el piloto del helicóptero desde Puerto Ayacucho. Lo más insólito fue la sorpre­ sa, pues jamás se nos ocurrió que alguien podría tener ese detalle" ¿Alguna añoranza?

"Ninguna. Yo nunca me habla divertido tan­ to en mi vida. Fueron días de botar todos e stress de Caracas"

¿Qué comodidades les acompañaron en la selva?

"N o vas a creer lo que hizo Jorge Délano.

Estuvo dispuesto a cargar peso extra para lle­ var un compact-disc y deleitarnos con el Con­ cierto deAranjuez. Jamás se oirá ese concierto como se oyó en esas cuevas, es otra dimensión del sonido. Jorge se convirtió en un héroe."

Quedaron tan hechiza­ dos con la experiencia que le propusieron a Eduardo Marturet llevar un piano de cola hasta la montaña para dar un concierto. El director consideró que la montaña les había perturbado las nociones de la realidad. Es probable que algo de eso -C u hubiese pasado, pero por c g ¿D lo que cuentan, como que c o -O fue para bien.

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SANTIAGO PALLINI PINTURAS Y ESCULTURAS GABRIEL MORERA ESCULTURAS RENATE POZO ESCULTURAS RICARDO FUENMAYOR ESCULTURAS BARBARA SANTI ESCULTÜRAS Y PINTURAS MARISA MARCONI PINTURAS MUEBLES PINTADOS BELEN RAMIREZ PINTURAS INA BAYNOVA PINTURAS YOLANDA PADRON ESCULTURAS TUPAK MASCARAS LUTZ PODOLSKY JOYAS PINTADAS TERESA ALTSCHUL CERAMICAS

MI NOTAÜRO. . 2 8- 02 - 89 Existen aquellos que prefieren pasar inadvertidos por ia^ ga­ lerías y museos, que nunca se les ocurre asistir a ellos i^n do­ mingo o jueves en la noche, prefiriendo la soledad y el si­ lencio para apreciar las obras que allí se exponen. El otro gru­ po, en los últimos años cada vez mayor, asiste exclusiva­ mente a las apertura^ las cua­ les se han convertido en even­ tos sociales de gran concu­ rrencia. Así se verá en muchas de las nuevas agendas para este año notas coráo: “ Ju e ve s 28 e x p o s ic ió n G alería X ” al lado de un ñiatrimonio o una fiesta de cumpleaños. La ex­

posición en si. llega a conver­ tirse en una excusa más para tomarse un trago, salir de la casa y ver a los amigos y cono­ cidos. En Caracas todo un happening nocturno y diurno (domingos) transcurre con motivo de las aperturas.* Estilo también ha querido ser partí­ cipe de estas “ fie s ta s c u ltu ra ­ les o c u ltu ro s a s ”. Para co­ menzar el año en el mes de enero, se presentó en la G ale­ ría M in o ta u ro el primero de estos, happenings con motivo de la exposición de Pancho Q u illic i, artista venezolano residenciao en París. No faltó

aquella noche comentarios como; “ C u a n d o yo lo v i la p ri­ m era vez en P a rís " ... ¿Quillici es arquitecto? “ a h o ra tra b a ja en g o ú a ch e para q u e su o b ra sea m ás a c c e s ib le a lo s ve­ n e zo la n o s" “ Me e n c a n ta la e x p o s ic ió n , es c o m o e s ta r m o n ta d a en un a v io n c ito y v e rlo to d o d e s d e a rrib a " ... “ La té c n ic a de P ancho es im ­ p re s io n a n te " ... “ L o s d e ta ­ lle s” ... “ La p e rfe c c ió n y así

continuaron todos recorriendo la Obra, ya que según tas pala­ bras del crítico Roberto Gue­ vara; “ No se m ira un c u a d ro de Q u illic i, se recorre".

