КОМИТЕТ ПО КУЛЬТУРЕ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА МЕЖРАЙОННАЯ ЦЕНТРАЛИЗОВАННАЯ БИБЛИОТЕЧНАЯ СИСТЕМА ИМ. М. Ю. ЛЕРМОНТОВА БИБЛИОТЕКА КНИЖНОЙ ГРАФИКИ
ГРАФИКА ВЛАДИМИРА ТАМБИ КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ 2019
ГРАФИКА ВЛАДИМИРА ТАМБИ Владимир Александрович Тамби (1906–1955) родился в Петербурге в семье служащего *. Раннее детство художника пришлось на революцию 1905–1907 годов, юные годы — на события Октябрьской революции 1917 года. Становление на переломе эпох, кардинальное изменение жизни и научно-технический прогресс определили романтическое отношение художника к построению нового мира, желание окунуться в жизнь и стремление «создавать машины». Исследователи отмечают, что праздник воздухоплавания 1911 года произвел на молодого Тамби сильное впечатление, и именно с этого момента он вдохновился техникой. Систематически работать над рисунком Тамби начал в школе Отдела изобразительных искусств Народного комисcариата просвещения РСФСР (Наркомпрос). Затем он переходит в Свободные художественные мастерские (Свомас), в 1920 году поступает в мастерскую рабочих-художников Пролеткульта. В эти годы Тамби углубленно занимается живописью и за тяготение к «плотному и густому колориту» получает от друзей прозвище «Ван-дер-Тамби». Этот метод «плотности» и «заполненности» впоследствии становится визитной карточкой художника в книжной графике — страницы его книг 1920–1930-х годов полностью «запечатаны», и на этом фоне он выстраивает свои композиции. В начале 1920-х годов Тамби поступает в Высший художественно-технический институт (ВХУТЕИН), занимается у К. Петрова-Водкина и А. Карева. В 1924 году бросает учебу, присоединяется к Общине художников, вступает в Ленинградский Союз советских художников. Осваивает достижения современной полиграфии, увлекается литографией, впоследствии становится мастером этого вида искусства. С 1924 года Тамби — свободный художник. Примерно в это же время (1924–1926 годы) Тамби осуществляет давнюю юношескую мечту — уходит в плаванье простым матросом (по некоторым сведениям — кочегаром). Натурные рисунки этого времени трансформируются в серию работ, выполненных в особой авторской технике, использующей приемы монотипии, цветной гравюры и литографии, в которой инструментами стали масляная краска, клей и химическая промывка. Пристрастие к «технической кухне», постоянный поиск адекватных выразительных средств не только в пластическом, но и техническом плане определяют художника на протяжении всей творческой практики. Современники запомнили его склоненным над кухонной плитой, где готовились по собственным рецептам краски, химические промывки, тонировалась бумага. В некоторых рисунках Тамби часто использует подкраску с обратной стороны, чтобы создать нужную фоновую фактуру. * В тексте использованы материалы статей: Боровский А. Очеловеченная техника (В. Тамби) / Северный грифель. Статьи о графическом (1978–2012). Проект «Свободные художники Петербурга». СПб., 2012; Ионин Ф. Художественное оформление авторских детских книг В. А. Тамби 1920–1930-х гг. // Проблемы развития отечественного искусства. 2012. Вып. 20; Живые машины Владимира Тамби / Репр. изд. М.: Арт-Волхонка, 2017 (статьи Д. Фомина, Д. Герасимовой, Ю. Герчука).
