Gerardo Gozzi: The large, the little and Pablo in the middle by Gerardo Gozzi

The large, the little and Pablo in the middle (2017) for mixed quintet

Gerardo Gozzi The large, the little and Pablo in the middle (2017) choreographed concert piece

Duration: 11 minutes

Instrumentation: Flute and Bass Flute Clarinet in Bb and Bass Clarinet Piano (prepared) Violin Cello, with scordatura: G +50 cents D G +16 cents B +33 cents

Copyright ÂŠ Gerardo Gozzi 2017 All rights reserved. No parts of this score may be reproduced, arranged, stored in a retrieval system or transmitted in any form, or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior permission of the composer.

PROGRAMME NOTES

This piece is dedicated to the legendary cellist Pablo Casals. Writing the piece, I have studied his peculiar instrumental techniques â&#x20AC;&#x201C; the unusual bowing, the scratched attacks, the finger-tapping, and the pizzicatos at the attack of the note among others â&#x20AC;&#x201C; which I have carefully included in the score. His noisy technique inspired me to connect such idiosyncrasies with the fascinating sound of a mechanical clock which, recalled by the circular motion of the instruments around the soloist, symbolises the peculiar conception of time presented in this piece. I imagined the solitary and intimate setting of Casals playing Bachâ&#x20AC;&#x2122;s first cello suite combined with our modern understanding of quantum parallel universes. Due to the principle of indeterminacy of particles, infinite copies of our universe diverge from each other thanks to tiny discrepancies; we can assume the presence of infinite copies of Casals playing at the same time with minimal differences. This piece is characterised by the cello part, fragmented into the whole ensemble, and the general pitch constantly shifting to different microtonal tunings. It aims to be a playful representation of a frayed fabric of time, where the audience can see through the different parallel dimensions and glimpse infinite copies of Casals playing at the same time.

PERFORMANCE NOTES

Tutti

Strings AO

quarter and three quarter tone higher

arco ordinario

quarter and three quarter tone lower

LT / LB sixth of tone higher

legno tratto and legno battuto

VT / ST / AT

verso il tasto, sul tasto and alto sul tasto

VP / SP / AP

verso il ponticello, sul ponticello and alto sul ponticello

sixth of tone lower

finger glissando fast bow, in all its length gradual change of technique use a tiny portion of the bow, normal speed free tempo, always slower than before

little headnotes under the diamond inicate open string portamento, a glissando in the last fraction of the duration

Woodwinds

fingertap embouchure glissando

fingertap attack on a sustained note

pizzicato, imitating the sound of a popping bubble

"violent" attack, throwing the bow from high (with a little presence of scratchy sound)

prepared notes (the clarinet is prepared, see below)

upbow on the whole length of the bow, until the metal part of the heel hits the string (then keep them attached to produce a metallic pitch) dampen the strings with the left hand

Piano

legno battuto on dampened strings, imitating a clock-tick fast pedal movement, in order to violently put the open strings into vibration (as hit by the dampeners)

little vibrato espressivo

prepared notes (the piano is prepared, see below)

position of the bow between fingerboard and bridge

Clarinet preparation Block the holes of the silver bell with putty rubber, then pour a small amount of water inside the bell.

Piano preparation Fasten a nylon string to the lower string with a knot, it will be played with a cello bow. Position a nylon or metal string passing under the three resonating strings of the higher note, it will be played with a smooth and regular motion pressing against the far end of the strings.

Position a thick metal screw between the two strings (dampen the remaining part of the strings) in order to get the following pitch: (+33 cents)

Position a small coin (1 cent) on the following nodes respectively:

Apply putty rubber or oxide zinc adhesive plasters in order to completely dampen the string.

between 6th and 9th harmonic 7th harmonics in order to obtain the resultant pitches: Cover all the strings between these two notes leaving a small percentage of pitch.

PERFORMANCE DIRECTIONS

A total of ten stands must be used for the realisation of this piece: one given to the cellist, the others distributed according to the stage diagram shown below. Flute, clarinet and violin should walk slowly and continuously (not stationary in front of the stands) as indicated in the instructions on the next page. Position the bass flute and the bass clarinet near stands 7 and 8, so that the change is done while walking towards these.

