|M07|
Dossier de curso MArch Gloria Herranz Bañón
|MÓDULO 0 1| Comuni car
| M01.1| P l an es t rat ég ic o S o c ial M edia Índice 1 I n t r od u cci ón Punto de partida Ma r c a p er s on a l e i m a g en cor p or a t i v a Con cl u s i ón
· Índice 2 O b j et i v os Ca l en d a r i o Ma rc a p er s on a l e i m a g en cor p or a t i va
· Índice 3 A cci on es y r es u l t a d os
|M01.0.1| |GHB|
Plan Estratégico Social Media Gloria Herranz Bañón
|M0 1 . 1 | P la n e s tr a té g ic o S o c ia l M e d ia
|ANÁLISIS| / PUNTO DE PARTIDA/ H a s t a a h or a e x ist í a p o ca a ct iv id a d e n l a s re d e s so cia l e s, única m e nt e Fa ce b o o k y Pi n t er es t de for ma es p or á di c a y p a r a uso p e rso na l . P rim e ra m e nt e he d e cid id o se l e ccio na r única m e nt e c u a t r o r edes s oc i a l es : F a c ebook, Pi n t er e st , L ink e d in e I nst a g ra m . O p ino q ue a m p l ia r m á s e st e núm e ro se rí a c o n t r a p r odu c en t e a l s er y o u n u s u a r i o po co f re cue nt e , no ha b it ua d o a m a ne j a r t a nt a s re de s a l m ism o t ie m p o . U n a v ez a c ot a do el á mbi t o de es t u di o h e re a l iz a d o un a ná l isis d icha s re d e s a t ra v é s d e l m é t o d o D AFO ( D e b il i da des , A men a za s , F or t a l eza s y O p o rt unid a d e s) b a sá nd o m e e n cinco co nce p t o s p rincip a l e s co m une s:
C on t en i do
Ámbit o
U so
Priv a c id a d
Pú b lic o
Faceb o o k
I n s t a g ra m
/ D / U s o p er s on a l (a c t u a l )
/D / Al ca nce se g ún se g uid o re s
/ D / Lími t e de n ú mer o de a mi go s
/A/ Mucho co nt e nid o p a re cid o
/ A / Con t en i do p r ev i o (a c t u a l )
/F/ Co nt e nid o p rincip a l m e nt e g rá f ico
/ F / Con t r ol de p r i v a c i da d
/F/ E n a ug e , m uy ut il iz a d o
/ F / Red Soc i a l má s a fi a n za da
/O / Co m p a t ib il id a d co n Fa ce b o o k
/ F / Red exi s t en t e de c on t a c t os (a ct ua l )
/O / P úb l ico o b j e t iv o j o v e n
/ O / Comp a t i bi l i da d c on ot r a s RR S S
/O / P riv a cid a d a b ie rt a
/ O / V a r i os p er fi l es a l mi s mo t i em p o
/O / S t o rie s
/ O / O r ga n i za c i ón en a l bu ms
P i n terest
Li n ke di n
/ D / M u y di fi c l c on s egu i r s egu i do re s
/D / P o b re e n co nt e nid o co m o R S
/ D / No mu y c omp a t i bl e c on ot r a s R R S S
/F/ Muy a f ia nz a da
/ F / Con t en i do gr á fi c o de c a l i da d
/F/ Ám b it o e x cl usiv a m e nt e p ro f e sio na l
/ F / O r ga n i za c i ón p or t a bl er os
/F/ P úb l ico o b j e t iv o e sp e cí f ico
/ F / Con t r ol de p r i v a c i da d
/O / U t il id a d co m o p o rf o l io
/ F / Redi r i ge a l a fu en t e or i gi n a l
/O / P o sib il id a d d e b úsq ue da d e t ra b a j o
/ O / A r c h i v o de r efer en c i a s
/O / Co nt ra st a ha b il id a d e s co n o t ro s usua rio s
/ O / Pr i v a c i da d a bi er t a
2
|ETAPA OPERATIVA| I m a g e n c or p orat i va D es a r r ol l o de di s t i n t os p os i bl e s l o g o s co rp o ra t iv o s q ue f uncio ne n a m o d o d e ind iv id uo
Obj e t i vos g e n e ra le s M a n t en er u n u s o c on t i n u a d o y co nst a nt e m e d ia nt e un ca l e nd a rio d e co nt e nid o Comp a t i bi l i zar e l uso d e l a s d ist int a s R R S S e nt re sí A u men t a r l a v i s i bi l i da d de l os p o st re a l cio na d o s co n a rq uit e ct ura e n e l f e e d g e ne ra l Coh er en cia y co nsist e ncia e n e l co nt e nid o Tr a t a r de t r a ba ja r en s er i es y p ub l ica cio ne s ind iv idua l e s p a ra f o t o s y d ib uj o s p ro p io s Sep a r a r el c on t en i do es p ec íf ico d e a rq uit e ct ura e n f unció n de l a s d ist int a s R R S S Reor ga n i za r , me j o ra r y a m p l ia r e l co nt e nid o y a e x ist e nt e ·
A u di e n c i a Como ya se ha mencionado antes, dependiendo de la Red Social en cuestión se apelaa un tipo concreto de público. Las redes que ya existían con un uso privado y personal (Facebook y Pinterest) se mantienen de esa manera (Facebook) o se expande su uso para llegar a una audiencia más amplia (Pinterest). Con el uso de las nuevas redes sociales seleccionadas se pretende suplir las carencias de las anteriores y apelar a un público general más amplio ya que se trataría de contenido más relacionado con el ámbito profesional (Instagram y Linkedin).·
