Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer by Gerardo Gozzi

Gerardo Gozzi

La porte de l'enfer for 6 mixed voices and ensemble (2016)

FULL SCORE

Pièce écrite pour les ensembles EXAUDI et TALEA dans le cadre du programme Voix Nouvelles de la Fondation Royaumont

EFFECTIF INSTRUMENTAL • INSTRUMENTS

Voix: Soprano Mezzo-Soprano Contre-ténor Ténor Baryton Basse Flûte Basse Clarinette Basse en Bb Saxophone Ténor

(scordature: G# D-50cents

Violon Viola Violoncelle G C+50cents)

Piano Percussions (1 percussionniste): vibraphone cymbale grand casse tam-tam (jouer avec del maillets de vib, des brosses et un archet)

Voices: Soprano Mezzo-Soprano Countertenor Tenor Baritone Bass Basse Flute Basse Clarinet in Bb Tenor Saxophone Violin Viola Cello (detuned: G# D -50cents G C +50cents ) Piano Percussions (1 player): vibraphone suspended cymbal bass drum tam-tam (playing with vib mallets, brushes and bow)

PREPARATION DU PIANO • PIANO PREPARATION

complètement coupé avec un amortisseur en caoutchout completely muted with a rubber dampener

coupées avec un ruban de soie ou un pansement adhésif (ne laissant aucune hauteur, mais avec des timbres différents) muted with a silk tape or adhesive plaster tape stripes (leaving no pitch, but different timbres)

utiliser aussi un maillet pour les cloches tubulaires, un pot en métal, un plectre en caoutchouc souple et un plectre (ou une petite barre) en bois use also a tubular bells' mallet, a metal can, a soft rubber plectrum and a wooden plectrum/bar

Copyright © Gerardo Gozzi 2016 All rights reserved. No parts of this score may be reproduced, arranged, stored in a retrieval system or transmitted in any form, or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior permission of the composer.

PROGRAMME DE SALLE • PROGRAMME NOTES

Cette pièce s’inspire d’une sculpture éponyme d’Auguste Rodin qui représente les âmes emprisonnées derrière la porte de l'enfer: mais les figures des damnés, qui se détachent de la surface de cette porte, ne parviennent pas à s’en échapper complètement. Du côté des vivants, nous pouvon entendre une lamentation, dont les mélodies ascendantes se détachent de la sonorité des instruments, mais ces voix sont très vite tirées vers le bas, comme happées par ces mêmes instruments. Le violoncelle, tel le Minos de Dante, qui oriente les damnés vers leur cercle en tordant sa queue, est l'instrument qui dirige la descente avec un mouvement de tritons élargi d'un quart de ton, claire référence au début de la Sonate Après une lecture de Dante de Liszt. La lamentation est alors perçue comme une plainte chorale contre la damnation. Mais au-delà de la porte, l'atmosphère est bien différente de ce que nous percevons: dans ce lieu froid et métallique, qui ressemble à une ville moderne aux bâtiments de verre et d'acier, la plainte n'est plus chorale, et chaque voix, se croyant seule, semble désormais ignorer les autres. Le véritable enfer est en tout point semblable à nos sociétés contemporaines, individualistes, où les gens se réfugient dans une fausse idée d’un bonheur fait d’argent et d’une affirmation superficielle de soi.

This piece is inspired by Auguste Rodin’s statue La porte de l’enfer which represents the souls imprisoned behind the gate of hell: the damned figures, trying to detach themselves from the surface are incapable to escape it completely. From the side of the living, we can hear the lament coming from behind, the ascending melodies move away from the instrumental sonority, but the voices are promptly pulled down, trapped by the instruments. The cello, as Dante’s Minos who assigns the souls to their rightful punishment by the wrapping of his tail, is the instrument which leads the fall with a descending movement of enlarged microtonal tritones, with an explicit reference to Liszt’s Dante Sonata. The lament seems a choral moan against the damnation. But beyond the gate, the atmosphere is different to what we can perceive. It is a cold and metallic environment, reminiscent of a modern city with its buildings made of glass and steel. There, the moan is not choral and each voice, thinking to be alone, ignores the others. The actual hell revealed behind the gate resembles in every aspect our modern, individualistic society, where people take refuge in a false happiness made of money and shallow selfaffirmation.

TEXTE • TEXT

des extraits du Une saison en enfer de Arthur Rimbaud Par quel crime, par quelle erreur, ai-je mérité ma faiblesse actuelle? Décidément, nous sommes hors du monde. C'est l'exécution du catéchisme. Parents, vous avez fait mon malheur.

Je me crois en enfer, donc j'y suis. Je suis esclave de mon baptême. L'enfer ne peut attaquer les païens. C'est l'exécution du catéchisme.

Je ne songeais guère au plaisir d'échapper aux souffrances modernes. Au dernier moment, j'attaquerais à droite, à gauche... Alors, — oh! — chère pauvre âme, l'éternité serait-elle pas perdue pour nous!

Pitié! Seigneur, j'ai peur. J'ai soif, si soif! Ah! l'enfance, l'herbe, la pluie, le lac sur les pierres, le clair de lune quand le clocher sonnait douze… Écoutez!...

Je m'aperçois que mon esprit dort. S'il avait été éveillé jusqu'à ce moment-ci, c'est que je n'aurais pas cédé aux instincts délétères… Ah! la science ne va pas assez vite pour nous! Mais n'y a-t-il pas un supplice réel en ce que, depuis cette déclaration de la science...

Et dire que je tiens la vérité, que je vois la justice: j'ai un jugement sain et arrêté, je suis prêt pour la perfection... ô pureté! pureté!

Il n'y a personne ici et il y a quelqu'un. J'ai un oreiller sur la bouche, elles ne m'entendent pas, ce sont des fantômes. Puis, jamais personne ne pense à autrui. Qu'on n'approche pas.

excerpts from A journey in hell by Arthur Rimbaud t u t t i

For which crime, for which mistake, have I deserved this present weakness? Truly we are out of the world. This is the execution of the catechism. Parents, you have caused my misfortune.

I believe to be in hell, therefore I am. I am enslaved by my baptism. The hell can't affect the pagans. This is the execution of the catechism.

M-S

I thought little of the pleasure to escape from modern suffering. At the last minute, I will attack from pillar to post... Then, - oh! - poor dear soul, the eternity won't be lost for us!

Mercy! Lord, I'm afraid. I'm thirsty, so thirsty! Ah! childhood, the grass, the rain, the lake on the rocks, the moonlight when the bell rang twelve… Listen!...

I realise that my mind is asleep. If it had been awake until now, I would not have given in to degenerate instincts... Ha! science is not going fast enough for us! But there isn't a real punishment in that, since this declaration of science....

It's evident that I hold the truth, that I see the justice: I have a good and sound judgement, I am ready for perfection... Oh purity! purity!

There is nobody here and there is someone. I have a pillow on my mouth, they do not hear me, they are ghosts. Moreover, no one ever thinks about the others. We do not approach.