The large, the little and Pablo in the middle (2017) dedicated to Ensemble Fractales

Gerardo Gozzi

4 q=50 a phantom of the Allemande

A 4 ° Flute &

Clarinet in Bb

appears through the Sarabande

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¸ ‰ œ

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{

Piano

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a phantom of the Allemande 4 q=50 4 appears through the Sarabande

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mf , intimate but soloistic

Cello

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* arpeggios to be performed always fast, a tempo, articulating every note:

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ppp

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Violin

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instead of the usual:

The piece starts with a different tempo in the cello part. The cellist should maintain a rather steady beat with few exceptions in accordance with Casals’ aesthetics in order to suggest the right tactus to the other instruments, which have the cello line transcribed in their tempo written in the parts.

‰

œ ≈ ææ

poco

Y. Y. bY. Y. 5:4x

The large, the little and Pablo in the middle 2

B ° Œ &

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(without tonguing)

5:4x

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ppp

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finger tapping

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4 4

stretch the fabric of time, suspended

ppp

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LT IIIc

stretch the fabric of time, suspended

ææ Y

Allow flute and violin to form the chord before letting the multiphonic emerge.

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The large, the little and Pablo in the middle 3

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4 4 ï ïïï ïï G% ï Kkœœ o

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B§

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{

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Pull back and forth the prepared nylon (or metal) string, always pushing it towards the far end of the string. Produce a ringing sound like an alarm clock.

Insert an earplug into the right hand index hole, so that the finger is free to activate the side keys.

æ ‰

"ff "

∑

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"pp"

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5 4

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finger tapping

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The large, the little and Pablo in the middle

4 4

eB e ee µ e # e ‰ Œ œ. œ. œ. œ. œ. Bœ. C# C C

ï ïïï ïï G% ï Bœ ™ B œ™

{

B§ Bb

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B§ Bb

ó ïïï L ïï G% ï ≈ œ œ B œ µœ µœ œ Œ o

B§

ï ïïï ïï G% ï K œœ o

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B§ Bb

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4 4 A tempo

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bow progressively slower, but still audible Ic IIc

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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿallow ovewrblow

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Take the earplug off.

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The large, the little and Pablo in the middle

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4 4

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...the large and the little, in the gestures

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ïï ïó % ï Ló A

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4+ 1 4 16

...the large and the little, in the gestures AT 0

p sub.

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≥∏∏ ≤ -¥ # œ œ Bœ µœ #œ #œ #œ ≤ µœ µœ µœ #œ # œ µ œ œ µ œ œ 5:4x

sempre f but intimate, like practising a well known piece in solitude

≥ -¥ IIc Ic µ œ∏∏ œ bœ œ #œ #œ #œ ≤ µ œ œ µœ œ µœ #œ

sempre f but intimate, like practising a well known piece in solitude

# œ≤ nœ nœ 5:4x

¸ AP fi

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The large, the little and Pablo in the middle

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‰

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3 + 4 16 µe µe Be D#

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4 4

ïï ïï ñ ñï ñï ïñ ï ñ

The large, the little and Pablo in the middle n

4 4

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4 4

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fi¸ œ œ

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fi¸

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µ¿ B¿ µ ¿ œ µœ ææ ¿ + l¿ o f sfz "f " ¿ ææ

"f "

mp col cello

5:4x

"mf "

arco VP

¿¿¿ ¿

4+ 1 4 16

Insert an earplug into the right hand index hole, so that the finger is free to activate the side keys (until the end).

5:4x

‰

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ïï ïñ ïñ Kk eœ Bœ æ p

sfz

B¿ B¿

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5 ≈A

Create a counterpoint between the played notes and the metallic pitches created by the bow’s heel.

simile 7:4e rhythmically slightly irregular

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Move the fingers to produce a small glissando.

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Position the fingers slightly misplaced on the strings adjacent to the prepared one.