P rot oc ol os /C o m unica ció n/ | TI PO | + Nom b re ( I , I I , I I I . . . ) + L ug a r + # Ha g st a g s
/G e st ió n/ ¿ Q ué y p or qu é? Con t en i do p r op i o (fot ogr á f ico , d ib uj o s, f o t o m o nt a j e s. . . ) , v isib il iz a r a uno m ism o e n int e rne t a t r a v és de l a s Redes Soc i a l es , for za r a u no m ism o a g e ne ra r co nt e nid o co m o m é t o do d e e nsa y o , a p re nd iz a j e y p r á ct ica a d e m á s d e p ro m o cio na rse ¿ D ón de? F a c e b o o k , I nst a g ra m , L ink e d in y P int e re st ¿ Qu i én ? Y o co m o m o d e ra d o ra d e l a s cua t ro cue nt a s ¿ Cu á nd o ? Aco rd e a l ca l e nd a rio
/C risis/ Si l en c i o a bs ol u t o h a s t a p o r l o m e no s 3 d í a s d e sp ué s d e l e v e nt o e n cue st ió n
3
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| M0 1 . 1 | P la n e s tr a té g ic o S o c ia l M e d ia
|EJECUCIÓN| C a le n da r i o A c on t i n u a c i ón s e p l a n t ea u n ca l e nd a rio g e né rico d e sub id a s d e co nt e nid o a R R S S :
Lunes
M art es
M iérco le s
Jueves
V i e rne s
Sá b a do
D o m i ng o
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31
C ont e nid o Texto s
Fot og rá fi a s
D i b uj os
Á m bit o Perso n al
P rofe s i on a l
U so Di ari o
3 - 4 ve c e s p or s e m a n a
Semanal
Priv a c id a d P úb l i co
P r i va do
Pú b lic o obje t iv o Am i go s
Es p e c í fi c o
4
Ge n e ra l
9|15
|M0 1.2| Id entidad gráfica y maquetación Do s s i e r Introducción Punto de pa rtida M arca pe rsona l e ima g e n corpora t iva Concl usión
· Pa ne l A 1 Obj e t ivos Ca l e nda rio M arca pe rsona l e ima g e n corpora tiva
CASA DAS HISTORIAS SOUTO DE MOURA ARQUITECTOS
| M 01 . 2 . 2 | I d e n t i d a d g r รก f i c a y m a q u et a c i รณ n
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Eduardo Souto de Moura, el alumno aventajado de Álvaro Siza, es uno de esos arquitectos cuya obra habla por sí sola. Su trabajo ha evolucionado de la admiración hacia Mies van der Rohe a una práctica arquitectónica que comparte la interpretación de las necesidades del lugar con la búsqueda de la precisión como una constante, tanto en las obras de viviendas como en los proyectos de gran escala. Y el centro de arte Casa das Historias es una buena muestra de esta filosofía.
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| M 01 . 2 . 2 | I d e n t i d a d g r รก f i c a y m a q u et a c i รณ n . D o s s i er
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Ubicada en el interior de Cascais, ciudad costera 30 kilómetros al oeste de Lisboa, la Casa das Historias es una galería de arte que reúne por primera vez en Portugal una colección de la pintora e ilustradora lusa Paula Rego, que se ocupa en sus cuadros de realidades sociales polémicas, como el aborto. El prestigio internacional de Paula Rego le ha llevado a realizar, entre otros, el retrato oficial del presidente portugués Jorge Sampaio.
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| M 01 . 2 . 2 | I d e n t i d a d g r รก f i c a y m a q u et a c i รณ n . D o s s i er
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No obstante, el edificio de Souto de Moura no busca interrelacionarse con la obra que contiene, sino que se presenta como una revisión de la vivienda tradicional lusa a la que incorpora estructuras modernas, como el acristalado de los accesos, que contrasta con la rotundidad de las formas exteriores. Y es aquí donde encontramos claramente las dos referencias que acompañan la evolución de su obra; Álvaro Siza y el llamado Nuevo Estilo portugués.
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| M 01 . 2 . 2 | I d e n t i d a d g r รก f i c a y m a q u et a c i รณ n . D o s s i er
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La Casa das Historias se configura como una construcción uniforme de color terracota, con un pabellón central del que crecen dos cuerpos piramidales inspirados en el trabajo de otro arquitecto portugués, Raúl Lino, impulsor de lo que se llamó Estilo Português Suave, un movimiento estético-arquitectónico que recuperaba las formas utilizadas en edificios públicos y privados portugueses durante las décadas de 1940 y 1950, y que algunas autores clasifican como Estilo Nacionalista o Estilo Tradicionalista.
