Beautiful Strange Stranger

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BEAUTIFUL STRANGE STRANGER Layla D’Angelo

BEAUTIFUL STRANGE STRANGER

03.03.16 - 31.03.16

Layla D’Angelo’s new art works offer an invitation to the infinite. Hints of Russian constructivism, op art and kinetic sculpture are combined in black and white wall mounted iron constructions, held together with magnets, that can be subjected to unlimited reconstruction by the viewer. Fragmentary flat iron pieces suggest diamonds, lozenges, fishscales or jigsaw puzzle pieces, the composite form of which is never final, never reaching conclusion. The image of the chess or checkers board is present in works that are an invitation to play: move the game pieces and plot your next move.

A closer look at the surface of the iron pieces reveals painstakingly applied minute dots of non-color which are revealed to be nail polish. The sculptures have the appearance of pure abstractions but the artist’s use of nail polish as paint give them a literal coating of post-feminist critique. Their resemblance to exploded patchwork quilts and use of a raw material of feminine allure suggest a subtle and simultaneous critique and celebration of women’s work and beauty culture. D’Angelo’s play on femininity is seen in works that appear as concentric circles, evoking the mystique of the female physical void and the feminine psychic vortex. The constructions’ fragmentation and mutability stand in opposition to the classical monolith, associated art historically with the male presence.

D’Angelo’s corner mounted works echo the Russian constructivist’s engagement of this previously overlooked placement: Vladimir Tatlin’s 1914 “Corner Counter-Relief ” and the 1915 Petrograd exhibition of Suprematist paintings by Kazimir Malevich in which his black and white geometric canvases took on three-dimensional form through oblique mounting at the meeting of walls and ceiling. Echoes of mid-20th century LatinAmerican neo-constructivism are present as well: the astute observer will notice a nod to Lygia Clark’s relational objects and flexible sculptures of the 1950s and 60s. Even the most uninformed art viewer will recognize D’Angelo’s quotation of ultimate Op artist Bridget Riley’s stripes and spirals. Historical antecedents are apparent, but D’Angelo is not a theorist or an academic. A life devoted to creativity, beauty and pleasure has brought her art to the place it occupies today.

Rosalind Krauss observed that in constructivist theory art was seen as “an investigatory tool in the service of knowledge.” What knowledge is she seeking to convey? Is there even any objective truth to convey? The title of one piece, “Chequered Life,” and it’s mutable form suggest that there is no objective truth but instead there is only subjective experience: life is open ended and art is what you make of it, literally. In this sense D’Angelo’s constructions are Dionysean rather than Appolonian. They are on the side of subjective play, chance and the irrational rather than objective truth and enlightenment. They are subjects not objects: they are constantly subject to the absolute control of the viewer.

Alan Rosenberg (Curator) New York City, 2015

BEAUTIFUL STRANGE STRANGER

03.03.16 - 31.03.16

“Beautiful Strange Stranger” Bella rareza desconocida La nueva obra artística de Layla D’Angelo plantea una invitación al infinito. Las esculturas montadas sobre la pared son móviles. Trozos de hierros planos, dan la sugerencia de diamantes, rombos, escamas de pez, o las piezas de un rompecabezas. Se sujetan entre sí con imanes dando al espectador ilimitadas posibilidades de colocación. La forma de la composición realizada nunca es la final, siempre mutable, inacabable. Tienen la apariencia de abstracción pura, sin embargo al utilizar esmaltes de uñas como pintura, recubre su trabajo con capas de critica post-feminista.

Acercándonos más, la superficie revela los minúsculos puntos meticulosamente aplicados con el diminuto pincel del bote de pintauñas. Combinando el blanco y el negro, ajedrezado en ocasiones, proponen una invitación al juego: mover las piezas y determinar las siguientes posiciones.

Su parecido a las colchas patchwork y el uso de un producto relacionado con el atractivo femenino, sugiere una crítica sutil, y al mismo tiempo una celebración, del trabajo de las mujeres y la cultura de la belleza. El juego con la feminidad puede verse en las obras donde aparecen círculos concéntricos, evocando la mística del vacío físico y el torbellino psíquico femenino.

La mutabilidad y fragmentación en las construcciones están en oposición directa al clásico monolito históricamente asociado con la presencia masculina.

“Triangle corner”, que D’Angelo ha montado en una esquina, hace alusión al constructivismo ruso por este inusual emplazamiento: Vladimir Tatlin’s 1914 “Corner-counter relief ”, y la exposición de Petrogrado con los cuadros suprematistas de Kazimir Malevich, donde sus telas geométricas en blanco y negro tomaban formas tridimensionales al estar situadas oblicuamente al techo y paredes. Ecos de los neo-constructivistas latinoamericanos de mediados del siglo XX.