(translation by the composer) ,

INDICATIONS GÉNÉRALES • GENERAL NOTES quart de ton quarter tone

gliss. changement graduel d'une technique à l'autre gradual change from one technique to another indique la durée d'un passage pas écrit en notation conventionnelle indicates the duration of a passage not written in conventional time notation rythme irrégulier, presque cadenza (répéter la note quand sans les têtes) changer la vitesse d'après le nombre de barres irregular rhythm, almost cadenzando (repeat the note when without noteheads): change the speed according to the number of beams

"f "

indique l'effort à produire le son, pas la intensité réelle indicates the effort in producing the sound, not the actual dynamic

attaque mordante sharp attack

VOIX • VOICE syllabation sur la note donnée syllabification on the given note

sprechgesang, hauteur pas bien defini sprechgesang, poorly defined pitch chuchoter, hauteur pas défini, mais relative à la position sur la portée whisper, undefined pitch, but regulated according to the position on the stave changement progressif du chuchotement au chante ordinaire ou parlé et tous les combinaisons gradually change from whisper to ordinary singing or tuned speach and all the combinations couvrir entièrement la bouche avec la main cover the mouth completely, the palm is pressing the lips closed inspirer bruyamment inhale loudly instable dynamique, presque gémissant comme une souffrance unstable dynamic, sobbing as suffering

BOIS • WOODWINDS son soufflé, sans hauteur air sound, no pitch son avec demi timbre et demi souffle half timbre/half air

bisbigliando slaptongue note commencé avec un slaptongue (clarinette) note started with a slaptongue (clarinet) smorzato, (sax et clar) restriction régulière et rapide du flux d'air par compression partielle des lèvres smorzato, (sax and clar) fast regular restriction of air flow by partial compression of the lips vite gliss. d'embouchure pour arriver à la note (saxophone) short embouchure gliss. to reach the note (saxophone)

smorzato, (flûte) restriction irrégulière du flux d'air par compression partielle des lèvres smorzato, (flute) irregular restriction of air flow by partial compression of the lips inspirez et expirez avec l'embouchure tout dans la bouche (flûte) inhale and exhale with the mouthpiece all in the mouth (flute)

CORDES • STRINGS son gratté (avec un certain pourcentage de la hauteur, déclinant vers la fin de la note) scratchy sound (with some percentage of pitch, decaying towards the end of the note) vite tremolo entre la pression d'harmonique et la demi pression quick tremolo between harmonic pressure and half pressure

PIANO muted piano: amortir les cordes avec la main muted piano: dampening the lower strings with the right hand

toucher l'harmonique de 5ème sur la corde avec la main droite (hauteur réelle en haut) touch the harmonic of 5th on the related string with the right hand (actual pitch on top) cordes préparées prepared strings

DISPOSITION SUR LA SCÈNE • STAGE ARRANGEMENT

le changement idéal de disposition lorsqu'il est indiqué ideal change of arrangement when indicated

POSITION A

POSITION B

La porte de l'enfer (2016)

4 q=36: 4 µœ

° Soprano &

[o]

& Bœ

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Mezzo-soprano

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Countertenor

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Baritone

5 4

voices trying to escape from the surface of a wooden door

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;

dynamics produced with the hand pressed against the lips are sung forte but perceived as piano; it is possible to help the written dynamics with the volume of the voice, too, if necessary

3 2

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[o]

"f "

Gerardo Gozzi

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accel.

3 2

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3 2

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Viola

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Violoncello G# A -50 cents D C +50 cents

Percussion

Tam-tam Bass Drum

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5 4

pitch obtained with embouchure bending

ligneous, with micro-inflections in dynamics, wood grain's texture

4 4 Sus Cym

voices trying to escape from the surface of a wooden door

° Bass Flute & ‹ Bass Clarinet

q=52 granitic, tensed — tempo quasi rubato, elastic

accel.

q=36

"mp"

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q=52 granitic, tensed — tempo quasi rubato, elastic

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voices trying to escape from the surface of a wooden door

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5 4

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

5 4

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5 4

position the fingers on the 5th harmonic on the central string and slightly misplaced in the adjacent ones to obtain roughly the same pitch for all three keys

ppp

Perc

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move the fingers to obrain a small gliss. of a semitone

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"f " beat with both fists (at the same time) on the skin, as if violently knocking at a door

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Gœ

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Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

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Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

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Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

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¸‰ œ o

Ó rub the bow on the back of the body: hair firmly in touch with the table and the wooden part rotates on the hair (resulting in the sound of breaking wood)

.. .. . .... ............. . ..... ........ .. . ....................... . . . . . .. . . ..

B < Ó>

(any pitch)

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firmly closed! sounding pp

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x w & œ ‰ Œ æ

ma bles fai - se

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col flauto

M-S

desperate

col flauto

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

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5 43 A

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Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

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l'ex- cu - on éti -

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l'ex- cué - ti - [ø]

lip gliss.

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according to what is more suitable

Bœ #µœœ

* either lip gliss. or with position,

GœŒ B˙

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¸ œ ‰ Œ o

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2 f 3

l'ex - cu é - ti -

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æG ¸ œ ˙ o

B <µ>˙ ?

x w

° & œ ‹

° &

x w

¥[a]

f ¸ ¸ µœ. ≈ ‰ œ ¥[a] [a]

[u]

[a]

¿¿ ¿ ¿ ¿

[a]

poco dim.

[é]

& ‹

Bœ

¥ , pW œ™ G ¸ œ¸ œ æ

¥[a]

fi¸ nœ

poco

[o]

poco accel.

‰ Œ o bœ

nœ µœ < bœ >

œ nœ

sfz

te ca -

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

(q=52)

° & 28

M-S

µœx w œx w œx w <µ>œ

œ œ œ

œ ™

¥ ,W G Bœ æ p

œx w œx w œx w œ æ 3

& µœ & #œ ™ ‹ chis

Bœ

B-Fl

B-Cl

T. Sax

Vln

{

Perc

‰

c'est

W mp

nœ ™

Œ (q=52)

Ó Ó

[u]

W n˙

¸ µœ

‰ ‰ œ œ™

b˙

o œ o

5 4∑∑∑„¥

Ó o

bœ

Œ ObO OnObOO ææO bOOOnO OOObOO

"f "

¸ œ ‰ Œ o ïïó W'¿ % ïó ó Bw Œ

‰ Bœ ™ o #œ o

œ "mf "

Gœ "mf "

B#œœ I II

OO mf

II III

OO o

Ó o

GœÓ

"mf "

µ œœ

OO æ

? ‹

4 Ÿ~~~4

‰ #œæ o

¿ µ˙

‰

- - - - -

˙™

œ œ œ œ œ

III IV

‰

œ o

œ mp

Vibraphone

Œ o

motor, fast

Ó o

¿ ¿ mp dim.

° ó ó ó ó œ™ ú ú # œ ™ <#>˙ Œ … … ≈ æ b˙ °

œ ≈‰ ææ o

ppp

µœœ

µœ

µnœœ

¸ ¸ OO OO œœ ™™ o "ff "

(irregular trill)

2 4

¥subtone œ œ œ œœ Ó o mp

>œ

4 4

#œ Bœ

Bœ #œ

œ™ œ™ OO

G œœ #œ æ

poco

2 4

ooo ooo ooo ooo ooo

? ˜ #œ 5µ A

‰ Ó

## OOO ## ‚‚‚

"f "

œ æ

œfi¸

Gœ µo˙ nœ o

Bn œœ

5 4

Bœ æ

l'ex - e - cu - ti - on

(q=52)

œ ‰ Œ æ

œ™

[u]

¸ œ ‰ Œ œ o

poco

¸ ‰ Œ G œo

œ™

¸ #œ¸ ‰ œ

[a]

œ œx w œx w œx w

x w

Bœ

c'est

[i]

¿ ¿ ~‰ p

œ œ

ppp

B˙

#œ ™ ˙

Pno

pp 5

œ™

µ˙

"mf " - - - - -

2 4

l'ex - e - cu -ti - on

? Vc

c'est

¥œ æ ‰ Œ ;

