* Typocaligrรกfica
d e p s y t s n e s p s O l s a s l e s c in s elsp Ds a
Edición 2010 Tipografias: Liza Pro + Klavika Impreso y Encuadernado en The Private Space Diseño, maquetación y búsqueda de información por Aleix Pellicer * http://www.aleixpellicer.com * personal@aleixpellicer.com
Typocaligrรกfic*a
Del pincel al Open type assssssssssd Aleix Pellicer
Índice *Manual
9 ad
*Sistema Digital *Buffet Script
50 ad
10 ad
*Historia de la escritura 12 ad *El Arte de la caligrafía 14 ad *Rotulación
*Kaufmann Script 26 ad *Balloon Script 28 ad *Brush Script 32 *Mistralad
*Dom Casual 44 ad *FreestyleScript 48 ad *Challenge Script
19 ad
*Tipo de Metal
24 ad
36 ad
*Fotocomposición
40 ad
56 ad
62 *Semillaad 66 *Sign Painter ad 72 *Lettering Studioad 78 *Bello ad 84 *Saunaad 90 *Lizaad
*Bibliografía
96 ad
Nota del autor
Llamamos lettering a la rotulación. Es un anglicismo como otros tantos en el mundo de la tipografía o en cualquier otra jerga. Sí, muchas de estas palabras tienen traducción, y suele ser hermosa, por cierto. Por ejemplo, el lettering en realidad se llama rotulación. No suena tan mal, ¿verdad? ¿Brush Script? Mejor dí caligráfica de pincel, que por cierto, de caligráficas de pincel va esto.¿Te gustan? Seguro
que has oído a hablar de Underware, Sudtipos o House Industries y algunas de sus tipografías caligráficas de pincel (porque también las hay de pluma, pero no las tocaremos). Pues bien, veremos de dónde proceden las tipografías caligráficas que tanto nos gustan hoy en día. Empezamos en la caligrafía, un poquito de introducción y luego ya pasamos a los tipos de plomo, porque pese la dureza del plomo, había autores que
se atrevían a realizar tipos caligráficas, casi haciendo malabarismos... Luego la fotocomposición, que era un método algo más flexible hasta llegar al Open Type, gracias al cual, cómo veréis se pueden hacer cosas bastante interesantes gracias a la programación y a la cantidad de caracteres que permite por fuente. Vuelta a los inicios, vaya.
- Aleix Pellicer
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O de c贸mo empez贸 todo
Tipo de plomo
Las dificultades del plomo
Fotocomposici贸n Volviendo a la libertad
Sistema digital
Alcanzando la perfecci贸n
MS 4598 Escrito Muhaqqaq, 1340-1420
Historia de la escritura
La escritura ha ido evolucionando hasta la época actual y lo ha hecho pasando por diferentes estilos y técnicas en las cuales se incluye el sistema de escritura cuneiforme sumeria, que era un sistema de escritura donde se utilizaban fichas de arcilla para representar bienes, con el tiempo evolucionó un sistema de contabilidad y se introdujeron variables pictograficas usando un estilete afilando para indicar lo que
se estaba contando. Más tarde acabó derivando en un sistema de escritura general, con sílabas, numeros logoramas… Desde entonces y hasta tiempos más recientes, los diferentes sistemas de escriura han ido evolucionando, bifurcándose y muriendo hasta llegar a los usados actualmente: el alfabeto europeo, el árable, hebreo, chino, japonés, etc.
Los primeros sistemas de escritura datan del milenio IV a.C. y fueron mejorando con el s a paso del tiempo, y aunque debemos referirno éstos con el término de protoescritura, son los primeros indicios de la escritura humana
ra
Ejemplo de tableta cuneiforme.
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* l ar te de la caligrafía A lo largo de la historia, han existido escribas cuyo trabajo era reproducir la historia que hoy en día conocemos. Así, dadas las circunstancias y la cantidad de texto que estos escribas debían escribir, algunos de ellos perfeccionaron mucho el arte de la escritura. Una descripción común es la de referirse a la caligrafía como el arte de escribir empleando bellos signos. El término caligrafía se puede utilizar refiriéndose a dos conceptos diferentes: por un lado, es el arte de escribir con letra artística y
correctamente formada, según diferentes estilos; por otro, es el conjunto de rasgos que caracterizan la escritura de una persona o de un documento. A lo largo de la historia se han empleado multitud de herramientas para escribir, desde los estiletes cuneiformes, pasando por la pluma, el pincel y llegando hasta los más recientes y muy usados bolígrafos. Muchos de estos utensilios han provocado muchos de los estilos tipográficos actuales, por ejemplo, los serif de las serifas proceden de los cinceles
que usaban los romanos para grabar las letras en piedra, las modulaciones de la pluma, las itálicas del movimiento de la mano, y cómo no, las tipografías caligráficas de pincel, como su propio nombre indica, de la caligrafía a pincel.
se ir fer re de la es ún m co n ió pc ri sc de na U a la caligrafía como el ar te desescribir empleando bellos signo
CaligrafĂa ĂĄrabe restaurada de una antigua revista. Autor desconocido.
El origen se cree que se remonta a la caligrafía china, dónde se usaba un pincel para escribir por motivos intrínsecos a su propio sistema de escritura. En occidente, también se empezó a usar el pincel para rotular logotipos, carteles y rótulos varios, desde rótulos para talleres de artesanía hasta los nombres pintados en las botas de los barcos. Las caligrafías escritas utilizando brocha, pincel o un instrumento parecido, suelen tener unos bordes irregulares producto del exceso o falta de agua en el pincel o del tipo de superficie en la que se apliquen las letras.
Rotcuallaigcrióafnía: a pincel
En la edad media, surgió la rotulación para distinguir los talleres de artesanía. Son los precedentes a las actuales tipografías caligráficas de pincel
Varios ejemplos de rotulado manual.
