(re)mediar

(re)mediar

B oceto de un proyec to (i )r remed i able

Anteced entes b io grá fi cos/ co ntex to Provengo de una familia que ha sido ampliamente retratada debido a que tanto del lado materno como del paterno hay figuras públicas. Mi abuelo paterno, Luis Quintanilla del Valle, fue un destacado diplomático y escritor, perteneciente al movimiento estridentista. Lo percibí siempre como un retrato viviente, porque se vestía y comportaba como tal. En el yate de marinero; en el campo, llevaba sombrero y botas. Posaba y jugaba su rol de monarca con plena conciencia de su imagen.

Mi abuelo, Alejandro Cobo en La Dama de las Camelias.

Foto: Agustín Martínez Solares. 1944

Luis Quintanilla del Valle, mi abuelo paterno.

Foto: Revista Life. alrededor de 1963.

Mis abuelos, Luis y Ruth en Washington DC

Desempeñaba su papel tan profesionalmente como mi abuelo materno, el actor Alejandro Cobo, un villano de la época de oro del cine nacional a quien conocí mediante las películas en las que actuó y por algunas fotografías y retratos impresos que estaban colgadas en las paredes de mi casa materna. Mi relación afectiva con mis dos abuelos fue a través del retrato, uno en persona y el otro impreso.

En mi exp eriencia, el re t rato h a s i d o ev i d e n c i a , d o c u m e nto, p re s e n c i a , i m p re s i ó n y expresión, mientras q u e l a re a l i d a d e s u n a co n s t ru cc i ó n i n a s i b l e d e ex t ra ñ e z a y subjetiv i dad.

Fui una niña enigma para mis amigos. Las paredes de mi casa estaban tapizadas de fotos familiares. En unas, mi tío Beto (Roberto Cobo) posaba vestido con un traje de flamenco como la Manuela en “El lugar sin límites”; en otra mi abuela Tina cubría su cuerpo desnudo con un gran platón en una foto publicitaria de Bacardí del año 1925. Cerca de esta imagen, mi abuelo materno apuntaba con una pistola a otro hombre en el set de “Los dos pi lletes”. A un lado, mi mamá recargaba su cuerpo en bikini sobre un señor negro, que no era mi papá. Por ese motivo, cuando me preguntaban en qué trabajaba mi mamá yo respondía con harta naturalidad que “en bikini”. De verdad que no entendía por qué les parecía tan graciosa la respuesta, si la evidencia impresa estaba al alcance de la vista de cualquier visitante.

Mi mamá y tí a Chelo. Las Hermanitas Cobo

Mi tío, Roberto Cobo como “La Manuela” en El Lugar sín Límites.

Foto: Miguel Garzón.

1978

Mi mamá, Tina Cobo con Tabú. alrededor de 1975.

Mi abuela Tina en un anuncio de Bacardí.

Anteced entes fo r ma l e s/ co ntex t u a l e s Con estos antecedentes, no es casualidad que, aunque sin una intención premeditada, yo haya sido a lo largo de muchos años videorretratista. La mayor parte de mi obra está influenciada por el retrato y tiene forma de éste. En este momento de mi proceso artístico, siento la necesidad de profundizar en algunas sutilezas que contienen, a mi modo de ver, posibilidades seminales de exploración formal, estética y conceptual de ese género.

Considero que nunca antes fue tan contundente la exigencia de explorar y reformular el lenguaje audiovisual en sus diferentes estilos, artístico, publicitario, experimental, documental, etcétera. El creciente acceso a medios y herramientas de producción y el boom de los espacios de difusión masiva del internet, han impactado el desarrollo de dicho lenguaje. Espacios individual y colectivo convergen en una sola plataforma que provoca y establece hábitos en los que la multiplicidad de tareas, identidades y temporalidades transforman nuestras formas de mirar, discriminar, significar y, por tanto, de existir.

Yo: la holandesa. Mi cumpleaños número 9. 1976.

Vanessa, Mi tío Beto y Alex en el Humberto’s. Acapulco 1979.

En el proceso de producción de la serie de videorretratos “Identidades en Fuga”, que tiene que ver con re-traer y re-retratar los retratos de familia con los que crecí, a mi madre le diagnosticaron cáncer cérvico uterino en etapa cuatro. Este hecho hizo que el acercamiento a los retratos de familia tuviera un sentido aún mucho más profundo del que planteé originalmente, pues el sentimiento de memorabilidad y trascendencia de las imágenes de mis antepasados cobraba una importancia existencial que superó al interés estético y formal sobre el retrato que me planteé originalmente.

Mi mamá en el cumpleaños número 10 de mi hija.

Lo anterior sucede específicamente porque mi madre es la última sobreviviente de su generación, la única Cobo que queda,de ese gremio de actores y cómicos. De manera intuitiva supe que ese hecho tenía que ser integrado a mi proyecto; de hecho, se convirtió en el eje conductor y he dedicado mi tiempo a obedecer una pulsión natural de retratarla durante el pasaje de su enfermedad y lo que esto mueve en la representación de su persona, de una genealogía, de un linaje artístico que con ella se extingue,pues ninguno de los familiares de la siguiente generación nos dedicamos a las artes actorales/escénicas.Así es que conceptualmente, mi proyecto dio un giro hacia la RE-Mediación (remediar, en todos los sentidos de la palabra), más que al Re-Tratamiento (retratar, re-traer).

M i M a m á a n t e s d e q u e y o n a c i e r a . F o t o : Ya zb e k

Te q uiero, mam i (re)m ed iab lemente

Pu e d e n Ve r el Vi deo ( R e) M edi o en: ht t p : //w w w. faceb ook . com /vid eo/vid eo. ph p ? v=1 0 1 5 0 3 2 8 4 9 4 7 2 5 0 7 0 & co mme nt s