° & B

;

W #˙ ™

≈ ¿ ¿ ¿ ¿ œx w œx w œx w

¢& ‹

Vla

: bœ™

4 4

chi

° & ‹

œ¥ æ ‰ Ó

¸ œx w œx w œx w #œ 3 [m] ¥[a]

5 l'ex - cu éti - [ø]

5 4

;

: x w 3x w x w œ œ œ œ œ B˙

[a]

œ b˙ œ bœœ ˙ p

¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿

"f "

#œ œ bœ bœ Œ

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

° S & 32

2 4

4 4

x w

- > > > µœ œ ¿ ~~¿

"f "

‰

nous hors mon de sommes du

>>> ¿ µœ œ ~~ ¿

‰ ‰

>>> - ¿ µœ œ ~~ ¿

"f "

nous hors mon sommes du de

p >> -- ~~ ¿ œ œ œ

& ‹

B-Fl

B-Cl

Vln

Vla

‰

° & ‹

2 4 ≥„∑∑∑

‚ ™b‚‚‚‚‚b‚‚n‚

‚‚b‚b‚

#œ

‰

~~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~ ~

ooo œ

++ + ? bœ¸¸ ≈ ‰ #bOOO ‹ # œœ b# 333 ' °"sfz" / T-t Œ B-D

nœ

"f "

cu é - ti - on

[o]

‰

bœ

œ œ ææ l'ex -

poco

< #œ>‰ Œ ™

[o]

Ó o

‰ ™ µµœœ ˙˙ ææo mp

sul tasto

te - sm ca - chi -

~~ ¿ ¿ ¿

"f " du

te -

ca -

‰

µ˙

µœ æ

#œ

¸ ≈ œ œ œ µœ ™

pa - rents

‰ ™ #œ

‰

pa - rents

chi -

vouz

a - fait vez mon

- - - - a - fait malh vez mon

œo ™ ‚‚b‚ ‚ ™b‚n‚‚# ‚‚‚ b‚‚‚‚b‚ ) ™ o p "ff "

vouz

- - - -

≥„ ∑∑∑

œ Ó

. . . . .. . . . . . . . .. ..... ... ....... .. ... .......... ....... . bœ

nsul œ tasto ˙ ‰ ™ #œæ ˙ æ o mp

ord.

#œ o

≈‰ Œ

¿ ¿

Bœ #œ

˜# œœ

Bœ µœ

## œœ

Gœ

"mp"

¿ ¿ ¿

≈

[o]

"f "

rub the bow on the back of the body: hair firmly in touch with the table and the wooden part rotates on the hair (resulting in the sound of breaking wood)

"ff "

5 A

~~ ¿ ¿ ¿ ‰

‰

[n]

più f

ï ïï

œ o

sul tasto

4 4

(f)

#˙ o

œ µœ

ïïï

œ≈ ‰ ææ

l'ex - cu é - ti -[ø]

mp cresc.

‰™

nœ ˙ ‰™ µ œ ˙ ææo mp

nœ ˜œ

Cym

#˙

c'est

2 4

mon du bap - tê

par - [ʌ]

‰ ¿¿œ œ mf

≈ Bœ œ

escl suis a - ve

G bœœ Go

¥W O ¿ ¿™

"ff "

suddenly

"ff "

˙ o

? Gœ ¸ œ œ™ ¢ #œ œ ™

[o]

sim.

{

nous hors mon sommes du de

escl - 5 suis a - ve

"f "

>> --~~ ¿ œ œ œ

4 >> >> 4### œœœ

° &

Perc

‰

"ff "

sfp

Pno

nous hors mon de sommes du

"f "

¸ œ ‰ Œ

? Vc

p ->> ~ ~ ¿ ¿ #œ œ

[a]

"f "

nous hors mon sommes du de

¿ ¿™

¿ ¿ ¿

¥W O

"ff "

"f "

‰

nous hors mon de sommes du

"f "

& ¸ ‰ Œ œ

M-S

col flauto

µ˙ o

molto sul tasto

Œ o

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

˙ ° S &

M-S

Bœ ™

& œ & µ˙

Bœ æ

- - - - -

<µ>œ

œ œ œ œ œ a - fait malh vouz vez mon [œ]

& ‹ ?

<µ>œ

n˙ µœx ™ w x w

æ malh -

heur

? œx w x w œx w x w ¢ oï oo ïï o oï B µ œœ ™™ µ œ™ ° B) ™ & ‹ f %

B-Fl

B-Cl

OOOO OOOOO

T. Sax

‰

Vln

ord.

B Ó

µn œœ

Perc

? ‹

o nw

x w

œ™

- - - - - -a - fait vo vouz vez le tre

¸ œ ‰ ˙

Ó oï o ‰ µœ¸ œ

¿¿Œ

¿Œ

lip gliss.

¿ ¿¿

je escl suis ave

oo < # œ> µ ˙ B˙ B)

Bœ ™ b

pp subito

#µœœ

™ ‰ µœ o

¸ ‰ œ

##œœ ™™ ff

Oœ æo

ord.

œ p &

µn œœ

#O GG ‰ #O o ¿ nœ nœ

"f "

Oœ

œ mf ¸ Ofi œ

‰

µœœ

"f "

„¥ ∑∑∑

slower, calm water (q=42)

¸ O OO O < # œ> ææ æ p

lip gliss.

G œŒ o

OO o

subtone, vibrato molto

b˙™ o

. .. ... .................. . ................... ..... . ..... . "mp"

µœœ

OO O O O O o

n #œ ™ ˜

≥„ OOOOOO OO ∑∑∑ lip gliss. n ‰ ‚™b‚‚#‚‚‚‚ n‚‚ ‚ b‚ œ ˙ o p "ff " p subito

... . . ... . .. ... .. . . . . .... ..... ..... ... ..... .. ... . . . . Ó

"mp"

molto sul pont. ~ÃãÀ. ~~ÃãÀ. ~

~~~~~~~~~~~~~~~~~

œ o

"fff "

bœ

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ÃãÀ. ~~ÃãÀ. ~

molto sul tasto

‰ bœ ™ o

slower, calm water (q=42)

<Bœ>

ppp poco cresc.

Vibraphone

, x w G

[u]

œ¿¿

n˙

x w

[a]

% Ó

x w

je escl suis ave

poco

? œ ¢ o

{

œ¿¿¿¿Œ

je escl suis ave

Pno

° & Œ

slower, calm water (q=42)

‰ Œ

æ mon -

¿¿

[ɘ]

Œ o

Vla

˙™

‰ Ó

¢& ‹

œ æ

- -

œ ‰ æ

a - fait vouz vez [e]

bœ æ

œ ‰ æ

hors

˜¿ ¿ ¿ œ œ #œ µœ

æ ‰ ‰

? ˙™

¿ ¿

‰ #œ

˙™

nœ

x wœ

< #œ> Œ

ppp

- -

[o]

[œ]

Œ x w

¥ [a]

µœ ™

µœ ™ ˜œ œ mp

motor, slow

ppp

pppp

(with bow)

(q=52) tempo I

° S & ‰ 40

"ff "

œ æ

¿ ------- - W ˙

suddenly

œ æ

¿ W ˙™

[a]

& ‰ µœæ

"ff "

M-S

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

beat on the chest with the hand

"mf "

#œ

‰

œ æ

¿ W ¸ & ‰ µœ ˙

˜œ #œ

"ff "

"ff " T

& ‰ ‹

µœ

¿ W ˙

[a]

œ æ

¿ W ˙™

[a] a "ff "

? ‰ µœ æ

vez

x w

x w xw

x w

suis

x w

¸ ‰ Gœ

escl ave

¸ ˜œ Œ¿ ¿ ~ ~ ‰

vouz

B-Cl

T. Sax

Vln

? Ó

¢& œ¸ ‰ ‹ o ° Œ &

5 4œ

"mf "

¥ ord. ? ¸ ¢ œ bœ ™

~~~~~~~~~~~~~~full pressure

{

? ‹

"f "

Gœ

I II

G, bœ o

‰

œ µœ

b˙ #˙ o

o µ

œ ææ :

"mf "

;

µœ æ

fff

ai -

‰ o

µœ

‰ o

˜œœ

& ##œ œ

++ + nœœœ ≈ ‰ æ 'æ "sfz"

hit the tam-tam with the fist in a circular motion

ó ïïï %ï ˙ ™ ïï B˙ ™

Gœ < #œ >Œ

Gœ

Gœ‰

µœ

B˙

quel par cri

‰ µ B

¸ œ œ

‰ # mp ?