El avezado observador sabrá ver un asentimiento a los objetos relacionales y las esculturas flexibles de Lygia Clark en los años 1950 y 60. Hasta el menos informado espectador del arte reconocerá la citación que D’Angelo hace de la última artista del Op art, Bridget Riley, con sus líneas y espirales. Los antecedentes históricos son patentes, pero D’Angelo no es una teórica o una académica. Una vida dedicada a la creatividad, la belleza y el placer, ha llevado su arte al lugar que ocupa en la actualidad.

Rosalind Krauss observó que la teoría del arte constructivista fue vista como “una herramienta de investigación al servicio del conocimiento.” ¿Qué conocimiento D’Angelo trata de transmitir? ¿Hay siquiera una verdad objetiva a transmitir? El título de una sola pieza, “Chequered Life” (Vida rocambolesca), con su forma mutable sugiere que no existe una verdad objetiva, sino que sólo hay una experiencia subjetiva: literalmente la vida es abierta y el arte es lo que hacemos de ella. En este sentido las piezas que D’Angelo presenta aquí son Dionisíacas en vez de Apolíneas. Están en el lado del juego subjetivo, del azar y lo irracional, en vez de la verdad objetiva y la certitud. Sus construcciones son sujetos, no objetos: están continuamente sometidos al albedrío del espectador.

Alan Rosenberg (Curator) New York City, 2015

BEAUTIFUL STRANGE STRANGER 03.03.16 - 31.03.16

Beautiful Strange Stranger 9 movable hexagons, ø11cm nail polish on iron with magnets

Hexagon Pourri 12 movable hexagons, different sizes nail polish on iron with magnets

Rocky 9 movable squares, 5x5 cm nail polish on iron with magnets

Square upon squares base 30x30 cm with 18 movable squares nail polish on iron with magnets

Círculo Fantasía 6 movable circles, ø26cm, ø22cm, ø16cm, ø11cm, ø8cm, ø6cm nail polish on iron with magnets

Rumbo Rumbo Rumbo 18 movable diamond shaped pieces, 10cm nail polish on iron with magnets

Triangle Corner base 36x19cm with 8 movable pieces nail polish on iron with magnets

Small Square Triangles base 15x15 cm with 11 movable pieces nail polish on iron with magnets

Tiny Squares base 15x15 cm with 12 movable pieces nail polish on iron with magnets

Rectangle Lines (detail)

Rectangle Lines base 50x24 cm with 6 movable pieces nail polish on iron with magnets

Amour base ø31cm with 24 movable circles ø2’5cm nail polish on iron with magnets

Homage to Amy 10 movable hexagons ø15cm, 8 movable circles ø2,5cm nail polish on iron with magnets

Holy Hexagon base 47x54 cm with 6 movable hexagons nail polish on iron with magnets

Diamonds and dots 18 movable pieces (6) 10cm, (6) 8cm, (6) 5cm nail polish on iron with magnets

In the Zone 4 movable pieces, 30x19 cm nail polish on iron with magnets

Chequered Life base 30x30 cm with 18 movable pieces nail polish on iron with magnets

Same same but different 7 hanging mobile pieces, (4) 21x21cm, (3) 15x15 cm nail polish on iron with magnets

Raya raya raya 11 hanging mobile pieces, different sizes: ø26, ø21, ø16, ø11, ø10, ø8, ø6 cm nail polish on iron with magnets

BEAUTIFUL STRANGE STRANGER Índice de obras

1.- Beautiful Strange Stranger

10.- Rectangle Lines

2.- Hexagon Pourri

11.- Amour

3.- Rocky

12.- Homage to Amy

4.- Square upon squares

13.- Holy Hexagon

5.- Círculo Fantasía

14.- Diamonds and dots

6.- Rumbo Rumbo Rumbo

15.- In the Zone

7.- Triangle Corner

16.- Chequered Life

8.- Small Square Triangles

17.- Same same but different

9.- Tiny Squares

18.- Raya raya raya

Galeria H2O Director Joaquim Ruiz Millet Coordinació Àlex Castro Diseño JQ RM + ACA

© Diseño obras: Layla D’Angelo © Fotografías: Caitriona O’leary © Diseño: Galeria H2O © De la edición: Galeria H2O, febrero 2016 Reservados todos los derechos.

Prohibida la reproducción total o parcial en ninguna forma ni por ningún medio sin permiso expreso de su editor.

Agradecimientos: Mariano y Jesús Hersan, Caitriona O’leary, Orla Perry, Alan Rosenberg, Valentin Torrens.

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Edición catálogo Obras Layla D’Angelo

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Edición numerada y firmada por la artista y el galerista de 5 ejemplares, tres numerados en cifras romanas y dos en números árabes para la artista y el galerista.

Layla D’Angelo Artista

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