gleb kanasevich (b.1989)
[PINK]c (2013) for amplified b-flat clarinet, amplified viola, percussion and synthesized sound
INVENTORY AND AMPLIFICATION SETUP The clarinetist should be amplified by two cardioid slim condenser microphones, both equipped with covers (not pop filters!). One microphone is to be placed directly under the bell (as close to the bore as possible, without causing feedback), and the other one should be positioned closer to the barrel or mouthpiece of the clarinet. The violist should be amplified with one cardioid condenser microphone, equipped with a pop filter and positioned at the necessary angle to capture sound from the instrument’s body and the performer’s voice. The three players should face each other, to minimize the sound bleed, with percussionist facing the audience and the other two players facing inward, at 120-degree angles. Percussion should not be amplified. The stereo speakers should be in standard position, on the opposite sides of the stage, directed at the audience and positioned in front of the microphones to avoid feedback. Percussion inventory: - Concert bass drum (medium to low/loose tuning, with less pitch and long, deep decay), played with a standard kick drum pedal - 10’ frying pan, preferably shallow and higher pitched, but with more depth and resonance than smaller pans, played with a kick pedal, equipped with a wooden mallet/beater - Laptop with the provided MAX patch for sine tone playback
SCORE KEY
This staff specifies the throat opening and depth to facilitate the changes in height of pitchless fluttertongue sounds.
This staff specifies the notes associated with fingerings to be used on the instrument.
This staff indicates the pitches to be sung by the performer.
This staff indicates the pitches to be fingered and played on the viola with maximum sustainable volume. Square noteheads indicate scratch tones produced on a particular fingering position.
This staff indicates the pitches to be sung by the performer.
Clarinet staff – teeth on the reed.
Sounds notated in both, “voicing” and “cl.” staves, are to be played as pitchless fluttertongue notes.
Sounds notated only on the “cl.” staff are to be played as standard multiphonics, built on traditional fingerings.
The harmonics at the diminished fifth in the viola part should result in a transparent noise with a spectrum containing a higher range of frequency than a regular scratch tone with “normale” bowing position and/or open strings.
The stylistic expressive marking “karkowska” refers to an artist, “described by Daniel Barenboim as “a very gifted young violinist”, [who] was born in Lodz, Poland, and made her successful solo debut at the age fifteen at the prestigious String Masters Festival with Zielona Gora Philharmonic playing Mendelssohn's Violin Concerto, the performance that met with standing ovations and encores;” who, since her debut, has transformed into an iconic figure and an internet celebrity, notorious for a particularly wide, visceral, and violently rapid style of vibrato. Vibrato of every note under such indication should be at least a minor third in width. Additionally, the notes should be bowed mercilessly, romantically, yet embodying the austerity of the piece.
In the percussion staff, the top staff line represents the frying pan, and the lower staff represents the bass drum. The clarinet staff and the clarinet voice line are notated in the key of B-flat to facilitate the readability and pitch synchronization for the clarinetist in performance. This is a performance score. The parts are not provided.
This work has been written for Gleb Kanasevich’s self-produced solo release “Refractions Vol.2” and for collaborative performance with Kaya Bryla and Terry Sweeney of Lunar Ensemble. The piece is dedicated to Kaya and Terry with greatest admiration and gratitude.
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