˜œ œ

µœ ™ ? µœ ™ < #œ > ‰ < #œ > o o

˙˙

5 4

(q=52) tempo I

Perc

B˙ ™

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Pno

¥#˙

æ ‰ o

œBœBœ

ai -

quel par cri - me

¸ œ

par er quelle eur

œ bœ œ

¥molto sul tasto ¸ B œ œ¸ ≈ µœ¸ ˙ o mf "f " "f "

Vla

quel cri - me

par er quelle eur

(q=52) tempo I

(D)

µœ µœ nœ Bœ

‰™

ai -

nœ ≈ œ #œ nœ ™

œ™ ‰ o o ˙ ï ïï - ó ïï % ïï ˙™

re er - ur

quelle

‰ ™ œ œbœ bœ ™ æ

° & bObOOObOO ‰ Œ ‹ æææ "f "

#œ

œ #œ #œ nœ

≈ nœ nœ #œ ™ nœ

je escl suis ave

nœ

‰

par

[o]

B-Fl

‰™ "f "

heur

œ æ

‰™ œ 5

- -

b~ÃãÀ. ‰ Œ æ

b˙ µœ

¿ W ? ‰ bœ¸ ˙ ¢

n˙

x w

"mf "

[a] "ff "

par

[e]

[a]

‰ Œ

¥ p œ W æ #œ ™

[a]

œ™

5 4

poco

œ œ æ

< nœ > ff

< µœ>

ppp

° ˙™ o

"f " fi¸ fi "mf "

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

q=46 broader, resonant — more rigorous tempo (tempo II)

through the door singers move to position B (pure, still, non vib.) f3 p ppp

highly reverberative, metallic space around the voices

4 4 µ˙2

° & 43

suspension of time,

[ɘ]

ppp

n˙2

M-S

3 p

[ɘ]

3 p 2

n˙

& ‹

Bœ ¥¿ Œ f

? B˙

ppp

√

cocky, histrionic

ppp

¿ æ ‰ Œ

° & ‹

Vln

¢& ‹

F Eb

˙ µ˙ ˙

? Vc

ï ïïæ ó % Œ ˜œ o

√

{

rubber practice mute ON

4 4

Perc

x w

x w xw

x w

< #œ >

nœ æææ

son

> œBœ ™ G œ

pi- tié

≈ ¿ ¿ ¿ œœ

≈ œ œ bœ mp

¥ ‰ ™ bœ œ µœ nœ nœ ææ W

un ju - ge -men

"ff "

Bœ bœ æ -

fi¸

¥¿

fi bœ œ

[t]

¥ ¸ ¸ ¿fi¸‰ œ W

simile

¸ œ ‰

o- reil - ler

[u]

œ æ

‰ o

Ó ¥

¡-ã ¡-ã ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

œ nœ ™ œ

bisbigliando

n bœ o

¸¸ ≈ ‰ œ o

poco ord.

< Oe >

subtone, vibrato

< œ>

ppp

µœ

#< Oe >

#O~%

œ nœ ™ ¸ ‰ œ o

˙ O

Ó Œ

< œ>

< %>

¸≈‰ O¸ o

¸ O¸

"mf "

¸ œfi

‰

ï ïïï - ó % ïï ï

œ #œ œ œfi¸bœ œ b˙™ p x w x w x w ≈‰ ¸ ¸ œ

[n]

œ æ ‰ Œ poco o o ˙ µ˙ ™

bœ ™

ord. non vib.

subtone, vibrato

Œ œ

x w

¸ x w O x w O¸ Oe O

highly reverberative, metallic space around the voices

) ¿ mp

¥ œ

¸ œ¸≈ ‰ o

full pressure

< µœo > with a soft rubber plectrum

? ‹

° √ fififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififi ¸ ˙ w w œ ‰ Œ no P

ppp

keep brushes pressed on the skin and move in a circular motion

poco

pppp, unstable

¸ bœ o

)

through the door

x w˙

¥¿ ¿ Bœ ™ ‰ ™™ æ

q=46 broader, resonant — more rigorous tempo (tempo II)

suspension of time,

? ‹

j'ai

Pno

‰™

bœ œ œ ‰ Œ

¥œ

n ¿mf ææ

more metallic, with higher resonance and a sharper, stable sound

° &

Vla

‰ œ

m'a - per çois

œ √ œ ‰ Œ æo

sempre f

highly reverberative, metallic space around the voices

ïï ïï % óï ˙ n˙ B˙ o

x w ≈bœæ ™

˙™

through the door

¸ n¿ G œ ‰

[r]

q=46 broader, resonant — more rigorous tempo (tempo II)

suspension of time,

T. Sax

"mf "

óï ïï µ œ % √ ïï Œ ‰ æ o

confused, almost lost

j'ai

˙ ? ˙

B-Cl

¿ æ ‰ Œ

¥ Bœ G œ ‰ ™

‰

√

en en - fe

O æ

j'ai

j'ai peur afflicted

(non vibrato)

œ -œ. ™ Ó

[ɘ]

4 4

B-Fl

nœ ‰ œ µ˙

œ œ b œ µœ

frightened, suffering

[ɘ]

angry and haughty

√

[ɘ]

p µ ˙2 #

√

me crois

ppp

¥ nœn œ œ

√

3 p 2

≈

ppp

[ɘ]

√

¿ b˙

with apathy, cold

pppp

¸‰ Œ

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

° S & Œ 47

≈ œ™ æ

œœœ

Bœ

geais

guè

¿¡

‰ œ œ œ b˙

donc

¥ #œ œ œ ¸ #œ¸ ≈ ‰

sempre expressive vibrato ad lib.

M-S

j'y

suis

‰™

¸ x w œ¸Bœ

x w œ

x wxw

¸ ¿

‰

que

mon

≈

W ¥ 3 œ ¸ ¸‰ ‰ œ œ œ ? #œ œ œ œ ¢ ¿fi

B-Fl

B-Cl

reil - le - r

sur

° Ó & ‹

¥W O æ

T. Sax

Vln

Vla

¸ ¢& œ ‰ ‹ mp o ° Ó & B ?

Pno

Perc

? Ó ¢

{

es -pr - it

œ µœ œ sai

‰

< W> ‰ bœ¸ µœ nœ ™

x w

‰

¸ œ

Bœ

x w

7:4e

x w

œ æ

x w

œ æ Œ

‰

"mf "

Gœ

‰

poco sul pont.