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E s ta c o r r i e n te b u s caba crear un a arqu i tect ura gen ui n am e n te p o r t ug ue s a ut i li z a n do las caracter í sti cas moder n as de la i n ge n i e r í a decorada s con u n a mez cla de elemen tos e s té ti c o s ex te r i o res recogi dos de la arqui tectura por tu g ue s a de lo s s i g lo s XVII y XVIII y de la s casas tradi ci on a le s de var i as re g i o nes de Por t ugal.
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| M 01 . 2 . 2 | I d e n t i d a d g r รก f i c a y m a q u et a c i รณ n . D o s s i er
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De hecho, frente a la pesadez de los grandes volúmenes opacos de muros ciegos del exterior, Souto de Moura recrea un interior de luz y unos espacios minimalistas contemporáneos en los que se aprecia el respeto a los tonos originales de cada material – barro, piedra, madera, etc.-, inspirado quizá en su mentor Álvaro Siza. Así, el interior representa un contraste estético con el frontal exterior, aunque continúa la geometría global del edificio. Un espacio en el que se prima la luminosidad potenciando el blanco aséptico de sus muros, tanto para realzar la obra colgada como para ampliar el volumen de las salas y la sensación de espacio.
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En esencia, el interior apuesta por la escala humana y la presencia minimalista de objetos, eso sĂ, siempre basados en elementos naturales, como se aprecia el mobiliario de la cafeterĂa, realzando su presencia sobre el lienzo blanco de las paredes, mientras que la corteza del edificio propone una estructura irreal que se integra con el paisaje.
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CASA DAS HISTORIAS SOUTO DE MOURA ARQUITECTOS
Diseñada por el Pritzker 2011, Eduardo Souto de Moura, el edificio hace uso de algunas tipologías propias del lugar pero reinterpretadas de una manera totalmente contemporánea. La obra, es rápidamente reconocida gracias a sus dos torres en forma de pirámide color rojizo, el cual va cubriendo todo el exterior de la obra
Los árboles preexistentes en el terreno fueron considerados elementos importantes. El edificio varía en sus cuatro lados tanto en alturas como en tamaños. Está subdividido en espacios que entregan en otros, situándose alrededor de un espacio central de mayor altura, el cual contiene las exposiciones. En el interior tiene tonos neutrales y está pavimentado con un armo azul-gris de Cascais. También en su interior, el edificio incluye en su programa tiendas, un c afé, un jardín y un auditorio para alrededor de 200 personas.
27|15
|M 0 1 . 3| Fotogr a f ía con Diego Opa zo Í n dice 1 Introducción Punto de partida Ma rca personal e imagen corporativa Conclusión
· Í n dice 2 Objetivos Calendario Ma rca personal e imagen corporativa
· Í n dice 3 Acciones y resultados
Taller de fotografía con Diego Opazo Gloria Herranz Bañón
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
|SERIE I|
Luces de transiciรณn
31|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 30 2 | Apert ura f /5 ,6 | Velocidad 1 /1 2 5 0s | I SO 400
33|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 30 4 | Ap ert ura f /5 ,6 | Velocidad 1 /8 00s | I SO 400
35|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 30 7 | Ap ert ura f /5 ,6 | Velocidad 1 /8 00s | I SO 400
37|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 30 4 | Ap ert ura f /5 ,6 | Velocidad 1 /8 00s | I SO 400
39|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 30 7 | Ap ert ura f /5 ,6 | Velocidad 1 /8 00s | I SO 400
41|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
|SERIE II|
Danzando
43|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 336
| Ap ert ura f /3,5 | Velocidad 1 /60s | I SO 400
45|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 338 | Ap ert ura f /5 ,0 | Velocidad 1 /30s | I SO 5 00
47|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 30 7 | Ap ert ura f /5 ,6 | Velocidad 1 /8 00s | I SO 400
49|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
DSC 04341 | A per t u r a f / 5 , 0 | V el oci d a d 1 / 30 s | I S O 5 0 0
51|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
Original
D SC0 4 34 8 | Ap ert ura f /4,0 | Velocidad 1 /5 0s | I SO 400
53|15
|M0 1 . 3 | F o to g r a f Ăa
MODULO 1 | COMUNICAR
PRÁCTICA 1.3
FOTOGRAFÍA CON DIEGO OPAZO La práctica consiste en contar el espacio exterior del Espai Alfaro y el espacio interior de la exposición temporal “El modernismo en la colección Alfaro Hofmann”.
TIPO DE FOTOGRAFÍA NÚMERO DE FOTOGRAFÍA Interior / Exterior
Ambiente / Detalle
APERTURA DE DIAFRAGMA
VELOCIDAD DE OBTURACIÓN
SENSIBILIDAD ISO
DSC04302
Exterior
Ambiente
f/5,6
1/1250s
ISO 400
DSC04304
Exterior
Detalle
f/5,6
1/800s
ISO 400
DSC04307
Exterior
Detalle
f/5,6
1/800s
ISO 400
DSC04308
Exterior
Detalle
f/5,6
1/60s
ISO 400
DSC04324
Exterior
Detalle
f/6,3
1/60s
ISO 80
DSC04336
Interior
Ambiente
f/3,5
1/60s
ISO 400
DSC04338
Interior
Detalle
f/5,0
1/30s
ISO 500
DSC04341
Interior
Detalle
f/5,0
1/30s
ISO 500
DSC04347
Interior
Detalle
f/4,0
1/30s
ISO 640
DSC04348
Interior
Detalle
f/4,0
1/50s
ISO 400
PRÁCTICA 1.3 La entrega de la práctica 1.3 Fotografía con Diego Opazo corresponderá a la entrega de los siguientes trabajos. .