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G HLefilfl Marzo LOPES CHIRICO ESCULTURA Abril PEDRO BAEZ PINTURA

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ORIGINALES MULTIPLES Y SERIGRAFIAS ZEREP SUBERO MARTIN MORALES ROMULO CONTRERAS JUAQUIN LATORRACA INCA ZABALA RAFAEL MARTINEZ Abril 4 - Abril 23 OSCAR LEON

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SOTAVENTO 09-02-89 Previo éxito del Festival de Mú­ sica Electrónica: los monito­ res. circuitos impresos y microchips, irrumpieron de nuevo en la G alería S otavento, la. cual nunca antes había visto en su recinto tal cantidad y variedad de personas. Toda una fiesta del Ju e ve s en la N oche, para admirar las interesantes video-instalaciones de SAM M Y CUCHER y JO SE ANTONIO HERNANDEZ, en las cuales monitores y videose enmarcan dentro de realida­ des y metáforas constituyendo

obras significativas de gran belleza plástica. Se pudo ver esa noche a toda la “ Fauna” Caraqueña, desde los Punketos, los Pseudo-Punketos, los Modernillos, los Posmodernillos. los artistas plásticos, tos video artistas, los músicos electrónicos, los que se visten de negro, los neutronis, los sifrinos culturosos, los formales, porque la misma noche habían dos matrimonios y los que de­ testan ser llamados Postmo­ dernos o peor aún “ POSM OS” por los que apenas ahora em­

piezan a utilizar la palabra, a estas alturas innombrable.

Todos en ese instante creyeron estar en Nueva York, aunque fuera sólo por una noche.

Fue a parar a mí un joven eje­ cutivo recién llegado de EE.UU.. y en medio de su sor­ presa comentó: “ No sab ía que en C aracas p a sa b a n c o s a s c o m o ésta, m e g u s ta e s ta r aquí, d e s p u é s d e to d o un día de tra b a jo co n g e n te m u y se­ ría y s e n tirm e c o m o c u a l­ q u ie r n o c h e c u a n d o e s tu d ia ­ ba en Nueva Y o rk”.

Febrero 12-Marzo 15 VERA DE RIVALES SERIE “VISIONES COSMICAS” Marzo 19-Abril 9 JOSE PAEZ DEL NOGAL Abril 16 - mayo 14 MARTA CABRUJAS CANTO A LA TIGRA MARIPOSA

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Febrero 12 - Marzo 5 EDGAR ALVAREZ ESTRADA “DRAGONTARIO” DIBUJO SOBRE PAPEL Marzo 1 2 -Abril 2 EDGAR SANCHEZ VEGA FOTOGRAFIAS Abril 9 -Abril 30 RICARDÓ BENAIM OBRAS RECIENTES

FRANCISCO ZUÑIGA FERNANDO BOTERO PEDRO FIGARI HENRIQUEGRAU ANTONY CARO MANUEL DE LA FUENTE

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A LG O POR EL ESTILO

m a g e n previa: la controversia! fam a Un señor común y corriente se baño en el Komo Merú de Lo Gran Sobona. Junto o él descubre un rostm mnnrido cortan­ do uno piño poro el desayuno.

-¿Tú eres Nicoiós Pereira? ¡Dígame!, uno puede encontrarse al Campeón Mundial de Tenis, en esto tierra de nadie como si nada, lidiondo con uno piño -le comenta luego a su familia.

Excluido por la Federación Venezolana de Tenis para repre­ sentar al pais en la Copa Davis, excluido del Premio Atleta del Año por jugaren Sudófrica, un país racista, Nicoiós Perei­ ra se fue a clavar espinas en la Gran Sabana. A pesar del traje desgarrado, el carro chocado, el caucho espichado sin saber cambiarlo, el bidón de veinte litros de gasolina despa­ rramado por todas sus pertenencias y la compoñera que no le entendía, salió airoso de la prueba^

En una entrevista que le hicieron dos periodistas afocadas por el personaje, se dice que sus amigos consideran que la fama se le ha subido a la nariz, y él se defiende afirmando que es un poco tímido y la gente que no lo conoce bien lo toma por pedante.

Bien sea tímido o pedante, Pereira ba tomado siempre sus propias decisiones: estudiar o jugar tenis, jugar en Sur Africa o no...

- El chamo ha llegado a campeón Mundial y ni clasifica para atleta del año.

- A él lo único que le interesa es jugar. Total, si es un chamo ¿Va a pensar en los proble­ mas raciales de Sur Africa? El deporte no debe tener nada que ver con política, ni si­ quiera en Venezuela donde todo está politi­ zado.