‰

Bœ bœ Bœ sul tasto

Bœ

µœ

bœ œ ‰ œ #œ bœ p mp o x w x w x w x w ord. 3 ¸ nœ ≈ ‰ Œ œ #œ œ p x w x wx w x w

‰

O™ < e ™> o

œ "f "

bœ o

bœ æo

‰

œ p

˜œ

#œ

‰

5:3q

x w

µœ

molto sul tasto moaning

¸ ≈B œ #œ œ µœ

"ff "

"f " ¸ ¿fi

[e]

[t]

¸ œ¸ ¿

"f "

per - son

x w

Gœ ¸ ≈ ææ œ µœ

n'y a

"ff "

œ æ

¸ œ¸

sei -

Bœ

ï ïïï %ï ï œ ï Bœ œ œ

‰™

¸ ‰ œ

che

n˙ o

[n]

x w

[i] [i] [i]

¸ ¿fi

dim.

≥„ ∑∑∑ ‚ ™ b‚‚‚ ‚b‚‚n ‚#‚‚n‚ ‚‚b‚‚b‚‚#‚ ∑

‰

? ‰ nœ¸ œ Œ G

la bou

≈

#œ

>>> ¿ ¿¿ Œ

bœ ¿ œ œ f

‰

guè

& Ó ‹

¸ œ

ppp

sei gneur

-ã ¡-ã ¡ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

nœ o

x w

¸ œfi

‰ o

poco vibrato

5:4e

œ œ œ œ œ Œ p x w x w x poco w sul x w pont.x w 7:4e œ ‰ #œ æ æ o p x w x w x w x w

µœ

#< OE >

ord.

"f "

x w

O æ

x w

? ‹ 66 pppp

/ Ó

fifififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififi ¸ ˙ ˙ œ ‰

pppp

Vibraphone

motor, medium

bœ p

‰ bœ¸

P sempre, at discretion

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

5 4

° S & 50

B˙

¸ œ¸ ≈ ‰

4 4

#œ

c'est

& ‰

M-S

#œ

(charming)

œ œ

#œ œ œ #œ#œnœ

poco più f

µœ

œnœ œ #œ

c'est

- - - -

¿ ¿ ~

l'ex - e - cu - ti -

au plaisir

& µœ

nŒ

gneur

& Ó ‹

¸ œ¸

j'ai

peur

bœ ¥¿

dort

B¿ ¿ ¿ ¿

¥œ

‰

"f "

? Œ

‰™

¸ ¿¸ ≈ ‰

j'ai

Œ pp

poco

B-Fl

il n'y_a per -sonne

° µœ & ‹ ¿ mp ?

B-Cl

œ ≈ ‰ ææ o

ïï %ñï ó µœó

T. Sax

Vln

¢& ‰ ‹ ° & B

Vla

¥ó

5 4

bœ™

‰

óï ïï %ó %ó

œn œ

i - ci

˙x w x w

x w xw xw

x w

¸ x w x w œ ˙

x w xw xw

x w

B˙ Ó

‰

‰ Œ

µ˙x w x w

{

& Œ

Pno

#œ o

Perc

‰

œ œ œ œ #œ œ œ œ 5

n¿ ¿

Œ &

4 4

#¿ #¿

ó óó ó ú ú #œ Œ … … bœ bœ nœ ppp

5 4

#˙ b˙ b˙˙ poco

˙™ ˙™

b˙˙ ™™

¥¿

¥W Gœ Ó

œ ≈ ‰ Œ ææ ˙

poco

œ æ ¥

‰

µœœ

¸ œ µœ o

‰ Œ

poco sul pont.

˙˙

#œ Bœ

Bœ #œ

œ™ œ™ OO

‰

œ ¥ >¥ >>>

¸ œ¸ ≈ ‰ #œ o o

sul tasto

>œ

¿ ¿

dir

"mf "

& œ

x w

Bœ nœ

≈ µœ¸™

bœ

ææ bœ ™™

? <#>O #O æ 3

4 4œ

sul pont.

& Vc

peur

∑

¥molto sul pont. nœ Œ

x w xw xw

‰ Œ

i - ci

poco

n bœ œBœ µœ

‰™

¸ ‰ ≈ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ µœ œ 3

¿™

et ar - rê - té

¸ #œ

G œœ #œ GG #nœœ æ

"ff "

poco

Ÿ~~~~ (irregular trill) ¸ ¸ #œ œ œ¸ ≈ ‰

ppp

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

° S & 53

"ff " -

bœ b œæ œ µ œ ≈ æ ≈ ‰ f

& Œ

M-S

‰™

"mf "

¥œ

b¿ ¿

fi¸ O

"ff "

ca -te - chis

‰

d'é - chap -per

& ‰™ ‹

"f "

Ó ™

f 5

œ œ µœ

œ œ

s'il a - vait

‰ bœ µœ nœ

Pno

Perc

tie

[ah] [ah] [ah] nces

soi - [f]

‰ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ Ó

jusqu' à ce mo -ment -ci

¥¿ ‰ æ

‰™

¸ ‰ ¿

‰

¿ ææ

< W> ‰ œ œ

‰

° & <#>œ

œ p x w x w

¥en dehors

3:2q

œ x w

5:4e

œ œœ x w

nœ µœ

? Œ

˙O ™™

ó ïóó œ™%

Ó œ œ æ < œ> ææ mf

x w

œœ Ó x w

##Oœ "f " ¿

n< OeO> < e> "f " ¿

"f "

µœ

/ µœ 0

? ‹

œ mp

‰

#œ p

‰

x w x w x w

µ˙

µµO˙

ïï

Œ mallet

#œœ æ f

& ?

œ æ p ¥

#œ œ œ ‰ æ 3

Oœ ‰ æ o ¥

¸ œ ‰

sul tasto

µµœO

µ œœ

Œ ¸ Oœ ‰ o

sul tasto

## œOO ™™ # Oœ # œ™™ æ o

bbO˙

ord.

o ooo o oo

œ O b‚

? ‹

"mf "

"mp" cresc.

x w

< œ>

b OOO b###

µµO˙

ooo 5 B µA ˙

OO¸ O ™ æ œ™ x w

5 & A #œ

poco sul pont.

‰

5:4x

5:4e

OO OO

ïïï

xOœw x w x w x w x w ##Oœx w Oœx w Oœ Oœ mp

[poco sul pont.]

fi¸ Bœ 3

nœ

œ ‰ æ o

o œ œ œ

Bb key trill

œ ‰ æ o

L˙ œ œ ˙

“” o

[poco sul pont.]

B <µ>œœ œœ œœ p x w x w x w

{

¸ ¢& œ œ œ œ œ ‹ p x w x w x w x w

Vla

¿¿

Vln

(theatrically looking around)

cogli archi

T. Sax

poco

"f " fi¸

é - veil - lé

° & ‚ ‚ ‚#‚‚b‚‚‚n‚‚b‚‚ Œ ‹ mp "ff "

B-Cl

¸ œ ¿æ

é - té

≥„ ∑∑∑

B-Fl

bœ

‰ œ

que je

‰

œ ¿ Bœ

aux souf - fra -

? Ó

‰

œ™ o

œ æ ‰

"mf "

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

5 4

° S & 56

4 4

‰™

œ ææ

M-S

bœ

¸ œ œ µœ

¸ Bœfi

mo -

x w

soi

µ¿ ™ tiens

la ve - ri - té

Vln

¢& ‹ ° & B

Vla

& Vc

¿ ¿ ¿ ≈ æ

Gœ

µ˙

œ b˙

œ ‰ æ

µœ

[sul tasto]

Perc

‰ nœ o

#µœœ

"ff "

{

‰

< ˜œ>

Œ o

n‚ ‚b‚

x w x w

œx w œx w

nœ

‰ ™ Bœ nœ

¥en dehors æ #œ œ œ æ bO <bœ> œ œ simile

œ œ™

œ o

f, cocky

4 4

‰

bœ™

lip gliss.