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a Tipos m贸viles y asssd
d s s a n 贸 i c i s o p m co ogr谩fica tip
Antes de la imprenta, los libros eran producidos por los escribas (al principio, principalmente en los monasterios, aunque en el siglo 12 hubo muchos laicos copiadores sirviendo el mercado de las universidades). El proceso de escribir un libro entero a mano era una labor tan intensa como parece (pruébelo alguna vez): tanto es así que una docena de volúmenes constituía una biblioteca y un centenar de libros era una colección muy impresionante. Esta se mantuvo así hasta la invención de los tipos móviles, la mecaniza-
a d s
El primer sistema de reproducción tipográfi nos permitió producir texto de forma más fáco rápida, pero era un sistema muy cuadriculacil y do
d
ción del proceso de reproducción es atribuida a Johannes Gutenberg (aunque los chinos lo habían inventado varios siglos antes, y un hombre neerlandés llamado Coster pudo haber tenido algo parecido una década antes). Gutenberg, aunque fue un hombre de visión, no pudo sacar ningún beneficio personal de su invención. Trabajó durante más de una década con el capital prestado, y su negocio fue embargado por sus inversores antes de que el primer libro producido en masa fuese imprimido correctamente, la Biblia de Gutenberg de 1454, impresa en Maguncia por Fust y Schoeffer. El proceso básico de Gutenberg se mantuvo sin cambios durante siglos. Un punzón de acero, con una imagen en el espejo de la carta es golpeado en un pedazo de metal más suave. El metal fundido es vertido en esto, y así se consigue el tipo. El tipo se pone en una matriz para formar la página de texto, entintadas, y a continuación, se prensa el papel.
Caja con tipos móviles de
metal.
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Antes de la imprenta, los libros eran producidos por los escribas, al principio, principalmente en los monasterios, aunque en el siglo 12 hubo muchos laicos copiadores sirviendo el mercado de las universidades. El proceso de escribir un libro entero a mano era una labor tan intensa como parece, tanto es así que una docena de volúmenes constituía una biblioteca y un centenar de libros era una colección muy impresionante. Esta se mantuvo así hasta la invención de los tipos móviles, la mecaniza-
ción del proceso de reproducción es atribuida a Johannes Gutenberg (aunque los chinos lo habían inventado varios siglos antes, y un hombre neerlandés llamado Coster pudo haber tenido algo parecido una década antes). Gutenberg, aunque fue un hombre de visión, no pudo sacar ningún beneficio personal de su invención. Trabajó durante más de una década con el capital prestado, y su negocio fue embargado por sus inversores antes de que el primer libro producido en masa fuese imprimido correctamente, la Biblia
de Gutenberg de 1454, impresa en Maguncia por Fust y Schoeffer. El proceso básico de Gutenberg se mantuvo sin cambios durante siglos. Un punzón de acero, con una imagen en el espejo de la carta es golpeado en un .
Aún así, el sistema de tipos móviles tenía muchas carencias: la imposibilidad de usar caracteres de gran tamaño, la obligación de tener que usar los propios tipos para formar la composición y de esta manera no poder superponer los caracteres entre otras carencias
La biblia de Guttemberg.
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Kaus fmanns a Scrd ipt (Max Kaufmann
)
Mapa de caracteres básico.
Kaufmann es el nombre de un tipo de letra script de pincel elaborado en 1936 por Max R. Kaufmann de los fundadores americanos de tipografía (ATF). El grosor del trazo es monótono. Los caracteres en mayúsculas son de formas libres, mientras que en minúsculas son más regulares en altura y anchura, recordando la escritura cursiva. Los caracteres en minúsculas están colocados muy cerca
entre sí, recordando la apariencia de la letra ligada. La “d” es enrollada. Las formas fluidas de las mayúsculas y minúsculas, en combinación con una modulación ligera, han hecho de ésta una tipografía popular en la fabricación de luces de neón. Una versión ligeramente modificada del tipo de letra ha sido utilizado recientemente para el logotipo de la serie Pop Idol y varias escisiones internacionales. El cambio más
d La Kaufmann usada para rótulos de neón.
notable es la película estilizada larga añadido a la capital “A” en el American Idol, Australian Idol y Asian Idol. La “Z” que figuran en el logo de New Zeland Idol es también muy diferente de la “Z” estándar de la Kaufmann.
las y Las formas fluidas de las mayúscu una modulación minúsculas, en combinación con ografía ligera, han hecho de ésta una tip ces de neón. popular en la fabricación de lu
ad 25
d s t p i s r c S s n o o a ll Ba (Max Kaufmann)
Balloon es una tipografía de estilo caligráfico de pincel de uso general para la señalización o para fines gran tamaño. Fue diseñado en 1939 por Max R. Kaufmann, para American Type Founders (ATF), en respuesta a la
Max Kaufmann
tipografía Trafton’s Cartoon de Howard Allen, tallada en la fundición Bauer en 1936. No tenía letras minúsculas y constaba de “Light”, “Bold” y “Extra Bold”. Los dos pesos más ligeros eran idénticos a Kaufmann Script por lo que
Max Kaufmann era una rotulista y tipógrafo. Nació en el 1904 en Philadelphia. Trabajó como director de arte para la revista McCalls, una revista femenina popular americana, publicada desde 1873. En 1939 creó también la tipografía Balloon.
podía utilizarse como alternativa para las capitales de esta tipo de letra. Esta fuente fue digitalizada por Bitstream. El logotipo de Nickelodeon usó Balloon desde 1984 hasta 2009.
Mapa de caracteres b谩sico.
Balloon usada para la rotulaci贸n.
Logotipo de Nickelodeon realizado con la Balloon.