- El otro día el narrador del partido de base­ ball, en vez de ocuparse de su asunto, lo úni­ co que hablaba era sobre esa estupidez. Yo estaba tan desesperado que me quejé a un amigo periodista del Diario de Caracas quien me contó la razón de tanto alboroto.

—Parece que el Pereira es un tontote cual­ quiera, pero que su mamó tiene locos a los periodistas, los llama todo el día, les insiste y no los deja ni dormir para que publiquen co­ sas de Nicolás. Es como la mamó de Broke Shieids.

- Son los periodistas los que me vuelven loca a mí llamándome a cada rato para averiguarsobre el tenisy Nicolás—dice la mamá de Nicolás muerta de risa.

- La otra noche me lo encontré saliendo de La Lechuga y le dije que lo necesitaba para una entrevista. El chamo me pareció muy sencillo. M e puso su mano como mesa para anotar su teléfono y me empresionó el des­ comunal tamaño de su palma.

Pasado y futuro Nicolás Pereira nació en Uruguay, de padre y madre urugua­ yos, pero se vino a Venezuela cuando tenía tres años.

— Siempre que voy me tratan bien, se refie­ ren a mi como el uruguayo nacionalizado venezolano.

Se dedicó al tenis porque odiaba los estudios. Se fajó a jugar y llegó a Campeón Mundial de Tenis Juvenil, pero no sabe si dedicaré al tenis el resto de sus días.

— A veces uno deja de vivir para uno y se dedica a complacer las expectativas de los demás. Este año trae retos muy fuertes pero en las vacaciones no quiero pensaren el ten­ nis. Lo importante es que si uno se concentra logra lo que quiere. Estaré jugando en...

Nicolás oún ignora lo que debe demostrar en un país como Venezuela que se puede prolongar el éxito sin caerse abrup­ tamente, a pesar de las zancadillas y las barreras. Ya muchos hablan de su caída.

—Ese muchacho va atrasado. Mientras los grandes del tenis profesional en el mundo han sido campeones a los trece años, N ico­ lás Pereira lo consigue a los dieciocho.

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, — ¿Vieron el maletín que se lleva Nicolás para el viaje? Ocupa toda la parte de atrás del carro...y está lleno de shores.

— Los shores más espectaculares que yo he visto son los de él. EL tipo ha traído shores de Japón, Hawai, India, China, Sur Africa... V ia­ jar con él es un desfile de shores y franelas para todos los gustos.

— ¿Y viste su cartera llena de dólares?

La gente lo reconoce, pero él procura simplemente convivir entre quienes viajamos con él. Muchas veces fracasa.

- Es que me pone de mal humor. Sólo pien­ sa en sus cosas. Es una lección... quien con chornos se acuesta amanece... Pero al día si­ guiente ella misma afirmaba —Nicolás, con su sencillez, permite que uno se olvide que es campeón mundial. \

Su novia, una modelo de Miami igualita a Broke Shields, se decepcionó de él en medio de esa tierra virgen de nadie.

— Bueno, ¿y qué puedo hacer? ¡Estoy mal, estoy mal! (léase sin tono pesimista) ¡N o le gusto a la jeva! Yo creía que ya estaba cura­ do de enam orarm e y me enamoré como un carajito, y tiene razón... somos unos chornos.

Hace mucho tiempo que no me enamoro, porque en dos semanas aquí, dos semanas allá, uno vive despidiéndose. Sin embargo, yo quería tener una relación estable con una venezolana y la conocí a ellp, y vine a la Gran Sabana a pasartrabajo para compla­ cerla o ella, y voy a recibir el año lejos de mi familia -y comenzó a llorar en broma¡Quiero ver a mi mamá, quiero ver a mi mama — Yo creo que a éste muchacho le hace bien pasar tanto trabajo -dijo una señora que viajaba con nosotros- porque de estar acostumbrado a sa­ lir de su hotel en una limousine a perderse en esta maravillosa tierra de nadie, hay una dis­ tancia enriquecedora.

Cuando la gente reconoce a Nicolás Pereira le pregunta sobre su vida prafesional. Quieren entrar a su mundo con entrevis­ tas formales.

— ¿Y cómo son las relaciones en el alto mundo del tenis? ¿La envidia y la competencia impiden tener amigos?