#˙ ≈ ‰ ¸ ¸ œ p o

œ with mouth slightly open, on the sides of the mouthpiece

¡ ¿

que je n'au - rais pas

¥W œ G ‰ Ó æ

µ˙

lip gliss.

œ ‰ æ o

¸ œ™

Gœ Œ o

x w

˜#œœ

µœ

O #œOœ

Oœ æ

‰

‰™ mp

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

"f "

/° 0

que je vois

quel - qu'un

œ o

ppp x w x w

5 4 Œ

‚b‚‚‚b‚

‰

Ó ‰ o

œ™

"f "

bœ o

non vib.

[sul tasto]

O ? <#><#> ## œOœ

? ‹

expressive vibrato

5 4≥„ ∑∑∑ µ‚

µœ

¸ œfi

¥w

y_a

‰™

"f "

‰

ah!

Pno

"f "

G Ó

T. Sax

[f]

‰ b~ÃãÀ.

‰ b œ œ µ¿

f œ

bœ œææ ≈ ‰ bœ

ïï ïó óï B ˙ ™™ #˙ ° & n˙ ™ ‹ o

B-Cl

"f "

der - nes

c'est

¿ µœ

? n

B-Fl

"f "

∑

& ‹

µœ ™

≈ Œ

≈

bb œœœ bb œœ œ ≈

en dehors

Œ Œ

≈ œœ #œœ Œ #œ œ °

5 ó óó ó úú bœ Œ … … ≈ bœœ œ pppp

µœ

Gœ

‰

sul tasto

≈

Bœ

¸ ¸‰ œ ææ œ

simile

4 4

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

° µœ S &

nœ ™ ≈ Bœ µœ œ

œ ‰™ ææ

suis

>œ #>œ

poco

[i]

es - cla

™ ≈ µœæ Œ

B-Fl

B-Cl

T. Sax

Vln

Vla

jus - ti

¸ bœ œ

œ µœ œ

x w xw

x w

Bœ ™

‰™

œ¶¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ P ¶ÓÓÓ · P Ó· ÓÓÓÓ · · ÓÓÓÓÓÓ · · ·

° Ó &

- le

¸ œ¸¶¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ P ¶ÓÓÓ · P Ó· ÓÓÓÓ · · ÓÓÓÓÓÓ · · · ÓÓÓÓÓÓ · · · mf ¿ œ

Bœ

? æ G ≈ ‰ Oe G ¢ æ o œ

œ æ

‰ µBœO ™™ o

œO

¥œ "mf "

simile

bœ ¸ ¸‰ æ #œ ¿fi

ins - tin - cts

‰ ˜œ ¥¿ æ æ p

##OO o

œ ‰ æ o

)

ï ïïï - ó % ïï ï nœ o

œ™

m'en - te

‰

o bœ

œ o

nd [m]

≥„ ∑∑∑ ‚‚b‚ ‚ "f "

bœ ˙vibrato

‚b‚ ‚b‚ ‚

¸ ¸≈ ‰ œ o

µ˙ µ˙

molto sul pont.

Gœ‰ o œO

µœœ

Bœ

ord.

ï ïïï µ ˙ (Fµ) %ó óï B˙

œ o

ppp

B˙

F Eb C#

bœ o

molto sul tasto

B Ó

aux

subtone

j'ai

x w ¢& œ ‹

der - ni -

bœ ¿ æ æ ‰

? Ó

{

œ ¿ ‰

"ff "

° & ‹

OO "f "

¸ Ofi œ

OO ææ ≈ ‰ o

fi¸ œ œ

2 f 3

. . . . . .. . . . . . .. .. ...... ........ .. ... ...... . .. .... . . . . .. . . "mp"

< µœo > (soft rubber plectrum)

Perc.

Pno

œ œ #œ œ œ æ

? Ó

? Vc

˜œ œ œ

cé - dé

? Œ

¥¿

& #œ ‹ pas

l'en - fac

bœ bœ ææ

de mon

œ ‰ æG

[a]

‰™

M-S

bœ ‰ æ

) ¿ mf

no P

? ‹

ppp

° Ó

fififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififififi ˙ w

ppp

poco

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

5 slower, calm water (q=42) 4

° S & Œ

bap -

µœ & æ

M-S

tême

¿ ¿ ¥œ ææ

mo - me

fi ¿

mp, expressive

& ≈#œ #œ œ #œ- œ nœ #œ

l'her

B-Fl

B-Cl

T. Sax

Perc.

<µ>˙ mf

lé - tè

œ™

< #œ>

¥W ¥

x w

- - -

Œ o mp œ œ œ œ 3

ppp

° ‰ & # œ #œœ œ

œ œ

B Œ

? ¢ Œ

ar - re - té

¥W

"fff " - -

~ ~ ~

~ ~

ce sont des fan - tômes

ïï ïï ïï µ# ˙˙ ™™ #˙ ™

#œ œ œ œ œ ‰ #œ

µ˙ µ˙ o

œ µœ

O O

"ff "

ïï ïï oï #˙˙

‰ Œ o

‰

#<Oe ™™> o

µµOœ o

Oœ

ord.

¸ O ‰ Œ O o

5 43 A

O &#˙

I II

‰

5 ‰A &

/° 0

O ˙

2 "ff " 3

¿ ¿

¿¿

< Ó > òòòòò

òò ò ò òò

lightly beat the surface of the Tam-tam with the fingernails, while vibrating

"ppp"

æ ‰

bœ œ ‰ Œ o ppp æ o œ

ppp

O O x w x w Oœ Oœ

x w x w

G œÓ 6j 6j 6j

II.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ÃãÀ. ~~ÃãÀ. ~

x w x w x w 6j 6j

III. ~Ã ~~Ã ~

œ ‰ æ

ãÀ. ãÀ. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

x w x w

œ ‰ æ

Bœ

O ≈‰ Œ œ ææ o

II.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ÃãÀ. ~~ÃãÀ. ~

œ ‰ æ

5 slower, calm water (q=42) 4

5 ŒA

#¿ #¿ #¿ #¿ #¿ #¿

5 slower, calm water (q=42) 4w œ

<Bœ> < Bœ >Œ

lip gliss.

ord.

bœ µœ

˙ o

œœ æ

¿¿

? ‹ / Ó

ppp

µœ #œ

molto sul pont.

Œ Œ

GœŒ

lac

res

#œ ™ ¥W ¥

˙™ µ

G œ #˙

#˙ o

Œ nœ¸

ppp

n %G#

¢& Ó ‹

{

° & ‹ ?

[i]

ju - ge - ment sain

#˙

la plu - ie

p poco cresc.

Pno

pas

& Vc

dé -

≈ œ ™™

ppp

Vla

(molto sul pont.)