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a s s s s ssd Tipografía caligráfica fuerte e informal que simula la escritura con pincel. Fue creada por Robert E. Smith para la American Type Founders en 1942. Su apariencia no resulta tan monótona como la de otras tipografías similares gracias a sus trazos espontáneos, unas minúsculas enlazadas entre si y muy apretadas, y unas mayúsculas muy potentes, deliberadamente irregulares que bailan sobre la línea base. A lo largo de su historia tuvo que competir con otros tipos de pin cel similares pero aún hoy
Robert E. Smith
“Llegó a un punto tan estresante, que cuandquoe me la pedían simplemente les recomendaba eligieran cualquier otra tipo“
Diseñador americano nacido en 1910 en Chicago, Illinois. Robert fue diseñador de tipografías de estilo caligráfico. Estuvo asociado a la ATF (American Type Founders) del 1933 al 1942. Sus tipografías más conocidas son la Park Avenue, una tipografía de estilo caligráfico a pluma, y la archiconocida Brush Script.
ss Brushs Scripd t (Robert e. Smith
)
Mapa de caracteres bรกsico.
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continúa siendo una de las preferidas por los diseñadores. Es muy utilizada en trabajos de exhibición como carteles, publicidad, titulares, etc.. El tipo de letra se introdujo en 1942 y proliferó su uso de forma inmediata, alcanzando un éxito inmediato con los anunciantes, minoristas, y en carteles. Su popularidad continuó hasta la década de 1950, y disminuyó debido la influencia del estilo tipográfico internacional que creció en la década de 1960. El tipo de letra ha vuelto a adquirir popularidad considerable por su asociación con nostalgia la era post 2 ª Guerra Mundial. “Algunos tipos de letra estaban también muy de moda. La rotuladora Cindy Fletcher-Holden de Indianapolis, Merl-
yand nos cuenta –La tipo Brush Script estaba muy sobre usada en los ochenta. -Llegó a un punto tan estresante, que cuando me la pedían simplemente les recomendaba que eligieran cualquier otra tipo.-“ Ésta tipo la podemos encontrar en el antiguo logotipo de la serie australiana “Neigbours”, desde su creación en 1985 hasta el rediseño acontecido en 2007, dónde la tipo fue sustituida por un logotipo sans serif. También fue la fuente utilizada para el logotipo serie de animación japonesa Starship Girl Yamamoto Yohko, y en muchas de las carátulas de los CD de episodios también se utiliza la fuente.
Mochila con la Brush Script.
Rotulación en un barco. Años 60.
Brush Script usada en la publicidad.
@
Mistral ) n o f f o c x E
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
(Roger
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX @ Este abecedario caligráfico fue creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive. Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos. Su nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel. Colin Brignall y Phill Grimshaw pensaron que una
versión más ligera semejante á la letra hecha con pluma sería más caligráfica que la original, así que Grimshaw la estudió y empezó una nueva versión reduciendo uniformemente el peso total cerca de un 30 por ciento. El resultado, aunque más ligero, no fue satisfactorio ya que a tamaños pequeños los trazos más finos desaparecían. Para solucionar este problema aumentó el peso de todos los trazos finos consiguiendo un tipo más legible, la Mistral Light. Además creó una versión de mayúsculas y
versalitas para dar énfasis al texto, ya que una tipografía caligráfica no puede tener versión cursiva. Tanto la original, más gruesa, como la versión ligera de Grimshaw funcionan bastante bien en proyectos de exhibición y en titulares.
X X X X X X X X X X X X
Mapa de caracteres básico.
Roger Excoffon (1910-1983), diseñad or francés de tipografía y diseñador gráfi co, nació en Marsella, estudió Derecho en la Universidad de Aix-en-Provence, y después, se trasladó a París de apre ndiz en una imprenta. En 1947 formó su prop ia agencia de publicidad y al mismo tiem po se convirtió en director de diseño de una pequeña fundición en Marsella llam ada Fonderie Olive. Más tarde fue co-fund ador del prestigioso Studio U+O. Las tipo grafías más conocidas de Excoffon son Mistral y Antique Olive.
XXXXXXXXXX X X X X X X X X X X
Roger Excoffon
ad 33
Cartel publicitario para estilista.
Rotulaci贸n de restaurantes.
Sup. usada para el r贸tulo del restaurante hom贸nimo. Med. campa帽a cristiana resultado de otra previa campa帽a atea. Der. muestra en restaurante.
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assd Fot as La fotocomposición fue un gran avance par la composición, permitía juntar más entre a caracteres y más libertad de composición sí los
Tras la linotipia, una máquina de escritura de tipos sobre un lingote de plomo que se utilizaba para la producción de periódicos, surgió otro tipo de máquinas. HEL dotó a estas máquinas de la capacidad de componer páginas a partir de matrices fotográficas o negativos de letras para producir cintas fotográficas compuestas por la acción mecánica de la fotocomponedora: de ahí el nombre de fotocomposición. Dentro de la industria gráfica, la tipografía como procedimiento de impresión requería un método directo, tarea que podía cumplir la linotipia; sin embargo, para otro tipo de procedimientos de impresión — por ejemplo, para construir planchas para flexografía, heliograbado y offset— eran necesarios otros instrumentos de trabajo que generaran los originales mecánicos. Las fotocomponedoras se encargarían de esas funciones al producir cintas con la titulación tipográfica necesaria tal y como veríamos si recortamos un titular de un periódico impreso. El método ofrecido eliminaba la necesidad de imprimir la galera tipográfica, producida por la linotipia, para el mismo procedimiento.
otocomposición sssd
Caja con tipos móviles de
metal.