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B§

"ppp"

≤ 5:4x ≤-¥ ≥µ œ -œ ¥ µ-œ≥ ≤ n n¿ b¿ Œ ? -œ nœ ¿ k œQ f3 mp mf 2 +

mp, baroque

≈ ‰

regular speed

{

ó ïïï ïï G% ï µBœœ

◊ÿ ¿ ™ ææ ‰

? Ó °

Bµœœ

ï ïïï ï G% æïó

& Ó

¢&

{

mp, baroque

ïñ óï óó œœ µµœœ æ 3 ï ïïï ïï G% ï ¸ Bœ œœ B œ

óï ïñ ïï

The large, the little and Pablo in the middle

nœ

5 ≈A

7:4e simile rhythmically slightly irregular

bœ

O œ

poco

kœ nœ ™

‰

LB IVc 5:4x

¿ ¿ ¿

"mf "

Kœ µœ B œ B œ

7:4e

œ ≈ œ ≈ B&œ ≈ Bœ ™ 5 A 5 ≈A 5 A 5 A

œ bœ bœ µ 'œ 5 ≈A ≈ 5 ≈A 5 A 5 ≈A

7:4e simile rhythmically slightly irregular

The large, the little and Pablo in the middle 9

3 4

P ° &

≈ µœ¸¸ œ æ

ï ïïï ïï G% ï ¸¸µœ Bœ ≈ Bœ B œ æ mp

‰

¢&

{

◊Yÿ

° ≈ ¿ ‰ ™™

Bœ ™

¿¿¿¿¿¿¿¿

¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¿ Œ

5:4x

3 4

5 ≈A nœ 5 ≈A bœ 5 ≈A œ 5 ≈A Bœ

5 ≈A Œ

¸ & µœ¸ kœ #œ

simile

7:4e

ïï

óï

2 "f "

3 '¿ ¸3 œ O ™ #œ #Oe µ œ e™

AT IVc

"mf "

& lœ kœ kœ µœ

With the metal part of the bow’s heel. 5:4x IIc

"mp" regular as the small mechanism of a clock, with no accents

"f "

™ B nœ

œ#e e YbeY e Y be bY e Ó

"f "

5:4x

B ¢ 5 ≈A

ïï

™ ≈ bYæ

? Ó

As before, changing the direction of the glissando.

"mf "

5:4x

¸ Bœ 5 ≈A œ 5 ≈A Kœ 5 ≈A

IVc 5:4x

simile

7:4e

5:4x

Q q=72 reminiscent of a dance œ ° Œ ‰ bœ ® œ#œ ® œ œ ® Œ & p soft and elegant

œ œœ µ œ # œ œ œ œ ‰ œ ®œœ ®œ ® ® ® ®‰

poco ritenuto

kœ & µœ & µ œ lO lœ™ ke 5:4x

"mf "

œ 5 ≈A Bœ 5 ≈A Bœ O e

"mf "

5:4x

œ™

nOe œ

Oe œ

¸ e

O¸ e

ó ïïï %ï óó a tempo (q=72) µœ ™ œ œBœ œbœ œ ‰ ® ® œ ® œBœ ™ œ ï ïïï ïï G% ó ‰ ® œBœœ ™™ œœ œ œ ® B œ œ

B§

œ ¢& œ

{

‰ œ œ ® œ œ ® œœ ® Œ p soft and elegant

‰ œµœ ® œ ® œ ® œ œ ® œBœ ® œ œ ® ‰ œ œ

& ? poco ritenuto q=72 reminiscent of a dance

° ‰ œ #œœ & œ æ "mp" LB

¸ ¿ ‰

IIIc

B œ™ œ ˙

A O poco vibrato

¿ æ

‰ µœœ œ æ œ œ™ œ µœ ™

¸ ¿ ‰ IIc

port.

mp light but romantic

B œ™

AO IIc

poco vibrato

œ ˙

mp light but romantic

œ™

œ œ™ Ic

port.

¿ æ

‰

œ æ

Bœ æ

Bœ

œ œ æ

a tempo (q=72)

œ™ œ™ æ

œ œ <n> O O ® æææ ® ®

œ œ b œ œ œ Bœ Jœ Bœ ™ ® ® ® ®

bœ œ AO

p col cello

Bœ Bœ

B œ œ <B> œ IIc Bœ ™ ® ® Bœ ® Jœ

œ Bœ

Œ fi¸

b¿ œ æ ¸ Ic fi

µ¿ œ æ

fi¸

bœ œ œ bœ 3

µœ

Bœ 3

fi¸

µœ

ïó ïï ïó œB œ

óï ïï ïï œ kœ ™ ® nœ ™

The large, the little and Pablo in the middle

R œ ° œ &

Œ o

¸ µœ µœ

ï ïïï ï G% æïó ¸œ jœ & µœ mp

œœ ®

3+ 4

{

Œ o

only

œ œ

‰ o

3 4

‰

4 4

B§

only

œ #œ ®

n %

ï ïïï ï ïïï ï ïï G% G% æïó ó œ œ ® œ œ™ j Bœ ™

B§ B§

œ ¢& œ

œ œ

Œ o

‰

◊ÿ ¿ b¿¿ œœ bbœœ ¿ b¿ #¿ b¿ ¿ #œ œ nœ # ¿ b ¿ ¿ ® ® ® ¿ ® ¿¿ #œ œ ‰ "ppp"