Vln

‰ ™ µ¿¸¸¿ ¿ ™

[o]

? Ó

fi¸ #œ

mf -

œ æ ‰ Œ

µœ ™ "mf "

? Ó

& Ó ‹

[a]

‰™

‰ Œ

œ œ Bœ Œ

µœ

Vibraphone

motor, slow

ó óó ó ú ú #œ ˙ ˙ Ó… … bœœ b ˙ œ ˙ ppp °

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

4 4

(qq=46) tempo II

° S & Œ 66

œ µœ ¿ Œ æ

¿ œ æ

l'en -fer

ne peut

¸ & ≈¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Ó

M-S

‰ ¸ ¿ ¿

j'at - ta -que-rais

¸¸µœ ™™

& bœ

‰

<#œ >Œ

¿ #œ œ

poco più f

‰ Œ

‰

B-Cl

ah!

ne va pas

(qq=46) tempo II

° & Ó ‹

#œ ™

< W>

¸ ¿ ‰ Œ

"f "

Vln

Vla

¢& Ó ‹

b˙ mp ¿ µn ˙˙

° & Ó

poco sul pont.

µ˙ mf ¿

B Ó

¢& Ó

{

4 4

Vib.

oï %ïï oï <µE >™ n ˙™ œ ‰ b˙ ™ æ o o

)

(qq=46) tempo II

& Ó &

˙ ˙

poco sul pont.

˙˙ "ff " ¿ ?

˙ b˙

œœ æ ‰ Œ o œ

suis

[i]

prêt

¥W ‰ µœ¸ œ

¥ ¸ ‰ ™ Bœ¸ #œ G µœ Œ p molto cresc.

b˙ ™ pp

b˙¶¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Œ P ¶ÓÓÓ · P Ó· ÓÓÓÓ · · ÓÓÓÓÓÓ · · · ÓÓÓÓÓÓ · · · ÓÓÓÓÓÓ · · · o p

œ œ ‰ æ o

¸ œfi p

bœ œ œfi¸bœ œ

.. . . . . .. . ......... .. ... ........... .... . . . . . .. . .. . Œ

¸ œ ‰

< h>

x w

¥ sul tasto œ œœ œœ œ œÓ

x w

œ œfi¸nœ x w

"mf "

#œ

"f "

) ¿ Ó

¸ œœ ‰ Œ o

ppp

< Ó>

Ó ó

¸ nœfi

per - son - ne

"p"

œ ‰ Ó æ o

µ >œ æ Œ

ja - mais

œ™

nbœœ

& Ó

Pno

poco sul pont.

& Vc

¸ ¿ ‰ ™ ¿¸

p molto cresc.

‰ Œ o

T. Sax

Ó b

[e]

¥expressive vibrato ˙ œ æ

puis

? ‰

B˙ µ

Œ œ µœ œ B¿ œ 3

Ó Ó

[a]

3 ‰ bœ µœ nœ¸ ¿ ‰ Æ

¸ bœfi

la scien - ce

4 4

B-Fl

¿ æ ≈ œææ bœ

? ¢

sur les pier - [r]-es

pas

à gauche

¸ ¿ ¿

à droite

& Ó ‹

at - ta - quer

[a]

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

° S & ˙

¸ œ™ œ

œ Bœ

& ≈ b¿ ¿ ¿ œ

M-S

q=56 more agitated

. molto accel

molto rall. ppp

œ œ æ

Bœ

ppp

‰

¸ ‰

"f "

les pa-ïens

Bœ ææ ≈ ‰

Bœ

¸ œ¸ ≈ ‰

a - lo - rs [a]

& #œ

& Œ ‹

≈ nœ µœ µœ

clair

‰ œ 3

µœ ¿ ≈ Œ

¸‰

[o]

¿ #¿¸ æ

as - sez vi - te

‰

pour nous

Bœ b p

¿ ¿ æ

pour

¿ ¿œ œ 5

la per-fec -tion

< W>p ≈

spoken

B-Fl

Vln

˙™

¢& Ó ‹

‰

µœ ™

molto rall.

ï ïïï b ˙ % oo o ¸ ‰ ˙ œ o pp

oï %ïï ï bœ Œ ï œ o

˙™ ˙™

? #Bœœ

µœœ

? #˙˙

bœ œ

< bœ >

"ff "

"sfz"

{

œ œ ≈ œ™ ææ o o

° &

Ó œ

ï oïï % œ ïï œ bœœ ˙˙ ™™ o p

7:4e

˙˙

Œ o p

6:4e

< e>

O O O O

O O Œ px w x w x w x w x w x w pppp

Perc.

P ¶ÓÓÓ · P Ó· ÓÓÓÓ · · ÓÓÓÓÓÓ · · · ÓÓÓÓÓÓ · · · ÓÓÓÓÓÓ · · · ÓÓÓÓÓÓ · · · 2 mp 3 , 3 2

nœ µœ

nœ œ

œ œ

O O x w

O O

x w

5:4e

O O ‰ O O x w x w o

Œ Œ

III IV

‰I œ œ ™ o

sul tasto

II sul tasto III0

µ œœ

‰

˜ œœ ™™ o

Œ . molto accel

molto rall.

q=56 more agitated

fast movement up and down of the pedal, exciting all the strings and let them resonate