ad 39
a Ds oms Cas suald
) n d a i z s e r s b m s o D s r s e t e s (Ps a Tipografía caligráfica creada por el diseñador estadounidense Peter Dombrezian en 1952 para la American Type Founders. Esta letra informal y ligeramente condensada tiene unos trazos parecidos a los creados con pincel y llegó a tener un gran éxito al poco tiempo de salir. Sus remates redondeados producen variaciones de tensión en las letras. Este aspecto desenfadado la hace adecuada para publicidad, títulos y textos cortos. Originalmente fue llamada Dom Twixt, y fue dibujada a mano
para la foto-composición. Originalmente estaba compuesta de 213 caracteres, permitiendo que el diseñador gráfico pudiera elegir entre muchas versiones de letra creando así diferentes versiones de titulares en los anuncios, pero cuando en 1951 la American Type Foundry la convirtió a tipo de metal, le cambió el nombre Dom Casual, y pasó a tener sólo 52 caracteres, por lo acabó siendo mucho menos flexible en sus aplicaciones. Pete Downer escribe sobre Dom Casual: “Fue un caso raro
en el cual se adaptó un diseño de tipo de una tecnología más moderna a otra más antigua en lugar de viejo a nuevo como era lo habitual. Mientras miles de diseños de tipo de letra de metal fueron copiados a la película de la foto-composición, muy pocos tipos diseñadas originalmente para fotocomposición fueron lanzados posteriormente en metal.“ Dom Casual se usó a menudo en los años 1960 en los programas de televisión, como casi todos los dibujos animados de Warner Bros. 1960 hasta
"Fue un caso raro en el cual se adaptó un diseño de tipo de una tecnología más moderna a otra más antigua en lugar de viejo a nuevo como era lo habitual"
Peter Dombrezian Diseñador estadounidense que se asoció a la American Type Founders (ATF) después de la segunda guerra mundial. Allí Peter diseñó su única tipografía, la Dom Casual, la cuál fue un éxito inmediato.
Mapa de caracteres básico.
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Casual. Serie americana d贸nde se usa Dom
Captura de Only fools and horses.
Portada de la serie australiana "Full House".
1964 y Hanna-Barbera y Filmways los títulos del crédito y en logotipos, así como Hechizada (los títulos del final). Dom Casual también se utilizó para los créditos y los logotipos de los programas de televisión Full House (19871995) y Clarissa Explains (1991-1994). También se ha utilizado ampliamente para la señalización en el precio justo y Gadget Boy. La fuente también se ha utilizado en la demostración del valor de los nombres de los artistas y títulos de las canciones, así como para títulos de crédito. Otros usos para el tipo de letra incluido “Only Fools and Horses”, “Bullseye for the scores”, los nombres y los créditos finales. Los vecinos también fue responsable por el uso de Dom Casual para los créditos. Los Tweenies también utilizan la fuente para sus créditos. “SCCA Pro Racing” utiliza esta fuente en los tablones de número en la serie “World Challenge”.
t ip cr S le ty es re F s s ass Martin Wait
Freestyle Script fue creada en 1981 por Martin Wait. Un tipo impresionante de letra para rotulación informal que capta maravillosamente la espontaneidad y cualidades de los trazos realizados a pincel y tinta. La Freestyle Script dispone de una amplia fuente minúsculas incluyendo ligaduras de manera que todas las combinaciones de letra concebibles son realizables, garantizando un fluido estilo caligráfico de pincel. Las capitales también pueden ser utilizadas de forma aislada. Esta tipografía
fue creada por el talentoso diseñador de tipos británico Martin Wait durante su época en Letraset para ser usada tanto en impresión como en los famosos transferibles de Letraset. La tipo fue diseñada por Martin Wait que nació en Forest Gate, Londres el 1942. Empezó trabajando de rotulista durante los primeros años de la década de los 60. Trabajaba de forma autónoma y para muchas compañías creando logotipos para packaging e identidad corporativa. Asimismo, trabajo con ilus-
sd
ars tins a(Ms Ws ait)d
assss te c offi , am it al t si as qu m ru e end cor o o hacia ui dol Itaq"Mi de rand as qu atrás , im el diseñ ia o de cara qu ctere at s qu m te o em N o. ab t es t nony estipografía era probablemmente s ni om i, m una ni elecc ag ión ut ed es s ti is id qu quasextradolñaestde carrera, soy daltónico y disléxico"
Freestyle Script Plain, caracteres básicos.
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Volupti officit exersperum rest ipsandi tisciamus alignis et del et eum aut re, quo e dolupienem harchic imolor atusae earchit qu nectemo "Comencé a diseñar tipografía en Letraset", recuerda "Les envié un boceto para un diseño tipográfico (que rechazaron), pero les gustó mi trazo caligráfico"
Der. marco de fotos. Izq. logotipo conmemorativo.
tradores caligrafiando sus ilustraciones. A finales de los 70, Martin Wait empezó a diseñar topografías para Letraset, dónde aprendió a cortar película para hacer la fotocomposición. Martin usó este método de trabajo durante algunos años, hasta que finalmente le dieron una lección de informática que cambió totalmente su forma de trabajar. "Mirando hacia atrás, el diseño de caracteres y tipografía era probablemente una elección extraña de carrera", dice Martin Wait. "Soy daltónico y disléxico." La elección de carrera puede haber sido extraña, pero, con más de dos docenas de diseños tipográficos populares y logotipos en su haber, fue sin duda la correcta. "Comencé a diseñar tipografía en Letraset", recuerda Martín. "Les envié un boceto para un diseño tipográfico (que rechazaron), pero les gustó mi trazo caligráfico, sin embargo , mis primeros tipos de letra se basan en anteriores trabajos de rotulación. Martin estaba enganchado, y siguió diseñando tipos de letra y creando logotipos desde entonces. Sus clientes logotipos son tan diversos como (Tetley de té), Radio Times (BBC) y Alpen (un cereal Weetabix). Martin vive y trabaja en Essex, Inglaterra, donde, cuando no está trabajando en proyectos de identidad corporativa o un diseño de tipo de letra, por lo general se encuentra cuidando sus negocios; un telescopio de alta potencia y un campo de golf. Martin es también un astrónomo aficionado y entusiasta del golf.
Marco de fotos con tipografía caligráfica inspirada en Freestyle Script.
Marca de tabaco Cameron Bright.
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|
Challenge Script
El diseñador inglés Martin Wait capturó el look de las letras pintadas a mano a la perfección con esta tipografía. Una tipografía excelente para grandes titulares donde se desee efectuar un estilo casual de letras. Para lograr el máximo impacto visual, las capitales deben fijarse de cerca y las letras minúsculas, que se superponen para evocar un aspecto natural. La Challange Script es el resultado de una larga trayectoria diseñando tipografías caligráficas de pincel, entre ellas la Freestyle Script
La tipografía Challenge Script es el resultado de una larga trayectoria diseñando tipografías caligráficas de pincel
(Martin wait)
| Mapa de caracteres básico.