.
Entrega de seis imágenes posproducidas: .
3 imágenes de exterior (ambiente y detalle)
.
3 imágenes de interior (ambiente y detalle)
Entrega de la tabla con los parámetros utilizados.
Fecha de entrega: 15 noviembre. Entrega final módulo 01.Comunicar y exposición de trabajos: 23 noviembre.
55|15
|M 01 .4| Shooting f otogr á f ico Í n dice 1 Introducción Punto de partida Ma rca personal e imagen corporativa Conclusión
· Í n dice 2 Objetivos Calendario Ma rca personal e imagen corporativa
· Í n dice 3 Acciones y resultados
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r á f ic o
ESPAI INTERIOR
SHOOTING FOTOGRÁFICO DE INTERIORISMO Espai Alfaro · Noviembre 2017
Era el mejor de los tiempos, era el peor de los tiempos, la edad de la sabiduría, y también de la locura; la época de las creencias y la incredulidad, la era de la luz y de las tinieblas; la primavera de la esperanza y el invierno de la desesperación. Todo lo poseíamos, pero no teníamos nada; caminábamos en derechura al cielo y nos extraviábamos por el camino opuesto. Historia de dos ciudades Charles Dickens
59|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
LUZ
61|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
63|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
65|15
|M0 1 . 4 | Sh o o ting f o to g r รก f ic o
67|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
INCREDULIDAD
69|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
71|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
LOCURA
73|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
75|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
77|15
| M 01 . 4 | Sh o o t i n g f o t o gr รก f i c o
79|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
TINIEBLAS
81|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
83|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
ESPERANZA
85|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
87|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o 0
89|15
|M0 1 . 4 | Sh o o ting f o to g r รก f ic o
91|15
|M0 1 . 4 | S h o o ting f o to g r รก f ic o
EQUIPO
DOMINGO GALÁN CASSIO GURJÃO GLORIA HERRANZ ROSA JUANES JOSÉ PEDRO LÓPEZ FIDEL MOYANO DAVID ARI OROZCO
93|15
|MÓDULO 0 2| Investi gar
|M 02 . 1 | H a c er pa r a pensa r con Fr a n Sil vestr e Plás atica · Fus oria · Fol din g
|M0 2 . 1 | H a c e r pa r a pe ns a r
99|15
|M02.2| Antepr oyecto Í n dice 1 Introducción Punto de partida Ma rca personal e imagen corporativa Conclusión
· Í n dice 2 Objetivos Calendario Ma rca personal e imagen corporativa
· Í n dice 3 Acciones y resultados
|M02.0 . 1| An t e p r o y e c t o d e h o t e l |GHB| G l o r i a H e r r a n z B a ñ ó n
|M 02 . 2 | A n t e p r o y e ct o Emplazamiento El hotel se ubica en la sierra de Granada, con vistas a la Guillimona y a los Collados de la Sagra. La topografĂa de la parcela tiene una pendiente del 11 porciento, lo cual otorga unas vistas privilegiadas a toda la sierra,
Volumetría El volumen se genera con la idea de aprovechar el mayor ángulo de visión posible de toda la sierra. Los módulos de planta baja se miran para crear un espacio común que comuninique ambos entre sí. También se genera un voladizo en el módulo perpendicular cuya cubierta es transitable y accesible desde la planta primera.
103|15
|M 02 . 2 | A n t e p r o y e ct o
Alzado frontal E 1:500
Planta baja E 1:500
Alzado posterior E 1:500
Planta primera E 1:500
105|15
| M02 . 2 | A nte pr o y e c to
107|15
|MÓDULO 0 5| Interi ori smo
| M05.1| De t al l e int erio r c o n F ran Ay al a Índice 1 I n t r od u cci ón Punto de partida Ma r c a p er s on a l e i m a g en cor p or a t i v a Con cl u s i ón
· Índice 2 O b j et i v os Ca l en d a r i o Ma rc a p er s on a l e i m a g en cor p or a t i va
· Índice 3 A cci on es y r es u l t a d os
|M0 5. 1 | D e ta lle inte r io r
113|15
| M05.2| Ar quitectur a int erio r c o n Andrés Al f aro -H o f f m an Libro de Estilo M a t er i a l i d a d I l u m i n a ci ón M ob i l i a r i o
· Planos Plantas S ecci on es
o a v
|
l i b r o
d e
e s t i l o
| M0 5. 2 | A r q u ite c tu r a inte r io r
01 / Materialidad SUELOS
Material. Hormigón Acabado. Resina color amarillo Descripción. Se utiliza el color amarillo para dotar de identidad a la zona principal de actividad y circulación a partir de la cual se accede a las distintas áreas que conforman el proyecto.
Material. Hormigón Acabado. Pulido color gris Descripción. El color gris del suelo que se utiliza para el resto de zonas y la textura de hormigón le dan al espacio el carácter de taller/atelier que se busca para este proyecto de coworking.