/ w

œ¶¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ,

## œO œO œO œO œO œO œO px w x w x w x w x w x w pppp x w

à aut - rui

œœ ‰ æ o

¸ œœ ‰ o

loose embouchure, low engine sound

¸‰

q=56 more agitated

oo ïï ïï b˙˙ o

. molto accel n %

Pno

‰™

ne pen - se

Vla

° Œ & ‹

B-Cl

T. Sax

< ∑>

˙ o

œ ‰ Œ æ

"mp"

~~~~~~~~~~!

"f "

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

3 4

° S & 74

‰

"mp"

M-S

‰ ¿ ¿

oh!

chère pau - vre

œ™

Bœ bœ

quand

clo - cher

& Œ

& Ó ‹

¿ Bœ

âme

‰™

¸ œ

¸ ¿¸

Vln

¸ ¿¸≈ ‰

˜(Dw ) ˜

œ æ ‰ ó

Perc.

3 4

o B

(C - 0 - Eb - o - C etc.)

‰

"mp"

dou - ze...

œ œœ 5

‰

pu-re-té!

° & ˙œ ™

& <˜> ˙œ

(III

‰

oï %ïï oï œœ

‰

¿¿

n'y_a - t_il

"mp"

¥œ ™

pas

[a]

¸ bœ mf

[ze]

poco rall.

xppw

(IV

nœ nœœ æ

g) strin

(III string)

) ing str

bœ

µ˙œ f

I ing) (II str

œ 0

œœ

x w

‰

œ o œ

"mp"

‰ œ ¿ 3

x w x w

x w

6:5e

x w

6:5e

œOOœ

µ œœ

˙˙ o

x w

œOOœ

poco accel.

x w

----------------------------------

ooo oo oo ooooo ooo ooooooooo ‰

"f "

‰

66 pppp œ ææ

"mf "

‰

#xœ w x w œx w

x w

3:2q

sul tasto

"fff "

## OOO ## ‚‚‚

lip gliss.

‰

µœ ™ o (4)

III IV

‰ ˜œœ ™™ o

˙˙

poco rall.

/° 0

"f "

œ æ

#œ

xœ w

? ‹

¥ ¥## OOO

# O ¥)

œ™

? ˜ #œ 5µ A

ooo ## ˙˙˙

‰ #) #˙ æ ; : "f " mf ooo oo oo‚ooo‚o‚o‚‚‚ ‚ ooo ‚‚‚ ooo ‚‚‚‚‚‚‚‚ ‚ ooo ‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚ ‚‚‚ ™™™‚‚‚‚‚‚‚‚‚ ‚‚‚‚‚‚‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚‚‚ ‚‚‚‚‚‚‚‚‚ ‚‚‚‚‚‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚ ‚

qu'on ap -

apply a light pulsing pressure on the bow with the left hand while in motion (imitating the action on the bass drum)

3 4

œœ6:5e

glissandi of higher partials, all legato like a wave

¸ µœ¸ #OeO ≈ e œ ææ o xppw o¸ # œ¸ ord. BO œ ≈BBBœOœ ææ o pp x w

{

ord.

Pno

‰

w ¢& ‹ mp

[ze]

œ™

l'ex-e- cu - tion

[ze]

Vla

¸ œ¸˙

T. Sax

"mp"

° & ‹ f¿

B-Cl

‰

mais

˙™

B-Fl

son - nait

c'est

[ze]

‰™

‰

¿ ≈ ¿¿ ¿

"f "

[ze]

poco accel.

poco rall.

poco accel.

‰

< Ó>

cresc. molto

‰

;

˙ ppp

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

4 4

° S & 78

M-S

˙™

[o] mf

ppp

‰ ¿

B-Fl

° & ‹ ?

B-Cl

T. Sax

Vln

¸ ¿

‰ Œ

pro - che

¸ œ bœ bœ œ œ œ

µœ ™

œ æ

B <˜>˙œ ™

Pno

Perc.

µœœ

{

b ˙˙ ™™ b ?

4 4

œ™

depuis

G œ œ™ Iœ n

Bbœœ

nœœ

˙˙ ™™

0 0

‰

ïï ïï ïï µ# œœ #œ

- [é]

‰

x w

7:6e

œ œ

x mfw x w

x w x w

¥poco sul pont. o

o ooo ‚‚‚‚‚‚ ‚ ooo ‚‚‚‚‚‚ ooo3:2q ‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚ ‚oo‚ ‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚‚‚ ‚‚ ‚‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚ ‚‚ bœ o

#œ

- -- - - - - - - - - - - -- - - - - - - - --- - -"ffff "

œ™

motor, medium

œ "ff " o

#œ

œ 3:2q

ïï ïï óï œ ™ µœ ™ B œ™ æo

%C#

rubber practice mute OFF

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ !

"mp"

bœ

nœ

‰™

"ff "

2+ 3 4 16

Vibraphone

<Bœ> < Bœ > ‰ ™

lip gliss.

(q=56)

? ‹

qu'on approche pas

2+ 3 4 16

x w x w x w x w mfx w x w x w o

™

nœ œ ™ æ

cette déclaration de la science...

n %G#

œœ

6:5e

µ˙

spoken "f "

< bœ>

7:5e

x w

) (III string

[u]

œ™ æ

5 ŒA

œ œ œ œ œ œ œ

(III string)

‰™

‰

œ æ

ecout

) (IV string

œœ

III

"ff "

oïï ï oï œœ

poco dim.

Bœ œ ¿

é - cou - tez!

spoken "f "

ï oæñï (Fµ) % ooï µ œ ‰ æ

‰

5 ‰A

perdue pour nous!

œ bœfi¸œ œ bœfi¸œ # œ p x w x w

¥subtone

5 ŒA

spoken "f "

‰™

ca - te - chi

pu - re - té!

pas

™

° &

¿ ¿

(q=56)

¢& #œ ™ ‹

Vla

‰

"ff "

spoken "f "

en ce que

‰™

¿ O

œ œ™ ‰ œ æ 5 A f

5 ŒA

spoken "f "

c'est l'execution

‰™

ré - el

4 4

≈ ¿ ¿

Ó "ff "

se - rait - elle

p cresc. molto

œ œ ¿

& œ n¿ ¿ ¿ ‹ un sup-plice ?

"mp"

[e]

~ÃãÀ.

l'e - ter - ni - té

2+ 3 4 16

(q=56)

‰ "ff "

bœ o

"f "

/ "ff "

œ ææ

"mf "

‰™ ;

Gerardo Gozzi, La porte de l'enfer

suspension of time,

4 4

µ˙

° &

≈

ppp subito

[i]

≈

ppp subito

& ‹

[i]

≈

æ ‰

≈ ppp subito B˙ ˙

4 4

B-Fl

B-Cl

T. Sax

˙ <µ> ˙ ¢& ˙ ‹ 3 f

Vln

° & B

Vla

Pno

Perc.

{

4 4

(q=52) tempo I

≈ ≈

ó ïïï % ïï ˙ ï B˙

œ œ

œ œ ≈ ‰ Œ œ ææ , œ™

‰

‰ bµœœ ™™

molto sul pont.

‰

µ˙

Œ ¥

‰

µœœ

#OO ™™

#˙

suspension of time,

nous hors mon de sommes du

˙™ o

¥ Bœ Ó æ "ff "

[a] p

W ‰ œ

~ ~ ¿ œ œ Bœ

nous hors mon sommes du de

¥ ¸ Ó œ "ff "

[a]

n oïï % ooo œ ‰ œ æo ï ooo % ooo µœ ‰ æ o ïï %ïï óï œ ‰ Bœœ æo

molto ra

OOOOOO OO

lip gliss.

"f "

¸ œ ‰ o

W n œ ‰ p

~ ~ ¿ ¿ #œ µœ

oo # ˙ #˙ #)

"ff "

[a]

W> >

¥ œ Ó æ

Gœ

A D#

F Eb

Œ Œ

sul tasto

2 mp 3

ord.

2 "f " 3

µœœ

OO o

bµ œœ

Bµ œœ o

GœŒ o

? Bbœ œ

BBœœ o

nBœœ

o ¿

"fff "

through the door

? ‹

/ "mf "

˙ ˙ ˙ ˙

æ ‰ Ó o

(q=52) tempo I

¥ord.

ord. œœ ≈ ‰ n œ ææ 2 mp o 3

µœœ

ll.

˙ ˙

molto sul pont.

nous hors mon sommes du de

"f "

œ ≈‰ ‰ ææ

W n œ ‰

>>> #œ œ nœ ~~ ¿

W> >

¸¥ Ó œ "ff "

[a] p

"f "

"ff "

W ‰ Bœ

nous hors mon sommes du de

‰

molto sul pont.

#˙

œ æ ‰

[o]

? Vc

b˙ ™

G , Bw

through the door

¥ œ Ó æ

[a] p

>>> ¿ Bœ œ ~~ ¿

"f "

œ ≈‰ ææ

W ‰ Bœ

¥ nœ æ Ó

nous hors mon sommes du de

‰

W µœ [a]

>>> ¿ µœ œ ~~¿

‰

suspension of time,

° & ‹

œ ‰ æ

‰

nous hors mon de sommes du

"f "

ppp

[o]

[i]

‰

≈#œ µœ ˙™

[i]

œ≈Ó ææ

mp poco dim.

poco

> > > ˜œ ¿ œ ~~ ¿

"f "

ppp

G , ˙™

[a]

ppp subito

µ˙ #

œ œ æ [sm] ¥[a]

≈

[i]

œ ‰ Ó æ

molto r all. "ff "

"f "

2 f 3

ppp subito

µœ

2 f 3

[a]

[i]

col flauto

ppp subito

M-S

(q=52) tempo I

through the door singers move to position A

¸ o

‰ Ó

ïïï

ooo Œ ™ 5 µ˜A #œ ™ ‰ ##OOO ™™ ¿ ¿ ¿ ¿ ## 333 ™™ <h>

"f "

molto ra

ll.

Œ œ Œ

& < µœ>

with wooden plectrum/bar

¸‰

ppp

° Ó

œ ææ

"mp"