Nicolás se queda con los ojos apuntondo hacia el piso, como que le costara encontrar la respuesta en un archivo clausura­ do. La entrevistadora le sonríe amable y él contesta por gen­ tileza.

— ¡Sí!

— Pero debe ser muy dura la vida en el alto mundo del tenis. Si viajaran con las jugado­ ras del sexo opuest...

Cortante y sin ninguna expresión en el rostro —¡No! Las rutas son diferentes.

— Y de los sitios que has conocido ¿Cuál te ha gustado más?

No se escucha la respuesta. Sube el volumen de la música.

Nicolás está cansado y ahora duerme en medio de un viaje sin fin.

Quizás en el tenis Nicolás Pereira a veces sea seco y con una corona de fama en la cabeza, pero en la vida cotidiana Nico (como le dice la gente que lo quiere) siempre encuentra un gesto para recordarte que está contigo... sencillamente... en esta tierra de nadie.

Al llegar a Caracas Nicolás regresó a los autógrafos y homenajes de la gente que admira su destreza en el tenis.

Ahora volvió a los Estados Unidos y se reconcilió con su novia, porque hasta el momento, cuando el jugador quiere oigo, lo logra.

Es q u e é l e s m u y c h a m o p a r a m í -decía la mo­ delo de 17 años- y Nicolás se pintaba ios labios paro alegrar­ nos el día accidentados en medio de la Sabana y ella se topoV' ba los ojos paro no verlo.

—¿ V es? Es u n c h a m o ...e s u n e x h ib ic io n is ta ...

En Kanavayén nos tocó dormir en el teatro de la Misión. Nico­ lás se apropió del escenario. Con unas velas y su cuerpo creó un ambiente de exquisita fantosía, lento paso de energía de los velas a su cuerpo y al escoso público que observaba en la penumbra, sin mover un dedo, sin mover un pelo.

—

— Resultó performista, resultó cantante, re­ sultó bailarín... -decía la concurrencia.

— Yo no me acuerdo de nada, yo no vi nada, yo me fui conmigo y no recuerdo qué hice C. aseguraba Nicolás.

— ¿Ves? Lo único que le interesa es que lo vean -dijo la novia.

( Y me decía después Nicolás.

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Uno EMPRESA debe funcionar como un EJERCITO en donde, hasta las coníradiciones mós radicales pue­ dan resolverse sin conflictos. Debe ser un mundo de creatividad donde no se vean genios demosiado origi­ nales; debe ser restrictivo pero creotivo; brindar seguri­ dad pero no de manera fácil ni sin esfuerzo; de autori­ dad, pero también de porficipoción; de modestia y por supuesto de orgulloso perfeccionismo.

De esta formo vemos el trabajo en ESTILO EDITO­ RES C.A. y esto sólo se logro teniendo un equipo de gente al que por encimo de todo "le guste lo que hace".

Esa es la gente de la que quiero hablar, porque son ellos ios que codo dos meses hocen posible la edición de esta revista.

A. Quintero nuestro Director de Arte y sus asistentes en Diseño son: Nora Couyi y Ernesto CaldweII En el Departamento de Redacción, uno excelente pe­ riodista, entró recientemente a formar parte de las filas de ESTILO, me refiero a nuestra nuevo Jefe de Redac­ ción, Valentina Quintero, quién estoy seguro doró o lo Revista un toque muy especial, en cuanto a textos se refiere.

Sus redactores son Tatiana Acosta, Silvia Briceño, Alberto Forreras y Edmundo Brocho. En promoción y, ventas contamos con Elena Borges, Annie Balzan, Tanya Brillembourg y uno gran coloborodora y omiga Danlelle Chappard. Nues­ tra "catiro" Mario Angélica Lafóe chora desempe­ ña el cargo de Gerente General o Directora Ejecutiva aporte de ser mi mano derecha. Por otro lado tenemos los Departamentos Legal y Administrativo, en el prime­ ro los abogados Elke Brillembourg e Igor Mora­ les Bello, son nuestros consultores jurídicos y en la administración de Estilo el economista Alvaro aaldívia, el contador Manuel Portales y en los cobran­ zas Pedro Rengel.

La colaboración fotográfica de este número fue de

lüDiciON 4 mi combate; No es otra cosa que el reflejo de la preocupación que siento a diario cuando veo la violencia que nos rodea.