01 /
Materialidad Suelos Techos Huecos Armarios
02 /
Iluminaciรณn Colgante 1 Colgante 2 Puntual sobre rail Puntual empotrada Integrada en mueble
03 /
Mobiliario Silla Taburete 117|15
| M0 0 . 0 | T ítu lo pr á c tic a
TECHOS
Material. Placa cartón-yeso Acabado. Color blanco Descripción. Se utiliza un color blanco neutro en un techo liso y continuo para todo el espacio en el que únicamente sobresalen las luminarias colgantes y puntuales que se describiran a continuación.
HUECOS Material. Madera Acabado. Natural Descripción. La madera acompaña a los tonos blancos del espacio dándole calidez a las zonas que rodean los huecos compuestos por las ventanas en los que se aprovecha la profundidad para generar un lugar de descanso a modo de asiento.
119|15
| M0 0 . 0 | T ítu lo pr á c tic a
ARMARIOS
Material. Madera lacada Acabado. Color blanco combinado con amarillo Descripción. Se trata del mueble más representatvo del espacio. Combina el color blanco y el amarillo representativo de la zona en la que se ubica manteniendo su identidad.
Material. Madera lacada Acabado. Color blanco Descripción. El resto de armarios matienen un panelado neutro de color blanco, siguiendo el módulo base que compone el proyecto.
121|15
|M0 0 . 0 | T ítu lo pr á c tic a
02 / Iluminación COLGANTE 1
Marca. Vibia Modelo. Palma Características. Luminaria colgante compuesta por dos medias esferas de vidrio soplado opal unidas mediante un aro y estructuras de aluminio. La iluminación LED es de intensidad regulable. Permite una iluminación general que distribuye la luz en todas direcciones por igual. Led 2700K. 868 lm. 93 lm/W Luminaria 576,51 lm. 49,57 lm/W
Ubicación. Acceso. Intenciones. Esta luminaria permite crear el ambiente perfecto para la zona de acceso al local, permitiendo incluso integrar algún elemento de vegetación suspendida.
COLGANTE 2
Marca. Vibia Modelo. Guise Características. Luminaria colgante compuesta por un difusor de vidrio borosilicato transparente y perfil de aluminio. La iluminación LED es de intensidad regulable. Led 3000K. 1742 lm. 87 lm/W Luminaria 905,64 lm. 35,8 lm/W
Ubicación. Zona de trabajo y cocina. Intenciones. La horizontalidad de esta luminaria permite iluminar de forma óptima la zona de trabajo en mesa, ofreciendo a su vez un estilo tecnológico y elegante, pues la fuente lumínica parece invisible y la luz LED parece emarnar del material.
123|15
|M00 . 0 | T ítu lo pr á c tic a
PUNTUAL SOBRE RAIL
Marca. Erco Modelo. Optec Características. Luminaria LED sobre rail. Puede rotar 360º e inclinarse 270º. Cuerpo de material sintético, de color blanco. Rail formado por un perfil de aluinio blanco para suministro de tensión a las luminarias. Led 3000K. 840 lm. 2 - 38 W
Ubicación. Espacio arte. Intenciones. Esta luminaria permite iluminar objetos puntuales como pueden ser caballetes para pintura o esculturas. Además, al estar colocada sobre un riel, puede variar su posición por lo que permite una gran flexibilidad a la hora de iluminar un espacio que puede tener diversos usos artísticos.
PUNTUAL EMPOTRADA
Marca. Secom Modelo. Ture Características. Luminaria LED empotrada para iluminación puntual tipo Downlight. Incluye una óptica opal que proporciona una iluminación homogénea en toda su superficie con un espesor mínimo de la luminaria. Disipador cerámico y cuerpo metálico de color blanco. Led 3000K. 230 lm. 4 W Dimensiones. 70x15 mm
Ubicación. Zona de entanas y taller de maquetas y fotografía. Intenciones. Se trata de un tipo de luz integrada en el falso techo de placa cartón-yeso o en el perímetro superior de las ventanas revestido con un panelado de madera que permite tener una iluminación ambiental de apoyo.
125|15
|M0 0 . 0 | T ítu lo pr á c tic a
INTEGRADA EN MUEBLE
Marca. Modelo. Características. Luminaria LED integrada en mueble Led 3000K.
Ubicación. Mueble. Intenciones. Esta iluminación integrada en el propio mueble permite generar una luz ambiental en todo el corredor de forma que ninguna zona quede más oscura que otra. En las áreas de trabajo esta iluminación está apoyada por las luminarias colgantes anteriormente descritas.
127|15
|M0 0 . 0 | T ítu lo pr á c tic a
03 / Mobiliario SILLA
Marca. Vitra Modelo. Softshell Chair Características. - Respaldo y asiento: carcasa flexible en la parte superior del respaldo. Carcasa de asiento y respaldo en poliamida reforzada con fibra de vidrio. Acolchado del asiento y del respaldo en espuma de poliuretano. Los reposabrazos están integrados en la carcasa. Con dos costuras laterales en el respaldo. - Base de cuatro radios: base de aluminio con revestimiento en polvo en color basic dark o acabado pulido (función giratoria con suspensión del asiento).