3
В середине 1920-х годов Тамби оказывается в издательской группе ленинградского отделения Госиздата под руководством Владимира Лебедева и уверенно входит в круг «лебедят» — молодых художников, силами которых создавалась новая советская книга. Пластическая и композиционная система Лебедева ориентировала художников на тот жизненный материал, который наиболее органично соответствовал их внутренним устремлениям, в случае Тамби — это фанатическая увлеченность машинерией. Эмоциональное восприятие технического мира, отбор характерных деталей, обобщение формы, переходящей в знак, создание запоминающегося и узнаваемого образа, построение пространства книги как целостного художественного единства сделали Тамби одним из ярчайших и уникальных художников довоенного ДЕТГИЗа. Также в «лаборатории» Лебедева одним из ключевых моментов было руководство художника типографским процессом, и здесь бесспорным достоинством Тамби была его способность самостоятельно и мастерски литографировать рисунки. Будучи поэтом техники, художник старательно изучал практическую сторону источника своего вдохновения, был в курсе новейших открытий, штудировал специальную литературу, вел работу с периодикой — интересные материалы и фотографии из газет и журналов он вырезал и раскладывал по папкам («Буксиры», «Шлюзы», «Навигационные инструменты» и т. п.). Эти папки он пополнял в течение жизни и активно пользовался ими в работе. В некоторых станковых рисунках художника отчетливо проявляется чертежная графика инженерных журналов. Особенность творчества Тамби — практически полное отсутствие в его работах изображения людей. В этом видится осознанное и последовательное создание образа автономного технического мира, воспринявшего, однако, человеческие качества. Своеобразная «одушевленность» машины была выражена целым комплексом приемов, главные из которых — «физическая», «тактильная» фактура рисунка или оттиска и динамичность композиции. Особенно антропоморфные и биоморфные мотивы проявляются в «нефункциональных» (станковых) работах художника, где визуальные образы технического мира могут быть представлены как шаржи или карикатуры, в которых совершенно отчетливо читаются характеры, или как прогностические наброски машин будущего, наполненные неуемной изобретательностью. В своей работе Владимир Тамби смог соединить несоединимое — причастие к одному из магистральных направлений советского искусства (новая детская книга) и масштабные художественные поиски, не совместимые с курсом развития официального искусства. Выставка в Библиотеке книжной графики — попытка обозначить творческий путь художника и показать ключевые для понимания творчества Владимира Тамби работы. Наташа Ергенс 4
КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ
ГРАФИКА 1920-х гг.
Название неразборчиво (Морской пейзаж)
Бумага, графитный карандаш, 13,5 × 17,8 см, 1925 г. Из частного собрания
Название неразборчиво (Ледокол)
Бумага, графитный карандаш, 13,5 × 18 см, 1925 г. Из частного собрания 6
ГРАФИКА 1920-х гг.
Ключ
Бумага, графитный карандаш, 18 × 27 см, 1926 г. Из частного собрания
Название неразборчиво (Фрагмент корабля) Бумага, графитный карандаш, 13,5 × 18 см, 1925 г. Из частного собрания
7
ГРАФИКА 1920-х гг.
Мариинский театр
Бумага, графитный карандаш, 13,4 × 18,2 см, 1925 г. Из собрания Игоря Прудникова
Название неразборчиво (Городской пейзаж) Бумага, графитный карандаш, 13 × 18 см, 1925 г. Из собрания Игоря Прудникова 8
ГРАФИКА 1930-х гг.
Без названия
Бумага, гуашь, лак, 9,7 × 15 см, 1930-е гг. Из собрания Игоря Прудникова
Без названия
Бумага, гуашь, лак, 9,7 × 15 см, 1930-е гг. Из собрания Игоря Прудникова 9
ГРАФИКА 1930-х гг.
Без названия
Бумага, тушь, 7,1 × 10,7 см, н. д. Из собрания Игоря Прудникова
Без названия
Бумага, тушь, белила, 7,5 × 14,5 см, 1938 г. Из собрания Анны и Леонида Франц 10
ГРАФИКА 1940-х гг.
Без названия
Бумага, тушь, подкраска с обратной стороны, 8 × 14,7 см, 1942 г. Из собрания Анны и Леонида Франц
Без названия
Бумага, тушь, подкраска с обратной стороны, 6,6 × 24 см, 1942 г. Из собрания Игоря Прудникова
Без названия
Бумага, тушь, подкраска с обратной стороны, 8,8 × 18,9 см, 1942 г. Из собрания Анны и Леонида Франц 11
ГРАФИКА 1950-х гг.