#Y YY Y ® ‰

5:4y

° &

µœ

"mf "

O µœ œ

3+ 4

¸ bœ Œ

"pppp"

"mf "

"f "

œ µO

"mp"

#œ

Bœ ≈ ææ

‰

"mp" 3

µœ Oe O œ O Œ e

4 4

Oœ œ Œ

#œ µœ œ

µœ œ œ

"mp"

µœ

B Bœ

5:4y

3 4

B œ ? µœ Oe O œ O Œ e "mf "

5:4y

? °

"f "

œ O

#œ œ 3

nœ ≈ ææ

‰

"f "

4 4 poco meno mosso

° &

œ #œ ® œ œ ® œ œ ® ‰

ó ïïï ï ó ïï G% ï ó ï µBœœ Bœ BBœœ R

B§

¢&

{

& ‰™ ? Ó

? Bœœ Q + ?

œ œ Q +

◊¿ÿ ææ Œ

¿¿. b ≈

"pp" sempre

4 4 poco meno mosso

° & Œ

#œ œ ® œ œ ® œ œ ® ‰

¿. #¿. nœ. ¿ n¿ œ

. bY. b Y. b Y. Y ≈ ææ ≈ ‰

‰ ¸ jnœœ kœ LB

¿. b¿¿. b œœ. ¿

. b¿¿. ¿¿. b¿¿ bb¿¿. œœ. b¿¿. ¿. nœ. #¿¿. b ≈ n¿ œ ‰

Œ Y Œ

< k œ>

≈ ≈™

n Y. n Y. bY.

œœ

Y. ≈ ‰ ææ

œ #œ

® µœ ‰

nœ œ µœ µœ nœ

œ bœ œ nœ œ Bœ œ B œ kB œœ ™™ µœ bœ Bœ œ # œ™

µ œ Bœ œ µœ nœ

5:4e

ï ïïï ïï L G% ï ¸ œ Kœ œœ ™™

B§ Bb

B§ F#

¸ œ œ Kœ Bœ œ # œ 3

≈ #Yæ ™

"mp"

p soft and elegant

œ Bœ œ nœ œ bœ Bœ œ nœ œn œ k œœ ™™ µœ # œ™

B§ Bb

%G#

‰ k#œœ & µœ 3

Bass Flute

ïï ïï ïï

œ nœ bœ Bœ œ<µ>œ nœ j œ œ nœ B œ bœ œ œ œ j œ

O #œ µµœO

5:4e

O mp

O µO 5:4e

Oe # Oe

5:4e

#Oe Ó

-¥ ≤ ˜ O µœ œ ‰ µœ nœ nœ œ # œ µœ f

œ # Oœ

≤œ-¥Bœ µ œ B œ µ œ œ ‰ f

The large, the little and Pablo in the middle

4+ 1 4 16

T ° &

œœ œ

≈

‰ ≈ œ #œ

6 4

ppp

œ kœ µœ ≈ Œ ï ïïï ó ïïï ï ïïï ï ïïó % óï %ïó %ïï %óó ï ï ï ó . e e. n e. j eee. j #n ee k e # e ‰ k œ œ œ bœ

¢&

{

œ œ

Œ ‰™

4+ 1 4 16

° &

µœ ™

vibrato espressivo

5:4x

≈

‰

5:4x

. nnOe. O. Oœ. Oœ. KKOœ. BBOœ nnOœ. n#Oe. ‰ ææ e 5:4x p

≈

port.

œ™

¿ æ Œ

œ æ

µœ

œ™

p freely

‰™

µœ

œ™

II.

œ æ

µœ

‰ b¿æ Œ

6 Oœ. ## Oœ. 4 Oœ. µ O. #O. n O.

˜œ e e ‰

ppp

œ œ µœ œ K œ™ æ

œ™

port.

#¿ æ

‰™

œ K œ™

port.