Ubicación. Zona de trabajo común. Intenciones. Con esta silla se busca que el usuario tenga una gran libertad de movimiento y a su vez que encuentre la comodidad necesaria para poder trabajar sentado durante el tiempo que necesite. Los contornos redondeados y el acolchado suave en toda su superficie le proporcionan un carácter cálido y atractivo.
TABURETE
Marca. Minotti Modelo. Aston Stool Características. - Estructura: metal revestido con espuma de poliuretano resistente al fuego. - Apoyos: base de madera maciza de fresno teñodo con poro abierto color tabaco o color moka con soportes reposapiés de acero color peltre..
Ubicación. Cocina. Intenciones. Este taburete sirve al espacio de cocina que se abre a la zona estancial que configura el final del pasillo. Ofrece comodidad y sobriedad para un espacio que se convierte en imprescindible durante ciertas horas del dia.
129|15
|M0 0 . 0 | T ítu lo pr á c tic a
ESTADO ACTUAL PLANTA BAJA PB.01 PB.02 PB.03 PB.04 PB.05
01
02
03
6.15
04
24.15
4.41
05
5.42
06
2.04
6.13
A
3.02
13.84
0.09
PB 1.74
PB
SALA 05 ASEO PRACTICABLE
PB.10
ASEO
4.57 2.95 1.59 4.41 4.42
145.44 2.28 171.74 174.02
10
1.95
0.95 1.50
2.65
1.50
4.28
PB.08 PB.09
2.51
2.28
2.15
2.65
0.75
09
1.28 3.02
1.41
17.03
10.05
DISTRIBUIDOR
5.10
0.49
4.18
5.42
0.18
1.48
0.60
0.84
0.12
1.39
0.90
19.16
1.56
0.80
B
0.41
1.16
0.92
PB
08
PB
06
PB
05
7.70
2.51
10.52
1.66
0.60
0.84
4.63 5.00
4.18
4.15
5.60
1.00
1.41
3.10
5.60
9.34
3.69
0.43
4.59
0.75
PB
8.25
07
2.31
PB
8.02
8.25
0.94
0.28
0.67
0.36
0.50
B
0.26
1.82
2.29
0.52
0.17 0.39
2.28 95.95 14.94
SALA 03 SALA 04
PB.07
SUP. UTIL INTERIOR SUP. CONSTRUIDA EXTERIOR SUP. CONSTRUIDA INTERIOR SUP. CONSTRUIDA TOTAL
0.32
A
UTIL
ACCESO SALA PRINCIPAL SALA 01 SALA 02
PB.06
01 +0.00
1.94
2.16
-0.10
1.20
PB
9.34 2.15
0.87
3.14
02
PB
1.01
03
PB
0.28
1.68
0.46
0.68
04
1.98
2.41
0.54
0.60
0.87
0.60
1.30
0.40
0.60
0.80
Zaguán inmueble (fuera de intervención)
C
C
6.15
5.42
4.41
2.04
6.13
24.15
01
02
03
04
05
06
PLANTA ESTADO ACTUAL
ESTADO PROPUESTO UTIL
PLANTA BAJA
02
03
04
24.15
4.41
05
5.42
06
2.04
6.13
ACCESO SALA PRINCIPAL
33.09
SALA ARTE
22.29
04
PB
0.93
0.87
0.87
0.93
2.67
2.73
0.91
1.70
1.00
1.70
25.41
5.08
6.30
1.80
2.70
143.76 2.28 171.74 174.02
2.65
0.87
3.33
2.34
0.93
1.77
0.51
1.65
2.72
5.13 0.75
1.85
1.80
1.85
0.91
1.85
1.75
15.20
ASEO PRACTICABLE
07
+0.00
SL2
33.02
SALA MAQUETAS Y FOTOGRAFÍA
0.69
0.29
1.14
PB
0.44
0.29
0.44 2.65
-0.10
01
SL1
ZONA ESTANCIAL COCINA / ÁREA DE DESCANSO
PB.06 PB.07
SUP. UTIL INTERIOR SUP. CONSTRUIDA EXTERIOR SUP. CONSTRUIDA INTERIOR SUP. CONSTRUIDA TOTAL
A
0.29
A
PB
PB.04 PB.05
ST2
ST1
6.15
9.67
PB.01 PB.02 PB.03
01
0.90
SL1 SL2
2.14
20.66
03
8.25
7.69
8.25
0.84
2.30
0.84
0.60
PB 0.79
02
0.36
B PB
0.36
B
0.80
0.60
0.90
2.25 3.15 4.25
2.40
4.92
4.17
1.10
4.30
0.80
0.84
0.60
1.25
5.60
1.80
0.82 4.15
5.60
3.33
4.92
2.07
4.09
0.90 5.62
4.95
0.90
0.90
5.52
0.85
06
0.60
PB
0.60
05
0.60
0.60
PB
Zaguán inmueble (fuera de intervención)
6.15
ST2
C ST1
C
5.42
4.41
2.04
6.13
24.15
01
02
03
04
05
06
PLANTA ESTADO PROPUESTO
PLANTAS
SECCIONES
CODIGO SALAS
CODIGO CARP. INTERIOR
NIVEL ACABADO
ALTURA DE ACABADO ALTURA EN BRUTO
CODIGO CARP. EXTERIOR
CODIGO ACABADOS INTERIORES Y TABIQUERIA
T.01
+2.45 +0.00 NIVEL ACABADO -0.10 NIVEL BRUTO AA 2.80 AB 2.50
P1
01
S03 - T06 TIPO DE CARPINTERIA NIVEL
TIPO DE PUERTA
01
MATERIALES LH LADRILLO HUECO LP LADRILLO PERFORADO LM LADRILLO MACIZO LA LADRILLO ACUSTICO TE TERMOARCILLA MH MURO DE HORMIGON BH BLOQUE HORMIGON
ENCUENTRO PARED-TECHO ENCUENTRO PARED-SUELO
P1.B
SALA PLANTA
+3.00 NIVEL BRUTO
NOTAS
HORMIGON
REVOCO
KRION
AISLAM. TERMICO
LADRILLO
REGULARIZACION
CONTRACH.