Из серии «Нева»
Бумага, тушь, акварель, 14,3 × 24,5 см, 1954 г. Из собрания Игоря Прудникова
Из серии «Нева»
Бумага, тушь, 19 × 27 см, 1954 г. Из собрания Игоря Прудникова 12
ГРАФИКА 1950-х гг.
Из серии «Нева»
Бумага, тушь, акварель, белила, 16 × 23,7 см, 1954 г. Из собрания Анны и Леонида Франц
13
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1920-х гг.
Б. Житков, «Веселый купец» (иллюстрация) Авторская техника, 22 × 34 см, 1928 г. Из собрания Игоря Прудникова
14
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1920-х гг.
Корабль и море
Авторская техника, 26 × 35 см, конец 1920-х гг. Из собрания Игоря Прудникова
15
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1920-х гг.
Г. Глинка, «Времена года. Зима», 11,4 × 14,5 см. Изд-во «Радуга», 1929 г. Г. Глинка, «Времена года. Весна», 11,4 × 14,5 см. Изд-во «Радуга», 1929 г. Из собрания Михаила Ганберга
16
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1920-х гг.
Г. Глинка, «Времена года. Лето», 11,4 × 14,5 см. Изд-во «Радуга», 1929 г. Г. Глинка, «Времена года. Осень», 11,4 × 14,5 см. Изд-во «Радуга», 1929 г.
Из собрания Михаила Ганберга
17
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1920-х гг.
В. Тамби, «Корабли» (разворот книги), 22 × 38 см. Государственное изд-во, 1929 г. Из собрания Михаила Ганберга
В. Тамби, «Военные корабли» (разворот книги), 22 × 38 см. Государственное изд-во, 1929 г. Из собрания Михаила Ганберга
18
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1930-х гг.
В. Тамби, «Маскировка» (разворот книги), 22 × 38 см. Государственное изд-во, 1929 г. Из собрания Михаила Ганберга
В. Тамби, «Танки» (разворот книги), 22 × 38 см. Государственное изд-во, 1930 г. Из собрания Михаила Ганберга 19
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1930-х гг.
В. Бианки, «Приключения муравья» (полосная иллюстрация), 28,5 × 21,5 см. Изд-во детской литературы ЦК ВЛКСМ, 1936 г. Из собрания Михаила Ганберга
20
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1930-х гг.
В. Бианки, «Приключения муравья» (полосная иллюстрация), 28,5 × 21,5 см. Изд-во детской литературы ЦК ВЛКСМ, 1936 г. Из собрания Михаила Ганберга
21
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1950-х гг.
М. Ефетов, «Поезд идет». Рисунки Н. Петровой и В. Тамби (полосная иллюстрация) Бумага, гуашь, тушь, акварель, белила, 18,7 × 26,7, 1950–1951 гг. Из собрания Сергея Чистобаева 22
КНИЖНАЯ ГРАФИКА 1950-х гг.
М. Ефетов, «Поезд идет». Рисунки Н. Петровой и В. Тамби
(полосная иллюстрация) Бумага, гуашь, тушь, акварель, белила, 18,7 × 26,7, 1950–1951 гг. Из собрания Сергея Чистобаева
23
ГРАФИКА ВЛАДИМИРА ТАМБИ КАТА ЛОГ ВЫС ТАВКИ Составители: Н. Ергенс, С. Дроздова Дизайн и верстка Д. Жуковой Корректура А. Терёшкиной БИБЛИОТЕКА КНИЖНОЙ ГРАФИКИ Санкт-Петербург, ул. 7-я Красноармейская, д. 30 © СПб ГБУК МЦБС им. М. Ю. Лермонтова, 2019