œ™

‰ ¿ Œ æ

¸ nœ µœ ™

¸ Jœ B˙

nœ ™ æ kœ

Jœ æ µ˙

poco meno, lezioso

port.

œ™ poco meno, lezioso

nœ æ

µœ æ

kœ ™

IIIc

U q=72 ° < ‰> æ æ & w

q=32

accel.

‰ ™ ¿¸¸

µ˙

= in every bar, perform a large rubato

5:4e

fi¸

5:4x

µœ æ

œ™

¿. #¿¿. ¿. #¿¿. #¿. . ¿ ¿ ¿ ¿‰

"ppp"

vibrato espressivo

≈

◊ÿ . #¿. #¿¿ ææ

‰™

Bass Clarinet in Bb

ï óïï % ïó ó . ne le nœ ≈ Ó

ææ æB

poco

rall.

...the sound is trapped in the viscous fabric of the melting time q=72

¸ w µ

Bw Bw

nw p

poco

in every bar, perform a large rubato

° &

“µ œ”

q=72

5 j œœ A

≥-¥ ≤ Bw≥ ? œ+ œ mf

q=72

w≥

...the sound is trapped in the viscous fabric of the melting time

<œ>

≥-¥ ≤ ? ¢ +œ œ

rall.

¥ Bw

"mf "

q=32

accel.

poco

-¥ ≤ b bœ

mp , as if struggling to emerge

µ mp , as if struggling to emerge

µœ

poco

≥ K nœµ œ jœ bœ µœ µœ k œ B µœ +

(always tenuto, no short notes) B

-¥ µœ≤

≥ µ œ œ B&œ Iœ

(always tenuto, no short notes)

nœ + 0

µœ k œ

µœ

B~ o

”

B“œ œ j œœ

5 A

¥B w p

"mf "

&-. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ G , #œ µœ B œ Bœ nœ B œ B˙˙ G µœ µœ µœ l ˙ l

#œ

µœ

bœ

nœ

j -œ.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ Gœ ˙˙

œœ

The large, the little and Pablo in the middle 12

V ° & #w ¢

”

µ“œ j œœ

5 A B~

-¥ ≤ ≤ µ œ ? œ kœ œ nœ≥ K œ Bœ nœ Kœ≤ Bœ≥ nœ≤ ¢

-¥ œœ≤ k œ≤

K œ Bœ nœ

nœ≥

≥ Bœ

nœ≤

¥B w

fi¸

≥-¥ ≤ IIc ≥ & K¿ ˙ œ+ µœ

"mf "

fi¸

≥-¥ ≤ ≥ K¿ ˙ & µ œ +œ

K œ≤

? bw

° &

< ‰ > µw

≈

K œµœkœ ˜œ kœ

≥ µœ

≤ œ

≈

& K œ nœ Bœ ˜œ

≥ µœ

≤ œ

kœ

jœ µœ k œ œ Kœ µœ

≤

lœ ≤ nœ

Kœ

& µœ

µœ

nœ 0

kœ

W ° & ¢

? < ‰ > µw

µœ

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< µœ >

Bœ

b˙

X o ° BBw & ~ ¢

I µw

#œ

nœ

œ 0

< ‰>

Bœ

B&œ

œ B'œ B'œ µ œ µœ

Jœ

Kœ

B< ‰ >

µœ

lœ

µ˙ n˙

B bw

µ ˜w µœ

Kœ

µœ

k∏∏œ

µœ

B'œ

k ∏∏œ

IIc

lœ µ˙ n˙ jœ

µœ

w nœ kœ

B&œ

µw

Bœ

B&œ

µœ œ nœ

° &

µœ Bœ kœ k œ n œ #œ

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IIc

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nœ #œ Bœ Bœ

µœ

bœ

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B&w

bœ

≤ kœ

≥ kœ

bœ

kœ

IIc

IIIc

Kœ Kœ

nœ nœ

nœ Lœ

µœ

nœ

µœ '

The large, the little and Pablo in the middle 13

Y ° & ¢

more regular (q=72)

° &

µ kw

more regular (q=72)

? nœ

œ bœ

Bœ

? Bœ nœ bœ ¢

µw

bœ

kœ

∏∏œ

kœ

∏∏œ

kœ

œ #œ

#œ

µ&w

bœ

jœ œ

kœ #œ

œ µ&œ

µ~

nœ

&µœ

µ~

¥ µ&µ œO

“µœ”