IMPERMEABILIZ.
PIEDRA
RELLENO
ALUMINIO
YESO
MADERA
TIERRA
ACERO INOX.
02
03
6.15
LAS COTAS INTERIORES SON DE REPLANTEO Y ESTAN REFERIDAS A TABIQUERIA EN BRUTO. NUNCA MEDIR LOS DIBUJOS. CUALQUIER DUDA EN LA INTERPRETACION DE ESTE PLANO DEBERA SER CONSULTADA A LA DIRECCION FACULTATIVA
PROYECTO
04
24.15 5.42
4.41
05
OAV_PROYECTO DE REFORMA INTERIOR. ESPACIO DE COWORKING
1.1
SITUACIÓN
CALLE DE LA REINA, 58. VALENCIA
PLANTA ESTADO ACTUAL PLANTA ESTADO PROPUESTO
PROMOTOR
-
JULIO 2018
PROYECTO
OAV_PROYECTO DE REFORMA INTERIOR. ESPACIO DE COWORKING
1:50
06
2.04
6.13
+2.90
+2.90
+2.70
+2.70
+0.00
+0.00
-0.10
-0.10 SL 1. SECCIÓN LONGITUDINAL 1
6.15
4.41
5.42
2.04
6.13
24.15
01
02
06
03
05 6.13
04
04
03
24.15
2.04
05
06
02
5.42
01 6.15
4.41
+2.90
+2.90
+2.70
+2.70
+0.00
+0.00
-0.10
-0.10 SL 2. SECCIÓN LONGITUDINAL 2
6.13
2.04
5.42
4.41
6.15
24.15
06
05
A
B
04
03
02
C
8.25
2.65
A
5.60
01
B
5.60
+2.90
+2.90
+2.90
+2.70
+2.70
+2.70
+2.70
+0.00
+0.00
-0.10
-0.10
+0.00
-0.10 ST 1. SECCIÓN TRANSVERSAL 1
+0.00
-0.10 ST 2. SECCIÓN TRANSVERSAL 2
2.65
5.60
2.65
5.60
8.25
A
PLANTAS
ALTURA DE ACABADO 2.80 2.50 ALTURA EN BRUTO
SECCIONES
NIVEL ACABADO +3.00 NIVEL BRUTO
CODIGO SALAS
CODIGO CARP. INTERIOR
C
CODIGO CARP. EXTERIOR T.01
P1
01
P1.B
CODIGO ACABADOS INTERIORES Y TABIQUERIA S03 - T06
TIPO DE CARPINTERIA NIVEL
TIPO DE PUERTA SALA PLANTA
8.25
B
+2.45 +0.00 NIVEL ACABADO -0.10 NIVEL BRUTO AA AB
C
8.25
2.65
+2.90
ENCUENTRO PARED-TECHO ENCUENTRO PARED-SUELO
A
MATERIALES LH LADRILLO HUECO LP LADRILLO PERFORADO LM LADRILLO MACIZO LA LADRILLO ACUSTICO TE TERMOARCILLA MH MURO DE HORMIGON BH BLOQUE HORMIGON
C
NOTAS KRION
AISLAM. TERMICO
LADRILLO
REGULARIZACION
CONTRACH.
IMPERMEABILIZ.
PIEDRA
RELLENO
ALUMINIO
YESO
MADERA
TIERRA
ACERO INOX.