Ejemplos bรกsicos de uso.
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l a t i g d di a s m e t is s aSs El sistema digital, vigente hoy en día, ha traido de vuelta la reproducción de tipografías caligráficas de pincel a un nivel de realidad muy parecido al de los rotulistas propiamente dichos
d
Los primeros compositores tipógrafos informáticos eran un híbrido entre las máquinas de fotocomposición y la salida puramente digital. Cada uno tenia su propio lenguaje de comandos para comunicarse con los dispositivos de salida. Aunque estas máquinas tenían ventajas, también tenían problemas. Ninguno de estos lenguajes de comando manejanban bien los gráficos, y todos ellos tenían sus propios formatos para las fuentes. Sin embargo, algunos de estos dispositivos todavía están en servicio des de 1995, para su uso en entornos de producción que requieren más velocidad y menos flexibilidad (guías telefónicas, periódicos, programas de vuelo, etc.). A finales de 1980 PostScript fue apareciendo como el estándar para la composición digital. Esto se debió a una variedad
Aunque al salir al mercado el sistema digital tenía ventajas, también tenía problemas. Ninguno de estos lenguajes de comando manejanba bien los gráficos, y todos ellos tenían sus propios formatos para las fuentes
de razones, entre ellas su inclusión en la impresora Apple LaserWriter y su manejo de gráficos de gran alcance. Cuando se combina con el Macintosh (el primero ampliamente utilizado computadora con un WYSIWYG –what you see is what you get- [lo que ves es lo que obtienes] en pantalla) y PageMaker (el primer programa de autoedición), las semillas que fueron sembradas han florecido hoy en día con el predominio de la computadora como composición de textos. La mayoría de composición de alta calidad de impresión aún involucra la película para luego hacer las planchas de impresión. Sin embargo, el creciente uso de las impresoras de alta resolución (600-1200 puntos por pulgada) hace que el uso de prensas de impresión real innecesaria para algunos
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trabajos. Y el siguiente paso para la impresión de prensa es la eliminación de la película por completo, como se hace en la mayoría de sitios hoy en día, dónde en que el ordenador puede crear directamente las planchas de impresión. La invención más reciente destacable en éste ámbito es el formato OpenType (descendiente directo de TrueType, otro formato que surgió después del PostScript) que permite la inclusión de muchísimos caracteres en una misma fuente, con lo que pueden convivir en una misma fuente diferentes alfabetos, signos, caracteres alternativos, estilos, ligaduras, ornamentos, etc. El OpenType universaliza el concepto de fuente. Además, trae consigo la posibilidad del scripting o utilización de programación para crear tipos inteligentes o que hagan diferentes funciones según el uso que le de el usuario a la tipografía, lo que es ideal para la creación de tipografías caligráficas de pincel.
Imprenta digital.
CTP. Computer to plate.
DiseĂąo de tipografĂa en pantalla.
Uso de tipografias de forma tridimensional.
asssd Buffet Script a(Ss os)d udt sips
asssd Buffet Script se basa en la fantástica caligrafía de Alf Becker, posiblemente el mejor rotulista de todos los tiempos en América
d s s s s s a Mapa de caracteres básico.
Buffet Script se basa en la fantástica caligrafía de Alf Becker, posiblemente el mejor rotulista de todos los tiempos en américa. La serie Alf Becker, de alfabetos desconocidos, publicado por la revista “Sign of the times” en 1941 ha atraído a digitalizadores desde los últimos tiempos, así que es realmente una maravilla que algunos de los alfabetos no estén todavía digitalizados. Es comprensible, sin embargo, que la base de buffet script no se se haya intentado digitalizar hasta ahora. La página de presentación de este alfabeto muestra una selva de letras
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corriendo entre sí y muestras de entrelazamiento. Con la enorme cantidad de trabajo que supone la digitalización de las letras. El escaneo queda lejos de ser una opción. Si alguien quería digitalizar este alfabeto en particular a un formato digital, no queda otra que reinterpretarla y trazarla curva a curva digitalmente. Nos gustan los desafíos! Pero en serio, el desafío no era la atracción principal. En cierto modo, el enfoque de Becker a las letras está tan lejos de la imaginación digital que es casi materia obligada el trabajar las posibilidades y combinaciones de letras para resolver los problemas de calidad que presentan las copias de la revista original. Después de una visualización muy imaginativa, la potencia digital nos permite dar soltura a nuestra mente y trazos. El resultado con Whomp (otra obra de inspiración Alf Becker) fue una fuente enorme con un montón de suplentes y ligaduras. Con Buffet Script el proceso imaginativo no fue diferente, pero el resultado aquí es sobre todo brillante, porque esto es parte de la caligrafía fluyente más fascinante que jamás hayamos visto. La caligrafía es donde la se rinden cuentas todos los detalles extra, como los suplentes y caracteres decorativos y ligaduras, donde se eleva a un nivel más alto que en la mayoría de categorías tipográficas. La programación OpenType de Buffet Script contiene ligaduras discrecionales, estilísticas y suplentes contextuales, interactuando entre sí para permitir la composición de la palabra precisa o la frase correcta. Esta fuente luce más cuando la elegancia es uno de los requisitos de diseño.
El resultado aquí es sobre todo brillante, porque esto es parte de la caligrafía fluyente más fascinante que jamás hayamos visto
Ejemplos de uso bรกsicos.
Semilla asss os) a udt (S sips Cartel creado por Ale Paul a modo de demostraci贸n.
sd
sssd Semilla es el último trabajo y quizá el más personal de Ale Paul, cofundador de Sudtipos, inspirada en originales de Bentele
assd Mapa de caracteres básico.
Ale Paul, co-fundador de Sudtipos, creó esta tipografía inspirado por la obra de mediados del siglo artista alemán letras Bentele. Semilla: las semillas en español. Y el trabajo de Bentele fue el germen de donde esta fuente nueva ha surgido. Alejándose de su previa y continua inspiración en el lettering americano, Ale se dio cuenta de que el lettering de Bentele era en un modo muy extraño más fresco y divertido que lo que había visto en el lettering americano, del que
ad 63
Ejemplos de uso bรกsicos.