Z ° ‰ & #w ¢

° &

µw

bœ œ ? œ #œ œ œ ? #œ ¢ œ

œ bœ nœ

œ Jœ œ BIœ œ B œ B œ Bœ '

b nœ

o w Gœ O < ‰ > Bw

µ w

kœ œ

b˙ œ B'œ

µœ k œ

≥œ Bœ≤ J œ≥ kœ Iœ #œ≤ µœ l œ #œ≥ µœ≤ jœ≥ B œ≤ n œ≥

œ kœ

J≥ nœ≥ Bœ≤ œ k œ

Ic & ≤ ≥ œ #œ≤ µœ l œ µœ≥ œ≤ B œ≥ b œ B œ

µœ

IIc

Position the violin between the legs like a cello.

4 q=50 deeper into the fabric of time 4

AA ° &

œ Jœ B ˙ œ kœ B kœ

5 & Lœœ A

IVc Unless otherwise specified, apply free bow changes, as smooth as possible. When a rhythmic articulation is written, it indicates either a bow change or it helps distributing the changes of direction in time.

≥

#œ ≥

#œ

B&œ B&œ

µœ

≥ nœ

µœ

≥ nœ

≤ Kœ

4 q=50 deeper into the fabric of time 4

™

(Ic) ≥ µœ≤ 5 & ≥ & ≤ ≥ µ ≤ œ A µ œ œ ≥ nœ µœ kœ

≥ ≤ Bœ≥ kœ≤ µ œ≥ # œ≤ 5 lA nœ µœ k œ

decrease bow speed drastically

Unless otherwise specified, apply free bow changes, as smooth as possible. When a rhythmic articulation is written, it indicates either a bow change or it helps distributing the changes of direction in time.

™

≤

æ ≤

≥

≤

≥

≤

≥

poco

≥ poco

The large, the little and Pablo in the middle 14

BB ° & ¢

{

& Y ◊Ÿ

° ≤

≥ ™

≥

≤

≥ ™

ppp

≤

IIc

≥

IIIc

≤

IIc

¸ ‰

"mf "

≤-¥ ≥-¥≤

"ff "

≤ ≥≤ ≥ ≤ ≥ ≤

™

5:4x

2 "mf " 3

5:4x

‰

≤-¥≥-¥ ≤ ppp

"mp"

IIIc IVc

"pp"

IVc

< Ó>

° & ¢

{

& Y ◊Ÿ "mf " °

¸ ‰ Œ "ff "

"pp"

"mf "

° IVc

o ¢

"mf "

¸ ‰ ¸‰

decrease bow speed drastically

"ff "

poco dim.

"mp"

≤ ≥≤ ≥ ≤ ≥ ≤ Œ ™™ 5:4x 5:4x o

The large, the little and Pablo in the middle 15

° &

'¿ #>

col piano Bubble pizzicato

"ff "

‰ >¸ Ó

≈ ¸™ > >

sempre

{

regular, like a clock ? ¸¸‰ ™ ¸¸‰ ™ ¸¸‰ ™ ¸¸‰ ™ ◊Ÿ ¥ °

‰

IVc

¸ ¸ ≈ ≈

¸¸ ≈‰ Œ

2 "f "

"f "

4 4

‰ æ

¸ ‰3 ¸ ≈ ¸™

IVc

change string in accordance with the flute Ic IIIc IVc IIc

IIIc IIc

5:4x

2 mf 3

(E)

(1) 2 3 4

2 mf 3

Regular tick slowly rubbing the lower string of the piano with a plectrum: keeping the pressure on the string, allow the plectrum to move by one coat ring for every note. The rhythm can be slightly irregular

moves towards the piano

‰

¸¸≈ ≈ ¸ Y Y™ "p"

¸¸≈ ‰ Œ

2 "f "

¸¸ ¿ ‰ ™ ¿ ≈ ‰ ¿ ‰ ≈ ¿ ‰™

moves towards the piano

"mf " ïïó

& ?