ESTILO es una revista dedicada básicamente a la creatividad, el Arte y el Diseño en todas sus formas y manifestaciones y entre estas está por supuesto "EL VESTIR", solo espero que el "LO O K" de esta foto, que parece últimamente estarse usando mucho en todo el mundo y especialmente en nuestra latinoamérica, no se ponga de moda en Venezuela por que no nos quedaría nada bien!!!

Carlos Eduardo Plaza EDITOR

Marcla Lippman, Sara Maneiro, Irene Savino, Danielie lielle Chappard, José Angel Murillo, Pedro Gutiérrez, Jorge Parra, Jesús León, Felipe Márquez, Esteban Bianchi, Roberto Mata, Daniel Azócar, Orlando Palencía, Eduardo Alvarez, Carlos Germán Rojas, Blas Pífano, Miguel Reinfeld, Francisco Beaufrand y por último quiero nombrar o dos viejos omigos fotógrafos de mi época como Director de Arte de la Re­ vista "GERENTE VENEZUELA" ellos son Ricardo Gómez Pérez y Ricardo Jiménez, los Ricar-2 que ahora son también colaboradores de ESTILO. Las colaboraciones redacciOQotes fueron en esta edi­ ción de combate de: ZulelytfVivas, María Euge­

nia Gil, Riulina Villanueva, Boris Izaguirre, Carlos "Charlie" Faílace, Jorge Delano, Este­ ban Bianchi, Edgar Cherubíni, Felipe Mórquez, Diego López, Jesús León, Desorden Kblico, José Angel Murillo y Nicolás Pereira y por súpuesto la colobo'oción y e! apoyo de los "Po­ nas' de siempre María Fernanda Maragal y John Gornés, Sandy Jelambi y Hernán Toro (Bienvenida su hija Victoria) Juan Bautista Plaza y AMson CaldweII, María Eugenia Gil y Carlos

Zerpa, Oscar Molinari, Vinido Adames, Leo­ nardo Henríquez y Bernand Chappard. Lo Portoda es de Carlos Quintana, gran amigo y coloborodor de ESTILO desde que se inició el proyecto y parte importante en la erección de la "Edición 4 de Combate". El comic es obra de uno de los mejores di­ bujantes de ese género de nuestro país, "El gran Ro­ dolfo Hernández" y el guión es de Franlc Boni­ lla. La fotocomposicíón es de G.S. Asociados. El Fotolito lo desarrollan Betacolor y Scanner Color y lo Impresión es como siempre de Cromotlp.

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La distribución de la revista está (a partir de este núme­ ro) o corgo de lo Distribuidora Santiago quien ahora nos permite llegar a nivel nacional de una forma mós organizada y garantizado y Magazoom del Grupo Zoom sigue manejóndonos las suscripciones y el Mailing list.

Nuestros corresponsales y amigos en el exterior son: Mariella TariW (Miomír, Armando Graffé (N.Y.), José Torrealba (Montreol), Patrizia Manzíni (Milano), Ana María Yánez (Roma), Salvador Salvador (Barcelona), Lúea Rossi (Florencio), Luis Tineo (Modrid) y por último Anabel Méndez y Cristian Salmón (París).

Mis Editores Asociados son Tanya Capriles de Bri­ llembourg quien fue lo persona que hizo posible este proyecto, Alvoro Saldivia Lozado quien a hecho posible mantenernos administrativamente organiza­ dos y Carlos Failace quien finalmente decidió invertir con ESTILO Las opiniones emitidas en esta revista son responsabili­ dad de las personas de las cuales provienen y por lo tanto no reflejan necesariamente lo opinión del Editor.

El contenido de ESTILO no puede ser reproducido to­ tal ni parcialmente sin autorización escrita del Editor.

La revisto ESTILO es una publicación bimestral que edita Estilo Editores C.A. y su depósito legal es PP88-0412. Nuestros oficinos se encuentran ubicados en la Av. Mohedano con )° Tronsv. de La Costellano.

Qta. Rufa - Carocos lOóO (y aunque no parezco) VENE­ ZUELA. Los teléfonos son (02) 261.35.19/261.81.70/261.63.25 y 32.35.07.

Carlos Eduardo Plaza Director-Editor

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