"Espero que les guste y disfrutenSemilla. Tengo la sensación de que marcará una transición a un período más curioso y flexible en mi carrera, pero sólo el tiempo lo dirá" - Ale Paul siempre había tenido la idea de que nada que no fuese americano podría sorprenderle. De este descubrimiento por parte de Ale Paul, surge Semilla, una tipografía caligráfica de pincel con un sabor alegre y casual se acerca a nosotros con una idea de experimentación juvenil. Caracteres decorativos hacia arriba, terminales redondos que evocan el sentimiento de los brotes que brotan en primavera. Ale Paul no usó ningún tipo de herramienta analógica para la creación de esta tipografía, sino que sencillamente usó los beizer de las herramietas que ofrecen los programas de diseño vectorial como Illustrator o Freehand. Resulta espectacular que una tipografía tan expresiva esté creada de un modo tan frio y artificial, lo que indudablemente demuestra las capacidades del diseño tipográfico digital. Como siempre, Ale Paul provee una vasta paleta de glifos, con un montón de características OpenType, como por ejemplo la substitución automática de caracteres según su uso y la correlación de caracteres anteriores y posteriores o ligaduras hermosas para el disfrute de quién la use.
Sudtipos es un nuevo tipo de fundición colectiva argentina. Sangre nueva con nueva actitud. Una empresa en la que participan cuatro diseñadores profesionales con mucha experiencia en diferentes áreas como marca, diseño de packaging, identidad corporativa, la televisión y nuevos medios. Ale Paul es uno de los fundadores del proyecto Sudtipos, la primera fundición de tipo colectivo argentino. Enseñó diseño gráfico y tipografía en la Universidad de Buenos Aires desde 1996 hasta 2004 y ha trabajado como director de arte en prestigiosos estudios con sede en Argentina, el manejo marcas destacadas empresas como Arcor o Procter.
Mapa de caracteres bรกsico de House Brush.
Con Sign Painter Font Kit, House Industries intenta devolver la vida a la rotulación, un oficio en decadencia El instituto vocacional Delcaste y el instituto en Newport, Delaware, introdujeron por primera vez Andy y Alen al arte de la rotulación y las letras a mano. Su instructor, un estricto caballero engominado de la vieja guardia llamado Bill Yeatman, les enseñó convencionales técnicas de rotulación además de compartir con ellos sus años de experiencia en la rotulación. Muchas tardes dedicadas a practicar movimientos fundacionales al temple, utilizando columnas de periódicos clasificados como guías dio a Andy y Allen una apreciación duradera sobre este arte que moría lentamente, aunque hubieran preferido estar jugando en los nuevos Macs. Andy juró que la clase de Bill no servía para nada, pero más tarde se supo apreciar cada minuto que pasó con el Sr. Yeatman. La desaparición del oficio del rotulista fue un lamento a diario en el estudio de House Industries, parecía que cada día uno de ellos podría pasar un ejemplo de letra de manera tradicional a mano sustituida por una Arial cortada en vinilo.
A medida que su base de clientes creció, se encontraron con una total falta de diferenciación entre la rotulación y la tipografía entre los diseñadores gráficos. Tenían la mala costumbre de sacar títulos personalizados y bloques complicados para los titulares en sus catálogos. Los beneficiarios asumían de inmediato que cualquier letra que aparecía en el catálogo era una fuente, a pesar de que el tratamiento al que se referían era obviamente ilustrado. Una llamada telefónica típica: "House Industries, ¿puedo ayudarle?" "Sí, me gustaría comprar la tipografía "Showcars".” "No tenemos ninguna fuente con ese nombre." "Sí la tienen, está en su catálogo." "Oh, eso es una rotulación personalizada.” "¿Qué? " “Podríamos dibujar algo así para usted.” "Naaah ... eso llevaría demasiado tiempo." En respuesta a su creciente frustración delante un público sin conocimiento, empezaron a trabajar en lo que sería el “Sign Painter Font Kit”. Su concepto se inicial era licenciar el nombre Speedball para un conjunto de tipos de letra
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Esbozos muy iniciales.
House Industries
Conocidos en todo el mundo como una fundición de tipos prolífica, House Industries ha tenido un impacto considerable en el mundo del diseño. Las tipografías de House Industries son un grito en las vallas publicitarias, deseos felices en decenas de miles de tarjetas de felicitación, y sirven como base para los logotipos de productos de consumo y agregan elementos de estilo a una amplia gama de medios de comunicación. En su ilustre carrera, los artistas han dominado una casa amplia representación de las disciplinas del diseño. Su tipografía hábilmente combina elementos
culturales, musicales y gráficos. Desde las primeras incursiones en alfabetos digitales con dificultades para escribir sofisticados sistemas de rotulación, el trabajo de House Industries trasciende las convenciones gráficas y se dirige a un público amplio. Lo que en última instancia, brilla en la obra House Industries es lo que siempre vence a la mediocridad: un genuino amor por lo que hacen. Ya se trate de "hot rods", rotulación pertinente o Modernismo clásico suizo, la casa sigue prestando optimismo tipográfico en esta era dónde la estética es el denominador común.
inspirada en las letras a mano, pero llamaron todos los días a Hunt Productions (que era dueño de la marca) y no obtuvieron ninguna respuesta. Se inspiraron en diferentes estilos de alfabeto de diversas fuentes, como libros de texto Speedball, revistas de la industria y manuales de rotulistas. Ken también siguió practicando las muestras, haciéndolas en las columnas informativas de revistas populares, tales como Casa y Jardín o Look & vacations. Los títulos de dichas revistas o
de la publicidad que incluían carecían de titulares bien hechos. Se adaptó House Upright y Informal desde los alfabetos elaborados por Las Vegas y la tarjeta del escritor Morelli Emmette. Su pincelada ágil y distintiva influenció fuertemente la House Brush y la House Showcard. Sus versátiles trazos hubieran sido muy adecuados para las tarjetas y los pequeños trabajos comerciales. La fuente Sign Painter Kit incluye también los primeros intentos de Ken en el diseño de tipografías script
de conexión. Modeló la House Casual desde la tinta de titulares de flujo libre en las tarjetas de espectáculo y en las cabeceras publicitarias de revista, mientras hacía referencia a estilos de cursiva para la House Script. El mayor reto fue la creación de conexiones convincentes, que fluyesen del mismo modo como si estuviesen escritas a mano. Más tarde se aplicarían estas lecciones aprendidas a House-a-rama, Las Vegas y Benguiat.