5:4x

"mf "

ïï

bYbeYe#eeeeYbee Œ "f " 3

3 3 ° ¸‰ Ó ¸ ‰ ‰ ‰ b > & >

{

¸¸ ‰ ™

‰ ¸‰ > ï ïïï % ïï ï J ¸¸≈ ‰ Y. "p"

change string in accordance with the flute IVc Ic IIc IIIc

(4) 3 2 1

"mf "

¸¸ ‰ ™

IIc 4

ó ïóó ï ï % óó ï ï ó ï ˙

4 4

(IVc)

"f " fi¸

¿ ≥-¥ ≤ ¥ simile œ œ k µœ µ œ µœ kœ ? µœ Kœ œ µœ kœ œ µœ & æ ‰ ‰ Œ™ æ æ æ æ f

-¥ ≥-¥ ≤ simile & Bœ œ œ K œ µ œ œ kœ B œ œ & œ kœ µœ æ æ æ æ 0

fi¸

œ æ ‰ ‰

Œ™

Œ™ Œ™

& Kœ & œ µ œ µ œ µ¿¿ <µœ>kœ œ µœ Kœ µœ µœ µœ kœ µœ µ œ µœ ™Kœ Kµœ™ æ æ æ æ + "sfz" o f µ¿ µœ µ ¿ G œ Bœ +o "sfz" f 0

œ K œ œ œ µœ æ æ 0

kœ

Bœ Bœ œ kœ ' œ & µœ æ æ

œ ™ Kœ

œœ ™™

™™

maintain the same distance between fingers, resulting in a crossed glissando

™™

maintain the same distance between fingers, resulting in a crossed glissando

™™

o o

The large, the little and Pablo in the middle 16

FF °

¿ ≈ ‰ ¿ ≈ ≈ ¿ ‰™ ¿ ‰™ ¿ ‰™ ¿ ≈ ‰ ¿ ≈ ≈ ¿ ‰™

¿ ‰™ ¿ ‰™

cresc. poco a poco

≈ ¿¸™

"mf "

≥ ≤ 3

IVc

≤

? Œ™

poco

‰

◊¿ÿ¿¿¿

‰ bYæ

BœB œbœJœ bœ kœ ™ B œ ‰ Œ

≤ + µ œ œ œ B œ µ œ n Ÿ¿ ~~~~~~~~~ ™ µœ ¿<œ ™> ≤ kœ≥ µœ Kœ ' œ œœ ™ G æ ™ + ; mp

≤ kœ≥ œ≤ µœ≥. œ≥. œ Œ æ : ;: "p"

µ œ bœ bœ œ b œ µ œ ' kœ Œ ™ ‰ bow almost immobile

™ œ B œ œ œ BŸ¿ ~~~~~~~~~~~~~ B¿ G œ <œ ™> nœœ ™™ +

≥ ≥ ≤ ≥ Kœ œ≤ k œ≥ œ≤ µœ. œ. œ kœ œ K œ æ æ

"ppp"

Ó ¥

"pppp"

allow it to be slightly irregular

IVc

no bow

"ppp"

? ¢ Œ™

(C)

flautando bow speed* immobile *always light pressure

Ÿ~~~~~~~~~~~~

IVc

≈ ¿¸™ Œ

‰ ¿¸ Œ

regular rubbing of the higher string of the piano with the nylon string

{

fi¸

Œ™

Ó™

Œ™

Ó™

µ œ k œ µœ ™ Kœ µœ & æ mf

& œ & µœ µ œ œ ™ Kœ æ

GG °

‰ ¿¸ Œ

{

"ff "

◊ÿ

‰

"mf "

¸ ¿

"ff "

®‰ Œ

fi¸

◊¿ÿ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¥

"pppp"

as before

"sfz"

< ‰>

™™

? µKœ ™ ? Kœœ ™™

maintain the same distance between fingers, resulting in a crossed glissando

(4)

3 2 1

5:4x (4)

5:4x

bow speed maintain the same distance between fingers, resulting in a crossed glissando

5 ŒA

IVc

™ ™

< ‰>

IVc

ppp

‰

AT Ic

"mp"

no bow on the strings, just mimic the action

Œ™ o Œ™ o

Ó™

» B¿ B¿ b¿< µœ >k¿ ¿ ¿ ¿ < µœ>B¿ ‰ B¿ ‰ ‰ ‰ µœ Œ ™ + + "sfz"

Ó™

‰

Œ™

Ó™

b¿ ¿ b ¿ µ ¿ G œ B¿ B¿ B¿ µ ¿ G œ n ¿ ‰ ‰ + + 0

» ‰ œ 0

"sfz"