HORMIGON
B
REVOCO
LAS COTAS INTERIORES SON DE REPLANTEO Y ESTAN REFERIDAS A TABIQUERIA EN BRUTO. NUNCA MEDIR LOS DIBUJOS. CUALQUIER DUDA EN LA INTERPRETACION DE ESTE PLANO DEBERA SER CONSULTADA A LA DIRECCION FACULTATIVA
SITUACIÓN
CALLE DE LA REINA, 58. VALENCIA
PROMOTOR
-
2.1
ESTADO PROPUESTO SECCIONES JULIO 2018
1:50
131|15
|MÓ DULO 0 6 | Producto
| M 0 6 . 1 | W o r k s h o p d e D i s e ñ o d e P r o d u ct o co n N a c h o L a v e r n i a Índice 1 I nt r o duc c i ó n P unt o de pa r t i da M a rca per so na l e i m a gen c o r po r a t i va Co nc lusi ó n
· Índice 2 Ob j et i vo s Ca lenda r i o M a rca per so na l e i m a gen c o r po r a t i va
· Índice 3 A c c i o nes y r esult a do s
| M0 6 . 1 | W o r k s h o p de D is e ño de pr o d uc t o c o n Na c ho L a vern ia
CONCEPTOS Idea de ritual / introspección Cerámica japonesa Individualidad Hecho a mano
PROCESO Ying yang No hay una pieza igual a la otra Wabi sabi: el valor de la imperfecciรณn
137|15
| M 0 0 . 0 | T Ătu lo pr ĂĄ c tic a
139|15
|M0 0 . 0 | T ítu lo pr á c tic a
PACKAGING
141|15
|M0 0 . 0 | T Ătu lo pr ĂĄ c tic a
143|15
|M0 0 . 0 | T Ătu lo pr ĂĄ c tic a
145|15
| M 0 6 . 2 | W o r k s h o p d e P r o t o t i p a d o co n Ga n d Ă a B l a s co LĂĄ m pa ra M G N M A t er i a li da d Or i gen
Lรกmpara
MGN
| M0 6 . 2 | W o r k s h o p de Pr o to tipa do c on Ga n d à a Bl a sc o
ORIGEN L a lá mp a ra MGN est á diseña da ju ga ndo c o n la mo du la c ió n de la s p iez a s y lo s lleno s y v a c ios de est a s. Element o s rec t a ngu la res de dist int a s dimensio nes q u e se u nen p a ra c rea r u na lá mp a ra c o lga nt e de t ec ho .
El j u ego de lleno s y v a c io s ha c e q u e est á lá mp a ra p ro yec t e su fo rma , c rea ndo a sí u na v a r ie da d de t o no s en el a mb ient e.
149|15
|M0 6 . 2 | W o r k s h o p de Pr o to tipa do c on Ga n d à a Bl a sc o
151|15
| M0 6 . 2 | W o r k s h o p de Pr o to tipa do c on Ga n d à a Bl a sc o
MATERIALIDAD atta a d dee uunna a llá ám mp pa arra a d dee tteecchhoo ffá áb brriicca a-SSee ttrra da a eenn a alluum miinniioo tteerrm moolla acca ad doo.. D Deessp prreennd dee lluuzz d meed diia annttee lla ass a ap peerrttuurra ass d dee lla ass p piieezza ass q quuee lla a m mp poonneenn.. EEnn cca ad da a uunna ad dee eelllla ass ssee eennccuueenn-ccoom a uunna a b boom mb biilllla a LLEED D.. D Diisseeñña ad da a p pa arra a ccrreea arr ttrra am mb biieennttee ccá álliid doo yy a accoog geed doorr.. PPuueed dee uuttii-uunn a arrssee tta annttoo eenn iinntteerriioorr ccoom m eenn eexxtteerriioorr,, lliizza miieennttrra ass sseea a uunn eessp pa acciioo ccuub biieerrttoo d doonnd dee ssee m puueed da a ccoollg ga arr.. p
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|M0 6 . 2 | W o r k s h o p de Pr o to tipa do c on Ga n d í a Bl a sc o
La encontramos en color negro, creando un espacio más nocturno donde solo se aprecia la luz y la forma de la lámpara. El color negro es el único que no aborbe el color blanco con lo que dejará pasar la luz.
En color blanco da un toque de elegancia a la iluminación y al espacio donde se situa. El color blanco es el más protector de todos, aporta paz, pureza y confort. Es la union de todos los colores sin embargo es el color menos agresivo y más neutro.
155|15
| M06 .3| Wo rkshop de Co nc ep t D es ing c o n F ranc es c R if é Un ambiente · Una experiencia · Elecciones · El local
CONCEPT DESIGN CON FRANCESC RIFÉ
Gloria H
Sandra
Neu
| M0 6 . 3 | W o r k s h o p de Co nc e pt D e s in g c o n F ra n c esc Rif é
UN AMBIENTE
Luz - oscuridad Stands Privacidad Sensibilidad
UNA EXPERIENCIA
Tacto Proximidad Interacción Tecnología
159|15
|M0 6 . 3 | W o r k s h o p de Co nc e pt D e s ing c o n F ra n c esc Rif é
ELECCIONES
ELECCIONES TALLA
TALLA COLOR MATERIAL ESTAMPADO
escaneo 3D
COLOR
negro / gris / blanco /
MATERIAL
lino / algodón / poliés
ESTAMPADO
liso / rallas / cuadros /
PRODUCTO
camisa / pantalón
CORTE
según temporada
escaneo 3D negro / gris / blanco / tierra lino / algodón / poliéster liso / rallas / cuadros / topos
PRODUCTO
camisa / pantalón
CORTE
según temporada
EL LOCAL
EL LOCAL
/ tierra
ster
Rec
/ topos
70 - 140 -
Crecim
MĂnimo: 96 posibil
Recorrido 70 - 140 -220 m2 Crecimiento MĂnimo: 96 posibilidades
161|15
| M06 .4 | Wor kshop de D is eño Gráf ic o c o n P ep e Gim eno Banner · Poster
| M0 6 . 4 | W o r k s h o p de D is e Ăąo Gr ĂĄ f ic o c o n P ep e Gim en o
Original
Original
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