Packaging con el que venden la fuente.
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Antes de la era de la publicación digital, talentosos artistas en pequeñas tiendas letras aplicaban su talento para dotar de personalidad a los anuncios, diseño editorial y de packaging. Lamentablemente, el uso de estas prácticas artísticas consagradas por el tiempo desde entonces ha disminuido comercialmente hablando. Studio Lettering revive el espíritu de un comercio con gracia pasada por la combinación de técnicas clásicas con la tecnología del siglo 21. Estos tres tipos verda-
deramente "inteligentes" hacen uso de la ingeniería OpenType, juegos de carácter extensivo, soporte para varios idiomas y muchos extras. Si todo esto parece demasiado desalentador, tan sólo comience a establecer el tipo en cualquier aplicación OpenType, porque hemos hecho todo el trabajo. De la oficina de Ken Barber: "Siempre he sido atraído por la tipografia caligráfica, ya sea en una cuestión de desintegración del puesto o en un polvoriento LP rescatado de la tienda local.
assssd "Después de haber pasado un tiempo pensando criticamente (y unos pocos cientos de bocetos), estaba claro que la rotulación y las tipografías digitales no eran tan diferentes"
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Logotipo para floristeria. Izq. anuncio de zapatos.
"A pesar de sus orígenes, estas fuentes no son para nada nostálgicas. Studio Lettering es una respuesta moderna y práctica a las exigencias del diseño gráfico contemporáneo"
Al mismo tiempo, me maravillo ante el talento de los diseñadores que trajeron el tipo de metal a la vida. Sin embargo, ambas disciplinas tienen sus limitaciones, así que se embarcó en el proyecto Studio Lettering para ver si estas artesanías tenían algo más que aprender el uno del otro. Después de un pensamiento crítico (y unos pocos cientos de bocetos), estaba claro que la rotulación y las tipografías digitales no son tan diferentes. Con un poco de programación informática innovadora, los hábitos de un rotulador se pueden sintetizar en rutinas sistemáticas. Añadir ingeniería y conocimientos técnicos y el resultado es Studio Lettering, con estilos "inteligentes" que combinan fuentes de la verdadera libertad y función.” "Los primeros ensayos de la colección fueron presentados en el congreso de la Asociación 2005 Typographique Internationale en Helsinki. Este viaje a Escandinavia también me inspiró a desarrollar una característica distintiva de fuente: El conjunto de caracteres "coloquial". En mis viajes, me di cuenta de que la gente de diferentes culturas a menudo representan la misma letra en formas únicas. Con la ayuda de varios colegas internacionales, Studio Lettering integra estos matices culturales y las preferencias nacionales para hacer una colección tipográfica verdaderamente intercultural.” "A pesar de sus orígenes, estas fuentes no son para nada nostálgicas. Studio Lettering es una respuesta moderna y práctica a las exigencias del diseño gráfico contemporáneo. "
Uso de los diferentes estilos.
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Ejemplos de uso bรกsicos.
d o ll s e aB assssd (Underware)
asd Caracteres básicos de Bello Script.
ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Bello es una tipografía caligráfica de pincel para tamaños de texto grandes. Bello ha sido diseñada con muchas ligaduras y caracteres decorativos automáticos en su versión Pro gracias a la tecnología OpenType de las que gozan las tipografías de ultima generación. Bello salió al mercado en dos versiones, la PostScript o TrueType para Mac y PC relativamente, o en OpenType, de formato universal. Como es normal, sólo la versión OpenType goza de las características especiales de la tipo.
Después del gran éxito de Sauna, la hermana mayor de Bello, Underware quiso seguir apostando por la tipografía caligráfica con esta bonita tipografía para titulares ad 79
En Underware, después de pasarse un periodo de tiempo diseñándola, decidieron darle dos estilos principales: minúscula y mayúscula. Estas dos fuentes crean un fuerte contraste, mientras que Bello script es fluida y floral, la Bello Small Caps está en posición vertical y robusta. La Bello se presenta como una escritura a mano con soltura, sin emgargo, además, incluye un conjunto de 64 ligaduras. Algunas de ellas son tipográficas, otras simplemente para ambientar, por lo que se incluyen adornos y complementos con motivos decorativos que pueden ser usadas por el diseñador para crear composiciones coherentes en su totalidad.
Bello Pro es una fuente OpenType (.OTF), que combina todas las fuentes en un archivo. Bello Pro contiene funciones avanzadas de diseño, lo que hace, por ejemplo, fácil de implementar de forma automática todas las ligaduras de Bello. Además incluye la fuente Small Caps, es posible sustituir automáticamente el estilo de las figuras estilo antiguo con forro de figuras, etc
Underware
Desde hace más de diez años el diseño paneuropeo Underware ha ido creando fuentes versátiles, surfeando en las olas, realizando talleres de tipografía, emitiendo por su estación de radio Typeradio, tirando balas de cañón, experimentando con la sangre, practicando ajedrez kamikaze, pero sobre todo, dando flores a sus madres y convirtiéndolas en chicas de portada, lo que se tradujo en una eterna sonrisa en sus rostros. La empresa fue fundada en 1999 por Akiem Helmling, Jacobs Bas y Kortemäki sami. Están situados en La Haya, Helsinki y Amsterdam.
Usos publicitarios y de imagen de marca.
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El punto de partida para el diseño era el deseo de crear una fuente display redonda y muy pesada que fuese bonita
Sauna Bold, caracteres básicos.
Sauna se desarrolló entre 1999 y 2002. El punto de partida para el diseño era el deseo de crear una fuente display redonda y muy pesada que fuese bonita! Las formas redondas parecen incluso más curvas porque también contiene esquinas y líneas rectas que crean un fuerte contraste. Durante el desarrollo de la sauna, se añadieron los pesos más ligeros para los tamaños pequeños, haciendo de la familia Sauna un tipo de letra flexible y coherente. Cada peso utiliza el estándar de codificación de
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Las formas redondas parecen incluso más curvas porque también contiene esquinas y líneas rectas que crean un fuerte contraste
Adobe y contiene el conjunto completo de caracteres de Europa occidental. Todas las fuentes tienen el interletraje ajustado manualmente, incluidos los caracteres acentuados. La familia se compone de los pesos regular, bold y black. El peso regular y bold están diseñados para complementarse entre sí en todos los tamaños de los tipos de letra, desde texto fino hasta formato display. El peso regular incluye versalitas, mientras que el peso black se ha diseñado específicamente para los tamaños más grandes y por tanto no incorpora versalitas. Por cada peso existen dos cursivas: la cursiva normal y una cursiva más pincelada. La cursiva es formal, regular y estable mientras que la pincelada es más extrovertida y festiva. Además de las diez fuentes principales que componen Sauna, cada peso (reg., bold, black) también incluye una fuente de ligaduras especiales. Éstos trabajan especialmente bien con la cursiva pincelada. Además incorpora un toque de color para su tipografía con los Dingbat. La fuente de Dingbats contiene 26 ilustraciones que se pueden utilizar ya sea como simple ilustraciones en blanco y negro, o como capas, dibujos de líneas multicolores.
Diversidad de usos de Sauna.
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sssd Liza re)d was (Und sers a
asssd asssd ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Liza Display Pro, caracteres bรกsicos.
asss Coqueteo, moda, provocación, emociones, ocasionalidad, moderada, extremadamente sensible y hermosa - Liza lo cubre todo
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Coqueteo, moda, provocación, emocional, ocasional, moderado, extremadamente sensible y hermosa - Liza Pro lo cubre todo. Liza Pro, es un tipo de letra denominado “live-script”, que significa caligrafía a tiempo real. Gracias a su arquitectura OpenType extremadamente inteligente, que se asemeja a la caligrafía manual tanto como técnicamente sea posible. Liza Pro analiza en profundidad el texto. De una tabla de 4.000 caracteres mano a mano, Liza crea la combinación más óptima. Todo esto funciona de forma automática. Todo lo que el usuario
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debe hacer es escribir y Liza hace que el texto siempre se vea diferente, como lo haría de forma manual. Liza mantuvo a toda la gente de Underware ocupado durante un par de años. Todo comenzó una noche lluviosa en mayo de 2004, pero terminó rápidamente en un affair excepcional. Pero luego, cinco años después, Underware la sacó al mercado. Liza Pro es un paquete de 4 fuentes que trabajan en conjunto. Goza de una función inteligente de acumulación de tintas, y calcula las letras que durará la tinta para volver a empezar el trazo. Ornamenta el texto en tiempo real, dando pinceladas largas, loops y muestras ornamentos a las letras si su contexto lo permite. La versión de texto de Liza es más silenciosa, de carácter moderado, queriendo comportarse mejor en texto que su hermana mayor Liza Display Pro, diseñada para mostrarse en tamaños muy grandes con un estilo de escritura viva. Liza Caps Pro añade más posibilidades y la funcionalidad a estas dos fuentes. Soluciona el problema de usar mayúsculas seguidas, funcionando de esta manera de forma aislada. Cada letra mayúscula aparece en varias formas para obtener la sensación de rotulación manual. Liza Ornaments Pro tiene la función estética de agregar más encanto a los textos.
Cada letra mayúscula aparece en varias formas para obtener la sensación de rotulación manual
jes, texto...
Desde logotipos a tatua
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Plomo, Negativos, Bits… Hemos visto la evolución de las tipografías caligráficas de pincel, de cómo surgen de la caligrafía al igual que la gran mayoría de tipografías, pero sin seguir la evolucion humanista y racional que han seguido otras formas quen han perseguido la legibilidad o la estandarización de caracteres. La funcionalidad de las tipografías caligráficas es precisamente su parte formal. El uso tan intenso que se hizo de estas formas durante la época de la rotulación manual, resurge hoy con la vuelta de un formato casi tan potente como el del propio trazo manual; el OpenType, que no sólo permite adoptar algunas de las ventajas del trazo manual, sino que además llega con todas las ventajas del sistema digital. Hoy en día cualquier persona con la tipografía adecuada puede tener su propia rotulación, sin configurar nada y
sin nociones de diseño, sólo tecleando los caracteres la tipografía se encarga de que los caracteres sean distintos entre sí, de que los trazos no se superpongan de manera incorrecta, de agregar trazos decorativos y variables, etc. En definitiva, estas tipografías pueden construir composiciones casi únicas. Logotipos, carteles, multimedia… Las tipografías caligráficas están de moda, no hay duda, pero hay que tener en cuenta que detrás de esta explosión de tipografías caligráficas de pincel, se esconde la verdadera muerte de la rotulación artesana comercial para dar paso a tipografías creadas muchas veces desde fríos beizers que crean contornos inventados imitando a formas antiguas. Por suerte siempre habrá gente muy dedicada que por hobby hará perdurar este bonito arte manual que es la rotulación.
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Bibliografía
Web: *www.myfonts.com *www.typophile.com *www.typeculture.com *www.unostiposduros.com *www.wikipedia.com *www.google.com y buscadores varios Libros y revistas: * Historia del Diseño gráfico, Philip B. Meggs [McGraw-Hill] *House Industries, House Industries [Die Gestalten Verlag] *Emigre Magazine 59-61